Untitled - Warner Bros. Deutschland

Als Regisseur verantwortete er elf Filme, darunter „Der tote Gast“ und „The
Mummy“ (Die Mumie). 1944 gründete er eine Firma, die Lichtmessgeräte herstellte. In
den 1950er-Jahren arbeitete er als Kameramann im Fernsehbereich.
EUGEN SCHÜFFTAN
Optische Spezialeffekte
Der Breslauer Eugen Schüfftan (1893–1977) war Maler, Bildhauer, Designer und
Architekt. Anfang der 1920er-Jahre spezialistierte er sich auf fotografische Effekte in
Stummfilmen.
Da sich zu Stummfilmzeiten Filmtricks (außer der Doppelbelichtung des
Filmstreifens) nicht in der Kamera realisieren ließen, musste man alle Manipulationen des
Filmbildes vor der Kamera inszenieren. Für „Metropolis“ entwickelte Schüfftan das nach
ihm benannte Verfahren: Um reale Darsteller mit Miniatur-Filmbauten zu kombinieren,
platzierte er vor der Kamera im 45°-Winkel einen Spiegel. Ein Teil der spiegelnden
Beschichtung wurde abgekratzt: Durch die Scheibe wurden die Darsteller gefilmt,
während der „Hintergrund“ der Realszene als Modell eingespiegelt wurde. Im Vergleich
zu den realen Darstellern können die Modelle durch den simulierten Maßstab so
gigantisch wirken wie in „Metropolis“.
Bei der Machtübernahme der Nazis emigrierte Schüfftan nach Frankreich, wo er
mit seinen Bildern den poetischen Realismus von Regisseur Marcel Carné und anderen
prägte („Drôle de drame“ [Ein sonderbarer Fall], „Le quai des brumes“ [Hafen im
Nebel]). 1940 ging er in die USA. Nach dem Krieg war er international tätig: „Le traqué“
(Unterwelt von Paris), „La p… respecteuse“ (Die ehrbare Dirne), „La tête contre les
murs“ (Mit dem Kopf gegen die Wände), „Les yeux sans visage“ (Augen ohne Gesicht),
„The Hustler“ (Haie der Großstadt; Kamera-Oscar), „Trois chambres à Manhattan“ (Drei
Zimmer in Manhattan).
WALTER SCHULZE-MITTENDORFF
Bildhauer
Der Berliner Walter Schulze-Mittendorff (1893–1976) begann mit 14 Jahren eine
Lehre zum Bildhauer im Atelier von Otto Rossius in Berlin-Steglitz. Mit einem Studium
der Bildhauerei an der Akademie der Künste in Berlin knüpfte er daran an und wurde
1920 in das Meisteratelier der Akademie der Künste aufgenommen.
Im selben Jahr brachte ihn der Maler und Filmarchitekt Robert Herlth mit dem
Filmregisseur Fritz Lang zusammen. Diese Begegnung wurde zur Initialzündung von
Schulze-Mittendorffs lebenslangem Schaffen für den deutschen Film, das mit „Der Müde
Tod“ begann.
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