PDF-Katalog (14 MB) - Galerie Kornfeld

Galerie kornFeld • Bern
auktion 11. juni 2009 teil ii
kunst des 19. und 20. jahrhunderts

Frontispiz
Antonio Saura Katalognummer 853

Auktion 247 Teil II
Kunstwerke
des 19. und 20. Jahrhunderts
Bilder – Aquarelle – Zeichnungen
Graphik – Skulpturen – Illustrierte Bücher
Dokumentation
Auktion in Bern
Donnerstag, den 11. Juni 2009
vormittags 9.30 und nachmittags 14.15 Uhr
Auktionseinteilung siehe Seite 4
Galerie Kornfeld · Bern
Laupenstrasse 41
Telefon +41 (0)31 381 46 73 – Telefax +41 (0)31 382 18 91
e-mail: galerie@kornfeld.ch – homepage: www.kornfeld.ch
Postadresse: Postfach 6265, 3001 Bern, Schweiz

Schweizerische Mehrwertsteuer (MWST)
1. Die Galerie Kornfeld stellt dem Käufer die MWST gemäss den gesetzlichen Bestimmungen
und den Vorschriften der Eidgenössischen Steuerverwaltung in Rechnung.
Namentlich gelten die nachfolgenden Bestimmungen.
2. Auf dem Aufgeld von 15 % wird die MWST (7,6 %) erhoben.
3. Wird das Objekt jedoch aus dem Ausland importiert oder von einem der MWST unterstellten
schweizerischen Händler eingeliefert, ist die MWST (7,6 %, bei Büchern 2,4 %)
auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld geschuldet. Objekte, die so abgerechnet werden,
sind im Auktionskatalog entsprechend mit dem Vermerk: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen» gekennzeichnet.
4. Die MWST auf dem Aufgeld bzw. auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld wird zurückerstattet,
wenn der Käufer das Objekt nachweisbar ins Ausland exportiert und die entsprechende
abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegt.
Taxe à valeur ajoutée suisse (TVA)
1. La Galerie Kornfeld met à la charge de l’acquéreur la TVA selon les dispositions légales
et les prescriptions de l’Administration fédérale des contributions. Sont notamment
valables les dispositions suivantes.
2. Une TVA de 7,6 % est prélevée sur la prime de 15 %.
3. Toutefois, si l’objet est importé de l’étranger ou livré par un commerçant suisse soumis
à la TVA, la TVA (7,6 %, pour les livres 2,4 %) est prélevée sur le prix d’adjudication
additionné de la prime. Ces objets sont signalés dans le catalogue des enchères par la
mention suivante en allemand: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen».
4. La TVA sur la prime, respectivement sur le prix d’adjudication additionné de la prime
sera remboursée en cas d’exportation de l’objet acquis, sur présentation de la déclaration
d’exportation dûment avalisée.
Swiss Value Added Tax (VAT)
1. Galerie Kornfeld charges VAT to the Buyer as due pursuant to the applicable provisions
of law and to the regulations of the Swiss Federal Tax Administration. In particular, the
following provisions apply.
2. VAT (7,6 %) is due on the Buyer’s premium of 15 %.
3. In the event that the item is imported from abroad or delivered by a Swiss dealer subject
to VAT, VAT (7,6 %, and in the case of books 2,4 %) is due on the final bid price plus the
premium. Items falling under this category are thus identified in the auction catalogue
with the following text in German: “Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen”.
4. VAT on the premium or, as the case may be, on the final bid price plus the premium,
shall be restituted in cases where the Buyer can provide evidence that the item has been
exported by submitting the duly stamped export certificate.
Galerie Kornfeld & Cie., Laupenstrasse 41, 3008 Bern, Schweiz
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Kommanditgesellschaft:
Dr. phil. h. c. Eberhard W. Kornfeld, Komplementär
Wolf von Weiler, Komplementär
Christine E. Stauffer, Kommanditärin
Yvonne E. Kaehr, Kommanditärin
Galerie­Öffnungszeiten:
Montag bis Freitag 9 –12 und 14 –18 Uhr
Samstag 9 –12 Uhr

Ausstellungen – Expositions – Exhibitions
Bern, Galerie Kornfeld, Laupenstrasse 41
5. bis 9. Juni 2009, 10–18 Uhr
Mittwoch, 10. Juni 2009, 10–14 Uhr
Kaufaufträge und Telefongebote
Für die Auktion können mit Hilfe des beiliegenden Auftragszettels Kaufaufträge erteilt
werden. Die angegebenen Höchstgebote werden nur soweit in Anspruch genommen, als
damit persönlich anwesende Bieter oder andere Kaufaufträge überboten werden müssen.
Die Auktion beginnt generell zwischen 70 und 80 % der Schätzungen. Bei Aufträgen bitten
wir zu berücksichtigen, dass die Zuschläge häufig über den Schätzungen liegen. Aufträge
können nicht annuliert werden.
Sie können auch am Telefon mitbieten. Das entsprechende Formular finden Sie auf unserer
Internetseite unter «Auktionen/Formulare».
Bitte senden Sie uns Ihre Kaufaufträge oder Ihre Anmeldungen für Telefongebote bis spätestens
18 Uhr am Vorabend der jeweiligen Auktion zu. Mit der Abgabe eines Kaufauftrages
oder eines Antrages auf Teilnahme am Telefon werden die Auktionsbedingungen anerkannt.
Ordres d’achat écrits et offres téléphoniques
Les amateurs ne pouvant assister personnellement à la vente peuvent donner par écrit des
ordres d’achat en utilisant la fiche ci­incluse, en y indiquant leur dernière enchère. Nous ne
ferons usage de ce chiffre maximum qu’en cas de surenchères. La mise aux enchères
commence entre 70 à 80 % des prix d’estimation. Pour les ordres d’achat nous vous prions
de prendre en considération que les prix d’adjudication dépassent souvent les prix
d’estimation. Les ordres d’achat ne peuvent être annulés.
Vous pouvez également participer à la vente par téléphone. Vous trouverez le formulaire
correspondant sur notre site internet sous la rubrique «Auktionen/Formulare».
Veuillez nous faire parvenir vos ordres d’achat écrits ou la demande de participation par
téléphone jusqu’à 18 heures le jour avant la vente au plus tard. Tout ordre d’achat ou toute
demande de participation par téléphone implique «ipso facto» l’acceptation des conditions
de vente.
Written commissions and telephone bids
Collectors not able to attend the auction personally may give their written orders using the
enclosed form, stating their maximum bid per catalogue number. Lots will be procured as
cheaply as is permitted by other bids or reserves, if any. The bids generally start at 70 to
80 % of the estimate. For commissions please consider that final prices are often higher
than the estimates. An order to buy may not be cancelled.
You can also bid by telephone. You will find the corresponding application form on our
website under «Auctions/Forms».
Please note that your written bids or your application for telephone bidding must reach us
by no later than 6 p.m. of the day prior to the respective auction. In sending a bid or an
application for telephone bidding the conditions of the sale are accepted.

AUKTIONEN JUNI 2009
KUNSTWERKE DES 19. UND 20. JAHRHUNDERTS
Teil I
Katalog Nr. 247, Teil I – 175 Nummern, alle reproduziert
Auktion Freitag, den 12. Juni, nachmittags 14.15 Uhr
Teil II
Katalog Nr. 247, Teil II – 705 Nummern, alle reproduziert
Auktion Donnerstag, den 11. Juni, vormittags 9.30 Uhr, Nrn. 176–513
und nachmittags 14.15 Uhr, Nrn. 514–880
MAX ERNST
EINE PRIVATSAMMLUNG
Katalog Nr. 246 – 213 Nummern, alle reproduziert
Auktion Freitag, den 12. Juni 2009, vormittags 9.30 Uhr
GRAPHIK UND HANDZEICHNUNGEN
ALTER MEISTER
Katalog Nr. 245 – 133 Nummern, alle reproduziert
Auktion Mittwoch, den 10. Juni, 17.30 Uhr
THE ART LOSS REGISTER TM
Helping the victims of art theft
LONDON – NEW YORK – COLOGNE – ST. PETERSBURG
Galerie Kornfeld & Cie ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem
Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 1.000
haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell
abgeglichen.
Galerie Kornfeld & Cie est membre du Art Loss Register. Tous les objets figurant dans ce
catalogue, qui ont une valeur de EUR 1.000 au minimum, et à condition qu’ils soient clairement
identifiables, ont été comparés individuellement à la base de données du registre avant la
vente aux enchères.
Galerie Kornfeld & Cie is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far
as they are uniquely identifiable and have an estimate of at least EUR 1.000 have been checked
against the database of the Register prior to the auction.

AUfTEILUNG KATALOG
1. Moderne Kunst 19. und 20. Jahrhundert
Nrn. 176 bis 705
2. Dokumentationsmaterial
a. Suprematismus
Russland, Tschechoslowakei, Ungarn
Nrn. 706 bis 723
b. Kataloge und Zeitschriften
Nrn. 724 bis 735
3. Kunst nach 1950 und Gegenwartskunst
Nrn. 736 bis 880

JACQUES-LAURENT AGASSE
Genf 1767–1849 London
176
Cheval, vu de trois-quarts
à droite. (15 000.–)
Öl auf Holz. 47 : 36 cm.
Um 1796–1798. Sauber in der Erhaltung, farbfrisch.
Rückseitig mit dem Stempel des Lieferanten der Holzplatte
«PANNEAUX BER MOND / MULLER Fils / Rue
Chabrol 21 PARIS». Sehr schönes, typisches Pferdeportrait.
Wahrscheinlich entstanden 1798 in Paris, vor
der Rückkehr nach Genf und Agasse’ Reise nach London
1800. Gerahmt.
Provenienz:
Slg. Prof. Georges Bickel, Genf, nun eingeliefert von
dessen Erben.
Archiv Nr. 32504 des Schweizerischen Instituts für
Kunstwissenschaft, Zürich. – Wir danken Renée Loche
für wertvolle Hinweise für die Katalogisierung.
177
Portrait d’un jeune garçon
portant un grand chapeau et
un manteau en pèlerine. (15 000.–)
Öl auf Holz. 51 : 40 cm.
Um 1842. Sauber in der Erhaltung, farbfrisch. Portrait
eines jungen Engländers, vermutlich aus der Familie
Booth. Ein Zeugnis von Agasse’ hoher Qualität als Portraitist.
Provenienz:
Slg. Prof. Georges Bickel, Genf, nun eingeliefert von
dessen Erben.
Archiv Nr. 32503 des Schweizerischen Instituts für
Kunstwissenschaft, Zürich. – Wir danken Renée Loche
für wertvolle Hinweise für die Katalogisierung.
7

8
178
Reiter auf Pferd. (2 000.–)
Bleistift und Kohle, teilweise gewischt.
20,7 : 25,5 cm, aufgelegtes Blatt.
Um 1798 oder 1803. Unten links vom Künstler in Feder in schwarzer
Tinte bezeichnet «Par Agasse de Geneve.» Schöne Zeichnung
auf gräulichem Büttenpapier, an den vier Ecken auf einen Bogen
blaues Velin aufgelegt. Die Zeichnung sauber in der Erhaltung.
Renée Loche, die Expertin für das Werk, hält diese Zeichnung für
eine Selbstdarstellung zu Pferde und weist auf Ähnlichkeiten mit
einer Studie zum Bild «Le retour de la chasse» hin, Kat. Nr. 99 des
Kataloges der Agasse Ausstellung 1988.
CUNO AMIET
Solothurn 1868–1961 Oschwand
179
Christineli. (750.–)
Lithographie. 30,5 : 21,2 cm, Blattgrösse.
Arntz 132. 1941. Unter dem lithographierten Text rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «C. Amiet». Auf Velin, tadellos in der Erhaltung.
– Dabei: Kinderköpfchen. Farb. Lithographie. 34 : 25,4 cm,
Blattgrösse. Arntz 135. 1942. Auf Bütten, sauber in der Erhaltung. –
Zus. 2 Blatt.
ALBERT ANKER
1831 Ins 1910
180
Männerkopf und Studie für das Bildnis
eines Mannes. (1 500.–)
Bleistiftzeichnung. 30 : 22,3 cm, Blattgrösse.
Um 1880. Auf beigem Velin, rückseitig mit Bleistiftzeichnung eines
stehenden männlichen Aktes in Rückenansicht. Im Papier stockfleckig.
181
Rigi-Scheidegg mit Vitznauerstock. (10 000.–)
Öl auf Leinwand. 8,8 : 30,3 cm.
Sandor Kuthy und Therese Bhattacharya Stettler, Albert Anker,
Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Nr. 753, reprod. Um 1900.
Kleine Ölstudie der zwischen Vierwaldstätter und Zuger See gelegenen
Bergkette. Sauber in der Erhaltung. Gerahmt.

182
Bauernstube in Ins, mit Kachelofen. (15 000.–)
Aquarell über leichter Vorzeichnung
in Bleistift. 16,4 : 24 cm.
Um 1890. Auf Aquarellpapier. Sauber und farbfrisch in der Erhaltung.
Schönes, typisches Aquarell. – Mit der Bestätigung des
Schweizerischen Instituts für Kunstwissenschaft in Zürich, dass
das Aquarell als eigenhändige Arbeit Albert Ankers registriert ist,
Archiv Nr. 94044.
183
Junge Frau mit Kind auf dem Arm,
in ganzer Figur von schräg hinten. (2 500.–)
Bleistiftzeichnung. 36 : 22,5 cm, Blattgrösse.
Um 1890. Auf leicht bräunlichem Velin, verso mit leichter Skizze
einer stehenden Frau. Im Papier mit einzelnen leichten Flecken und
mit meist hinterlegten kleinen Einrissen im Papierrand. Mit Lichtrand.
184
Lesende. (4 000.–)
Zeichnung in Feder in Tusche.
23,7 : 14,2 cm, Blattgrösse.
Um 1890. Auf leicht chamoisfarbenem Velin, mit einzelnen kleinen
Fehlstellen im Papierrand und Resten einer alten Montage in den
beiden oberen Ecken. Hübsche Skizze, mit bei der Hausarbeit innehaltender
junger Frau in Tracht.
185
Schulbube. (5 000.–)
Zeichnung in schwarzer Kohle.
25,5 : 34,5 cm, Blattgrösse.
Um 1890. Auf grauem Zeichenkarton, verso mit weiteren Studien
eines Knaben. Der Karton unregelmässig in den Randverhältnissen
und mit Lichtrand. Sehr schöne, typische Studie.
9

ALEXANDER ARCHIPENKO
Kiew 1887–1964 New York
186
Alexander Archipenko. Dreizehn Steinzeichnungen. (30 000.–)
Mappenwerk. Berlin, Verlag Ernst Wasmuth, o. J. [um 1922].
In Halbwildledermappe, mit Namensaufdruck. 53,5 : 41 cm, Mappengrösse.
Karshan 9–14. 1921–1922. Eines der 12 Exemplare auf Japan, einer Gesamtauflage von 60. Im Impressum vom
Künstler in Bleistift signiert und als eines der 12 Exemplare auf Japan nummeriert. Zusätzlich auf der Innenseite
des Mappenumschlages vom Künstler in Bleistift signiert und nochmals mit der Nummer. Jedes Blatt auf Japan
gedruckt und einzeln in Bleistift vom Künstler signiert. Enthalten sind 1 Blatt vom Künstler handkoloriert, 3 Blatt
farbige Lithographien und 9 Lithographien.
Die Folgen auf Japan enthalten ein 14. Blatt. Dieses ist vorhanden, es fehlt aber Karshan 15, «Drei weibliche
Figuren». In dieser Form von grosser Seltenheit.
Sauber in der Erhaltung, alle Blätter farbfrisch, die äussersten Ränder bei einzelnen Blättern durch das Einlegen in
die Mappe leicht bestossen. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
10

187
Doppelakt. (2 500.–)
Lithographie. 28,8 : 20 cm, Blattgrösse.
Karshan 30. 1923. Unten in der Mitte des Blattes vom Künstler in
Bleistift signiert. Druck auf Velin, mit einzelnen kleinen Fehlstellen
im Rand, rückseitig mit Resten einer alten Montage rundum, mit
Sammlerstempel. Eines von 100 Exemplaren, erschienen in «Jahrbuch
der Jungen Kunst», 1923.
HANS ARP
Strasbourg 1886–1966 Basel
188
Poupée avec visage. (25 000.–)
Découpage/Collage von farbigem Papier
und Bleistiftzeichnung, auf Unterlagekarton
montiert. 45,3 : 8,3 cm, Darstellung.
Zwischen 1952 und 1966. Mit dem Nachlassstempel «Arp / Succ
Jean Arp» (auf einer separaten Etikette). Sehr schöner farbfrischer
Scherenschnitt, mit der typischen Mittelfalte, vom Künstler in Bleistift
und schwarzer Farbe überarbeitet. Tadellos in der Erhaltung.
Eines der interessanten Mannequins aus dem Spätwerk des Künstlers,
die heute zunehmend als formales und inhaltliches Anliegen
des Künstlers verstanden werden. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
189
Homme vu par une fleur. (3 000.–)
Bronze. 10 : 11 : 8 cm.
François Arp, Arp Sculpture 1957–1966, Nr. 171, reprod. 1958.
Eines der Exemplare der Auflage von ca. 400 Güssen, ausgeliefert
an die Mitarbeiter und Leihgeber des Kunst­Pavillons anlässlich der
Weltausstellung in Brüssel 1958. Sauber in der Erhaltung.
11

12
RENÉ AUBERJONOIS
1872 Lausanne 1957
190
Ludmilla Pitoëff. (2 500.–)
Bleistift. 20,5 : 17 cm, aufgelegtes Blatt.
Wagner, Zeichnungen, 113. Um 1920. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «René A.», links oben in der Darstellung bezeichnet
«Ludmilla». Auf beigem Velin, auf einen cremefarbenen Karton
aufgezogen. Tadellos in der Erhaltung. Gerahmt. Sehr schöne Darstellung
der Schauspielerin und Tänzerin Ludmilla Pitoëff, die der
Künstler in Paris im Zusammenhang mit seinen Arbeiten an den
Bühnenbildern für «Histoire du Soldat» von C.­F. Ramuz und I. Strawinsky,
in der diese die Rolle der Prinzessin spielte, kennengelernt
hatte. – Ausstellungen: Aarau 1966, Aargauer Kunsthaus, René A.,
15. Oktober bis 20. November 1966, Kat Nr. 399; Basel 1984,
Kunsthaus, Stravinsky, 6. Juni bis 9. Nov. 1984.
191
Femme s’appuyant sur le bras droit. (2 500.–)
Bleistift. 21 : 16,3 cm, aufgelegtes Blatt.
Um 1920. Mit handschriftlicher Echtheitsbestätigung von Guido
Fischer. Unten rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert
«R.A.» Auf beigem Velin, das Blatt auf ein weiteres Blatt aufgezogen.
Tadellos in der Erhaltung. Gerahmt.
192
Femme assise. (2 500.–)
Bleistift. 20,5 : 15,5 cm, aufgelegtes Blatt.
Um 1920. Mit handschriftlicher Echtheitsbestätigung von Guido
Fischer. Unten links in der Darstellung vom Künstler in Bleistift
zweimal monogrammiert «R.A.» Auf beigem Velin, das Blatt auf
ein weiteres Blatt aufgezogen und dieses auf einen Karton aufgezogen.
Sauber in der Erhaltung. Gerahmt.

193
Le laboureur. (2 500.–)
Bleistift. 18 : 23,7 aufgelegtes Blatt.
Um 1920. Unten rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert
«R.A.» Auf beigem Velin, das Blatt auf ein weiteres Blatt aufgezogen.
Tadellos in der Erhaltung. Gerahmt. Eine der typischen Darstellungen
mit Szenen aus dem bäuerlichen Alltag.
OTTO BÄNNINGER
1897 Zürich 1973
194
Sitzender weiblicher Akt,
den Kopf auf die linke Hand
gestützt. (10 000.–)
Bronzeguss. 126 cm hoch,
94 cm breit, 50 cm tief.
1949. Seitlich im Sockel mit dem Monogramm
und Datum «OB / 1949». Sauber in der Erhaltung,
mit schöner goldbrauner Patina. Grossformatige
Arbeit des für seine figurale Plastik und seine Bildnisse
in Bronze bekannten Schweizer Künstlers.
Einflüsse Bourdelles, dessen Assistent der Künstler
zwischen 1921 und 1929 war, aber auch Maillols
und Rodins, sind sichtbar.
13

ERNST BARLACH
Wedel (Holstein) 1870–1938 Rostock
195
Kussgruppe. I. (15 000.–)
Bronzeguss, mit offener Rückseite.
18,5 cm hoch, 17,5 cm breit, 8,5 cm tief.
Schult, Band I, 251. Laur II, 322. 1921. Unten links bezeichnet «E Barlach». Guss mit sehr schöner braunschwarzer
Patina, sauber in der Erhaltung. Ohne Giesserstempel. Nicht eindeutig als Guss vor 1938 zu identifizieren. Eine
der drei kleinformatigen Plastiken, die Barlach im Jahr 1921 zum Thema Zuneigung und Liebe schuf, darunter auch
«Die Lesenden Mönche» (Laur II, 320) und «Ruhe auf der Flucht» (Laur II, 338). – Provenienz: Slg. Robert von
Hirsch. Im Katalog der Sammlung «The Robert von Hirsch Collection, Vol. V, The Collector, his house and bequests»,
London 1979, Sotheby Parke Bernet, reprod. pag. 117.
14

MAURICE BARRAUD
1889 Genf 1954
196
Jeux des adultes. (1 000.–)
Pinsel in schwarzer Tusche.
21,5 : 27 cm, Blattgrösse.
Um 1920. Unten rechts in der Ecke mit dem verblassten Nachlassstempel.
Auf dünnem Pergaminpapier, rückseitig mit Klebstreifen
rund um den Rand. Sonst sauber und farbfrisch in der Erhaltung.
197
Femme nue au bain. (1 000.–)
Bleistift. 26 : 20,8 cm, Blattgrösse.
Um 1930. Unten rechts in der Ecke mit dem leicht verblassten
ausgefüllten Stempel des Nachlasses. Auf transparentem Papier,
leicht fleckig und mit einem hinterlegten kleinen Einriss im oberen
Rand.
BAUHAUS
198
Staatliches Bauhaus in Weimar. (4 000.–)
1919–1923. Herausgegeben vom Staatlichen
Bauhaus in Weimar und von Karl Nierendorf
in Köln. Weimar/München, Bauhaus-Verlag,
1923. Orig.-Kart.-Einband mit Aufdruck,
Rücken überklebt. 24,6 : 25,4 cm.
1923. Erste und einzige Ausgabe, in 2000 Exemplaren in Deutsch
publiziert. Die erste umfassende programmatische Publikation des
Bauhauses. Mit Texten von Gropius «Idee und Aufbau des Staatlichen
Bauhauses», Kandinsky, Klee, Moholy­Nagy und Schlemmer.
Mit 9 Orig.­Lithographien von H. Bayer, Marcel Breuer u. a.; die
Typographie wurde von Moholy­Nagy gestaltet. Exemplar mit
Gebrauchsspuren, Rücken teilweise gebrochen und ergänzt, 1 Seite
mit Einriss. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
15

16
WILLI BAUMEISTER
1889 Stuttgart 1955
199
Der Maler. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
46,3 : 34,7 cm, Darstellung.
Spielmann 90. 1934. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Baumeister 34», links bezeichnet «Litho». Druck auf
beigem Velin, tadellos in Druckqualität und Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
HERBERT BAYER
Haag 1900–1985 Santa Barbara (CA)
200
Composition. (6 000.–)
Gouache und Öl auf Karton. 37,5 : 38,3 cm.
1958. Unten rechts vom Künstler in schwarzer Farbe signiert und
datiert und mit Werknummer «Bayer 1958 / 22», rückseitig nochmals
signiert, datiert und bezeichnet «Tritec + oil crayon on paper».
Sauber in der Erhaltung. Herbert Bayer studierte von 1921 bis 1925
am Bauhaus in Weimar, zuerst im Vorkurs von Johannes Itten,
später bei Paul Klee und Wassily Kandinsky. Nach der Gesellenprüfung
wurde er Leiter der Werkstatt für Druck und Reklame am
Bauhaus in Dessau, wo er die Normung aller Drucksachen nach
DIN und die Kleinschreibung einführte und wesentlich an der
Gestaltung aller Drucksachen für den Eigenbedarf des Bauhauses
mitwirkte. 1928 ging er als Werbegrafiker nach Berlin, 1938 emigrierte
er in die USA, wo er eine erfolgreiche Karriere als Architekt,
Gestalter von Grossplastiken und Landschaften und als künstlerischer
Berater begann. 1964 nahm er an der Documenta III in Kassel
teil.
MAX BECKMANN
Leipzig 1884–1950 New York
201
Kinder am Fenster. (5 000.–)
Kaltnadel. 32,2 : 22,7 cm, Plattenkante.
Hofmaier 237/II/B/b (v. B/d). 1922. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Beckmann», links römisch auf 25 nummeriert.
Sehr schöner Druck der von Günther Franke römisch nummerierten
Exemplare auf Japanpapier mit sehr breitem Rand. Sauber in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.

202
Wetterfahne. – Zirkus. (7 500.–)
Blatt 1 und 12 der Folge «Day and Dream».
2 Blatt Lithographien. Je ca. 40,2 : 30 cm,
Darstellung und Blattgrösse.
Hofm. 358/B/a (v. b) und 368. 1946. Das erste Blatt unten rechts
vom Künstler in Bleistift signiert und mit einer Dedikation von
Quappi Beckmann zu Weihnachten 1952. Sauber in der Erhaltung.
Das zweite Blatt unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Beckmann», in der Mitte unten mit «XII» als 12. Blatt der Folge
bezeichnet und links auf 90 nummeriert. Verso mit Stempel des
City Art Museum, St. Louis, Lugt 2256a. Auf glattem Velin, tadellos
in der Erhaltung. – Dabei: Komposition. Lithographie. 18,7 : 10 cm,
Darstellung. Hofm. 373. 1948. Druck ausserhalb der Auflage für
das Buch «Max Beckmann, Benno Reifenberg und Wilhelm Hausenstein»,
1949 Verlag R. Piper & Co. München. Mit einer Dedikation
von Quappi Beckmann. Im Papier minimal gebräunt. – Zus.
3 Blatt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
JULIUS BISSIER
Freiburg i.Br. 1893–1965 Ascona
203
2. August 58 Taoti. (30 000.–)
Öl und Eitempera. 29,5 : 25,4 cm.
1958. Unten links in der Darstellung vom Künstler in Feder in brauner Tinte voll signiert und datiert «Jules Bissier /
2. August 58 Taoti». Auf fester Baumwolle, sauber und farbfrisch in der Erhaltung. Eine der schönen abstrakten
Kompositionen auf Baumwolle. – Im Archivio Bissier registriert. – Ausstellung: London, 1960, Galerie Gimpel
Fils. – Wir danken Pedro Riz à Porta vom Archivio Bissier für hilfreiche Auskünfte bei dieser und den folgenden
Bissier Nummern.
17

204
14. August 60 K. (25 000.–)
Öl und Eitempera. 19,1 : 22,5 cm, Darstellung; 21 : 28,5 cm, Baumwolle.
1960. Links in der Darstellung vom Künstler in Feder in Tinte datiert und darunter signiert «14. 8. 60 / Jules Bissier».
Sehr schöne farbfrische Arbeit auf feiner Baumwolle, in sehr schöner Erhaltung. Gerahmt. – Im Archivio Bissier in
Ascona registriert unter «14. August 60K/Diap.31f».
205
7.12.63. (25 000.–)
Aquarell. 24,3 : 31,5 cm, Blattgrösse.
1963. Oben in der Darstellung vom Künstler in Feder in brauner Tinte datiert und voll signiert «7.12.63 / Jules Bissier».
Auf Bütten, sauber und farbfrisch in der Erhaltung. Eine der reizvollen, abstrakten Kompositionen. – Im
Archivio Bissier registriert unter «Bildt.S./148/65A». – Ausstellung: Lausanne, 1971, Galerie Alice Pauli, mit Etikette.
18

206
15. Juni 64. (12 500.–)
Aquarell auf weissem Ingres.
19,4 : 23,8 cm, Blattgrösse.
1964. Links unten in der Darstellung vom Künstler
in Feder in roter Tinte datiert und darunter signiert
«15. Jun. 64 / Jules Bissier». Sehr schöne, farbfrische
Arbeit auf weissem Bütten, in sehr guter
Erhaltung. – Im Archivio Bissier registriert unter
«15.Jun.64/Bldt.S.87». – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
207
47/Fm 34 (21.XII.47). (4 000.–)
Federmonotypie. 15,7 : 22,2 cm, Blattgrösse.
1947. Unten links vom Künstler in Bleistift voll signiert und datiert,
darunter in roter Tinte bezeichnet «47». Rückseitig bezeichnet «ziegelrote
und moosgrüne Linienkontraste über hellbraun». Auf Velin,
sauber in der Erhaltung, rückseitig Reste alter Montagen im oberen
Rand. – Im Archivio Bissier registriert unter «Bldt.S. 449».
208
Ohne Titel. (4 000.–)
Monotypie. 24 : 31,8 cm, Blattgrösse.
1949. Oben links vom Künstler in Bleistift voll signiert und datiert
«14.11.49», rückseitig nochmals voll signiert und datiert. Auf festem
Japan, tadellos in der Erhaltung. – Im Archivio Bissier registriert
unter «Bldt.S. 471/Mo119».
209
Composition. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
13 : 21,8 cm, Darstellung.
1962. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert und datiert
«Jules Bissier 62». Druck auf Japanbütten mit breitem Rand, sauber
in der Erhaltung. Im oberen Papierrand mit leichten Fehlstellen.
19

20
WILLIAM BLAKE
1757 London 1827
210
The Complaint and the Consolation;
or Night Thoughts, by Edward Young, LL.D. (10 000.–)
Mit 43 Kupferstichen von William Blake.
London, R. Edwards, 1797. Ganzlederband
der Zeit mit Goldfileten und Rückenaufdruck.
42,5 : 33 cm.
Binyon 40–82. Bindman 337–379. 1796–1797. Das Buch enthält:
Titelseite, 6 Seiten «Advertisement», Kapitel 1 «Night the first on
Life, Death and Immortality», Kapitel 2 «Night the second on Time,
Death and Friendship», Kapitel 3 mit «Night the third, Narcissa» und
Kapitel 4 «The Christian Triumph». Auf 43 Seiten ist der Text mit
Kupferstichen kombiniert.
Sauberes und gut erhaltenes Exemplar der einzigen Auflage von
1797, ein Frühwerk des Künstlers. Exemplar mit Ex Libris der Bibliothek
William Hutchinson, Eggleston.
Dabei: The Grave. A Poem. Illustrated by twelve Etchings executed
by Louis Schiavonetti from the original Inventions of William Blake.
London 1808. Halblederband der Zeit mit Titeletikette. 37 : 30 cm.
Bindman 465–476. Komplett, mit breitem Rand, teilweise etwas
fleckig. – Zus. 2 Publikationen. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
211
Illustrations of the Book of Job. (25 000.–)
Invented & Engraved by William Blake 1825.
London, mit dem Titelblatt der Erstausgabe
von März 1826, effektiv publiziert 1874,
zweite Ausgabe. HLd.-Band. 51,5 : 36,5 cm.
Binyon 105 (Titelblatt) und 106–126, jeweils Ausgabe 1874. Bindman
625 (Titelblatt) und 626–646, jeweils 2. Ausgabe 1874. 1825.
In Halblederband der Zeit, alle Blätter auf Fälze aufgelegt, alle
gedruckt auf «Chine collé», alle mit sehr breitem Papierrand, alle in
tadelloser Erhaltung. Als komplette Folge selten.
Die erste Ausgabe erschien im März 1826 in ursprünglich 315 Exemplaren,
alle Blätter mit «Proof» bezeichnet. Die 2. Ausgabe unterscheidet
sich lediglich durch das Fehlen der Bezeichnung «Proof»
auf den Blättern. Es gibt lediglich eine 1. und die vorliegende 2. Ausgabe,
1919 gingen alle Platten in den Besitz des Print Department
des British Museum über. Vgl. auch die Nr. 12 dieses Kataloges,
Teil I. So schön und komplett selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

ERNEST BOLENS
Müllheim 1881–1959 Basel
212
Binninger Landschaft mit Blick
auf die Rheinebene. (3 000.–)
Öl auf Leinwand. 65 : 92 cm.
1937. Unten rechts vom Künstler in schwarzer Ölfarbe signiert
«Bolens». Auf dem alten Chassis, sauber in der Erhaltung.
G e r a h m t .
PIERRE BONNARD
Fontenaye-aux-Roses 1867–1947 Le Cannet
213
Nature morte. (15 000.–)
Bleistift. 31 : 23,7 cm, Blattgrösse.
Um 1930. Recto mit dem etwas blassen Monogrammstempel
«PB», rückseitig mit dem Nachlassstempel «Bonnard». Sehr schöne
Zeichnung auf cremefarbenem Bütten mit Wasserzeichen
«INGRES», mit leichter horizontaler und vertikaler Mittelfalte. Sauber
in der Erhaltung, minimaler Lichtrand. – Dabei: Buste de femme.
Aus «La vie de Sainte Monique». Radierung. 17 : 11,8 cm, Plattenkante.
Bouvet 111, Abb. Seite 282. 1930. Auf Similijapan, mit minimalem
Lichtrand. – Zus. 2 Blatt.
GEORGES BRAQUE
Argenteuil s.S. 1882–1963 Paris
214
PAL. – Bouteilles de Bass et verre
sur une table. (20 000.–)
Kaltnadel. 45,2 : 32,5 cm, Plattenkante.
Vallier 9. Vermutlich August oder Herbst 1911 in Céret. Unten rechts
vom Künstler in Bleistift signiert «Georges Braque», links bezeichnet
«4/6 HC». Tadelloser, leicht gratiger Druck mit etwas Plattenton,
auf cremefarbenem Velin mit Wasserzeichen «Arches», in sehr
schöner Erhaltung und in den ursprünglichen Randverhältnissen.
Von der Kaltnadelarbeit, die sicherlich 1911 in Céret geschaffen
wurde, entstanden ursprünglich nur einzelne Probedrucke, die Auflage
von 30 nummerierten Exemplaren und den Drucken «HC»
wurde erst 1954 von Maeght publiziert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
21

22
215
Eurybia et Eros. (5 000.–)
Radierung. 36,5 : 29,7 cm, Plattenkante.
Vall. 21. 1932. Schöner Druck auf Bütten mit Wasserzeichen «Ambroise
Vollard». Tadellos in der Erhaltung. Sehr selten, das Blatt existiert
nur in wenigen Exemplaren. Die Radierung fand in der Ausgabe
von Maeght 1953 «Hésiode, Théogonie» keine Aufnahme. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
216
Oiseau II. (5 000.–)
Radierung. 29,8 : 27,2 cm, Blattgrösse.
Vall. 52. 1950. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links bezeichnet «H.C.» Druck auf festem beigen Papier, mit minimalem
Lichtrand, sonst sauber in der Erhaltung.
217
Milarepa. (3 000.–)
Farbige Radierung. 23 : 33 cm, Bogengrösse.
Aus Vall. 63, Frontispiz. 1950. Auf Doppelbogen aus dem Buch, mit
Schmutztitel. Erschienen im Buch «Milarepa», publiziert 1950 bei
Maeght in Paris.
218
Oiseau marron II (Oiseau VI). (7 500.–)
Radierung in Braun und Schwarz.
18,7 : 29 cm, Blattgrösse.
Vall. 79. 1952. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, links
bezeichnet «H.C.» Schöner Druck auf festem beigen Auvergne­
Bütten, mit minimalem Lichtrand.

219
Oiseau noir sur fond bleu (Oiseau VIII). (7 500.–)
Farbige Radierung. 28 : 38 cm, Blattgrösse.
Vall. 100. 1955. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«G. Braque», links bezeichnet «H.C.». Auf Velin, sauber in der Erhaltung.
220
Le poète. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
20,5 : 55 cm, Darstellung.
Vall. 131. Mourlot 60. 1958. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «G Braque», links auf 75 nummeriert. Schöner, komplett
farbfrischer Druck, auf «Japon nacré», sauber in der Erhaltung.
Rückseitig im Papierrand Reste von alten Montagen.
221
L’oiseau blanc. (10 000.–)
Farbige Lithographie.
36 : 29,2 cm, Darstellung.
Vall. 159. 1961. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert
«G. Braque», darüber bezeichnet «Bon à tirer» und datiert «le
19 Avril 1962». Auf Velin mit Wasserzeichen «Arches», sauber in
der Erhaltung.
23

24
MAX BURI
Burgdorf 1868–1915 Interlaken
222
Französischer Soldat. (20 000.–)
Öl auf Leinwand. 75 : 27,2 cm.
1891. Unten rechts vom Künstler in Pinsel in brauner Ölfarbe
signiert und datiert «M. BURI. PARIS 1891». Sauber in der
Erhaltung, auf dem alten Chassis und in altem Goldrahmen. –
Provenienz: Aus dem ehemaligen Besitz der Familie Aebi,
Burgdorf. – Ausstellung: Studen 2002, Fondation Saner, Max
Buri und seine Zeitgenossen Cuno Amiet, Giovanni Giacometti,
Ferdinand Hodler, Edouard Vallet, Kat. Nr. 2, reprod.
in Farben pag. 17.
Max Buri hielt sich ab Herbst 1889 bis 1893 für eine längere
Zeit zu Studienzwecken in Paris auf, ab 1891 arbeitete er
auch an der Académie Julian in Paris.
223
Portrait Frieda Buri,
die Frau des Künstlers. (20 000.–)
Öl auf Leinwand. 33,4 : 24,5 cm.
Wohl um 1906. Rechts in der Darstellung vom Künstler in
Pinsel in roter Ölfarbe signiert «MAX BURI». Sauber in der
Erhaltung, auf dem alten Chassis und in altem Goldrahmen.
Rückseitig auf dem Chassis in Bleistift bezeichnet
«H. Schenk», was die Vermutung zulässt, dass das Bild aus
dem Familiennachlass von Frieda Buri, geborene Schenk,
stammt. – Provenienz: Aus dem ehemaligen Besitz der Familie
Aebi, Burgdorf. – Ausstellung: Thun 1965, Kunstsammlung
der Stadt Thun, Gedächtnisausstellung Max Buri, mit
Etikette.

ALEXANDRE CALAME
Vevey 1810–1864 Menton
224
Groupe d’arbres au lac des Quatre-Cantons. (12 500.–)
Schwarze Kreide, über Pinsel in schwarzer
und brauner Tusche. 85,5 : 65 cm, Blattgrösse.
Valentina Anker, Alexandre Calame, Catalogue raisonné des Dessins,
Nr. 486. 1848–1852. Unten rechts vom Künstler signiert
«A. Calame fc». Auf festem, cremefarbenem Velin, sauber in der
Erhaltung. Rückseitig im Papier minimal gebräunt, mit minimalem
Lichtrand, im Papierrand leicht unregelmässig. Sehr schöne Darstellung
eines von Bäumen bestandenen steilen Ufers des Urnersees,
einem Teil des Vierwaldstätter Sees. – Provenienz: Sammlung
Arthur Stoll, Arlesheim/Corseaux, im Katalog der Sammlung unter
Nr. 210 reprod.
225
Berglandschaft mit kleinem See. (2 000.–)
Bleistift. 17,4 : 24,8 cm, Blattgrösse.
Um 1850. Auf leicht bräunlichem Velin, im Papier minimal fleckig,
sonst sauber in der Erhaltung. Im Papierrand mit verschiedenen
hinterlegten Einrissen und mit den Resten einer alten Montage.
Sehr schöne, durchgearbeitete Zeichnung.
MASSIMO CAMPIGLI
Florenz 1895–1971 Saint-Tropez
226
L’incontro. II. (6 000.–)
Radierung. 19,8 : 15 cm, Plattenkante.
Meloni­Tavola 8. 1932. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «MCampigli 1932». Rückseitig in Tinte nochmals
signiert und eigenhändig bezeichnet «Bonne année». Schöner
Druck mit Plattenton, auf festem Velin mit Rand. Selten, es gibt
keine nummerierten Auflagen, nur einzelne Probedrucke. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
25

227
10 Blatt aquarellierte Lithographien zur Illustration des Buches
«Lamento del Gaballiere» von Raffaele Carrieri. (100 000.–)
Lithographien, von Hand aquarelliert.
M.­T. 89–98. 1945. Die vom Künstler eigenhändig aquarellierten 10 Vorlagen, nach denen 100 Exemplare der Folge
unter Aufsicht des Künstlers aquarelliert wurden und den arabisch von 1–100 nummerierten Büchern beigelegt
waren. Auf cremefarbenem Velin, das Papier jeweils im Rand vom Künstler mit dem Pinsel getönt, jedes der
Blätter unten rechts in der Darstellung vom Künstler in Pinsel in roter Farbe signiert und datiert «CAMPIGLI 45».
Enthalten sind:
1. Sulla soglia di casa. M.­T. 89. 26,5 : 19,5 cm, Darstellung.
Im Papierrand leicht fleckig, sonst sauber.
2. Amanti. M.­T. 90. 25,2 : 35,7 cm, Darstellung.
Auf Bogen mit Mittelfalte. Im oberen und unteren
Papierrand wellig, sonst farbfrisch und sauber.
3. Sotto la tenda. M.­T. 91. 17 : 24 cm, Darstellung.
Als Querformat signiert. Im Papierrand minimal fleckig,
die Farben leicht variiert, sonst sauber.
4. Vetrine. M.­T. 92. 22,9 : 30,3 cm, Darstellung.
Farbfrisch und sauber in der Erhaltung.
5. Donne con vasi. M.­T. 93. 22,5 : 18 cm, Darstellung.
Farbfrisch und sauber in der Erhaltung.
6. Frontale I. 28 : 21,4 cm, Darstellung.
Sauber in der Erhaltung.
7. Palchi di teatro. 26,5 : 41 cm, Darstellung.
Auf Bogen mit Mittelfalte. Sauber in der Erhaltung.
8. Frontale II. M.­T. 96. 25 : 19 cm, Darstellung.
Im oberen und linken äusseren Rand leicht fleckig,
sonst sauber in der Erhaltung.
9. Al telaio. M.­T. 97. 24 : 17 cm, Darstellung.
Im Unterrand minimal wellig, sonst sauber in der Erhaltung.
10. Donne. M.­T. 98. 22,5 : 17 cm, Darstellung.
Im oberen Papierrand leicht wellig, farbfrisch und sauber
in der Erhaltung.
Wichtige Gruppe von Unikaten. – Dabei: 2 Blatt aus der Suite der Buchauflage (M.­T. 91 u. 97), koloriert nach Vorlage
des Künstlers. – Zus. 12 Blatt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
26

28
MARC CHAGALL
Witebsk 1887–1985 Saint-Paul
228
Die Grossväter.
Blatt 3 der Folge «Mein Leben». (10 000.–)
Radierung und Kaltnadel. 27,8 : 21,7 cm,
Plattenkante.
Kornfeld 3/II/c. 1922. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Marc Chagall», links auf 110 nummeriert. Sehr schöner
Druck auf Bütten, sauber in der Erhaltung. Minimaler Lichtrand.
229
Vor dem Tore.
Blatt 14 der Folge «Mein Leben». (7 500.–)
Radierung. 21 : 16 cm, Plattenkante.
Kornf. 14/c. 1922. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Marc Chagall». Schöner Druck auf Bütten mit breitem Rand, sauber
in der Erhaltung, mit minimalem Lichtrand. Rückseitig mit Resten
alter Montagen.
230
Mann mit Sack. (10 000.–)
Aquarellierter Holzschnitt. 28 : 20,3 cm,
Darstellung.
Kornf. 33/I (v. II/b). 1922–1923. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «Marc Chagall», links unten in Bleistift bezeichnet «Ier
Etat». Gedruckt auf dünnem Transparentpapier, vom Künstler in
Aquarell überarbeitet. Das im Werkverzeichnis aufgeführte einzige
aquarellierte Exemplar des I. Zustandes, in dieser Form Unikat. An
den Ecken alt auf Unterlage aufgelegt. Fleckchen in den Papierrändern.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

231
L’acrobate au violon. (5 000.–)
Radierung und Kaltnadel. 41,5 : 31,5 cm,
Plattenkante; 57,5 : 45 cm, Blattgrösse.
Kornf. 40/III/b. Johnson 1977, 25. 1924. Tadelloser Druck auf festem
Velin, mit breitem Papierrand. Von Vollard vorgesehen für ein Album,
aber nie als Album publiziert. Die Auflage erschien unsigniert und
nicht nummeriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
232
Autoportrait au chevalet. (3 000.–)
Radierung. 16,1 : 15 cm, Plattenkante;
38,3 : 27,8 cm, Blattgrösse.
Kornf. 82/c. 1930–1931. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Marc Chagall» und links mit «épreuve d’artiste» bezeichnet.
Druck der kleinen Auflage von 1957. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
233
Elie sur le Mont Carmel.
Blatt 86 aus «La Bible». (2 500.–)
Radierung, handkoloriert. 28,9 : 24,6 cm,
Blattgrösse.
Sorlier, Marc Chagall et Ambroise Vollard, Nr. 288. 1958. Unten
rechts in Bleistift monogrammiert «M. Ch.», links auf 100 nummeriert.
Druck der Suite auf Velin, farbfrisch in der Erhaltung, mit Lichtrand.
– Dabei: Rencontre de Ruth et de Booz. Aus der Verve Bibel.
Farb. Lithographie. 34,4 : 26,4 cm, Blattgrösse. Mourlot 247. 1960.
Rückseitig mit Lithographie, Mourlot 270. – Zus. 2 Blatt. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
29

30
234
Le Roi David à la harpe. (2 000.–)
Radierung. 20,7 : 15,4 cm, Plattenkante;
38 : 28 cm, Blattgrösse.
Nice 1992, Nr. 14. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links römisch auf 7 nummeriert und bezeichnet «E.A.». Die
arabisch nummerierte Auflage betrug 35 Exemplare. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
235
Le candélabre. (2 000.–)
Radierung. 20,8 : 15,2 cm, Plattenkante;
36 : 28,2 cm, Blattgrösse.
Nice 1992, Nr. 19. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links römisch auf 7 nummeriert und bezeichnet «E.A.». Die
arabisch nummerierte Auflage betrug 35 Exemplare. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
236
Le portrait du peintre. – Selbstbildnis. (3 000.–)
Radierung. 20,5 : 15,4 cm, Plattenkante.
Nice 1992, Nr. 22. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Marc Chagall», links auf 35 nummeriert. Schöner Druck
auf Japan, mit breitem Rand. Rückseitig Rest einer alten Montage.
237
Le Chemin de Croix. (4 000.–)
Radierung. 34 : 37 cm, Plattenkante.
Nice 1992, Nr. 24. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Marc Chagall», links römisch auf 7 nummeriert und
bezeichnet «E.A.». Tadellos. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

238
La nuit des amoureux à Saint-Paul. (3 000.–)
Radierung. 30,4 : 23,5 cm, Plattenkante.
Nice 1992, Nr. 27. 1968. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links römisch auf 10 nummeriert. Die arabisch nummerierte
Auflage betrug 50 Exemplare. Tadelloses Exemplar. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
239
Le nuage aux amoureux. (7 500.–)
Radierung. 39,8 : 34,8 cm, Plattenkante;
66 : 51,5 cm, Blattgrösse.
Nice 1992, Nr. 30. 1968. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links römisch auf 10 nummeriert. Tadelloses Exemplar. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
240
Autoportrait à la palette. (4 000.–)
Radierung. 30 : 22,5 cm, Plattenkante;
45,6 : 35,8 cm, Blattgrösse.
Nicht mehr im Kat. Nice von 1992. Um 1970. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift voll signiert «Marc Chagall», links auf 50 nummeriert.
Eine der letzten Radierungen des Künstlers. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
31

32
241
Daphnis et Chloé
au bord de la fontaine. (25 000.–)
Blatt 6 der Folge
«Daphnis et Chloé».
Farbige Lithographie.
42,3 : 32,3 cm, Darstellung;
54 : 38 cm, Blattgrösse.
Mourlot 313. 1961. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert, links auf 60 nummeriert. Aus
dem separat erschienenen Album, mit breitem
Papierrand. Tadelloser Druck in einwandfreier
Erhaltung.
242
Le profil bleu. (15 000.–)
Farbige Lithographie.
60 : 45 cm, Darstellung.
Sorlier 647. 1972. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift voll signiert, links bezeichnet «E.A.»
Druck auf beigem Velin, farbfrisch und tadellos in
der Erhaltung.

243
Marcel Arland. Maternité. (4 000.–)
Récit orné de cinq gravures hors texte
de Marc Chagall. Paris, Au Sans Pareil, 1926.
Orig.-Brosch., mit 5 ganzseitigen
Orig.-Radierungen. 21,5 : 16 cm.
Cramer, Les livres illustrés, Nr. 5. Kornfeld 65–69. 1926. Im Impressum
als eines der 60 Exemplare der Vorzugsausgabe mit einer
beigebundenen Separatsuite der 5 Radierungen nummeriert. Auf
Bütten mit Wasserzeichen «Van Gelder Zonen», sauber in der Erhaltung.
244
Fernand Mourlot. Chagall Lithographe. (1 500.–)
Vol. I. Monte-Carlo, André Sauret, 1960.
Orig.-Ln.-Band mit illustr. Schutzumschlag.
32,5 : 25 cm.
Cramer 43. 1960. Band I in Deutsch des Werkverzeichnisses über
das lithographische Werk des Künstlers, mit 12 Lithographien,
davon 9 in Farben. Der Schutzumschlag mit Schäden.
245
F. Mourlot/Ch. Sorlier. Chagall Lithographe. (3 000.–)
Vols. I-IV. Monte Carlo, Sauret, 1960–1974.
Orig.-Ln.-Bde. in Orig.-Umschlägen. 4 Bände.
Je 32,5 : 25,5 cm.
Cramer 43, 56, 77 und 94. 1960–1974. Alle 4 Bände in Französisch.
Alle Bände mit den Orig.­Lithographien als Schutzumschläge und
mit den eingebundenen Orig.­Lithographien. Sehr schön in der
Erhaltung. – Zus. 4 Bde.
246
Eberhard W. Kornfeld. Verzeichnis
der Kupferstiche, Radierungen und
Holzschnitte von Marc Chagall. (1 000.–)
Band I: Werke 1922–1966. Bern,
Verlag Kornfeld und Klipstein, 1971.
Orig.-Ln.-Bd. mit Titel- und Rückenprägung,
in Schutzumschlag. 31,7 : 25,5 cm.
1970–1971. Das Werkverzeichnis der Kupferstiche, Radierungen
und Holzschnitte der Jahre 1922 bis 1966, mit allen Zustandsbeschreibungen.
Tadelloses Exemplar.
33

34
PIETRO CHIESA
Sagno 1876–1959 Sorengo
247
Paar vom Rücken gesehen. (2 500.–)
Pastell.
48 : 31,8 cm, aufgeklebte Bogengrösse.
Um 1930. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tusche voll signiert
«P. CHIESA». Sauber in der Erhaltung, auf Unterlagekarton aufgezogen.
Sehr schöne, typische und durchgearbeitete farbige
Zeichnung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auk tionsbedingungen.
ANTONI CLAVÉ
Barcelona 1913–2005 Saint-Tropez
248
Roger Passeron. Antoni Clavé.
L’œuvre gravé 1939–1976. (2 500.–)
Fribourg, Office du Livre SA, 1977.
Mit 3 Orig.-Lithographien des Künstlers.
In rotem Orig.-Ln.-Einband und
5 Orig.-Graphiken in Orig.-Ln.-Mappe
und Schutzumschlag. 36,5 : 30 cm.
1977. Eines der 20 Exemplare «HC», für den Künstler, den Autor
oder den Verleger reserviert. Im Impressum nummeriert «HC 166».
Das Werkverzeichnis des graphischen Werkes von Antoni Clavé.
180 Seiten. – Dabei: Eine Suite der 3 Orig.­Lithographien und 2
weitere Orig.­Graphiken (Radierungen mit Prägedruck) des Künstlers.
Alle 5 Graphiken unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und links auf 170 nummeriert. Sauber in der Erhaltung.
JEAN COCTEAU
Maison-Laffitte 1892–1963 Milly-la-Forêt
249
Orphée à la lyre. (5 000.–)
Zeichnung in Feder in brauner Tusche.
27 : 21 cm, Blattgrösse.
1963. Unten rechts in der Darstellung voll signiert und datiert. Auf
weissem Velin, die Zeichnung leicht verblasst, sonst sauber in der
Erhaltung.

LOVIS CORINTH
Tapian (Ostpreussen) 1858–1925 Zandvoort
250
Zwei sitzende Bäuerinnen,
mit den Händen im Schoss. (2 500.–)
Zimmermannsbleistift.
30,5 : 47,3 cm, Blattgrösse.
Um 1910. Rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert «Lovis
Corinth». Schöne, ausdrucksstarke Zeichnung, auf beigem Büttenpapier.
Einzelne kleinere Risse im unteren Rand und oben rechts,
sauber hinterlegt.
251
Der Venuswagen. (1 000.–)
Ein Gedicht von Friedrich Schiller, 1781.
Lithographien von Lovis Corinth. Band I.
Berlin, Fritz Gurlitt Verlag, 1919. Orig.-HPgt.-
Mappe mit Aufdruck in Gold. 30,5 : 24,8 cm.
Schwarz L 383, I­VIII. 1919. Im Impressum als eines von 700 Exemplaren
nummeriert. Mit 8 ganzseitigen farbigen Lithographien von
Corinth. Mappe mit Gebrauchsspuren. Der zweite Untertitel der
Folge lautet «Eine Sammlung erotischer Privatdrucke mit Original­
Graphik». Erste Folge. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
252
Bahnhof Tiergarten. (1 500.–)
Blatt der Folge «Der Tiergarten». Kaltnadel.
22,5 : 30,3 cm, Plattenkante.
Müller 474. 1920–1921. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Lovis Corinth». Schöner gratiger Druck auf Bütten, mit minimalem
Lichtrand. – Dabei: Reinecke Fuchs. Farbige Lithographie.
Schwarz 452, Blatt XXIV. 1920. Signiert. – Zus. 2 Blatt.
CAMILLE COROT
Paris 1796–1875 Ville d’Avray
253
Souvenir d’Italie. (1 500.–)
Radierung. 29,4 : 22 cm, Plattenkante.
Delteil 5/III. 1866. Auf festem Büttenpapier, mit dem Blindstempel
des Verlegers «Cadart & Chevalier». Sauber in der Erhaltung, mit
einzelnen Stockfleckchen und minimalem Lichtrand.
35

36
254
Dans les dunes: Souvenir du Bois de la Haye. (750.–)
Radierung. 13 : 20 cm, Plattenkante.
Delt. 9/II. 1869. Tadelloser Druck auf sehr breitrandigem Chinabütten.
Druck wohl vor der Auflage in «Sonnets et Eaux­fortes».
HONORÉ DAUMIER
Marseille 1808–1879 Valmondois
255
Paysagistes au travail. (3 000.–)
Lithographie. 21,9 : 28,3 cm,
äussere Einfassungslinie.
Delteil 3251/II. 1862. Druck der Ausgabe der «Souvenirs d’Artistes»,
oben links und rechts mit der entsprechenden Inschrift, unten mit
dem vollen Titel. Druck auf «Chine collé». In tadelloser Druckqualität,
mit breitem Rand, rückseitig einzelne Fleckchen. Eines der
Hauptblätter, die ab 16. März 1862 in «Le Boulevard» erschienen.
256
L’âne et les deux voleurs. (1 000.–)
Lithographie. 22,7 : 20,2 cm, Darstellung.
Delt. 3253/IV. 1862. Druck der Ausgabe der «Souvenirs d’Artistes»
auf «Chine collé». Sehr gute Druckqualität, im äusseren Rand oben
kleine Fehlstelle.
SONIA DELAUNAY-TERK
Gradizk (Ukraine) 1885–1979 Paris
257
Tristan Tzara. Juste présent. (3 000.–)
Eaux-fortes de Sonia Delaunay.
La rose des vents, 1961. In losen Bogen,
in Orig.-Kart.-Umschlag mit farbigem
Aufdruck, in Orig.-Kart.-Schuber. 40,5 : 30 cm.
1961. Eines der 90 im Impressum nummerierten und von der Künstlerin
und dem Autor signierten Exemplare der Normalausgabe auf
Velin. Mit 9 farbigen Radierungen von Sonia Delaunay. Sauber in
der Erhaltung, Schuber leicht lädiert.

ANDRÉ DERAIN
Chatou 1880–1954 Garches
258
Junge Dame mit Tellerhut. (10 000.–)
Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen. 22,2 : 19,7 cm.
Um 1900. Unten rechts in roter Ölfarbe signiert «Derain». Sauber in der Erhaltung, deutlich sichtbare Krakelüren
in der Malschicht. Hübsche Darstellung einer eleganten jungen Frau mit Hut. Gerahmt.
Provenienz: Dr. Willi Aebi, Burgdorf.
ADOLF DIETRICH
1877 Berlingen 1957
259
Winterlandschaft mit Spaziergänger. (10 000.–)
Schwarze Kreide, in Weiss gehöht. 25 : 31,9 cm, Blattgrösse.
1904. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «Ad. Dietrich Nov. 1904». Auf bräunlichem Papier,
sauber in der Erhaltung. Schöne und typische Arbeit aus der frühen Zeit, in der die Faszination, welche die Natur
auf den Künstler ausübte, spürbar wird.
37

38
JEAN DUBUFFET
Le Havre 1901–1985 Paris
260
Suite de visages II. (20 000.–)
Farbige Lithographie.
28 : 38 cm,
Darstellung und
Blattgrösse.
Webel 92. 1946. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «J. Dubuffet / 46», in der Mitte mit
dem Titel und links bezeichnet «Une de deux seules épreuves d’essai». Sehr schöner Probedruck auf Velin mit
Wasserzeichen «Marais», sauber in der Erhaltung. Von diesem Sujet existieren nur insgesamt 8 Abzüge in drei
verschiedenen Farbvarianten, 2 Abzüge der vorliegenden Farbvariante, 2 Abzüge einer Variante mit den Gesichtern
in Blau (Webel 91) und 4 Abzüge einer weiteren, dunkleren Variante in Grün (Webel 93). Tadelloses Exemplar. Sehr
selten.
261
Le preneur d’empreintes. (4 000.–)
4 ème album en noir de la série «Les phénomènes»,
avec 18 planches. Paris, 1958.
Folge von 18 Blatt Lithographien. In losen
Blättern und Bogen, in Orig.-Ln.-Kassette
mit Titel- und Rückenetikette. 67 : 47,5 cm.
W. 455–470. Fascicule XVI, 55–72. 1958–1959. Im Impressum als
eines von insgesamt 21 Exemplaren nummeriert und vom Künstler
in Bleistift voll signiert. Mit 18 ganzseitigen Lithographien, im Unterrand
jeweils mit der typographisch gedruckten Nummer und dem
Titel. Sauber in der Erhaltung.
262
Le vide et l’ombre. (4 000.–)
6 ème album en noir de la série «Les phénomènes»,
avec 18 planches. Paris, 1959.
Folge von 18 Blatt Lithographien. In losen
Blättern und Bogen, in Orig.-Ln.-Kassette
mit Titel- und Rückenetikette. 67 : 47,5 cm.
W. 491–508. Fasc. XVI, 91–108. 1959. Im Impressum als eines von
insgesamt 25 Exemplaren nummeriert und vom Künstler in Bleistift
voll signiert und datiert. Mit 18 ganzseitigen Lithographien, im
Unterrand jeweils mit der typographisch gedruckten Nummer und
dem Titel. Ein Blatt minimal gebräunt, sonst sauber in der Erhaltung.

RAOUL DUFY
Le Havre 1877–1953 Forcalquier
263
L’amour. (2 500.–)
Holzschnitt. 30,8 : 31 cm, Darstellung.
Um 1910. Unten rechts in Bleistift auf 220 nummeriert, links mit
dem Nachlassstempel. Auf beigem Velin, sauber in der Erhaltung,
rückseitig im Papier leicht gebräunt.
264
La danse. (2 500.–)
Holzschnitt. 31,5 : 31,7 cm, Darstellung.
Um 1910. Unten links in Bleistift auf 220 nummeriert, rechts mit
dem Nachlassstempel. Auf beigem Velin mit breitem Rand, sauber
in der Erhaltung, mit minimalem Lichtrand, rückseitig im Papier
leicht gebräunt.
265
La chasse. (2 500.–)
Holzschnitt. 21 : 63,9 cm, Darstellung.
Um 1925. Unten rechts in Bleistift bezeichnet «Essai», links mit
dem Nachlassstempel. Auf beigem Velin, mit minimalem Lichtrand,
rückseitig im Papier leicht gebräunt.
ANDRÉ DUNOYER DE SEGONZAC
Boussy-Saint-Antoine 1884–1975 Paris
266
Vendanges à St. Tropez
sur la Colline Sainte-Anne. (1 500.–)
Radierung. 32,5 : 26,8 cm, Plattenkante.
Lioré­Cailler 864. 1931. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert und links bezeichnet «épreuve d’artiste». Schöner Druck
auf Velin, tadellos in der Erhaltung. – Dabei: Le chevet de Notre­
Dame. Radierung. 15 : 20,2 cm, Plattenkante. L.­C. 834. 1935.
Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert, dediziert und
links bezeichnet «essai sur Japon». Sehr schöner Probedruck auf
Japan, im Papier leicht berieben. – Zus. 2 Blatt.
39

40
267
Le sentier vers la mer, St. Tropez. (1 000.–)
Radierung. 28,6 : 23,7 cm, Plattenkante.
L.­C. 1053. 1939. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tinte voll
signiert, links auf 33 nummeriert. Schöner Druck auf Japanbütten,
im Papier leicht knittrig.
JAMES ENSOR
1860 Ostende 1949
268
Les diables Dzitts et Hihanox conduisant
le Christ aux enfers. (4 000.–)
Radierung und Kaltnadel.
13,8 : 17,8 cm, Plattenkante.
Elesh 90. Taevernier 90. 1895. Unten rechts im Papierrand vom
Künstler in Bleistift signiert und datiert «Ensor 1895», unter der
Darstellung eigenhändig mit dem Titel in Bleistift. Sehr schöner
Druck auf Similijapan, tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
HANS ERNI
Luzern 1909 – lebt in Luzern
269
Liebespaar. (3 000.–)
Tuschpinsel, Aquarell, weisse Kreide und
Bleistift. 48,8 : 63,5 cm, Blattgrösse.
1963. Unten rechts vom Künstler in Feder in schwarzer Tusche
signiert und datiert «H Erni 18 / IV / 63». Auf festem Velin, die Zeichnung
farbfrisch, im Papier leicht gebräunt.

MAX ERNST
Brühl 1891–1976 Paris
270
Histoire naturelle. (2 500.–)
Farb. Lithographie. 42,7 : 28,5 cm, Darstellung.
Spies­Leppien 222/B. 1972. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «max ernst», links römisch auf 30 nummeriert und bezeichnet
«H.C.», daneben mit handschriftlicher Widmung des Künstlers.
Auf linke Seite eines Bogens Velin gedruckt, sauber in der Erhaltung.
Bogen mit der Orig.­Graphik, welche Beilage zu der gleichnamigen
Mappe war.
271
La femme 100 têtes. (2 000.–)
Avis au lecteur par André Breton. Paris,
Editions du Carrefour, 1929. Orig.-Brosch.
24,5 : 19 cm.
Hugues­Poupard 7. 1929. Eines der 900 Exemplare der Normalausgabe
auf «velin teinté», im Impressum nummeriert. Collage­Roman
in 147 Bildern mit Legenden des Künstlers. Mit Vorwort Bretons.
Sauber in der Erhaltung, Umschlag minimal stock fleckig.
272
Max Ernst. 24 Frottagen. (2 500.–)
Mit einem Text von J. Tardieu «Déserts plissés».
Zürich, Edition Hans Bolliger, 1973. In losen Bogen
und Lagen, in Orig.-Umschlag. 26,5 : 18,5 cm.
Sp.­L. 246 A und B. 1973. Eines von 7 Exemplaren auf Japan, mit
den Lithographien in Blau, Schwarz, Rot und Braun. Je zwei Lithographien
auf einem Bogen, die Lithographie in Blau rechts vom
Künstler in Bleistift signiert und links auf 77 nummeriert, die Lithographien
in Schwarz, Rot und Braun rechts vom Künstler in Bleistift
signiert und links auf 7 nummeriert. Tadelloses Exemplar.
273
Max Ernst. 24 Frottagen. (1 250.–)
Mit einem Text von J. Tardieu «Déserts plissés».
Zürich, Edition Hans Bolliger, 1973. In losen
Bogen und Lagen, in Orig.-Umschlag und
Orig.-Ln.-Schuber. 27,5 : 18,5 cm.
Sp.­L. 246 B und C. 1973. Eines von 77 Exemplaren auf Velin, mit
den Lithographien in Schwarz und Blau auf Japan. Je zwei Lithographien
auf einem Bogen, die Lithographie in Schwarz rechts vom
Künstler in Bleistift signiert und links auf 77 nummeriert, die Lithographie
in Blau rechts vom Künstler in Bleistift signiert und links auf
77 nummeriert. Tadelloses Exemplar.
41

42
274
2 eigenhändige Briefe,
datiert 4. November und 11. November 1935. (500.–)
27 : 20,7 cm und 21,7 : 13,8 cm.
1935. Beide voll signiert «Max Ernst», beide adressiert an Walter
Kern. Im ersten Brief bittet Max Ernst um Adressen für einen Aufenthalt
in Davos, im zweiten Brief lädt er den Adressaten für ein
Mittagessen in Paris ein. «Der Arp kommt auch am Mittwoch». Der
zweite Brief mit Umschlag. – Zus. 2 Stück.
MAURITS CORNELIS ESCHER
Leeuwarden 1898–1972 Baarn
275
Other world. (25 000.–)
Farbiger Holzstich und -schnitt. 31,8 : 26,1 cm, Darstellung.
Bool/Kist/Locher/Wierda 348. 1947. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert, rechts als «eigendruck» bezeichnet.
Druck in Schwarz, Rotbraun und Grün von drei Blöcken auf feines Japanbütten. Vollkommen farbfrisch und
tadellos in der Erhaltung. Werk aus der Gruppe der Darstellungen von perspektivischen Unmöglichkeiten, in denen
man Objekte oder Gebäude sieht, die perspektivisch widersprüchlich sind, aber stabil erscheinen. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

MAURICE ESTÈVE
Culan, Cher 1904–2001 Culan
276
Composition. (17 500.–)
Kohle und Farbstifte.
45,5 : 56,2 cm, Blattgrösse.
1960. Unten rechts vom Künstler in schwarzer
Kohle signiert und datiert «Estève 60». Sehr
schöne, farbintensive Arbeit. Auf Bütten, rückseitig
im Papier gebräunt, sonst sauber in der Erhaltung.
Gerahmt.
277
Bec d’ombrelle. (12 500.–)
Kohle und Farbstifte.
31,6 : 24,5 cm, Blattgrösse.
1965. Unten links vom Künstler in Kohle signiert
und datiert «Estève 65», rückseitig in Feder in
Tinte mit dem Titel, dem Datum und einer gestempelten
Nummer. Schöne, farbfrische Zeichung auf
Velin, in tadelloser Erhaltung. Gerahmt.
278
Maraboulda. (1 000.–)
Farbige Lithographie.
62,7 : 48 cm, Darstellung.
Prudhomme­Moestrup 60. 1972. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Estève», links bezeichnet «E.A.». Einer der 30 für
den Künstler reservierten Drucke auf Velin, tadellos in der Erhaltung.
43

44
279
Folerie. (1 500.–)
Farbige Lithographie. 63 : 49 cm, Darstellung.
P.­M. 82. 1975. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Estève», links auf 75 nummeriert. Druck auf beigem Velin, farbfrisch
und tadellos in der Erhaltung. – Dabei: Bredin. Farbige Lithographie.
33 : 25 cm, Darstellung. P.­M. 56. 1971. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert und an den Drucker Sorlier dediziert,
links bezeichnet «Epr. d’A.». Sauber in der Erhaltung. – Zus.
2 Blatt.
LYONEL FEININGER
1871 New York 1956
280
Auf der Quaimauer. (5 000.–)
Holzschnitt. 26,8 : 31,8 cm, Darstellung.
Prasse W 243. 1921. Unten links vom Künstler in Bleistift voll signiert
«Lyonel Feininger». Schöner Druck auf feinem Japanbütten,
tadellos in der Erhaltung.
MARGUERITE FREY-SURBEK
Delémont 1886–1981 Bern
281
Waldlandschaft. – Le bocage. (2 500.–)
Öl auf Leinwand. 54 : 73 cm.
1957. Unten links von der Künstlerin in brauner Ölfarbe voll signiert
und datiert «M. Frey­Surbek / 1957». Auf dem alten Chassis, sauber
in der Erhaltung. In schmaler Holzleiste.
JOHNNY FRIEDLÄNDER
Oberschlesien 1912–1992 Paris
282
La presle. (3 000.–)
Farbige Radierung. 76,7 : 57,4 cm,
Plattenkante.
Schmücking 416. 1971. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links auf 99 nummeriert. Druck auf Velin, sauber in der
Erhaltung, minimaler Lichtrand. – Dabei: Ohne Titel. Farbige Lithographie.
76 : 56 cm, Darstellung. Nicht bei Schmücking. Um 1970.
Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, links auf 150 nummeriert.
Tadelloses Exemplar. – Zus. 2 Blatt.

283
Eclosion. (2 000.–)
Farbige Radierung. 75 : 56 cm, Plattenkante.
Schm. 657. 1980. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert,
links bezeichnet «E.A.». Druck auf Velin, in sehr schöner Erhaltung.
– Dabei: Ohne Titel. Farbige Radierung. 32,3 : 24,7 cm, Plattenkante.
Nicht bei Schmücking. Um 1975. Unten rechts in Bleistift
signiert links römisch auf 25 nummeriert. Sauber in der Erhaltung,
mit Lichtrand. – Zus. 2 Blatt.
CLARA FRIEDRICH
1894 Schaffhausen 1969
284
Ohne Titel. – Kastenbild. (2 000.–)
Öl auf Pavatex. 42,5 : 29,5 cm.
Wohl 1937. Die in Ölfarben bemalte Pavatexplatte von der Künstlerin
in einen Rahmen montiert, das in Ölfarben bemalte Glas des
Rahmens fehlend. Siehe auch den Beitext der nachfolgenden Nummer.
– Ausstellungen: Aarau 1995, Aargauer Kunsthaus, Karo­
Dame.
285
Ohne Titel. – Kastenbild. (4 000.–)
Ölfarbe auf Glas über Ölfarben auf Karton.
29,5 : 42,5 cm.
Um 1947. Der in Ölfarben bemalte Karton von der Künstlerin in
Rahmen montiert, das Glas des Rahmens mit Ölfarben bemalt.
Schöne Synthese von Malerei und Relief, von einer weniger bekannten
Zeitgenossin der abstrakten Künstlerinnen Verena Loewensberg
und Sophie Taeuber­Arp. Werk aus der späteren Schaffenszeit der
Künstlerin. In sehr schöner Erhaltung. – Ausstellungen: Aarau 1995,
Aargauer Kunsthaus, Karo­Dame; Winterthur 2004, Kunstmuseum.
MAX FUETER
1898 Bern 1983
286
Jüngling. (3 000.–)
Bronze. 48 cm hoch.
Um 1940. Auf dem Sockel mit dem Monogramm «MF». Mit Giesserstempel
von Pastori, Genf. Braunschwarz patiniert, sauber in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
45

46
PAUL GAUGUIN
Paris 1848–1903 Hiva-Hoa (Marquesas)
287
Mahana Atua. (2 500.–)
Holzschnitt. 18,2 : 20,4 cm, Darstellung.
Mongan­Kornfeld­Joachim 31/II/C/b. 1894–1895. Unten links in
Bleistift bezeichnet «Paul Gauguin fait», rechts bezeichnet «Pola
Gauguin imp.» Oben links mit der Nummer 80, der Auflage von
100 Exemplaren. Druck auf Chinapapier, sauber in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
288
L’enlèvement d’Europe. (3 000.–)
Holzschnitt. 24,5 : 23 cm, Darstellung.
M.­K.­J. 47/C/a (v. b). 1898–1899, Druck von 1928. Druck auf Veranlassung
von Pola Gauguin, dem Sohn des Künstlers, auf festem
Japan. Links im Unterrand in Bleistift bezeichnet «Paul Gauguin
fait», rechts «Pola Gauguin imp.» Wohl Probedruck ausserhalb der
auf 25 nummerierten Auflage, unten links in Bleistift bezeichnet
«IIème épreuve». – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
289
Te Atua. (1 500.–)
Holzschnitt. 24,5 : 23 cm, Darstellung.
M.­K.­J. 53/II/D. 1899. Einer der Spätdrucke auf Japanpapier, mit
minimalem Lichtrand. Sauber in der Erhaltung.

ALBERTO GIACOMETTI
Borgonovo 1901–1966 Chur
290
Tête de femme et plusieurs études. (7 500.–)
Bleistift auf Verlagsanzeige von «Editions
des Cahiers du Sud». 22 : 14 cm, Blattgrösse.
Um 1949. Im Papier leicht gebräunt. Das Blatt auf Japanpapier
aufgezogen und rückseitig mit einer Echtheitsbestätigung von
James Lord. Sauber in der Erhaltung. – Ausstellungen: München
1994–1995, Galerie Klewan, Alberto Giacometti, Zeichnungen,
ganzseitig reprod. pag. 99; Wolfsburg 1995, Kunstverein, Alberto
Giacometti, Der ewige Jüngling, ganzseitig reprod. pag. 99. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
291
Deux têtes de Diego. (3 000.–)
Feder in Tinte auf Zeitungspapier.
24 : 18 cm, Blattgrösse.
Um 1957. Im Papier leicht gebräunt, die Zeichnung leicht verblasst.
Das Blatt auf Japanpapier aufgezogen. Sauber in der Erhaltung.
Beiliegend Echtheitsbestätigung von James Lord auf Rückseite
einer Photographie. – Ausstellung: München 1994–1995, Galerie
Klewan, Alberto Giacometti, Zeichnungen, ganzseitig reprod.
pag. 101. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
292
Nu assis. (10 000.–)
Lithographie. 34 : 52 cm, Darstellung.
Lust 37. 1961. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links auf 75 nummeriert. Druck auf Velin mit Wasserzeichen
«BFK Rives», tadellos in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
47

48
293
Petit nu debout. (7 500.–)
Radierung. 15,5 : 8,2 cm, Plattenkante.
L. 104. 1959. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links auf 50 nummeriert. Druck auf festem Bütten, leicht stockfleckig.
Zusammen mit einem weiteren Graphikblatt (Lust 105)
erschienen in den ersten 50 Vorzugsexemplaren des Ausstellungskataloges
der Galerie Klipstein und Kornfeld, 1959.
294
Trois figurines. (7 500.–)
Radierung. 16 : 11 cm, Plattenkante.
L. 105. 1959. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links auf 100 nummeriert. Druck auf festem cremefarbenem Bütten,
sauber in der Erhaltung. Erschienen in den 100 Vorzugsexemplaren
des Ausstellungskataloges der Galerie Klipstein und Kornfeld,
1959.
295
Léna Leclercq. Alberto Giacometti.
Pomme endormie. (8 000.–)
Paris, Barbezat, 1961. Mit 8 Lithographien.
Orig.-Brosch. mit Schutzumschlag,
mit Titelaufdruck. 31,5 : 25,5 cm.
L. 128–135. 1961. Eines der 100 arabisch nummerierten Exemplare
auf Velin, von der Gesamtauflage von 131. Im Impressum vom
Künstler und von der Autorin signiert. Sauber in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

296
René Char. Retour Amont. (5 000.–)
Illustré par Giacometti. Paris, G.L.M., 1965.
Mit 4 Radierungen. In losen Bogen, in Orig.-
Umschlag und Orig.-Ln.-Kassette. 25 : 19 cm.
L. 188–191. 1965. Eines der 148 im Impressum arabisch nummerierten
Exemplare einer Gesamtauflage von 188 Exemplaren auf
«Vélin de Rives». Enthält 4 ganzseitige Radierungen von Alberto
Giacometti. Das Buch wurde im Dezember 1965 gedruckt, der
Künstler starb am 11. Januar 1966. Im Impressum von René Char
in Bleistift signiert und datiert «11 janvier 1966». Tadelloses Exemplar.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
297
Hommage à Roger Lacourière. (15 000.–)
Iliazd, Rogelio Lacourière, Pêcheur de cuivres,
Pablo Picasso, Aux quatre coins de la
pièce. Paris, Le Degré Quarante et Un, 1968.
In losen Bogen, in Orig.-Pgt.-Umschlag mit
Aufdruck, in Orig.-Ln.-Umschlag mit Rückenprägung,
in Ln.-Schuber. 26,5 : 33 cm.
Alb. Giacometti, nicht bei Lust. 1968. Eines der 50 im Impressum
nummerierten Exemplare auf altem Japan, vom Verleger in Rot
signiert. Mit 13 Orig.­Graphiken (Radierungen und Kaltnadelarbeiten)
von Beaudin, Bryen, Derain, Dunoyer de Segonzac, Max Ernst
(Spies­Leppien 123/D), Magnelli, Marcoussis, Masson, Miró (Dupin
456), Pascin, Picasso (Baer 1493, Goeppert­Cramer 141, Bloch,
Bücher, 133), Survage, teilweise in Farben. Auf einem Bogen von
Alberto Giacometti und den noch nicht verstorbenen Künstlern
signiert (u.a. von Ernst, Magnelli, Masson, Miró und Picasso). Vom
Buchkünstler Iliazd besonders reizvoll gestalteter Erinnerungsband
an Roger Lacourière, den grossen Pariser Drucker. Sauber in der
Erhaltung.
GIOVANNI GIACOMETTI
Stampa 1868–1933 Glion
298
Boote am Strand. (5 000.–)
Öl auf Malpappe. 8,5 : 16,7 cm.
Viola Radlach und Paul Müller, Giovanni Giacometti. Werkkatalog
der Gemälde, Nr. 1893.24, reprod. 1893. Eine kleine, reizvolle und
sehr frühe Arbeit, entstanden während Giacomettis Studienreise
in Italien. Stammt aus dem Nachlass von Giovanni Giacometti und
ist bis anhin nie im Handel gewesen.
49

50
299
Am Luganer See. (20 000.–)
Aquarell.
13,5 : 18 cm, Blattgrösse.
Um 1907. Rückseitig mit der Echtheitsbestätigung
von Bruno Giacometti, dem Sohn des Künstlers,
datiert vom 18. Dezember 1948. Auf grösseren
Bogen aufgezogen und mit einer aquarellierten
Einfassung versehen. Rückseitig grössere Bleistiftzeichnung,
eine Ansicht von Carona, vgl. die
farbige Lithographie, reprod. in Christine E. Stauffer,
Giovanni Giacometti, Das graphische Werk,
Bern 1997, pag. 156, Nr. A/72. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
300
Passhöhe in Graubünden mit
See, vermutlich Bernina Pass. (25 000.–)
Aquarell über leichter
Vorzeichnung in Bleistift.
24 : 30 cm.
Um 1910. Auf Aquarellpapier, farbfrisch und
sauber. Verso leicht gebräunt. Rückseitig mit der
Echt heitsbestätigung von Alberto Giacometti in
Feder in Tinte «acquarello autentico di mio padre /
Giovanni Giacometti 1868–1933 / Maloja 27
agosto 1933 / Alberto Giacometti».

301
See- und Gebirgslandschaft
im Engadin. (20 000.–)
Aquarell über leichter
Vorzeichnung in Bleistift.
19,6 : 26,5 cm.
Um 1910. Rückseitig auf dem Rahmen mit der
Echtheitsbestätigung von Dr. Silvio Berthoud,
dem Enkel des Künstlers. Aus dem Nachlass von
Giovanni Giacometti stammend und bis anhin nie
im Handel gewesen. In Goldrahmen.
302
Blick über den Silsersee
von Maloja aus. (20 000.–)
Aquarell über leichter
Vorzeichnung in Bleistift.
22,7 : 29,4 cm.
Um 1910–1920. Auf Aquarellpapier, vollkommen
farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Rückseitig
mit der Echtheitsbestätigung von Bruno Giacometti
in Feder in Tinte «Acquarello autentico di /
Giovanni Giacometti / 1868–1933 / in fede / Bruno
Giacometti / Maloja, 7 marzo 1947».
51

52
303
La notte II. (1 000.–)
Holzschnitt. 19,3 : 23 cm, Darstellung.
Stauffer 34/b (v. c). 1913. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «Giovni Giacometti», links eigenhändig bezeichnet «Neujahr
1922». Druck in Schwarz auf weichem Velin, sauber in der Erhaltung.
Im rechten und linken Papierrand ausserhalb der Darstellung
knittrig.
304
Schneelandschaft im Bergell. (1 000.–)
Holzschnitt. 15,1 : 11 cm, Darstellung.
St. 47/I (v. II). 1924. Unter der Darstellung vom Künstler in Bleistift
mit dem Datum und der Signatur «Decembre 1924» und «Giovni
Giacometti». Druck in Blau auf leichtem Velin, sauber in der Erhaltung.
Leichter Knick in der unteren rechten Ecke.
305
Mann einen Schlitten ziehend. (1 500.–)
Holzschnitt. 8,1 : 10 cm, Darstellung.
St. 48. 1925. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tinte signiert
«Giovni Giacometti», links eigenhändig bezeichnet «Dicembre
1925». Druck in Braun auf beigem Velin, auf leichten Karton aufgezogen.
Sauber in der Erhaltung, mit leichter horizontaler Falte. –
Dabei: Trinkendes Reh in winterlicher Landschaft, mit Hirsch im
Hintergrund. Lithographie. St. 57. 1928. Unten rechts in Bleistift
signiert, links bezeichnet «Buon Anno 1929». Druck in Schwarz,
sauber. – Zus. 2 Blatt.

WILHELM GIMMI
Zürich 1886–1965 Chexbres
306
Pont-Marie, Paris. (10 000.–)
Öl auf Holz. 27,3 : 21,8 cm.
Peillex 187. 1921. Oben links vom Künstler in Bleistift signiert
«Gimmi». Sauber in der Erhaltung. Gerahmt. Um 1920 geschieht
die Abwendung des Künstlers von der kubistischen Geometrisierung
hin zu einer flächengebundenen schlichten Malerei in zurückhaltenden
Farben.
307
Schlafendes Mädchen. (5 000.–)
Öl auf Leinwand. 30,5 : 39,5 cm.
Nicht im Werkverzeichnis. Um 1935. Rückseitig mit einer Etikette
der Galerie Neupert, Zürich, mit Nummer 2943. Unten rechts vom
Künstler in die Malschicht geritzt «Gimmi». Auf dem altem Chassis,
in sehr schöner Erhaltung. Gerahmt.
308
Winzer im Weinberg. (5 000.–)
Öl auf Leinwand. 46 : 38 cm.
Peillex 936. 1944. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Gimmi 44». Auf dem alten Chassis, sauber in der Erhaltung.
Rückseitig auf dem Chassis mit Etikette der Ausstellung
«Schweizerkunst der Gegenwart». – Provenienz: Paul Halbig, Fribourg.
KARL GIRARDET
Le Locle 1813–1871 Paris
309
Flusslandschaft. (5 000.–)
Öl auf Papier, auf Leinwand aufgezogen.
19 : 37 cm.
Um 1855. Unten rechts vom Künstler in schwarzer Ölfarbe monogrammiert
«K. G.» Auf dem alten Chassis, sauber in der Erhaltung.
Gerahmt. Im Katalog der Sammlung Stoll unter Nr. 240, reprod. –
Ausstellung: Basel 1943, Kunsthalle, Kunstwerke des 19. Jahrhunderts
aus Basler Privatbesitz, Kat. Nr. 151, mit Etikette.
53

54
NATALIJA GONTCHAROVA
Ladyzhino 1881–1962 Paris
310
Im Park. (10 000.–)
Aquarell. 27 : 20,2 cm.
Um 1914. Frühes Aquarell, noch sehr naturalistisch,
auf dünnem Velin, links mit der Perforation
eines Skizzenheftes.
Natalija Gontcharova emigrierte 1914 in die
Schweiz und lebte in den zwanziger und dreissiger
Jahren in Paris. Sie war mit dem Maler Michail
Larionov verheiratet.
Provenienz und Ausstellung:
New York 1971, Leonard Hutton Galleries, Russian
Avant-Garde 1908–1922, Kat. Nr. 35, mit
Etikette auf Rückenkarton.
Slg. Georges Costakis, Moskau.
London 1986, Auktion Christie’s, 27. Juni, Kat.
Nr. 541.
Ebenfalls vorhanden Etikette in Kyrillisch mit dem
Namen der Künstlerin, Geburtsdatum, Titel, Technik
und Mass des Werkes.
Frau Denise Bazetoux, die Autorin des in Vorbereitung
befindlichen Werkverzeichnisses, hat
freundlicherweise bestätigt, dass ihr das Werk
bekannt ist und sie es als eigenhändige Arbeit
akzeptiert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
311
Kleine Skizze. (4 000.–)
Schwarze Kreide. 9,9 : 6,7 cm.
Um 1920. Oben links mit dem Monogramm in Bleistift «N. G.»
Rückseitig mit eigenhändiger Beschriftung in kyrillischer Schrift,
meist durchgestrichen. – Frau Denise Bazetoux, die Autorin des in
Vorbereitung befindlichen Werkverzeichnisses, hat freundlicherweise
bestätigt, dass ihr das Werk bekannt ist und sie es als eigenhändige
Arbeit akzeptiert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

FRANCISCO DE GOYA
Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux
312
Ruega por ella.
Blatt 31 der Folge «Los Caprichos». (7 500.–)
Radierung. 20,1 : 14,8 cm, Blattgrösse.
Harris 66/III/1 (v. 12). 1798–1799. Prachtvoller Frühdruck, wohl Probedruck
für die Auflage. Innerhalb der Plattenkante geschnitten,
aber mit Titel und Nummer. Ausgesprochen schön in warmer Farbgebung
und in sehr guter Erhaltung. Aus einem Exemplar der Slg.
Dr. J. Hupka, Wien, stammend, welches Probedrucke enthielt. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
313
Y aun no se van.
Blatt 59 der Folge «Los Caprichos». (7 500.–)
Radierung. 21 : 14,3 cm, Blattgrösse.
Harr. 94/III/1 (v. 12). 1798–1799. Prachtvoller Frühdruck, wohl Probedruck
für die Auflage. Innerhalb der Plattenkante geschnitten,
aber mit Titel und Nummer. Ausgesprochen schön in warmer Farbgebung
und in sehr guter Erhaltung. Aus einem Exemplar der Slg.
Dr. J. Hupka, Wien, stammend, welches Probedrucke enthielt. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
314
Los moros hacen otro capeo
en plaza con su albornoz.
Blatt 6 der Folge «La Tauromaquia». (5 000.–)
Radierung, Aquatinta und Kaltnadel.
24,5 : 35 cm, Plattenkante.
Harr. 209/III/1 (v. 7). 1816. Druck der 1. Ausgabe von 1816. Sehr
schön in Druckqualität und Farbgebung, sauber in der Erhaltung.
Rückseitig im äusseren Rand mit Resten alter Montagen.
315
Origen de los arpones ó banderillas.
Blatt 7 der Folge «La Tauromaquia». (5 000.–)
Radierung, Aquatinta und Kupferstich.
24,5 : 35 cm, Plattenkante.
Harr. 210/III/1 (v. 7). 1816. Druck der 1. Ausgabe von 1816 auf Bütten
mit Wasserzeichen «Morato». Sehr schön in Druckqualität und
Farbgebung, sauber in der Erhaltung.
55

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316
El diestrísimo estudiante de Falces,
embozado burla al toro con sus quiebros.
Blatt 14 der Folge «La Tauromaquia». (5 000.–)
Radierung, Aquatinta, Kaltnadel und
Kupferstich. 25 : 35,5 cm, Plattenkante.
Harr. 217/III/1 (v. 7). 1816. Druck der 1. Ausgabe von 1816 auf Bütten
mit Wasserzeichen «No 10». Sehr schön in Druckqualität und
Farbgebung, sauber in der Erhaltung. Mit minimalen Knicken in den
Papierecken rechts, ausserhalb der Darstellung.
317
Palenque de los moros hecho con
burros para defenderse del toro embolado.
Blatt 17 der Folge «La Tauromaquia». (5 000.–)
Radierung, Aquatinta, Kupferstich und
Kaltnadel. 24,5 : 35 cm, Plattenkante.
Harr. 220/III/1 (v. 7). 1816. Druck der 1. Ausgabe von 1816 auf Bütten
ohne Wasserzeichen. Sehr schön in Druckqualität und Farbgebung,
sauber in der Erhaltung. Mit minimalem Knick in der oberen
rechten Papierecke, ausserhalb der Darstellung.
318
Valor varonil de la célebre pajuelera
en la de Zaragoza.
Blatt 22 der Folge «La Tauromaquia». (5 000.–)
Radierung, Aquatinta, Kupferstich und
Kaltnadel. 25 : 35 cm, Plattenkante.
Harr. 225/III/1 (v. 7). 1816. Druck der 1. Ausgabe von 1816 auf
Bütten ohne Wasserzeichen. Sehr schön in Druckqualität und Farbgebung,
sauber in der Erhaltung.
319
Que guerrero! – Una reïna del circo. –
Otras leyes por el pueblo. – Lluvia de toros. (5 000.–)
4 Blatt Radierungen und Aquatinta.
Je 24,5 : 35 cm, Plattenkante.
Harr. 266/III-269/III. 1816–1824. Auf Büttenpapier, jeweils unten
links in der Platte bezeichnet «Goya, inv. et sc.», in der Mitte mit
dem Titel in Spanisch und Französisch und rechts bezeichnet «Fçois
Liénard, Imp. Paris». Diese 4 Blätter wurden ursprünglich als weitere
Darstellungen für die Folge «Los Proverbios» geschaffen und
wurden 1877 in der Zeitschrift «L’ Art» als Auflage publiziert. Schön
in Druckqualität und Erhaltung. – Zus. 4 Blatt.

MARCEL GROMAIRE
Noyelles-sur-Sambre 1892–1971 Paris
320
Etude de nu. (5 000.–)
Feder in Tusche. 33 : 25,5 cm, Blattgrösse.
1949. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tusche signiert und
datiert «Gromaire 1949». Die Zeichnung frisch, auf bräunlichem
Velin, das Blatt auf Unterlage aufgelegt. Die Unterlage mit Lichtrand.
GEORGE GROSZ
1893 Berlin 1959
321
Liegender Akt, lesend. (10 000.–)
Feder in schwarzer Tusche.
30,8 : 47,8 cm, Blattgrösse.
Um 1927. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert «GROSZ».
Rückseitig mit dem Stempel des Nachlasses, ausgefüllt mit den
Nummern «2 50 8», daneben in Bleistift mit dem Datum «1927».
Auf Bütten mit Wasserzeichen «PL BAS», tadellos in der Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
322
In Brooklyn. (12 500.–)
Feder in Tusche über leichter Vorzeichnung
in Bleistift. 59 : 46 cm, Blattgrösse.
1937. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert
«GROSZ 37», im Unterrand doppelt eigenhändig bezeichnet «In
Brooklyn». Rückseitig mit dem Nachlassstempel «George Grosz
Nachlass» mit dem Eintrag «4 103 5» und mit dem Vermerk «Illustration
für «Esquire» 1937». Sauber in der Erhaltung, auf leicht gelblichem
Velin.
Reizvolles, amerikanisches Interieur, persiflierend dargestellt.
Bedeutende Zeichnung aus der Zeit in den USA. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
57

58
323
Baumstudien in Cape Cod. (10 000.–)
Feder in Tusche. 50,7 : 35,6 cm, Blattgrösse.
1939. Unten rechts mit dem Nachlassstempel «Grosz». Auf rötlich
eingefärbtem Aquarellpapier, gut in der Erhaltung.
Literatur:
Herbert Bittner, George Grosz, New York 1960, ganzseitig reprod.
Tf. 89, vor dem Nachlassstempel. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
324
Selbstbildnis mit Hund, vor der Staffelei. (6 000.–)
Lithographie. 41 : 31 cm,
Darstellung und Blattgrösse.
Dückers E 101. 1926. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Grosz». Druck auf Bütten, sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
325
Kleine Grosz Mappe. (7 500.–)
20 Originallithographien. Berlin-Halensee,
Der Malik-Verlag, 1917. Lose Blätter in rosarotem
vierseitig bedruckten Orig.-Umschlag,
in Priv.-Ln.-Mappe. 29,:21,5 cm.
D. M II, 1–20. Hermann 166. 1917. Auf der Umschlagseite als eines
von 100 Exemplaren einer Gesamtauflage von 120 nummeriert.
Schönes Exemplar, der rosarote Umschlagbogen mit leichten
Gebrauchsspuren, einzelne der 20 lose beiliegenden Lithographien
leicht fleckig. Die Umschlagseiten gestaltet von John Heartfield.
Es ist die zweite bedeutende Publikation des Künstlers. Die komplette
Mappe sehr selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

326
Im Schatten. (6 000.–)
9 Lithos von George Grosz. Berlin,
Malik-Verlag, 1921. HLn.-Mappe
mit Aufdruck in Goldlettern. 49,5 : 40 cm.
D. M IV, 1–9, Ausgabe D. Hermann 174. 1921. Jedes Blatt einzeln
vom Künstler in Bleistift signiert «Grosz». Eines der 50 im Impressum
nummerierten Exemplare auf leichterem Bütten. Komplett,
mit Titelblatt, in sehr schöner Erhaltung.
327
Hintergrund. (2 000.–)
17 Zeichnungen von George Grosz zur
Aufführung des «Schwejk» in der Piscatorbühne.
Berlin, Malik-Verlag, 1928.
Lose Blätter in gelber HLn.-Mappe.
17 : 26,2 cm.
D. M VI, 1–17. Hermann 165. 1927. Mit 17 im «Manultiefdruck»
übertragenen Zeichnungen und Titelblatt in Kart.-Mappe. Am
23. Januar 1928 hatte das Stück Premiere, am 5. Mai 1928 erhob
der Staatsanwalt Anklage wegen Gotteslästerung gegen George
Grosz und Wieland Herzfelde. Die Blätter 2, 9 und 10 wurden
beschlagnahmt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
328
Ecce Homo. (2 000.–)
84 Zeichnungen und 16 Aquarelle. Berlin,
Malik-Verlag, 1923. Orig.-Brosch. 36,5 : 26 cm.
D. S I, 1–84 und I-XVI, Ausgabe C. Hermann 155. 1923. Auf dem
Titelblatt mit einer Dedikation in Tinte, vom Künstler voll signiert
«George Grosz» und datiert «29.9.23». Schönes Exemplar, mit allen
100 Darstellungen, 4 Blätter mit hinterlegten Einrissen. Umschlag
mit Gebrauchsspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
59

60
329
Erste George Grosz-Mappe. (20 000.–)
Neun Original-Lithographien.
Sonderdruck auf Kaiserlich Japan.
Berlin, Heinz Barger Verlag
(früher Verlag Neue Jugend),
o. J. [1917]. Orig.-HLn.-Mappe, mit
schwarzem Titelaufdruck. 52,7 : 40 cm.
D. M I, 1–9. Hermann, Malik-Verlag, 157. Begonnen 1915,
publiziert 1917. Jedes Blatt einzeln vom Künstler in Bleistift
signiert «Grosz». Eines der nur 15 Exemplare auf Kaiserlich
Japan, im Impressum nummeriert. Komplett, mit Titelblatt.
In dieser Form äusserst selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
330
Gott mit uns. (12 500.–)
Politische Mappe von George Grosz.
Neun Lithographien.
Berlin, Malik-Verlag, 1920.
Illustr. Orig.-HLn.-Mappe. 49,8 : 36,4 cm.
D. M III, 1–9, Ausgabe B. Hermann 164. 1920. Jedes Blatt
einzeln vom Künstler in Bleistift signiert «Grosz». Eines der
40 im Impressum nummerierten Exemplare auf schwerem
handgeschöpften Bütten. Komplett, mit Titelblatt. Sauberes
Exemplar, einzelne Fleckchen. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

331
Im Schatten. (10 000.–)
9 Lithos von George Grosz.
Berlin, Malik-Verlag, 1921.
HLd.-Mappe mit Aufdruck
in Goldlettern. 50,3 : 36,8 cm.
D. M IV, 1–9, Ausgabe B. Hermann 174. 1921. Jedes Blatt
einzeln vom Künstler in Bleistift signiert «Grosz». Eines der
15 im Impressum nummerierten Exemplare auf schwerem
handgeschöpften Bütten. Komplett, mit Titelblatt, der Inhalt
tadellos, die Mappe mit Gebrauchsspuren. In dieser Form
sehr selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
332
Die Räuber. (30 000.–)
Neun Lithographien von George Grosz
zu den Sentenzen aus Schillers
«Die Räuber». Berlin, Malik-Verlag, 1922.
HLn.-Mappe mit Aufdruck. 71,5 : 55 cm.
D. M V, 1–9, Ausgabe C. Hermann 172. 1921–1922. Jedes
Blatt einzeln vom Künstler in Bleistift signiert «Grosz». Mit
Titelblatt und rückseitigem Impressum, dort als eines der
55 Exemplare der Ausgabe C einer Gesamtauflage von 100
nummeriert. Alle Blätter tadellos erhalten, auf Japanbütten
gedruckt. Komplett sehr selten.
Jedem Blatt liegt ein Zitat aus Schillers «Die Räuber» zu
Grunde, übertragen auf die Spekulantenszene der Jahre
nach 1918 in Deutschland. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
61

62
333
Alfred Richard Meyer. (6 000.–)
Munkepunke Dionysos. Groteske Liebesgedichte.
Mit 6 Orig.-Lithographien von
George Grosz. Berlin, Verlag Fritz Gurlitt, 1921.
Orig.-Brosch., in Orig.-Schuber. 29,5 : 24,5 cm.
D. B I, 1–6. 1920–1921. Im Impressum als eines von 100 Exemplaren
nummeriert. Alle sechs Lithographien einzeln vom Künstler
in Bleistift signiert. Die Gedichte von A. R. Meyer wurden von Wilhelm
Redlin auf den Stein geschrieben. Das erste von George Grosz
illustrierte Buch. In sehr schöner Gesamterhaltung, Rücken des
Buches und des Schubers leicht verfärbt. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
334
Alfred Richard Meyer. (2 000.–)
Lady Hamilton oder Die Posen-Emma
oder vom Dienstmädchen zum Beefsteak
à la Nelson. Eine ebenso romanhafte wie
auch novellenschaukelnde durchwachsene
Travestie. Fleissigst und fleischigst bebildert
von George Grosz. Berlin, Fritz Gurlitt, 1923
(Neue Bilderbücher. 5. Reihe). Orig.-HPgt.-Bd.
30,2 : 25 cm.
D. B II, 1–8. 1923. Im Impressum als eines von 300 Exemplaren
arabisch nummeriert. Mit 8 Lithographien von George Grosz, 2
davon vom Künstler in Bleistift signiert. Tadelloses Exemplar. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
335
Pierre Mac Orlan. (2 000.–)
Port d’Eaux-mortes. Récit orné de huit
Lithographies originales de George Grosz.
Paris, Au Sans Pareil, 1926. Orig.-Brosch.,
die Suite lose beigegeben. 21,5 : 16,2 cm.
D. B IV, 1–8. 1925–1926. Im Impressum als eines der 20 Exemplare
mit 2 Suiten nummeriert. Mit dem eingedruckten Namen einer
«Amis du Sans Pareil», für dessen Mitglieder die 20 Vorzugsexemplare
mit je 2 Suiten reserviert waren. Die Suiten sind auf China und
Japan gedruckt. Schönes Exemplar, Umschlag leicht verfärbt. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

336
Edgar Firm. (1 000.–)
Bibergeil. Pedantische Liebeslieder.
Berlin, A. R. Meyer, 1919 (Lyrische Flugblätter
Nr. 58). Priv.-Bd., wohl in Biberleder mit Goldaufdruck
und nachempfundener Zeichnung
des Titelblattes auf rotem Papier auf
Vorder- und Rückendeckel. 21,8 : 16,6 cm.
1919. Heft 58 der Lyrischen Flugblätter mit einer Zeichnung von
George Grosz auf dem Umschlag. In sehr speziellem Privateinband.
– Dabei: 14 Publikationen in Deutsch, 3 in Englisch und je 1
in Französisch und Dänisch, alle mit Reproduktionen nach Zeichnungen
oder Lithographien.
Enthalten sind:
1. Bruno Schönlank. Sonniges Land. Kindergedichte. 1920.
2. Daudet. Die Abenteur des Herrn Tartarin aus Tarascon. 1921.
3. Willi Schuster. Der Dank des Vaterlandes. 1921.
4. Mynona. George Grosz. 1922.
5. Sealsfield. Das blutige Blockhaus. 1922.
6. Hedwig Courths-Mahler. Schlichte Geschichten fürs traute
Heim. Erzählt von Hans Reimann. 1922.
7. Heinrich Mann. Kobes. 1925.
8. Oskar Kanehl. Strasse frei. Berlin 1928.
9. George Grosz. Die Artisten. Mit einer signierten Radierung
von Jan Konupek. 1929.
10. Günther Franzke. Gesänge gegen bar. 1931.
11. George Grosz. Gedichte und Gesänge. 1932.
12. George Milburn. Die Stadt Oklahoma. 1932.
13. Peter Pons. Der grosse Zeitvertreib. 1932.
14. George Grosz. Ade, Witboi. 1955.
15. Marcel Ray. George Grosz. 1927.
16. Social Kunst 9, George Grosz, 1932.
17. Ernst Toller. Brokenbrow, o. J.
18. Ben Hecht. 1001 Afternoons. 1941.
19. The Autobiography of George Grosz. 1946. Mit einer handschriftlichen
Widmung des Künstlers von 1959.
Gesamthaft 20 Publikationen. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
337
George Grosz. (1 000.–)
Der Spiesser-Spiegel. – George Grosz.
Über alles die Liebe. – George Grosz.
Die Gezeichneten. – George Grosz.
Das neue Gesicht der herrschenden Klasse.
4 Publikationen. Dresden und Berlin,
1925–1930. Jeweils Orig.-Brosch.
mit Umschlagillustration. Je ca. 26 : 20,5 cm.
1925–1930. Publikationen 3 und 4 aus dem Malik-Verlag, s. Hermann
163 und 170. Alle Bücher mit je 60 Reproduktionen nach Zeichnungen
von Grosz. Sehr wichtiges Referenzmaterial mit vielen zeit- und
sozialkritischen Zeichnungen des Künstlers. – Zus. 4 Bde. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
63

64
338
Acht Publikationen des Malik-Verlages
mit Reproduktionen von Zeichnungen
von George Grosz. (1 500.–)
Alle Orig.-Brosch. Versch. Formate.
1920–1923. Enthalten sind:
1. Martin Andersen Nexö. Die Passagiere der leeren Plätze.
Mit 12 Zeichnungen von George Grosz. Berlin, 1921.
Hermann, Malik-Verlag, 3.
2. George Grosz. Abrechnung folgt. 57 politische Zeichnungen.
Berlin, 1923. Hermann 151.
3. George Grosz. Das Gesicht der herrschenden Klasse.
55 politische Zeichnungen. Berlin, 1921. Hermann 159.
4. George Grosz. Mit Pinsel und Schere. 7 Materialisationen.
Berlin, 1922. Hermann 169.
5. Wieland Herzfelde. Tragigrotesken der Nacht. Träume.
Einbandentwurf und Zeichnungen von George Grosz.
Berlin, 1920. Hermann 192.
6. Franz Jung. Proletarier. Erzählung. Einbandentwurf von
George Grosz. Berlin, 1921. Hermann 215.
7. Phantastische Gebete. Verse von Richard Huelsenbeck.
Zeichnungen von George Grosz. Berlin, 1920.
Hermann 199.
8. Oskar Kanehl. Steh auf, Prolet ! Mit 7 Zeichnungen von
George Grosz. Berlin, 1922, II. Auflage. Hermann 220.
Seltene Publikationen und wichtige Zeitzeugen der frühen zwanziger
Jahre in Berlin. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
STANLEY WILLIAM HAYTER
London 1901–1988 Paris
339
Danaë. (1 250.–)
Farbige Radierung. 41 : 30,5 cm, Plattenkante.
Black-Moorhead 213. 1954. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert und datiert, in der Mitte mit dem Titel und links auf 95
nummeriert. Schöner Druck, beriebene Stelle im linken äusseren
Papierrand, sonst sauber in der Erhaltung.

ERICH HECKEL
Döbeln 1883–1970 Hemmenhofen
340
Sitzende Mädchen. (20 000.–)
Aquarell über Vorzeichnung
in Kohle.
46,5 : 60 cm, Blattgrösse.
1924. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, datiert und betitelt «Erich Heckel 24 /
Sitzende Mädchen». Auf Velin, die Zeichnung
farbfrisch, mit einzelnen hinterlegten Einrissen
und Papierverlusten im Papierrand, rückseitig mit
Resten alter Montagen. Aquarell, das wohl während
eines der alljährlichen Sommeraufenthalte in
Osterholz an der Flensburger Förde entstanden
ist. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auk tions bedingungen.
341
Die Tote. (3 000.–)
Holzschnitt. 24,6 : 29,1 cm, Darstellung.
Dube H 247/II/B. 1912. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Erich Heckel 19». Schöner Druck auf Velin, mit
dem Blindstempel «Die Schaffenden». Sauber in der Erhaltung.
342
Beim Vorlesen. (6 000.–)
Holzschnitt. 30,2 : 20 cm, Darstellung.
D. H 272/II/B. 1914. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert und datiert «Erich Heckel 14», links mit der handschriftlichen
Signatur des Druckers Voigt. Eines der 25 Exemplare der Vorzugsausgabe
auf Japan, für die 1. Mappe des Verlags der Dichtung,
1922 in Potsdam erschienen. Mit Blindstempel, in sehr schöner
Erhaltung.
65

66
343
Drei Frauen am Wasser. (12 500.–)
Holzschnitt.
40 : 32 cm, Darstellung.
D. H 338. 1923. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Erich Heckel 23». Sehr schöner Druck auf
weichem Japanpapier, sauber in der Erhaltung, mit leichtem
Lichtrand.
344
In der Garderobe. (2 500.–)
Kaltnadel. 20,5 : 15,7 cm, Plattenkante.
D. R 134. 1916. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
und datiert, Druck auf Japanpapier. Einzelne Stockflecken im Papier,
sonst sauber in der Erhaltung.
345
Die Muschelstube II. (2 000.–)
Lithographie. 27,8 : 20,5 cm, Darstellung.
D. L 229/I/B (v. II). 1916. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Erich Heckel». Druck auf weichem Velin, sauber in der
Erhaltung.

HERMANN HESSE
Calw 1877–1962 Montagnola
346
Pictor’s Verwandlungen. (17 500.–)
Ein Märchen von Hermann Hesse.
Heft mit 12 Blatt Text in Handschrift,
mit 13 Aquarellen im Text, in weissem
Schutzumschlag. 22,4 : 17,5 cm.
Mileck II. 111. 1923. Umschlag, reich in Aquarell verziert, mit
dem vollen Titel in Feder in Tinte. Auf Titelseite in aquarellierter
Vignette die Dedikation «Dies Exemplar / wurde
geschrieben für / Frau Bertha Markwalder / im Frühling
1923. / H. Hesse», darunter mit eigenhändigem Zitat von
Novalis. Auf 11 Seiten der Text, eigenhändig in Feder in Tinte
in deutscher Schrift, illustriert mit 13 Aquarellen über Federzeichnung.
3 Seiten mit 2 Aquarellen, 7 Seiten mit je einem
Aquarell, 1 Seite nur Schrift. Farbfrisch und sauber in der
Erhaltung. Mileck führt weitere 14 handschriftliche Exemplare
auf und erwähnt, dass aus Hesses Notizen bei weiteren
20 Exemplaren nicht klar ist, ob es sich um handschriftliche
oder Typoskript-Fassungen handelt. Manuskript vor dem
gedruckten Text, die Erstausgabe erschien 1925 bei der
Gesellschaft für Bücherfreunde in Chemnitz (Mileck III. 20).
347
Tessiner Dörfer. (20 000.–)
Heft mit 10 ganzseitigen
Aquarellen und
2 Vignetten,
12 Blatt in blauem Umschlag
in Fadenbindung. 22,1 : 17,1 cm.
1924. Auf dem Titelblatt in aquarellierter Vignette mit eigenhändigem
Titel in Feder in Tinte «Tessiner / Dörfer», auf dem
letzten Blatt in aquarellierter Vignette mit signierter und
datierter Dedikation «Gezeichnet für Herrn / und Frau /
F. X. Markwalder / von / Hermann / Hesse / 1924». Enthält
10 ganzseitige Ansichten von Tessiner Dörfern, alles Aquarelle
über Vorzeichnung in Feder in Tinte und in Bleistift.
Sauber und farbfrisch in der Erhaltung.
67

68
348
Tessiner Dorf. (5 000.–)
Aquarell über Bleistiftzeichnung. 23,5 : 31 cm,
Blattgrösse.
1925. Unten rechts in der Darstellung vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «H. Hesse / 25». Farbfrische Arbeit auf Bütten,
sauber in der Erhaltung. Gerahmt. – Dabei: Reproduktion eines
Aquarells von Hermann Hesse, mit der Orig.-Signatur des Künstlers
in Passepartout eingelegt. Gerahmt. – Zus. 2 Stück.
349
Ein paar Gedichte und Bilder
von Hermann Hesse. (6 000.–)
Geschrieben im Sommer 1929 für Frau
Dr. Robert Schmidt in Elberfeld.
Umschlag bogen mit Titelvignette, Dedikationsvignette
und 7 losen Bogen, jeweils mit einem
Aquarell über Zeichnung in Feder und Tusche
und 7 handschriftlich geschriebenen Gedichten
in Tinte. Umschlagbogen und 6 Bogen, gefaltet,
sowie 2 Blatt. Je ca. 31,5 : 24,5 cm, Papierbogen.
Sommer 1929. Enthalten sind:
1. Auch die Blumen leiden den Tod. – Auch die Blumen.
Aquarell über Feder in Tusche. 10,2 : 6,3 cm. Mit Titel,
das Gedicht auf Innenseite rechts. Mileck V.D. 27.
2. An dem grün beflogenen Hang: März. Aquarell über Feder
in Tusche. 7 : 9 cm. Mit Titel, das Gedicht auf Innenseite
rechts. M. V.D. 19.
3. Juli-Kinder. Wir Kinder im Juli geboren. Aquarell über
Feder in Tusche. 6 : 8 cm. Mit Titel, das Gedicht auf Innenseite
rechts. M. V.D. 615.
4. Liebeslied. Wo mag meine Heimat sein? Aquarell über
Feder in Tusche. 10,8 : 10,5 cm. Mit Titel, das Gedicht
auf Rückseite des Blattes. M. V.D. 624.
5. Dorf-Abend. Vor den blanken Fenstern glühn. Aquarell
über Feder in Tusche. 4,8 : 11,3 cm. Mit Titel, das Gedicht
auf Innenseite rechts. M. V.D. 542.
6. In Weihnachtszeiten reis ich gern. Aquarell über Feder
in Tusche. 10 : 7 cm. Mit Titel, das Gedicht auf Innenseite
rechts. M. V.D. 323.
7. Am hohen Hang zur Fahrt bereit: Ski-Rast.
Aquarell über Feder in Tusche. 9,2 : 11 cm. Mit Titel,
das Gedicht auf Innenseite rechts. M. V.D. 15.
8. Erster Schnee. Alt geworden bist du, grünes Jahr.
Das Gedicht alleine, die linke Seite des Bogens mit dem
Aquarell wurde vermutlich weggeschnitten. M. V.D. 10.

350
Sommer 1933. (4 000.–)
Umschlagbogen mit handschriftlichem
Titel und Dedikation in aquarellierter ovaler Kartusche
über Bleistift, 4 lose beiliegende Bogen Papier,
jeweils mit einem Aquarell auf Seite 1, das Gedicht
in Typoskript auf Seite 3. 22,4 : 17,7 cm, Umschlag;
21 : 16,4 cm, Papierbogen.
1933. Enthalten sind:
1. Höhe des Sommers. Aquarell über Feder in Tinte. 6 : 7 cm, reine
Zeichnung. Seite 3 Gedicht in Typoskript. Mileck V.D. 71.
2. Sommerglut. Aquarell über Feder in Tinte. 4,7 : 7,5 cm, reine
Zeichnung. Seite 3 Gedicht in Typoskript. M. V.D. 595.
3. Blumen nach einem Unwetter. Aquarell über Feder in Tinte.
6,6 : 7 cm, reine Zeichnung. Seite 3 Gedicht in Typoskript.
M. V.D. 223.
4. Häuser am Abend. Aquarell über Feder in Tinte. 7,1 : 7,8 cm,
reine Zeichnung. Seite 3 Gedicht in Typoskript. M. V.D. 297.
Sauber in der Erhaltung.
351
Der Pfirsichbaum. (2 000.–)
Aquarell über Bleistift- und Federzeichnung.
2 Bogen, gefaltet, 1 Bogen mit Aquarell und Widmung,
1 Bogen mit Kurzprosa aus Zeitungsausschnitt,
auf 4 Seiten verteilt. 6,2 : 6,5 cm, Darstellung;
21 : 15 cm, Bogengrösse.
Wohl 1945. Mit handschriftlicher Widmung zu Ostern unter dem
Aquarell. Das Prosastück «Der Pfirsichbaum» erschien erstmals in
der Neuen Zürcher Zeitung am 10. März 1945, s. Mileck IV. 679. –
Dabei: Zwei neue Gedichte von Hermann Hesse. 1929. Umschlag
und 1 loser Bogen, jeweils gefaltet. Umschlagbogen mit handschriftlichem
Text «Gruss zu Weihnachten 1929» in aquarellierter
Vignette über Federzeichnung (6 : 7 cm) auf Titelseite, die zwei
Gedichte in Typoskript auf Seiten 1, 3 und 5. 1929. Enthalten sind:
Mileck V.D. 15/617 und V.D. 501. – Zus. 2 Dokumente.
352
Ca. 50 Briefe, Postkarten und Dokumente. (4 000.–)
Versch. Formate.
1923–1954. 4 Briefe in Handschrift, die übrigen in Typoskript. Alle
Briefe von Hermann Hesse in Feder in Tinte oder in Bleistift signiert
«H. Hesse», alle gut erhalten. Intensiver Gedankenaustausch mit
einem befreundeten Ehepaar, oft in Zusammenhang mit den Kuraufenthalten
in deren Hotel, zu denen Hesse in den Jahren 1923 bis
1951 jeweils im Spätherbst eingeladen war. Weihnachts- und Neujahrswünsche,
meist verbunden mit dem Dank für erhaltene Köstlichkeiten
und Geschenke und der Gegengabe von Neuerscheinungen.
Berichte über Traubenernte, über die zahlreichen Gäste, die bei
Hesses weilten. – Dabei: 1 handschriftlicher Brief von anderer Hand,
1 Brief in Typoskript von Heiner Hesse. – Zus. ca. 50 Dokumente.
69

70
353
3 Briefe. (4 000.–)
Briefe in Typoskript, jeweils mit eigenhändiger
Unterschrift. 21 : 13,8 cm,
19,2 : 11 cm, 18,5 : 14 cm, je Bogengrösse.
1928. Enthalten sind:
1. 1 Bogen, gefaltet, 2 Seiten Text. Montagnola, 8. Juli 1928.
Mit Aquarell über Bleistift und Feder in Tusche. 7 : 8,5 cm.
2. 1 Bogen, gefaltet, 2 Seiten Text. Montagnola, 30. September
[o.J.] Mit Aquarell über Federzeichnung. 5,7 : 6 cm.
3. 1 Bogen, gefaltet, 2 Seiten Text. St. Moritz [o. Datum].
Mit Aquarell über Vorzeichnung in Bleistift und Feder in
Tusche. 8 : 10,5 cm.
Korrespondenz in Zusammenhang mit Kuraufenthalten in Baden
und Berichte über Besuche und Reisen. – Zus. 3 Briefe mit Aquarellen.
354
6 Publikationen. (2 000.–)
Versch. Formate.
1921–1930. 1 Band mit Erzählungen von H. Hesse, 5 Bände anderer
Autoren. Alle Publikationen auf dem Schmutztitelblatt mit von
H. Hesse gestalteter Vignette, ca. 6 : 6 cm, in Aquarell über Feder-
oder Bleistiftzeichnung und mit handschriftlicher Widmung und
Signatur.
Vorhanden sind:
1. Diesseits. Erzählungen. Berlin, S. Fischer, 1921,
24.–28. Aufl. Mileck II, 9.
2. Geschichten aus dem Mittelalter. Hg. von H. Hesse.
Konstanz, K. Höhn, 1925. M. VII, A 20.
3. Die Geschichte von Romeo und Julie, hg. von H. Hesse.
Berlin, S. Fischer Verlag, 1925. M. VII, A 21/1.
4. Hugo Ball. Hermann Hesse. Sein Leben und sein Werk.
1.–4. Auflage, Berlin, S. Fischer Verlag, 1927. M. XII, A 5.
5. Emmy Hennings, Der Gang zur Liebe, München, Kösel
und Pustet, 1926.
6. Paul Eipper, Zirkus, Berlin, Reimer/Vohsen, 1930.
Dabei: 28 Publikationen in Einzelausgaben und Sonderdrucke, verschiedene
Formate, verschiedene Verlage. Alle Publikationen mit
handschriftlicher Widmung und Signatur von Hermann Hesse.
Detaillierte Liste ist auf Anfrage verfügbar. – Zus. 34 Bde.

355
Gesammelte Werke. (1 500.–)
16 Bände, erschienen in verschiedenen
Verlagen. Alle im blauen Orig.-Ln.-Einband,
teilweise mit Schutzumschlag.
Je ca. 18,8 : 12,4 cm.
Mileck I, A-C. 1926–1951. 2 Bände mit eingelegten Vignetten in
Feder in Tinte und Aquarellen und mit Gruss und Signatur in Feder
in Tinte, die übrigen mit handschriftlicher Dedikation und Signatur.
Sauber in der Erhaltung. Detaillierte Liste ist auf Anfrage verfügbar.
– Zus. 16 Bde.
356
Gruppe von s/w-Photographien. (1 000.–)
Versch. Formate.
Um 1945–1955. 7 Portraitaufnahmen von Hermann Hesse, 2 Aufnahmen
mit Dr. Markwalder, dem Besitzer des Verenahofes in
Baden. 3 Aufnahmen dediziert und signiert. Aufnahmen von Martin
Hesse, Fritz Eschen u.a. – Dabei 2 weitere Photoabzüge, einer
davon eine Katze darstellend, rückseitig in der Handschrift von
Hesse «Dies ist mein Löwe». – Zus. 11 Dokumente.
BRUNO HESSE
Zürich 1905–1999 Oschwand
357
Baden Verenahof. (1 000.–)
Aquarell über Vorzeichnung in Bleistift.
25 : 19,8 cm, Blattgrösse.
1937. Unten rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert und
datiert «BH / 37», links in der Darstellung mit dem Titel. Im Unterrand
mit handschriftlichen Notizen zur farblichen Gestaltung des
Blattes. Auf dem beiliegenden alten Rückenkarton von Hermann
Hesse als Geschenk dediziert, signiert und datiert. Sauber in der
Erhaltung. – Dabei: Baden. Aquarell über Bleistift. 1927. 20 : 23,7 cm.
Unten rechts in Bleistift monogrammiert und datiert «BH / 27», links
bezeichnet «Baden». – 11 Radierungen, verschiedene Formate,
verschiedene Sujets, alle unten rechts in Bleistift signiert «B. Hesse»,
eines datiert 1925. Alle sauber in der Erhaltung. – Zus. 2 Aquarelle
und 11 Radierungen.
71

72
FERDINAND HODLER
Bern 1853–1918 Genf
358
Max Buri. – Bildnisstudie. (5 000.–)
Bleistiftzeichnung. 30,3 : 33,5 cm.
Nicht bei Loosli. 1901. Unten rechts vom Künstler in Blau- und
Bleistift signiert «F. Hodler». Schöne Skizze auf festem hellbraunem
Karton, mit blauer Einfassungslinie. Tadellos in der Erhaltung.
Gerahmt. – Ausstellung: Bern 1938, Kunstmuseum, Hodler Gedächtnisausstellung,
Kat. Nr. 274.
359
Schwörender nach rechts, mit erhobener
rechter Hand. – Vorarbeit für «Einmütigkeit». (2 500.–)
Deckfarben über Vorzeichnung in Bleistift.
33,5 : 15,3 cm, Blattgrösse.
1912–1914. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert «Ferd.
Hodler». Eine Skizze für das Ölbild auf Papier, zerrissen und auf
leichtem Karton wieder zusammengefügt. Ecke unten links ergänzt.
Reizvolle Studie. Im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft
unter der Archivnummer 94065 bezeichnet.
360
Jenenser Student. (1 000.–)
Lithographie. 59,5 : 28,5 cm, Blattgrösse.
1908. Druck auf beigem Velin, sauber in der Erhaltung. Kleiner
hinterlegter Einriss im oberen Rand, einzelne Knitter im Papier.

361
Othmar Gurtner, Herausgeber.
Hodler, Ein zeitgenössisches Dokument. (3 000.–)
Bern, Aare Verlag, 1943. Die Maquette
des Buches mit 40 Originalabzügen von
40 Photographien von Gertrud Dübi-Müller.
Vorne mit den gedruckten Titelseiten, aber
ohne gedruckte Texte. Ln.-Band. 32 : 23,5 cm.
Konzipiert im Winter 1942–1943, erschienen im Mai 1943. Die
Maquette des Buches, mit allen Orig.-Abzügen der historisch so
wichtigen Aufnahmen von Gertrud Dübi-Müller, entstanden während
verschiedenen Aufenthalten bei Hodler von 1912 bis 1918.
Hinter der Publikation standen, auch mit Texten beteiligt, die grossen
Hodler Förderer C. A. Loosli, Paul Hilber und Daniel Baud-Bovy.
Auf der ersten leeren Seite mit dem «gut zum Druck» und den
eingetragenen Genehmigungen durch den Herausgeber Othmar
Gurtner:
29.1.43. Durch C. A. Loosli genehmigt.
19.2.43. Notar Ramseyer einverstanden.
4.3.43. Frau Dr. Dübi vorgelegt und genehmigt.
Ein Hodler Dokument von grosser Importanz. Ein Exemplar des im
Mai 1943 erschienenen Buches, mit einer Dedikation von C. A. Loosli
liegt bei.
Im Jahr 1974 schenkte Gertrud Dübi-Müller alle Glasnegative dem
Kunstmuseum Bern.
JOHANNES ITTEN
Süderen Linden (Kanton Bern) 1888–1967 Zürich
362
Im Bademantel. (1 500.–)
Bleistiftzeichnung. 30 : 21 cm, Blattgrösse.
Um 1920. Unten rechts vom Künstler in Bleistift mit dem Titel
«Im Bademantel». Auf dünnem Transparentpapier, tadellos in der
Erhaltung. In Passepartout mit dem Stempel des Nachlasses. –
Provenienz: Matthias Itten.
73

74
363
Schreitender. – Männlicher Akt
in ganzer Figur nach rechts. (1 500.–)
Feder in Tusche. 29,8 : 21 cm, Blattgrösse.
Um 1920. Auf dünnem Velin mit Wasserzeichen «Manila / Schreibmaschinen».
Tadellos in der Erhaltung. In Passepartout mit dem
Stempel des Nachlasses. – Provenienz: Matthias Itten.
364
Kopfstudien. (2 000.–)
Bleistiftzeichnung. 20,5 : 17,3 cm, Blattgrösse.
Um 1927. Auf cremefarbenem Bütten, mit Fragmenten eines Wasserzeichens
«PM» in Kartusche, tadellos in der Erhaltung. In Passepartout
mit dem Stempel des Nachlasses. – Provenienz: Matthias
Itten.
365
Mädchen. (2 500.–)
Bleistiftzeichnung. 30 : 21 cm, Blattgrösse.
Anneliese Itten 378. 1929. Auf cremefarbenem Velin, tadellos in
der Erhaltung. In Passepartout mit dem Stempel des Nachlasses. –
Provenienz: Matthias Itten.

366
Frauenportrait mit geneigtem Kopf. (2 500.–)
Feder in Tusche. 28,2 : 22,5 cm, Blattgrösse.
Um 1930. Auf gelblichem Pergaminpapier, sauber in der Erhaltung,
im Papier oben rechts mit leichten Falten. In Passepartout mit dem
Stempel des Nachlasses. – Provenienz: Matthias Itten.
367
Portrait. (2 500.–)
Bleistiftzeichnung. 20,5 : 17 cm, Blattgrösse.
Anneliese Itten 371. Um 1930. Auf cremefarbenem Bütten, tadellos
in der Erhaltung. In Passepartout mit dem Stempel des Nachlasses.
– Provenienz: Matthias Itten.
368
Blumenstrauss in Vase. (20 000.–)
Bleistift und Öl auf Pavatex.
50 : 40 cm.
1941. Unten links in der Darstellung in Feder in Tusche
signiert und datiert «Itten / 1941». Sauber in der Erhaltung.
Entstanden nach der Rückkehr in die Schweiz,
in der Zeitspanne in welcher Itten Direktor der Kunstgewerbeschule
in Zürich war. – Provenienz: Matthias
Itten.
75

76
369
Japanische Blüte. (3 000.–)
Pinsel in Tusche und Aquarell.
32,8 : 20,8 cm, Blattgrösse.
Um 1950. Unten links im Blattrand mit einer Signatur in Tuschpinsel,
darunter mit einem roten Stempel. Auf bräunlichem Velin. Sauber
und farbfrisch in der Erhaltung, im Papierrand mit einzelnen kleinen
Einrissen, rückseitig im oberen Rand mit Resten einer alten Montage.
Rückseitig auf dem Rahmen mit dem Stempel des Nachlasses.
– Provenienz: Matthias Itten.
370
Tagebuch von Johannes Itten. (2 000.–)
In blauem Orig.-Ln.-Bd. mit Titelaufdruck,
in Orig.-Ln.-Schuber. 39,5 : 53 cm.
1930, gebunden 1962. Die von der ursprünglichen Ausgabe im Jahr
1930 verbliebenen Druckbogen wurden 1962 neu gebunden und
in sehr begrenzter Stückzahl herausgegeben. Sauber in der Erhaltung.
Das Tagebuch von Johannes Itten enthält die Form- und
Gestaltungslehre, wie sie der Künstler zu Beginn der zwanziger
Jahre am Bauhaus entwickelt hat.
MARCEL JANCO
Bukarest 1895–1984 Tel Aviv
371
Komposition. (1 000.–)
Holzschnitt. 49,5 : 33,5 cm, Blattgrösse.
1916–1920. Unten rechts im Unterrand vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Marcel Janco». Druck eines Holzstockes der Zeitspanne
um 1916 bis 1920 aus der Dada-Zeit. Späterer Druck, auf dünnem
Japan, mit sehr breitem Papierrand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

ERNST LUDWIG
KIRCHNER
Aschaffenburg 1880–1938 Davos
372
Kühe auf
der Stafelalp. (25 000.–)
Federzeichnung
in Tusche.
30,5 : 42,5 cm,
Blattgrösse.
1917. Unten rechts in Feder in Tinte vom Künstler signiert und datiert «E L Kirchner 1917». Rückseitig mit dem
Basler Nachlassstempel, nicht ausgefüllt. Auf festem, mit Kreide grundiertem Velin. Sauber in der Erhaltung.
Impulsive Zeichnung, entstanden während des ersten Aufenthaltes auf der Stafelalp im Sommer 1917.
Provenienz: Galerie Henze & Ketterer, Wichtrach, mit Etikette auf der Rückseite des Rahmens.
373
Bauern beim Graben. (3 000.–)
Feder in Tusche über Bleistift.
21,8 : 17,5 cm, Blattgrösse.
Um 1929. Zeichnung auf Skizzenbuchpapier (Velin). Sauber in der
Erhaltung. Vermutlich aus Skizzenbuch 158.
374
Ernst Ludwig und Erna, Doppelbildnis. (3 000.–)
Entwurfszeichnung für die Skulptur mit
gleichem Titel. Bleistiftzeichnung. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1932. Diese Zeichnung reproduziert in W. Henze, Die Plastik Ernst
Ludwig Kirchners, Werkverzeichnis, Wichtrach 2002, pag. 391.
Rückseitig weitere Zeichnung zum gleichen Sujet. Sauber in der
Erhaltung, links mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. Papier leicht
quadriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
77

78
375
Akte im Wald. (3 000.–)
Schwarze Kreide. 21 : 28,8 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932–1937, bei
Presler reprod. pag. 342. Um 1932–1933. Entwurfszeichnung für
die Ölbilder mit gleichem Titel von 1933 bis 1935, Gordon 970 und
971, und den farbigen Holzschnitt Dube 637 von 1933. Sauber in
der Erhaltung, oben mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. Papier
leicht quadriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
376
Eishockeyspieler. (2 000.–)
Feder in Tinte. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937.
1935. Im Frühjahr 1935 fand die Eishockeyweltmeisterschaft in
Davos statt. Kirchner nahm als Zuschauer an verschiedenen Spielen
teil. Sauber in der Erhaltung, links mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch.
Papier leicht quadriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
377
Kopf Lotte Rohner. –
Die Geigerin Lotte Rohner. (1 500.–)
2 Blatt Federzeichnungen in Tusche.
Je 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1935. Schöne, ausgearbeitete Portraitzeichnung, rückseitig das
gleiche Sujet. – Das Ehepaar Rohner, er Künstler, sie Geigerin, war
in den letzten Lebensjahren Kirchners eng mit dem Künstler und
Erna befreundet. Lotte Rohner spielte an der Abdankungsfeier von
Kirchner in Davos Violine. Beide Blätter sauber in der Erhaltung,
links mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. – Zus. 2 Blatt. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

378
Blumen in einer Vase. (2 500.–)
Feder in Tusche. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1935. Schöne, ausgearbeitete Zeichnung, rückseitig Abklatsch
einer Zeichnung von Lotte Rohner. Sauber in der Erhaltung, links
mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. Papier leicht quadriert. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
379
Selbstbildnis. (3 000.–)
Feder in Tusche. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1935. Schönes, ausgearbeitetes Selbstportrait. Sauber in der Erhaltung,
links mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
380
Erna Kirchner mit der Katze Schacky. (4 000.–)
Feder in Tusche. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937, bei
Presler reprod. pag. 342. Um 1935–1936. Rückseitig Skizze für
Hängung einer Ausstellung, mit Massangaben. Sauber in der
Er whaltung, links mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. Papier leicht
quadriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
79

80
381
Der Eingangsbereich im Haus
auf dem Wildboden. (7 500.–)
Feder in Tusche über leichter Vorzeichnung
in Bleistift, mit dem Pinsel laviert.
21 : 28,8 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1935–1937. Bildhafte Darstellung, rückseitig ähnlich Skizze. Vorarbeit
für das Ölbild «Bergatelier», Gordon 1002, dort 1937 datiert
und «Intérieur mit Mann und Katze» betitelt, Gordon 1003. Sauber
in der Erhaltung, ohne Ausrissspuren aus Skizzenbuch. Leicht quadriertes
Papier. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
382
Der Vorreiter des Festumzuges zur (3 000.–)
500-Jahrfeier des Zehn-Gerichte-Bundes
in Davos. – Die Bannerträger des
Gotteshausbundes, des Grauen Bundes
und des Zehn-Gerichte-Bundes.
2 Blatt Feder in Tusche, je 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937.
1936. Schöne, ausgearbeitete Studien für das Ölbild Gordon 990,
dort falsch als «Festzug zum 1. August 1936» genannt. Das erste
Blatt rückseitig mit einer Kreidezeichnung «Zwei Frauen mit Kind»,
das zweite Blatt mit einer Raumskizze in Bleistift. Beide Blätter
sauber in der Erhaltung, beide an einem Rand mit Ausrissspuren
aus Skizzenbuch. Papier leicht quadriert. – Zus. 2 Blatt. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
383
Kopf Christian Laely. (2 000.–)
Bleistiftzeichnung. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1936. Schöne, ausgearbeitete Portraitzeichnung. Laely begleitete
Kirchner in seinen letzten Lebensjahren und gilt als sein letzter
Schüler. Von Laely stammt das erste handschriftliche Verzeichnis
des Nachlasses. Sauber in der Erhaltung, links mit Ausrissspuren
aus Skizzenbuch. Papier leicht quadriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

384
Gruppe von drei sich unterhaltenden
Personen, Brustbilder. (1 500.–)
Schwarze Kreide. 28,8 : 21 cm.
Aus Skizzenbuch Presler 148, im Gebrauch von 1932 bis 1937. Um
1936. Schöne, ausgearbeitete Kopfstudien. Sauber in der Erhaltung,
oben mit Ausrissspuren aus Skizzenbuch. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
385
Drei Knaben (Söhne Fehr). (12 500.–)
Holzschnitt. 42,9 : 32,7 cm, Darstellung.
Dube H 247/II. 1915. Von Erna Kirchner signiert «Ernst Ludwig
Kirchner» und als «Handdruck» bezeichnet. Rückseitig mit dem
Basler Nachlassstempel. Sehr schöner Druck, sauber in der Erhaltung.
386
Ex Libris E. L. Kirchner. (10 000.–)
Holzschnitt. 5 : 7 cm, Darstellung.
D. H 677/I (v. II). 1905. Druck des I. Zustandes auf leichtem Japanpapier.
Sehr schön in der Erhaltung. Die skurrile Darstellung eines
weiblichen Aktes mit einer Pistole auf eine kleine Gestalt zielend,
die auf einem Totenschädel sitzt. Sehr selten.
81

82
387
Alfred Döblin. Das Stiftsfräulein und der Tod. (4 000.–)
Schnitte von E. L. Kirchner.
Lyrische Flugblätter Nr. 41. Berlin-
Wilmersdorf, Verlag A. R. Meyer, 1913.
Orig.-Fadenheftung, mit Privateinband.
Mit Titelholzschnitt und 4 Holzschnitten
von E. L. Kirchner. 24,5 : 18,7 cm.
D. H 199–203. Boston 141. Bolliger, Bibliographie, Nr. 96. 1913.
Orig.-Ausgabe mit Privateinband unter Belassung der ursprünglichen
Erscheinungsform, dieser im Rücken gebrochen. Auf Velin,
tadellos in der Erhaltung. Das erste von Kirchner illustrierte Werk.
Selten.
PAUL KLEE
Münchenbuchsee bei Bern 1879–1940 Muralto
388
Ex Libris Louis Michaud. (5 000.–)
Radierung. 15,8 : 11,6 cm, Plattenkante.
Kornfeld 2005, 2/b. Cat. rais., Band 1, Nr. 143. 1901. Schöner Druck
der Auflage in unbekannter Höhe, auf Velin mit Rand, tadellos in
der Erhaltung. Klees zweite erhaltene graphische Arbeit, entstanden
als Ex Libris für die Bibliothek seines Schulfreundes Louis
Michaud, der bis 1904 in Bern Medizin studierte und später Professor
für innere Medizin wurde.
389
Kopf bärtiger Mann. (6 000.–)
Lithographie. 45 : 32 cm, Blattgrösse.
Kornf. 2005, 98/B/b. Cat. rais., Band 4, Nr. 3765. 1925. Unten rechts
in der Darstellung vom Künstler in Bleistift signiert. Auf beigem
Velin, mit breitem Rand. Mit einzelnen kleineren Einrissen im rechten
Papierrand. Sauber in der Erhaltung.

390
Der Seiltänzer. (45 000.–)
Farbige Lithographie. 44 : 26,8 cm,
Darstellung und Abschlussstrich.
Kornf. 2005, 95/IV/B/b (v. C). Cat. rais., Band 4, Nr. 3232. 1923. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Klee», links eigenhändig in Bleistift mit der Werknummer
«23 138». Auf Bütten mit Wasserzeichen «BSB» und mit dem Blindstempel
«Ganymed» unten rechts im Rand. Druck der Auflage, erschienen in der Mappe
«Kunst der Gegenwart», München, R. Piper & Co., 1923. Tadellos in Druckqualität
und Erhaltung.
83

84
391
Blau-rote Komposition. (7 500.–)
Teppich, Wolle handgeknüpft. 152 : 192 cm.
1938. Teppich nach einer Arbeit von Paul Klee in Pastell auf Jute
auf Karton, mit dem Titel «Noch heiss, und fremd einher»,
42,5 : 52,5 cm, mit Werknummer 1938,310 (T10). Cat. Rais. Band 7,
1934–1938, Nr. 7512. Sauber und farbfrisch in der Erhaltung. – Provenienz:
Galerie Beyeler, Basel, dort angekauft 1970. – Literatur:
Galerie Beyeler, Basel. Teppiche, Ausstellung Oktober-November
1961, Nr. 13; Galerie Lucie Weill-Seligmann, Paris. Les Tapis de
Maîtres, Nr. 11.
MAX KLINGER
Leipzig 1857–1920 Grossjena
392
Intermezzi, componirt, radirt und Herrn
Kupferstecher und Kunsthändler Hermann
Sagert dankbar zugeeignet von Max Klinger. (4 000.–)
Rad. Op. IV. 12 Compositionen. Theo.
Stroefers Kunstverlag in Nürnberg,
ohne Jahr [1881]. 12 Blatt in Orig.-Mappe,
mit Aufdruck. 63,5 : 45,5 cm, Mappe.
Singer 52–63. 1881. Tadellose Drucke, alle auf «Chine collé», mit
breitem Papierrand, alle mit Nummern und Namen. 1881 publiziert,
die einzige Ausgabe. Komplett selten. Mappe leicht lädiert. – Zus.
12 Blatt, in Orig.-Mappe.
393
Ein Handschuh. (7 500.–)
Paraphrase über den Fund eines Handschuhes.
10 Blätter componiert und radiert
von Max Klinger. Opus VI. V. Ausgabe.
Leipzig, Verlag Gertrud Hartmann-Klinger,
1924. Orig.-HLn.-Mappe mit Aufdruck.
41 : 51 cm, Mappe.
Sing. 113–122, diese Ausgabe nicht mehr erwähnt. V. Ausgabe von
1924. Komplett mit Mappe mit Aufdruck, Titelblatt und 10 Radierungen.
– Zus. 10 Blatt, in Orig.-Mappe.

394
Eine Liebe. (5 000.–)
Folge von 10 Blättern erfunden und radiert
von Max Klinger. Opus 10. Verlag und
Eigenthum des Künstlers. Druck von Wilhelm
Felsing in Berlin. 1903. Orig.-Calico-Mappe,
mit Aufdruck. 70 : 53,5 cm, Mappe.
Sing. 157–166, jeweils letzter Zustand. 1887 entstanden, Ausgabe
IV von 1903. Schöne Drucke, Mappe, Titelblatt und Inhaltsverzeichnis
leicht lädiert. – Zus. 10 Blatt, in Orig.-Mappe.
395
Tod.
Blatt 10 der Folge «Eine Liebe». (2 000.–)
Radierung, Stichel und Aquatinta.
31,8 : 45,7 cm, Plattenkante;
40,5 : 58 cm, Blattgrösse.
Sing. 166/V (v. IX). 1882. Unten rechts im Rand vom Künstler in
Bleistift signiert «M. Klinger» und eigenhändig datiert «29.1.91».
Sehr schöner Probedruck der vollendeten Platte vor aller Schrift,
auf Similijapan, mit breitem Rand. In dieser Form selten.
396
Vom Tode. (3 000.–)
I. Theil. Folge von 10 Blättern componiert
und radiert von Max Klinger. Rad. Opux XI.
Erster Teil. Leipzig, Eigenverlag des Künstlers,
1897. Orig.-HLn. mit Aufdruck.
61,5 : 45 cm, Mappe.
Sing. 171–180, jeweils letzter Zustand. 1879 begonnen, Erstausgabe
1897, Ausgabe IV nach 1897. Mit Titelblatt (unten leicht
beschnitten). Komplett mit Mappe mit Aufdruck, Titel und 10 Radierungen.
Selten. – Zus. 10 Blatt, in Orig.-Mappe.
85

86
NINA KOGAN
Moskau 1887–1942 Leningrad
397
Konstruktion mit rotem Kreis. (20 000.–)
Deckfarben und Aquarell
über leichter Vorzeichnung
in Bleistift, auf kreidegrundiertem
Papier.
25 : 18 cm, Blattgrösse.
Um 1920–1923. Rückseitig mit einem Monogramm
und einer Datierung (?) in Feder in Tusche
«N.K.23». Farbfrisch, sauber in der Erhaltung,
oben rechts mit einem Knick im Papier, hinterlegt.
Wichtige, konstruktivistische Zeichnung. Nina
Kogan arbeitete immer in Russland. Sie stand
1919 dem Kreis der Lehrer der Kunstschule von
Witebsk (Chagall, Malewitsch) nahe und arbeitete
später in Petersburg.
Provenienz:
Galerie Michael Pabst, München, Russische
Kunst, 1989, Kat. Nr. 26, reprod. in Farben. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
398
Konstruktivistische
Komposition. (10 000.–)
Deckfarben und Aquarell
über Vorzeichnung in Bleistift.
29,7 : 22,7 cm, Einfassungslinie.
1921–1922. Rückseitig in Feder in Tinte mit einem
Monogramm in kyrillischer Schrift «NK» (H = N).
Auf braunem Velin, mit leichten Altersspuren. Die
Zeichnung mit einer Einfassungslinie in Bleistift.
Farbfrisch in der Erhaltung. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

OSKAR KOKOSCHKA
Pöchlarn 1886–1980 Villeneuve
399
Mary Meerson. (25 000.–)
Rötelzeichnung. 56,5 : 45,2 cm,
Blattgrösse.
Echtheit von Alfred Weidinger, Wien, mündlich
bestätigt. 1931. Unten links vom Künstler in Bleistift
voll signiert. Zeichnung aus der Gruppe von
Arbeiten, die 1931 in Paris entstanden. Auf dünnem
Velin, teilweise mit Knittern, sauber in der
Erhaltung. Die aus St. Petersburg stammende
Tänzerin Mary Meerson war umschwärmter Mittelpunkt
der Pariser Kunstszene und begehrtes
Modell zahlreicher bedeutender Künstler. Oskar
Kokoschka hat mehr als fünfzig Rötelzeichnungen
von ihr ausgeführt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
400
Kleine Alplandschaft,
mit Alphütten und Kühen. (8 000.–)
Farbstifte. 23,8 : 31,2 cm, Blattgrösse.
1951. Unten rechts im Rahmen einer Dedikation monogrammiert
und datiert. Dediziert an eine Freundin in London, vermutlich Grete
Ring «Für mein Gretchen zum Nicolo. / be good and cheer up in
order / that we / have a nice party soonest / in London, in your
house, love yours OK / 51». Sauber in der Erhaltung.
401
Karl Kraus. Die chinesische Mauer. (5 000.–)
Die acht Original-Lithographien zeichnete
Oskar Kokoschka. Leipzig, Kurt Wolff Verlag,
1914. HLn.-Mappe, mit Goldfileten und
Schrift in Gold. 49,5 : 38,5 cm.
Wingler-Welz 35–42. 1914. Im Impressum als eines von 200 Exemplaren
nummeriert. Mit acht ganzseitigen Lithographien illustrierter
Text. Auf gelblichem Velin, sauber in der Erhaltung, die Mappe mit
Gebrauchsspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
87

88
402
Oskar Kokoschka. (5 000.–)
Der gefesselte Columbus.
Mit 12 Lithographien von Kokoschka.
Die neuen Bilderbücher, Dritte Reihe. Berlin,
Fritz Gurlitt, 1920/21.
HLd.-Mappe mit Aufdruck. 50,5 : 39,5 cm.
Wingl.-W. 43–54, Buchausgabe. 1913–1921. Das Portrait von Alma
Mahler, als Frontispiz eingebunden, ist vom Künstler in Bleistift
monogrammiert. Im Impressum als eines von 70 Exemplaren der
Normalausgabe nummeriert. Die gesamte Auflage betrug 120 Exemplare.
Inhalt tadellos, Mappe mit Gebrauchsspuren. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
403
O Ewigkeit – Du Donnerwort. (15 000.–)
Worte der Kantate nach Joh. Seb. Bach.
Lithographien von Oskar Kokoschka. Berlin,
Fritz Gurlitt Verlag, 1918. In HLd.-Mappe
mit aufgeklebtem Titel. 58 : 48,5 cm.
Wingl.-W. 58–68, Ausgabe 1918. 1914–1918. Alle 11 Lithographien
einzeln vom Künstler in Bleistift signiert «OKokoschka». Mit dem
Titelblatt lediglich in Typographie, ohne Wiedergabe in Cliché einer
Tuschzeichnung. Alle Lithographien auf Similijapan. Mit einem Ex-
Libris «Erik Ernst Schwabach». Sauber in der Erhaltung, die Mappe
mit Gebrauchsspuren. Titeletikette fleckig. Komplett selten. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
404
Tilla Durieux. (1 500.–)
Lithographie. 63 : 48 cm, Darstellung.
Wingl.-W. 139. 1920. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«O Kokoschka», darüber auf 150 nummeriert. Druck auf feinem
Japanpapier, leicht stockfleckig.

KÄTHE KOLLWITZ
Königsberg 1867–1945 Moritzburg
405
Vier Männer in der Kneipe. (1 500.–)
Radierung und Kaltnadel.
12,9 : 15,9 cm, Plattenkante.
Knesebeck 15/III/a (v. d). Zwischen 1892 und 1897. Unten rechts
von der Künstlerin in Bleistift voll signiert, links innerhalb der Plattenkante
mit Felsings handschriftlicher Signatur. Druck auf Japan,
in sehr schöner Erhaltung. Dünne Stelle im äusseren Rand unten
links.
406
Beratung.
Blatt 3 aus dem Zyklus
«Ein Weberaufstand». (7 500.–)
Lithographie. 27,5 : 16,8 cm, Darstellung.
Kn. 35/A/I (v. B). 1893–1897. Unten rechts von der Künstlerin in
Bleistift voll signiert. Druck auf grauem «Chine collé», aufgewalzt
auf Kupferdruckpapier mit breitem Rand. Sehr schönes Exemplar
mit der frühen Signatur der Künstlerin. Knesebeck erwähnt nur
7 Exemplare des I. Zustandes, dieses Exemplar gesellt sich nun
dazu. Aus der Slg. Dr. Walter Krieg, bei Gutekunst und Klipstein,
Bern, in der Auktion 71 vom 7. November 1952 unter Kat. Nr. 16
für CHF 150.– erworben. Tadelloses Exemplar, recto und verso mit
Resten alter Montagen im äusseren Papierrand.
407
Weberzug.
Blatt 4 aus dem Zyklus
«Ein Weberaufstand». (5 000.–)
Strichätzung und Schmirgel.
21,6 : 29,5 cm, Plattenkante.
Kn. 36/II/b (v. V/d). Zwischen 1893 und 1897. Unten rechts von der
Künstlerin voll signiert, links auf 50 nummeriert. Schöner Druck der
Auflage auf Kupferdruckpapier mit breitem Rand, mit Felsings Signatur.
Tadelloses Exemplar.
408
Aufruhr. (7 500.–)
Radierung und Kaltnadel.
29,9 : 31,8 cm, Plattenkante.
Kn. 46/V/a (v. IX/b). Vor Sommer 1899. Unten rechts von der Künstlerin
in Bleistift voll signiert, darunter mit dem eigenhändigen Titel.
Sehr schöner Druck auf Japan, mit Felsings handschriftlicher Signatur.
Das Papier im äusseren Rand leicht staubig und mit leichten
Knittern.
89

90
409
Hamburger Kneipe. (2 500.–)
Radierung. 19,5 : 24,8 cm, Plattenkante.
Kn. 55/IV/a (v. d). 1901. Unten rechts von der Künstlerin in Bleistift
voll signiert, links innerhalb der Plattenkante mit Felsings handschriftlicher
Signatur. Druck auf Japan, sauber in der Erhaltung, im
äusseren Papierrand leicht knittrig und mit einzelnen dünnen Stellen.
410
Frauenkopf. (2 000.–)
Radierung und Aquatinta.
23 : 14,1 cm, Plattenkante.
Kn. 93/IV (v. V/c). Wohl 1905. Unten rechts von der Künstlerin in
Bleistift signiert. Auflage bei Emil Richter von 1921. Auf Kupferdruckpapier,
in sehr schöner Erhaltung. Dünne Stelle im äusseren
Papierrand.
411
Tod, Frau und Kind. (20 000.–)
Radierung und Kaltnadel,
überzeichnet.
40,4 : 40,7 cm, Plattenkante.
Kn. 108/VI (v. XV/b). 1910. Unten links innerhalb
der Plattenkante von der Künstlerin in Bleistift
signiert «Kollwitz», im Unterrand bezeichnet
«gehöhter Druck: Frauenkopf mit Musselin verwischt.
Dann nur Schattenpartie gehöht / 6». Mit
einem Bleistiftstrich vertikal durch den oberen Teil
der Darstellung. Probedruck dieses Zustandes,
von der Künstlerin in schwarzer Kohle und Bleistift
überarbeitet, die Kontur der Wange des Kindes in
das Papier gekratzt. Auf Kupferdruckpapier, sauber
in der Erhaltung. Knesebeck erwähnt lediglich
2 Exemplare dieses Überarbeitungszustandes, zu
denen sich nun dieses Exemplar gesellt. Sehr selten.

412
Schwangere Frau. (3 000.–)
Radierung, Aquatinta und Kaltnadel.
37,7 : 23,5 cm, Plattenkante.
Kn. 111/V (v. VII). 1910. Druck der Auflage von 1921 bei Emil Richter,
Dresden, auf Kupferdruckpapier mit breitem Rand. Schöner
Druck, 4 cm langer Riss im oberen linken Rand, kleiner Einriss und
Knick in der unteren rechten Ecke. – Dabei: Brot! Lithographie.
30,2 : 28,5 cm, Darstellung mit Schrift. Knesebeck 208/II (v. IV/b).
1924. Druck der Auflage von 100 Exemplaren auf Bütten, für das
Mappenwerk «Hunger», mit 7 Orig.-Lithographien von Otto Dix,
George Grosz u.a., 1924 erschienen. Tadellos in der Erhaltung. –
Zus. 2 Blatt.
413
Der Trauernde. –
Linke Figur der ursprünglichen Darstellung
für das Karl Liebknecht Gedenkblatt. (2 500.–)
Radierung und Aquatinta.
27,4 : 16 cm, Plattenkante.
Kn. 145bis/a (v. c). 1919. Unten rechts von der Künstlerin signiert
«Kollwitz». Auf Büttenpapier mit breitem Rand, tadellos in Druckqualität
und Erhaltung.
414
Gedenkblatt für Karl Liebknecht. (5 000.–)
III., endgültige Fassung. Holzschnitt.
35 : 50 cm, Darstellung; 56 : 73 cm, Blattgrösse.
Kn. 159/V/b. (v. VI/c). 1920. Unten rechts von der Künstlerin in Bleistift
signiert «Käthe Kollwitz», links eigenhändig bezeichnet «Handdruck»
und als eines von 100 Exemplaren nummeriert. Links mit
der Signatur des Druckers Voigt. Tadelloses Exemplar, sauber in
der Erhaltung, rückseitig minimal stockfleckig. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
415
Kleines Selbstbildnis. (6 000.–)
Kreidelithographie.
23,3 : 10,8 cm, Darstellung.
Kn. 162/I/b (v. III). 1920. Unten rechts von der Künstlerin in Bleistift
signiert «Käthe Kollwitz». Druck auf dem Papier der Auflage bei
Emil Richter 1920, aber ohne Nummerierung auf 50. Sauber in der
Erhaltung, im oberen Rand kleiner Papierverlust und Reste alter
Montagen verso.
91

92
416
Selbstbildnis. (1 000.–)
Radierung. 21,6 : 26,6 cm, Plattenkante.
Kn. 171/VI/d. 1921. Unten rechts mit von der Beckes Stempelsignatur
der Künstlerin. Druck auf Similijapan mit sehr breitem Rand,
tadellos in der Erhaltung.
417
Selbstbildnis von vorn. (8 000.–)
Holzschnitt. 15,1 : 15,6 cm, Darstellung.
Kn. 193/XIII (v. XIV/b), eines der bei Knesebeck erwähnten Exemplare.
1922–1923. Unten rechts von der Künstlerin in Bleistift voll
signiert, links unten bezeichnet «13». Druck auf dünnem Japanbütten,
mit unregelmässigem Rand. Sehr schönes Exemplar.
418
Selbstbildnis. (5 000.–)
Kreide- und Pinsellithographie.
20,8 : 18,7 cm, Darstellung.
Kn. 263/b. 1934. Unten rechts von der Künstlerin in Bleistift voll
signiert, darunter datiert «1934». Druck auf Velin mit Wasserzeichen
«PM Fabriano», tadellos in der Erhaltung.
419
Selbstbildnis im Profil nach rechts. (2 000.–)
Kreidelithographie. 47,5 : 29 cm, Darstellung.
Kn. 273/III/b (v. d). Wohl 1938. Druck auf kartonartigem Papier, nach
Wiederauffindung des Steins 1946 gedruckt. Tadellos in der Erhaltung.
– Dabei: Verbrüderung. Kreidelithographie. 23,5 : 17,4 cm,
Darstellung. Kn. 204/e. Vor Juli 1924. Auf Velin, tadelloser Zustand. –
Zus. 2 Blatt.

ALFRED KUBIN
Leitmeritz 1877–1959 Zwickledt
420
Schiffbrüchige. (5 000.–)
Feder in Tusche.
30,2 : 19,6 cm, Blattgrösse.
Raabe 28. Vgl. Marks A 8, Nr. 105. Vor 1910. Rechts unter der
Darstellung vom Künstler in Tusche signiert «Kubin», unten links im
Blattrand mit dem Titel in Bleistift. Auf Katasterpapier, sauber in
der Erhaltung. Illustration für «Gérard de Nerval, Aurelia oder der
Traum und das Leben», München und Leipzig, Georg Müller, 1910,
reprod. auf pag. 55.
421
Räudige Katze. (7 500.–)
Aquarell über Feder in Tusche.
31,7 : 29 cm, Blattgrösse.
1919. Unten rechts in der Darstellung vom Künstler
in Feder in Tusche signiert «Kubin», unten links
im Blattrand mit dem Titel in Bleistift. Auf Katasterpapier
farbfrisch und sauber in der Erhaltung.
Sehr ähnlich Tafel 34 in «Alfred Kubin. Dämonen
und Nachtgesichte», Dresden, Carl Reissner Verlag,
1926.
422
Das ahnende Kalb. (12 500.–)
Feder in Tusche, aquarelliert.
31 : 38,2 cm, Blattgrösse.
Vgl. Raabe 295/3. 1925. Unten rechts in der Darstellung
vom Künstler in Feder in Tusche signiert
«Kubin», unten links im Rand mit dem eigenhändigen
Titel in Bleistift. Auf Katasterpapier, sauber
und farbfrisch in der Erhaltung.
93

94
423
Die 7 Todsünden. (7 500.–)
Hoffart – Geiz – Frass und Völlerei –
Wollust – Zorn – Trägheit – Neid.
8 Lithographien von Alfred Kubin. Berlin,
I. B. Neumann, o. J. [1914]. In HLn.-Mappe
mit Aufdruck. 45,5 : 37,5 cm.
Hoberg pag. 258, Mappe I, Titelblatt und 7 Blatt Lithographien.
1914. Eines der 40 Exemplare der Vorzugsausgabe, jedes Blatt
einzeln, auch Titelblatt, vom Künstler in Tintenstift signiert «Kubin»
und auf 40 nummeriert. Es fehlt das Deckblatt mit dem Titel, das
auch auf dem Umschlag reproduziert ist, sofern es separat beilag.
Das erste Mappenwerk, das Kubin schuf und eine der ersten Publikationen
von I. B. Neumann. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
424
Traumland. II. (10 000.–)
Folge von 12 Blatt Lithographien,
jedes Blatt mit lithographiertem Titel und auf
schwarzes Papier aufgelegtem Impressum.
Berlin, XXXIII. Werk der Gurlitt-Presse,
o. J. [1922]. In Orig.-HLd.-Mappe mit
Rückenaufdruck. 46,3 : 35 cm.
H. pag. 274 und 282 ff., Mappe V/II, 1–12. 1922. Jedes Blatt einzeln
vom Künstler in Bleistift signiert «Kubin». Eines der im Impressum
nummerierten 60 Exemplare auf Bütten. Sauber in der Erhaltung,
auf dem Rückenaufdruck der Mappe irrtümlich eine «I» statt einer
«II». Sauber in der Erhaltung, alle Blätter mit minimalem Lichtrand.
Komplett selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
425
Rauhnacht. (2 000.–)
13 Steinzeichnungen von Alfred Kubin.
Mit einem Vorwort von Otto Stoessl.
Berlin, Volksverband der Bücherfreunde,
Wegweiser-Verlag G.M.B.H., 1925. In losen
Blättern, in Orig.-HLn.-Mappe mit Titelaufdruck
in Dunkelbraun. Je 36,2 : 46,8 cm,
Blattgrösse; 37,7 : 48 cm, Mappe.
H. pag. 296 ff., Mappe VII, 1–13. Raabe 281. Marks A 86, 1101.
1925. Eines der wohl 150 Exemplare, unter dem Druckvermerk vom
Künstler in Bleistift signiert, von einer Gesamtauflage in unbekannter
Höhe. Die Mappe enthält neben den 13 Lithographien, 4 typographische
Blätter. Auf Velin, sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

426
Ali der Schimmelhengst. (2 500.–)
Schicksale eines Tatarenpferdes in 12 Blättern
von Alfred Kubin. 16 Blatt Lithographien,
ohne Umschlag. Je 45 : 34,4 cm, Blattgrösse.
H. pag. 306 ff., Mappe IX, 1–12. Raabe 451. Marks A 113. 1932.
Titelblatt, 3 Textseiten und die 12 Blatt Lithographien je vom Künstler
in Bleistift signiert «Kubin». Wien, Johannespresse, 1932. Druck
auf Similijapan, alle 16 Blatt tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
427
Facsimiledrucke nach Kunstblättern. (2 000.–)
München, Hans von Weber, 1903.
HLn.-Mappe mit Aufdruck. 46,5 : 37,5 cm.
Raabe 8. 1903. Enthält 15 Reproduktionen von wichtigen Frühwerken,
jedes Blatt einzeln in Facsimile vom Künstler signiert und mit
dem Titel. Separat mit dem Vorwort von Hanns Holzschuher.
Sauber erhalten, die Mappe leicht lädiert. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
428
Sansara. (2 000.–)
Ein Cyklus ohne Ende in einer Auswahl
von 40 Blättern von Alfred Kubin. München
und Leipzig, Georg Müller, o. J. [1911].
In Hpgt.-Mappe, mit Rückentitel. 43,2 : 32 cm.
Raabe 34. 1911. Enthält 40 Reproduktionen nach wichtigen Zeichnungen,
begleitet von einem Textband von Kubin «Aus meinem
Leben». Selten komplett. Sauber in der Erhaltung, die Mappe mit
Gebrauchsspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
429
O. Panizza. Das Liebeskoncil. (1 000.–)
9 Zeichnungen. In 10 Exemplaren gedruckt
für Freunde des Künstlers. München,
o. J. [1913]. HLn.-Mappe. 23,7 : 15,3 cm.
Raabe 56. 1913. Auf der handgeschriebenen Titelseite im Rahmen
einer Dedikation voll signiert und datiert «Meinem lieben Max Dietzel
/ in Freundschaft und / herzlicher Anerkennung / Alfred Kubin /
1914». Das Titelblatt auf Bütten, die 9 Strichätzungen nach Zeichnungen
auf Velin. Die sehr seltene Mappe ging später über in die
Sammlung von Dr. Heinrich Stinnes, auf der Innenseite der Mappe
mit seiner Signatur, die Blätter alle mit Stempel, Lugt 1376d. Tadellos
in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
95

CHARLES LAPICQUE
Theizé (Rhìne) 1898–1988 Orsay
96
430
Alfred Kubin. Filigrane. (1 500.–)
Zwanzig Federzeichnungen.
München, Georg Müller, 1923.
Orig.-Kart.-Mappe mit Aufdruck. 36,4 : 28 cm.
Raabe 192. 1923. Im Impressum als eines von 50 Exemplaren nummeriert
und vom Künstler in Bleistift signiert. Von den 20 Reproduktionen
sind 19 eigenhändig in Bleistift signiert, bei einem Blatt
fehlt die Signatur. Die Gesamtauflage der Mappe betrug 150 Exemplare.
Inhalt in gutem Zustand, Mappe beschädigt. – Dabei: Kubin.
Ein neuer Totentanz. Wien, Wiener Verlag, 1947. Orig.-Kart.-
Umschlag mit Aufdruck. 42.5 : 30 cm. Raabe 644. Enthält die Reproduktionen
von 24 Blatt Zeichnungen. – Zus. 2 Mappen. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
431
La fuite de Saint-Pierre. (30 000.–)
Öl auf Leinwand. 60 : 81 cm.
1960. Rückseitig auf der Leinwand vom Künstler in schwarzer Farbe signiert, mit dem Titel und datiert «Lapicque /
La fuite / de / Saint-Pierre / 1960», daneben nochmals mit dem Titel und Datum. Auf dem alten Chassis, mit Etikette
der Galerie Nathan, Zürich. Typische, farbenfrohe Malerei des Künstlers. Tadellos in der Erhaltung. Gerahmt.

MICHAIL LARIONOV
Tiraspol 1881–1964
Fontenay-aux-Roses
432
Bühnenentwurf. (10 000.–)
Deckfarben und Aquarell. 25,2 : 34 cm, Darstellung und Blattgrösse.
Um 1923. Unten rechts vom Künstler in Pinsel in Tusche kyrillisch signiert «Larionov». Auf festem Velin, rückseitig
mit einer vielleicht eigenhändigen früheren Zeichnung, Stillleben mit einer Flasche, schwarze Kohle. Farbfrisch in
der Erhaltung, mit wenigen Altersspuren.
Provenienz:
Galerie Michael Pabst, München, Russische Kunst, 1989, wohl Nr. 59 (nicht mehr im Katalog). –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
MARIE LAURENCIN
1883 Paris 1956
433
Portrait de jeune fille à la fleur. (8 000.–)
Bleistift und Farbstifte.
25,5 : 20,6 cm, Blattgrösse.
1953. Unten rechts von der Künstlerin in Bleistift im Rahmen
einer Dedikation voll signiert und datiert «A ma chère Florence
/ son amie / Marie Laurencin 1953». Schöne, farbfrische
Arbeit auf Velin. Rückseitig im Papier minimal
gebräunt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
97

98
MARTIN LAUTERBURG
1891 Bern 1960
434
Christus am Ölberg. (2 500.–)
Aquarell über Bleistift.
43,9 : 28,2 cm, Blattgrösse.
Um 1920. Auf Velin, rückseitig mit dem Nachlassstempel und der
Nummer 93. Sauber in der Erhaltung, rückseitig im oberen Papierrand
mit Klebstreifen. Sehr schöne, farbintensive Arbeit mit bühnenhaftem,
mit Figuren gefülltem und belebtem Bildraum mit spontanem
Farbauftrag. – Dabei: Interieur. Pinsel und Feder in Tusche.
39,8 : 28,8 cm, Blattgrösse. Um 1917. Auf Velin, rückseitig mit Nachlassstempel
und der Nummer 32. Typische Darstellung eines Innenraums
mit starkem Hell-dunkel. Sauber in der Erhaltung. – Zus.
2 Blatt.
435
Sonnenblumen. (2 500.–)
Öl auf Leinwand. 60,5 : 50 cm.
Um 1930. Unten rechts vom Künstler in brauner Ölfarbe signiert
«M. Lauterburg». Auf dem alten Chassis, unten links mit minimalem
Farbverlust, sonst sauber in der Erhaltung. Eine der typischen Blumendarstellungen
des Künstlers.
ALPHONSE LEGROS
Dijon 1837–1911 Walford (bei London)
436
Les bords de la Liane. (1 000.–)
Radierung. 15 : 20 cm, Plattenkante.
Bliss 240. Um 1900. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«A. Legros». Druck auf Velin mit breitem Rand, mit minimalem
Lichtrand, sonst sehr sauber in der Erhaltung. – Dabei: Les bouleaux.
Radierung. 12,7 : 17,6 cm, Plattenkante. Bl. 325. Mit dem
Nachlassstempel unten links. Druck auf Bütten, sauber in der Erhaltung.
– Zus. 2 Blatt.

FERNAND LÉGER
Argentan 1881–1955 Gif-sur-Yvette
437
Le vase. (15 000.–)
Farbige Lithographie.
74 : 56 cm, Blattgrösse.
Saphire 12. 1927. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert, in der unteren linken Papierecke
auf 100 nummeriert. Auf Velin mit Wasserzeichen
«J Perrigot Arches». Im Papier mit einzelnen kleinen
Fleckchen, sonst sauber in der Erhaltung, die
Farben frisch.
438
Tête de femme. (3 000.–)
Farbige Lithographie.
58,5 : 37 cm, Darstellung.
Saph. 42. 1949. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «F Léger», links auf 300 nummeriert.
Druck auf Velin, farbfrisch und tadellos in der
Erhaltung. Jahresgabe für den Kunstverein Freiburg
im Breisgau. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
439
Les constructeurs. (10 000.–)
Farbige Lithographie.
44 : 59 cm, Darstellung.
Saph. 141. 1955. Unten rechts vom Künstler in
Blaustift signiert, links in Bleistift auf 260 nummeriert.
Auf Velin mit Wasserzeichen «Johannot»,
farbfrisch und tadellos in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
99

100
WILHELM LEHMBRUCK
Duisburg-Meiderich 1881–1919 Berlin
440
Stehendes junges Weib mit über
dem Kopf verschränkten Armen. (10 000.–)
Kaltnadel. 28 : 22,6 cm, Plattenkante.
Petermann 21. 1912. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«W. Lehmbruck», links eigenhändig bezeichnet «Junges Weib /
stehend Arme über Kopf / verschränkt / Probeabzug I». Prachtvoller
Probeabzug mit Plattenton, auf Kupferdruckpapier. Sauber in der
Erhaltung, minimaler Lichtrand.
MAX LIEBERMANN
1847 Berlin 1935
441
Auf dem Kartoffelfeld. (1 500.–)
Radierung und Kaltnadel.
17 : 22 cm, Plattenkante.
Schiefler 18/VII. 1891. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«M Liebermann». Schöner Druck auf Japanpapier, mit breitem Rand.
WALTER LINCK
Bern 1903–1975 Reichenbach
442
Musicien des morts, kleine Fassung. (15 000.–)
Bronze. 46,5 cm hoch, ohne Sockel, 15,5 cm
breit, 20 cm tief, auf Sockel montiert.
Verena Furrer, Werkkatalog, Bern 1944, Nr. 72, reprod. 1948–1949.
Am Bein mit dem Stempel der Giesserei Pastori in Genf. Tadellos
in der Erhaltung, auf Sockel montiert.
Modell zur grossen Fassung von «Musicien des morts», einer Komposition
von vier Figuren für ein Grabmal. Eines der beiden im Werkverzeichnis
genannten Exemplare.
Ausstellungen (Auswahl):
Bern 1950, Kunsthalle (zusammen mit Max v. Mühlenen),
Kat. Nr. 162.
Amsterdam 1950, Stedelijk Museum, Zwitserse Kunstenaars,
Kat. Nr. 66/b.
Bern 1965, Kunsthalle, Walter Linck, Kat. Nr. 14,
mit Titel «Kleiner Geiger».
Zürich 1975–1976, Galerie Ernst Scheidegger, Walter Linck,
Kat. Nr. 14, dieses Exemplar.
Zürich 1990, Kunsthaus Zürich, Walter Linck, Kat. Nr. 21,
dieses Exemplar.

JACQUES LIPCHITZ
Druskieniki 1891–1973 Capri
443
Tänzer. (10 000.–)
Aquarell über Federzeichnung in Tusche.
27,3 : 20 cm, Blattgrösse.
1939. Unten links vom Künstler in Feder in Tusche signiert «J. Lipchitz»
und «39» datiert. Auf dünnem Velin, farbfrisch und sauber. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
LUCEBERT
(Lucebert van Swaanswijk)
Amsterdam 1924–1994 Alkmaar
444
Ohne Titel. (4 000.–)
Feder in Tusche und Collage.
26,8 : 21 cm, Blattgrösse.
1968. Unten links vom Künstler in Feder in Tusche signiert und
datiert «lucebert / IX ’68». Auf leichtem Velin, tadellos in der Erhaltung.
Zeichnung des Mitbegründers der «Experimentele Groep in
Holland» und der Künstlergruppe «Cobra».
445
Ohne Titel. (4 000.–)
Feder in Tusche und Collage.
27 : 21 cm, Blattgrösse.
1968. Links im Papierrand vom Künstler in Feder in Tusche signiert
und datiert «lucebert / 29 febr. ’68». Auf leichtem Velin, zur Korrektur
der Zeichnung ein kleines Stück Papier aufgeklebt und darauf
neu gezeichnet. Schön in der Erhaltung. Zeichnung des Mitbegründers
der «Experimentele Groep in Holland» und der Künstlergruppe
«Cobra».
101

102
ARISTIDE MAILLOL
1861 Banyuls-sur-Mer 1944
446
Petite baigneuse à la draperie. (25 000.–)
Bronze. 20 cm hoch.
1916. Auf dem Sockel mit Monogramm «M» im Rund, mit der Nummerierung
auf 6 und mit dem Stempel des Giessers «Alexis Rudier».
Tadellos erhalten, schöne, dunkle Patina. Eines der nur 6 nummerierten
Exemplare, sehr selten. Echtheitsbestätigung der Fondation
Dina Vierny/Musée Maillol auf Photo liegt vor. – Literatur: Waldemar
George, Aristide Maillol et l’Ame de la Sculpture, Neuchâtel 1977,
reprod. pag. 173.
447
Petite Vénus. (20 000.–)
Bronze. 19 cm hoch.
1916. Auf der Fusssohle mit Monogramm im Rund «M» und mit
der Nummerierung auf 6. Guss Alexis Rudier von 1921. Tadellos
erhalten, auf kleinen Sockel montiert, schöne, dunkle Patina. Echtheitsbestätigung
der Fondation Dina Vierny/Musée Maillol auf
Photo liegt vor.

448
Femme nue allongée, de face. (15 000.–)
Rote Kreide über Bleistift,
leicht weiss gehöht.
20,8 : 32,5 cm, Blattgrösse.
Um 1930. Links mit dem roten Monogrammstempel
des Nachlasses «AM» im Rund, rückseitig
mit Nachlassstempel «ATELIER ARISTIDE
MAILLOL» in Oval und der Inv.­Nr. «832». Sauber
in der Erhaltung, auf bräunlichem Papier, rechts
mit unregelmässigem Papierrand. – Echtheitsbestätigung
auf Photo von Dina Vierny, Paris, mit
Nr. 2677, datiert vom 23. März 2007, liegt vor.
449
Les glaneuses. (1 500.–)
Lithographie. 26,5 : 29,7 cm, Darstellung.
Guérin 285/II. Um 1930. Unten rechts mit dem eigenhändigen
Monogramm des Künstlers in Bleistift. Auf Similijapan, mit breitem
Rand. Mit Blindstempel des Verlegers M. Petiet, Paris.
ALFRED MANESSIER
Saint-Ouen 1911–1993 Orléans
450
Litanies du soir. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
33,5 : 25,5 cm, Darstellung.
1952. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Manessier»,
links auf 80 nummeriert und mit dem Blindstempel «Mourlot /
Paris». Tadellos in der Erhaltung. – Dabei: Ohne Titel. Farbige Lithographie.
Unten rechts signiert, links römisch auf 60 nummeriert. Im
Papier gebräunt, fleckig. – Zus. 2 Blatt.
103

104
MAPPENWERKE
René Char. 1964
451
P. A. Benoit. (15 000.–)
Bibliographie des œuvres de René Char
de 1928 à 1963. Ribautes-les-Tavernes (Gard),
Le demi-Jour, 1964. In losen Lagen, Bogen
und Blättern, in Orig.-Umschlag. 25 : 17 cm.
Les livres réalisés par P. A. Benoit, Montpellier 1971, Nr. 441. 1964.
Im Impressum als eines der 50 Exemplare der Vorzugsausgabe
römisch nummeriert. Schönes Exemplar, die Orig.­Graphikblätter,
jeweils vom Künstler in Bleistift signiert und auf 50 nummeriert,
liegen einzeln bei.
Enthalten sind:
1. Georges Braque. Oiseau. Stich. Vallier 191.
2. Alberto Giacometti. Figure. Radierung. Lust 176.
3. Joan Miró. Composition. Aquatinta und Kaltnadel. Dupin 369.
4. Maria Elena Vieira da Silva. Composition. Kaltnadel.
Pour Daniel-Henry Kahnweiler. 1965
452
Pour Daniel-Henry Kahnweiler. (5 000.–)
Ouvrage établi sous la direction de Werner
Spies. Stuttgart, Gerd Hatje, 1965. In blauem
Orig.-Ln.-Bd. mit Rücken- und Deckelprägung
in Gold, mit Orig.-Lithographie auf Schutzumschlag,
mit Suite loser Blätter in Orig.-Ln.-
Mappe. 30 : 22,3 cm und 30 : 26,5 cm.
1965. Im Impressum als eines von 200 Vorzugsexemplaren nummeriert.
Dem Buch beigebunden die 8 Lithographien, ohne rückseitigen
Text, und die Lithographie auf dem Schutzumschlag. Die
9 Lithographien, wovon 7 in Farben, lose als Suite beiliegend,
jeweils einzeln von den Künstlern signiert. Enthalten sind Arbeiten
von A. Beaudin, S. Hadengue, E. de Kermadec, E. Lascaux, A. Masson,
S. Roger und Y. Rouvre, alle in Farben, und 2 Lithographien
von P. Picasso (Mourlot 403 und 404; Goeppert­Cramer 133).
Erschienen als Hommage an den grossen Kunsthändler und Verleger
anlässlich seines 80. Geburtstages. Sauber in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

Hommage à Roger Lacourière. 1968
453
Hommage à Roger Lacourière. (20 000.–)
Iliazd, Rogelio Lacourière, Pêcheur de cuivres,
Pablo Picasso, Aux quatre coins de la pièce.
Paris, Le Degré Quarante et Un, 1968. In losen
Bogen, in Orig.-Pgt.-Umschlag mit Aufdruck,
in Orig.-Ln.-Umschlag mit Rückenprägung in
Orig.-Ln.-Schuber. 25,5 : 32 cm.
1968. Eines der 50 im Impressum nummerierten Exemplare auf
altem Japan, vom Verleger in Rot signiert. Mit 13 Orig.­Graphiken
(Radierungen und Kaltnadelarbeiten) von Beaudin, Bryen, Derain,
Dunoyer de Segonzac, Max Ernst (Spies­Leppien 123/D), Alberto
Giacometti (nicht bei Lust), Magnelli, Marcoussis, Masson, Miró
(Dupin 456), Pascin, Picasso (Baer 1493, Goeppert­Cramer 141,
Bloch, Bücher, 133), Survage, teilweise in Farben. Auf einem Bogen
von den noch nicht verstorbenen Künstlern signiert (u.a. von Ernst,
Magnelli, Masson, Miró und Picasso). Vom Buchkünstler Iliazd
besonders reizvoll gestalteter Erinnerungsband an Roger Lacourière,
den grossen Pariser Drucker. Mit besonders schön eingefärbtem
Pergamentumschlag, sauber in der Erhaltung, der Schuber
leicht lädiert.
Jean Cassou. 1978
454
Jean Cassou. Vingt-deux poèmes, (15 000.–)
accompagnés des images de Bill, Calder,
Capogrossi, Chagall, Dix, Dorazio, Ernst,
Hajdu, Hartung, Lam, Masson, Miró, Nay,
Poliakoff, Santomaso, Soulages, Tanning,
Tàpies, Tobey, Vieira da Silva, Wotruba,
Zadkine. St. Gallen, Editions Erker, 1978.
In losen Bogen, in HLn.-Umschlag mit
Aufdruck, in Kart.-Schuber. 39,5 : 29,4 cm.
1978 publiziert, mit Werken aus den Jahren 1964–1978. Eines von
115 arabisch nummerierten Exemplaren einer Gesamtauflage von
150. 22 Gedichte von Jean Cassou werden von 22 orig.­graphischen
Blättern von 22 Künstlern illustriert, jedes Blatt einzeln von
den Künstlern signiert und auf 115 nummeriert, mit Ausnahme von
Chagall. Die wichtigsten Werkverzeichnisse: Dix, Karsch 321. Ernst,
Spies­Leppien 122. Miró, Dupin 1027. Nay, Gabler 88. Poliakoff,
Pol.­Schneider 78. Sehr aufwendige Publikation, im Handel selten
vorkommend. Komplett selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
105

106
Die Bar. 1981
455
Die Bar. (2 500.–)
Mappe mit fünf Radierungen. Von Urs Lüthi,
Markus Raetz, Hans Schärer, Hugo Suter
und Rolf Winnewisser. Zürich, Galerie &
Edition Stähli, 1981. Orig.-Kart.-Mappe
mit Impressum als Titelaufdruck. 66 : 51 cm.
1981. Die Mappe auf dem Umschlag auf 39 nummeriert, die
5 Radierungen auf Velin gedruckt, jeweils vom Künstler in Bleistift
signiert und auf 39 nummeriert. Sauber in der Erhaltung. – Zus.
5 Blatt.
FRANZ MARC
München 1880–1916 Verdun
456
Schlafende Hirtin. (7 500.–)
Holzschnitt. 19,9 : 23,8 cm, Darstellung.
Lankheit 829. 1912. Rückseitig mit dem Nachlassstempel in
Bleistift signiert von Maria Marc. Schöner Druck auf dünnem
Japanbütten, sauber in der Erhaltung. Im äusseren oberen
Rand mit leichtem Papierverlust und Resten alter Montagen.
MARINO MARINI
Pistoia 1910–1980 Viareggio
457
Composizione. (4 000.–)
Lithographie. 62,5 : 44 cm, Darstellung.
Guastalla L 49. Aebersold, Kat. Schweiz. Graph. Gesellschaft 1998,
Nr. 106. 1955. Unten rechts vom Künstler signiert «MARINO», links
auf 125 nummeriert. Druck der Auflage für die Schweizerische Graphische
Gesellschaft als Jahresgabe 1954/56. Druck auf festem
Velin mit Rand. Tadelloses Exemplar.

458
La caduta dell’angelo. (2 000.–)
Farbige Radierung, Kaltnadel und Aquatinta.
33 : 40 cm, Plattenkante.
Guast. A 140. 1972. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«MARINO», links bezeichnet «P.A.» für «prova d’artista». Tadellos
in Druckqualität und Farbfrische, einzelne Stockflecken im äusseren
Papierrand.
459
Luci di danza. (6 000.–)
Farbige Radierung. 64,5 : 49 cm, Plattenkante.
Guast. A 157. 1973. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«MARINO», links auf 75 nummeriert. Schöner, farbfrischer Druck
auf festem, weichem Velin, in sehr schöner Erhaltung.
460
Furia di danza. (2 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
54 : 41 cm, Plattenkante.
Guast. A 180. 1975. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«MARINO», links auf 75 nummeriert. Tadellos in Druckqualität und
Farbfrische, im Papier minimal gebräunt.
461
Passaggio. (2 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
53 : 42,5 cm, Plattenkante.
Guast. A 182. 1975. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«MARINO», links auf 75 nummeriert. Tadellos in Druckqualität und
Farbfrische, im Papier minimal gebräunt und mit Flecken im Rand
oben links.
107

108
EUGÈNE MARTIN
1880 Genf 1954
462
Le pont, bords d’Arve. (1 500.–)
Öl auf Leinwand. 55 : 46 cm.
1947. Unten rechts vom Künstler in Pinsel in Ölfarbe datiert und
signiert «47 E. Martin». Auf dem alten Chassis, sauber in der Erhaltung.
Gerahmt.
ANDRÉ MASSON
Balagny 1896–1987 Paris
463
La métamorphose en courant. (4 000.–)
Feder in schwarzer Tusche.
31 : 24 cm, Blattgrösse.
1965. Unten vom Künstler in Feder in schwarzer Tusche voll signiert.
Rückseitig im oberen Rand mit Titel und Datum, teilweise
unten mit Resten einer alten Montage. In tadelloser Erhaltung.
464
Cœur volé. (10 000.–)
Aquarell und schwarze Tusche.
65 : 50 cm, Blattgrösse.
1970. Unten rechts vom Künstler in schwarzer Tusche voll signiert.
Rückseitig betitelt und datiert. Auf festem Aquarellpapier, sauber
und farbfrisch in der Erhaltung, das Papier rückseitig gebräunt.

465
Deux poissons. (4 000.–)
Feder in Tusche. 48 : 62 cm, Blattgrösse.
1949. Unten links vom Künstler in Feder in Tusche voll signiert
«André Masson». Rückseitig mit der Etikette der Galerie Leiris
(D.­H. Kahnweiler), Paris, Inv. Nr. 03335. Darüber die Etikette von
«Galleria del Milione, Milano», Inv. Nr. 11641. Auf Bütten, sauber in
der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
466
Ohne Titel. – Composition. (1 000.–)
Farbige Radierung.
17,3 : 21,8 cm, Plattenkante.
Um 1965. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert, links
auf 30 nummeriert. Druck auf beigem Velin, sauber in der Erhaltung,
mit minimalem Lichtrand.
467
La fée aux pavots. (1 000.–)
Farbige Lithographie.
40 : 44,5 cm, Darstellung.
1970. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert, links auf
50 nummeriert. Auf Velin, farbfrisch in der Erhaltung, mit leichtem
Lichtrand.
109

110
ADOLPH VON MENZEL
Breslau 1815–1905 Berlin
468
Künstlers Erdenwallen. (3 000.–)
Componirt und lithographirt von A. Menzel.
Herausgegeben von L. Sachse & Co, Kunst-
Verlags-Handlung. Berlin 1834. Orig.-Kart.-
Umschlag mit Aufdruck. 29,7 : 44 cm.
Bock 109–115. 1834. Enthält pro Seite 2 Lithographien, auf 5 Blatt
10 Darstellungen, in Umschlag, mit Titellithographie. Die Lithographien
mit breitem Rand, die Mappe mit leichten Gebrauchsspuren,
wenig Stockflecken. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
HENRI MICHAUX
Namur 1899–1984 Paris
469
Sans titre. (12 500.–)
Deckfarben und Aquarell.
56,8 : 37,7 cm, Blattgrösse.
1970. Unten links vom Künstler monogrammiert «HM». Rückseitig
oben links mit der Werknummer «IX 1970». Auf festem Aquarellpapier,
mit Blindstempel unten links «Véritable papier d’Arches».
Tadellos in der Erhaltung und vollkommen farbfrisch.
Das Blatt kommt aus der Galerie Le Point Cardinal in Paris und war
ausgestellt in der Fondation Maeght in Saint­Paul de Vence, Ausstellung
Henri Michaux 1976, Kat. Nr. 203, reprod. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
470
Ohne Titel. (2 500.–)
Lithographie. 50 : 32,5 cm, Blattgrösse.
Mason/Cherix 105. 1974. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «HMichaux», links auf 60 nummeriert. Auf Velin, Druck
tadellos, minimaler Lichtrand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

JOAN MIRÓ
Barcelona 1893–1983 Mallorca
471
MIRÓ. (25 000.–)
Umschlagsentwurf für einen Buchumschlag. Deckfarben
auf festem Glanzpapier, mit Collage für eine Korrektur am «R». 15 : 29,4 cm.
1957. Der Originalentwurf für den Buchumschlag der Publikation Joan Miró, Schriften, Photos, Zeichnungen, initiiert
durch Ernst Scheidegger und publiziert 1957 im Arche Verlag in Zürich (2. Auflage 1959). Begleitet von der
Maquette des Buches, die 56 Photographien von Ernst Scheidegger enthält, von ihm selbst als «vintage prints»
bezeichnet. Ein Exemplar der Publikation der 2. Auflage liegt bei. Die Maquette mit Gebrauchsspuren. Ernst Scheidegger
hat Miró 1956 für längere Zeit begleitet, entstanden ist eine Photo dokumentation von grossem historischen
Wert.
472
Astres et danseurs. (5 000.–)
Radierung. 7,3 : 10 cm, Plattenkante.
Dupin 19. 1938. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró» links auf 30 nummeriert. Sehr schöner Druck auf Velin mit
Wasserzeichen «Arches» mit sehr breitem Rand. Sehr schön in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
111

112
473
Femme et volcan. (10 000.–)
Radierung. 22,5 : 17 cm, Plattenkante.
Dup. 28. 1938. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró» links bezeichnet «5iéme état» und auf 2 nummeriert.
Sehr schöner Druck auf Büttenpapier mit breitem Rand. Sehr
schön in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auk tions bedingungen.
474
L’antitête. (12 500.–)
Folge von 8 Blatt Radierungen.
Je ca. 14,3 : 11,3 cm, Blattgrösse.
Dup. 53–60. 1947–1948. Drucke der Platten auf handgeschöpftem Auvergne­Bütten mit Wasserzeichen «Richard
de Bas», ausserhalb der lediglich 5 signierten und nummerierten Exemplare für den Künstler. Sehr schöne Drucke,
in tadelloser Erhaltung. In der endgültigen Fassung für die Buchausgabe für «Le Désespéranto» von Tristan Tzara
(Cramer 20), wurden die Radierungen im Pochoirverfahren handkoloriert. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

475
Aus: Feuilles éparses. (7 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
20,5 : 17 cm, Plattenkante.
Dup. 119. 1965. Unter der Plattenkante rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «Miró», links eigenhändig bezeichnet «Bon à tirer / pour
Robert Dutrou». Sehr schöner, farbfrischer Druck auf Velin mit Wasserzeichen
«BFK», in sehr guter Erhaltung. Das «Gut zum Druck»
an den befreundeten Drucker. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
476
La bague d’aurore. XVI. (7 500.–)
Radierung, Kupferstich, Kaltnadel
und Aquatinta in Farben.
14 : 11,5 cm, Plattenkante.
Dup. 138. 1957. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links römisch auf 15 nummeriert. Sehr schöner, farbfrischer
Druck auf «Japon nacré» mit breitem Rand». Tadelloses Exemplar. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
477
Les brisants. (5 000.–)
Farbige Aquatinta. 13,5 : 9 cm, Plattenkante.
Dup. 239. 1958. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», darunter datiert «29/XI/57» und links eigenhändig bezeichnet
«Bon à tirer». Im breiten Papierrand mit verschiedenen handschriftlichen
Anweisungen an den Drucker. Sehr schöner, farbfrischer
Druck auf Velin mit Wasserzeichen «BFK RIVES». Sauber in
der Erhaltung, mit Atelierspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
113

478
6 Blatt aus dem Portfolio «Fusées». (25 000.–)
Farbige Radierungen und Aquatinten.
Je 32,5 : 50,5 cm und 28 : 38 cm, Blattgrösse.
Dup. 249–251, 256, 260 und 262. 1959. Alle Drucke unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró» und
links eigenhändig dediziert «épreuve [d’artiste] pour Robert Dutrou». Alle Drucke farbfrisch, auf Velin, teilweise
mit Wasserzeichen «BFK RIVES». Sämtliche Blätter in sehr guter Erhaltung. Drucke ausserhalb der Separatauflage
von 65 Exemplaren, vom Künstler für den Drucker und Freund dediziert.
Zus. 6 Blatt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auk tionsbedingungen.
114
479
La magie quotidienne. (10 000.–)
Farbige Radierung und
Aquatinta.
16 : 41,5 cm, Plattenkante.
Dup. 271. 1959. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Miró», links auf 70 nummeriert.
Schöner farbfrischer Druck auf Montval Bütten,
tadellos in der Erhaltung.

480
Femme-oiseau. II. (6 000.–)
Vernis mou und Aquatinta in Farben.
34,5 : 46,5 cm, Plattenkante.
Dup. 275. 1960. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «E. A.» und «pour Madame Dutrou», an
Lydie Dutrou, die Frau des berühmten Druckers, dediziert. Farbfrischer
Druck auf Velin mit Wasserzeichen «BFK RIVES», sauber in
der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
481
L’oiseau dressé. (6 000.–)
Vernis mou und Aquatinta in Farben.
17,5 : 21 cm, Plattenkante.
Dup. 286. 1960. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H. C.» und «pour Robert Dutrou», den
Drucker dediziert. Farbfrischer Druck auf Velin, sauber in der Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
482
Composition. (5 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
31,5 : 23,5 cm, Plattenkante.
Dup. 295. 1961. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «E.A.». Druck auf cremefarbenem Velin,
farbfrisch und tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
483
Aus: Trois livres de poèmes illustrés
par Miró. (4 000.–)
Farbige Radierung. 9,8 : 12,7 cm, Plattenkante.
Dup. 333. 1963. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 125 nummeriert. Farbfrischer Druck auf breitrandigem
Bütten mit Wasserzeichen «RICHARD de BAS», sauber in
der Erhaltung. Mit leichtem Wasserfleck in der unteren rechten
Ecke. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
115

116
484
Ouvrage de vent. I. (2 000.–)
Farbige Aquatinta. 22 : 58,5 cm, Plattenkante.
Dup. 342. 1962. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf Velin mit
Wasserzeichen «RIVES» und breitem Papierrand. Sauber in der
Erhaltung, Fleck im rechten, kleiner Einriss im linken äusseren
Papierrand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
485
Lune et vent. (3 000.–)
Farbige Aquatinta. 22 : 59 cm, Plattenkante.
Dup. 346. 1963. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H. C.». Farbfrischer Druck auf Velin mit
Wasserzeichen «RIVES» und breitem Papierrand. Mit leichtem
Wasserschaden im äusseren rechten und Stockfleck im äusseren
linken Rand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
486
Soleil noyé. (2 500.–)
Farbige Aquatinta. 22 : 58,5 cm, Plattenkante.
Dup. 348. 1963. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf Velin mit
Wasserzeichen «RIVES» und breitem Papierrand. Sauber in der
Erhaltung, mit minimalen Knickspuren im linken äusseren Papierrand.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auk tionsbedingungen.
487
Le ciel de forgeron. (5 000.–)
Farbige Kaltnadel und Prägedruck.
47 : 38,5 cm, Plattenkante.
Dup. 364. 1963. Unter der Plattenkante rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Miró», links auf 75 nummeriert. Schöner, farbfrischer
Druck auf Velin mit Wasserzeichen «Arches», sauber in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.

488
Préparatifs d’oiseaux. I. (5 000.–)
Vernis mou und Aquatinta in Farben.
21 : 27 cm, Plattenkante.
Dup. 365. 1963. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf breitrandigem
Velin mit Wasserzeichen «BFK RIVES», sauber in der Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auk tionsbedingungen.
489
Ponts suspendus. (3 000.–)
Radierung, Vernis mou und Aquatinta
in Farben. 19,5 : 15 cm, Plattenkante.
Dup. 387. 1964. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», in der Ecke unten links mit dem eigenhändigen Datum
«30/XII/68» und rundherum vom Künstler im Papierrand mit einer
Dedikation wohl zum Neuen Jahr an die befreundeten Drucker
«pour ROBERT et LYDIE DUTROU, cordialement». Farbfrischer
Druck auf breitrandigem Velin, sauber in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
490
Couple d’oiseaux. II. (6 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
58 : 92 cm, Plattenkante.
Dup. 415. 1966. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró». Druck ausserhalb der Auflage von 50 nummerierten Exemplaren.
Farbfrischer Druck auf cremefarbenem Velin, sauber in der
Erhaltung. Im äusseren Papierrand leicht wellig. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
491
Paroles peintes. III. (5 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
24,5 : 21,3 cm, Plattenkante.
Dup. 446. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró». Schöner, farbfrischer Druck auf breitrandigem Velin mit
Wasserzeichen «RIVES», tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
117

118
492
Eclats. (12 500.–)
Farbige Radierung.
46,5 : 34,5 cm, Plattenkante.
Dup. 449. 1968. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf festem
Velin, im äusseren Papierrand minimal knittrig.
493
Passacaille. (4 000.–)
Farbige Radierung, Aquatinta und
Carborundum. 29 : 20 cm, Plattenkante.
Dup. 457. 1968. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H. C.». Schöner, farbfrischer Druck auf
breitrandigem «Japon nacré», tadellos in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
494
Fissures. II. (5 000.–)
Radierung, Pinsel- und Flächenätzung
in Farben. 20 : 29,5 cm, Plattenkante.
Dup. 466. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró». Schöner, farbfrischer Druck auf breitrandigem Velin mit
Wasserzeichen «BFK RIVES», sauber in der Erhaltung, minimale
Knitter im Papierrand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
495
Fissures. IX. (6 000.–)
Vernis mou und Aquatinta in Farben.
49 : 58,5 cm, Blattgrösse.
Dup. 473. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró». Farbfrischer Druck auf Velin mit Wasserzeichen «BFK
RIVES», sauber in der Erhaltung. Druck ausserhalb der nummerierten
Auflage für das gleichnamige Album mit 14 Gedichten von
Michel Leiris und 13 Orig.­Radierungen von Miró. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

496
L’aïeule devant la mer. (16 000.–)
Farbige Aquatinta und Carborundum.
98,5 : 59,5 cm, Plattenkante.
Dup. 484. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «e. a.» und in der Mitte «pour Robert».
Druck ausserhalb der Auflage, für den Drucker Robert Dutrou, auf
Velin mit Wasserzeichen «Arches». Sauber in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
497
La demoiselle à bascule. (7 500.–)
Farbige Radierung. 58 : 47,5 cm, Blattgrösse.
Dup. 486. 1969. Unten rechts innerhalb der Darstellung vom Künstler
in Bleistift signiert «Miró», links auf 75 nummeriert. Farbfrischer
Druck, mit minimalem Lichtrand im äusseren Papierrand, sonst
sauber in der Erhaltung.
498
Escalade vers la lune. (25 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
105 : 75 cm, Blattgrösse.
Dup. 496. 1969. Unten in der Mitte vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», darüber bezeichnet «pour Robert». Druck ausserhalb der
Auflage, für den Drucker Robert Dutrou, auf «Chiffon de Mandeure».
Sauber in der Erhaltung, mit einzelnen kleinen Einrissen im
rechten äusseren Rand und verso mit Resten alter Montagen. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
119

120
499
Le vent parmi les roseaux. (3 000.–)
Flächenätzung in Farben.
14,5 : 12 cm, Plattenkante.
Dup. 547. 1971. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 115 nummeriert. Schöner, farbfrischer Druck auf
breitrandigem Velin, sauber in der Erhaltung. Die Signatur leicht
verwischt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
500
El innocente. VIII. (5 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
13,3 : 11 cm, Plattenkante.
Dup. 683. 1974. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», im Unterrand eigenhändig bezeichnet und datiert «Bat 29/
XI/75». Sehr schöner, farbfrischer Druck auf «Japon nacré», tadellos
in der Erhaltung. Das «Gut zum Druck» für die Auflage. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
501
Colombine entre chien et loup. (7 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
17 : 20,7 cm, Plattenkante.
Dup. 739. 1975. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», darunter eigenhändig an die beiden befreundeten Drucker
und Verleger Robert und Lydie Dutrou dediziert «Pour R. L. D.».
Schöner, farbfrischer Druck auf Velin mit Wasserzeichen «MAEGHT»,
sauber in der Erhaltung, minimaler Lichtrand. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
502
Aus: Georges Duthuit. (2 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
38 : 56 cm, Blattgrösse.
Dup. 934. 1976. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H. C. / 75». Farbfrischer Druck auf Velin
mit Wasserzeichen «ARCHES». Sauber in der Erhaltung, minimale
Wasserflecken im unteren Papierrand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

503
Barbare dans la neige. (12 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
106,5 : 74,5 cm, Blattgrösse.
Dup. 928. 1976–1977. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», bezeichnet «BAT pour R.L.D.» und mit einer Datierung
«1. VI. 77». Druck auf Velin mit dem Wasserzeichen des Verlegers
«MAEGHT», sauber in der Erhaltung. Das «Gut zum Druck» für die
Auflage an RLD Studio (Robert et Lydie Dutrou) erteilt, das Druckatelier,
welches der bekannte Drucker Robert Dutrou 1973 gemeinsam
mit seiner Frau gründete. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
504
Barbare dans la nuit. (12 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
107 : 75,4 cm, Blattgrösse.
Dup. 929. 1976–1977. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H.C.». Druck auf Velin mit dem Wasserzeichen
des Verlegers «MAEGHT», sauber in der Erhaltung. Verso
im Papier leicht fleckig. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
505
Le troubadour. (10 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
53 : 72 cm, Blattgrösse.
Dup. 933. 1976. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «pour Robert». Farbfrischer Druck auf Velin
mit Wasserzeichen «MAEGHT», tadellos in der Erhaltung. Druck
vom Künstler für seinen Drucker Robert Dutrou bestimmt, ausserhalb
der auf 50 nummerierten Auflage und den 24 nicht für den
Handel bestimmten römisch nummerierten Drucken. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
121

122
506
Dans la lueur oblique. (5 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
22 : 14 cm, Plattenkante.
Dup. 937. 1976. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links an den befreundeten Drucker und Verleger dediziert
«a Robert Dutrou». Sehr schöner, farbfrischer Druck auf die Vorderseite
eines gefalteten Bogens Velin, sauber in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
507
Le marteau sans maître. VI. (3 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
28 : 22,5 cm, Plattenkante.
Dup. 949. 1976. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H. C.». Sehr schöner, farbfrischer Druck
auf Velin, in sehr guter Erhaltung. Rückseitig im Papier mit Resten
von Scotch. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
508
Le marteau sans maître. X. (3 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
28 : 22,5 cm, Plattenkante.
Dup. 953. 1976. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró» und links eigenhändig bezeichnet. Sehr schöner, farbfrischer
Druck auf einen Bogen Velin. Der Bogen aus dem Buch «Le marteau
sans mætre», mit dem Wasserzeichen des Verlegers «Le Vent
d’Arles», auf den Seiten 3 und 4 mit Gedichten von René Char. In
sehr guter Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
509
Le marteau sans maître. XIV. (3 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
28 : 22,5 cm, Plattenkante.
Dup. 957. 1976. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró». Sehr schöner, farbfrischer Druck auf «Japon nacré». Tadelloses
Exemplar. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.

510
Le miroir secret du feu et du froid. (7 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
30,5 : 23,2 cm, Plattenkante.
Dup. 980. 1977. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 60 nummeriert. Sehr schöner, farbfrischer Druck
auf Velin mit Wasserzeichen «Rives», in guter Erhaltung. Rückseitig
mit Resten alter Montagen. Erschienen gemeinsam mit 5 weiteren
Orig.­Radierungen in «Hommage a San Lazzaro» (Cramer 229). –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
511
Aus: Vingt-deux poèmes. (7 500.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
23,5 : 17,5 cm, Plattenkante.
Dup. 1027. 1978. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links an den befreundeten Drucker und Verleger dediziert
«pour Robert Dutrou,». Sehr schöner, farbfrischer Druck auf die
Vorderseite eines gefalteten Bogens Velin mit Wasserzeichen
«BFK», sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
512
Gaudi. X. (4 000.–)
Farbige Radierung.
32 : 26 cm, Plattenkante.
Dup. 1069. 1979. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H. C.» und römisch auf 15 nummeriert.
Farbfrischer Druck auf Velin mit Wasserzeichen «ARCHES», tadellos
in der Erhaltung. Druck ausserhalb der auf 50 nummerierten
Auflage, aus der Gruppe der 15 für den Künstler und Drucker reservierten
Abzüge. Aus der Gruppe der gleichnamigen Radierungen
von Maeght, Barcelona verlegt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
513
La révolte des caractères. (4 000.–)
Farbige Radierung und Aquatinta.
20 : 15,8 cm, Plattenkante.
Dup. 1171. 1982. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 100 nummeriert. Sehr schöner, farbfrischer Druck
auf Velin. Sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
123

124
514
Personnage et oiseau. (20 000.–)
Farbige Lithographie.
65 : 50,5 cm, Blattgrösse.
Mourlot 68. 1948. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Miró / 1948», links auf 75 nummeriert. Auf Velin, farbfrisch
und sauber in der Erhaltung. Mit minimalem Lichtrand.
515
La boîte alerte. (3 000.–)
Farbige Lithographie.
12,5 : 26 cm, Darstellung.
M. 195. 1959–1960. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links auf 200 nummeriert. Tadellos in Druckqualität und
Erhaltung. Der Katalog der internationalen Ausstellung des Surrealismus
in der Galerie Cordier, Paris 1959–1960, enthielt in der
Luxusausgabe unter vielen anderen Beigaben verschiedener Künstler
auch diese Orig.­Lithographie. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
516
Les coccinelles. (10 000.–)
Farbige Lithographie.
30,6 : 24,5 cm, Blattgrösse.
M. 204. 1960. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links im Unterrand in blauem Kugelschreiber bezeichnet «Monsieur
Robert Dutrou». Tadellos in der Erhaltung. Umschlag der Menukarte
des Druckers Robert Dutrou für ein Essen, welches Aimé Maeght
am 19. Juni 1962 im Restaurant «Le Pré Catelan» gab. Interessantes
Zeitdokument. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.

517
Je travaille comme un jardinier. III. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
22,2 : 22,2 cm, Darstellung und Blattgrösse.
M. 347. 1964. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links bezeichnet «H.C.». Druck auf beigem Velin, farbfrisch und
sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
518
Affiche Donaueschinger Musiktage. (6 000.–)
Farbige Lithographie.
90 : 61 cm, Darstellung und Blattgrösse.
M. 518, vor der Schrift. 1969. Unten rechts in der Darstellung vom
Künstler in Bleistift signiert «Miró», links auf 75 nummeriert.
Schöne, grossformatige Lithographie, auf Velin gedruckt, tadellos
in der Erhaltung.
519
L‘Oiseau mangeant le feu. (3 000.–)
Farbige Lithographie. 55 : 77 cm, Blattgrösse.
M. 626. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links im Blatt römisch auf 25 nummeriert, an den ehemaligen Direktor
der Galerie Maeght in Zürich dediziert und datiert. Diese Darstellung
wurde als Umschlaglithographie für den Katalog der Ausstellung
1969 in der Galerie Gérald Cramer in Genf geschaffen und
in einer kleinen Auflage auch separat gedruckt. Auf Velin, tadellos
in der Erhaltung.
520
Affiche pour l’exposition «Joan Miró,
Œuvre gravé et lithographié»,
Galerie Gérald Cramer, Genève. (2 000.–)
Lithographie, vor der Schrift.
77,5 : 55,5 cm, Blattgrösse.
M. 627. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links bezeichnet «H/C» und römisch auf 25 nummeriert. Tadellos
in der Erhaltung.
125

126
521
Défilé de mannequins en Chine. (7 500.–)
Farbige Lithographie.
125 : 86 cm, Blattgrösse.
M. 632. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf festem Velin, sauber
in der Erhaltung. Im Papier mit leichten Falten und Knicken,
einzelne kleine Einrisse im äusseren Rand. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
522
Aus: Das lebenslängliche Interview. (5 000.–)
Farbige Lithographie. 54 : 45 cm, Blattgrösse.
M. 642. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links römisch auf 10 nummeriert. Auf Velin, mit dem Blindstempel
des Verlegers «Erker Presse St. Gallen» im Rund, farbfrisch und
tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
523
Ma de proverbis (Farbvariante). (5 000.–)
Farbige Lithographie. 55 : 77 cm, Darstellung.
M. 677. 1970. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf Velin mit Wasserzeichen
«Arches», die untere rechte Ecke mit leichtem Wasserschaden,
kleiner Einriss im äusseren rechten Rand, sonst sauber
in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
524
Affiche Galerie Maeght Zürich. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
77 : 37,5 cm, Blattgrösse.
M. 841. 1972. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»
und darüber an den ehemaligen Direktor der Galerie Maeght in
Zürich dediziert. Druck des Plakates zur Ausstellung «Peintures,
gouaches, dessins» von 1972, das auch in 150 Exemplaren ohne
Text verlegt wurde. Auf Velin, tadellos in der Erhaltung.

525
Le lézard aux plumes d’or. (3 000.–)
Farbige Lithographie.
33,5 : 48 cm, Darstellung.
M. 824. 1971. Farbfrischer Druck auf festem Velin, sauber in der
Erhaltung. Eine der farbigen Illustrationen für das komplett in Lithographie
gestaltete Buch mit Texten und Illustrationen von Joan
Miró. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
526
Affiche pour l’exposition
«Livres illustrés et lithographies»,
Galerie Gérald Cramer, Genève. (2 000.–)
Farbige Lithographie, vor der Schrift.
64,5 : 49,8 cm, Blattgrösse.
M. 898. 1973. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links bezeichnet «H/C». Tadellos in der Erhaltung.
527
Blatt 2 der Folge «Joan Miró Lithographe II». (3 000.–)
Farbige Lithographie. 45 : 37 cm, Blattgrösse.
M. 1038. Vgl. Cramer 198. 1975. Aus «Joan Miró Lithographe II».
Paris, Maeght éditeur. 1975. Druck der Auflage von 80 Suiten auf
Velin d’Arches. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Miró», links bezeichnet «H.C.». Farbfrischer Druck, minimaler
Lichtrand.
528
Blatt 11 der Folge «Joan Miró Lithographe II». (3 000.–)
Farbige Lithographie. 45 : 37 cm, Blattgrösse.
M. 1047. Vgl. Cr. 198. 1975. Aus «Joan Miró Lithographe II». Paris,
Maeght éditeur, 1975. Druck der Auflage von 80 Suiten auf Velin
d’Arches. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Miró»,
links römisch auf 80 nummeriert. Farbfrischer Druck, minimaler
Lichtrand.
127

128
529
Adrien de Monluc dit Comte
de Cramail. Le Courtisan grotesque. (20 000.–)
Paris, Le Degré Quarante et Un, 1974.
In losen Bogen, in Pgt.-Umschlag mit
farbiger Kaltnadel auf der Vorderseite,
in Orig.-Ln.-Umschlag mit Rückenprägung,
in Orig.-Ln.-Kassette.
45 : 33,5 cm.
Cramer, Les livres illustrés, Nr. 182. 1974. Im Impressum als
eines von 12 Exemplaren auf altem Japan nummeriert und
von Künstler und Verleger signiert. Mit einer farbigen Aquatinta
und Kaltnadel auf dem Umschlag und 15 doppelseitigen
farbigen Radierungen von Joan Miró. Sauber in der Erhaltung.
530
Fernand Mourlot. (1 500.–)
Joan Miró Lithographe. Vols. I–IV
(1930–1972). Paris, Mazo, 1972 und Maeght,
1975–1981. Orig.-Ln.-Bde., ohne Schutzumschläge.
4 Bände. Je 33 : 26 cm.
Cr. 160, 198, 230 und 249. 1971–1981. Das Werkverzeichnis der
Lithographien von Miró. Bände I und IV in Französisch, Bände II und
III in Deutsch. Es fehlen die Schutzumschläge mit den Lithographien.
Alle Bände sauber in der Erhaltung, mit Gebrauchsspuren,
ein Band im Rücken gebrochen. – Zus. 4 Bde.
531
Fernand Mourlot. (1 500.–)
Joan Miró Lithographe. Vols. I–IV
(1930–1972). Paris, Mazo, 1972 und Maeght,
1975–1981. Orig.-Ln.-Bde., mit Orig.-Schutzumschlägen.
4 Bände. Je 33 : 26 cm.
Cr. 160, 198, 230 und 249. 1972–1981. Das Werkverzeichnis der
Lithographien von Miró. Bände I, III und IV in Deutsch, Band II in
Französisch. Alle Bände sauber in der Erhaltung, mit den Orig­
Lithographien als Umschläge. Sauber in der Erhaltung, kaum
Gebrauchsspuren. – Zus. 4 Bde.

532
Jacques Dupin. (1 000.–)
Miró Radierungen (Bd. I, deutsche Ausgabe)
und Miró Graveur (Bd. II, französische
Ausgabe). Paris, Daniel Lelong, 1984 und
1989. Orig.-Brosch. in Orig.-Ln.-Bde. und
Orig.-Umschlägen und Schubern.
2 Bände. Je ca. 32,5 : 26 cm.
Cr. 255. 1984 und 1989. Zwei Bände des insgesamt 4 Bände umfassenden
Werkverzeichnisses der Radierungen von Miró der Jahre
1928–1973. Je ein Band in Deutsch und Französisch. Beide Bände
mit einem farbigen Holzschnitt auf dem Umschlag. Schöne Exemplare.
– Zus. 2 Bde.
HENRY MOORE
Castleford 1898–1986 Much Hadham, Herts.
533
Reclining and standing figure
and family group. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
44,2 : 32,2 cm, Darstellung.
Cramer 237. 1973. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Moore / 73», links bezeichnet «H.C. 9/20». Auf Velin,
farbfrisch und sauber in der Erhaltung, minimaler Lichtrand.
ERNST MORGENTHALER
Kleindietwil 1887–1962 Zürich
534
Portrait Hermann Hesse mit Katze. (1 000.–)
Lithographie. 26 : 25 cm, Darstellung.
1945. Unten rechts unter dem Datum vom Künstler in Bleistift
signiert «Ernst Morgenthaler», links von Hermann Hesse dediziert
und signiert. Auf Velin, leicht fleckig und mit leichtem Lichtrand. –
Dabei: Portrait Hermann Hesse. Lithographie. 31,5 : 25 cm, Darstellung.
Um 1945. Unten rechts von Hermann Hesse signiert und
dediziert. Auf bräunlichem Velin, sauber in der Erhaltung. – Zus.
2 Blatt.
129

130
WILHELM MORGNER
Soest 1891–1917 Langemarck
535
In memoriam Wilhelm Morgner. (6 000.–)
Sieben Linoleumschnitte.
Mit einer Einführung von Theodor Däubler und
der West falenballade von Adolf von Hatzfeld.
Düsseldorf, Galerie Flechtheim, V. Mappe, 1920.
Kart.-Mappe mit Aufdruck. 49,5 : 65 cm.
Witte, Soest 1991, Nrn. 10–14, 16, 23 und 26. 1911–1912, publiziert
1920. Enthält Titelholzschnitt und 7 grossformatige Linolschnitte,
alle einzeln von der Mutter Morgners in Bleistift signiert und auf 50
nummeriert. Mit Titelblatt und Impressum, dort nochmals nummeriert
und mit dem Druck der Westfalenballade, von Adolf von Hatzfeld
signiert. Mit Titelaufdruck auf der Mappe. Schönes Exemplar,
Mappe leichte Gebrauchsspuren. Komplett selten. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
MAX VON MÜHLENEN
1903 Bern 1971
536
Berner Landschaft. (4 000.–)
Öl auf Leinwand. 97 : 130 cm.
1943. Unten rechts vom Künstler in schwarzer Ölfarbe signiert und
datiert «v Mühlenen 43». Auf dem alten Chassis, sauber in der
Erhaltung. Gemalt im Jahr nachdem der Künstler zum ersten Mal
den Kunstpreis der Stadt Bern gewann.
EDVARD MUNCH
Löiten 1863–1944 Oslo
537
Tor Hedberg. (6 000.–)
Lithographie. 31 : 29,5 cm, Darstellung.
Woll 397. 1912. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Edv.
Munch». Druck auf glattem festen Velin, tadellos in der Erhaltung.
Tor Hedberg, schwedischer Schriftsteller und Kritiker, war zwischen
1912 und 1920 Direktor des schwedischen Nationaltheaters.

538
Celline ohne Hut. (3 000.–)
Kaltnadel. 26,7 : 20,2 cm, Plattenkante.
Woll 479. 1914. Unten rechts unterhalb der Plattenkante vom Künstler
in Bleistift signiert «Edv Munch». Sehr schöner toniger Druck
auf beigem Similijapan.
539
Nach dem Brande von Bergen. II. (5 000.–)
II. Lithographie. 23,5 : 35,5 cm, Darstellung.
Woll 576. 1916. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
«Edv Munch». Ausgezeichneter Druck auf Velin, mit breitem Papierrand.
Wohl Probedruck vor der Auflage von höchstens 25 Exemplaren.
Im Januar 1916 brannten grosse Teile der Stadt Bergen ab. Munch
besuchte Bergen im Februar und es entstanden zwei Lithographien,
von denen Drucke selten sind. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
540
Dr. Wilhelm Wartmann. (6 000.–)
Lithographie. 33,5 : 27,7 cm, Darstellung.
Woll 670/I (v. II). 1922. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Edv Munch», darunter mit einer Dedikation und Datum, links mit
der Nummerierung «No. 10» und nochmals gleich datiert «24/8
1922». Tadellos in Druckqualität und Erhaltung. Geschenk an die
Familie des damaligen Direktors des Kunsthaus Zürich, Dr. Wartmann.
Dieser organisierte zwischen dem 18. Juni und dem 2. August
1922 eine grosse Munch­Ausstellung zu der ein umfassender Katalog
erschien, der später Gustav Schiefler bei der Erarbeitung des
II. Bandes seines Werkkataloges der Graphik hilfreich war.
131

132
541
Strasse in Como. (10 000.–)
Lithographie. 35,7 : 25,5 cm, Darstellung.
Woll 674. 1922. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«E. Munch». Schöner Druck auf cremefarbenem Velin, in tadelloser
Erhaltung.
ERNST WILHELM NAY
Berlin 1911–1968 Köln
542
Farbaquatinta 1964. (3 000.–)
Farbige Aquatinta.
27,4 : 23,6 cm, Plattenkante.
Gabler 70. 1964. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und
datiert, links auf 100 nummeriert. Sehr schöner farbfrischer Abzug
auf Velin, die äussere Ecke unten rechts abgerissen. Die nach einer
Aquarellvorlage geschaffene graphische Arbeit ist anlässlich der
«documenta III» entstanden. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
WERNER NEUHAUS
Burgdorf 1897–1934 Lützelflüh
543
Fritzli. (2 500.–)
Öl auf Karton. 23 : 16,8 cm.
1930. Unten rechts vom Künstler in roter Ölfarbe signiert «Neuhaus».
Rückseitig mit Etikette des Bündner Kunstmuseums in Chur,
wohl von der Ausstellung zum 50. Todestag des Künstlers 1984
stammend. Gerahmt. Kleines Gemälde nach der Übersiedlung ins
Emmental im Stil der realistischen Malerei des 19. Jahrhunderts
gemalt, in dem Neuhaus nach seiner Abwendung vom Expressionismus
um 1930 fast ausschliesslich malte.

EMIL NOLDE
Nolde 1867–1956 Seebüll
544
Dampfer. (17 500.–)
Radierung. 30,5 : 40,5 cm, Plattenkante.
Schiefler­Mosel 135/IV. 1910. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert «Emil Nolde.» Sehr schöner Druck
auf weissem Bütten mit Wasserzeichen «Van Gelder Zonen», mit minimalem Lichtrand.
545
Hamburg, Freihafen. (10 000.–)
Radierung. 30,5 : 41 cm, Plattenkante.
Sch.­M. 137/II. 1910. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert. Schöner Druck auf weissem Büttenpapier.
Im oberen Papierrand drei hinterlegte Einrisse. Sauber in der Erhaltung. Gerahmt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
133

546
Schriftgelehrte. (15 000.–)
Radierung. 27 : 30 cm, Plattenkante.
Sch.­M. 154/II. 1911. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert «Emil Nolde.» Sehr schöner Druck auf
cremefarbenem Bütten mit Wasserzeichen «Van Gelder Zonen», tadellos in der Erhaltung.
547
Selbstbildnis. (10 000.–)
Kaltnadel. 29,1 : 26,6 cm, Plattenkante.
Sch.­M. 157/II. 1911. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert «Emil Nolde», links bezeichnet «II. 11».
Sehr schöner Druck mit Grat, auf Bütten mit Wasserzeichen «Van Gelder Zonen». In sehr schöner Erhaltung.
134

548
Berge und Gipfel in den Alpen. (10 000.–)
30 farbige Postkarten. Je ca. 9:13,5 cm.
Reuther, Das Frühwerk Emil Noldes, Nrn. 1–30. 1894–1896.
Alle Karten in der Darstellung signiert «E. Hansen».
20 Karten gelaufen.
Enthalten sind:
1. Die schöne Bernina und der alte Morteratsch.
2. Die drei Mürtschen: der Böse, der Faule und der Rauhe.
3. Dufour und seine schöne Donna Rosa.
4. Altmann und Papa Sentis.
5. Die sieben Kurfürsten am Wallensee und das Alpenglühen.
6. Finsteraarhorn, das Böse.
7. Jungfrau, Mönch und Eiger.
8. Die Mythen (und der Bürgenstock).
9. Walliser Bergriesen. Breithorn u. Genossen (Nordabhänge im Lötschental).
10. Das Matterhorn lächelt.
11. Rigi und Pilatus.
12. Die drei Schwestern und Alvier im Rheintal.
13. Die Schreckhörner.
14. Mont Blanc, der hohe Alpenkönig.
15. Die schlafenden Schwestern.
16. Lyskamm, genannt der Menschenfresser, und die Zwillinge Castro und Pollux.
17. Tödi, der Glarner Philosoph.
18. Der alte St. Gotthard.
19. Die drei Blümli bei St. Moritz.
20. Die hohen Bergriesen Well­ und Wetterhorn.
21. Zugspitze und die beiden Waxensteine.
22. Wildspitz, der Böse und das hübsche Weisskugelchen.
23. Der schwarze Madatsch und das Nashörnli.
24. Der Ortler träumt.
25. Der König der Ostalpen (Die Königsspitze).
26. Der wilde Pfaff.
27. Die Wächter des Rosengartens. Cornella, Tscheiner, Roter und Schwarzer Teufel.
28. Cimone de la Pala und di Vezano.
29. Cima di Castrazza und Val di Roda.
30. Die Dolomitenfürstin Marmulate, Vernel, ihr Reichskanzler und Rodi di Mulan.
Alle Nummern 1­30, komplett sehr selten. Sauber in der Erhaltung. – Dabei: Nr. 11, zweiter, späterer Abzug und
Nr. 12, schwarz­weisser Raubdruck. 1 Karte gelaufen. – Zus. 32 Karten.
549
Berge und Gipel in den Alpen. (1 500.–)
5 farbige Postkarten. Je ca. 9 : 13,5 cm.
Reuther Nrn. 3, 7, 9, 10 und 29. 1894–1896. Alle Karten
in der Darstellung signiert «E. Hansen», alle Karten gelaufen.
Enthalten sind:
1. Dufour und seine schöne Donna Rosa. R. 3.
2. Jungfrau, Mönch und Eiger (schwacher Abzug). R. 7.
3. Walliser Bergriesen. Breithorn u. Genossen (Nordabhänge im Lötschental). R. 9.
4. Das Matterhorn lächelt. R. 10.
5. Cima di Castrazza und Val di Roda. R. 29.
Sauber in der Erhaltung. – Zus. 5 Postkarten.
135

136
RICHARD OELZE
Magdeburg 1900–1980 Posteholz
550
Studie zu «Phase». (15 000.–)
Schwarze Kreide. 49 : 62 cm.
Schmied S 44 (Z 114). 1958. Unten links vom
Künstler in Bleistift signiert. Auf Bütten, tadellos.
Literatur und Ausstellungen:
Richard Oelze 1900–1980. Gemälde und Zeichnungen,
Berlin 1987, reprod. ganzseitig pag. 149 –
Ausgestellt in: Wanderausstellung Richard Oelze
Berlin, Akademie der Künste; Düsseldorf, Kunstsammlung
Nordrhein­Westfalen; Bielefeld, Kunsthalle;
Bremen, Kunsthalle; Hamburg, Kunst verein
und München, Villa Stuck, 1987–1988. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
HERMANN MAX PECHSTEIN
Zwickau 1881–1955 Berlin
551
Eigenh. Brief mit Unterschrift, 1 Seite. (500.–)
28 : 22 cm.
5. März 1938. An Walter Kern in Davos. Berichtet von sich selbst,
hätte eine schwere Angina und Bronchitis mit folgender Mittelohrentzündung
gehabt. Dankt für gemeinsam verbrachte Stunden und
schliesst mit «NB. Gegenwärtig ist hier in Berlin die Ausstellung
‹Entartete Kunst›».
ALFRED HEINRICH PELLEGRINI
1881 Basel 1958
552
Eisplatz in Davos. (5 000.–)
Öl auf Holz. 42,8 : 51,1 cm.
1938. Unten links vom Künstler in die Malschicht gekratzt «A H P 38».
Sauber in der Erhaltung. – Provenienz: Sammlung Arthur Stoll, im
Katalog der Sammlung Nr. 157.

PABLO PICASSO
Málaga 1881–1973 Mougins
553
Tête de femme: Madeleine. (12 500.–)
Radierung. 12,1 : 9 cm, Plattenkante.
Geiser­Baer 3/b/2. Bloch 2. 1905. Druck der Auflage von 1913, auf
festem Velin mit breitem Rand. Tadellos in Druckqualität und Erhaltung.
554
Les pauvres. (12 000.–)
Radierung. 23,6 : 18 cm, Plattenkante.
G.­Baer 4/II/b/2 (v. c). Bl. 3. 1905. Schöner Druck der Auflage von
1913, nach der Verstählung der Platte, auf beigem Velin mit Wasserzeichen
«Van Gelder», mit breitem Rand. Tadellos in der Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
555
Le bain. (15 000.–)
Radierung. 34,3 : 28,8 cm, Plattenkante.
G.­Baer 14/b/2 (v. c). Bl. 12. 1905. Eines der Exemplare der Auflage
nach der Verstählung der Platte, auf Velin mit Wasserzeichen «Van
Gelder Zonen». Schöner Druck mit Plattenton, sauber in der Erhaltung,
im äusseren Papierrand minimal fleckig. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
137

138
556
Salomé. (12 500.–)
Radierung. 40 : 34,8 cm, Plattenkante.
G.­Baer 17/III/b/2 (v. c). Bl. 14. 1905. Schöner Druck der Auflage
von 1913, nach der Verstählung der Platte, auf beigem Velin mit
Wasserzeichen «Van Gelder», mit breitem Rand. Minimaler Papierverlust
in der Mitte oben, sonst sauber in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
557
Figures. – Deux femmes nues sur
un canapé avec une table basse. (6 000.–)
Radierung. 19,4 : 27,7 cm, Plattenkante.
G.­Baer 122/B/b/2 (v. C). Bl. 81. 1927, Auflage von 1960. Rechts
vom Künstler in Bleistift signiert, links mit «Epreuve d’artiste»
bezeichnet. Auf Bütten, tadelloses Exemplar. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
558
Deux femmes nues, dont une dans un arbre. (10 000.–)
Radierung. 37,6 : 29,8 cm, Plattenkante.
G.­Baer 204/B/b. Bl. 234. 1931. Unten rechts vom Künstler in brauner
Tusche signiert «Picasso» und links auf 100 nummmeriert. Auf
festem Velin, mit Wasserzeichen «ARCHES», mit breitem Papierrand.
Schöner Druck der Auflage von 1934, der Verleger konnte
nicht identifiziert werden. Drucke sind selten. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

559
Sculpteur, modèle, sculptures
et poisson rouge. (15 000.–)
Blatt 44 der «Suite Vollard». Radierung.
26,8 : 19,5 cm, Plattenkante.
G.­Baer 304/II/B/d. Bl. 152. 21. März 1933. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso». Ausgezeichneter Druck auf festem
Bütten, mit Wasserzeichen «Vollard», tadellos in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
560
L’Etreinte. I. (6 000.–)
Blatt 30 der «Suite Vollard». Kaltnadel.
30 : 36,5 cm, Plattenkante.
G.­Baer 338/B/c (v. d). Bl. 180. 1933. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso». Druck der Auflage von 50 Exemplaren
und breitem Rand. Auf festem Bütten mit Wasserzeichen «Mongolfier»,
in den ursprünglichen Randverhältnissen. Tadellos in der
Erhaltung.
561
Deux femmes au bain. (7 500.–)
Blatt 80 der «Suite Vollard». Radierung.
28 : 20 cm, Plattenkante.
G.­Baer 407/B/d. Bl. 209. 1934. Unten links vom Künstler in Bleistift
signiert «Picasso». Auf Bütten mit Wasserzeichen «Picasso», tadellos
in Druckqualität und Erhaltung.
139

140
562
Femme au voile, modèle assis
et tête de Rembrandt. (6 000.–)
Blatt 35 der «Suite Vollard».
Radierung. 27,7 : 19,7 cm, Plattenkante.
G.­Baer 414/B/a (v. d). Bl. 215. 1934. Unten rechts, wohl vom Drucker
in Bleistift mit der Anweisung «Plus plein». Eines der Exemplare
der «Epreuves d’essai», auf Montval­Bütten, tadellos in Druckqualität
und Erhaltung. Gerahmt.
563
Grand Air. (20 000.–)
Radierung über Heliogravüre.
41,6 : 31,6 cm, Plattenkante.
Baer 608/III/B (v. D). Bl. 289. 1936. Druck auf Montval­Bütten,
tadellos in Druckqualität und Erhaltung. Die Graphik
entstand in mehreren Schritten: Picasso ergänzte das von
Paul Eluard handschriftlich auf eine Kodatrace­Folie übertragene
Gedicht auf dieser Folie mit einer Zeichnung. Von der
Folie wurde in einem phototechnischen Verfahren eine
druckfähige Kupferplatte erstellt, die Picasso dann ein weiteres
Mal überarbeitete. Die Darstellung hat nie eine Auflage
erfahren, weshalb nur eine geringe Anzahl Drucke existieren.
564
Portrait de Vollard. III. (7 500.–)
Blatt 100 der «Suite Vollard».
Radierung. 34,8 : 24,8 cm, Plattenkante.
Baer 619/B/c (v. d). Bl. 233. 1937. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso». Auf festem Bütten mit Wasserzeichen
«Mongolfier», in den ursprünglichen Randverhältnissen. Tadellos
in der Erhaltung.

565
Portrait Marie-Thérèse Walter. –
Portrait de femme en col enruché. (10 000.–)
Radierung. 28 : 23 cm, Plattenkante.
Baer 671/B/b (v. C). Bl. 323. 1939. Unten links in Bleistift auf 40
nummeriert. Druck der 1942 gedruckten Auflage, die bei Picasso
verblieb und nach dessen Tod der Tochter Maya zugeteilt wurde,
rückseitig mit ihrem Stempel. Es gibt also keine signierten Drucke.
Auf festem Bütten, mit Wasserzeichen «Picasso». Tadellos in
Druckqualität und Erhaltung.
566
Quatre mai 1945. (4 000.–)
Kupferstich. 21,7 : 34,5 cm, Plattenkante.
Baer 700/II/B/b (v. III/d). Bl. 371. 4. Mai 1945. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links von anderer Hand als
«1 er état» bezeichnet und auf 50 nummeriert. Druck von der unzerschnittenen
Platte, erschienen in 50 Vorzugsexemplaren von «Jours
de gloire. Histoire de la Libération de Paris». Tadelloses Exemplar. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
567
Vallauris 1956 Toros. (7 500.–)
Plakat. Farbiger Linolschnitt.
66 : 54 cm, Darstellung.
Baer 1043/B. Bl. 1270. 1956. Unten rechts vom Künstler in Rotstift
signiert. Sehr schöner Druck ausserhalb der nummerierten Auflage
von 200 Exemplaren. Farbfrisch und sauber in der Erhaltung, Einriss
im äusseren Papierrand unten rechts, einzelne Knitter und Flecken
im Papierrand.
141

142
568
Exposition de céramiques
Vallauris Pâques – 1958. (2 000.–)
Plakat. Linolschnitt.
45,5 : 30,2 cm, Darstellung.
Baer 1047/B/a (v. b). Bl. 1279. 1958. Eines der Exemplare ausserhalb
der Auflage von 100 nummerierten und signierten Drucken des
Plakates auf Velin, tadellos in der Erhaltung. – Dabei: Exposition
Vallauris 1963. Farbiger Linolschnitt. 63,1 : 53 cm, Darstellung. Baer
1341/B/a (v. b). Bl. 1300. 1963. Tadelloses Exemplar ausserhalb der
Auflage von 170 nummerierten und signierten Drucken. – Zus.
2 Blatt.
569
Toros Vallauris 1958. (12 500.–)
Plakat. Farbiger Linolschnitt.
64,7 : 52,8 cm, Darstellung.
Baer 1049/B/a (v. c). Bl. 1282. 1958. Unten rechts vom Künstler in
Blaustift signiert «Picasso», links in Bleistift auf 195 nummeriert.
Farbfrischer Druck auf beigem Velin, sauber in der Erhaltung.
570
Toros Vallauris 1958. (12 500.–)
Plakat. Farbiger Linolschnitt.
64,7 : 52,8 cm, Darstellung.
Baer 1049/B/a (v. c). Bl. 1282. 24. Juni 1958. Unten rechts vom
Künstler in Blaustift signiert «Picasso», links auf 195 nummeriert.
Druck auf festem Velin, gute Druckqualität, sauber in der Erhaltung.
Separatdruck auf festem Velin des Plakates für die Stierkämpfe in
Vallauris im Sommer 1958. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

571
Tête d’homme au maillot rayé. (10 000.–)
Vernis mou, monotypieartig gedruckt
(à la poupée). 41 : 31,7 cm, Plattenkante.
Baer 1164/B/b/2 (v. c). Bl. 1164. 1964. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso». Auf festem Bütten, mit Wasserzeichen
«Richard le Bas», mit breitem Papierrand. Minimaler Lichtrand.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
572
Couple. (4 000.–)
Kupferstich und Kaltnadel.
34,5 : 46,4 cm, Plattenkante.
Baer 1189/B/b/1 (v. c). Bl. 1207. 3. März 1965. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert. Auf
festem Velin, mit breitem Rand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
573
Pique. I. (2 500.–)
Farbiger Linolschnitt.
16,5 : 22,5 cm, Darstellung.
Baer 1219/II/B. Bl. 944. 1959. Epreuve de passe. Nicht signiertes,
nicht nummeriertes Exemplar. Schöner, farbfrischer Druck, im
Papier ausserhalb der Darstellung mit kleinen Stockflecken, einzelnen
Knittern und einem ca. 3,5 cm langen Farbstrich im oberen
Papierrand.
574
Petite bacchanale. (10 000.–)
Farbiger Linolschnitt.
45 : 62,5 cm, Blattgrösse.
Baer 1250/B/d/2/beta. Bl. 1020. 1959–1961. Unten links vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso», rechts mit «Epreuve d’artiste»
bezeichnet. Tadelloses, vollkommen farbfrisches Exemplar. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
143

144
575
Vallauris 1960. (5 000.–)
Plakat. Farbiger Linolschnitt.
63,9 : 52,8 cm, Darstellung.
Baer 1268/B/a (v. b). Bl. 1290. 1960. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso», links auf 170 nummeriert. Farbfrischer
Druck auf cremefarbenem Velin, tadellos in der Erhaltung.
576
Toros en Vallauris 1960. (5 000.–)
Plakat. Farbiger Linolschnitt.
63,9 : 53 cm, Darstellung.
Baer 1269/B (v. C). Bl. 1291. 1960. Unten links vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso», rechts auf 185 nummeriert. Farbfrischer
Druck auf beigem Velin, in sehr schöner Erhaltung.
577
Le verre sous la lampe. (12 500.–)
Farbiger Linolschnitt.
60 : 42 cm, Blattgrösse.
Baer 1314/B/b/2/b. Bl. 1103. 1962. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift voll signiert, dediziert und datiert «Pour Valodine son ami
Picasso le 12.6.62». Auf festem Velin, mit breitem Rand. Aus der
Gruppe der Drucke, die dem Künstler zur Verfügung standen. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

578
Exposition de Vallauris 1962. (2 500.–)
Plakat. Farbiger Linolschnitt.
64 : 53 cm, Darstellung.
Baer 1335/B/a (v. b). Bl. 1299. 1962. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso», links auf 175 nummeriert. Farbfrischer
Abzug auf Velin, sauber in der Erhaltung.
579
Visage. (17 500.–)
Farbiger Linolschnitt.
75 : 62 cm, Blattgrösse.
Baer 1339/B/b. Bl. 1105. 17. Januar 1963. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso», links mit «Epreuve d’artiste»
bezeichnet. Tadelloses, vollkommen farbfrisches Exemplar. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
580
Tête d’Histrion. (7 500.–)
Farbiger Linolschnitt.
74 : 60 cm, Blattgrösse.
Baer 1360/B/a (v. b). Bl. 1849. 23. Mai 1965. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 200 nummeriert.
Auf festem Velin, schönes Exemplar. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
145

146
581
Ecuyère, «Bonhomme» et «Mousquetaire». (6 000.–)
Kaltnadel, Aquatinta und Schaber.
31,5 : 39 cm, Plattenkante.
Baer 1540/B/b/c (v. C). Bl. 1524. 20. April 1968. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso». Eines der «épreuves de
passe» ausserhalb der nummerierten Auflage. Tadellose Druckqualität
und Erhaltung. Auf festem Velin, mit Wasserzeichen «BFK
RIVES». – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
582
Vieux faune avec une poupée vivante. (4 000.–)
Radierung. 12,3 : 8,9 cm, Plattenkante.
Baer 1547/B/b/1 (v. C). Bl. 1558. 12. Mai 1968. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert. Auf
festem Velin, mit breitem Rand. Schönes Exemplar. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
583
Amours ancillaires. (5 000.–)
Aquatinta. 20,7 : 14,8 cm, Plattenkante.
Baer 1675/B/b/1 (v. C). Bl. 1659. 22. Juni 1968. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert. Auf
festem Velin, tadellos in Druckqualität und Erhaltung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
584
Peintre peignant la nuque
de son jeune modèle. (5 000.–)
Aquatinta. 9 : 12,4 cm, Plattenkante.
Baer 1684/B/b/1 (v. C). Bl. 1668. 26. Juni 1968. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Guter Druck, schönes Exemplar. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

585
Scène pastorale poussinesque
sur le thème de Pan et Syrinx. (10 000.–)
Radierung. 40,8 : 49,2 cm, Plattenkante.
Baer 1701/B/b/1 (v. C). Bl. 1685. 15. Juli 1968. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Schöner Druck mit breitem Papierrand. In der Mitte braune Flecken.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
586
Maja et Putto, cavalier et diablotin voyeur. (6 000.–)
Radierung. 17,7 : 22,3 cm, Plattenkante.
Baer 1722/B/b/1 (v. C). Bl. 1706. 31. Juli 1968. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Schöner Druck mit breitem Papierrand, tadellos in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
587
Moine peintre et pénitente, guitariste
au hibou, et petit spectateur. (5 000.–)
Radierung. 26 : 17,3 cm, Plattenkante.
Baer 1742/B/b/2 (v. C). Bl. 1725. 4. und 5. August 1968. Unten
rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso». Eines der «épreuves
de passe» ausserhalb der nummerierten Auflage. Tadellose
Druckqualität und Erhaltung. Auf festem Velin. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
588
La servante. (4 000.–)
Radierung. 13,7 : 10,9 cm, Plattenkante.
Baer 1763/B/b/1 (v. C). Bl. 1746. 10. August 1968. Unten rechts
vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Tadellose Druckqualität und Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
147

148
589
Homme à la pipe, jeune femme nue
et petit chien. (4 000.–)
Aquatinta. 8,9 : 11,7 cm, Plattenkante.
Baer 1767/B/b/1 (v. C). Bl. 1750. 12. August 1968. Unten rechts
vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Auf Velin, mit breitem Rand, tadellos. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
590
Au jardin: Odalisque en pantoufles
au chapeau, avec des fleurs,
et spectateur ingresque. (7 500.–)
Radierung. 19,7 : 32,3 cm, Plattenkante.
Baer 1774/B/b/2 (v. C). Bl. 1756. 14. August 1968. Unten rechts
vom Künstler in Bleistift voll signiert «Picasso». Eines der «épreuves
de passe» ausserhalb der nummerierten Auflage. Auf festem Velin,
mit breitem Rand, tadellos. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
591
Raphaël et la Fornarina. VIII: Le Pape entre,
avec un sourire patelin. (6 000.–)
Radierung. 14,7 : 20,7 cm, Plattenkante.
Baer 1800/B/b/1 (v. C). Bl. 1783. 1. September 1968. Unten rechts
vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Auf Velin, mit breitem Rand, tadellos. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
592
Raphaël et la Fornarina. XI: Le Pape
est bouche bée dans son fauteuil. (5 000.–)
Radierung. 14,5 : 20,6 cm, Plattenkante.
Baer 1803/B/b/1 (v. C). Bl. 1786. 2. September 1968. Unten rechts
vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert.
Auf festem Velin, tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

593
Portrait d’homme. (7 500.–)
Farbiger Linolschnitt.
43 : 37,5 cm, Blattgrösse.
Baer 1848/B. Bl. 1230. 16. Februar 1966. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso», darunter auf 150 nummeriert. Auf
festem Velin, mit Rand. Publiziert als Beilage für das Buch Helene
Parmelin, Notre Dame de Vie, Paris 1966, in 150 Exemplaren für
die Vorzugsausgabe. Altersspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
594
Jeune fille cueillant des fleurs
et femme assise. (4 000.–)
Radierung. 31,5 : 41,7 cm, Plattenkante.
Baer 1877/B/a (v. C). Bl. 1872. 27. Februar 1970. Unten rechts mit
der Stempelsignatur des Künstlers, links auf 50 nummeriert. Druck
der Auflage von 1975, auf Velin, mit breitem Rand, tadellos. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
595
Cavalier surprenant des femmes
dansant au clair de lune. (4 000.–)
Radierung, Stichel und Kaltnadel.
14,8 : 20,7 cm, Plattenkante.
Baer 1921/II/B/a (v. C). Bl. 1914. 1971. Unten rechts mit der Stempelsignatur
des Künstlers, links auf 50 nummeriert. Sehr schöner
Druck auf festem Velin, tadellos in der Erhaltung.
596
Sérénade au bordel. (4 000.–)
Radierung. 14,7 : 20,5 cm, Plattenkante.
Baer 1941/B/a (v. C). Bl. 1932. 11. März 1971. Unten rechts mit der
Stempelsignatur des Künstlers, links auf 50 nummeriert. Druck der
Auflage von 1975, auf Velin, mit breitem Rand, tadellos. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
149

150
597
Filles entre elles. (4 000.–)
La récréation en musique. Radierung.
36,5 : 49,2 cm, Plattenkante.
Baer 1984/B/b (v. C). Bl. 1975. 5. und 6. Mai 1971. «Epreuve de
passe» ausserhalb der auf 50 nummerierten und mit der Stempelsignatur
versehenen Auflage von 1975. Auf Velin, mit breitem Rand,
tadellos. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
598
Buste d’homme barbu au chapeau. (2 500.–)
Flächenätzung. 11,7 : 9 cm, Plattenkante.
Baer 1989/B (v. D). Bl. 2014. 13. Mai 1971. Unten rechts vom Künstler
in Rotstift signiert «Picasso», links auf 182 nummeriert. Tadelloses
Exemplar auf festem Velin. Erschienen in: Versch. Autoren.
L’Hospital de la Santa Creu i de Sant Paul. Barcelona, Gili, 1971. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
599
La fête de la patronne. (4 000.–)
Ces dames médisent de Degas,
réduit à un tier de profil. Radierung.
37 : 49,2 cm, Plattenkante.
Baer 1992/B/b (v. C). Bl. 1982. 15. Mai 1971. «Epreuve de passe»
ausserhalb der auf 50 nummerierten und mit der Stempelsignatur
versehenen Auflage von 1975. Auf Velin, mit breitem Rand, tadellos.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
600
La fête de la patronne, petit chien,
fleurs et potins, portrait de Degas au mur. (4 000.–)
Radierung. 36,5 : 49 cm, Plattenkante.
Baer 1994/B/b (v. C). Bl. 1984. 17. und 18. Mai 1971. «Epreuve de
passe» ausserhalb der auf 50 nummerierten und mit der Stempelsignatur
versehenen Auflage von 1975. Tadelloses Exemplar auf
festem Velin. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.

601
Autoportrait, avec
deux femmes. (12 500.–)
Radierung und Kaltnadel.
36,6 : 49 cm, Plattenkante.
Baer 2022/XIII/B/b (v. C). Bl. 2016. 4. bis 6. März
1972. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Picasso», links auf 125 nummeriert. Auf
festem Velin, mit breitem Rand, tadellos in Druckqualität
und Erhaltung. Erschienen in: Jean Leymarie.
Chute d’Icare. Genf, Albert Skira, 1972.
Das letzte Graphikblatt von Picasso, das von ihm
signiert noch als Auflage erschien und das ein
letztes, sehr eindrückliches Selbstbildnis enthält,
flankiert von zwei Frauen. Die Platte wurde vom
Künstler innert drei Tagen in 13 Zuständen intensiv
überarbeitet und begann mit einem liegenden
Paar. Erst ab dem 9. Überarbeitungszustand
erscheint zwischen zwei Frauen das Selbstbildnis,
das dann im XIII. Zustand seine endgültige
Ausformung erlangte. Für die Geschichte des
graphischen Schaffens von Picasso von grosser
Importanz. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
602
Les deux tourterelles doubles. (6 000.–)
Farbige Lithographie. 50 : 65 cm, Blattgrösse.
Mourlot 51. Bl. 407. 29. Juni 1946. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso», entgegen der Angabe im Werkverzeichnis
rechts neben der Signatur auf 50 nummeriert. Schöner Druck,
sauber erhalten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
603
La colombe en vol, fond noir. (15 000.–)
Lithographie. 50 : 65,5 cm, Blattgrösse.
Mourl. 190. Bl. 656. 9. Juli 1950. Unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert «Picasso», darunter als «épreuve d’artiste» bezeichnet.
Schöner Druck, sauber erhalten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
151

152
604
Têtes et pierre. (8 000.–)
Lithographie. 50 : 65,5 cm, Blattgrösse.
Mourl. 194. Bl. 682. 26. November 1950. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso», links mit «épreuve d’artiste»
bezeichnet. Schöner Druck, sauber erhalten. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
605
Affiche pour l’exposition Hispano-Américaine. (2 500.–)
Plakat. Lithographie auf beigem Tonstein.
41 : 54,5 cm, Darstellung mit Schrift.
Mourl. 204. Bl. 1262. 1951. Einer der Drucke der unsignierten Auflage
von 300 Exemplaren auf Velin, farbfrisch und sauber in der
Erhaltung. Plakat zur Ausstellung in der Galerie Henri Tronche, Paris
vom 30. November bis 22 Dezember 1951.
606
Tête de femme de trois-quarts. (6 000.–)
Lithographie. 54 : 45 cm, Darstellung.
Mourl. 232. Bl. 730. 1953. Unten rechts vom Künstler in Rotstift
signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert. Auf Velin mit Wasserzeichen
«Arches», mit minimalem Lichtrand. Die Signatur verblasst.
607
L’atelier de Cannes, La Californie. (8 000.–)
Lithogaphie mit Tonplatte. 65,7 : 50,5 cm.
Mourl. 267. Bl. 778. 13. November 1955. Unten rechts in Bleistift
vom Künstler signiert «Picasso», links als «épreuve d’artiste»
bezeichnet. Schöner Druck mit gelblicher Tonplatte. Auf festem
Velin, mit Wasserzeichen «Arches». Sauber in der Erhaltung, mit
breitem Rand. Wasserfleck unten links in der Ecke. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

608
Le peintre et
son modèle. (25 000.–)
Farbige
Lithographie.
49 : 64,5 cm, Darstellung.
Mourl. 262. Bl. 765. 1954. Unten rechts im Rahmen einer Dedikation an Françoise Gilot in Feder in schwarzer
Tinte signiert und datiert «Pour Françoise Picasso / Vallauris le 9 juin 1954». Schöner farbfrischer Druck auf Velin
mit Wasserzeichen «Arches». Sauber in der Erhaltung.
609
Hibou, verre et fleur. (1 500.–)
Plakat. Farbige Lithographie.
65 : 44 cm, Darstellung mit Schrift.
Mourl. 282. Bl. 1272. 1956. Druck der Auflage von 2000 Exemplaren
auf Offsetpapier, sauber in der Erhaltung, rückseitig im Rand
mit Resten einer alten Montage und mit einer dünnen Stelle. Plakat
zur Ausstellung von Werken Picassos in der Galerie 65 in Cannes
im August bis September 1956.
610
Affiche pour l’exposition 1957. (3 000.–)
Farbige Lithographie.
70 : 52 cm, Darstellung mit Schrift.
Mourl. 299. Bl. 1275. 1957. Die farbige Darstellung in Orig.-Lithographie,
die schwarze Schrift in Photolitho. Das Plakat in dieser
Form in 1500 Exemplaren gedruckt. Sauber in der Erhaltung. –
Dabei: Affiche exposition de céramiques. Farbige Lithographie.
Mourl. 314. Bl. 1281. 1958. – Exposition Sala Gaspar. Lithographie.
Mourl. 337. Bl. 1292. 1961. – Affiche Barcelone avril 1961. Lithographie.
Mourl. 340. Bl. 1294. 1961. – Years of Graphic Works.
Farbige Lithographie. Mourl. 406. Bl. 1302. 1966. Alle 4 Plakate
sauber in der Erhaltung. – Zus. 5 Plakate.
153

154
611
Affiche pour le Musée de Céret. (4 000.–)
Lithographie.
74,5 : 47,5 cm, Darstellung mit Schrift.
Mourl. 301. Bl. 1278. 1957. Druck der Auflage von 500 Exemplaren
auf Velin, mit Gefälligkeitssignatur vom Künstler in Blaustift. Sauber
in der Erhaltung, im Papier minimal fleckig. – Dabei: Affiche exposition
1960. Farbige Lithographie. Mourl. 334. Bl. 1288. 1960. –
Affiche avril 1961. Farbige Lithographie. Mourl. 339. Bl. 1293.
1961. – Affiche Barcelone avril 1961. Lithographie. Mourl. 340.
Bl. 1294. 1961. – Paix, Désarmement, Paris 1960. Farbige Lithographie.
Czwicklitzer 169. 1960. Alle Plakate sauber und farbfrisch
in der Erhaltung. – Zus. 5 Plakate.
612
Le vieux roi. (3 000.–)
Lithographie. 76 : 56,5 cm, Blattgrösse.
Mourl. 315. Bl. 869. 6. Januar 1959. Unten rechts vom Künstler in
Blaustift signiert «Picasso», links auf 200 nummeriert. Auf festem
Velin, mit Wasserzeichen «ARCHES», sauber in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
613
La pique. II. (6 000.–)
Lithographie. 50 : 65,5 cm, Blattgrösse.
Mourl. 325. Bl. 899. 2. September 1959. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert. Schöner
Druck, sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
614
Femme au balcon. (2 500.–)
Plakat. Lithographie.
47 : 61 cm, Darstellung mit Schrift.
Mourl. 335. Bl. 1289. 1960. Exemplar ausserhalb der Auflage von
145 Drucken auf Velin mit Wasserzeichen «Arches», unsigniert. In
tadelloser Erhaltung. Plakat zur Ausstellung «Picasso, Œuvre gravé»
in der Galerie des Ponchettes, Nice von Januar bis März 1960.

615
Affiche pour la Galerie Alex Maguy. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
54,5 : 38 cm, Darstellung mit Schrift.
Mourl. 382. Bl. 1298. 1962. Druck auf Velin mit Wasserzeichen
«Arches» aus der unsignierten Auflage von 2000 Exemplaren. Farbfrisch
und tadellos in der Erhaltung. Plakat zu einer Ausstellung von
sieben Bildern von Picasso im Mai und Juni 1962.
616
Portrait de famille, homme aux bras croisés. (6 000.–)
Lithographie. 56 : 75,6 cm, Blattgrösse.
Mourl. 383. Bl. 1029. 15. Juni 1965. Unten rechts vom Künstler in
Rotstift signiert «Picasso», links auf 50 nummeriert. Auf festem
Velin, mit Wasserzeichen «ARCHES», sauber in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
617
Relais de la Jeunesse du 31 Juillet
au 15 Août 1950 à Nice, pour l’Interdiction
absolue de l’Arme atomique. (4 000.–)
Plakat mit Reproduktion der Lithographie
«La jeunesse». Weltformat.
Czwiklitzer, P. Picasso, Plakate 1923–1973, Nr. 71. Mit Reprod. von
Mourlot 188. 1950. Das Plakat aufgezogen und leicht gerahmt. –
Dabei: Plakat – Deuxième Congrès national des Par tisans de la Paix.
Londres, 13–19 Novembre 1950. Mit Reprod. der Lithographie «La
colombe en vol», Mourlot 193. Weltformat. Czwicklitzer Nr. 72.
1950. Aufgezogen und leicht gerahmt. – Zus. 2 Plakate. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
618
Pétrarque. Cinq Sonnets. (6 000.–)
Avec une eau-forte de Picasso.
Paris, A la Fontaine de Vaucluse, 1947.
Orig.-Brosch. mit Aufdruck. 33,5 : 26 cm.
Goeppert-Cramer 47. Bl., Bücher, 43. 1947. Im Impressum als eines
von 100 Exemplaren nummeriert, zudem handschriftlich mit einem
Sprichwort von Aragon. Mit der Radierung «Tête de femme, portrait
de Françoise», Baer 698/V/B (v. C), Bloch 370, von 1945, mit breitem
Papierrand. Das von Aragon publizierte Buch, der sich im
Impressum aber lediglich «traducteur» nennt. Noch während der
Kriegszeit in Paris konzipiert, 1947 publiziert. Schönes Exemplar,
auf dem Umschlag kleiner Wasserfleck. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
155

156
619
P. A. Benoit. Pierres. Poème. (3 500.–)
Alès, PAB, 1958.
In losen Lagen und Bogen, in Orig.-Umschlag
mit Aufdruck. 12 : 12 cm.
Goepp.-Cr. 93. Bl., Bücher 87. PAB 324. 1958. Im Impressum als
eines von 36 Exemplaren nummeriert und von P. A. Benoit monogrammiert
«PAB». Enthält die Kaltnadelarbeit «Caricature», Baer
1023/A/a (v. B)., Bloch 864. Sauber erhalten, Titelseite leicht eingefasst.
Reizvolle Buchpublikation in Kleinformat. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
620
Toros y Toreros. (4 000.–)
Texte de Luis Miguel Dominguin.
Paris, Ed. Cercle d’Art, 1961. Mit einer
Orig.-Lithographie von Pablo Picasso.
Orig.-Ln.-Bd. mit Aufdruck und Mappe mit
Illustrationen in losen Blättern. 38 : 27,5 cm.
Goepp.-Cr. 112. Bl., Bücher, 109. Mourl. 345. 1961. Eines der im
Impressum nummerierten Exemplare der Vorzugsausgabe, mit der
Lithographie «Toros y Toreros», Bl. 1012, Mourl. 345, vom Künstler
in Bleistift signiert, in der Separatmappe.
621
André Sauret.
Pablo Picasso. A los toros avec Picasso. (4 000.–)
Monte-Carlo, André Sauret, 1961.
In Orig.-Ln.-Bd. mit Titelaufdruck und
Rückenprägung, in Orig.-Kart.-Schuber
mit Aufdruck. 25,5 : 32,5 cm.
Goepp.-Cr. 113. Bl., Bücher, 108. Mourl. 346, 348–350. 1961. Mit
4 ganzseitigen Orig.-Lithographien von Picasso, wovon 1 in Farben,
illustrierter Text von Jaime Sabartes. Buch in tadelloser Erhaltung,
Schuber teilweise gebrochen.

622
Pierre Reverdy. Sable Mouvant.
Pablo Picasso. (12 500.–)
Paris, Louis Broder, 1966.
In losen Bogen und Blättern,
in Orig.-Pgt.-Umschlag,
in Orig.-HPgt.-Umschlag und
Orig.-Ln.-Schuber. 55 : 41,5 cm.
Goepp.-Cr. 136. Bl., Bücher, 129. Baer 1152–1161.
1966. Im Impressums als eines von 220 Exemplaren
der Normalausgabe nummeriert und vom
Künstler in Bleistift signiert. Mit 10 ganzseitigen
Aquatinta-Arbeiten von Picasso. Auf Velin, mit
Wasserzeichen «LB». Tadellos in der Erhaltung.
623
El entierro del Conde
de Orgaz. (15 000.–)
Prólogo de Rafael Alberti.
Barcelona, Gustavo Gili, Ediciones
de la cometa, 1969. In losen Bogen und
Blättern, in Orig.-Umschlag,
in Orig.-Pgt.-Kassette. 37,5 : 47 cm.
Goepp.-Cr. 146. Bl., Bücher, 145. Baer 1377–1388,
jeweils Buchauflage. 1969. Im Impressum als
eines der 220 Exemplare der Normalausgabe
nummeriert und vom Künstler in Bleistift voll
signiert. Mit 12 ganzseitigen Radierungen von
Picasso, alle im Hinblick auf die Illustration dieses
Textes entstanden. Auf Velin, ein speziell für diese
Publikation angefertigtes Papier mit Wasserzeichen
eines bärtigen Mannes. Tadellos in der Erhaltung.
– Zusätzlich liegt der Normalausgabe neben
dem faksimilierten Text in der Handschrift von
Picasso der Kupferstich von 1939 «Trozo de
almibar», Baer 667, Bl. 1465, bei, vom Künstler in
Bleistift signiert, links auf 263 nummeriert. Tadelloses
Exemplar.
624
Fernand Mourlot.
Picasso Lithographe I-IV. (3 000.–)
Paris, André Sauret, 1949–1964.
Orig.-Brosch. mit den Orig.-Lithographien
auf den Umschlägen von 1949 bis 1956 und
je 1 Orig.-Lithographie als Frontispiz
eingebunden. 32 : 25 cm.
Goepp.-Cr. 55, 60, 77 und 125. 1949–1964. Das komplette Werkverzeichnis
der Lithographien von Pablo Picasso der Jahre 1949–
1964. Sauber in der Erhaltung. – Zus. 4 Bde.
157

158
625
Profil de Jacqueline. (10 000.–)
Geprägter Teller in weisser Fayence.
41,5 cm Durchmesser.
Ramié 309. Bl. 68. 22. Januar 1959. Teller aus weisser
Fayence, die Darstellung mit einer Matrize geprägt. Rückseitig
mit dem Prägestempel «Madoura / Plein Feu /
Empreinte Originale de Picasso» und der Nummerierung auf
100. Sehr schönes Exemplar, tadellos erhalten. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
626
Scène de Tauromachie. (15 000.–)
Geprägter und bemalter Fayenceteller.
42 cm, Durchmesser.
Ramié 411. Bl. 124. 11. Juni 1959. Teller aus weisser Fayence,
die Darstellung mit einer Matrize geprägt, in dunklem, matten
Rot bemalt und in Schwarz und Weiss glasiert. Rückseitig
mit dem Prägestempel «Madoura / Plein Feu / Empreinte
Originale de Picasso» und der Nummerierung auf 100. Sehr
schönes Exemplar, tadellos erhalten.
627
Femme échevelée. (5 000.–)
Geprägter Teller in weisser Fayence.
26 cm Durchmesser.
Ramié 510. Bl. 160. 1963. Rückseitig mit dem Stempel
«Madoura / Plein / Feu», darunter «Empreinte / Originale de /
Picasso», und in Feder in schwarzer Farbe auf 100 nummeriert.
Tadellos in der Erhaltung.

CAMILLE PISSARRO
Saint-Thomas (Antilles) 1830–1903 Paris
628
Vue de Rouen (Cours-la-Reine). (12 000.–)
Radierung. 14,8 : 19,7 cm, Plattenkante.
Delteil 50/III. 1884. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «C. Pissarro», links nummeriert, bezeichnet «Epreuve
d’artiste» und mit dem Titel. Schöner Druck auf Bütten mit
Wasserzeichen «Van Gelder Zonen», mit breitem Papierrand.
Leichter Lichtrand ca. 1,5 cm ausserhalb der Plattenkante. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
629
Gardeuse d’oies. (8 000.–)
Kaltnadel. 13,7 : 19,9 cm, Plattenkante.
Delt. 76/I (v. III). 1888. Sehr seltener Zustandsdruck auf Chinapapier
unten und links auf und teilweise leicht innerhalb
der Plattenkante geschnitten. Sehr schöner Druck mit Grat.
Die Auflage dieses Blattes im III. Zustand erschien als Beilage
in «La Revue indépendante», Nr. 19, Mai 1888 als Vorzugsausgabe
in nicht mehr als 80 Exemplaren. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
630
Femme à la barrière. (10 000.–)
Radierung. 16 : 11,1 cm, Plattenkante.
Delt. 84/VI (v. X). 1889. Unten rechts mit dem Monogramm des
Künstlers «imprimé par C.P.», links eigenhändig bezeichnet «n o3
6 e état» und darunter «femme à la barrière». Schöner Probedruck
auf Bütten, mit minimalem Lichtrand, sonst sauber in der Erhaltung.
Verso mit Resten alter Montagen im Papierrand. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
159

160
631
Femme cueillant des choux. (5 000.–)
Radierung. 10 : 6,1 cm, Plattenkante.
Delt. 77/III (v. VII). 1888. Unten rechts mit dem Monogramm des
Künstlers «imp par C.P.», links eigenhändig bezeichnet «3 e état n o 2»
und darunter «femme cueillant des choux / cuivre». Schöner Probedruck
auf Bütten, mit minimalem Lichtrand, sonst sauber in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
632
Petite rue nationale, à Rouen. (6 000.–)
Radierung. 16,8 : 13 cm, Plattenkante.
Delt. 122/III. 1896. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«C. Pissarro», links eigenhändig bezeichnet «n o 6 ép. défi.», darunter
mit dem Titel. Schöner Druck auf Bütten, mit minimalem Lichtrand
im breiten Papierrand, sonst sauber in der Erhaltung. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
MAN RAY
Philadelphia 1890–1976 Paris
633
Object indestructable 1923–1975. (15 000.–)
Assemblage (Metronom und Photographie).
22,5 : 11,5 : 11,5 cm.
1923–1975. Auf der Unterseite des Metronoms auf Etikette des
New York Cultural Center monogrammiert und auf 200 nummeriert.
Mit Plakette «Object / In- / destructable / 1923- / 1975. Collection
75». Späte Auflage der Edition. Ursprünglich 1923 als Readymade
unter dem Titel «Object to Be Destroyed» kreiert, wurde das Werk
1957 tatsächlich zerstört und dann 1958 als Multiple aufgelegt,
diesmal unter dem Titel «Indestructible Object». Das Original hatte,
nach Aussage von Man Ray, die Funktion, ihn als stiller Zeuge in
seinem Studio bei der Arbeit zu beobachten und eines Tages von
ihm in einer Performance zerstört zu werden. 1932 wurde das Auge
durch ein Photo des Auges von Lee Miller, der Liebhaberin von Man
Ray ersetzt, die ihn verlassen hatte. Das Metronom wurde in dieser
Form erstmals 1933 in der Galerie Pierre Colle, Paris, unter dem
Titel «Augen-Metronome» ausgestellt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

634
Photographs by Man Ray. (3 000.–)
Paris 1920–1934. With a portrait
«Man Ray» by Picasso, texts in English and French
by A. Breton, Eluard, Rrose Sélavy [Marcel Duchamp]
and Tzara. Forword by Man Ray. First edition – Second
issue. Published by James Thrall Soby. New York,
Random House, 1934. Einband mit Spiralheftung,
mit illustr. Orig.-Umschlag. 31 : 24,5 cm.
1934. Erste Auflage, zweite Ausgabe. Heliogravüren von 104 Meister-Aufnahmen
und Rayographien von Man Ray, in dieser ersten
Monographie des Künstlers. Bedeutende Texte der führenden Persönlichkeiten
der Dada und Surrealisten Bewegungen, von Man
Ray «The age of light», Breton «Les visages de la femme», Eluard
«Man Ray», Marcel Duchamp «Mann vor dem Spiegel» und Tzara
«Quand les objets rêvent». Alle Texte in Englisch und Französisch.
Starke Gebrauchsspuren, aber in recht guter Erhaltung, die Spiralheftung
schadhaft.
ODILON REDON
Bordeaux 1840–1916 Paris
635
Vue de village. (7 500.–)
Bleistift, teilweise leicht gewischt.
18,8 : 26,3 cm, Blattgrösse.
Wildenstein/Decroocq, Bd. IV, Nr. 2491, reprod. Um 1890. Unten
rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert «Od. R.». Auf festem
Velin, tadellos in der Erhaltung, mit unregelmässigem Papierrand.
Gerahmt. Aussergewöhnlich schöne Darstellung der Silhouette
eines Dorfes. – Provenienz: Slg. Richard Bühler, Winterthur, in
der Auktion Kornfeld und Klipstein, Bern, 8. und 9. Juni 1977,
Nr. 783, reprod. Tf. 21, dort angekauft.
HANS REICHEL
Würzburg 1892–1958 Paris
636
Verlaine (Poesie). (10 000.–)
Aquarell auf Bütten.
26,3 : 30,3 cm, aufgelegtes Blatt.
1952. Unten rechts vom Künstler in Pinsel monogrammiert
und datiert «JR / 1952» und mit Werknummer
«11». Das Blatt auf Unterlage aufgezogen
und darauf mit Bleistift betitelt. Farbfrisch und
tadellos in der Erhaltung.
161

162
637
Ohne Titel. (10 000.–)
Aquarell auf Papier.
18,9 : 25,3 cm,
aufgelegtes Blatt.
1953. Unten rechts vom Künstler in Pinsel monogrammiert
und datiert «JR 1953». Das Blatt auf
Unterlage aufgezogen und darauf unten rechts mit
Feder in Tinte mit Werknummer «No 67». Farbfrisch
und tadellos in der Erhaltung.
LOUIS LÉOPOLD ROBERT
La Chaux-de-Fonds 1794–1835 Venedig
638
Fileuse de Sora. – Femme de Frascati. (15 000.–)
2 Ölbilder, Pendants, Öl auf Leinwand.
Je 30,4 : 22,2 cm.
1826 und 1827. Beide Bilder unten links vom Künstler in Pinsel
signiert «L. Robert» und «1826» resp. «1827» datiert. Beide Bilder
vollkommen farbfrisch und in guter Erhaltung, beide auf dem alten
Chassis, beide alt rentoiliert. Beide Bilder in identischen Rahmen.
Alter Tradition nach gehören die beiden Bilder als Pendants zusammen,
Robert habe als Pendants immer die Bildnisse einer Italienerin
aus dem Norden und aus dem Süden zusammengefügt.
Nach Auskunft von Prof. Pascal Griener, Neuchâtel, für das in
Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis vorgesehen. – Archiv
Nrn. 32501 und 32502 des Schweizerischen Instituts für Kunstwisschenschaft,
Zürich.
Provenienz:
Auktion Galerie Moos, Genf, 22. Juni 1933, Nrn. 161 und 162, beide
reprod., mit Hinweis, dass sie ursprünglich als Pendants gedacht
waren. Dort angekauft für die Slg. Prof. Georges Bickel, Genf, nun
eingeliefert von dessen Erben.
Ausstellung:
La Chaux-de-Fonds 1935, Musée d’art, Centenaire Léopold
Robert.

AUGUSTE RODIN
Paris 1840–1917 Meudon
639
Zwei weibliche Akte. (10 000.–)
Aquarell über Bleistift- und
Kohlezeichnung. 29,7 : 38,3 cm.
Um 1900. Sauber in der Erhaltung, farbfrisch. Auf
festem Velin. Mit dem Stempel der Slg. Odilon
Roche, Paris, Lugt 2007/e. Alte Zuschreibung, bis
anhin unbestritten. Keine Echtheitsgarantie. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
CHRISTIAN ROHLFS
Niendorf 1849–1938 Hagen i.W.
640
Frauen und Kind am Strand spielend. (4 000.–)
Farbige Kreiden. 25,8 : 34,5 cm, Blattgrösse.
Echtheitsbestätigung von Prof. Dr. Paul Vogt, datiert vom 21. März
2001, liegt vor. 1934. Unten rechts vom Künstler in brauner Kreide
monogrammiert und datiert «CR 34». Auf leichtem Karton, rückseitig
mit Zeichnung in violetter Kreide «Strandkörbe», um 1925–
1926. Die Zeichnung recto stammt von einem Ferienaufenthalt in
Ascona.
GEORGES ROUAULT
1871 Paris 1958
641
Bamboula. (1 000.–)
Radierung und Kaltnadel.
30 : 15,3 cm, Plattenkante.
Rouault 18/e. 1928. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tusche
signiert «Georges Rouault». Druck des «Etat définitif» auf Japanpapier
mit breitem Rand. Tadelloses Exemplar. – Dabei: Jean Dubuffet.
Vache n o3. Blatt 27 der Folge «Matière et Mémoire». Lithographie.
18 : 15 cm, Darstellung. 1940. Abadie 39. Druck auf Papier
Auvergne, sauber in der Erhaltung. – Paul Signac. Le Pont des Arts
avec remorqueurs. Radierung und Aquatinta. 12,8 : 19,2 cm, Plattenkante.
Kornfeld-Wick 24. Um 1927. Schöner Druck auf Japanbütten.
– Zus. 3 Blatt.
163

164
642
Christ et Sainte Femme. (5 000.–)
Blatt 4 der Folge «Passion».
Farbige Aquatinta. 34,5 : 24,5 cm,
Plattenkante; 44 : 34 cm, Blattgrösse.
R. 261, in diesem frühen Druck nicht beschrieben. 1936. Druck von
der grossen Platte, vor vielen Korrekturen in der Zeichnung, vor
Signatur und Datum in der Platte. Unten rechts vom Künstler in
Feder in Tinte bezeichnet und monogrammiert «Essai – Passion –
GR». In dieser Form von extremer Seltenheit. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
643
Ecce Homo. (4 000.–)
Blatt 6 der Folge «Passion».
Farbige Aquatinta. 32,2 : 20,5 cm,
Plattenkante; 44,5 : 34 cm, Blattgrösse.
R. 263, Probedruck. 1936. Probedruck von der reduzierten Platte,
vor der endgültigen Zeichnung. Unten rechts vom Künstler in Feder
in Tinte bezeichnet und monogrammiert «Essai Passion GR». Auf
festem Velin, farbfrisch und tadellos erhalten. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
KER-XAVIER ROUSSEL
Chène 1867–1944 Etang-la-Ville
644
Maison derrière les arbres. (15 000.–)
Pastell und Öl auf blauem
Bütten. 28 : 33,8 cm, Blattgrösse.
Um 1890. Unten links vom Künstler in Bleistift
signiert «kx roussel». Schöne Arbeit auf blauem
Büttenpapier, farbfrisch und sauber in der Erhaltung.
Eine der frühen Arbeiten, die wohl während
der Studienzeit an der «Ecole des Beaux-Arts» in
Paris, die der Künstler gemeinsam mit Vuillard und
Denis besuchte, entstanden ist und bei der ersten
Ausstellung der Künstlergruppe der Nabis 1891 in
der Galerie Le Barc de Boutteville ausgestellt
wurde. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

645
Deux nymphes au bord d’un étang. (5 000.–)
Lithographie, mit Pastell überarbeitet.
22,3 : 33,5 cm, Darstellung.
Kat. Bremen, Kunsthalle, Nr. Gr 82/I, wohl das dort erwähnte Exemplar.
1943. Verso in Bleistift bezeichnet «pour Société / peintresgraveurs
/ français 1943 / 108 exemplaires». Sehr schöne, in Pastell
überarbeitete Lithographie des I. Zustands, auf Velin, im Papierrand
mit einzelnen Fehlstellen und Einrissen. – Dabei: Deux nymphes au
bord d’un étang. Lithographie. 22,3 : 33,7 cm, Darstellung. Salomon
82. Bremen Gr 82/II. 1943. Druck der Auflage, rechts in Bleistift
auf 102 nummeriert. Sauber in der Erhaltung. – Zus. 2 Blatt.
HANS SANDREUTER
Basel 1850–1901 Riehen
646
Lac de Neuchâtel. (1 500.–)
Aquarell und Bleistift. 17,2 : 26,2 cm, Blatt.
Um 1890. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert «H Sandreuter»
und darunter mit dem Titel. Hübsche kleine Arbeit, auf
Aquarellpapier, sauber in der Erhaltung.
HERMANN SCHERER
Rümmingen 1893–1927 Basel
647
Davoser Landschaft. (5 000.–)
Zeichnung in schwarzer Kreide.
49 : 65,7 cm, Blattgrösse.
Um 1924. Unten rechts mit dem Nachlassstempel, rückseitig eine
Entwurfsskizze, ebenfalls mit dem Nachlassstempel. Auf glattem
Velin, sauber in der Erhaltung. Entstanden während eines Aufenthaltes
bei Ernst Ludwig Kirchner in Frauenkirch. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
ADOLF SCHINNERER
Schwanenbach a.d.S. 1876–1949 Ottersheim
648
Simson. (1 000.–)
Folge von 12 Blatt Kaltnadelarbeiten. In Orig.-
Passepartouts und in Orig.-Ln.-Mappe. Ohne
Titelblatt, ohne Jahr. Publiziert 1. März 1909
in 12 Exemplaren. 41 : 50 cm, Mappengrösse.
1909. Exemplar Nr. 10. Alle Drucke in Bleistift signiert, teilweise
mit Daten «1908» und «1909». Alle Angaben nach handschriftlichen
Notizen auf einem der Passepartouts. 12 Blatt in Mappe. Sicherlich
selten.
165

166
GÉRARD SCHNEIDER
Sainte-Croix 1896–1986 Paris
649
OPUS 75 F. Öl auf Leinwand. (15 000.–)
100 : 81 cm.
1963. Unten rechts vom Künstler in grüner Ölfarbe
signiert und datiert «Schneider 6–63», rückseitig auf
der Leinwand mit der Werk nummer «75 F». Auf dem
alten Chassis, in leichter Holzleiste gerahmt. Tadellos
in der Erhaltung. – Provenienz: Auktion Sotheby’s
London, 5. Dezember 1991, Postwar and Contemporary
Art, Kat. Nr. 41, reprod. in Farben. – Ausstellung:
Closel Boubon 1990, Neuchâtel, Musée von
Allmen, Gérard Schneider: Les Années Cinquante,
reprod. in Farben pag. 85.
ALBERT SCHNYDER
1898 Delsberg 1989
650
Stillleben mit Kerze. (15 000.–)
Öl auf Leinwand. 50 : 73,5 cm.
1946. Rückseitig auf der Etikette des Künstlers auf
dem alten Chassis in schwarzer Farbe eigenhändig
bezeichnet «ALBERT SCHNYDER – DELEMONT. /
NATURE MORTE Á LA CHANDELLE, 1946» und voll
signiert. Sauber in der Erhaltung. Schönes Stillleben,
in den für den Künstler typischen Farben.
651
Ferme et chevaux. (8 000.–)
Öl auf Leinwand. 60,5 : 73 cm.
1953. Rückseitig auf Etikette auf dem alten Chassis vom Künstler
bezeichnet «ALBERT SCHNYDER – DELEMONT / FERME ET CHE-
VAUX, 1953», darunter voll signiert. Sauber in der Erhaltung.
Gerahmt. Eines der typischen Bilder mit einem Hofgebäude und
Pferden im Vordergrund.

652
La val Terbi. (5 000.–)
Aquarell auf quadriertem Japanpapier.
33,7 : 60,6 cm, Passepartoutausschnitt.
1954. Auf Etikette auf dem Rückenkarton bezeichnet, datiert und
signiert «ALBERT SCHNYDER – DELSBERG / LE VAL TERBI,
1954 / Albert Schnyder». Sehr schöne, farbfrische Arbeit im Hinblick
auf ein Gemälde geschaffen. Gerahmt.
GOTTARDO SEGANTINI
Pusiano (Brianza) 1882–1974 Maloja
653
Primavera sulle alpi. (1 000.–)
Interpretationsgraphik nach einem Gemälde
von Giovanni Segantini. Radierung.
20,5 : 40 cm, Plattenkante.
Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Gottardo» und links
eigenhändig bezeichnet. Druck von Felsing, auf Japan. – Dabei: Le
due madri. Radierung. 22 : 38,7 cm, Plattenkante. Signiert und
bezeichnet. Druck von Felsing, auf Japan. Beide Blätter tadellos. –
Zus. 2 Blatt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
GOTTARDO UND MARIO SEGANTINI
Pusiano 1882–1974 Maloja und Mailand 1885–1916 Maloja
654
Kupferplatte mit 3 Sujets: Ruhende Hirtin, umgeben von Schafen. –
Sich auf einem Heuhaufen ausruhende Hirtin. –
An einem Baum sitzende Hirtin, von zwei Schafen umgeben. (5 000.–)
9 : 34,3 cm.
Um 1920. Kupferplatte, sicherlich von den beiden Söhnen Gottardo und Mario geschaffen, einige Zeit nach dem
Tode von Giovanni Segantini, frei interpretiert nach Sujets von Giovanni. Drei Darstellungen, zum Zerschneiden der
Kupferplatte gedacht, was aber nie geschehen ist. Eine reizvolle Bereicherung des Werkes der Familie Segantini.
Wir danken Frau Ragnhild Segantini für Informationen.
167

168
KURT SELIGMANN
Basel 1900–1962 New York
655
Pierre Courthion.
Les Vagabondages héraldiques. (4 000.–)
Quinze Eaux-fortes de Kurt Seligmann,
quinze Textes inédits de Pierre Courthion.
Paris, Editions des Chroniques du Jour, 1934.
In orig.-brosch. Umschlag, mit Aufdruck.
50,5 : 39 cm.
Mason 37–52, jeweils Buchausgabe. 1934. Mit 15 blattgrossen,
sehr schönen graphischen Arbeiten von Kurt Seligmann mit 15 Texten
von Pierre Courthion. Eines von 90 nummerierten Exemplaren,
im Impressum nummeriert. Sauber in der Erhaltung, die Blätter in
tadelloser Druckqualität. Komplett heute selten.
GUSTAVE SINGIER
Warneton 1909–1984 Paris
656
Ohne Titel. (5 000.–)
Aquarell. 37 : 56 cm, Blattgrösse.
1968. Unten links vom Künstler in Feder in schwarzer Tusche signiert
und datiert «G. Singier 68». Farbfrisch und tadellos in der
Erhaltung.
LOUIS SOUTTER
Morges 1871–1942 Lausanne
657
Allein bin ich. (10 000.–)
Feder in schwarzer Tusche. 32,7 : 24,5 cm,
Blattgrösse.
Thévoz 2182, reprod. 1930–1937. Rückseitig in Feder in Tusche
vom Künstler beschriftet «allein bin ich / main arbeit gefällt niemand
/ Ein kurz glück wird vielleicht / hält your Seele.» und dediziert
«A M’ / le directeur / ceci est donné». Mit zwei Knicken im Papier,
einem kleinen Loch im oberen Papierrand und einer kleinen Fehlstelle
in der Darstellung. Ausgesprochen schöne, frische Zeichnung,
sauber in der Erhaltung.

NICOLAS DE STAËL
St. Petersburg 1914–1955 Antibes
658
René Char. Poèmes de René Char.
Bois de Nicolas de Staël. (25 000.–)
Paris, Jacques Dubourg, Aux dépens
de l’artiste, 1952. 14 Holzschnitte
von Nicolas de Staël und Textseiten,
in losen Bogen, in Orig.-Kart.-Umschlag
mit farbigem Aufdruck, in Orig.-Kart.-
Schuber. 38 : 29,5 cm.
1952. Eines der 90 Exemplare der Normalausgabe auf Velin,
im Impressum nummeriert und vom Künstler und Autor signiert.
Sauber in der Erhaltung.
659
Pierre Lecuire. L’art qui vient à l’avant. (3 000.–)
Paris, Chez l’auteur, 1965.
Mit 3 Orig.-Holzschnitten von Nicolas de Staël.
In losen Bogen und Lagen, in Orig.-Umschlag
mit Titelaufdruck. 14 : 11,5 cm.
1965. Eines der 100 Exemplare der Normalausgabe, auf Auvergne-
Bütten, im Impressum nummeriert und vom Autor in Feder in Tinte
signiert, mit einer Stempelsignatur des Künstlers. Tadellos in der
Erhaltung.
NIKLAUS STOECKLIN
Basel 1896–1982 Riehen
660
Der Rhein in Basel mit dem
Hotel Drei König und Blick
auf die Dreirosenbrücke und Gaswerk. (8 000.–)
Tusche über Kohle.
19,6 : 26,8 cm, aufgelegtes Blatt.
Um 1920. Unten rechts in Bleistift bezeichnet «HIBU». Auf Velin,
das Blatt auf ein gräuliches Papier nicht ganz glatt aufgezogen, mit
einzelnen Stockflecken. Sauber in der Erhaltung. Gerahmt.
169

170
661
Tessiner Landschaft. (7 000.–)
Feder in Tusche über Kohle.
28,5 : 35,8 cm, Blattgrösse.
1925. Unten links vom Künstler in Feder in schwarzer Tusche monogrammiert
und datiert «N.St. 25», rechts bezeichnet «Morcote».
Auf Velin mit Wasserzeichen «Extra Strong / CAB / M». Sauber in
der Erhaltung, mit minimalem Lichtrand und einem Papierverlust
im unteren Papierrand. Gerahmt.
662
Internationale Ausstellung
Binnenschifffahrt / Wasserkraftnutzung /
Basel 1. Juli–15. September 1926. (3 000.–)
Aquarell und Deckfarben über Vorzeichnung
in Bleistift. 125,5 : 87,9 cm, Darstellung.
1926. Unten in der Darstellung das Monogramm des Künstlers in
Weiss «N S». Auf Velin, farbfrisch und sauber in der Erhaltung.
Schöner Orig.-Entwurf für das Plakat zur Ausstellung.
663
Die Habsburg. (5 000.–)
Feder in Tusche. 15 : 22,4 cm, Blattgrösse.
1952. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tusche signiert und
datiert «Niklaus Stoecklin 52». Auf cremefarbenem Büttenpapier,
die Zeichnung frisch, sauber in der Erhaltung. Rückseitig im Oberrand
mit Resten einer alten Montage. Gerahmt.
664
Buebezigli am Morgestraich
vor der Hasenburg. (3 000.–)
Farbige Lithographie.
48,5 : 64,7 cm, Darstellung.
1926. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert «Niklaus
Stoecklin». Auf Velin, farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Kleine
Fehlstelle im Rand oben links.

HANS STURZENEGGER
1875 Zürich 1943
665
Bei Gottlieben am Untersee. (1 500.–)
Aquarell und Bleistift.
16,8 : 26,9 cm, Darstellung.
1937–1938. Unten rechts in der Darstellung vom Künstler monogrammiert
«H St». Auf gelblichem Aquarellpapier, in sehr schöner
Erhaltung. – Provenienz: Sammlung Arthur Stoll, Katalog Nr. 169,
reprod.
666
Am Rhein bei Säckingen. (5 000.–)
Öl auf Leinwand. 41,5 : 61 cm.
Um 1938. Unten links vom Künstler in brauner Ölfarbe monogrammiert
«H St». Auf dem alten Chassis, sauber in der Erhaltung.
Gerahmt.
VICTOR SURBEK
Zäziwil 1885–1975 Bern
667
Winter in Rietbad. (5 000.–)
Öl auf Leinwand. 73 : 100 cm.
1885. Unten links vom Künstler in brauner Ölfarbe signiert «V Surbek».
Auf dem alten Chassis, sauber in der Erhaltung. Schöne Darstellung
des kleinen Kurortes im Kanton St. Gallen, zwischen Speer
und Säntis gelegen. – Provenienz: Sammlung Arthur Stoll, Katalog
Nr. 199, reprod.
668
Blick von einer Terrasse. (1 500.–)
Aquarell über Pinsel in Tusche.
48,2 : 62,7 cm, Blattgrösse.
Um 1890. Unten links vom Künstler in Feder in Tusche signiert
«V. Surbek», darunter in Bleistift bezeichnet «M880». Auf Bütten
mit Wasserzeichen «C.M. Fabriano», sauber in der Erhaltung.
171

172
HANS THOMA
Bernau im Schwarzwald 1839–1924 Karlsruhe
669
Schnitter Tod (Amor und Tod, Brautpaar). (1 000.–)
Aquarellierte Algraphie, in Pinsel in Deckweiss
gehöht. 37,9 : 47,9 cm, Blattgrösse.
Beringer 1916, Nr. 76. 1896. Unten rechts vom Künstler in Feder
in Tusche signiert «Hans Thoma», darunter bezeichnet «vom Künstler
die Lichter von Hand aufgesetzt». Mit den Initialen des Künstlers
und dem Datum «HAT / 96» in der Lehne des Stuhls. Sauber in der
Erhaltung.
HENRI DE TOULOUSE-LAUTREC
Albi 1864–1901 Malromé
670
A la gaieté Rochechouart: Nicolle. (7 000.–)
Lithographie. 38,5 : 28 cm, Blattgrösse.
Wittrock 38. Adriani 53. Delteil 48. 1893. Druck der Auflage von
100 Exemplaren, mit dem roten Monogrammstempel des Künstlers
unten links in der Darstellung. Druck auf Velin, in tadelloser Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auk tionsbedingungen.
671
Mademoiselle Lender en buste,
dans «Chilpéric». (15 000.–)
Farbige Lithographie.
32,5 : 24 cm, Einfassungslinie;
37 : 27,5 cm, Blattgrösse.
Wittr. 99, Normalausgabe «PAN». Adr. 115. Delt. 102. 1895.
Schönes, farbfrisches Exemplar, mit den Passkreuzen und
der gedruckten Schrift unten. Mit dem Seidenpapier.

672
Madame Réjane. (6 000.–)
Lithographie. 29,4 : 23,9 cm, Darstellung.
Wittr. 266. Adr. 275. Delt. 266. 1898. Druck der ersten Auflage von
1936 in Schwarz, auf Japanpapier mit breitem Rand. Schöner Druck,
im unteren Papierrand minimal stockfleckig.
673
Au Hanneton. (10 000.–)
Lithographie. 35,7 : 25,4 cm, Darstellung.
Wittr. 296. Adr. 303. Delt. 272. 1898. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «T-Lautrec», darunter mit Stempel als einer der
Drucke der Auflage von 100 Exemplaren nummeriert, unten rechts
in der Ecke mit dem roten Monogrammstempel. Im unteren Rand
des Velinpapiers mit dem Blindstempel des Verlegers «Goupil &
Cie», Lugt 1090. Sehr schön in der Erhaltung, minimaler Lichtrand. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
674
La Revue blanche. (20 000.–)
Plakat. Farbige Lithographie.
128 : 91,7 cm.
Wittr. P 16/c. Adr. 130/III. Delt. 355/II. 1895. Unten links mit
dem Monogramm im Rund «HTL» und der Jahreszahl «95»
im Stein. Schönes, farbfrisches Exemplar, auf dünne Leinwand
aufgezogen, mit vollen Rändern. Selten, besonders in
so schönem Zustand.
Die Gebrüder Thadée, Alexandre und Louis Alfred Natanson
gründeten 1891 die Literatur- und Kunst-Zeitschrift «La
Revue blanche», die schnell zum Sprachrohr und zum Aushängeschild
der damaligen Avantgarde und künstlerisch von
Toulouse-Lautrec, Bonnard, Vuillard und Vallotton geprägt
wurde. Die auf dem Plakat als Schlittschuhläuferin dargestellte
Misia Natanson, die Frau von Thadée Natanson, unterhielt
in diesen Jahren in ihrer luxuriösen Wohnung einen
«Salon», in dem die jungen Künstler und Literaten ein- und
ausgingen. Die Auflage des Plakates war sicherlich hoch, es
existieren heute aber nur noch wenige gut erhaltene Exemplare.
Eine Ikone der Plakatkunst der Zeitschrift um 1900.
173

174
675
La Dépêche/Tocsin. (3 500.–)
Farbige Lithographie in Graugrün. Plakat.
53,3 : 34,2 cm, Blattgrösse.
Wittr. P 19/II/c. Adr. 143. Delt. 357. 1895. Druck nach der Übertragung
der Darstellung auf einen neuen Stein, in etwas anderen Massen.
Mit dem Text in roter und graugrüner Schrift. Auf leichte Leinwand
aufgezogen, mit drei horizontalen Falten und verschiedenen
Fehlstellen im Rand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
OTTO TSCHUMI
Bittwil 1904–1985 Bern
676
Apocalypse (de Vezelay). (16 000.–)
Öl auf Leinwand. 45 : 50 cm.
1934. Rückseitig auf der Leinwand vom Künstler in Pinsel in roter
Farbe voll signiert, datiert und betitelt «tschumi 34 / apocalypse».
Auf dem Chassis in Bleistift monogrammiert «ot», mit Jahreszahl
«34» und dem Titel «apocalypse de vezelay». Farbfrisch, einwandfrei
in der Erhaltung, rückseitig auf der Leinwand mit leichten Flecken.
Ein Hauptwerk aus der Zeitspanne der Hochblüte des Schweizer
Surrealismus.
677
Fleur ballonnée. (20 000.–)
Öl auf Leinwand. 61 : 50 cm.
1938. Unten rechts vom Künstler in feinem Pinsel voll signiert und
datiert «tschumi 38». Rückseitig auf der Leinwand nochmals vom
Künstler signiert und datiert, zudem handschriftlich mit dem Titel
«fleur ballonnée». Tadellos in der Erhaltung, farbfrisch, auf dem
alten Chassis. Eines der Hauptwerke aus der Zeit des Surrealismus
während Tschumis Aufenthalt in Paris.
Ausstellungen:
Winterthur 1968, Kunstmuseum, Otto Tschumi und Max von Moos,
mit Etikette.
Weitere Ausstellungen in der Kunsthalle Bern, der Willistead Art
Gallery in Ontario/Kanada und in The Elsis Perrin Williams Memorial
Art Museum in London/Kanada, mit allen Etiketten.

678
Garten des schiffbrüchigen Kapitäns. (7 000.–)
Pastell und Tempera. 37 : 31 cm, Blattgrösse.
1944. Unten in der Darstellung in Feder in schwarzer Tusche signiert
und datiert «tschumi 44», rückseitig eigenhändig in Bleistift signiert,
genau datiert und mit dem Titel. Auf beigem Velin, farbfrisch und
tadellos in der Erhaltung. Gerahmt. – Ausstellungen: Bern/Mulhouse/Nürnberg
1987, Kunstmuseum/Musée des Beaux-Arts/
Kunst halle, Otto Tschumi, Titelblatt des Kataloges und Kat. Nr. 63,
reprod. in Farben pag. 113.
679
Alltägliches Gefieder. (5 000.–)
Tempera, Deckfarben und Kreide.
37 : 27,5 cm.
1948. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tusche signiert und
datiert «tschumi 48». Rückseitig in Bleistift nochmals signiert und
datiert, eigenhändig mit dem Titel «Alltägliches Gefieder» und
bezeichnet «Tempera Kreide». Auf festem Velin, farbfrisch und
tadellos in der Erhaltung.
680
Berner Landschaft. (5 000.–)
Zeichnung in Kohle und farbigen Kreiden,
leicht weiss gehöht. 27,5 : 23 cm, Blattgrösse.
1948. Unten rechts vom Künstler in Feder in schwarzer Tusche
signiert und datiert, rückseitig in Bleistift nochmals voll signiert,
datiert und betitelt. Auf Bütten, farbfrisch und in tadelloser Erhaltung.
Gerahmt.
175

176
681
Le corridor. (6 000.–)
Tempera, Deckfarben. 58 : 35,3 cm.
1955. Unten rechts vom Künstler in feinem Pinsel in Weiss signiert
und datiert «tschumi 55», rückseitig nochmals signiert, mit dem
Titel «le corridor» und bezeichnet «Tempera». Auf festem Velin,
tadellos in der Erhaltung.
682
Ondine. (8 000.–)
Ölfarben auf Karton. 51,2 : 27 cm.
1970. Unten rechts vom Künstler in feinem Pinsel in Ölfarbe signiert
und datiert «tschumi 70». Rückseitig nochmals signiert, datiert, mit
dem Titel «Ondine» und bezeichnet «Öl». Auf festem Karton.
Gerahmt. Reizvolle, vollkommen durchgearbeitete surrealistische
Arbeit.
MAURICE UTRILLO
1883 Paris 1955
683
Le Cabaret du Lapin agile. (1 500.–)
Farbige Lithographie.
18 : 26,5 cm, Darstellung.
Frapier No. 63, II. Zustand. Um 1925. Unten rechts vom Künstler
in Bleistift signiert «Maurice Utrillo, V», links auf 100 nummeriert
und mit dem Monogramm im Stein. Auf Velin mit dem Blindstempel
«Galerie des Peintres-Graveurs, Paris». Sauber in der Erhaltung.

FÉLIX VALLOTTON
Lausanne 1865–1925 Paris
684
Deux nus debout. – Studienblatt
mit zwei Akten in ganzer Figur. (4 000.–)
Rötelzeichnung. 31,2 : 20,3 cm, Blattgrösse.
Um 1910. In der Mitte unten vom Künstler in Rötel monogrammiert
«fv». Auf Bütten mit Wasserzeichen «DAMBRICOURT / FRERES».
Farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Schönes, ausgearbeitetes
Studienblatt.
685
Au concours hippique. (10 000.–)
Feder in schwarzer Tusche.
32,5 : 26,5 cm, Blattgrösse.
Um 1912. Unten rechts mit dem typischen Monogramm des Künstlers
im Rechteck in Feder in Tusche «FV». Oberhalb der oberen
Begrenzungslinie mit dem eigenhändigen Titel «au Concours Hippique.»
Unter der Darstellung bezeichnet «Ce coup ci, on ne dira
plus que j’ai volé ma croix.» Auf Velin, die Zeichnung frisch, in sehr
schöner Erhaltung. In der Zeichnung leicht mit Deckweiss überarbeitet.
Rückseitig im Papierrand mit Resten einer alten Montage.
Gerahmt. – Provenienz: Galerie du Chêne S. A., Lausanne, Inv.
Nr. 5654/1. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
686
Femme pleurant. (6 000.–)
Blaustiftzeichnung. 22,8 : 20 cm, Blattgrösse.
1921. Unten links vom Künstler in Blaustift monogrammiert «FV».
Auf Velin, die Zeichnung frisch, sauber in der Erhaltung, leichter
Lichtrand. Gerahmt.
Vorbereitende Zeichnung für das Gemälde Ducrey 1410, mit dem
Titel «Femme pleurant» und das zweite, fast identische aber sehr
viel kleinere Bild, kurz vor dem Tode des Künstlers gemalt (Ducrey
1692) mit dem Titel «Femme nue drapée dans une étoffe rouge et
pleurant». – Provenienz: Galerie du Chêne S. A., Lausanne, Inv.
Nr. 681/1. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
177

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GEORGES VALMIER
Angoulême 1885–1937 Paris
687
Le port. (15 000.–)
Collage, Aquarell und Farbstifte.
14 : 15 cm.
1913. Unten rechts vom Künstler in Tinte signiert «G. Valmier».
Die Arbeit auf Papier, auf Karton montiert. Es existiert
ein sehr ähnliches Ölbild, «Le port» von 1913, Bazetoux 210.
Denise Bazetoux hat uns in verdankenswerter Weise bei der
Bestimmung dieser frühen kubistischen Arbeit geholfen. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
VICTOR VASARELY
Pécs (Ungarn) 1908–1997 Paris
688
Orgovan. (750.–)
Farbige Serigraphie.
46,8 : 39,3 cm, Darstellung.
Engelberts 12. 1952. Unten rechst vom Künstler in Bleistift signiert
«Vasarely», links auf 200 nummeriert. Eines der 7 Orig.-Graphikblätter
von Vasarely, das Bestandteil der 13 graphische Arbeiten
umfassenden Mappe war, die 1961 erschien und zu der sein Freund
Lajos Kassák 6 Arbeiten beitrug. Sauber in der Erhaltung, minimal
fleckig.
MARIA ELENA VIEIRA DA SILVA
Lissabon 1908–1992 Paris
689
René Char. L’inclémence lointaine. (4 000.–)
Avec vingt-cinq gravures au burin de Vieira
da Silva. Paris, Pierre Bérès, 1961. In losen
Bogen, in Orig.-Umschlag mit Titelaufdruck,
in Orig.-Kart.-Umschlag mit Rückenaufdruck,
in Orig.-Kart.-Schuber. 48 : 34,7 cm.
1961. Eines der 120 Exemplare der Normalausgabe auf eigens für
die Publikation gefertigtem festen Japanpapier, nummeriert und
von der Künstlerin und vom Autor in Bleistift signiert. Mit 25 Orig.-
Kupferstichen von Vieira da Silva. Sauber in der Erhaltung.

EDOUARD VUILLARD
Cuiseaux (Saìne-et-Loire) 1868–1940 La Baule
690
L’intérieur aux tentures roses. I.
Blatt 5 der Folge «Paysages et intérieurs». (5 000.–)
Farbige Lithographie. 34 : 27 cm, Darstellung.
Roger-Marx 36/IV. Johnson 1977, 155.5. 1899. Druck auf «Chine
volant». Farbfrisch und sauber in der Erhaltung, rückseitig im Papier
mit einer dünnen Stelle. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
691
Intérieur aux tentures roses. III. (15 000.–)
Farbige Lithographie, mit Zeichnung
überarbeitet. 42,8 : 35,6 cm, Blattgrösse.
R.-M. 38/I (v. II). 1899. Sauber in der Erhaltung, auf dünnem
China gedruckt. Extrem seltener Druck des I. Zustandes, vor
der Frauenfigur unten in der Mitte des Blattes, vom Künstler
in Bleistift hineingezeichnet. Oben rechts im Blatt in Bleistift
als I. Zustand bezeichnet. Roger-Marx führt in seinem Werkverzeichnis
für diesen Zustand an «deux ou trois essais».
692
L’âtre.
Blatt 8 der Folge «Paysages et intérieurs». (8 000.–)
Farbige Lithographie.
34 : 27,5 cm, Darstellung.
R.-M. 39/II. Johnson 1977, 155.8. 1899. Druck auf «Chine volant»,
recto (Lugt 1516a) und verso mit jeweils nicht identifizierbaren
Sammlerstempeln. Farbfrisch und sauber in der Erhaltung, mit einzelnen
kleinen dünnen Stellen im Papier. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
179

180
JAMES ABBOTT MAC NEILL WHISTLER
Lowell MA 1834–1903 London
693
Little Venice. (3 000.–)
Blatt 1 der 12 Blatt umfassenden Folge
«Venice, a Series of Twelve Etchings», herausgegeben
von der Fine Art Society, London.
Radierung. 18,5 : 26,8 cm, Plattenkante.
Kennedy 183. 1880. Unten im Blattrand vom Künstler in Bleistift
mit dem typischen Schmetterling und bezeichnet «imp.». Sehr
schöner Druck auf Bütten, knapp ausserhalb der Plattenkante
geschnitten. Sauber in der Erhaltung, Ecke unten rechts fehlt.
WALTER KURT WIEMKEN
Basel 1907–1940 Castello San Pietro
694
Mädchen in einer Wiese. (5 000.–)
Entwurf. Tempera. 12,6 : 11,6 cm, Blattgrösse.
Hanhart 432. 1928. Tempera über leichter Vorzeichnung in Bleistift.
Auf Velin, farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Wohl als Entwurf
eines der Wandbilder für den Wettbewerb des Kunstkredits 1928
mit dem Titel «Frühlingstraum und Winter» zur Gestaltung des
Kreuzgangs des Staatsarchivs Basel entstanden.
ADOLF WÖLFLI
1864 Bern 1930
695
Zion Gross-Götter. (15 000.–)
Farbige Kreiden und Bleistift.
34 : 25,5 cm, Blattgrösse.
1915. Typische und sehr reichhaltige Arbeit des Künstlers,
auf festem Velin. In der Darstellung zweifach datiert und
bezeichnet «No.2». Rückseitig datiert «8.XII.1915». Farbfrisch
und in sehr schöner Erhaltung.

WOLS
(Wolfgang Schulze)
Berlin 1913–1951 Paris
696
Jean-Paul Sartre. Nourritures. (4 000.–)
Suivi d’extraits de «La Nausée».
Pointes sèches de Wols. Paris, Damase, 1949.
Mit 3 Kaltnadelarbeiten.
Orig.-Brosch. 19,8 : 15,3 cm.
Busch 1, 32 und 33. Grohmann, Bücher, 8. 1949. Eines der 424 im
Impressum arabisch nummerierten Exemplare. Eine Kaltnadelarbeit
lose, die beiden andern eingebunden. Schönes Exemplar, das Vorsatzblatt
gebräunt, die lose Kaltnadel mit einem Flecken oben. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
697
Antonin Artaud. Le Théâtre de Séraphin. (3 000.–)
Dessins de Wols. Paris, Eigenverlag
des Dichters und des Künstlers, 1949.
Mit einer Kaltnadelarbeit von
Wols. Orig.-Brosch. 15,3 : 11,6 cm.
Busch 7. 1949. Im Impressum als eines von 100 Exemplaren auf
Bütten nummeriert. Die Kaltnadelarbeit von Wols ist lose beigelegt
und ist oben und unten auf die Grösse des Buchformates innerhalb
der Plattenkante geschnitten. Laut Impressum sollten nur die
10 Exemplare auf Japan die Kaltnadelarbeit enthalten, das Werkverzeichnis
von Busch geht aber davon aus, dass auch die 100 Exemplare
auf Bütten die Arbeit enthalten. Der Text von Artaud ist Jean
Paulhan gewidmet und stammt aus dem Jahre 1936 während Artauds
Aufenthalt in Mexiko. Das kleine Büchlein ist tadellos erhalten.
Selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
698
René de Solier. Naturelles. (7 500.–)
Quatre Gravures de Wols.
Paris, Eigenverlag Solier/Wols, 1946.
Orig.-Brosch. 20,2 : 14,2 cm.
Busch 12–14. Grohmann, Bücher, 3. 1946. Im Impressum als eines
von 50 Exemplaren nummeriert. Die 4 Kaltnadelarbeiten auf Japan
gedruckt, der Text auf Bütten. In sehr schöner Erhaltung, selten.
Eine der frühen Buchpublikationen von Wols, die dritte in einer
Reihe von zehn Büchern, die noch zu Lebzeiten des Künstlers
erschienen sind. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
181

182
699
Jean Paulhan. Le Berger d’Ecosse, (5 000.–)
suivi de Les Passages et
La Pierre philosophale. Wols, cinq pointes
sèches. Paris, Presses du Livre français,
1948. Orig.-Brosch. 24,8 : 16,9 cm.
Busch 37–41. 1948. Im Impressum als eines von 100 Exemplaren
auf Bütten nummeriert. Die 5 Kaltnadelarbeiten von Wols eingebunden.
Die Kupferplatten wurden nach dem Druck bei Visat gestrichen.
In tadelloser Erhaltung. Selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
700
Franz Kafka. L’Invité des morts. – (1 500.–)
Dans notre synagogue. – L’Epée. –
Lampes neuves. Pointe sèche de Wols, Paris,
Presses du Livre français, 1948. Orig.-Brosch.
26 : 17,2 cm.
Busch 45. 1948. Eines der 150 Exemplare auf «Montval» einer
Gesamtauflage von 250. Die Kaltnadelarbeit «Tier» als Frontispiz
beigebunden. Sehr schönes Exemplar. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
701
Jean-Paul Sartre. Visages, (4 000.–)
précédé de «Portraits officiels».
Avec 4 pointes-sèches de Wols. Paris, Pierre
Seghers, 1948. In dunkelrotem HLd.-Bd. und
Schuber. Vorder- und Rückendeckel mit
eingelegten Ornamenten, mit einem feinen
Gitternetz überzogen. Lettern auf dem
Rücken in drei Farben eingelegt. Einband von
J.-P. Miguet, 1964. Orig.-Umschlag und
Rücken beigebunden. 19,4 : 13 cm.
Busch 46–49. 1948. Im Impressum als eines von 900 Exemplaren
nummeriert. Mit den 4 Kaltnadelarbeiten von Wols und den beiden
Texten von Sartre. Tadellos erhalten, in sehr reichem Einband. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

ZEITSCHRIFT MINOTAURE. 1933–1937
702
Minotaure. (1 500.–)
Arts plastiques, poésie, musique, architecture,
ethnographie et mythologie, spectacles, études et
observations psychanalytiques. Directeurs: Albert
Skira et E. Tériade. Paris, Editions Albert Skira,
1933–1937. Nrn. 1 bis 10 in 9 Heften (Nrn. 3 und 4 in
1 Heft). In 2 HLn.-Bände gebunden. 31,5 : 25,5 cm.
Dok.-Bibl. II, 527, vgl. dort den ausführlichen Text. 1933–1937. 10
der insgesamt 13 erschienenen Nummern einer der drei bedeutenden
surrealistischen Zeitschriften. Die farbigen Umschläge wurden
von den bedeutendsten Künstlern der Zeit gestaltet, u.a. von Picasso,
Duchamp, Miró, u. a. In hervorragenden Reproduktionen wurden
Werke von meist zeitgenössischen Künstlern berücksichtigt, die
Texte stammten von den wichtigsten zeitgenössischen Literaten.
Sauber in der Erhaltung, mit Gebrauchsspuren – Zus. 2 Bde.
RUDOLF ZENDER
Rüti (ZH) 1901–1988 Winterthur
703
Langmatt. (1 000.–)
Radierung und Kaltnadel.
16 : 24 cm, Plattenkante.
Weihe 3. 1926. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links an Erna Kirchner dediziert. Schöner Druck auf Japanbütten,
sauber in der Erhaltung. Der Schweizer Künstler Rudolf Zender war
1926 Patient im Sanatorium Clavadel, lernte dort E. L. Kirchner kennen,
und besuchte diesen verschiedentlich auf dem Wildboden.
HEINRICH ZILLE
Radeburg 1858–1929 Berlin
704
Weihnachtsszene im Ersten Weltkrieg. (7 500.–)
Zeichnung in Feder in Tusche, Farbstiften und
Pinsel in Deckfarben. 22 : 30,3 cm, Blattgrösse.
Vor 1916. Oben rechts in der Darstellung vom Künstler in Feder in
schwarzer Tusche signiert «H. Zille». Rückseitig auf dem leichten
Karton in Bleistift bezeichnet «Vadding in Frankreich / Weihnachten
– Karl, wenn ich bloss wüsste, wie stille, heilige Nacht auf
französisch heissen tut, dann würde ich es den Kindern vorsingen!»
Sehr schöne Arbeit, sauber in der Erhaltung, kleinere Farbverluste
im Tischtuch. Originalvorlage für eine der vielen anekdotischen und
meist heiteren Soldaten- und Kriegsdarstellungen, die während des
Ersten Weltkrieges in den Jahren 1915 und 1916 als Serien unter
den Titeln «Vadding in Ost und West I u. II» erschienen.
183

184
ANDERS ZORN
1860 Mora 1920
705
The Waltz. (8 000.–)
Radierung. 33,8 : 22,7 cm, Plattenkante.
Asplund 54/III. 1891. Unten rechts, innerhalb der Plattenkante vom
Künstler in Bleistift signiert, links in der Plattenkante bezeichnet
«Zorn / 1891». Sehr schöner Druck auf Japanpapier, tadellos in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.

DOKUMENTATIONSMATERIAL
SUPREMATISMUS. RUSSLAND 1910–1934
Nathan Altman
Vinnytsia 1889–1970 St. Petersburg
706
Lenin. Risunki. (Zeichnungen). (3 000.–)
Petersburg, Izo NKP, 1921.
Orig.-Brosch. mit farbigem Umschlag
von Altman. 23,5 : 19,2 cm.
Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book 1910–1934, MoMA
2002, Nr. 331. 1920–1921. Der kleine Band beinhaltet 10 Reproduktionen
nach Zeichnungen von Altman, ein Widmungsblatt von
Lenin und den farbigen Umschlag nach einer suprematistischen
Zeichnung. Das Buch zählt zu den wichtigen Werken der revolutionären
russischen Graphik. Minimale Gebrauchsspuren. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
Yuri Pavlovich Annenkov
Petropavlosk 1889–1974 Paris
707
Alexander Blok. Dvenadzat. (Die Zwölf). (1 000.–)
Petersburg, Alkonost, 1918.
Zeichnungen von Yuri Annenkov.
Orig.-Brosch. mit Aufdruck. 31,7 : 24,8 cm.
Rowell/Wye Nr. 170. 1918. Eines der 300 Exemplare der ersten
Auflage. Das zweite von Annenkov illustrierte Buch, das seinen
Ruhm als Buchgestalter begründete. Das Buch erfuhr innerhalb
eines Jahres 3 Auflagen, die 3. Auflage betrug bereits 10 000 Exemplare.
Ab 1920 wurde er von den Bolschwiken mit der Inszenierung
grösserer Anlässe beauftragt. 1924 emigrierte er zuerst nach
Deutschland, bevor er sich in Paris niederliess. – Dabei: Eine deutsche
Ausgabe der Gedichte von Blok, illustriert von W.N. Masjutin,
das Buch erschien 1921 in Berlin. – Zus. 2 Bücher. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
185

186
Natalija Gontcharova
Tula 1881–1962 Paris
708
A. S. Pouchkine. Conte de Tsar Saltan (6 000.–)
et de son Fils le Glorieux et puissant Prince
Guidon Saltanovitch et de sa belle Princesse Cygne.
Mis en français par Claude Anet. Illustré et orné par
Natalia Gontcharova. Paris, Editions La Sirène, 1921. In
illustr. Orig.-Kart.-Bd. (Rücken gebrochen). 30 : 23,2 cm.
Rowell/Wye Nr. 338. 1921. Im Impressum als eines von 529 Exemplaren
auf Velin nummeriert. Vollständig farbig illustrierter Märchentext
von Puschkin mit 10 figurativen ganzseitigen Tafeln, 6 Ornament-Tafeln
und 32 farbig illuminierten Textseiten. Pochoirkolorierung
durch die Ateliers Marty unter Leitung von Daniel Jacomet. Inhalt
in sehr guter Erhaltung, Einband mit Gebrauchsspuren und Rücken
gebrochen. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
El Lissitzky
Polschinok/Smolensk 1890–1941 Moskau
709
Konstantin Boshakov. (3 000.–)
Solntze na Islet. Vtoraja kniga stichov.
(Die Sonne am Ende ihrer Flugbahn. Zweites
Versbuch). Monskau, Zentrifuga, 1916. Orig.-Brosch.
mit Umschlagzeichnung von El Lissitzky. 23,5 : 19,1 cm.
Nisbet, Harvard University, Cambridge MA, 1987, Nr. 1916/1.
Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book 1910–1934, MoMA,
2002, Nr. 126, reprod. 1913–1916. Der erste von Lissitzky illustrierte
Buchumschlag für die Publikation der Gedichte von Boshakov. Eines
der vom Oktober 1913 datierten Gedichte ist Lissitzky gewidmet.
Die futuristische Umschlagzeichnung steht am Anfang des konstruktivistischen
Werkes. Umschlag am unteren Rand leicht lädiert,
teilweise sauber hinterlegt. Selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
710
Wendingen, Band 4, Heft No. 11. (5 000.–)
Sonderheft Frank Lloyd Wright.
Amsterdam 1921/1922. Mit farbiger Umschlagzeichnung
von El Lissitzky. Orig.-Pappbd.
mit seitlicher Bastheftung. 33 : 33 cm.
Nisbet 1922/15. Lissitzky-Küppers Nr. 70. 1921–1922. Die seltene
Nummer mit der doppelseitigen farbigen Umschlagzeichnung von
El Lissitzky und der typographischen Gestaltung von H. Th. Wijdeveld.
Mit dem Text von H. P. Berlage über Frank Lloyd Wright in
holländischer Sprache. Neben der Zeitschrift «de Stijl» sicher die
bedeutendste holländische Kunst- und Architekturzeitschrift. In
schöner Gesamterhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

711
Cuprematitschesky skas pro dva
kvadrata v 6ti postroikach. (15 000.–)
(Suprematistische Erzählung von
2 Quadraten in 6 Konstruktionen).
Berlin, Skythen, 1922. Calico-Bd.
mit eingelegten Quadraten in Rot und
Schwarz, Orig.-Umschlag der Normalausgabe
beigebunden. 28 : 22,3 cm.
Nisbet, Harvard University, Cambridge MA, 1987, Nr. 1922/7,
reprod. pag. 24/25. Sophie Lissitzky-Küppers, London 1968,
vollständig in Farben reprod. Nrn. 80–91. Rowell/Wye, The
Russian Avant-Garde Book 1910–1934, MoMA 2002,
Nr. 405, vollständig in Farben reprod. pag. 153–155. 1922.
Im Impressum als eines der 50 Exemplare der Vorzugsausgabe
nummeriert. Nisbet erwähnt für die Vorzugsausgabe
einen festen Umschlag ohne nähere Beschreibung. – Ein
illustriertes Hauptwerk des russischen Konstruktivismus und
Suprematismus. Teilweise bereits 1920 in Witebsk entstanden,
aber erst 1922 in Berlin in Russisch und in Den Haag in
Holländisch verlegt. Für die holländische Ausgabe zeichnete
Theo van Doesburg verantwortlich. – Das vorliegende Exemplar
in tadelloser Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auk tionsbedingungen.
712
1. Russische Kunstausstellung Berlin. (1 000.–)
Berlin, Galerie von Diemen, 1922.
Orig.-Brosch. mit farbiger Umschlaggestaltung
von El Lissitzky. 22,6 : 14,7 cm.
Nisbet, Harvard University, Cambridge MA, 1987, Nr. 1922/16.
Sophie Lissitzky-Küppers, London 1968, Entwurfszeichnung auf
Tf. 65. 1922. Vertreten an dieser Ausstellung sind alle wichtigen
Künstler der zwanziger Jahre in Russland, u.a. Altman, Chagall,
Filonow, Kandinsky, Lissitzky, Malewitsch, Popowa, Puni, Rodschenko,
Tschernikow. Der Ausstellungskatalog umfasst 237
Gemälde und beinahe 300 Arbeiten auf Papier. Auch der Abbildungsteil
ist mit 54 fast immer ganzseitigen Abbildungen reich
ausgestattet. – Dabei: Alexander Tairoff. Das entfesselte Theater.
Aufzeichnungen eines Regisseurs. Potsdam, Gustav Kiepenheuer,
1923, 1. Ausgabe. Mit farbiger Umschlaggestaltung von El Lissitzky.
Nisbet 1923/5. Lissitzky-Küppers Tf. 92. Rowell/Wye Nr. 477. Beide
Bücher mit Gebrauchsspuren. – Zus. 2 Bücher. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
187

188
713
Vladimir Majakovsky. (7 500.–)
Dlia Golosa. (Für die Stimme).
Buchgestaltung El Lissitzky.
Typographie Lutze & Vogt G.m.b.H.,
Berlin. Berlin,
Gosudarstyennoe Isdatelstvo (Staatl.
Herausgeber), 1923. Orig.-Brosch. mit
Umschlag gestaltung von El Lissitzky.
19 : 13,4 cm.
Nisbet, Harvard Univesity, Cambridge MA, 1987, Nr. 1923/3.
Sophie Lissitzky-Küppers, London 1968, in Farben reprod.
Nrn. 94–108. Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book
1910–1934, MoMA 2002, Nr. 478, reprod. pag. 194 und 195.
1923. Die ganze Buchgestaltung von El Lissitzky, meist doppelseitige
Illustrationen jeweils in den Farben Schwarz und
Rot. Sicherlich eine der schönsten Buchgestaltungen von
Lissitzky mit dem bebilderten Register zu den verschiedenen
Kapiteln. Teilweise leicht fleckig, der Umschlag mit
Gebrauchsspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
Kasimir Malewitsch und Olga Rozanova
Kiew 1878–1935 Leningrad und Melenki 1886–1918 Moskau
714
A. Kruschenykh und V. Klebnikov. (2 000.–)
Slovo kak takovoe. (Das Wort als solches).
Moskau, 1913. Orig.-Umschlag mit aufgelegter
Lithographie von Malewitsch. 23,5 : 19 cm.
Nakov F-348. Rowell/Wye 39, reprod. 1913. Die auf dem Umschlag
aufgelegte Lithographie mit dem Titel «Znica» (Mäherin) leider fleckig
und mit beschädigter Ecke unten rechts. Die eingebundene
Lithographie von Olga Rozanova in guter Erhaltung. Mit einem
Besitzvermerk in kyrillischer Schrift auf dem Umschlag. Die reizvolle
Publikation erschien lediglich in 500 Exemplaren. Umschlag und
1. Seite mit fehlender Ecke unten rechts. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

Kasimir Malewitsch
Kiew 1878–1935 Leningrad
715
Nikolai Punin. (10 000.–)
Pervi tsikl leksii tschitannich. (Erster Zyklus
von Lesungen, vorgetragen an einem Kurs
für Zeichnungslehrer der zeitgenössischen
Kunst). Petrograd, 1920. Mit farbigen
Lithographien auf Vorder- und Rückendeckel
von Kasimir Malewitsch. 21,5 : 14,5 cm.
Nakov S-631. Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book 1910–
1934, MoMA 2002, Nr. 306, reprod. 1920. Die seltene Publikation
mit den zwei farbigen, suprematistischen Lithographien auf dem
Umschlag. Auf dem Rückendeckel mit mehreren Stempeln in kyrillischer
Schrift. Der Rücken teilweise gebrochen und Eckchen etwas
bestossen. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
Alexander Rodschenko
St. Petersburg 1891–1956 Moskau
716
Vladimir Majakovsky. (2 000.–)
An Sergei Esenin. Tiflis, Zakkniga, 1926.
Klammerheftung, mit konstruktivistischer
Gestaltung und Typographie
von A. Rodschenko. 17,6 : 13,2 cm.
Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book 1910–1934, MoMA
2002, Nr. 659, reprod. 1926. Alexander Rodschenko gründete
zusammen mit Majakovsky die programmatische Zeitschrift «Lef».
Vorder- und Rückseite in sehr schöner konstruktivistischer Gestaltung
und in der Verbindung von Photographie und Typographie.
Selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
717
V. Kamensky. (3 000.–)
Iunost Majakowskogo. (Die Jugend
Majakovskys). Tiflis, Zakkniga, 1931.
Orig.-Brosch. mit farbiger Einbandzeichnung
von Rodschenko im Collage-Stil. 17,5 : 12,5 cm.
Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book 1910–1934, MoMA
2002, Nr. 951, mit Abb. 1931. Die Geschichte Majakovskys Jugend
ist eng verbunden mit der Entstehung des Futurismus in Russland.
Kamensky schildert die Zeit im Detail. Mit einer Zeichnung von
Majakovsky auf pag. 25. Rücken gebrochen, sauber hinterlegt. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
189

190
Varvara Stepanova
Kaunas (Litauen) 1894–1958 Moskau
718
V. Majakovsky. (3 000.–)
Grosni Smech. (Bedrohliches Gelächter).
Moskau-Leningrad, Staatl. Verlag für Kunstliteratur,
1932. Schutzumschlag, Umschlag
und Buchgestaltung von Varvara Stepanova.
Orig.-Brosch. 24,5 : 21,5 cm.
Rowell/Wye, The Russian Avant-Garde Book 1910–1934, MoMA
2002, Nr. 1006, Abb. pag. 240. 1932. Sehr konsequente, futuristische
Buchgestaltung. Buch gut erhalten, Schutzumschlag teilweise
hinterlegt und mit Gebrauchsspuren. – Dabei: Semen Kirsanov.
Piatiletka. (Fünfjahresplan). Gedicht. Valdimir Majakovsky gewidmet.
Moskau-Leningrad, 1931. Das futuristische Gedicht von Kirsanov
illustriert mit 16 Fotos, darunter ganzseitig die Portraits des
Dichters und von Stalin. – Zus. 2 Werke. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
SUPREMATISMUS. TSCHECHOSLOWAKEI
1919–1928
Karel Teige
1900 Prag 1951
719
Stava a basen. (1 000.–)
Umeni dnes a zitra. 1919–1927. (Der Bau und
das Gedicht). Prag, Edice Olymp svazek 7–8,
1927. Illustr. Orig.-Umschlag, Typographie
von K. Teige. 24 : 16 cm.
Zdenek Primus Nr. 71, Abb. 21 und auf dem Katalogumschlag. 1927.
Übersicht über moderne Architektur und Kunst von 1919–1927, mit
Abbildungen von Werken u.a. von Gabo, Gropius, Le Corbusier,
Malewitsch, Mondrian, Tatlin. Umschlag mit Gebrauchsspuren. –
Dabei: Fronta. Internationaler Almanach der Aktivität der Gegenwart.
Buchgestaltung: Zdenek Rossmann. Redaktion: Halas, Prusa,
Rossmann, Václavek, 1927. 30,5 : 23,8 cm. Zdenek Primus Nr. 289,
Abb. 247. Umschlag mit Gebrauchsspuren. – Zus. 2 Hefte. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

720
Konstantin Biebl. (1 000.–)
S lodi jez dovazi caj a kávu. Poesie. (Mit dem
Schiff, das Tee und Kaffee bringt). Prag,
Verlag Odeon, 2. Auflage, 1928. Orig.-Brosch.
mit farbigem Typogramm von Karel Teige
auf dem Vorderdeckel. – Konstantin Biebl.
Zlom. (Der Umbruch). Nove vydani.
Prag, Verlag Odeon, 1928. Orig.-Brosch. mit
farbigem Typogramm von Karel Teige auf
dem Vorderdeckel. 2 Bände. Je 20 : 14 cm.
Zdenek Primus. Tschechische Avantgarde 1922–1940. Ausstellungskatalog
Hamburg und Bochum, 1990–1991, Nr. 85, Abb. 75.
Mit 5 ganzseitigen typographischen Kompositionen von Karel Teige,
ebenso wie alle Zwischentitel und Vignetten. – Zdenek Primus
Nrn. 79 und 80, Abb. 4 und 76. Mit 4 ganzseitigen typographischen
Kompositionen von Karel Teige. 1928. Die surrealistischen Gedichte
von Konstantin Biebl aus den Jahren 1923–1928 beispielhaft typographisch
gestaltet von Teige. Bereits Theo van Doesburg machte
1929 auf die gelungene Gestaltung aufmerksam. – Zus. 2 Hefte. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
SUPREMATISMUS. UNGARN
Lajos Kassák und Lajos Kudlak
1887–1967 und 1890–1960
721
Ma. (2 500.–)
2 Sonderpublikationen des Verlages Ma.
Beide Hefte in Orig.-Umschlag, jeweils mit
Aufdruck in Farben. Wien, 1921 und um 1922.
Je ca. 28 : 21,5 cm.
1921–1922. Enthalten sind:
1. Janos macza. Teljes Szinpad, 1919–1921. (Vollständige Bühne,
Studie 1919–1921). Mit 1 Linolschnitt von L. Kassák.
2. Lajos Kudlak. Gitar es konflislo (Gitarre und Einspänner).
Gedichte mit 3 Linolschnitten.
Beide Hefte mit sehr schönen konstruktivistischen Umschlägen in
den Farben Schwarz/Rot und Schwarz/Grün. Die Zeitschrift MA
war das Sprachrohr der ungarischen Avantgarde. – Dabei: 365. Künstlerische
Dokumentation. Flugblatt. Herausgeber Tamas Aladar,
Budapest, um 1925. – Zus. 3 Hefte. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
191

192
Laszlo Moholy-Nagy
Bacsborsod (Ungarn) 1895–1946 Chicago
722
L. Moholy-Nagy. (750.–)
60 Fotos. Herausgegeben von Franz Roh.
Berlin, Klinkhardt & Biermann, 1930.
Orig.-Brosch. 25 : 17,5 cm.
1930. Als Band 1 der «Fototek» unter der Schriftleitung von Jan
Tschichold erschienen. Die früheste Fotopublikation über die Arbeit
von Moholy-Nagy. Sauberes Exemplar. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
723
Telehor. (1 500.–)
Internationale Zeitschrift für visuelle Kunst.
Redigiert von Fr. Kalidova. No. 1/2: Laszlo
Moholy-Nagy. [Alles was erschienen].
Brno, 1936. Orig.-Kart. mit Aufdruck,
mit Spiralheftung. 30 : 21 cm.
1936. Bedeutende Monographie über den Künstler. Texte Tschechisch,
Deutsch, Englisch und Französisch. Vorwort von Siegfried
Giedion, mit Texten des Künstlers, einem Brief Moholys an Kalidova
und mit Bibliographie. Auf dem Vorsatzblatt mit einer handschriftlichen
Dedikation des Künstlers, datiert «1937 London». Mit minimalen
Gebrauchsspuren. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
KATALOGE UND ZEITSCHRIFTEN
Almanacco della Guerra. 1915
724
Almanacco della Guerra. (750.–)
1915. Firenze, Edizione Lacerba, 1915.
HLn.-Bd. mit aufgeklebter Illustration.
18,8 : 13,5 cm.
1915. Satirische Sammlung von Texten über das Wesen der Deutschen,
begleitet von den entsprechenden Skizzen, u.a. «Intervista
col Kronprinz ovvero La verità sopra la guerra» vom Dezember 1914.
Des beschädigtem Umschlages wegen neu gebunden, die Reste
des Umschlages auf Karton aufgeklebt. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

Theo van Doesburg
Utrecht 1883–1931 Davos
725
Theo van Doesburg. (1 000.–)
Klassiek, Barok, Modern. Anvers, De Sikkel,
1920. Mit 17 Abbildungen.
Orig.-Brosch. mit Aufdruck. 22,5 : 14,5 cm.
1920. Bedeutende theoretische Schrift des Künstlers, geschrieben
1918. Umschlag in sehr schöner Typographie. In kleiner Auflage
publiziert, selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
Dada Russland
726
Dadaisme compilatsia. (500.–)
(Dada-Kompilation). Redaktor: Sergei
Charchoune. [Einzige Nummer, Text
russisch]. Paris, Europe Homéopathe, 1923.
Gefaltet, 16 Seiten. 16 : 12 cm.
1923. Kurze Zusammenfassung über den Dadaismus mit Zitaten
verschiedener Autoren, u.a. Breton, G. de Torre, Tzara und aus verschiedenen
Zeitschriften, u.a. aus ça ira, Dada, Littérature, meistens
französische Texte ins Russische übersetzt. Sehr selten. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
Friedrich Kiesler
Czernowitz 1980–1965 New York
727
Internationale Ausstellung
neuer Theatertechnik. (2 000.–)
Hg. F. Kiesler. Wien, Würthle, 1924.
Umschlag und Typographie
von Friedrich Kiesler. 22,7 : 16 cm.
1924. Bedeutendes Dokument über neue Theatergestaltung mit
Beiträge u.a. von Goll, Kiesler, Léger (Ballet mécanique), Marinetti,
Schwitters, Walden, Bühnenbilder u.a. von Chagall, Léger, Man
Ray. Sehr schön die Typographie im Sinne des «de Stijl». Der Katalog
liegt in 2 Exemplaren vor, einmal in Kart.-Umschlag mit Aufdruck
und einmal wohl in der Orig.-Fassung. Die Typographie des Vorderdeckels
als Doppelblatt. – Dabei: International Theatre Exposition
New York 1926. Organised by F. Kiesler. Steinway Building,
New York. 30.5 : 23 cm. Manifest 1925. – Zus. 3 höchst seltene
Kataloge. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
193

194
Kinder- und Jugendbücher, Russland
728
Kinder- und Jugendbücher, erschienen
in Moskau zwischen 1926 und 1931. (2 000.–)
Alle orig.-brosch., mit farbigen
Umschlägen. Versch. Formate,
zwischen 16 : 12 cm und 22 : 19 cm.
Vorhanden sind:
1. Al. Sharov. Priklutchenia Fedi Rudakova.
(Die Abenteuer des Fedia Rudakov). Moskau 1926. Umschlag
und Illustrationen von N. Kupreianov.
2. Iv. Molganov. Kolka i Lenin. Rasskas dlia Detei.
(Kolka und Lenin. Erzählung für Kinder).
Zeichnungen S. Kostin. Moskau 1927.
3. V. Majakovsky. Kem bit?. (Was werden ?).
Illustriert von Nisson A. Shifrin. Moskau 1930.
4. V. Majakovsky. Sloni v Komsomole. (Elefanten in der Komsomole).
Moskau 1931, 2. Auflage. Umschlag von N. Iljin.
Zus. 4 Bücher, teilweise mit Umschlägen für Kinder, teilweise konstruktivistisch.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
Pallas Almanach. 1927
729
Pallas. – Almanach estnischer
Dichtung und Kunst. (1 000.–)
Tartu, Pallas-Verlag, 1927. Orig.-Brosch.
mit Gestaltung von J. Wahtra. 22 : 14,5 cm.
1927. Mit zahlreichen Texten über und Gedichten von estnischen
Künstlern. Literarische Beiträge u. a. von J. Semper, H. Wisnapuu,
M. Pukits, G. Suits, A. Tassa und Abbildungen u. a. von K. Mägi,
A. Starkopf. – Estland war bis gegen Ende des 19. Jahrhunderts
deutschsprachig. Nach der Unabhängigkeitserklärung 1918 von
Russland wurde die estnische Identität hauptsächlich an der Universität
Tartu stark gefördert. Sehr schöne Umschlag- und Titelgestaltung
von J. Wahtra. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

ACHR, Ausstellungskatalog Köln 1929
730
ACHR. (1 000.–)
Assoziation der Revolutions-Künstler. Köln
1929. Orig.-Brosch. mit Aufdruck. 20 : 15,8 cm.
1929. Der Katalog der Ausstellung der Revolutions-Künstler in Köln,
mit Einführungstext über die «Associatia Chudoschnikow Revoluzii
ACHR», der grössten Organisation mit über 2000 Mitgliedern und
deren Bedeutung. Verzeichnis der 217 ausgestellten Werke von 65
verschiedenen Künstlern und 14 Tafeln. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
Theater
731
Jushny’s Theater. (1 000.–)
Der blaue Vogel. Russisch-Deutsches
Theater. Berlin, o. J. [wohl um 1930], Einladungskarte
1921. 2 Hefte und 1 Einladung.
Die beiden Hefte, eines in Deutsch und eines in Englisch, enthalten
nebst zahlreichen Abbildungen von Bühnenbildern auch die
Geschichte des Theaters «Der blaue Vogel», von Jascha Jushny in
Moskau gegründet und 1920 von dort vertrieben. 1921 hat Jushny
das Theater in Berlin neu aufleben lassen. Die beiliegende Einladungskarte
ist für die Generalprobe am 14. Dezember 1921. In der
deutschen Fassung ist das Repertoire mit 82 Produktionen aufgeführt.
– Im englischen Heft Hinweis auf die Eröffnung der Tanzschule
von Mary Wigman in New York. Beigelegt sind auch etliche
Presseberichte über die Eröffnung des Theaters im Dezember
1921. – Dabei: 1 Heft in Französisch mit mehreren Artikeln über
Jushny’s Theater. – Zus. 3 Hefte und 1 Einladungskarte. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
195

196
Russische Zeitschriften. 1918–1932
732
Russische Zeitschriften der Jahre 1918–1932. (2 000.–)
Versch. Formate.
Vorhanden sind:
1. Geroi u Shertvi Revolutzi. (Helden und Opfer der Revo lution).
Zeichnungen: Boguslavsky, Koslinsky, Maklezov und Puni.
Text: Vladimir Majakovsy. Petrograd, IMO (Kunst
für die Jugend), o. J. [nach 1918]. 35,5 : 25,5 cm. Mappe mit
18 reproduzierten Zeichnungen verschiedener Berufsgattungen,
aufgeteilt in Helden und Opfer der Revolution. Umschlag
lädiert.
2. Besboshnik. (Der Atheist). Nrn. 2 und 3, Februar und
März 1923. Moskau, M.K.R.K.P., 1923. Redaktion:
M. Kostelovskaja. Illustriert von Dmitri Moor.
Je ca. 35.5 : 27 cm. Anti-religiöse Zeitschrift, erscheint zweimal
monatlich. –2 Hefte. Vgl. MoMA Nr. 999.
3. Na stroike MTC. (MTS im Aufbau). Neue monatlich
erscheinende illustrierte Kunstzeitschrift. Nr. 6, Moskau Juni
1934. 36,8 : 26,8 cm.
4. Das Deutsche Buch. Sonderheft «Russland». Deutsche
Gesellschaft für Auslandsbuchhandel Leipzig. III. Jg., 1923.
Herausgegeben im Auftrag des Ausschusses des Börsenvereins.
Orig.Brosch. mit Umschlagzeichnung von
Peter Behrens. 30.4 : 22.7 cm. Einführung in Deutsch und Russisch.
Texte in Deutsch.
5. Das neue Russland. 2. Jg., Doppelheft 7–8. Berlin,
o. J. [1926]. Herausgeber: Gesellschaft der Freunde
des neuen Russland in Deutschland. Schriftleitung:
Erich Baron. 27.7 : 22.2 cm.
6. Der russische Revolutionsfilm. (Schaubücher 2) 64 Bilder eingeleitet
von A.W. Lunatscharsky. Zürich und Leipzig, Orell
Füssli Verlag, 1929. Orig.-Kart. 19.4 : 13 cm.
7. Frida Rubiner. Der deutsche Arbeiter am sozialistischen Aufbau.
Moskau, Verlagsgenossenschaft ausländischer Arbeiter
in der UdSSR, 1932. Orig.-Brosch. 22,5 : 15,2 cm.
Durchwegs seltene, meist stark politische Zeitschriften. Alle mit
Gebrauchsspuren. – Zus. 7 Publikationen. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

733
Russische Zeitschriften über Architektur 1928. (1 500.–)
Jahrbuch des Moskauer Architektur-Vereins.
Nr. 5. Moskau 1928 (Jubiläumsausgabe).
33,3 : 26 cm. – Alexys A. Sidorow. Moskau.
Das Gesicht der Städte. Berlin 1938.
30 : 22 cm. – 2 Hefte.
1928. Das erste Heft mit Vorwort, Abbildungslegenden und Inhaltsverzeichnis
in Russisch und Deutsch, die Texte in Russisch. Mit
zahlreichen Abbildungen von Bauten und Plänen über das moderne
Bauen in Russland und 8 Seiten mit Adressen und Programmen
staatlicher Baubüros. Umschlag lädiert. – Das zweite Heft enthält
200 ganzseitige Fotos aller wichtigen Bauten, Plätze, Denkmäler
Moskaus. Historisch interessantes Abbildungsmaterial. Umschlag
lädiert. – Zus. 2 Hefte. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
Kataloge
734
Kataloge Stuttgarter Kunstkabinett. (1 000.–)
Nicht vollständige Gruppe von Auktions-,
Lager und Ausstellungskatalogen aus
den Jahren 1948 bis 1962. Versch. Formate.
1948–1962. Auktionskataloge vorhanden: 3.-9., 11., 12., 15.-17., 21.,
23.-26., 28.-37. Kunstauktion. Ausserdem einzelne Lager- und Ausstellungskataloge
der Zeit in Campione bis 1969. Sauber in der
Erhaltung, mit Gebrauchsspuren. – Zus. 38 Bde.
735
Dokumentation Kunst des 20. Jahrhunderts.
Hans Bolliger, Bücher und Grafik, Zürich. (600.–)
Komplette Serie der erschienenen Kataloge,
Nrn. 1 bis 9. Je 26,5 : 19,5 cm.
1970–1983. Alles was erschienen. Sauber in der Erhaltung, mit
Gebrauchsspuren. – Zus. 9 Bde.
197

ZEITGENÖSSISCHE KUNST
VITO ACCONCI
Bronx NY 1940 – lebt und arbeitet in Brooklyn NY
736
Behaviour Fields – Transaction Arenas –
Training Grounds – Maneuver Positions. (800.–)
Notes on the Development of a Show
(Sonnabend, New York, January 15–29, 1972).
Hamburg, Edition Lebeer Hossmann, 1973.
Orig.-Broschüre, mit Titelaufdruck.
15,2 : 30,5 cm.
1973. Vom Künstler in schwarzem Stift auf 250 nummeriert und
signiert «Vito Acconci». Interessante Dokumentation mit insgesamt
79 kleinformatigen Photographien einer Performance des Künstlers
im Zusammenhang mit einer Ausstellung in der Galerie Sonnabend
im Januar 1972. Sauber in der Erhaltung.
PIERRE ALECHINSKY
Bruxelles 1927 – lebt in Bougival
737
Ohne Titel. (1 000.–)
Farbige Lithographie.
65,5 : 92 cm, Blattgrösse.
1980. In der Mitte des Blattes vom Künstler signiert, datiert, dediziert
und bezeichnet «première épreuve avant la lettre». Druck auf
Velin, sauber in der Erhaltung.
GEORG BASELITZ
Deutsch-Baselitz 1938 – lebt in München
738
Dicker Mann. (6 000.–)
Holzschnitt. 70 : 50 cm, Darstellung.
Jahn 426. 1982. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und
datiert «G. Baselitz 82». Einer der 7 Abzüge in Rotbraun, auf Offsetpapier.
Sehr schönes Exemplar, tadellos in Druckqualität und
Erhaltung. Gerahmt.
199

200
739
Die Sängerin. (5 000.–)
Holzschnitt. 65 : 50 cm, Darstellung.
Jahn 428/II. 1982. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «G. Baselitz 82». Einer der 7 Abzüge in Rotbraun, auf
Offsetpapier. Sehr schönes Exemplar, tadellos in Druckqualität und
Erhaltung. Gerahmt.
740
Ohne Titel (Liegender Kopf). (4 500.–)
Holzschnitt in Rot und Schwarz.
64,5 : 49 cm, Darstellung.
1985. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert
«G. Baselitz 85», links auf 15 nummeriert. Sehr schöner Druck auf
Offsetpapier, tadellos in der Erhaltung.
741
Hand am Ohr. (4 500.–)
Holzschnitt in Rot und Schwarz.
65 : 49 cm, Darstellung.
Georg Baselitz, Druckgraphik 1985–1990, Kat. Nr. 6. 1985–1989.
Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «G. Baselitz
85», links auf 15 nummeriert. Sehr schöner Druck auf Offsetpapier,
tadellos in der Erhaltung.
742
Dresdner Frau I. (5 000.–)
Holzschnitt. 59,5 : 50 cm, Darstellung.
Georg Baselitz, Druckgraphik 1985–1990, Kat. Nr. 60. 1990. Unten
rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «G. Baselitz 90»,
links auf 30 nummeriert. Sehr schöner Druck auf Offsetpapier,
tadellos in der Erhaltung.

JOSEPH BEUYS
Kleve 1921–1986 Düsseldorf
743
Zeichnungen zu den beiden 1965
wiederentdeckten Skizzenbüchern
«Codices Madrid» von Leonardo da Vinci. (1 500.–)
Stuttgart, manus presse GmbH, 1975.
Orig.-HLn.-Bd. mit Rückenetikette,
in Kart.-Schuber. 23,5 : 17 cm.
1975. Mit 81 eingebundenen Granolithographien, das Buch im
Impressum auf 1000 nummeriert. Eine Granolithographie auf der
rechten Seite eines losen Bogens beiliegend, dieser Bogen links
auf 100 nummeriert und vom Künstler in Bleistift signiert «Beuys».
Tadellos in der Erhaltung.
744
Levitazione in Italia. (1 500.–)
Farbiger Offsetdruck auf leichtem Karton.
36,8 : 23 cm, Blattgrösse.
Schellmann 196. 1972–1978. Unten in der Mitte in weisser Aussparung
vom Künstler in Bleistift voll signiert «Joseph Beuys» und
auf 200 nummeriert, rückseitig mit dem Stempel der Edizioni Lucio
Amelio, Neapel. Sauber in der Erhaltung. Bei einer Aktion in der
Galerie Lucio Amelio mit Titel «Vitex Agnus Castus», entstand unter
anderem eine Photographie des am Boden liegenden Künstlers,
das Beuys später um 90 Grad drehte und Levitazione nannte.
745
Ohne Titel. (4 000.–)
Blatt 1 der Folge «Spur I». Farbige
Lithographie. 52 : 72 cm, Blattgrösse.
Schellmann 107A. 1974. Unten in der Mitte vom Künstler in Bleistift
signiert «Joseph Beuys», links daneben auf 98 nummeriert. Schöner
Druck auf Zerkall Bütten mit dem Blindstempel der Druckerei
Matthieu in Zürich. Tadellos in der Erhaltung.
201

202
746
Filzkostüm für die Basler Fasnacht
1978, bestehend aus Hose und Kittel. (20 000.–)
Nach Joseph Beuys.
Höhe 170 cm, Breite 100 cm.
1978. Im inneren Beutel aus Baumwolle der linken Brusttasche
vom Künstler in schwarzem Filzstift voll signiert
«Joseph Beuys».
Sauber in der Erhaltung, mit Spuren des Gebrauchs während
zweier Fasnachtstagen, am linken Bein von der Trommel
durch gescheuert.
Gegen Ende 1977 wurde in Basel bekannt, dass das Kunstmuseum
Basel für die Summe von CHF 300 000.– die Installation
«Feuerstätte» von Joseph Beuys angekauft hat. Das
führte in der Öffentlichkeit zu heftigen Diskussionen und
einer Pressepolemik. Die Sujetkommission der Basler Fasnachtsclique
«Alte Richtig» entschloss sich darauf die «Feuerstätte»
als Fasnachtssujet auszuspielen. Man nahm mit
Beuys Kontakt auf, der mit seinem sicheren Gefühl für Publizität
sofort seine Mitarbeit in Aussicht stellte und als Vorlage
für alle Kostüme der Clique (Vortrab, Tambouren, Pfeifer)
einen 1970 konzipierten Filzanzug zur Verfügung stellte
(siehe Schellmann, Joseph Beuys, Werkverzeichnis, Nr. 23).
In Industriefilz, genau nach der Vorlage, wurden die Kostüme
kopiert.
Die «Feuerstätte» wurde für den Fasnachtsumzug am Montag
und Mittwochnachmittag kopiert, der Vortrab trug die
Kupferstäbe und schob den kleinen Karren mit als Requisit.
Beuys kam nach Basel, war begeistert und begleitete die
Clique (nicht in Kostüm, aber in Pelzmantel und mit Filzhut)
am Mittwochnachmittag. Unterwegs gab es noch ein Happening,
die grosse Laterne der Clique fing plötzlich Feuer
und wurde mit tatkräftiger Hilfe von Beuys gelöscht, es war
die «Feuerstätte III». Gegen Abend zog die Clique in den Hof
des Kunstmuseums und übergab die «Feuerstätte II», nun
von Beuys als Werk voll akzeptiert, dem Leiter des Kupferstichkabinetts
des öffentlichen Kunstmuseums, Dr. Dieter
Koepplin, wo sie seither aufbewahrt wird. Zum Zeichen der
Akzeptanz des Werkes von Joseph Beuys signierte er einzelne
der Filzkostüme. Das vorliegende Exemplar ist eines
der wenigen, das sich mit Signatur erhalten hat. Genaue
Dokumentation über die verschiedenen Ereignisse liegt
bei.

MAX BILL
Winterthur 1908–1994 Berlin
747
Rettet den Regenwald. (1 500.–)
Farbige Serigraphie. 76 : 58 cm, Blattgrösse.
1991. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert
«bill / 91», links römisch auf 20 nummeriert. Tadellos in der Erhaltung.
LOUISE BOURGEOIS
Paris 1911 – lebt und arbeitet in New York
748
Rose. (15 000.–)
Lithographie auf Stoff. 30,5 : 31,7 cm.
2002. Unten rechts mit dem eingestickten Monogramm
«LB», rückseitig auf Etikette der Galerie Karsten Greve auf
11 nummeriert. Sehr schöne Arbeit, vollkommen frisch und
tadellos in der Erhaltung. Gerahmt.
JOHN CAGE
Los Angeles 1912–1992 New York
749
Not wanting to say anything about
Marcel. – Plexigramm III. (2 000.–)
Installation von bedruckten Plexiglasscheiben,
Holzbasis und einer farbigen
Lithographie. 35,6 : 50,8 cm, Plexiglasscheiben;
36,8 : 61 : 2 cm, Holzbasis;
69,9 : 102,2 cm, farbige Lithographie.
1969. Eine Zusammenarbeit von John Cage mit seinem Künstlerfreund
Calvin Sumsion. Jede der Plexiglassscheiben von den Künstlern
signiert, die Lithographie und die Holzbasis jeweils signiert,
nummeriert und datiert. Die Holzbasis, die Plexiglassscheiben und
Gebrauchsanleitung in Orig.-Kart.-Kassette, die Lithographie in
Orig.-Kart.-Rolle. Komplett, sauber in der Erhaltung.
203

204
ALEXANDER CALDER
Philadelphia 1898–1976 New York
750
Original des Umschlags für
den Katalog der Ausstellung
«Alexander Calder –
Retrospektive», Galerie
Maeght in Zürich 1973. (20 000.–)
Deckfarben. 38 : 58 cm.
1973. Rechts in Bleistift vom Künstler voll signiert
«Sandy Calder», darüber bezeichnet «HAUT». Auf
festem Velin, mit Mittelfalte. Innen mit Angaben
für die Reproduktion im Hinblick auf den Druck als
Heftumschlag. – Provenienz: Jörn Kübler, 1973
Direktor der Galerie Maeght in Zürich.
751
Crags and critters. (40 000.–)
Deckfarbenmalerei.
78 : 58 cm, Blattgrösse.
1975. Unten rechts vom Künstler in Pinsel in
schwarzer Deckfarbe monogrammiert und datiert
«CA 75». Auf festem Velin, tadellos in der Erhaltung.
Einer der Entwürfe für das Plakat der Ausstellung
«Crags and critters» 1975 in der Galerie
Maeght in Zürich, in dieser Form aber nicht umgesetzt.
Eine der typischen Arbeiten auf Papier aus
dem Spätwerk des Künstlers. – Provenienz: Jörn
Kübler, 1975 Direktor der Galerie Maeght in
Zürich.

752
Acier du constructeur. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
54,8 : 74,8 cm, Darstellung und Blattgrösse.
Um 1965. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Calder»,
links auf 75 nummeriert. Auf festem Velin, farbfrisch und tadellos
in der Erhaltung.
753
Ohne Titel. (1 500.–)
Farbige Lithographie.
75 : 110 cm, Darstellung und Blattgrösse.
Um 1970. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert
«Calder 70», links davon dediziert. Auf festem Velin, farbfrisch, mit
minimalen Knittern im Blattrand, sonst sauber in der Erhaltung.
754
Affiche zur Ausstellung in
der Galerie Maeght in Zürich 1973. (1 500.–)
Farbige Lithographie.
67,5 : 42,5 cm, Blattgrösse.
1973. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Calder», links
dediziert an den früheren Direktor der Galerie Maeght, Zürich. Auf
Velin, vollkommen farbfrisch und tadellos in der Erhaltung.
755
Affiche zur Ausstellung in
der Galerie Maeght in Zürich 1975. (1 500.–)
Farbige Lithographie. 70 : 50 cm, Blattgrösse.
1975. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Calder», links
bezeichnet «HC». Auf Velin, vollkommen farbfrisch und tadellos in
der Erhaltung.
205

206
YANN CHARBONNIER
geboren 1964 in Angers
756
Portrait de Louise Bourgeois. (7 500.–)
Photographie, Silver print. 44,5 : 44,8 cm.
1990. Edition 17/25. Rückseitig mit Etikette der Galerie Karsten
Greve. Tadellos in der Erhaltung. Gerahmt. Sehr schöne Photographie
der 80-jährigen Künstlerin.
EDUARDO CHILLIDA
1924 San Sebastián 2002
757
Leku II. (6 000.–)
Radierung. 74 : 49,6 cm, Plattenkante.
Koelen 69026. 1969. Unten links vom Künstler in Bleistift voll signiert,
unten rechts auf 50 nummeriert. Schöner Druck der Auflage
auf einen grossen Bogen Velin, im rechten Teil der Darstellung im
Papier leicht stockfleckig, mit einzelnen Knittern im Rand.
758
Esku XII. (2 000.–)
Kaltnadel. 10,8 : 12 cm, Plattenkante.
K. 79004. 1979. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, links
bezeichnet «H.C.». Schöner Druck der insgesamt 65 Exemplare
umfassenden Auflage, auf weissem Velin, tadellos in der Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
759
Gurutze Gorria II. – Rotes Kreuz. (5 000.–)
Lithographie. 76 : 56 cm, Blattgrösse.
K. 84012. 1984. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert, rechts
bezeichnet «ARCHIV / II/VI». Auf festem Velin mit Wasserzeichen
«Arches», rückseitig im Papier minimal gebräunt. Druck ausserhalb
der Auflage für das Internationale Rote Kreuz, herausgegeben
1984.

760
Batzar. (2 000.–)
Radierung. 5,3 : 7,5 cm, Plattenkante.
K. 83002. 1983. Unten links vom Künstler in Bleistift voll signiert,
rechts auf 50 nummeriert. Sehr schöner Druck auf festem Bütten
in den ursprünglichen Randverhältnissen, tadellos in der Erhaltung.
761
Chillida. Aromas. (40 000.–)
Paris, Edouard Weiss, 2000. Mit 5 Blatt Radierungen, 3 Holzschnitten und
2 Serigraphien mit Prägedruck. Lose Blätter, mit Titelblatt, Textseiten und
Impressum. In Orig.-HLd.-Bd., in Plexiglaskassette. 53,5 : 42,4 cm, Buchgrösse;
bis zu 29 : 25,3 cm, Blattgrösse der Graphiken.
K. 00005–00014. 2000. Im Impressum als eines von 120 Exemplaren einer Gesamtauflage von 160 nummeriert
und vom Künstler signiert. Jedes Graphikblatt vom Künstler in Bleistift signiert und auf 120 nummeriert. Auf festem
Eskulan Papier. Tadellos in der Erhaltung. Anlässlich des 76. Geburtstages des Künstlers entstanden. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
207

208
MARTIN DISLER
Seewen 1949–1996 Genf
762
Ohne Titel. (20 000.–)
Öl und Acryl auf Leinwand. 195 : 135 cm.
1987. Rückseitig auf der Leinwand vom Künstler in schwarzer Öl farbe signiert und datiert «disler 87/88». Auf
Aluminiumspannrahmen, tadellos in der Erhaltung. Gerahmt. – Wichtige grossformatige Arbeit aus dieser Zeit.
763
Ohne Titel. (1 500.–)
Linolschnitt. 54,5 : 44 cm, Darstellung.
1984. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, datiert und
auf 7 nummeriert. Druck in Weiss auf schwarzes Büttenpapier mit
Wasserzeichen «Ingres». Sauber in der Erhaltung, einzelne Einrisse
im Papierrand.

764
Ohne Titel. (15 000.–)
Öl auf Leinwand. 130 : 97 cm.
1986. Oben rechts vom Künstler in schwarzer Ölfarbe signiert und datiert «disler / 86», rückseitig auf der Leinwand
nochmals signiert «Disler». Auf Holzchassis mit Etikette der Galerie Eric Franck, Genf. Tadellos in der Erhaltung.
Gerahmt. – Wichtiges figuratives Werk aus dem Jahr 1986, das stellvertretend steht für das Interesse des Künstlers
am Menschenbild bzw. am menschlichen Körper und dessen Ausdrucksfähigkeit.
FRANZ FEDIER
Erstfeld 1922–2005 Bern
765
Multisuisse. (2 000.–)
Farbiges Relief. 32 : 32 cm.
1967. Holzteile, mit farbig bemaltem leichten Karton furniert, auf
eine quadratische, ebenfalls bunt furnierte Grundplatte montiert.
Rückseitig signiert, datiert und mit dem Titel. Einzelne Furnierteile
teilweise lose und leicht verschmutzt. Schöne farbenfrohe plastische
Arbeit.
209

SAM FRANCIS
San Mateo 1923–1994 Santa Monica
766
New York 1959. (30 000.–)
Deckfarben und Aquarell. 20 : 24,5 cm.
Bei der Sam Francis Foundation, Glendale CA, unter der Nr. SF 59–516 registriert. 1959.
Rückseitig vom Künstler in Feder in Tinte voll signiert «Sam Francis» und mit der Listennummer
«Nr. 31». Auf Velin, alt bezeichnet «New York 1959».
210
767
Ohne Titel. (5 000.–)
Gouache. 7,3 : 7,3 cm, gefaltetes Blatt.
Bei der Sam Francis Foundation, Glendale CA, unter der Nr. SF 61-
1099 registriert. 1961. Auf Velinpapier, das Blatt gefaltet. In sehr
schöner Erhaltung, absolut farbfrisch.

768
Ohne Titel. (30 000.–)
Deckfarben und Aquarell. 27,7 : 32,2 cm.
Bei der Sam Francis Foundation, Glendale CA, unter der Nr. SF 61-1100 registriert.
1961. Auf Velin, tadellos farbfrisch und einwandfrei in der Erhaltung.
769
Ohne Titel. (5 000.–)
Gouache. 10,8 : 10,6 cm, gefaltetes Blatt.
Bei der Sam Francis Foundation, Glendale CA, unter der Nr. SF 61-
1101 registriert. 1961. Auf Velinpapier, das Blatt gefaltet. In sehr
schöner Erhaltung, absolut farbfrisch.
211

212
770
Edge Painting. (30 000.–)
Deckfarben auf Papier.
105,5 : 75,5 cm, Blattgrösse.
SF 69-006. 1969. Rückseitig vom Künstler in Bleistift voll
signiert, datiert und bezeichnet «Sam Francis / 1969 Bern».
Auf festem Velin, farbfrisch und tadellos in der Erhaltung.
Leichter Knick im Papier rechts. Bedeutendes Blatt aus der
Zeit der «Edge Paintings», entstanden im Herbst 1969 in
Bern. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
771
Bright jade ghost. (10 000.–)
Farbige Lithographie. Variante II.
63 : 90 cm, Blattgrösse.
Lembark-Page L 29, Variant II. 1963. Unten rechts vom
Künstler in Bleistift voll signiert «Sam Francis» und als eines
der 25 Exemplare der Variante II nummeriert. Tadellos in der
Erhaltung. Eine der gesuchtesten farbigen Lithographien des
Künstlers. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
772
Chinese Wall. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
76,5 : 56,8 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 101. 1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Sam Francis» und links auf 20 nummeriert. Tadellos in der
Erhaltung. Selten. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.

773
Blue cut sail. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
55,8 : 76 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 102. 1969. Rückseitig vom Künstler in Bleistift voll signiert
«Sam Francis» und auf 20 nummeriert. Mit dem Tamarind
Blindstempel. Tadellos in der Erhaltung. Selten. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
774
Damp. (4 000.–)
Farbige Lithographie. 66 : 94 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 104. 1969. Unten links vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Sam Francis» und auf 20 nummeriert. Mit dem Tamarind
Blindstempel. Tadellos in der Erhaltung. Selten. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
775
Seal sail. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
91,5 : 63,7 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 106. 1969. Rückseitig vom Künstler in Bleistift voll signiert
«Sam Francis» und auf 20 nummeriert. Mit dem Tamarind
Blindstempel. Tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
776
Sulfur sails. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
97,7 : 66,3 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 107. 1969. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert
«Sam Francis» und auf 20 nummeriert. Tadellos in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
213

214
777
Coral red. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
59 : 87,5 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 110. 1970. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «Sam Francis» und auf nur 7 Drucke nummeriert.
Sehr selten. Tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
778
The East is red. (6 000.–)
Farbige Lithographie. 64 : 89 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 113. 1970. Unten rechts in der Darstellung vom
Künstler voll signiert «Sam Francis» und rückseitig bezeichnet
«variant 3 of 15». In nur 15 Exemplaren gedruckt, jedes
Blatt in einer unterschiedlichen Variante. Tadellos in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig,
siehe Auktionsbedingungen.
779
East mother. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
63,5 : 88,5 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 117. 1971. Unten rechts in der Darstellung vom
Künstler voll signiert «Sam Francis» und links auf 30 nummeriert.
Tadellos in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

780
Metal II, from the «Vegetable series». (6 000.–)
Farbige Lithographie. 89 : 61 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 126. 1971. Rückseitig vom Künstler in Bleistift voll signiert
«Sam Francis» und nummeriert «5/23». Tadellos in der Erhaltung.
Selten, in nur 23 Exemplaren gedruckt. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
781
Variant of thirteen,
from the «Vegetable series». (7 500.–)
Farbige Lithographie.
61 : 89 cm, Blattgrösse.
Lemb.-P. L 128. 1971. Rückseitig vom Künstler in
Bleistift voll signiert «Sam Francis» und nummeriert
«Variant 9/12». Mit Blindstempel des Verlegers
und des Druckers. Tadellos in der Erhaltung.
Variante, in dieser Form Unikat. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
782
Blue dip. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
61 : 47 cm, Darstellung und Blattgrösse.
Lemb.-P. L 152. 1972. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Sam Francis», links auf 22 nummeriert. Auf Velin, mit den Blindstempeln
des Verlegers und des Druckers unten rechts im Papierrand.
Tadellos und farbfrisch in der Erhaltung.
215

216
FRANZ GERTSCH
Mörigen BE 1930 – lebt in Rüschegg-Heubach
783
Tabea. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
63,5 : 91,7 cm, Darstellung
und Blattgrösse.
Mason 2. 1981. Unten links vom Künstler in Bleistift voll signiert
und auf 18 nummeriert. Druck auf Velin mit Wasserzeichen
«Arches», tadellos in der Erhaltung.
784
Cima del Mar (Detail 2). (1 500.–)
Holzschnitt, in Blau gedruckt.
25,5 : 40,9 cm, Darstellung.
Mas. 1991, 11ter/c. Aebersold, Kat. Schweiz. Graph. Gesellschaft
1998, Nr. 177. 1990. Schöner Druck auf Japanpapier. Tadellos in
der Erhaltung. Jahresgabe der Schweizerischen Graphischen
Gesellschaft für 1991.
785
Pestwurz (Detail). (2 000.–)
Holzschnitt, in Grün gedruckt.
39 : 46,8 cm, Darstellung.
1994. Beigabe zur Vorzugsausgabe von: Franz Gertsch – Die Holzschnitte,
Die Kunst liegt in der Natur. Wer sie herausreissen kann,
der hat sie. Baden, Verlag Lars Müller, 1994. Das Graphikblatt unten
rechts in Bleistift voll signiert, links auf 80 nummeriert, das Buch
ebenfalls voll signiert und nummeriert. Buch und Graphikblatt in
tadellosem Zustand.
YOZO HAMAGUCHI
Hirokawa, Wakayama 1909–2000 Tokio
786
Ladybird and leaf. (4 000.–)
Folge von 15 Blatt farbigen Radierungen
und Mezzotintos. Je 6 : 4 cm, Plattenkante;
je 19 : 14 cm, Blattgrösse.
1984. Jeweils unten links in Bleistift bezeichnet «u/z». Drucke auf
festem Velin, farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Im Papier teilweise
rückseitig mit Spuren alter Montagen. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

DAMIEN HIRST
Bristol 1965 – lebt und arbeitet in London
787
Cineole. (10 000.–)
Blatt 2 der Folge «3 Spot-Etchings».
Radierung und Aquatinta.
86 cm, Plattendurchmesser;
114,5 : 112,5 cm, Blattgrösse.
2004. In der Mitte unterhalb der Plattenkante vom Künstler
in Bleistift signiert «D. Hirst», verso auf 145 nummeriert.
Druck der Auflage, auf festem Hahnemühle Papier. Tadellos
und vollkommen farbfrisch in der Erhaltung. Druck in 61 verschiedenen
Farbtönen für jeden der 61 Punkte. Siehe auch
den Beitext zur Nummer 789 dieses Kataloges.
788
Ciclopirox Olamine. (10 000.–)
Blatt 1 der Folge «3 Spot-Etchings».
Radierung und Aquatinta. 86 cm, Plattendurchmesser;
114,5 : 112,5 cm, Blattgrösse.
2004. In der Mitte unterhalb der Plattenkante vom Künstler
in Bleistift signiert «D. Hirst», verso auf 145 nummeriert.
Druck der Auflage, auf festem Hahnemühle Papier. Tadellos
und vollkommen farbfrisch in der Erhaltung. Druck in 61 verschiedenen
Pastell-Farbtönen für jeden der 61 Punkte. Siehe
auch den Beitext zur nachfolgenden Nummer.
789
Cinchonidine. (10 000.–)
Blatt 3 der Folge «3 Spot-Etchings».
Radierung und Aquatinta. 86 cm, Plattendurchmesser;
114,5 : 112,5 cm, Blattgrösse.
2004. In der Mitte unterhalb der Plattenkante vom Künstler
in Bleistift signiert «D. Hirst», verso auf 145 nummeriert.
Druck der Auflage auf festem Hahnemühle Papier. Tadellos
und vollkommen farbfrisch in der Erhaltung. Druck in 61 verschiedenen
Grautönen für jeden der 61 Punkte. Gedruckt
von Thumbprint Editions Limited, London, herausgegeben
von Paragon Press, Charles Booth-Clibborn, London. – Literatur:
Contemporary Art in Print. London, E. Lullin & F.-O.
Simm, 2006.
217

218
ALFRED HOFKUNST
Wien 1942–2004 Cudrefin
790
Tode und Tore. (1 250.–)
Radierung. 64 : 49,5 cm, Plattenkante.
1966. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert,
links bezeichnet «Probedruck 2. Zustand». Druck auf Velin, in tadelloser
Erhaltung. – Dabei: Ich küss die Welt. Radierung. 49,5 : 64,5 cm,
Plattenkante. 1967. Unten rechts in Bleistift signiert und datiert,
links bezeichnet «1. Druck» und mit Titel. Sauberes Exemplar. – Alex
Sadkowsky. Frau mit Leintuch. Radierung. 28,9 : 49,5 cm, Plattenkante.
1962. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, links
auf 60 nummeriert. Sauber in der Erhaltung. – Zus. 3 Blatt.
791
Walter Kleister. (500.–)
Bleistiftzeichnung über Lithographie.
62 : 87 cm, Blattgrösse.
1972. Unten rechts über dem gedruckten Rahmen vom Künstler in
Bleistift voll signiert und datiert, auf dem cremefarbenen gedruckten
Blatt rechts unten signiert «Walter Kleister». Tadellos in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
ROLF ISELI
Bern 1934 – lebt in Bern und St-Romain-le-Haut
792
Erdbild. (5 000.–)
Aquarell und Erde auf Papier.
74,8 : 105,5 cm, Blattgrösse.
1972. Unten rechts vom Künstler in Feder in schwarzer Tusche
signiert, datiert und bezeichnet «Rolf Iseli 72 / St. Romain». Rückseitig
nochmals eigenhändig bezeichnet «Rolf Iseli 72 / Erdbild
St. Romain». Sauber in der Erhaltung. In Holzrahmen, unter Glas.
793
Schatten. (7 500.–)
Aquarell, Deckfarben, Tusche und Erde
auf Papier. 30,5 : 41 cm, Blattgrösse.
1992. Unten rechts vom Künstler in schwarzer Tusche voll signiert
und datiert «Rolf Iseli 92», links davon in roter Deckfarbe bezeichnet
«Schatten». Sehr schöne, farbintensive Arbeit, in tadelloser Erhaltung.
Gerahmt.

794
Grosser Fusspilz. (17 500.–)
Erde und Baumschwamm
über Bleistift und Aquarell.
75 : 105 cm.
1974. Unten links vom Künstler in Feder in Tusche
signiert, datiert und bezeichnet «Rolf Iseli 74 /
St. Romain». Mit vielen weiteren Inschriften in
Bleistift, Feder in Tusche und Pinsel in roter Farbe,
die jeweils über das Werk Aufschluss geben. Sauber
in der Erhaltung. Gerahmt, unter Glas. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
795
Schreitende Vogelmänner. (10 000.–)
Erde und Aquarell auf Papier.
59 : 80,2 cm.
1980. Unten links vom Künstler in Bleistift voll
signiert «Rolf Iseli Bern», darunter in Feder in
schwarzer Tusche mit dem eigenhändigen Titel
«Schreitende Vogelmänner». Sehr schöne Arbeit,
vollkommen farbfrisch, in tadelloser Erhaltung. In
Holzrahmen, unter Glas.
796
Der Rostige. (10 000.–)
Kohle, Aquarell und Gouache.
79,5 : 59 cm, Blattgrösse.
1986. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Rolf Iseli 86», darunter bezeichnet
«Transparent», unten in der Bildmitte mit rotbrauner
Farbe mit dem Titel «der Rostige»,
darunter in Bleistift und rotbrauner Farbe jeweils
bezeichnet «so sein im Grund». Sehr schöne
Arbeit, vollkommen farbfrisch, in tadelloser Erhaltung.
In Holzrahmen, unter Glas.
219

220
797
Botanisches. (1 000.–)
Kupferstich. 37,4 : 30,7 cm, Plattenkante.
1966. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert und datiert,
links eigenhändig auf 12 nummeriert. Sehr schöner Druck auf Velin,
tadellos in der Erhaltung. Musée d’art et d’histoire Genève, Nr. 140,
dort mit Jahresangabe 1967.
798
Homme Champignon. (2 500.–)
Lithographie. 128 : 85 cm, Blattgrösse.
1975. Unten links vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «Rolf
Iseli 75», daneben bezeichnet «Einzeln / auf Graukarton», in Feder
in Tinte nummeriert und dediziert «Für Prof. Huggler I/I». Sauber in
der Erhaltung. In Holzrahmen, unter Glas. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
799
Die Hütte des Unbekannten. (5 000.–)
Kaltnadel und Pinselätzung, aquarelliert.
64 : 49,6 cm, Plattenkante.
2001. Im Unterrand vom Künstler in Bleistift signiert, daneben
datiert «16.10.01» und bezeichnet «sparsam überarbeitet, chine
collée Einzelblatt», darunter «I. Zustand». Das dünne Chinapapier
gelb aquarelliert, mit dem Druckvorgang auf das breitrandige Velin
aufgewalzt und dann nochmals mit Blau leicht aquarelliert. Tadellos
in der Erhaltung.

RUDOLF JAHNS
Wolfenbüttel 1896–1983 Holzminden
800
Das Osterbild. (10 000.–)
Ölfarblasuren über
Grundierung auf Pavatex.
16,5 : 21,2 cm, Darstellung;
31,3 : 43,8 cm, Rahmen.
1964. Vom Künstler in Rahmen montiert, rückseitig
in schwarzer Farbe voll signiert, bezeichnet und
datiert «Rudolf Jahns / Holzminden. / Das Osterbild
/ März 64.» Auf Etikette mit detaillierter
Beschreibung der Technik. In tadelloser Erhaltung.
– Ausstellungen: Hannover 1964, Kunstverein,
52. Herbstausstellung Niedersächsischer
Künstler 1964, mit Etikette; Hameln 1967, Kunstkreis
und Wolfsburg 1970, Kunstverein, jeweils
rückseitig vermerkt.
HORST JANSSEN
1929 Hamburg 1995
801
Zeichnungsbrief an Hans Bolliger. (5 000.–)
5 Seiten Zeichnungen und handgeschriebener
Text auf Briefpapier
«Malermeister Siegfried Poppe / Hamburg».
Je 29,7 : 21 cm, Blattgrösse.
Ohne Datum, wohl um 1965. Zeichnung und Text in blauem Kugelschreiber,
auf Blatt 5 signiert «Janssen». Jedes Blatt fast vollständig
mit einer Zeichnung, darunter jeweils mit Text. Sauber in der
Erhaltung. Text: «Lieber Bolliger / warum immer dies drängeln?»
(Blatt 1), «das macht mich ganz verrückt !» (Blatt 2), «+ man glaubt
schon, du hast die Geduld / verloren» (Blatt 3), «dabei kennen wir
uns erst 4 Wochen» (Blatt 4), «darum / auf bald lieber / Bolliger /
dann kommen Radierungen / Janssen» (Blatt 5). Jeweils auf dem
Blatt oben in der Mitte mit der handschriftlichen Seitenzahl. – Zus.
5 Blatt.
802
Streit. (10 000.–)
Bleistift, leicht mit Farbstift überarbeitet.
24,6 : 32,2 cm, Blattgrösse.
1966. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Janssen»,
links daneben mit dem eigenhändigen Datum «23 5 66» und dem
Titel. Zeichnung auf weissem Velin, tadellos in der Erhaltung. Das
Thema Mann und Frau ist eine der Konstanten im Werk des Künstlers.
Entstanden im Jahr der Ausstellung in der Kunsthalle Basel,
der ersten Ausstellung des Künstlers in der Schweiz.
221

222
803
Der besiegte Phönix. – Zeichnungsbrief
an Hans Bolliger. (5 000.–)
6 Seiten Zeichnungen in Bleistift und
Farbstift. Je 29,7 : 21 cm, Blattgrösse.
1966. Zeichnung in Bleistift und braunem Farbstift, Text in Bleistift,
jedes Blatt einzeln im Unterrand signiert «Janssen», datiert und
dediziert «20. 5. 66 für Bolliger». Jedes Blatt oben nummeriert von
«I» bis «VI», jeweils vollständig mit einer Zeichnung versehen. Sauber
in der Erhaltung. Blatt VI mit eigenhändigem Titel. Zeichnungen
erotischen Inhalts. – Zus. 6 Blatt.
804
Eigenhändiger Brief, datiert vom 27.12.1966. (750.–)
Feder in Tinte. Auf dünnem Velin,
einmal vertikal gefaltet. 29,5 : 21 cm.
1966. Vom Künstler signiert «Euer Janssen». Im Hinblick auf eine
Einlieferung von Zeichnungen und Radierungen in eine Auktion. Mit
guten Wünschen für das Jahr 1967. – Dabei: Janssens Neujahrskarte
für 1967, Faltblatt, in Bleistift signiert, in handgeschriebenem
Umschlag.
805
Brief mit Zeichnung, datiert vom 24.1.1967. (1 000.–)
Bleistift und Farbstift.
29,5 : 14,8 cm, unregelmässige Ränder.
1967. Kurzer Brief an Hans Bolliger, Bern. Signiert «Euer Janssen».
– Dabei: Kopf. Bleistiftzeichnung. 22 : 15 cm, Blattgrösse. Vom
Künstler signiert, datiert und bezeichnet. – Grusskarte wohl zum
Jahreswechsel 1968/69, Faltblatt, in Bleistift signiert, in handgeschriebenem
Umschlag. – Paketpapier mit Anschriftsetikette, darauf
kleine Zeichnung in Bleistift und Farbstift, bezeichnet «Grüss
Dich Bolliger» und signiert «Janssen».

ALFRED JENSEN
Guatemala 1903–1981 Glen Ridge
806
Eight of Time Inc’s Project
Diagram. (10 000.–)
Öl und Tusche auf Papier.
78,5 : 57,5 cm, Blattgrösse.
15. Januar 1954. Unter der Darstellung in Ölfarben rechts
vom Künstler in Feder in Tusche voll signiert, darunter in
Tusche die Beschreibung der Darstellung «Vertical Violet and
Blue / Structures: contrasted by Horizontal Yellow and Red /
Structures.» und datiert «Jan 15, ’59». Auf Velin, sauber in
der Erhaltung. Rückseitig mit einer anderen Arbeit. Gerahmt. –
Ausstellung: Bern 1963, Galerie Kornfeld und Klipstein, Alfred
Jensen Ölbilder, Kat. Nr. 19, reprod.
ASGER JORN
Jütland 1914–1973 Århus
807
Ohne Titel. (1 800.–)
Farbige Aquatinta und Kaltnadel.
26,5 : 21 cm, Plattenkante.
Van de Loo 206. 1968. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «Jorn 59». Sehr schöner Probedruck ausserhalb
der Auflage von insgesamt 50 Exemplaren, die mit unterschiedlichem
Farbauftrag gedruckt wurden. Tadelloses Exemplar. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
223

224
SOL LEWITT
Hartford (CT) 1928 –2007 New York
808
Ohne Titel. (20 000.–)
Gouache über Vorzeichnung in Bleistift.
56,2 : 37,5 cm, Blattgrösse.
1986. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und
datiert «S. Lewitt 1986». Auf festem «CM FABRIANO»
Aquarellkarton, vollkommen farbfrisch, einzelne Atelierspuren.
Typische Arbeit aus dieser Zeit.
809
Ohne Titel. (28 000.–)
Aquarell über Vorzeichnung in Bleistift. 38 : 56 cm, Blattgrösse.
1988. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «S. Lewitt 1988». Auf festem «CM FABRIANO»
Aquarellkarton, vollkommen farbfrisch und tadellos in der Erhaltung. Ausgesprochen schöne, typische Arbeit aus
dieser Zeit.

RICHARD PAUL LOHSE
1902 Zürich 1988
810
Vier Farbrhythmen an vier Farbfeldern. (1 500.–)
Farbige Serigraphie. 69,7 : 70 cm, Blattgrösse.
Um 1980. Vom Künstler in Bleistift signiert, links auf 100 nummeriert.
Sauber in der Erhaltung, minimale Wasserflecken im äusseren
Papierrand. – Dabei: Ohne Titel. Farb. Serigraphie. 20 : 20 cm, Blattgrösse.
1980. Signiert und bezeichnet «e. a. 23/45». Tadellos. –
Druckbogen des Kataloges der Ausstellung in der Galerie R. Ziegler,
Zürich 1969. Signiert und auf 100 nummeriert. – Zus. 3 Blatt.
BERNHARD LUGINBÜHL
Bern 1929 – lebt in Mötschwil
811
Kleines Kopfvolumen. (4 000.–)
Eisen, geschweisst, zweiteilig, drehbar.
55 cm hoch.
Jochen Hesse, Bernhard Luginbühl, Werkkatalog der Plastiken,
1947–2002, Nr. 103. 1970. Im obersten Rohrende im Rund eingeschlagen
«LUGINBÜH[L]», im einen Fussende eingeschlagene
Nummerierung auf 30. Sauber in der Erhaltung. Multiple zu der
wichtigen Gruppe von Arbeiten in verschiedenen Formaten mit diesem
Titel, der sich daraus erklärt, dass die ersten 6 Exemplare von
1955 in etwa der Grösse des menschlichen Kopfes entsprechen.
812
Strahler I. Kupferstich. (1 200.–)
32 : 32,5 cm, Plattenkante.
Aebersold 42/II. Aebersold, Kat. Schweiz. Graph. Gesellschaft
1998, Nr. 111. 1963. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
und datiert «63», links auf 125 nummeriert. Jahresgabe der Schweiz.
Graph. Gesellschaft für 1961/1963. Tadelloses Exemplar. – Dabei:
Zeller II. Kupferstich. 42,5 : 50,3 cm, Plattenkante. Aebers. 150.
1983. Signiert, datiert und auf 125 nummeriert. Jahresgabe der
Schweiz. Graph. Gesellschaft für 1983. Tadellos. – Zus. 2 Blatt.
813
Dreibein. (1 000.–)
Kupferstich. 56 : 56 cm, Blattgrösse.
Aebers. 47/II. 1965. Im Unterrand vom Künstler in Bleistift signiert
«Luginbühl» und dediziert. Schöner Druck auf Velin, sauber in der
Erhaltung.
225

226
ROBERT MANGOLD
New York State 1937 – lebt und arbeitet in Washingtonville NY
814
Ohne Titel. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
106 : 107 cm, Blattgrösse.
Um 1970. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und auf
50 nummeriert. Druck auf Velin, sauber in der Erhaltung. Jahresgabe
des Gönnervereins der Hallen für neue Kunst, Schaffhausen.
MARIO MERZ
Mailand 1925 –2003 Turin
815
Ohne Titel. (6 000.–)
Assemblage, industrieller Kunststoff,
Isolationsschläuche, Dioden, Batterie.
43 cm hoch, 43 cm breit, 43 cm tief.
Um 1995. Assemblage aus einem im Bau verwendeten Kunststoffteil,
welches in grosser Menge eingesetzt zur Schaffung von Hohlräumen
unter Fundamenten oder zwischen Betondecken ver wendet
wird, dieses mit Isolationsschlauch umwickelt und mit zwei abwechselnd
blinkenden Dioden bestückt. Sauber in der Erhaltung, funktionstüchtig.
Das Objekt wurde in einer Auflage von ca. 50 Exempla
ren gefertigt, während den Feierlichkeiten zum 70. Geburtstag
von Mario Merz im Jahr 1995 als Hocker benutzt, und im Anschluss
den Gästen als Geschenk mitgegeben. Geschenk des Künstlers an
Dr. Paola Giunti (Leiterin des Pressebüros des Teatro Regio Torino).
Später Privatsammlung Schweiz.
816
Vento preistorico dalle montagne gelate. (2 000.–)
Farbige Serigraphie und Découpage.
91,5 : 120,5 cm, Blattgrösse.
1984. Vom Künstler im Unterrand in Bleistift signiert und auf 175
nummeriert. Druck auf Velin, farbfrisch und tadellos in der Erhaltung.
Jahresgabe des Gönnervereins der Hallen für neue Kunst,
Schaffhausen.

MERET OPPENHEIM
Berlin 1913–1986 Basel
817
Die Termiten-
Königin. (20 000.–)
Öl auf ovalem
Holzbrett.
16,3 : 37 cm, Holzplatte.
Bürgi H 55. 1959. Unten rechts auf der Holzplatte von der Künstlerin in beiger Ölfarbe monogrammiert und datiert
«M.O. VII 59». Sauber in der Erhaltung. Sehr schöne wichtige Arbeit, auf der Rückseite einer Holzplatte geschaffen,
die ursprünglich als Souvenir mit einer Abbildung von Kandersteg an Touristen verkauft wurde. Das Thema
der Termitenkönigin hat die Künstlerin in einer weiteren Arbeit aus dem Jahr 1975 wieder aufgenommen.
Ausstellungen:
Stockholm 1967, Moderna Museet, Meret Oppenheim, ohne Kat. Nr.
Solothurn/Winterthur/Duisburg, 1974, Meret Oppenheim, Kat. Nr. 85.
Bern 2006, Kunstmuseum, Meret Oppenheim Retrospektive, reprod. in Farben pag. 286.
818
Ohne Titel. (1 500.–)
Farbstift und farbige Kreiden.
29,7 : 21 cm, Blattgrösse.
Um 1975. Unten in der Darstellung im Rahmen eines Grusses signiert
«Meret». Zeichnung auf leichtem Velin, das Blatt zweifach
gefaltet, die Zeichnung farbfrisch. Sauber in der Erhaltung.
A. R. PENCK
(Ralf Winkler)
Dresden 1939 – lebt in London und Düsseldorf
819
Ohne Titel. (800.–)
Holzschnitt. 76,5 : 58,7 cm, Darstellung.
Aebersold, Kat. Schweiz. Graph. Gesellschaft 1998, Nr. 153. 1984.
Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «ar penck», links auf
125 nummeriert. Druck auf festem Velin, tadellos in der Erhaltung.
Jahresgabe der Schweizerischen Graphischen Gesellschaft für
1984.
227

228
SERGE POLIAKOFF
Moskau 1906–1969 Paris
820
Composition carmin, brune, jaune et grise. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
43,5 : 58,5 cm, Darstellung.
Poliakoff-Schneider 11. 1956. Unten rechts vom Künstler in Bleistift
signiert «Serge Poliakoff», links auf 125 nummeriert. Farbfrischer
Druck auf beigem Velin mit Wasserzeichen «BFK RIVES», sauber
in der Erhaltung. Mit dem Blindstempel des Verlegers «L’Œuvre
gravée». Mit leichtem Lichtrand.
821
Composition jaune, orange et verte. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
39,5 : 55 cm, Darstellung.
Pol.-Schn. 14. 1957. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Serge Poliakoff», links auf 150 nummeriert. Farbfrischer Druck auf
beigem Velin mit Wasserzeichen «BFK RIVES», sauber in der Erhaltung.
Mit Lichtrand.
822
Composition bleue et verte. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
76 : 56,5 cm, Blattgrösse.
Pol.-Schn. 36. 1962. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll
signiert, links auf 65 nummeriert. Schöner, farbfrischer Druck auf
Velin mit Wasserzeichen «BFK RIVES». Mit leichtem Lichtrand.
Verso im Papier leicht gebräunt und mit Spuren von Klebstreifen im
oberen Rand.
823
Composition bleue et rouge. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
31,5 : 24,5 cm, Darstellung.
Pol.-Schn. 44. 1964. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«Serge Poliakoff», links auf 50 nummeriert. Farbfrischer Druck auf
beigem Velin mit Wasserzeichen «BFK», sauber in der Erhaltung.
Minimaler Lichtrand und leichter Knick im rechten äusseren Rand.

JACKSON POLLOCK
Cody (WY) 1912–1956 Springs, Long Island
824
Ohne Titel. (60 000.–)
6 Blatt Serigraphien.
Je 58,5 : 73,7 cm, Blattgrösse.
O’Connor/Thaw Bd. IV, 1091–1096 (P 27–32). Ciranna, App. 1, Silkscreens I-VI. 1950–1964. Jeweils unten rechts
in Bleistift einheitlich auf 50 nummeriert, links mit dem Nachlass-Blindstempel und mit dem Strathmore Blindstempel
des Papierherstellers. Sauber in der Erhaltung, rückseitig teilweise mit leichten Rückständen von alten
Montagen.
Drucke der zweiten, postumen Auflage von Januar 1964 durch Bernard Steffen, unter Aufsicht von Mrs. Sanford
McCoy und von Lee Krasner Pollock autorisiert.
Vollständige Folge der 6 Blatt als Serigraphien gedruckten Reproduktionen von 1951 entstandenen Emaille-
Gemälden des Künstlers.
Enthalten sind:
1. 1091 (P27) – Number 7, 1951
2. 1092 (P28) – Number 8, 1951
3. 1093 (P29) – Number 9, 1951
4. 1094 (P30) – Number 19, 1951
5. 1095 (P31) – Number 22, 1951
6. 1096 (P32) – Number 27, 1951
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
229

230
VACLAV POZAREK
Budweis (Böhmen) 1940 – lebt und arbeitet in Bern
825
Raum unter Hut. (4 000.–)
Mischtechnik auf Papier.
35,8 : 25 cm, Blattgrösse.
Um 1988. Oben rechts vom Künstler in Bleistift signiert «POZA-
REK». Collage (Reproduktion einer Photographie), Deckfarben
und Bleistift auf Velin. Tadellos in der Erhaltung. – Dabei: Nach
Richard Neutra. Bleistiftzeichnung auf Buchseite. 32,5 : 24,5 cm,
Blattgrösse. Unten rechts signiert, oben rechts bezeichnet «nach
Neutra». – Zus. 2 Blatt.
826
Ohne Titel. (4 000.–)
Scherenschnitt-Collage.
27,8 : 21 cm, Blattgrösse.
Um 1988. Oben rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert
«V.P.» Scherenschnitt einer Buchseite, mit farbigem Blatt hinterlegt.
Eine der schönen Arbeiten aus der Gruppe der amerikanischen
Skulpturen. Tadellos in der Erhaltung. – Dabei: Black Cinema. Filzstift
auf Reproduktion einer Photographie (Buchseite). 15 : 20,4 cm,
Blattgrösse. 1988. Oben links signiert und datiert. – Zus. 2 Blatt.
827
Ohne Titel. (1 000.–)
Serigraphie. 100 : 70 cm, Blattgrösse.
Um 1998. Unten rechts vom Künstler in Bleistift auf 12 nummeriert
und signiert «Pozarek». Druck auf festem Velin mit Wasserzeichen
«Fabriano 50% Cotton», tadellos in der Erhaltung.

MARKUS RAETZ
Bern 1941 – lebt in Bern
828
Eva. (4 000.–)
Aquarell. 20,9 : 29,6 cm, Blattgrösse.
Amsterdam 1970. Unten rechts mit dem Monogramm in Bleistift,
darunter mit dem verblassten roten Datumsstempel «7. Okt. 1970».
Die Darstellung minimal verblasst, sonst sauber in der Erhaltung,
auf beigem Velin. – Ausstellung: Bern 1977, Galerie Toni Gerber,
Markus Raetz, «Bezüge und Beziehungen», reprod. pag. 28.
829
Ohne Titel (Profil, das Geniale). (3 000.–)
Feder in schwarzer Tinte.
20,9 : 29,6 cm, Blattgrösse.
Amsterdam 1970. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tusche
monogrammiert, darüber mit dem verblassten Datumsstempel
«15. Okt. 1970». Auf beigem Velin, die Zeichnung minimal verblasst,
sonst sauber in der Erhaltung. Wichtige Arbeit aus der Zeit. – Provenienz:
Slg. Toni Gerber, Bern. – Ausstellungen: Basel 1972, Kunstmuseum,
Markus Raetz, Kat. Nr. 105, reprod.; Bern 1977, Kunstmuseum,
Markus Raetz, reprod. pag 124; Bern 1977, Galerie Toni
Gerber, Markus Raetz, «Bezüge und Beziehungen», reprod. pag. 11,
auf pag. 9 im Detail kommentiert.
830
Kegel, Licht und Kugel. (6 000.–)
Feder in schwarzer Tinte.
23,5 : 20 cm, Blattgrösse.
1971. Unten in der Mitte vom Künstler in Feder in schwarzer Tinte
datiert «9.I.71», bezeichnet «3» und monogrammiert. Auf beigem
Velin, die Zeichnung minimal verblasst, sonst sauber in der Erhaltung.
231

232
831
Selbstportrait unter Wasser. (4 000.–)
Bleistift. 23,5 : 20 cm, Blattgrösse.
1971. Unten rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert
«M.R.», darüber mit einem kaum noch leserlichen Stempeldatum
«17. Jan. 1971» und bezeichnet «/6». Auf beigem Velin, sauber in
der Erhaltung. Eines von zwei sehr ähnlichen Selbstbildnissen, die
an diesem Tag entstanden, das andere in Feder in Tinte ausgeführt.
Wichtige Arbeit aus dieser Zeit. – Ausstellungen: Bern 1977, Kunstmuseum,
Markus Raetz, reprod. pag. 113; Bern 1977, Galerie Toni
Gerber, Markus Raetz, «Bezüge und Beziehungen», reprod.
pag. 1.
832
Hochtouriger Motor. (5 000.–)
Feder in Tinte. 29,5 : 20 cm, Blattgrösse.
Carboneras 1971. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tinte
monogrammiert «M.R.», darunter datiert und bezeichnet «7.4.71/3».
Auf beigem Velin, die Zeichnung minimal verblasst, sauber in der
Erhaltung. Skizze zu einer kinetischen Skulptur/Installation in Anlehnung
an die Zeichnungen mit dem Titel «Eva», einmal im Stillstand,
darunter in der Bewegung dargestellt. Wichtige Arbeit. – Provenienz:
Slg. Toni Gerber, Bern. – Ausstellungen: Basel 1972,
Kunstmuseum, Markus Raetz; Bern 1977, Galerie Toni Gerber, Markus
Raetz, «Bezüge und Beziehungen», reprod. pag. 29; Zürich/
Köln/Stockholm 1986, Kunsthaus/Kölnischer Kunstverein/Moderna
Museet, Markus Raetz, Kat. Nr. 40, reprod. pag. 65.
833
Ohne Titel. (7 500.–)
Feder in Tinte. 21 : 29,7 cm.
1971. Unten rechts vom Künstler in Feder in Tinte monogrammiert
«M.R.», datiert «16.6.1971» und bezeichnet «Büren». Auf beigem
Velin, tadellos in der Erhaltung. Ausgesprochen schöne Arbeit aus
dieser wichtigen Schaffensperiode. – Provenienz: Slg. Toni Gerber,
Bern. – Ausstellungen: Basel 1972, Kunstmuseum, Markus Raetz,
Kat. Nr. 237, reprod.; Bern 1977, Kunstmuseum, Markus Raetz, Kat.
Nr. 169, reprod. pag. 108; Bern 1977, Galerie Toni Gerber, Markus
Raetz, «Bezüge und Beziehungen», reprod. pag. 29; Basel/Paris/
Villeurbanne/Frankfurt a.M. 1982–1983, reprod.

834
Ohne Titel (Rechte Hand). (7 500.–)
Aquarell und Kleisterfarben.
21 : 29,4 cm, Blattgrösse.
Um 1981. Unten rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert
«M.R». Auf beigem Velin, sauber in der Erhaltung.
Arbeit, die auch im Zusammenspiel mit der nachfolgenden
Katalognummer zeigt, dass es dem Künstler in seinen Darstellungen
um die Wahrnehmung von Bewegung und Veränderung
geht.
835
Ohne Titel (Linke Hand). (7 500.–)
Aquarell und Kleisterfarben.
21 : 29,4 cm, Blattgrösse.
Um 1981. Unten rechts vom Künstler in Bleistift monogrammiert
«M.R». Auf beigem Velin, sauber in der Erhaltung.
Arbeit, die auch im Zusammenspiel mit der vorangehenden
Katalognummer zeigt, dass es dem Künstler in seinen Darstellungen
um die Wahrnehmung von Bewegung und Veränderung
geht.
836
NO W HERE. (10 000.–)
Folge von 1 Kaltnadelarbeit (Titelblatt)
und 7 Aquatinta-Direktätzungen,
in Orig.-Ln.-Kassette. Je 60,5 : 69 cm,
Blattgrösse; 63,6 : 82 cm, Kassette.
Mason/Willi-Cosandier 245–252. 1991. Auf dem Vorsatzblatt
vom Künstler in Bleistift nummeriert, monogrammiert
und datiert. Jedes der Graphikblätter einzeln unten links auf
39 nummeriert, mit der Nummerierung von I-VIII in der
Mitte, rechts monogrammiert und datiert. In blauer Orig.-
Ln.-Kassette mit einem Text von Rainer-Michael Mason. Die
Kassette mit Wasserschaden, einzelne der Graphikblätter
im äusseren Papierrand mit Flecken, zwei der Blätter
beschnitten.
233

234
ARNULF RAINER
Baden bei Wien 1929 – lebt in Wien
837
Ohne Titel. (1 700.–)
Kaltnadel, auf «Chine collé».
65,5 : 50 cm, Blattgrösse.
Wohl 1988. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «A Rainer»,
links auf 35 nummeriert. Schöner Druck in Dunkelgrün auf
einem braunen strukturierten Papier, aufgewalzt auf festes Velin.
Farbfrisch und tadellos in der Erhaltung.
838
Frühlingskreuz. (2 800.–)
Kaltnadel. 64,5 : 51 cm, Blattgrösse.
1990. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «A Rainer»,
links auf 35 nummeriert. Schöner Druck in Grün, tadellos in der
Erhaltung. – Dabei: Ohne Titel. Radierung in Violett gedruckt.
64,5 : 51 cm, Blattgrösse. Wohl 1989. Unten rechts signiert «A Rainer»,
links auf 40 nummeriert. Schöner Druck, tadellos in der Erhaltung.
– Zus. 2 Blatt.
839
Kreuz aus Siena. (2 800.–)
Kaltnadel. 64,5 : 51 cm, Blattgrösse.
1990. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «A Rainer»,
links auf 35 nummeriert. Schöner Druck in Orange, tadellos in der
Erhaltung. – Dabei: Ohne Titel. Radierung in Rot gedruckt.
52,5 : 78 cm, Blattgrösse. Wohl 1989. Unten rechts signiert «A Rainer»,
links auf 35 nummeriert. Schöner Druck, tadellos in der Erhaltung.
– Zus. 2 Blatt.
840
Braunkreuz. (1 500.–)
Kaltnadel. 65 : 50 cm, Blattgrösse.
1990. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «A Rainer»,
links auf 35 nummeriert. Schöner Druck in Rotbraun auf festem
Velin, in tadelloser Erhaltung.

ROBERT RAUSCHENBERG
Port Arthur (TX) 1925 –2008 Captiva Island, FL
841
Samarkand Stitches Series, No. I. (15 000.–)
Siebdruck auf Stoff, Textilcollage
genäht, auf Stoff. 190 : 163 cm.
1988. Unten links auf rosafarbenem Aufnäher mit eingestickter
Signatur und Datum «RAUSCHENBERG 88», rückseitig
Editions etikette, dort nummeriert «#54», datiert und mit
Editionsvermerk, Gemini G.E.L., Los Angeles. Tadellos in
der Erhaltung, mit Aufhängevorrichtung. – Diese Nummer
ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
842
Samarkand Stitches Series, No. IV. (15 000.–)
Siebdruck auf Stoff, Textilcollage
genäht, auf Stoff. 153 : 103 cm.
1988. Unten links auf olivgrünem Aufnäher mit eingestickter
Signatur und Datum «RAUSCHENBERG . 88», rückseitig
Editions etikette, dort nummeriert «#8», datiert und mit Editionsvermerk,
Gemini G.E.L., Los Angeles. Tadellos in der
Erhaltung, mit Auf hängevorrichtung.
JEAN-PAUL RIOPELLE
Montreal 1923 –2002 Ile-aux-Grues (Québec)
843
Tryptique orange. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
75 : 115,5 cm, Darstellung und Blattgrösse.
1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «riopelle», links
auf 75 nummeriert. Farbfrischer Druck auf Velin, mit minimalem
Lichtrand und einzelnen Knittern im Blattrand.
235

236
JAMES ROSENQUIST
Grand Forks 1933 – lebt in New York
844
Fedora. (1 000.–)
Lithographie in zwei Farben.
12,7 : 9,9 cm, Darstellung.
Glenn 36. 1971. Im Unterrand vom Künstler in Bleistift signiert und
datiert, links auf 70 nummeriert. Links und rechts unten mit zwei
Blindstempeln. Auf Velin, das Blatt oben auf Unterlage aufgelegt.
Sauber in der Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
DIETER ROTH
Hannover 1930–1998 Basel
845
MUNDUNCULUM. (1 250.–)
Ein tentatives Logico-Poeticum.
Band 1: das rot’sche VIDEUM. Köln,
DuMont Schauberg, 1967. Orig.-Brosch. in
grünem Orig.-Kart.-Umschlag mit Aufdruck
und gelbem Orig.-Schutzumschlag mit
Titel aufdruck. 21,2 : 15,5 cm.
Dieter Roth, Gesammelte Werke, Band 20, Nr. 29. 1967. Nummeriertes
Exemplar der Auflage von 1000 Stück. 336 Seiten Buchdruck,
Texte, reprod. Zeichnungen und Stempelbilder. Sauber in der
Erhaltung. – Dabei: 246 little clouds. New York, Something Else
Press, Inc., 1968. Orig.-Ln.-Einband mit Rückenprägung in Schutzumschlag.
23,5 : 15,8 cm. 1968. Texte und Zeichnungen in Offsetdruck.
Dieter Roth, Ges. Werke, Bd. 20, Nr. 39. Sauber. – fruend,
friends, freunde und freunde. Stuttgart, Edition Hansjörg Mayer,
1969. Orig.-Brosch. in grauem Orig.-Umschlag. Katalog erschienen
im Zusammenhang mit der Gruppenausstellung mit Karl Gerstner,
Diter Rot, Daniel Spoerri, André Thomkins und Freunden, zuerst in
der Kunsthalle Bern (Mai 1969), dann in der Kunsthalle Düsseldorf
(Juli 1969). Sauber. – Zus. 3 Bde.
846
7 Bände von «diter rot gesammelte werke». (1 000.–)
Stuttgart, Edition Hansjörg Mayer, 1969–
1975. Alle Orig.-Brosch. in Orig.-Umschlägen
bzw. Orig.-Kart.-Schachtel. Je ca. 23 : 17,2 cm.
Dieter Roth, Gesammelte Werke, Band 20, Nrn. 42, 43, 52, 53 und
Band 40, Nrn. 59, 73 und 77. 1969–1975. Jeweils von der Auflage
von 1000 Exemplaren. Sauber in der Erhaltung. – Zus. 7 Bde.

847
So! (1 000.–)
Farbiger Offsetdruck.
43,8 : 61,9 cm, Blattgrösse.
Aebersold, Kat. Schweiz. Graph. Gesellschaft 1998, Nr. 189. 1994.
Unten in der Mitte vom Künstler signiert, datiert und auf 125 nummeriert.
Arbeit, die der Künstler zusammen mit seinem Sohn Björn
als Jahresgabe der Schweizerischen Graphischen Gesellschaft für
1995 entwarf. Sauber in der Erhaltung.
ROBERT RYMAN
Nashville 1930 – lebt und arbeitet in New York
848
Circle lithograph. (4 000.–)
Farbige Lithographie. 29,2 : 27,9 cm,
Darstellung; 51,1 cm, Blattdurchmesser.
Sandback RRG 4. 1971. Unten in der Mitte vom Künstler in Bleistift
signiert und datiert «RYMAN 71», an der unteren Ecke rechts auf
50 nummeriert. Auf Velin mit dem Blindstempel «RR» des Druckers
Robert Rogers, at Nova Scotia College of Art and Design in Halifax.
Sehr schöner Druck auf einem runden Bogen Velin, tadellos in der
Erhaltung.
849
Etching in four parts. (8 000.–)
4 Blatt farbige Radierungen.
Je 15 : 15 cm, je Plattenkante.
Sandback RRG 6/1–4. 1972. Jeweils unten rechts vom Künstler in
Bleistift signiert und datiert «RYMAN 72», die ersten drei Blätter
unten links von 1 bis 3 nummeriert und unten rechts auf 30 nummeriert,
das letzte Blatt links unten auf 30 nummeriert. Schöne
Folge von drei separat, jeweils in einer Farbe gedruckten Platten,
das vierte Blatt in vier Schritten von den vier Platten in der jeweiligen
Farbe gedruckt. Sehr schöne Drucke auf Velin mit Blindstempel
des Druckers, tadellos in der Erhaltung. – Zus. 4 Blatt.
237

238
NIKI DE SAINT PHALLE
Neuilly-sur-Seine 1930 –2002 San Diego
850
Nana (pendant). (10 000.–)
Anhänger oder Brosche.
Emaille in verschiedenen Farben auf Gold,
18 Karat. 11,3 cm hoch.
1973. Auf der Goldkante des rechten Beines sehr klein nummeriert,
voll signiert und datiert «3/5 Niki de Saint Phalle 73». Am linken
Bein eingraviert «Kt 18» (für 18 Karat) und mit den Punzen des
Goldschmiede-Ateliers GEM Montebello in Mailand. Auf dem rechten
Fuss ein Monogramm und nochmals nummeriert «NS 3». Als
Brosche oder mit Halsreif zu tragen, für beides mit der Vorrichtung.
In Stoff etui mit Lederband.
Reizvolles Schmuckstück, 1973 nach Entwürfen von Niki de Saint
Phalle vom Mailänder Goldschmied Giancarlo Montebello in 5 Exemp
la ren realisiert, jeweils in leichten Variationen in der Farbgebung.
851
Die Geburt. (5 000.–)
Zeichnung in schwarzer Tusche und
Farbstiften. 29,5 : 21 cm, Blattgrösse.
1985. Unten in der Darstellung von der Künstlerin in Kugelschreiber
voll signiert und datiert. Sehr schöne, typische Arbeit, die Signatur
und Teile der Zeichnung in Schwarz minimal verblasst, sonst tadellos.
852
My love what shall I do if you die? (1 000.–)
Farbige Serigraphie. 40 : 59 cm, Blattgrösse.
Kat. Museum Jean Tinguely, Basel, 2001, Niki de Saint Phalle,
pag. 260. 1968. Unten rechts von der Künstlerin in rotem Filzstift
signiert, bezeichnet «(epreuve d’artiste)» und dediziert. Farbfrisch,
mit einzelnen Knittern im Papier.

ANTONIO SAURA
Huesca 1930–1998 Cuenca
853
Portrait imaginaire de Rembrandt. (60 000.–)
Acryl, Gouache und Bleistift auf leichtem Karton. 65 : 50 cm.
Nachlass Ref.: REMP@306. 1982. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert «Saura 82», rück seitig
auf dem Karton nochmals signiert und datiert. Tadellos in der Erhaltung. Spätere Arbeit aus der Gruppe der imaginären
Portraits. Der Künstler malte 1958 u. a. mit dem Zyklus über Brigitte Bardot erstmals imaginäre Portraits,
die im Werk von nun an einen festen Platz einnehmen. Saura, der sich intensiv mit seinen Vorbildern Rembrandt,
Goya und Picasso beschäftigte, malte auch immer wieder deren imaginäre Portraits. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
MATIAS SPESCHA
Trun 1925 –2008 Zürich
854
Sitzende Frau. (5 000.–)
Öl auf Pavatex. 77 : 38,8 cm.
1954. Unten rechts vom Künstler in grüner Farbe signiert und datiert
«M. SPESCHA 54». Sauber in der Erhaltung. Gerahmt.
239

240
855
Stillleben. (2 500.–)
Aquarell und Gouache über Vorzeichnung
in Kohle. 44 : 58 cm, aufgelegtes Blatt.
1955. Auf bräunlichem Velin, das Blatt an den vier Ecken auf ein
cremefarbenes Blatt aufgelegt. Oben rechts im Papierrand vom
Künstler in Bleistift signiert und datiert «Paris, ils 20 d’uost 55 M.
SPESCHA», auf der Unterlage unten rechts in Feder in Tusche dediziert
und nochmals signiert. Sauber in der Erhaltung. Gerahmt.
ANTONI TÀPIES
Barcelona 1923 – lebt in Barcelona
856
Ohne Titel. (2 000.–)
Farbige Lithographie.
36 : 50,5 cm, Darstellung.
Galfetti 75. 1964. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert
«tàpies», links auf 50 nummeriert. Druck auf beigem Velin mit Wasserzeichen
«tapies», sauber in der Erhaltung.
WALASSE TING
Shanghai 1929 – lebt und arbeitet in New York
und Amsterdam
857
Love me, love me. (12 000.–)
Deckfarben und farbige
Kreiden. 69,5 : 103,5 cm,
Blattgrösse.
1974. Oben rechts im Rahmen einer Dedikation
signiert und datiert «Walasse 9 April 1975», rückseitig
nochmals signiert, betitelt und datiert. Sehr
schöne farbenfrohe Darstellung, aus der Gruppe
der Arbeiten, von denen einzelne als Briefmarken
der Schweizer Post erschienen sind. Tadellos in
der Erhaltung. Gerahmt.

JEAN TINGUELY
Freiburg 1925–1991 Bern
858
Eureka. (1 500.–)
Radierung. 22 : 28 cm, Plattenkante.
1964. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Tinguely»,
links bezeichnet «e.a.». Druck auf Velin, mit breitem Rand. Sauber
in der Erhaltung.
859
Recherches pour un relief sonore. (1 500.–)
Radierung. 18 : 23,5 cm, Plattenkante.
1969. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «J. Tinguely»,
links auf 380 nummeriert. Druck auf Velin. Tadellos in der Erhaltung.
MARC TOBEY
Centerville (USA) 1890–1976 Basel
860
The Kabuki Dancers. (17 500.–)
Öl und Tempera auf Papier, auf festen
Karton aufgezogen. 28,5 : 18,5 cm.
1954. Unten rechts vom Künstler in brauner Farbe signiert und
datiert «Tobey / 54». Sauber in der Erhaltung, alt in Rahmen montiert.
Rückseitig mit verschiedenen Galerieetiketten. Im Jahr des
Beginns seiner «Meditative Series» geschaffenes Werk, das in
seiner Technik an die «White Writing Paintings», durch die er ab
1944 in den USA nationale Bedeutung errang, erinnert. – Diese
Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
241

861
Composition, white and rose. (30 000.–)
Tempera und Leimfarben auf Papier. 28,7 : 43,2 cm, Blattgrösse.
1958. Auf Büttenpapier, auf dem alten Rückenkarton nachträglich in schwarzem Stift signiert und datiert «Tobey
OK / Basel 29-8-75». Das Blatt mit 5 teilweise hinterlegten kleinen Fehlstellen, farbfrisch und sauber in der Erhaltung.
Eine der sehr schönen, subtilen Arbeiten dieser Zeit in Tempera. Gerahmt. – Ausstellung: Krefeld 1975,
Museum Haus Lange, 15.6. bis 3.8., Kat. Nr. 9.
242
CY TWOMBLY
Lexington 1929 – lebt in Rom
862
Natural History. (5 000.–)
Part I, Blatt IX. Farbige Lithographie und
Collageelemente. 75,5 : 55,5 cm.
Bastian 50. 1974. Unten rechts vom Künstler monogrammiert und
auf 98 nummeriert. Blatt 9 der Folge, 1974 vom Propyläen Verlag
in Berlin publiziert. Tadellos. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

ITALO VALENTI
Mailand 1912–1995 Ascona
863
Giardino. (8 000.–)
Öl auf Leinwand. 50 : 70 cm.
Carena/Pult D 408. 1955. Unten rechts vom
Künstler in roter Öl farbe signiert «I. Valenti», rückseitig
auf der Leinwand nochmals in schwarzer
Ölfarbe signiert und datiert. Auf dem alten Chassis,
sauber in der Erhaltung. Gerahmt. Sehr schöne
farbintensive Arbeit aus der Zeit nach dem Umzug
in die Schweiz, in der auch Einflüsse seines engen
Kontakts mit Hans Arp, Julius Bissier und Ben
Nicholson sichtbar werden.
864
Composizione. (25 000.–)
Öl auf Leinwand. 80 : 100 cm.
1957. Unten links vom Künstler in grüner Ölfarbe signiert und datiert «I. Valenti / 1957», rückseitig auf der Leinwand
nochmals eigenhändig in schwarzer Ölfarbe signiert, datiert und bezeichnet «Milano». Auf einer Etikette auf dem
alten Chassis handschriftlich in Bleistift bezeichnet «Piazza 6 Febbraio 22 / Composizione 1957». Sauber in der
Erhaltung. Gerahmt.
Bestätigung der Echtheit durch das Archiv Italo Valenti, Chiasso, liegt vor.
Gemälde aus den Serien des Jahres 1957 «Matières», «Matières de lune», «Chaos» stammend.
243

244
865
Le retour de Thésée. (7 500.–)
Aquarell und Collage auf Pavatex.
28 : 27 cm, aufgelegtes Blatt;
38,5 : 37,5 cm, bemalte Pavatexplatte.
Carena/Pult C 962. 1981. Unten rechts auf dem Aquarellpapier
vom Künstler in roter Farbe signiert «I. VALENTI», rückseitig
mit dem Titel, den Massen, der Werknummer 0341
und dem Datum. Sehr schöne Arbeit, in sehr guter Erhaltung.
– Ausstellung: Vevey 1981, Musée Jenisch, Les peintres
du silence.
ANDY WARHOL
Philadelphia 1930–1987 New York
866
Campbell’s Soup Can on Shopping Bag. (2 000.–)
Farbige Serigraphie. 49,5 : 43 cm, Tasche.
Feldman/Schellmann 4a. 1966. Druck auf Papiertüte, in unbekannter
Auflagenhöhe im Zusammenhang mit einer Ausstellung im Institute
of Contemporary Art, Boston erschienen. Tadellos in der
Erhaltung.
867
Cow. (3 000.–)
Farbige Serigraphie.
116 : 75,5 cm, Darstellung.
F./Sch. 11. 1966. Druck der unbegrenzten Auflage, ohne die Stempelsignatur
und Nummerierung auf 100 verso und ohne das gelegentlich
vorkommende Datum recto. Farbfrisches Exemplar mit
minimalen Knittern im äussersten Papierrand. – Diese Nummer ist
Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

OSCAR WIGGLI
Solothurn 1927 – lebt in Muriaux
868
Skulptur 50 C / 67. (10 000.–)
Eisen geschmiedet. 26 cm hoch.
1967. Auf dem Sockel seitlich mit der eingeschlagenen Signatur
«WIGGLI». Sehr schöne kompakte Arbeit, tadellos in der Erhaltung.
– Ausstellung: Thun 1968, Museum, Kat. Nr. 83, mit eigenhändiger
Etikette.
869
Skulptur 86 D. (17 500.–)
Stahl geschmiedet. 39,5 cm hoch.
1978. Auf der Oberseite des Sockels mit eingeschlagenem Namenszug
«WIGGLI». Sehr schöne Skulptur, tadellos in der Erhaltung.
245

246
870
Ohne Titel. (2 000.–)
Feder und Pinsel in Tusche.
48 : 35 cm, Blattgrösse.
1966. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert und datiert
«17.4.66». Auf Velin, die Zeichnung vollkommen frisch, verso im
Papierrand mit Resten einer alten Montage. – Dabei: Ohne Titel.
Bleistift und Pinsel in Tusche.46 : 38 cm, Blattgrösse. 1967. Unten
rechts signiert und datiert. Sauber. – Ohne Titel. Radierung.
49 : 60,3 cm, Plattenkante. 1967. Unten rechts signiert, links auf 15
nummeriert. Sauber in der Erhaltung, verso im Papierrand mit Resten
einer Montage. – Zus. 3 Blatt.
ZAO WOU-KI
Peking 1921 – lebt in Paris
871
Montagnes et soleil. (1 500.–)
Farbige Lithographie.
37,2 : 56 cm, Blattgrösse.
Ågerup 59. 1951. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
und links auf 65 nummeriert. Gedruckt von 2 Platten in 3 Farben.
Verlegt von «L’Œuvre gravée».
872
Flore et faune. (5 000.–)
Farbige Radierung.
31,5 : 49 cm, Plattenkante.
Åger. 64. 1951. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links auf 200 nummeriert. Druck auf Velin, sauber in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
873
Les maisonnettes. (4 000.–)
Farbige Radierung.
32,7 : 40,8 cm, Plattenkante.
Åger. 68. 1951. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links auf 65 nummeriert. Druck auf Velin, tadellos in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.

874
Marine. (5 000.–)
Farbige Lithographie.
40 : 54,5 cm, Darstellung.
Åger. 74. 1952. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links auf 55 nummeriert. Druck auf Velin, tadellos in der Erhaltung. –
Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
875
La théière. (4 000.–)
Farbige Radierung.
33,2 : 49 cm, Plattenkante.
Åger. 75. 1952. Unten links vom Künstler in Bleistift voll signiert,
rechts auf 200 nummeriert. Druck auf Velin, sauber in der Erhaltung.
– Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
876
Les petits bateaux. (1 500.–)
Farbige Lithographie.
25,1 : 16,6 cm, Blattgrösse.
Åger. 84. 1953. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert,
links auf 16 nummeriert, bezeichnet «2ème» und dediziert. Sehr
schöner Druck in drei Farben, tadellos in der Erhaltung.
877
Vol d’oiseaux. (4 000.–)
Farbige Lithographie.
58 : 44,5 cm, Darstellung.
Åger. 88. 1954. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
und datiert, links auf 95 nummeriert. Druck auf Velin, mit dem
Blindstempel von «L’Œuvre gravée» unten links, tadellos in der
Erhaltung. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe
Auktionsbedingungen.
247

248
878
Champs abandonnés. (4 000.–)
Farbige Radierung. 31 : 48,5 cm, Plattenkante.
Åger. 90. 1954. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
und datiert, links als «épreuve d’artiste» bezeichnet. Druck ausserhalb
der Auflage, auf Velin. Mit einem kleinen Einriss im unteren,
äusseren Rand, minimaler Lichtrand. – Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen.
879
Ohne Titel. (1 500.–)
Farbige Lithographie.
48 : 42,5 cm, Darstellung.
Åger. 168. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
und datiert, links auf 95 nummeriert. Druck auf Velin, tadellos in
der Erhaltung.
880
Ohne Titel. (3 000.–)
Farbige Lithographie.
54,5 : 44,5 cm, Darstellung.
Åger. 169. 1967. Unten rechts vom Künstler in Bleistift voll signiert
und datiert, links auf 95 nummeriert. Druck auf Velin, tadellos in
der Erhaltung. – Dabei: Ohne Titel. Farbige Lithographie. 48 : 42,5 cm,
Darstellung. Åger. 168. 1967. Signiert, datiert und nummeriert.
Tadelloses Exemplar. – Zus. 2 Blatt.

Auktionsbedingungen
Die deutsche Fassung der Auktionsbedingungen ist verbindlich
I. Käufer
1. Die Versteigerung erfolgt im Auftrag des Verkäufers, in dessen Namen und auf dessen Rechnung in Schweizer Währung.
2. Die Galerie Kornfeld und Cie. («Galerie Kornfeld») ist in der Gestaltung des Ablaufs der Auktion frei. Sie behält sich
namentlich das Recht vor, Nummern des Auktionskatalogs zusammenzufassen, zu trennen, ausfallen zu lassen oder
ausserhalb der Reihenfolge zur Versteigerung zu bringen.
3. Bieter können Angebote mündlich an der Auktion oder vorbehältlich der Zustimmung der Galerie Kornfeld «in Abwesenheit»
(schriftlich oder telefonisch) unterbreiten. Angebote in elektronischer Form (E-Mail etc.) sind nicht zulässig. Für
mündliche Angebote von an der Auktion anwesenden Bietern gelten die Bestimmungen a.–e. Für Angebote «in Abwesenheit»
gelten die Bestimmungen a.–g.
a. Die Galerie Kornfeld nimmt das mündliche, schriftliche oder telefonische Angebot eines ihr nicht bekannten Bieters
nur entgegen, wenn dieser der Galerie Kornfeld vor dem Beginn der Auktion schriftlich ausreichende finanzielle Referenzen
bekannt gibt.
b. Persönlich anwesende Bieter legitimieren sich rechtzeitig vor der Auktion und beziehen eine Bieternummer. Bieter
«in Abwesenheit» erhalten von der Galerie Kornfeld eine Bieternummer zugewiesen. Ohne Bieternummer ist die
Teilnahme an der Auktion nicht möglich.
c. Jeder Bieter verpflichtet sich mit seinem Angebot persönlich, auch dann, wenn er beim Bezug der Bieternummer
bekannt gibt, in Vertretung eines Dritten zu handeln. Der Bezug einer Bieternummer und jedes Angebot schliessen
die Anerkennung der Auktionsbedingungen ein.
d. Die Galerie Kornfeld behält sich das Recht vor, zur Ausführung von Kaufaufträgen Dritter, zum Zweck eines eigenen
Ankaufs oder zur Wahrung von Verkaufslimiten selbst mitzubieten.
e. Angebote beziehen sich auf den Zuschlagspreis. Das Aufgeld und die Mehrwertsteuer (MWST) sind darin nicht enthalten
(vgl. Ziffer 5).
f. Bieter, die ein Angebot «in Abwesenheit» abzugeben wünschen, reichen der Galerie Kornfeld per Post oder Fax einen
schriftlichen und unterzeichneten Auftrag ein. Der Auftrag hat die Angabe des Kunstwerks mit Katalognummer und
Katalogbezeichnung (Name des Künstlers, Titel und Technik) zu enthalten. Aufträge für schriftliche Angebote enthalten
zusätzlich die Angabe des maximal anzubietenden Betrags. Aufträge für telefonische Angebote enthalten zusätzlich
zu der Angabe des Kunstwerks auch die Rufnummer, unter welcher der Bieter während der Auktion erreicht werden
kann. Ein Telefonbieter erklärt sich mit der Aufzeichnung des Telefonates durch die Galerie Kornfeld einverstanden. –
Die Formulare für die entsprechenden Aufträge können auf der Internetseite der Galerie Kornfeld bezogen werden.
Aufträge müssen spätestens bis 18 Uhr am Vortag der jeweiligen Auktion bei der Galerie Kornfeld eintreffen.
g. Die Haftung der Galerie Kornfeld für nicht richtig ausgeführte Kaufaufträge «in Abwesenheit» wird im gesetzlich
zulässigen Rahmen ausgeschlossen. Insbesondere übernimmt die Galerie Kornfeld keine Haftung für Schäden, welche
auf technische Übermittlungsfehler (z. B. Nichtzustandekommen oder Unterbruch der Verbindung etc.) oder auf unklare,
unvollständige oder missverständliche Instruktionen zurückzuführen sind. Hinsichtlich der Angaben im Auftrag für ein
Angebot «in Abwesenheit» gilt, dass im Zweifelsfall die Angabe des Kunstwerks und nicht die Katalognummer massgebend
ist.
4. Der Zuschlag fällt grundsätzlich dem Höchstbietenden zu. Die Galerie Kornfeld behält sich jedoch einen freien Entscheid
über die Annahme von Angeboten vor. Sie kann namentlich den Zuschlag verweigern oder annullieren und die betreffende
Nummer zurückziehen oder erneut zur Versteigerung bringen. Ferner kann sie Angebote zurückweisen.
5. Auf dem Zuschlagspreis ist ein Aufgeld von 15 % zu entrichten. Ferner wird gemäss Abschnitt III die MWST erhoben.
6. Die Zahlung erfolgt grundsätzlich mittels Banküberweisung oder mittels Check. Eine Zahlung mittels Kreditkarte ist nicht
möglich. Das Eigentum geht erst nach der vollständigen Zahlung auf den Käufer über, die Gefahr dage gen bereits mit
dem Zuschlag. Erfolgt die Zahlung durch Check, geht das Eigentum erst über, sobald eine Bestätigung der Zahlung durch
die Bank vorliegt. Nach der vollständigen Zahlung wird das ersteigerte Objekt dem Käufer ausgehändigt.
7. Die Zahlung wird mit dem Zuschlag fällig. Leistet der Käufer nicht oder nicht rechtzeitig Zahlung, so kann die Galerie
Kornfeld stellvertretend für den Verkäufer wahlweise die Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder jederzeit auch ohne
Fristansetzung den Zuschlag annullieren. In jedem Fall haftet der Käufer dem Verkäufer und der Galerie Kornfeld für allen
aus der Nichtzahlung oder dem Zahlungsverzug entstehenden Schaden.
8. Die Beschreibungen im Auktionskatalog entsprechen bestem Wissen und Gewissen und dem Stand der Kunst wissenschaft
im Zeitpunkt der Erstellung des Auktionskatalogs. Sie stellen jedoch keine Zusicherungen dar. Der Käufer hat Gelegenheit,
das Objekt in der Ausstellung vor der Auktion zu besichtigen und hinsichtlich der Beschreibung und des Zustands zu
prüfen. Beanstandungen sind nach dem Zuschlag nicht mehr möglich. Der Verkäufer und die Galerie Kornfeld schliessen
jede Gewährleistung wegen allfälligen Mängeln des Objekts aus, namentlich wegen unrichtiger Beschreibung oder
Zuschreibung oder wegen Unechtheit.
9. Die Galerie Kornfeld nimmt vom Käufer Aufträge zum Versand des ersteigerten Objekts entgegen. Sie sorgt für eine
sorgfältige Auswahl und Instruktion des Spediteurs und gemäss den Anordnungen des Käufers für die Versicherung des
Objekts. Der Versand und die Versicherung erfolgen auf Kosten und Gefahr des Käufers.
250

10. Die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Käufer und zwischen diesem und dem Ver käufer
unterstehen schweizerischem Recht. Diese Rechtswahl gilt auch für die Gerichtsstandsvereinbarung (Ziffer 11).
11. Für die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Käufer und zwischen diesem und dem Verkäufer
gilt als ausschliesslicher Erfüllungsort und als ausschliesslicher Gerichtsstand Bern.
II. Verkäufer
1. Die Galerie Kornfeld und Cie. («Galerie Kornfeld») übernimmt zum Verkauf in ihren Auktionen «Moderne Kunst des 19.
und 20. Jahrhunderts» und «Graphik und Handzeichnungen alter Meister» ganze Sammlungen und wesentliche Einzelstücke.
Der Verkauf eines Objekts erfolgt im Auftrag des Verkäufers, in dessen Namen und auf dessen Rechnung in
Schweizer Währung. Der Verkäufer erklärt mit der Erteilung des Auktionsauftrags, über das Objekt verfügungsberechtigt
zu sein.
2. Als Kommission steht der Galerie Kornfeld zu:
a. 15 % des Zuschlagspreises, sofern dieser weniger als CHF 40 000 beträgt;
b. 10 % des Zuschlagspreises, sofern dieser CHF 40 000 erreicht oder übersteigt.
Vorbehalten bleiben andere schriftliche Vereinbarungen mit dem Verkäufer.
Auf der Kommission wird die MWST gemäss Abschnitt III erhoben.
3. In der Kommission sind die folgenden Dienstleistungen inbegriffen:
a. die zur Beschreibung erforderliche wissenschaftliche Bearbeitung des Objekts;
b. die Reproduktion des Objekts je nach dessen Bedeutung;
c. die Herstellung und der Versand des Auktionskatalogs sowie die Auktionswerbung;
d. die Versicherung gegen Einbruchdiebstahl sowie gegen Feuer- und Wasserschäden, beginnend mit der An kunft des
Objekts im Haus der Galerie Kornfeld.
Es werden keine Nebenkosten (Druck-, Versand-, Versicherungskosten etc.) verrechnet.
Besondere Aufträge, welche der Verkäufer der Galerie Kornfeld erteilt (Einholen eines Gutachtens; Organisation von
Hin- und Rücktransporten etc.), sowie besondere Aufwendungen zur Herrichtung des Objekts, welche zur Erzielung eines
bestmöglichen Preises erforderlich sind, werden mangels anderer schriftlicher Vereinbarung zusätzlich in Rechnung
gestellt.
4. Die Galerie Kornfeld unterbreitet dem Verkäufer bei der Übernahme des Objekts einen schriftlichen Vorschlag für die
Schätzung und für den minimalen Zuschlagspreis (Limite). Bei Annahme dieses Vorschlags ist dieser für beide Parteien
verbindlich. Kann das Objekt nicht zur vereinbarten Limite verkauft werden, ist keine Kommission geschuldet. Wünscht
der Verkäufer vor der Auktion und entgegen der getroffenen Vereinbarung eine höhere Limite, so steht der Galerie Kornfeld
im Fall eines Nichtverkaufs eine Vergütung in der Höhe von 5 % der ursprünglich vereinbarten Limite (exklusive
MWST) zu.
5. Der Auktionsauftrag ist nach dem Abschluss der Vereinbarung über die Schätzung und Limite verbindlich. Das Objekt
kann danach nicht mehr zurückgezogen werden.
6. Die Abrechnung erfolgt nach Möglichkeit etwa 14 Tage nach der Auktion. Die Auszahlung des Guthabens des Verkäufers
wird nach dem vollständigen Eingang des Verkaufserlöses fällig. Die Galerie Kornfeld strebt eine Aus zahlung innerhalb
von 60 Tagen nach der Auktion an.
7. Beanstandet der Käufer das ersteigerte Objekt zu Recht, und muss dieses trotz des Gewährleistungsausschlusses
zurückgenommen werden, so hat der Verkäufer der Galerie Kornfeld jeglichen daraus entstehenden Schaden zu ersetzen.
8. Die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Verkäufer und zwischen diesem und dem Käufer
unterstehen schweizerischem Recht. Diese Rechtswahl gilt auch für die Gerichtsstandsvereinbarung (Ziffer 9).
9. Für die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Verkäufer und zwischen diesem und dem Käufer
gilt als ausschliesslicher Erfüllungsort und als ausschliesslicher Gerichtsstand Bern.
III. Mehrwertsteuer (MWST)
1. Die Galerie Kornfeld stellt dem Verkäufer und dem Käufer die MWST gemäss den gesetzlichen Bestimmungen und den
Vorschriften der Eidgenössischen Steuerverwaltung in Rechnung. Namentlich gelten die nachfolgen den Bestimmungen.
2. Von privaten Verkäufern mit Wohnsitz in der Schweiz wird auf der Kommission die MWST (7,6 %) erhoben.
3. Auf dem Aufgeld von 15 % wird die MWST (7,6 %) erhoben.
4. Wird das Objekt jedoch aus dem Ausland importiert oder von einem der MWST unterstellten schweizerischen Händler
eingeliefert, ist die MWST (7,6 %, bei Büchern 2,4 %) auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld geschuldet. Objekte, die so
abgerechnet werden, sind im Auktionskatalog entsprechend mit dem Vermerk: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer
pflichtig, siehe Auktionsbedingungen» gekennzeichnet.
5. Die MWST auf dem Aufgeld bzw. auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld wird zurückerstattet, wenn der Käufer das Objekt
nachweisbar ins Ausland exportiert und die entsprechende abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegt.
251

Conditions des enchères
La version en allemand des conditions des enchères fait foi
I. L’acquéreur
1. Les enchères sont effectuées sur mandat du vendeur, en son nom et pour son compte, et en francs suisses.
2. La Galerie Kornfeld und Cie. («Galerie Kornfeld») organise librement les enchères. Elle se réserve notamment le droit de
réunir des numéros du catalogue des enchères, de les séparer, de les supprimer ou de les mettre en vente dans un ordre
différent.
3. Les enchérisseurs peuvent faire des offres soit oralement lors des enchères soit, pour autant qu’ils en aient reçu l’accord
de la Galerie Kornfeld, sans y être présents en donnant leurs instructions «à distance» (par écrit ou par téléphone). Les
offres par voie électronique (E-Mail, etc.) ne sont pas admises. Les dispositions a. à e. ci-dessous sont applicables à
toutes les offres orales d’enchérisseurs présents à la vente. Les dispositions a. à g. s’appliquent à toutes les offres
émanant d’enchérisseurs «à distance».
a. La Galerie Kornfeld ne prend en compte l’offre orale, écrite ou téléphonique d’un enchérisseur qui ne lui est pas connu,
qu’à la condition que celui-ci lui ait communiqué par écrit, avant le début de la vente aux enchères, des attestations
financières suffisantes.
b. Les enchérisseurs présents se légitiment personnellement avant la vente et prennent un numéro d’enchérisseur. Les
enchérisseurs «à distance» se voient assignés un numéro d’enchérisseur par la Galerie Kornfeld. A défaut d’un tel
numéro, la participation à la vente n’est pas admise.
c. Chaque enchérisseur s’oblige personnellement par son offre, même s’il déclare agir pour un tiers lorsqu’il prend son
numéro d’enchérisseur. L’obtention d’un numéro d’enchérisseur ainsi que la formulation d’une offre vaut acceptation
des conditions des enchères.
d. La Galerie Kornfeld se réserve le droit d’enchérir elle-même pour exécuter des mandats d’achat de tiers, effectuer un
achat propre ou assurer le respect des limites de vente.
e. Les offres se rapportent aux prix d’adjudication. La prime et la taxe à valeur ajoutée (TVA) ne sont pas comprises dans
ce montant (cf. paragraphe 5).
f. Les enchérisseurs qui souhaitent soumettre une offre «à distance» font parvenir à la Galerie Kornfeld par courrier
postal ou par télécopie un ordre écrit et signé. L’ordre doit contenir la désignation de l’œuvre d’art avec numéro de
catalogue et la description au catalogue (nom de l’artiste, titre et technique). Les ordres se rapportant aux offres
formulées par écrit doivent en outre préciser le montant maximum à offrir. Les ordres aux fins de soumettre des offres
téléphoniques doivent contenir, en sus de l’indication de l’œuvre d’art, le numéro de téléphone auquel l’enchérisseur
pourra être atteint lors de la vente. Un enchérisseur par téléphone accepte que l’appel téléphonique soit enregistré
par la Galerie Kornfeld. – Les formulaires conçus pour les offres «à distance» peuvent être téléchargés sur le site
Internet de la Galerie Kornfeld. Elles doivent être parvenues à la Galerie Kornfeld au plus tard à 18 heures le jour avant
la vente.
g. La responsabilité de la Galerie Kornfeld pour tout placement incorrect des ordres d’achat faits par des enchérisseurs
«à distance» est exclue dans toute la mesure légalement admissible. En particulier, la Galerie Kornfeld n’assume
aucune responsabilité pour les dommages résultants de défauts techniques de transmission (par exemple impossibilité
d’établir la communication ou interruption de celle-ci, etc.) ni pour les dommages résultants d’instructions qui
sont peu claires, incomplètes ou équivoques. Concernant les indications contenues dans les formulaires conçus
pour les offres «à distance», en cas de doute l’indication de l’œuvre d’art est déterminante et non le numéro de
catalogue.
4. L’adjudication se fait en principe au plus-disant. La Galerie Kornfeld se réserve cependant le droit de décider libre ment
de l’acceptation des offres. Elle peut notamment refuser ou annuler l’adjudication, retirer le numéro concerné ou le
remettre en vente. Elle peut également refuser des offres.
5. Une prime de 15 % doit être payée sur le prix d’adjudication. La TVA sera prélevée en conformité avec la section III ciaprès.
6. Le paiement s’effectue de manière générale par virement bancaire ou par chèque. Le paiement par carte de crédit n’est
pas admis. La propriété passe à l’acquéreur une fois l’intégralité du paiement effectuée. Les risques sont cependant
transférés dès l’adjudication. Si le paiement s’opère par chèque, la propriété ne passe qu’une fois l’effectivité du paiement
confirmée par la banque. L’objet mis aux enchères est remis à l’acquéreur une fois le paiement intégralement effectué.
7. Le paiement est dû au moment de l’adjudication. Si le vendeur ne procède pas au paiement ou a du retard dans celui-ci,
la Galerie Kornfeld peut à son choix, au nom du vendeur, exiger l’exécution du contrat de vente ou, en tout temps et sans
mise en demeure, annuler l’adjudication. Dans tous les cas, l’acquéreur répond envers le ven deur et la Galerie Kornfeld
de tous les dommages causés par un défaut de paiement ou des retards de paiement.
8. Les descriptions qui figurent dans le catalogue des enchères sont établies de bonne foi en fonction de l’état des
connaissances en Histoire de l’Art au moment de l’établissement du catalogue. Elles ne contiennent cependant aucune
garantie. Le vendeur a l’occasion d’examiner l’objet lors de l’exposition qui précède la vente et de contrôler sa description
et son état. Des réclamations ne sont pas possibles après l’adjudication. Le vendeur et la Galerie Kornfeld excluent toute
garantie pour les défauts éventuels de l’objet, notamment en cas de description ou attribution inexacte de l’objet, ou
d’inauthenticité.
252

9. La Galerie Kornfeld est disposée à être mandatée par l’acquéreur aux fins de lui livrer l’objet acquis aux enchères. Elle
veille à choisir et instruire avec soin le transporteur et assure l’objet selon les instructions de l’acquéreur. L’envoi s’effectue
à la charge et aux risques de celui-ci.
10. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et l’acquéreur ainsi que les relations contractuelles entre celui-ci et
le vendeur sont soumises au droit suisse. Cette élection de droit vaut également pour l’élection de for (chiffre 11).
11. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et l’acquéreur et les relations contractuelles entre celui-ci et le
vendeur ont pour lieu exclusif d’exécution et pour for exclusif Berne.
II. Le vendeur
1. La Galerie Kornfeld und Cie («Galerie Kornfeld») accepte et met en vente dans ses enchères «Art Moderne des 19e et
20e siècles» et «Arts graphiques et dessins des anciens Maîtres» des collections entières et des pièces uniques d’importance.
La vente d’un objet s’effectue sur mandat du vendeur, en son nom et pour son compte, et en francs suisses.
En conférant le mandat de vente aux enchères, le vendeur déclare qu’il a le droit de disposer de l’objet.
2. La Galerie Kornfeld perçoit la commission suivante:
a. 15 % du prix d’adjudication pour autant que celui-ci soit inférieur à CHF 40 000;
b. 10 % du prix d’adjudication pour autant que celui-ci atteigne ou dépasse CHF 40 000.
Sont réservées d’autres conventions écrites avec le vendeur.
La TVA sera prélevée sur cette commission en conformité avec la section III ci-après.
3. La commission inclut les prestations suivantes:
a. toute recherche scientifique relative à la description de l’objet;
b. la reproduction de l’objet en fonction de son importance;
c. l’établissement et l’envoi du catalogue des enchères ainsi que la publicité liée aux enchères;
d. l’assurance contre le cambriolage ainsi que l’assurance contre les dégâts d’eau et d’incendie, dès l’arrivée de l’objet
à la Galerie Kornfeld.
Aucun frais accessoire n’est porté à la charge du vendeur (frais d’impression, d’envois postaux, d’assurances, etc.).
Sous réserve d’une convention écrite contraire, des mandats particuliers octroyés par le vendeur à la Galerie Kornfeld
(commande d’expertise, organisation de transports vers la Galerie, et de la Galerie, etc.) ainsi que les frais particuliers
liés à la remise en état de l’objet qui sont nécessaires aux fins de tirer le meilleur prix de l’objet, sont portés à la charge
du vendeur.
4. A la remise de l’objet, la Galerie Kornfeld présente au vendeur une proposition écrite d’estimation de l’objet, ainsi que
de prix minimal d’adjudication (limite de vente). Les deux parties sont liées en cas d’acceptation de cette pro position.
Aucune commission n’est due si l’objet ne peut être vendu à la limite convenue. Si le vendeur, avant les enchères, fixe
une limite supérieure à celle qui a été convenue, et que la vente n’a pu être conclue, la Galerie Kornfeld perçoit une
rémunération d’un montant de 5 % de la limite préalablement convenue (à l’exclusion de la TVA).
5. Dès l’accord des parties sur l’estimation de l’objet et la limite de vente, les parties sont liées par le mandat de vente aux
enchères. De ce moment, l’objet ne peut plus être retiré.
6. Le décompte survient dans la mesure du possible dans les 14 jours suivant les enchères. La créance en paiement du
vendeur devient exigible une fois que l’acquéreur a versé la totalité du prix. La Galerie Kornfeld s’efforce de procéder au
paiement dans les 60 jours suivant la vente.
7. Si l’acquéreur fait valoir une réclamation justifiée relative à l’objet qu’il a acquis aux enchères et que celui-ci doit être
repris malgré l’exclusion de la garantie pour les défauts, le vendeur est tenu d’indemniser la Galerie Kornfeld de tout
dommage survenu.
8. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et le vendeur ainsi que les relations contractuelles entre ce lui-ci et
l’acquéreur sont soumises au droit suisse. Cette élection de droit vaut également pour l’élection de for (chiffre 9).
9. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et le vendeur et les relations contractuelles entre celui-ci et l’acquéreur
ont pour lieu exclusif d’exécution et pour for exclusif Berne.
III. Taxe à valeur ajoutée (TVA)
1. La Galerie Kornfeld met à la charge du vendeur et de l’acquéreur la TVA selon les dispositions légales et les prescriptions
de l’Administration fédérale des contributions. Sont notamment valables les dispositions suivantes.
2. Il est perçu des vendeurs privés ayant domicile en Suisse une TVA de 7,6 % sur la commission.
3. Une TVA de 7,6 % est prélevée sur la prime de 15 %.
4. Toutefois, si l’objet est importé de l’étranger ou livré par un commerçant suisse soumis à la TVA, la TVA (7,6 %, pour les
livres 2,4 %) est prélevée sur le prix d’adjudication additionné de la prime. Ces objets sont signalés dans le catalogue des
enchères par la mention suivante en allemand: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen».
5. La TVA sur la prime, respectivement sur le prix d’adjudication additionné de la prime sera remboursée en cas d’exportation
de l’objet acquis, sur présentation de la déclaration d’exportation dûment avalisée.
253

General terms and conditions
The German version of these conditions for sale at auction shall prevail in the event of any question concerning the meaning
of its terms
I. Buyer
1. The sale at auction of an item is made by order of the Seller, in the Seller’s name, for the Seller’s account and in Swiss
currency.
2. Galerie Kornfeld und Cie. (hereinafter “Galerie Kornfeld”) organises and conducts the auction at its sole discretion and
reserves the right to combine, divide or cancel sale numbers in the auction catalogue, or to change the order of bringing
to auction the sale numbers.
3. Bidders can bid personally at the auction sale or, subject to approval by Galerie Kornfeld, may participate in the auction
without being present personally either by submitting a written bid or by participating on the telephone. Bids via e-mail
or internet are not permitted. For bidders attending the auction the provisions a.–e. apply, for absentee bidders, provisions
a.–g. apply.
a. Galerie Kornfeld only accepts verbal, written or telephone bids from an unknown bidder following the disclosure of
sufficient financial references or guarantees prior to the beginning of the auction.
b. Bidders attending the auction are required to register and obtain an official bidding number prior to the commencement
of the auction. Bidders who submit written bids or bid on the telephone are assigned a bidding number by Galerie
Kornfeld. Participation in the auction without a bidding number is not possible.
c. By placing a bid, the bidder acts on his or her own behalf, irrespective of any declaration at the time of obtaining the
bidding number that he or she acts on behalf of a third party. By obtaining a bidding number and placing a bid, the
bidder implicitly accepts these conditions of sale at auction.
d. Galerie Kornfeld reserves the right to place bids on behalf of an absentee bidder, for its own account, or on behalf of
the seller up to the agreed reserve price.
e. Bids placed at the auction specify the amount to which an object can be knocked down (hammer price). This amount
does not include any buyer’s premium and Value Added Tax (VAT) (s. para 5).
f. Bidders who wish to submit a written bid or bid by telephone are asked to send the corresponding form completed
and duly signed to Galerie Kornfeld by post or fax. The form has to specify all details of the artwork the bidder wishes
to bid for, giving catalogue number and catalogue entry (name of the artist, title and technique). The form for a written
absentee bid also must include the maximum bid in CHF per lot number. In addition to the information required for a
written absentee bid, the form for absentee bidding by telephone needs to specify the contact telephone number at
which the bidder will be available at the time of the auction. By signing the form, a telephone bidder declares his/her
consent to the recording of telephone calls. – The above mentioned forms are provided on the website of Galerie
Kornfeld. Please note that forms for written absentee bids or for absentee bidding by telephone must reach Galerie
Kornfeld by no later than 6 p.m. of the day prior to the respective auction.
g. Galerie Kornfeld does not assume any liability for the handling of absentee bids (in written form or by telephone), to
the extent permitted by law. In particular, Galerie Kornfeld shall not be liable for damages caused by transmission
errors (inability to establish and maintain telephone connection, etc.) or due to unclear, incomplete or ambiguous
instructions. Regarding the specification of the artwork as given in the respective forms for absentee bids, in case of
doubt, the catalogue entry, not the catalogue number, shall prevail.
4. In principle, the item will be sold to the bidder placing the highest bid. Galerie Kornfeld reserves the right, at its absolute
discretion, whether or not to accept a bid. Specifically, Galerie Kornfeld reserves the right to refuse or cancel the sale,
to withdraw or reoffer and resell the item. Galerie Kornfeld also has the right to reject a bid.
5. The Buyer shall pay to Galerie Kornfeld a premium of 15 % on the final bid price. Further, VAT will be due pursuant to
Article III below.
6. Generally, payment is to be made by wire transfer or cheque. Payment by credit card is not accepted. The Buyer acquires
title upon full payment only; risk passes to the Buyer upon the striking of the hammer. Where payment is by cheque,
title is acquired upon confirmation of payment by the bank only. The purchased item shall be handed over to the Buyer
upon full payment.
7. Payment is due upon the striking of the hammer. In the event that payment is not effected or in the event of delay in
effecting payment, Galerie Kornfeld, on behalf of the Seller, has the right either to demand performance or at any time
to annul the sale without further notice. The Seller and Galerie Kornfeld shall have a claim for compensation of damages
arising from the Buyer’s default or delay in effecting payment.
8. Descriptions in the auction catalogue are made to Galerie Kornfeld’s best knowledge and belief and pursuant to the state
of art history at the time of the preparation of the catalogue. Such descriptions shall not be construed to contain any
warranties. At the pre-auction exhibition, the Buyer has the opportunity to view the item and inspect it as to its description
and condition. Complaints made after the item has been purchased are not accepted. The Seller and Galerie Kornfeld
exclude all warranties for defects of the item, such as defects arising from incorrect descriptions or provenance, or from
lack of authenticity.
9. Galerie Kornfeld accepts orders from the Buyer for shipment of the item. It selects and instructs the shipping company
with due care, and insures the item pursuant to the instructions of the Buyer. Shipment and insurance are for the account
and at the risk of the Buyer.
254

10. Swiss law shall govern the contractual relationship between Galerie Kornfeld and the Buyer and the contractual relationship
between the Buyer and the Seller. Such choice of law shall also be applicable to the choice of jurisdiction in Clause
11 below.
11. In respect of the obligations arising out of or in connection with the contractual relationship between Galerie Kornfeld
and the Buyer and the contractual relationship between the Buyer and the Seller, the exclusive place of performance is
Bern, and the courts of Bern shall have exclusive jurisdiction to adjudicate any suit, action or proceedings arising out of
or in connection with the foregoing contractual relationships.
II. Seller
1. Galerie Kornfeld und Cie. (hereinafter “Galerie Kornfeld”) accepts entire collections and significant individual works of
art (hereinafter the “item”) for sale at its auctions: “Modern Art of the 19th and 20th Centuries” and “Old Master Prints
and Drawings”. The sale at auction of an item is made by order of the Seller, in the Seller’s name, for the Seller’s account
and in Swiss currency. By consigning an item, the Seller is deemed to declare having the right of disposition thereof.
2. Unless otherwise agreed in writing, the Seller shall pay Galerie Kornfeld the following commission:
a. 15 % of the final bid price where the final bid price is less than CHF 40.000;
b. 10 % of the final bid price where the final bid price is CHF 40.000 or more.
VAT will be due on the commission pursuant to Article III below.
3. The following services are included in the commission:
a. all scientific research in the context of the description of the item;
b. the photographic reproduction of the item, if any, depending on its significance;
c. publication and postage of the auction catalogues; as well as publicity for the auctions;
d. theft insurance, as well as insurance for fire and water damage as from the time of arrival of the item at the premises
of Galerie Kornfeld.
No additional charges will be made (such as for printing, mailing, insurance costs).
Unless otherwise agreed in writing, any special orders of the Seller (such as for obtaining an expert’s certificate and the
organisation of transport to and from the premises of Galerie Kornfeld; etc.) and any other costs incurred in preparing
the item for auction, so as to obtain the best possible price shall be for the Seller’s account.
4. Upon receipt of the item, Galerie Kornfeld shall submit to the Seller a written proposal pertaining to the auction estimate
and the minimum price to be reached at the auction (hereinafter “Reserve Price”). Upon its acceptance by the Seller,
the auction estimate and the Reserve Price become binding on both parties. In the event that the item cannot be sold
at the agreed Reserve Price, Galerie Kornfeld will not charge a commission. In the event that at any time prior to the
auction the Seller opts for a higher Reserve Price than the one agreed upon, and should the item fail to reach its new
Reserve Price, the Seller shall pay Galerie Kornfeld compensation in the amount of 5 % of the originally agreed upon
Reserve Price (VAT excluded).
5. The mandate to auction the item becomes binding on the parties upon their agreement on the auction estimate and the
Reserve Price; thereafter the item cannot be withdrawn.
6. Settlement of account shall take place approximately two weeks after the auction. Payment to the Seller shall be due
only after Galerie Kornfeld has obtained full payment from the Buyer. Galerie Kornfeld aims at effecting pay ment to the
Seller within 60 days of the auction date.
7. In the event that the Buyer rightly raises an objection against the purchased item, and despite the exclusion of warranty
Galerie Kornfeld is required to take back the item, the Seller shall wholly indemnify and hold Galerie Kornfeld harmless
for any damages suffered thereupon.
8. Swiss law shall govern the contractual relationship between Galerie Kornfeld and the Seller and the contractual relationship
between the Seller and the Buyer. Such choice of law shall also be applicable to the choice of jurisdiction in
Clause 9 below.
9. In respect of the obligations arising out of or in connection with the contractual relationship between Galerie Kornfeld
and the Seller and the contractual relationship between the Seller and the Buyer, the exclusive place of performance is
Bern, and the courts of Bern shall have exclusive jurisdiction to adjudicate any suit, action or proceedings arising out of
or in connection with the foregoing contractual relationships.
III. Value Added Tax (VAT)
1. Galerie Kornfeld charges VAT to the Seller and the Buyer as due pursuant to the applicable provisions of law and to the
regulations of the Swiss Federal Tax Administration. In particular, the following provisions apply.
2. VAT (7,6 %) is due on commissions charged to private Sellers domiciled in Switzerland.
3. VAT (7,6 %) is due on the Buyer’s premium of 15 %.
4. In the event that the item is imported from abroad or delivered by a Swiss dealer subject to VAT, VAT (7,6 %, and in the
case of books 2,4 %) is due on the final bid price plus the premium. Items falling under this category are thus identified
in the auction catalogue with the following text in German: “Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen”.
5. VAT on the premium or, as the case may be, on the final bid price plus the premium, shall be restituted in cases where
the Buyer can provide evidence that the item has been exported by submitting the duly stamped export certificate.
255

Künstlerverzeichnis Katalog Moderne Kunst, Teil II
K ü n s t l e r K a t a l o g n u m m e r
Acconci, Vito 7 3 6
Agasse, Jacques-Laurent 176–178
Alechinsky, Pierre 7 3 7
Altman, Nathan 7 0 6
Amiet, Cuno 17 9
Anker, Albert 180–185
Annenkov, Yuri P. 7 0 7
Archipenko, Alexander 186, 187
Arp, Hans 188, 189
Auberjonois, René 190–193
Bänninger, Otto 19 4
Barlach, Ernst 19 5
Barraud, Maurice 196, 197
Baselitz, Georg 7 3 8 –74 2
Bauhaus 19 8
Baumeister, Willi 19 9
Bayer, Herbert 2 0 0
Beckmann, Max 201, 202
Beuys, Joseph 743–746
Bill, Max 454, 747
Bissier, Julius 203–209
Blake, William 210, 211
Bolens, Ernest 212
Bonnard, Pierre 213
Bourgeois, Louise 74 8
Braque, Georges 214–221, 451
Buri, Max 222, 223
Cage, John 74 9
Calame, Alexandre 224, 225
Calder, Alexander 454, 750–755
Campigli, Massimo 226, 227
Chagall, Marc 228-246, 454
Charbonnier, Yann 7 5 6
Chiesa, Pietro 2 47
Chillida, Eduardo 757–761
Clavé, Antoni 2 4 8
Cocteau, Jean 2 4 9
Corinth, Lovis 250–252
Corot, Camille 253, 254
Daumier, Honoré 255, 256
Delaunay-Terk, Sonia 2 5 7
Derain, André 258, 297, 453
Dietrich, Adolf 2 5 9
Disler, Martin 762–764
Doesburg, Theo van 7 2 5
Dokumentation 7 0 6 –7 3 5
Dubuffet, Jean 260–262
Dufy, Raoul 263–265
Dunoyer de Segonzac, André 266, 267, 297, 453
Ensor, James 2 6 8
Erni, Hans 2 6 9
Ernst, Max 270–274, 297, 453,
454
Escher, Maurits Cornelis 275
Estève, Maurice 276–279
256
K ü n s t l e r K a t a l o g n u m m e r
Fedier, Franz 7 6 5
Feininger, Lyonel 2 8 0
Francis, Sam 7 6 6 –7 8 2
Frey-Surbek, Marguerite 2 8 1
Friedländer, Johnny 282, 283
Friedrich, Clara 284, 285
Fueter, Max 2 8 6
Gauguin, Paul 287–289
Gertsch, Franz 783–785
Giacometti, Alberto 290–297, 451, 453
Giacometti, Giovanni 2 9 8 – 3 0 5
Gimmi, Wilhelm 306–308
Girardet, Karl 3 0 9
Gontcharova, Natalija 310, 311, 708
Goya, Francisco de 312–319
Gromaire, Marcel 3 2 0
Grosz, George 3 21 – 3 3 8
Hamaguchi, Yozo 7 8 6
Hayter, Stanley William 3 3 9
Heckel, Erich 340–345
Hesse, Bruno 3 5 7
Hesse, Hermann 346–356
Hirst, Damien 787–789
Hodler, Ferdinand 3 5 8 – 3 6 1
Hofkunst, Alfred 790, 791
Iseli, Rolf 792–799
Itten, Johannes 3 6 2 – 3 7 0
Jahns, Rudolf 8 0 0
Janco, Marcel 3 71
Janssen, Horst 801–805
Jensen, Alfred 8 0 6
Jorn, Asger 8 0 7
Kassák, Lajos 7 21
Kataloge, Zeitschriften 724–735
Kiesler, Friedrich 7 2 7
Kirchner, Ernst Ludwig 372–387
Klee, Paul 3 8 8 – 3 9 1
Klinger, Max 392–396
Kogan, Nina 397, 398
Kokoschka, Oskar 3 9 9 – 4 0 4
Kollwitz, Käthe 4 0 5 – 419
Kubin, Alfred 4 2 0 – 4 3 0
Kudlak, Lajos 7 21
Lapicque, Charles 4 3 1
Larionov, Michail 4 3 2
Laurencin, Marie 4 3 3
Lauterburg, Martin 434, 435
Léger, Fernand 437–439
Legros, Alphonse 4 3 6
Lehmbruck, Wilhelm 4 4 0
LeWitt, Sol 808, 809
Liebermann, Max 4 41
Linck, Walter 4 4 2
Lipchitz, Jacques 4 4 3
Lissitzky, El 7 0 9 –713

K ü n s t l e r K a t a l o g n u m m e r
Lohse, Richard Paul 8 10
Lucebert
(Lucebert van Swaanswijk) 444, 445
Luginbühl, Bernhard 811–813
Maillol, Aristide 446–449
Malewitsch, Kasimir 714, 715
Manessier, Alfred 4 5 0
Mangold, Robert 8 14
Mappenwerke 451–455
Marc, Franz 456
Marini, Marino 457–461
Martin, Eugène 4 6 2
Masson, André 297, 452–454,
463–467
Menzel, Adolph von 4 6 8
Merz, Mario 815, 816
Michaux, Henri 469, 470
Minotaure 702
Miró, Joan 297, 451, 453,
454, 471–532
Moholy-Nagy, Laszlo 722, 723
Moore, Henry 5 3 3
Morgenthaler, Ernst 534
Morgner, Wilhelm 5 3 5
Mühlenen, Max von 5 3 6
Munch, Edvard 5 3 7 – 5 41
Nay, Ernst Wilhelm 454, 542
Neuhaus, Werner 5 4 3
Nolde, Emil 544–549
Oelze, Richard 5 5 0
Oppenheim, Meret 817, 818
Pechstein, Hermann Max 5 51
Pellegrini, Alfred Heinrich 5 5 2
Penck, A. R. (Ralf Winkler) 8 19
Picasso, Pablo 297, 452, 453,
553–627
Pissarro, Camille 6 2 8 – 6 3 2
Poliakoff, Serge 454, 820–823
Pollock, Jackson 8 2 4
Pozarek, Vaclav 825–827
Raetz, Markus 455, 828–836
Rainer, Arnulf 8 3 7 – 8 4 0
Rauschenberg, Robert 841, 842
Ray, Man 633, 634
Redon, Odilon 6 3 5
Reichel, Hans 636, 637
Riopelle, Jean-Paul 843
Robert, Louis Léopold 6 3 8
Rodin, Auguste 6 3 9
Rodschenko, Alexander 716, 717
Rohlfs, Christian 6 4 0
Rosenquist, James 8 4 4
Roth, Dieter 845–847
Rouault, Georges 641–643
K ü n s t l e r K a t a l o g n u m m e r
Roussel, Ker-Xavier 644, 645
Rozanova, Olga 714
Ryman, Robert 848, 849
Saint Phalle, Niki de 850–852
Sandreuter, Hans 6 4 6
Saura, Antonio 8 5 3
Scherer, Hermann 6 47
Schinnerer, Adolf 6 4 8
Schneider, Gérard 6 4 9
Schnyder, Albert 650–652
Segantini, Gottardo 653, 654
Segantini, Mario 6 5 4
Seligmann, Kurt 6 5 5
Singier, Gustave 6 5 6
Soutter, Louis 6 5 7
Spescha, Matias 854, 855
Staël, Nicolas 658, 659
Stepanova, Varvara 718
Stoecklin, Niklaus 660–664
Sturzenegger, Hans 665, 666
Surbek, Victor 667, 668
Suprematismus Russland 7 0 6 –718
Suprematismus
Tschechoslowakei 719, 720
Suprematismus Ungarn 721–723
Tàpies, Antoni 856
Teige, Karel 719, 720
Thoma, Hans 6 6 9
Ting, Walasse 8 5 7
Tinguely, Jean 858, 859
Tobey, Marc 454, 860, 861
Toulouse-Lautrec,
Henri de 670–675
Tschumi, Otto 6 7 6 – 6 8 2
Twombly, Cy 8 6 2
Utrillo, Maurice 6 8 3
Valenti, Italo 863–865
Vallotton, Félix 684–686
Valmier, Georges 6 8 7
Vasarely, Victor 6 8 8
Vieira da Silva, Maria Elena 451, 454, 689
Vuillard, Edouard 690–692
Warhol, Andy 866, 867
Whistler,
James Abbott Mac Neill 6 9 3
Wiemken, Walter Kurt 6 9 4
Wiggli, Oscar 868–870
Wölfli, Adolf 6 9 5
WOLS (Wolfgang Schulze) 6 9 6 –7 0 1
Zao Wou-Ki 8 71 – 8 8 0
Zeitschrift, Minotaure 7 0 2
Zender, Rudolf 7 0 3
Zille, Heinrich 7 0 4
Zorn, Anders 7 0 5
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Unsere Tätigkeitsgebiete
Auktionen
Eine grosse Auktion, im Monat Juni, mit Angeboten aus
den Spezialgebieten unseres Hauses
Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts,
Bilder, Handzeichnungen, Graphik, Skulpturen
Illustrierte Bücher des 19. und 20. Jahrhunderts
und Dokumentationsmaterial
Graphik und Handzeichnungen alter Meister
des 15. bis 18. Jahrhunderts
Spezialauktionen grösserer Sammlungen ausserhalb
des Monats Juni sind möglich
Kunsthandlung und Ausstellungen
Während des ganzen Jahres Ankäufe für das Lager
Verkäufe aus dem Lager
Ausstellungen von Kunst des 15. bis 20. Jahrhunderts
Sammlungen
Beurteilung, Bewertung, Betreuung von Sammlungen
Ankaufs- und Verkaufsberatung
Schätzungen
Einzelstücke und ganze Sammlungen
Verlag
Erarbeitung und Publikation von Büchern über Kunst,
meist Werkverzeichnisse von Graphik
Photolithos: Prolith AG – digital factory, 3322 Schönbühl
Satz, Druck und Einband: Stämpfli Publikationen AG, Bern
Printed in Switzerland

kunst des 19. und 20. jahrhunderts
auktion 11. juni 2009 teil ii
Galerie kornFeld • Bern