Redakteurin im ZDF Im Frühjahr 1962 erreichte mich die Anfrage, ob ...

Redakteurin im ZDF
Im Frühjahr 1962 erreichte mich die Anfrage, ob ich Lust hätte, für das neu
gegründete ZDF in einem Angestelltenverhältnis als sozialpolitische Korrespondentin
in Bonn zu arbeiten. Das war sehr verlockend, denn die Freiheit, die
ich, wie beschrieben, genoss, hatte auch ihre unerfreulichen Seiten. Es stand
mir kein Büro zur Verfügung, und um mit den Redaktionen im Lande zu telefonieren,
musste ich die Gebühren entweder selbst bezahlen oder aber die oft
hochnäsigen Sekretärinnen der Rundfunkanstalten im Bonner Pressehaus bitten,
mich telefonieren zu lassen, was mir langsam auf die Nerven ging. So sagte
ich nach langer Beratung mit Mann und Tochter zu. Aber höchstens für zwei
Jahre!
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Das Salär lag zudem erheblich unter dem, was ich als »Freie« verdient hatte.
Aber ich wollte es doch einmal wissen, wie es mir beim Fernsehen ergehen werde.
Mit mir wechselten mehrere Kollegen, die bisher in den Rundfunkanstalten
in Bonn tätig waren; das ZDF hatte alle nur erreichbaren Korrespondenten ihren
bisherigen Arbeitgebern abgeworben.
So begann ich im Herbst 1962 meine Arbeit für das Fernsehen unter dem
gnadenlosen Motto »Und bist du noch so fleißig, es bleibt stets bei einsdreißig«
– gemeint sind die Minuten und Sekunden für die Länge eines Korrespondentenberichts.
Zur Vertragsverhandlung wurde ich nach Mainz zitiert,
wo ein Herr Westermann mich interviewte. Eigentlich wollte er nur wissen,
ob ich bereit sei, Angestellte des ZDF zu werden. Meine Zweifel, ob ich denn
für Filmarbeit überhaupt geeignet sei, und meine Frage: »Sie wissen doch gar
nicht, wie ich auf dem Bildschirm aussehe. Wollen Sie nicht wenigstens eine
Probeaufnahme mit mir machen?«, wischte er mit einer Handbewegung vom
Tisch. Ihm kam es offenbar nur darauf an, so schnell wie möglich eine halbwegs
brauchbare Truppe für Bonn zusammenzustellen.
Unser Studio befand sich in einer Villa im Regierungsviertel. Sie musste
zunächst total unterminiert werden, um die Technik im neuen Kellergeschoss
unterzubringen. Das Haus war ein Bau mit anderthalb Stockwerken. Zu ebener
Erde hatte man aus den ehemaligen Wohnräumen alle entbehrlichen Wände
entfernt, um daraus ein Studio zu zaubern. Im Dachgeschoss mit lauter schrägen
Wänden saßen Studioleiter Rudi Woller und Gerd Schroers in je einem
kleinen Büro und Karl-Heinz Schwab in dem sogenannten »Dichterstübchen«,
dem ehemaligen Bad. In einem geräumigen Dachzimmer waren die Redakteure
Klaus Altmann, Robert Stengl, unsere Redaktionsassistentin Ria Ley und ich
untergebracht. So zu arbeiten war zwar ungemein kommunikativ, doch man
musste schon ein Meister der Konzentration sein, um unter diesen Umständen
etwas Vernünftiges zu Papier bringen zu können.
Die Bedingungen, unter denen wir produzierten, erforderten echten Pioniergeist.
Zunächst wurde nur geprobt, denn die meisten von uns hatten noch
nie vor einer Kamera gestanden, und keiner wusste, wie ein Drehbuch geschrieben
wird. Um Interviews zu üben, luden wir unbekannte Hinterbänkler aus
dem Bundestag ein und machten mit ihnen für die »Blindenanstalt«, wie wir
das nannten, Interviews – unter der Vorspiegelung, sie würden, wenn wir erst
einmal senden, bevorzugt auf den Schirm kommen, was natürlich nie geschah.
Die Produktion der Sendungen vollzog sich unter abenteuerlichen Provisorien.
Echte Kulissen oder auch nur Hintergründe hatten wir nicht. Gefilmt
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Auf dem Schreibtisch die tägliche Pflichtlektüre, Mitte der Sechzigerjahre
wurden die Kommentare und Gespräche im Studio vor einer Wand aus einer
Art Butterbrotpapier, das mit je einem Besenstiel oben und unten fixiert war.
Das Kopierwerk befand sich drei Straßen weiter in der Adenauerallee, der
Schneideraum – ebenfalls in einer kleinen Villa untergebracht – in der Nähe,
sodass die Produktionszeit sich beträchtlich in die Länge zog. Besonders
schwierig wurde es, wenn es zum Beispiel um ein Ereignis am Nachmittag im
Bundeswirtschaftsministerium ging. Der Rushhour-Stau reichte von der Kaserne
im Bonner Stadtteil Duisdorf bis zum Studio. Es war eigentlich ein reines
Wunder, dass solche Produktionsbedingungen nur selten zu ernsthaften
Pannen führten.
Die traten allerdings hin und wieder doch auf. So hatte ich einmal mit dem
damaligen Präsidenten der Deutschen Bundesbank Karl Blessing ein langes Interview
gemacht – mit zwei Kameras. Das ergab zwei Filmrollen. Das Unglück
wollte es, dass der Cutterin der gesamte Film von einer der Rollen »durchfiel«,
wie es im Jargon der Fernsehleute heißt. Jeder, der einmal in einem Schneideraum
gesessen hat, weiß um die Katastrophe. Mit vereinten Kräften machten
wir uns daran, einen Beitrag zusammenzuflicken, der noch vertretbar war, denn
wir konnten ja ein Zehn-Minuten-Interview nicht nur mit der Totale senden.
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Fides Krause-Brewer an der Schreibmaschine, 1986
Weil wir bei der Notflickerei Negativ und Positiv mischen mussten, hatte der
Präsident den Scheitel mal rechts, mal links.
Als der 1. April 1963, der Sendebeginn des ZDF, näher kam, war uns allen
mulmig zumute. Wir meinten, für die ersten zwei Tage würden wir wohl
genug Programm zur Verfügung haben, danach müssten wir »Schwarzblende
ziehen«, wie das heißt, wenn es nichts mehr zu senden gibt – was ja aber nie
vorgekommen ist.
Da mein Vertrag bereits ab September 1962 lief und ich das Gefühl hatte,
ich könne doch nicht ohne jede Leistung Geld kassieren, drehte ich einen
Film mit dem Namen »Dorf zu verschenken«. Ich hatte im Frühjahr in meinen
Fe rien eine Autofahrt durch die Provence gemacht, dabei auf den Höhen
zwischen Sisteron und Grasse verlassene Dörfer gesehen und gehört, dass sie
für ein paar Mark oder sogar geschenkt an Interessenten zu vergeben seien,
allerdings mit der Auflage, sie wieder bewohnbar zu machen. Das bedeutete vor
allem, dort Wasser und Strom zu installieren.
So zog ich als völliger Filmneuling mit einem Kamerateam los, und wir
filmten, was immer uns interessant erschien. Darunter war zum Beispiel eine
Szene mit einem kleinen französischen Bäuerlein, das Trüffel produzierte, das
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heißt, er besaß ein Schwein, das diese teuren Pilze auffand. So zogen wir morgens
um sechs Uhr mit ihm und seinem Schwein auf einem kleinen Brückenwagen
in den nahen Eichenwald. Dem Bauer schwante aber wohl nichts Gutes,
sein Schwein schnüffelte eifrig, fand aber keine Trüffel, sondern nur ein paar
Kartoffeln, die sein Herr ihm heimlich vorwarf. Im Film machte sich das aber
recht glaubwürdig.
So reisten wir von Schauplatz zu Schauplatz, machten hier und da ein
Interview mit einem Bürgermeister, besichtigten eine große Parfümfabrik in
Grasse und endeten schließlich in Nizza. Das Team wurde wohl wegen meiner
völligen Unkenntnis im Metier des Filmemachens von einem hauseigenen
Regisseur begleitet, der nun aus dem Material einen Film zusammenschneiden
sollte. Das Ergebnis war entsetzlich. Der Film bestand im Wesentlichen aus
Aufnahmen von Straßen und einigen Bergen; alle hübschen Szenen wie eben
die Pilzsuche hatte der Regisseur herausgeschnitten, sodass der in Mainz zuständige
Redakteur Gerd Dambmann befand, der Film sei unsendbar – es sei
denn, ich wollte versuchen, aus dem Urmaterial, das Gott sei Dank erhalten
geblieben war, noch einmal einen neuen Film zusammenzusetzen. Das gelang
mit Hilfe einer höchst erfahrenen, älteren Cutterin, sodass das Werk schließlich
tatsächlich gesendet werden konnte. Sehr ruhmreich war dieses Debüt für
mich nicht, aber ich habe dabei viel gelernt, sowohl über die Filmarbeit als solche
wie auch über den Umgang mit Kameraleuten. […]
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