Redakteurin im ZDF Im Frühjahr 1962 erreichte mich die Anfrage, ob ...

Das Salär lag zudem erheblich unter dem, was ich als »Freie« verdient hatte.
Aber ich wollte es doch einmal wissen, wie es mir beim Fernsehen ergehen werde.
Mit mir wechselten mehrere Kollegen, die bisher in den Rundfunkanstalten
in Bonn tätig waren; das ZDF hatte alle nur erreichbaren Korrespondenten ihren
bisherigen Arbeitgebern abgeworben.
So begann ich im Herbst 1962 meine Arbeit für das Fernsehen unter dem
gnadenlosen Motto »Und bist du noch so fleißig, es bleibt stets bei einsdreißig«
– gemeint sind die Minuten und Sekunden für die Länge eines Korrespondentenberichts.
Zur Vertragsverhandlung wurde ich nach Mainz zitiert,
wo ein Herr Westermann mich interviewte. Eigentlich wollte er nur wissen,
ob ich bereit sei, Angestellte des ZDF zu werden. Meine Zweifel, ob ich denn
für Filmarbeit überhaupt geeignet sei, und meine Frage: »Sie wissen doch gar
nicht, wie ich auf dem Bildschirm aussehe. Wollen Sie nicht wenigstens eine
Probeaufnahme mit mir machen?«, wischte er mit einer Handbewegung vom
Tisch. Ihm kam es offenbar nur darauf an, so schnell wie möglich eine halbwegs
brauchbare Truppe für Bonn zusammenzustellen.
Unser Studio befand sich in einer Villa im Regierungsviertel. Sie musste
zunächst total unterminiert werden, um die Technik im neuen Kellergeschoss
unterzubringen. Das Haus war ein Bau mit anderthalb Stockwerken. Zu ebener
Erde hatte man aus den ehemaligen Wohnräumen alle entbehrlichen Wände
entfernt, um daraus ein Studio zu zaubern. Im Dachgeschoss mit lauter schrägen
Wänden saßen Studioleiter Rudi Woller und Gerd Schroers in je einem
kleinen Büro und Karl-Heinz Schwab in dem sogenannten »Dichterstübchen«,
dem ehemaligen Bad. In einem geräumigen Dachzimmer waren die Redakteure
Klaus Altmann, Robert Stengl, unsere Redaktionsassistentin Ria Ley und ich
untergebracht. So zu arbeiten war zwar ungemein kommunikativ, doch man
musste schon ein Meister der Konzentration sein, um unter diesen Umständen
etwas Vernünftiges zu Papier bringen zu können.
Die Bedingungen, unter denen wir produzierten, erforderten echten Pioniergeist.
Zunächst wurde nur geprobt, denn die meisten von uns hatten noch
nie vor einer Kamera gestanden, und keiner wusste, wie ein Drehbuch geschrieben
wird. Um Interviews zu üben, luden wir unbekannte Hinterbänkler aus
dem Bundestag ein und machten mit ihnen für die »Blindenanstalt«, wie wir
das nannten, Interviews – unter der Vorspiegelung, sie würden, wenn wir erst
einmal senden, bevorzugt auf den Schirm kommen, was natürlich nie geschah.
Die Produktion der Sendungen vollzog sich unter abenteuerlichen Provisorien.
Echte Kulissen oder auch nur Hintergründe hatten wir nicht. Gefilmt
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