PDF-Katalog (12 MB) - Galerie Kornfeld

GALERIE KORNFELD • BERN 

GRAPHIK 

HANDZEICHNUNGEN 

ALTER MEISTER 

AUKTION 10. JUNI 2009

Frontispiz 

Dürer Katalognummer 34

Auktion 245 

GRAPHIK 

UND HANDZEICHNUNGEN 

ALTER MEISTER 

AUKTION IN BERN 

Mittwoch, den 10. Juni 2009, 17.30 Uhr 

Galerie Kornfeld · Bern 

Laupenstrasse 41 

Telefon +41 (0)31 381 46 73 – Telefax +41 (0)31 382 18 91 

e-mail: galerie@kornfeld.ch – homepage: www.kornfeld.ch 

Postadresse: Postfach 6265, 3001 Bern, Schweiz

Schweizerische Mehrwertsteuer (MWST) 

1. Die Galerie Kornfeld stellt dem Käufer die MWST gemäss den gesetzlichen Bestimmungen 

und den Vorschriften der Eidgenössischen Steuerverwaltung in Rechnung. Namentlich 

gelten die nachfolgenden Bestimmungen. 

2. Auf dem Aufgeld von 15 % wird die MWST (7,6 %) erhoben. 

3. Wird das Objekt jedoch aus dem Ausland importiert oder von einem der MWST unterstellten 

schweizerischen Händler eingeliefert, ist die MWST (7,6 %, bei Büchern 2,4 %) 

auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld geschuldet. Objekte, die so abgerechnet werden, 

sind im Auktionskatalog entsprechend mit dem Vermerk: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer 

pflichtig, siehe Auktionsbedingungen» gekennzeichnet. 

4. Die MWST auf dem Aufgeld bzw. auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld wird zurückerstattet, 

wenn der Käufer das Objekt nachweisbar ins Ausland exportiert und die entsprechende 

abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegt. 

Taxe à valeur ajoutée suisse (TVA) 

1. La Galerie Kornfeld met à la charge de l’acquéreur la TVA selon les dispositions légales 

et les prescriptions de l’Administration fédérale des contributions. Sont notamment 

valables les dispositions suivantes. 

2. Une TVA de 7,6 % est prélevée sur la prime de 15 %. 

3. Toutefois, si l’objet est importé de l’étranger ou livré par un commerçant suisse soumis 

à la TVA, la TVA (7,6 %, pour les livres 2,4 %) est prélevée sur le prix d’adjudication 

additionné de la prime. Ces objets sont signalés dans le catalogue des enchères par la 

mention suivante en allemand: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe 

Auktionsbedingungen». 

4. La TVA sur la prime, respectivement sur le prix d’adjudication additionné de la prime sera 

remboursée en cas d’exportation de l’objet acquis, sur présentation de la déclaration 

d’exportation dûment avalisée. 

Swiss Value Added Tax (VAT) 

1. Galerie Kornfeld charges VAT to the Buyer as due pursuant to the applicable provisions 

of law and to the regulations of the Swiss Federal Tax Administration. In particular, the 

following provisions apply. 

2. VAT (7,6 %) is due on the Buyer’s premium of 15 %. 

3. In the event that the item is imported from abroad or delivered by a Swiss dealer subject 

to VAT, VAT (7,6 %, and in the case of books 2,4 %) is due on the final bid price plus the 

premium. Items falling under this category are thus identified in the auction catalogue 

with the following text in German: “Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe 

Auktionsbedingungen”. 

4. VAT on the premium or, as the case may be, on the final bid price plus the premium, shall 

be restituted in cases where the Buyer can provide evidence that the item has been 

exported by submitting the duly stamped export certificate. 

Galerie Kornfeld & Cie., Laupenstrasse 41, 3008 Bern, Schweiz 

Postadresse: Postfach 6265, 3001 Bern, Schweiz 

Telefon +41 (0)31 381 46 73 – Telefax +41 (0)31 382 18 91 

email: galerie@kornfeld.ch – homepage: www.kornfeld.ch 

Kommanditgesellschaft: 

Dr. phil. h. c. Eberhard W. Kornfeld, Komplementär 

Wolf von Weiler, Komplementär 

Christine E. Stauffer, Kommanditärin 

Yvonne E. Kaehr, Kommanditärin 

GalerieÖffnungszeiten: 

Montag bis Freitag 9 –12 und 14 –18 Uhr 

Samstag 9 –12 Uhr

Ausstellung – Exposition – Exhibition 

Bern, Galerie Kornfeld, Laupenstrasse 41 

5. bis 9. Juni 2009, 10–18 Uhr 

Mittwoch, 10. Juni 2009, 10–14 Uhr 

Kaufaufträge und Telefongebote 

Für die Auktion können mit Hilfe des beiliegenden Auftragszettels Kaufaufträge erteilt 

werden. Die angegebenen Höchstgebote werden nur soweit in Anspruch genommen, als 

damit persönlich anwesende Bieter oder andere Kaufaufträge überboten werden müssen. 

Die Auktion beginnt generell zwischen 70 und 80 % der Schätzungen. Bei Aufträgen bitten 

wir zu berücksichtigen, dass die Zuschläge häufig über den Schätzungen liegen. Aufträge 

können nicht annuliert werden. 

Sie können auch am Telefon mitbieten. Das entsprechende Formular finden Sie auf unserer 

Internetseite unter «Auktionen/Formulare». 

Bitte senden Sie uns Ihre Kaufaufträge oder Ihre Anmeldungen für Telefongebote bis spätestens 

18 Uhr am Vorabend der jeweiligen Auktion zu. Mit der Abgabe eines Kaufauftrages 

oder eines Antrages auf Teilnahme am Telefon werden die Auktionsbedingungen anerkannt. 

Ordres d’achat écrits et offres téléphoniques 

Les amateurs ne pouvant assister personnellement à la vente peuvent donner par écrit des 

ordres d’achat en utilisant la fiche ciincluse, en y indiquant leur dernière enchère. Nous ne 

ferons usage de ce chiffre maximum qu’en cas de surenchères. La mise aux enchères 

commence entre 70 à 80 % des prix d’estimation. Pour les ordres d’achat nous vous prions 

de prendre en considération que les prix d’adjudication dépassent souvent les prix 

d’estimation. Les ordres d’achat ne peuvent être annulés. 

Vous pouvez également participer à la vente par téléphone. Vous trouverez le formulaire 

correspondant sur notre site internet sous la rubrique «Auktionen/Formulare». 

Veuillez nous faire parvenir vos ordres d’achat écrits ou la demande de participation par 

téléphone jusqu’à 18 heures le jour avant la vente au plus tard. Tout ordre d’achat ou toute 

demande de participation par téléphone implique «ipso facto» l’acceptation des conditions 

de vente. 

Written commissions and telephone bids 

Collectors not able to attend the auction personally may give their written orders using the 

enclosed form, stating their maximum bid per catalogue number. Lots will be procured as 

cheaply as is permitted by other bids or reserves, if any. The bids generally start at 70 to 

80 % of the estimate. For commissions please consider that final prices are often higher 

than the estimates. An order to buy may not be cancelled. 

You can also bid by telephone. You will find the corresponding application form on our website 

under «Auctions/Forms». 

Please note that your written bids or your application for telephone bidding must reach us 

by no later than 6 p.m. of the day prior to the respective auction. In sending a bid or an 

application for telephone bidding the conditions of the sale are accepted.

AUKTIONEN JUNI 2009 

KUNSTWERKE DES 19. UND 20. JAHRHUNDERTS 

Teil I 

Katalog Nr. 247, Teil I – 175 Nummern, alle reproduziert 

Auktion Freitag, den 12. Juni, nachmittags 14.15 Uhr 

Teil II 

Katalog Nr. 247, Teil II – 705 Nummern, alle reproduziert 

Auktion Donnerstag, den 11. Juni, vormittags 9.30 Uhr und nachmittags 14.15 Uhr 

MAX ERNST 

EINE PRIVATSAMMLUNG 

Katalog Nr. 246 – 213 Nummern, alle reproduziert 

Auktion Freitag, den 12. Juni 2009, vormittags 9.30 Uhr 

GRAPHIK UND HANDZEICHNUNGEN 

ALTER MEISTER 

Katalog Nr. 245 – 133 Nummern, alle reproduziert 

Auktion Mittwoch, den 10. Juni, 17.30 Uhr 

THE ART LOSS REGISTER TM 

Helping the victims of art theft 

LONDON – NEW YORK – COLOGNE – ST. PETERSBURG 

Galerie Kornfeld & Cie ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem 

Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 1.000 

haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell 

abgeglichen. 

Galerie Kornfeld & Cie est membre du Art Loss Register. Tous les objets figurant dans ce 

catalogue, qui ont une valeur de EUR 1.000 au minimum, et à condition qu’ils soient clairement 

identifiables, ont été comparés individuellement à la base de données du registre avant la vente 

aux enchères. 

Galerie Kornfeld & Cie is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far 

as they are uniquely identifiable and have an estimate of at least EUR 1.000 have been checked 

against the database of the Register prior to the auction.

KATALOG 

Auktion Mittwoch, den 10. Juni 2009 

17.30 Uhr – Nrn. 1 bis 133

Albrecht Altdorfer 

um 1480–1538 Regensburg 

1 

Portrait Martin Luther (2000.–) 

Kupferstich 

1521–1525 

6 : 4 cm, Plattenkante – 6,5 : 4,4 cm, Bogengrösse 

Hollstein 80 – Winzinger 171/a (v. c) 

Tadelloser Frühdruck in einwandfreier Erhaltung, mit Papierrändchen um die voll sichtbare 

Plattenkante. So schön selten. Eines der ersten Lutherportraits 

Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen 

2 

Die Geisselung – Die Dornenkrönung – Aufrichtung des Kreuzes 

3 Blatt der Folge ‹Sündenfall und Erlösung des Menschengeschlechtes› 

(1000.–) 

3 Blatt Holzschnitte 

Um 1513 

Je ca. 7,3 : 4,8 cm, Einfassungslinie 

Hollstein 23, 24 und 29 – Winzinger 48, 49 und 54 

Ausgezeichnete Frühdrucke mit voll sichtbaren Einfassungslinien, 1 Blatt mit schmalem 

Papierrändchen. So schön selten. – Zus. 3 Blatt

Leonhard Beck 

um 1480 Augsburg 1542 

3 

Der Heilige Ladislaus – Blatt 60 der Folge ‹Sipp-, Mag- und 

Schwägerschaft des Kaisers Maximilian I.› (2000.–) 

Holzschnitt 

Um 1517 

23,8 : 21,2 cm, Einfassungslinie 

Laschitzer, Die Heiligen aus der Sipp-, Mag- und Schwägerschaft des Kaisers 

Maximilian I., in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerhöchsten 

Kaiserhauses, Band V, Wien 1887, II. Teil, Nr. 60 – Hollstein, Beck, 12, Nr. 60 

Ausgezeichneter Druck, sauber in der Erhaltung. Aus der Slg. der Fürsten von Liechtenstein, 

mit Stempel, nicht bei Lugt. Mit kompletter Einfassungslinie, bei Laschitzer ist 

schon ein Exemplar mit Ausbrüchen reproduziert 

Ladislaus, geboren 1040, war der Sohn Belas I. und wurde 1077 nach dem Tode seines 

Bruders Geisa König von Ungarn. Er war bemüht um den Aufbau eines christlich geführten 

Staatswesens. Mit der Einberufung der Synode nach Szaboles suchte er auch religiöse 

Vertiefung zu erreichen. Er starb 1095 und wurde von Papst Cölestin III. 1192 heilig 

gesprochen 


4 

Die Heilige Ricarda – Blatt 86 der Folge ‹Sipp-, Mag- und 

Schwägerschaft des Kaisers Maximilian I.› (3500.–) 

Holzschnitt 

Um 1517 


Laschitzer, II. Teil, Nr. 86 – Hollstein, Beck, 12, Nr. 86 

Prachtvoller Probedruck in tadelloser Erhaltung, mit voll sichtbarer Einfassungslinie. Auf 

Papier mit Wasserzeichen ‹Ochsenkopf mit Schlange und Kreuz›, ähnlich Meder, Dürer, 

Wasserzeichen 67 und 68 (aber ohne Zunge), dort datiert mit ‹1510 bis 1530› 

Die Heilige Ricarda (auch Richardis) war die Tochter eines elsässischen Grafen und wurde 

die Gattin von Kaiser Karl III., dem Dicken. Als sie der Untreue bezichtigt wurde, unterzog 

sie sich der Feuerprobe, die sie auch bestand. Sie zog sich daraufhin ins Kloster Andlau 

im Elsass zurück und starb dort entweder 888 oder 893. Schon 1049 wurde sie von Papst 

Leo IX. heilig gesprochen 

Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen

Cornelis Bega 

1620 Haarlem 1664 

5 

Sammelnummer von 33 Blatt Radierungen, teilweise 

mit der kalten Nadel überarbeitet (15 000.–) 

Enthalten sind: 

1. Büste einer jungen Frau. Hollstein 2/I (v. II) 

2. Büste einer alten Frau mit Pelzkappe. H. 3/I/II 

3. Lächelnde Alte mit Pelzkappe. H. 4/I (v. II) 

4. Der lachende Bauer. H. 5/I (v. II) 

5. Kopf eines lachenden Bauers. H. 6/I (v. II) 

6. Büste einer alten Frau. H.7/I (v. II) 

7. Stehender Mann in kurzem Mantel. H. 8/I (v. II) 

8. Stehende Frau mit Krug. H. 9/I (v. II) 

9. Gehender Mann, die Hand im Mantel. H. 10/I (v. II) 

10. Die Raucherin. H. 11/II (v. III) 

11. Sitzende Frau mit grossem Krug. H. 12/I (v. II) 

12. Der Raucher. H. 13/II (v. III) 

13. Stehende alte Frau. H. 14/I (v. II) 

14. Stehender Mann in kurzem Mantel und hoher Mütze. H. 15/II 

15. Der Trinker. H. 16/I (v. II) 

16. Sitzender Mann mit dem Hut in der Hand. H. 17/II 

17. Die Frau mit dem Korb auf dem Kopf. H. 18/II/III 

18. Der Bauer, der seine Pfeife anzündet. H. 20/II (v. IV) 

19. Die Familie. H. 21/II (v. III) 

20. Der sitzende Bauer, vom Rücken gesehen, mit seiner Frau. H. 22/II 

21. Die Gesellschaft am Kamin. H. 23/I (v. II) 

22. Die zurückgewiesene Zärtlichkeit. H. 24/II (v. III) 

23. Das zärtliche Paar. H. 25/II 

24. Der Tanz. H. 26/III 

25. Der Sänger. H. 27/II 

26. Die Mutter. H. 28/I (v. II) 

27. Die drei Trinker. H. 29/II (v. III) 

28. Die Familie im Zimmer. H. 30/II 

29. Die Mutter im Wirtshaus. H. 31/I (v. II) 

30. Die alte Wirtin. H. 32/III (v. IV) 

31. Die junge Wirtin. H. 33/V 

32. Liebkosung der jungen Wirtin. H. 34/II 

33. Wirtshausszene. H. 35/I (v. III) 

Das bis auf ein Blatt erreichbare graphische Werk des Haarlemer Künstlers, eines Schülers 

von Adriaen van Ostade, in teilweise ausgesprochen schönen Frühdrucken von sehr 

guter Provenienz, so vor allem die Nummern 1, 3, 19, 21, 22 und 33. Meist in sehr guter 

Erhaltung. Es steht eine Liste mit der genauen Katalogisierung auf Wunsch zur Verfügung 

Alle Blätter unter Passepartouts und in Kassette 


Nr. 5.8 Nr. 5.10 

Nr. 5.33

Hans Sebald Beham 

Nürnberg 1500–1550 Frankfurt 

6 

Der Schmerzensmann am Fusse des Kreuzes (4000.–) 

Kupferstich 

1520 

13 : 8,6 cm, Bogengrösse 

Hollstein 28 

Ausgezeichneter Druck, auf der Plattenkante geschnitten. Sauber in der Erhaltung, die 

Ecke unten rechts restauriert. Das Exemplar der Slg. Albert Blum, Short Hills und Zürich, 

Lugt 79/b 

7 

Infortunium (6000.–) 

Kupferstich 

Um 1541 

7,8 : 5,1 cm, Einfassungslinie – 8,1 : 5,4 cm, Bogengrösse 

Hollstein 144/III (v. IV) 

Tadelloser Druck in einwandfreier Erhaltung, mit voll sichtbarer Einfassungslinie und 

schmalem Rändchen darum herum. Rückseitig mit Stempel der Slg. v. SRS, nicht bei 

Lugt. So schön selten



8 

Die vier Evangelisten – Folge von 4 Blatt (2000.–) 

Kupferstiche 

1541 

Je ca. 4,4 : 3 cm, Bogengrösse 

Hollstein 57–60, jeweils I. Zustand (v. V) 

Alle 4 Blatt einheitlich schön, in tadelloser Druckqualität und alle mit voll sichtbarer Einfassungslinie. 

Alle 4 Blatt aus der Slg. Yorck von Wartenburg, Klein-Oels, Lugt 2669, in 

der Auktion von Teilen dieser Sammlung bei Gutekunst und Klipstein, Bern, 26. November 

1948, unter der Nr. 95 katalogisiert mit ‹Brillant impressions in fine preservation›. Im 

Werkverzeichnis von Pauli von 1901 ist diese Folge aufgeführt 


9 

Die sieben Planeten – Folge von Titelblatt und 7 Blatt (2500.–) 

Kupferstiche 

1539 

Je 4,4 : 2,9 cm, Bogengrösse 

Hollstein 115–122, jeweils I. Zustand (v. V) 

Alle Blätter in guter Druckqualität und in einheitlich schöner Erhaltung, das Titelblatt mit 

einem Fleckchen. Alle 8 Blatt mit dem Stempel der Slg. Yorck von Wartenburg, Klein-Oels, 

Lugt 2669, in der Auktion von Teilen dieser Sammlung bei Gutekunst und Klipstein, Bern, 

26. November 1948, unter der Nr. 106 katalogisiert mit ‹The complete series in superb, 

uniform proofs of the first states› 


10 

Das Wappen mit dem Löwen (2000.–) 

Kupferstich 

1544 

6,8 : 5,9 cm, Bogengrösse, Hexagon 

Hollstein 266/II 

Tadellose Druckqualität, ausgezeichnet in der Erhaltung, mit schmalem Papierrändchen 

um die Plattenkante. Das Exemplar des Kupferstichkabinettes der Königlichen Sammlungen 

in Berlin, mit Stempel Lugt 1606, als Doublette ausgeschieden, mit dem Tilgungsstempel. 

Später in der Slg. Richard Gutekunst, Stuttgart, London und Bern, geboren 1870, 

gestorben 1961, Lugt 2213/a 




11 

Fähnrich und Trommler – Klos Wuczer und Acker Concz (7500.–) 

Kupferstich 

1544 

7 : 4,8 cm, Einfassungslinie und Bogengrösse 

Hollstein 202/II 

Tadelloser Druck, sauber in der Erhaltung. Die beiden Dargestellten haben am Bauernkrieg 

von 1525 teilgenommen, als Trommler und als Bannerträger. Unten rechts in der Platte 

vom Künstler eingraviert ‹IM BAUEREN KRIEG 1525›. Das Exemplar der Slg. EBP, mit 

Stempel, nicht mehr bei Lugt 

12 

Querfüllung mit den auf Chimären reitenden Genien – 

Ornamentstich (5000.–) 

Kupferstich 

1544 

3,4 : 10 cm, Einfassungslinie und Bogengrösse 

Hollstein 241/IV 

Tadelloser, tiefschwarzer Frühdruck, einwandfrei in der Papiererhaltung, mit voll sichtbarer 

Einfassung. Das Exemplar der Slg. der Fürsten von Arenberg, Brüssel und Nordkirchen, 

Lugt 567, und aus der Slg. EBP, mit Stempel, nicht mehr bei Lugt



13 

Die Passion – Folge von 8 Blatt (15 000.–) 


1521–1535 

Je ca. 12,5 : 8,5 cm, Einfassungslinie, mit Abweichungen 

Hollstein 818–825, 822–825 jeweils im II. Zustand – Geisberg-Strauss 182–189 

Einheitlich schöne Folge aller 8 Holzschnitte, alle mit komplett sichtbarer Einfassungslinie, 

alle in gleichmässig schöner Erhaltung 

Die Folge enthält: 

1. Das Abendmahl. H. 818 

2. Gebet auf dem Ölberg. H. 819 

3. Die Gefangennahme Christi. H. 820 

4. Christus vor Kaiphas. H. 821 

5. Ecce homo. H. 822/II 

6. Kreuztragung. H. 823/II 

7. Christus am Kreuz. H. 824/II 

8. Grablegung Christi. H. 825/II 

Die Folge wurde von H. S. Beham 1521 in Nürnberg begonnen, 3 Blätter mit Jahreszahl 

1521 versehen, und 3 weitere Blätter im Jahre 1522 in Form von Probedrucken publiziert. 

1525 musste H. S. Beham Nürnberg verlassen und kam erst 1535 vorübergehend dorthin 

zurück. 1535 wurden die beiden fehlenden Blätter ergänzt, die Daten auf den 4 früheren 

Blättern getilgt und die 8 Blätter als Folge publiziert. Die vorliegende Folge scheint seit 

dieser Zeit zusammengeblieben zu sein 

Die Folge der Slg. Paul Davidsohn, Berlin, um 1839 bis nach 1924, Lugt 654, im Auk- 

tionskatalog der Sammlung bei C. G. Boerner in Leipzig im Mai 1920 unter der Nr. 531 

verzeichnet und wie folgt katalogisiert: ‹Vorzügliche und brillante Drucke, wie sie selten 

vorkommen›. – Bei Hollstein irrtümlich als Ankauf für die Graphische Sammlung München 

verzeichnet 

Dabei: H. S. Beham. Die Gefangennahme Christi. Holzschnitt. Hollstein 820. Späterer 

Druck 


Nr. 13.2 Nr. 13.3 

Nr. 13.5 Nr. 13.7

Jacob Binck 

Köln um 1500–1569 Königsberg 

14 

Bathseba im Bade (1000.–) 

Kupferstich 

Um 1530 

10,2 : 16 cm, Plattenkante 

Hollstein 11 

Schöner, späterer Druck in guter Erhaltung 


Albrecht Dürer, vielleicht Schule 

1470 Nürnberg 1528 

15 

Die grosse Kreuzigung (5000.–) 

Kupferstich 

1523 oder später 

31,2 : 22,4 cm, Plattenkante – 32,2 : 23 cm, Bogengrösse 

Meder 25, zweite Platte – Schoch, Mende, Scherbaum A 3, zweite Platte 

In Umrissen angelegter Stich, von dem 2 Platten existieren, die nahezu identisch sind. 

Es sind keine zeitgenössischen Abzüge bekannt geworden, doch nimmt die heutige 

Forschung Dürer als Autor der ersten Platte an, die, als Kupferstich konzipiert, nie vollendet 

wurde 

Ausgezeichneter Druck in tadelloser Erhaltung, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Bekröntes 

Lilienwappen mit WR›, Meder Wasserzeichen 123, wie für Drucke dieses Blattes um 

1585 gewünscht. Mit Papierrändchen rings um die Plattenkante. Das Exemplar der Slg. 

Peter Lely, London, 1618–1680, Lugt 2092

Giambattista Brustolon 

1712 Venedig 1796 

16 

Sammelalbum mit zwei Folgen: 

A. Prospectuum Aedium, Viarumque insigniorum Urbis 

Venetiarum 

Folge von Titelblatt und 20 Blatt Ansichten von Venedig. 

Gesamthaft 21 Blatt Radierungen und Kupferstiche – 1763 

B. Le Feste Ducali 

Folge von 12 Blatt Radierungen und Kupferstichen – 

Vermutlich 1766 

Je ca. 46,5 : 65,5 cm, Bogengrösse 

(75 000.–) 

Werkverzeichnisse: 

A. Dario Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, Museo Correr, Venedig 1983, Einführung 

pag. 81 ff., Kat. Nrn. 53–58 (keine komplette Folge ausgestellt) 

W. G. Constable/J. G. Links, Canaletto, pag. 673–674, III/c, ausser einigen ‹not 

seen› sicher vorhanden die Nrn. 2, 3, 4, 6, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 19, 20 und 21 

Fabio Mauroner, Michiel Marieschi, in: Print Collectors Quarterly, Vol. 27, 1940, 

pag. 201 ff., Nrn. 4, 5, 9 und 12 

B. Dario Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, Museo Correr, Venedig 1983, Einführung 

pag. 87, Kat. Nrn. 59–66, nach Succi alle Blätter im II. Zustand von IV (keine 

komplette Folge ausgestellt) 

W. G. Constable/J. G. Links, Canaletto, pag. 673, I 

Die beiden Folgen zusammen in altem Halblederband des 18. Jahrhunderts 

A. 

Die komplette Folge von Titelblatt und 20 Blatt Ansichten in der 1. Ausgabe, publiziert 

von Ludovico Furlanetto, die Blätter alle im I. Zustand vor der durchgehenden Nummerierung. 

Wie im Katalog Succi, Venedig 1983, auf pag. 84 darauf hingewiesen wird, 

umfassen die Folgen der 1. Ausgabe im I. Zustand nur 20 Blatt Ansichten (in späteren 

Ausgaben 22 Blatt). Alle Blätter mit einheitlich schönen breiten Randverhältnissen, mit 

mindestens 6,5 cm Papierrand um die Plattenkanten. Die Drucke tadellos, auf Papier mit 

Wasserzeichen ‹Tre Stelle› und ‹FV›

Nr. 16.A.1 

Nr. 16.A.6

Die Folge A enthält: 

1. Titelblatt der 1. Ausgabe von 1763, mit der Angabe der Blattzahl ‹XII›, wie ursprünglich 

geplant, aber in dieser Form wohl nie publiziert. 12 Vorlagen lieferte Canaletto, 

wenig später wurden 9 weitere Vorlagen von Marieschi (4) und Moretti (5) geliefert. 

Titelblatt der Erstausgabe von 1763, gezeichnet von Visentini, gestochen von Brustolon, 

mit der Adresse von Ludovicum Furlanetto 

Die Ansichten von Venedig in der Reihenfolge dieses Albums (alle Blätter noch im 

I. Zustand vor den späteren Nummern) 

2. Bucentaurus et Nundinae Venetae in die Ascensionis. Nach Canaletto 

3. Marci Area Dalmatarum ripam exhibens Prospectus. Nach Canaletto 

4. A publica Bibliotheca ad majoris Canalis initium prospectus. Nach Canaletto 

5. Prospectus Plateae Divi Marci Venetiarum et ... Basilicae ... D. Marci Procuratorum. 

Nach Marieschi 

6. Qua late patet S. Marci area major S. Jeminiani Templum versus. Nach Canaletto 

7. Magnificum Ducale impluvium ... D. Marci Basilicae testudines supereminent. Nach 

Marieschi 

8. Canalis majoris caput qua Venetias ingreditur. Nach Canaletto 

9. S. Georgii Majoris Ecclesiae Prospectus. Nach Marieschi 

10. Certanem nauticum a Balborum aedibus ad Rivoalti pontem usque percurrens. Nach 

Canaletto 

11. Pons Rivoalti ad Occidentem, cum Aedibus Publicis utrique Lateri adjecits. Nach 

Canaletto 

12. Pons Rivoalti, utrinque Ripae, et Aedes ad Orientem. Nach Canaletto 

13. Magni Armamentarij Venetiarum portae ... duplex aditus. Nach Marieschi 

14. Prospectus Plateae et Ecclesiae Sancti Jacobi prope Pontem Rivoalti. Nach Moretti 

15. Prospectus Plateae ad Divum Iacobum de Rivoalto ubi Mercatores conveniunt. Nach 

Moretti 

16. Vesperi Diei Nativitatis Domini, Principe, Senatu ... ad Ecclesiam S. Georgii Majoris 

... Nach Moretti 

17. Populi frequentia nocturna et exultatio prope Ecclesiam Ssmi. Redemptoris in Judaica 

... Nach Canaletto 

18. Nocte Festum Sanctae Marthae praecedente Piscatorum Navilia facibus ornata, ... 

Nach Canaletto 

19. Nocturna populi exultatio in pervigilio Sancti Petri Apostoli prope limina Patriarchalis 

Ecclesiae, vulgo Sancti Petri de Castello. Nach Moretti 

20. Dextrorsum Theresiani sinistrorsum S. Simeon Parvus atq. Fullonium. Nach Canaletto 

21. Templum SS Jo. et Paulo sacrum, D. Marci Scholae Aedes equestre Barthol. Coleoni 

de RP opt.in.monum. Nach Canaletto und Visentini

Nr. 16.A.17 

Nr. 16.A.3

B. 

Die komplette Folge ‹Le Feste Ducali› in der 1. Ausgabe, alle nach Canaletto, publiziert 

von Ludovico Furlanetto, wahrscheinlich 1766, mit der durchgehenden Nummerierung 

von 1 bis 12, somit alle Blätter im II. Zustand. Es folgten zwei weitere Ausgaben mit 

veränderten Verlegeradressen. Die Drucke tadellos, meist mit voll sichtbaren Plattenkanten, 

2 Blätter auf der unteren Plattenkante geschnitten. Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Mond in Wappen› 

Die Folge B enthält: 

1. Der neu gewählte Doge wird in der St. Marcus Basilika dem Volke vorgestellt 

2. Der neu gewählte Doge wird über die Piazza San Marco getragen 

3. Die Krönung des Dogen auf der Scala dei Giganti im Hof des Dogenpalastes 

4. Der Doge bedankt sich bei der Nobilität im Consiglio Maggior im Dogenpalast 

5. Der Doge im Bucintoro auf dem Weg zum Lido am Auffahrtstag 

6. Der Doge im Bucintoro bei der Abfahrt von S. Nicoló di Lido 

7. Der Doge an der Feier des ‹Giovedí grasso› auf der Piazzetta 

8. Der jährliche Besuch des Dogen in Santa Maria della Salute 

9. Die Prozession am Tage von Corpus Christi über die Piazza San Marco 

10. Besuch des Dogen in der Kirche San Zaccaria am Ostersonntag 

11. Der Doge empfängt die ausländischen Botschafter in der Sala del Collegio 

12. Der Doge empfängt die ausländischen Botschafter zu einem Bankett 

Die Seltenheit von frühen Drucken der beiden hier vorliegenden Folgen wird unterstrichen 

durch den Umstand, dass in der wegweisenden und berühmten Ausstellung von Venedig 

von 1983, die auf den Beständen des Museo Correr basierte, keine kompletten Folgen 

ausgestellt waren und zum Teil sogar auf Blätter von späteren Ausgaben zurückgegriffen 

werden musste 

Die beiden Folgen zusammen, jeweils in der 1. Ausgabe, müssen als grosse Seltenheit 

betrachtet werden 


Nr. 16.B.5 

Nr. 16.B.7

Ludolph Büsinck 

um 1600 München 1669 

17 

Christus und die 12 Apostel (5000.–) 

Folge von 13 Blatt Clair-obscur-Holzschnitten 

1625 

Je ca 20,8 : 16 cm, Einfassungslinie 

Strauss, Chiaroscuro, 77–78, 80–89 und 91 

Alle Blätter geschnitten nach Zeichnungen von G. Lalamand, erschienen in Paris. 6 Drucke 

mit Papierrand, sehr gut erhalten, 6 Blätter mit Rand, mit kleinen Schäden. Als komplette 

Folge selten. – Zus. 13 Blatt

Jacques Callot 

1592 Nancy 1635 

18 

La grande Passion – Die 4 akzeptierten Blätter 

der geplanten Folge (3000.–) 

Radierungen 

Um 1620 

Je ca. 11 : 21,5 cm, Plattenkante – Je ca. 20,5 : 30,5 cm, Bogengrösse 

Lieure 281/II (v. IV), 282/I (v. IV), 283/I (v. II) und 285/I (v. III) 

Prachtvolle Frühdrucke, mit breitem Papierrand, tadellos in der Erhaltung. Auf Papier mit 

Wasserzeichen ‹Lothringisches Doppel-C› und ‹Wappen mit Posthorn›, siehe Lieure Wasserzeichen 

29, 30, 32 und 36, wie für Frühdrucke gewünscht. So schön von grösster 

Seltenheit 

Aus der Slg. Peter Lely, London, 1618–1680, Lugt 2092, mit Stempel im Bild und Inventarnummer 

unten rechts im Rand 

Die 4 Blätter der geplanten Folge, die Callot akzeptierte und drucken liess. 3 weitere 

Blätter (siehe die folgende Nummer) waren verätzt und wurden von Callot verworfen. 

Nach 7 Blatt wurde die Folge aufgegeben und nie vollendet 


19 

La grande Passion – 3 Blatt der akzeptierten Blätter der Folge, 

2 der verworfenen Blätter und ein Blatt unvollendet 

Zusammen 6 Blatt (2000.–) 

Radierungen 

Um 1620 

Je ca. 11,5 : 22 cm, Bogengrösse 

Lieure 281/II (v. IV), 282/I (v. III) und 283/I (v. II) – 284 (unvollendet), 286/II (v. III) 

(verworfen) und 287/I (v. II) (verworfen) 

Schöne Frühdrucke, teilweise auf Papier mit Wasserzeichen ‹Lothringisches Doppel-C›, 

siehe Lieure Wasserzeichen 29 und 30 

Alle Blätter aus der Slg. P. Gervaise, Paris, gestorben 1860, Lugt 1078 

Das Lot setzt sich zusammen aus 3 der für die geplante Folge akzeptierten Blätter, 

2 gehören zur Guppe der nicht akzeptierten und verworfenen Blätter und 1 Blatt (Die 

Dornenkrönung Christi) blieb unvollendet. Nach 7 Blatt wurde die Folge aufgegeben und 

nie vollendet

Jacques Callot 

1592 Nancy 1635 

20 

Le Passage de la Mer rouge (3000.–) 

Radierung 

1629 

12,7 : 23,3 cm, Bogengrösse 

Lieure 665/III (v. VII) 

Ausgezeichneter Druck, in sauberer Erhaltung, mit voll sichtbarer Einfassung und 

gesamtem Text. Noch mit der Adresse von Israel und dem Datum ‹1629›. Auf Papier mit 

Wasserzeichen ‹Posthorn›, wie für Frühdrucke des Blattes gewünscht. Doublette der 

Albertina in Wien, rückseitig mit den Stempeln, Lugt 5/d und ‹Veräussert› 

21 

Combat d’Avigliano – Combat de Veillante – Maréchal d’Effiat (3000.–) 

Radierung 

1630 

35,8 : 53,5 cm, Bogengrösse 

Lieure 633/II 

Ausgezeichneter, kompletter Druck, mit voll sichtbarer Einfassung und dem Wappen im 

Unterrand. Sauber in der Erhaltung, Mittelfalte, unten teilweise hinterlegt, leichte Stockfleckchen. 

Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Collier de la Croix de Malte›, ähnlich Lieure 

Wasserzeichen 61, vorkommend bereits auf Frühdrucken von Callot von 1628 bis 1630 

Oben im Medaillon mit dem Portrait des Helden der Schlacht, des Marquis d’Effiat. Die 

Schlacht wurde gewonnen von der französischen Nachhut unter dem Kommando von 

Graf de Montmorency, er fiel aber kurz darauf in Ungnade und wurde 1632 enthauptet, 

worauf d’Effiat als Sieger erklärt wurde 

Dabei: Saint Amond – Saint Séverin. Radierung. Lieure 406/IV (v. V). 1621. Volle Plattenkante. 

Exemplar der Slg. Peter Lely, London, 1618–1680, Lugt 2092. – Zus. 2 Blatt

Antonio Canale, genannt Canaletto 

1696 Venedig 1768 

22 

Paesaggio con una donna che attinge l’acqua (2000.–) 

Radierung 

Um 1740 


Bromberg 29/II (v. III) 

Tadelloser Druck auf festem italienischen Bütten, mit 1 cm Papierrand um die Plattenkante. 

Das Exemplar der Slg. Paul Davidsohn, Berlin, 1839–nach 1924, Lugt 654, im 

Auktionskatalog seiner Sammlung bei C. G. Boerner in Leipzig, 3. Mai 1920 und folgende 

Tage, Band I, Nr. 969, ausgezeichnet mit ‹vorzüglicher Abdruck mit viel Rand›. Später in 

der Slg. Prof. Piero Gall, Triest, geboren 1880, Lugt 1061/a 


Giovanni Domenico Tiepolo 

1727 Venedig 1804 

23 

La predicazione di S. Giovanni Battista (2000.–) 

Radierung 

1756–1757 

23,8 : 28,4 cm 

Succi 81/I (v. II) 

Prachtvoller Frühdruck, mit der vollen Schrift, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Tre Lune›, 

auf der Plattenkante geschnitten. Interpretation nach einem Gemälde von Giovanni Battista 

Tiepolo 


Lucas Cranach der Ältere 

Kronach 1472–1553 Weimar 

24 

Der Heilige Christophorus (100 000.–) 

Holzschnitt, mit brauner Tonplatte gedruckt, mit Jahreszahl ‹1506› 

1506–1509 

28 : 19,2 cm, Einfassungslinie – 28,6 : 20 cm, Bogengrösse 

Hollstein 79/I/a (v. II/c) – Geisberg 1930, Nr. 594 (mit Abbildung ohne Jahres- 

zahl) – Geisberg-Strauss 1974, Nr. 594 (mit Abbildung mit Jahreszahl) – Strauss, 

Chiaroscuro, New York 1973, Nr. 4 (mit Abbildung ohne Jahreszahl) – Reichel 1926, 

Tf. 2 (mit Abbildung ohne Jahreszahl) – Katalog Ausstellung Basel 1974, Kunst- 

museum, Lukas Cranach, Nr. 402 

Prachtvoller Frühdruck mit der Jahreszahl ‹1506› in der Strichplatte, mit einer in Braun 

druckenden Tonplatte. Vor allen Ausbrüchen, mit kompletter Einfassungslinie und durchgehend 

mindestens 2 mm Papierrand darum herum. Einwandfrei in der Papiererhaltung, 

im oberen Rand leicht auf alte Unterlage fixiert. Auf Papier mit Wasserzeichen einer 

kompletten ‹Hohe Krone›, Meder, Dürer, Wasserzeichen 20, in Gebrauch von 1480 bis 

1525 und dadurch, zusammen mit der Jahreszahl ‹1506› als einer der frühest möglichen 

Drucke ausgewiesen. In dieser Form und perfekter Erhaltung von allergrösster Seltenheit. 

Sogar in der spezialisierten Holzschnittsammlung Josef Wünsch (Auktion bei C. G. Boerner 

in Leipzig vom 4. bis 6. Mai 1927, Kat. Nr. 248) konnte nur ein Exemplar ohne Jahreszahl 

angeboten werden 

Das Exemplar aus der Slg. Baron Hans Albrecht von Derschau, Nürnberg, geboren 1824, 

Lugt 2510, einer der besten Kenner des deutschen Holzschnittes des 15. und 16. Jahrhunderts. 

Später in der Slg. von Eduard Maria Fürst von Lichnowsky, Wien und München, 

1789–1845, Lugt 1707, mit Stempel auf der Unterlage. Zudem mit Stempel ‹Status Montium›, 

Lugt 2309, unbekannter Sammlerstempel, vorkommend auf Graphik des 16. Jahrhunderts 

Lukas Cranach der Ältere war der Pionier des farbigen Holzschnittes, der erste Künstler, 

der seine Schwarzweiss-Holzschnitte mit Tonplatten ergänzte und damit den Clair-obscur- 

Holzschnitt erfand. Sein ‹Ritter Georg zu Pferd› aus dem Jahre 1507 war seine erste 

Realisation auf diesem Gebiet. 1509 folgte das vorliegende Blatt, erstmals mit der 

gekrönten Schlange unter dem Monogramm ‹LC›, die auf dem ‹Ritter Georg› noch fehlte. 

Noch 1509 entstand das dritte Blatt mit Tonplatte, die ‹Ruhe auf der Flucht nach Ägypten›, 

dann erst 1519 das vierte Blatt, ‹Die Predigt Johannes des Täufers›. Die parallelen Bestrebungen 

von Hans Burgkmair beginnen 1508, von 1510 stammt ‹Der Tod und das Liebespaar›, 

diese Darstellung erstmals unter der Verwendung von 3 Stöcken 

Das Datum ‹1506› auf dieser Darstellung wird heute allgemein angezweifelt, auch Dieter 

Koepplin und Tilman Falk sprechen sich in ihrem Basler Cranach Katalog von 1974 für 

‹1509› aus 

Eine Inkunabel des farbigen Holzschnittes. Ein perfektes, durch Jahreszahl und Wasserzeichen 

als Frühdruck ausgewiesenes Exemplar in tadelloser Erhaltung, in dieser Form 

von grösster Seltenheit



25 

Die Passion Christi (15 000.–) 

Folge von 14 Blatt Holzschnitten 

1509 

Je ca 26 : 17 cm, Bogengrösse 

Hollstein 10–23 – Geisberg-Strauss 1974, Nrn. 543–556 – Katalog Ausstellung Basel 

1974, Kunstmuseum, Lukas Cranach, Nrn. 310–323 – Dodgson, Cat. of early German 

and Flemish Woodcuts preserved in the Department of Prints and Drawings in the 

British Museum, Vol. II, pag. 298, 63–76 

Diese Folge, alle Blätter ohne rückseitigen Text, umfasst: 

1. Die erste Figur vom Leiden Christi – Christus am Ölberg. H. 10 

2. Die andere Figur vom Leiden Christi – Die Gefangennahme. H. 11. Auf Papier mit 

Wasserzeichen ‹Kleiner Ochsenkopf mit Antoniuskreuz›, Meder, Dürer, Wasserzeichen 

71, dort datiert mit ‹von 1491 bis 1524› 

3. Die dritte Figur vom Leiden Christi – Christus vor Kaiphas. H. 13. Mit hier nicht korrektem 

Titel, es wäre die ‹vierte Figur›. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Kleiner Ochsenkopf 

mit Antoniuskreuz›, Meder, Dürer, Wasserzeichen 71, dort datiert mit ‹von 

1491 bis 1524› 

4. Die vierte Figur vom Leiden Christi – Christus vor Annas. H. 12. Mit hier nicht korrektem 

Titel, es wäre die ‹dritte Figur› 

5. Die fünfte Figur vom Leiden Christi – Christus vor Herodes. H. 14 

6. Die sechste Figur vom Leiden Christi – Die Geisselung. H. 15. Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Kleiner Ochsenkopf mit Antoniuskreuz›, Meder, Dürer, Wasserzeichen 


7. Die siebente Figur vom Leiden Christi – Die Dornenkrönung. H. 16 

8. Die achte Figur vom Leiden Christi – Ecce homo. H. 17. Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Kleiner Ochsenkopf mit Antoniuskreuz›, Meder, Dürer, Wasserzeichen 71, dort datiert 

mit ‹von 1491 bis 1524›

Nr. 25.2 

Nr. 25.8

9. Die neunte Figur vom Leiden Christi – Pilatus wäscht sich die Hände. H. 18. Auf 

Papier mit Wasserzeichen ‹Kleiner Ochsenkopf mit Antoniuskreuz›, Meder, Dürer, 

Wasserzeichen 71, dort datiert mit ‹von 1491 bis 1524› 

10. Die zehnte Figur vom Leiden Christi – Kreuztragung. H. 19 

11. Die elfte Figur vom Leiden Christi – Christus am Kreuz. H. 20 

12. Die zwölfte Figur vom Leiden Christi – Die Beweinung Christi. H. 21. Auf Papier mit 



13. Die dreizehnte Figur vom Leiden Christi – Die Grablegung. H. 22. Auf Papier mit 



14. Die vierzehnte Figur vom Leiden Christi – Auferstehung. H. 23 

Ausser Probedrucken (alle ohne rückseitigen Text und ohne Titel) kennt man von dieser 

Folge (bei Hollstein verzeichnet) gesamthaft 7 Ausgaben, dabei alle Blätter mit rückseitigem 

Text. Zu Lebzeiten Cranachs erschienen 3 Ausgaben, die erste (im Selbstverlag) 

1509 in Wittenberg, die zweite und dritte, beide durch Georg Rhaw, 1540 und 1543, 

ebenfalls in Wittenberg 

Dodgson erwähnt eine Ausgabe (ohne rückseitigen Text), mit 2 Zeilen lateinischem Titel 

und 1 Zeile deutschem Titel ‹below›, ohne sie genau zu beschreiben. Als Standort dieser 

Folge nennt er ‹Dresden›. Dresden bestätigt das Vorhandensein von 14 Blättern, mit 

2 Zeilen lateinischem Text oben und 2 Zeilen deutschem Text unten und nennt sie 

‹I. Ausgabe von 1509›. Die vorliegende Ausgabe mit einer Titelzeile oben ist demnach bis 

anhin unbekannt, sicherlich in sehr kleiner Auflage erschienen und wohl eine ‹Probeausgabe› 

vor der I. Ausgabe von 1509, trotz allerhand Ausbrüchen auf den Stöcken. Durch 

die einheitlichen, sehr frühen Wasserzeichen auf 7 der Blätter (gedruckt in Doppelbögen, 

mit je einem Druck ohne und einem Druck mit Wassezeichen) ist der Druck der Folge in 

einem Vorgang belegt. In dieser Form bis anhin unbeschrieben und von grösster Seltenheit 


Nr. 25.11 

Nr. 25.14



26 

Das Martyrium des Heiligen Erasmus (3000.–) 

Holzschnitt 

1506 


Hollstein 80/II – Geisberg 1930, Nr. 595 – Geisberg-Strauss 1974, Nr. 595 – Katalog 

Ausstellung Basel 1974, Kunstmuseum, Lukas Cranach, Nr. 401/II 

Sehr schöner, früher Druck, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Gotisches P›, ähnlich Meder, 

Dürer, Wasserzeichen 322, dort datiert mit ‹ab 1500›. Gut erhalten, mit nahezu voll sichtbarer 

Einfassungslinie. Unten rechts Verletzung im Papier, durchgehend 

27 

Die Heilige Familie in der Landschaft, von Engeln umrundet (12 500.–) 

Holzschnitt 

Um 1510–1515 

34 : 23,9 cm, Einfassungslinie 

Hollstein 8 – Geisberg 1930, Nr. 540 – Geisberg-Strauss 1974, Nr. 540 – Katalog 

Ausstellung Basel 1974, Kunstmuseum, Lukas Cranach, Nr. 376 

Ausgezeichneter Frühdruck, durchgehend in einheitlich schöner Qualität, mit der voll 

sichtbaren Einfassungslinie. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Roue dentée›, Wasserrad, 

sehr ähnlich Briquet 13375, dort datiert mit ‹1494›. Sehr schön im Gesamteindruck, mit 

leichter Mittelfalte und oben und unten rückseitig mit restauriertem Streifen. Eine der 

lieblichsten Darstellungen der Heiligen Familie in der ganzen Graphik des frühen 

16. Jahrhunderts



28 

Adliges Paar zur Jagd ausreitend (1500.–) 

Holzschnitt 

1506 

17,4 : 12,2 cm, Einfassungslinie und Bogengrösse 

Hollstein 114/II (v. III) – Geisberg 1930, Nr. 626 – Geisberg-Strauss 1974, Nr. 626 – 

Katalog Ausstellung Basel 1974, Kunstmuseum, Lukas Cranach, Nr. 19 (mit Abbildung 

dieses Zustandes) 

Vorzüglicher Abdruck, rückseitig mit leichten Faltspuren. Das Exemplar der Slg. Yorck von 

Wartenburg, Klein-Oels, Lugt 2669, verkauft in der Auktion von Teilen dieser Sammlung 

bei Gutekunst und Klipstein, Bern, 26. November 1948, Kat. Nr. 152, dort mit ‹Fine and 

well preserved› ausgezeichnet 


Lucas Cranach der Jüngere 

Wittenberg 1515–1580 Weimar 

29 

Philip Melanchthon in ganzer Figur stehend (500.–) 

Holzschnitt 

1561 


Hollstein 48/a (v. f) – Katalog Ausstellung Basel 1974, Kunstmuseum, Lukas Cranach, 

Nr. 650 

Schöner Druck, schon mit leichten Ausbrüchen im Rand, aber noch mit Jahreszahl ‹1561› 

und geflügelter Schlange. Rückseitig mit deutschem Text mit Titel ‹An den Leser› 


Hans Springinklee 

um 1490–1495, tätig in Nürnberg 1512–1523 

30 

Maria und Joseph das Christkind anbetend (200.–) 

Holzschnitt 

1524 

20,7 : 17,5 cm, Einfassungslinie – 21,2 : 18 cm, Bogengrösse 

The illustrated Bartsch, Vol. 12 (7), pag. 117, Nr. 51 

Sehr schöner Druck, mit Papierrändchen um die Einfassung. Rückseitig lateinischer 

Text 


Nr. 28 

Nr. 29

Albrecht Dürer 


31 

Adam und Eva (350 000.–) 

Kupferstich 

1504 


Bartsch 1 – Meder 1/II/a (v. III/c) – Schoch, Mende, Scherbaum 39/II/a (v. III/c) 

Prachtvoller Druck des höchst seltenen II. Zustandes, vor dem Rindenspalt unter dem 

linken Arm des Adam, in brillantem Schwarz-Weiss-Kontrast, mit komplett sichtbarer 

Einfassungslinie und schmalem Papierrändchen darum herum. Die helle Haut der Eva 

fein kontrastierend zur etwas dunkleren Haut des Adam. Auf Papier mit dem vollen 

Wasserzeichen ‹Ochsenkopf mit Dreieck und Blume›, Meder Wasserzeichen 62, wie für 

die frühesten Drucke dieses Blattes gewünscht. Einwandfrei in der Erhaltung, mit minimaler 

Hängefalte. Rückseitig oben und unten mit minimalen alten Leimspuren 

Vom I. Zustand mit der verkehrt gestochenen ‹5› in der Jahreszahl ‹1504› gibt es lediglich 

das Unikat in Schweinfurt. Im Handel ist der II. Zustand der frühest möglich erreichbare. 

So schön von grösster Seltenheit 

Das Exemplar der Slg. Baron de Bethmann, Paris, im Auktionskatalog seiner Sammlung 

im Hôtel Drouot in Paris am 24. November 1923 (Experte Loys Delteil, Paris) unter der 

Nr. 24 mit ‹très belle épreuve, papier à la tête de bœuf› und auf der Titelseite des Kataloges 

als wichtigstes Blatt der Auktion abgebildet. Vermutlich an dieser Auktion angekauft für 

die Slg. Marcel Mirault, Tours, 1860–1929, Lugt 1892/a, im Auktionskatalog seiner Sammlung 

im Hôtel Drouot in Paris am 18. Mai 1938 (Experte Maurice Rousseau) unter der 

Nr. 5 verzeichnet mit ‹très belle épreuve du 1 er tirage, filigrane tête de bœuf, trace de pli 

horizontale, filets de marges. Une des planches capitales de l’œuvre gravé du maître. 

Collection de M. le Baron de Bethmann, vente 24 novembre 1923.›, Reprod. auf Tf. 1 

Das erste der grossen Hauptblätter des gestochenen Werkes, 1504 geschaffen, damit 

nahezu 10 Jahre früher als ‹Ritter, Tod und Teufel› von 1513 und ‹Hieronymus im Gehäuse› 

und ‹Melancholie›, beide von 1514 




32 

Die Kupferstichpassion (200 000.–) 

16 Blatt Kupferstiche 

1507–1513 

Je ca. 11,6 : 7,4 cm, Plattenkante – Je ca. 18,2 : 14 cm, Bogengrösse 

Bartsch 3–18 – Meder 3–18 – Schoch, Mende, Scherbaum 45–60 

Die Folge enthält: 

1. Der Schmerzensmann an der Säule. 1509. Meder 3/a (v. e). Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Hohe Krone›, Meder Wz. 20 

2. Christus am Ölberg. 1508. M. 4/a (v. e) 

3. Gefangennahme Christi. 1508. M. 5/a (v. f) 

4. Christus vor Kaiphas. 1512. M. 6/a (v. c) 

5. Christus vor Pilatus. 1512. M. 7/a (v. d). Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Reichsapfel›, 

Meder Wz. 56 

6. Die Geisselung. 1512. Meder 8/a (v. e) 

7. Die Dornenkrönung. 1512. Meder 9/a (v. c) 

8. Die Schaustellung. 1512. M. 10/a (v. d) 

9. Pilatus wäscht sich die Hände. 1512. M. 11/II/a (v. c) 

10. Die Kreuztragung. 1512. M. 12/a (v. d) 

11. Christus am Kreuz. 1511. M. 13/a (v. e) 

12. Beweinung Christi. 1507. M. 14/a (v. c) 

13. Die Grablegung. 1512. M. 15/a (v. e) 

14. Christus in der Vorhölle. 1512. M. 16/a (v. e) 

15. Die Auferstehung. 1512. M. 17/a (v. d). Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Hohe 

Krone›, Meder Wz. 20 

16. Petrus und Johannes heilen den Lahmen. 1513. M. 18/a (v. c) 

Die vermutlich erstmals 1514 als komplette Folge publizierte ‹Kupferstichpassion› in 

einem brillanten, einheitlich schönen Exemplar, mit aussergewöhnlich breiten Rändern 

von mindestens 2 cm, in dieser Form sicherlich seit der Publikation zusammengeblieben, 

alle in Meders und auch Schoch/Mende/Scherbaum a-Qualität. 3 der Blätter durch die 

Wasserzeichen als frühest mögliche Drucke ausgewiesen. 15 der Blätter in ausgezeichneter 

Erhaltung, Blatt 6, Die Geisselung, mit einer restaurierten Stelle ausserhalb der 

Darstellung im Papierrand rechts. Alle Blätter mit Spuren einer gelösten Bindung links. 

In so vorzüglicher Druckqualität und einheitlich schöner Erhaltung mit breiten Papierrändern 

von grösster Seltenheit

Alle 16 Blätter der Folge in diesem Papierformat Nr. 32.1

Das Exemplar der Slg. Karl Eduard von Liphart, Dorpat, Bonn und Florenz, 1808–1891, 

Lugt 1687, im Auktionskatalog seiner Sammlung bei C. G. Boerner in Leipzig vom 

5. Dezember 1876 und folgende Tage unter der Nr. 410 aufgeführt und wie folgt gelobt: 

‹Vortreffliche, gleichmässige Abdrucke, sämtlich mit vollem Papierrande, welcher unten 

die Breite von 44 mm erreicht. Die Wasserzeichen des Papieres sind: Hohe Krone und 

Reichsapfel mit Stern. Die Folge ist früher gebunden gewesen und auf das sauberste 

auseinander genommen worden. Bei B. 8 ist ein Riss gut restauriert. – Exemplare von 

den Qualitäten des unsrigen gehören zu den grössten Seltenheiten.› An der Auktion für 

erstaunlich hohe 1800 Goldmark an Coppenrath zugeschlagen. An der Auktion der Slg. 

Coppenrath, Regensburg, 1830–1887, siehe Lugt 87, bei C. G. Boerner in Leipzig am 

20. März 1889 und folgende Tage im Katalog unter der Nr. 653 sehr gelobt und in ähnlicher 

Form wie oben beschrieben, mit der Zusammenfassung ‹Von solcher Qualität eminent 

selten. Das köstliche Exemplar aus der Sammlung von Liphart› 

Die Kupferstiche mit dem Thema der Passion, alle in nahezu gleichem Format, entstanden 

in den Jahren zwischen 1507 bis 1512, stilistisch alle einheitlich. Das eher zur Apostelgeschichte 

gehörende Blatt 16 stammt aus dem Jahre 1513. Wann Dürer sich für eine 

Folge in Kupferstich der Passion Christi entschied, ist nicht überliefert, vielleicht reifte 

der Entschluss durch die Verkaufserfolge der 3 Holzschnittfolgen, die er 1511 publizierte 


Nr. 32.8 Nr. 32.11 

Nr. 32.12 Nr. 32.15



33 

Die Heilige Familie mit der Libelle (50 000.–) 

Kupferstich 

Um 1495 

23,6 : 18,5 cm, Einfassungslinie und Bogengrösse 

Bartsch 44 – Meder 42 – Schoch, Mende, Scherbaum 2 

Ausgezeichneter, stellenweise noch leicht gratiger Frühdruck, mit der kompletten Einfassungslinie 

rechts, komplett in der Darstellung. Aussergewöhnlich schöne Druckqualität 

und tadellos in der Erhaltung. Als Wasserzeichen ist sichtbar der Kopf eines Bären 

mit Halsband. Bei Meder kommen Varianten dieses Wasserzeichens (keines genau gleich) 

ab 1480/1490 bis 1525/1540 vor. Lindt (The Paper-Mills of Bern, 1964) kennt den Bären 

als Wasserzeichen (jeweils ohne Halsband) ab 1466 

Das Blatt lässt sich bei der reichlich verwirrenden Meder a- bis k-Klassifizierung (von 

Schoch, Mende, Scherbaum leider unkritisch übernommen) nicht einordnen. Meders 

Nennung des Wasserzeichens ‹Bär› für seine i-Variante ist sicherlich nicht haltbar, dafür 

ist die Druckqualität dieses Blattes viel zu gut 

Das Exemplar der Slg. Th. Jefferson Coolidge, Boston, geboren 1863, Lugt 1429 

Das noch dem 15. Jahrhundert angehörige Blatt ist kunsthistorisch äusserst bedeutsam. 

Es ist der erste vollgültige Kupferstich Dürers, geschaffen im Alter von ca. 25 Jahren



34 

Sankt Hieronymus im Gehäuse (150 000.–) 

Kupferstich 

1514 


Bartsch 60 – Meder 59/a (v. f) – Schoch, Mende, Scherbaum 70/a (v. f) 

Prachtvoller Frühdruck, mit voll sichtbarer Einfassungslinie und schmalem Papierrändchen 

darum herum. Sauber in der Erhaltung. Wie immer bei Frühdrucken auf Papier ohne 

Wasserzeichen 

In den Jahren von 1513 und 1514 schuf Dürer ‹Die drei Meisterstiche›, 1513 ‹Ritter, Tod 

und Teufel›, und 1514 das vorliegende Blatt ‹Sankt Hieronymus im Gehäuse› und ‹Die 

Melancholie›, alle nahezu in der gleichen Grösse. Frühdrucke dieser Hauptblätter in gutem 

Erhaltungszustand sind heute sehr selten geworden. Detailgetreu ist auf diesem Kupferstich 

eine gotische Arbeitsstube des frühen 16. Jahrhunderts festgehalten 

Hieronymus zählt zu den vier lateinischen Kirchenvätern und gehörte zu den grossen 

Gelehrten seiner Zeit. Er stammte aus Dalmatien, wo er 340 in Stridone geboren wurde. 

Er studierte in Rom und wandte sich anfänglich klassischen Studien griechischer und 

römischer Schriften zu. Nach Studienaufenthalten in Trier und Aquileia reiste er 373 nach 

Palästina und zog sich von dort als Einsiedler in die Wüste Chalcis bei Antiochia zurück. 

Papst Damasus rief ihn 379 nach Rom, wo er bis zu dessen Tod 384 sein Berater blieb. 

Da Damasus ihn mit der Bibelübersetzung beauftragt hatte, begab sich Hieronymus 

erneut nach Palästina und liess sich in Bethlehem nieder, wo er Kloster und Schule gründete. 

Die bislang nur in einzelnen Büchern vorliegende Heilige Schrift in griechischen und 

hebräischen Urtexten übersetzte und fasste er in neuer Anordnung zusammen. Diese 

sogenannte lateinische ‹Vulgata› wurde 1546 vom Konzil in Trient als allein gültige Bibelübersetzung 

erklärt. Hieronymus starb 420 in Bethlehem im Alter von 80 Jahren



35 

Christus am Kreuz (17 500.–) 

Kupferstich 

1508 


Bartsch 24 – Meder 23/a/b (v. e) – Schoch, Mende, Scherbaum 61/a/b (v. e) 

Tadelloser, tiefschwarzer Druck in ausgezeichneter Erhaltung. Eckchen oben links hinterlegt. 

Bedeutende Darstellung der Kreuzigungsszene, als Einzelblatt erschienen und keiner 

Folge angehörend. Das Exemplar der Slg. EBP, mit Stempel, nicht mehr bei Lugt 

36 

Der Liebesantrag – Das ungleiche Paar (6000.–) 

Kupferstich 

Um 1495 


Bartsch 93 – Meder 77/I (v. III) – Schoch, Mende, Scherbaum 3/I (v. III) 

Ausgezeichneter Druck, mit der noch sichtbaren Konturlinie des Gebirges. Sauber in der 

Erhaltung, auf der Plattenkante geschnitten. Mit Spuren von Restaurierungen 

Zusammen mit dem Kupferstich ‹Die Heilige Familie mit der Libelle›, siehe die Nr. 33 

dieses Kataloges, gehört dieses Blatt noch dem 15. Jahrhundert an, es ist eine der ersten 

vollgültigen graphischen Arbeiten des Künstlers, geschaffen im Alter von ca. 25 Jahren. 

Die Frau ist in einem Tanzkleid und mit einer festlichen Haube dargestellt, der Mann trägt, 

ausser die prononcierten Schnabelschuhe, eher ländliche Kleidung. Die Hand in der Geldbörse 

des Mannes und die geöffnete Geldbörse der Frau deuten auf ein finanzielles 

Arrangement hin 




37 

Die Versuchung des Müssiggängers – Der Traum (40 000.–) 

Kupferstich 

Um 1498 

18,7 : 11,8 cm, Einfassungslinie – 19,7 : 12,6 cm, Bogengrösse 

Bartsch 76 – Meder 70/a (v. f) – Schoch, Mende, Scherbaum 18/a (v. f) 

Prachtvoller, tiefschwarzer und kontrastreicher Frühdruck, mit voll sichtbarer Plattenkante 

und stellenweise Rändchen darum herum, in einwandfreier Papiererhaltung. Auf Papier 

mit Wasserzeichen einer kompletten ‹Hohe Krone›, Meder Wasserzeichen 20, wie von 

Meder für seine a-Qualität gewünscht. Rückseitig in Bleistift mit dem Monogramm ‹GS›, 

siehe Lugt 1215/b. In so schöner Gesamtqualität von grosser Seltenheit 

Das Blatt gehört noch dem 15. Jahrhundert an. Der am Ofen sitzenden Schlafmütze bläst 

der Teufel mit einem Blasebalg unkeusche Träume ein, die sich in der sehr schön herausgearbeiteten 

Frauenfigur manifestieren. Unten links der die Situation charakterisierende, 

mit kleinen Stelzen sich abmühende Amor 




38 

Das Wappen mit dem Totenkopf (125 000.–) 

Kupferstich 

1503 

22 : 15,8 cm, Einfassungslinie – 22,6 : 16,1 cm, Bogengrösse 

Bartsch 101 – Meder 98/I/a (v. II/d) – Schoch, Mende, Scherbaum 37/I/a (v. II/d) 

Brillanter Frühdruck, tiefschwarz, mit starken Spuren von Grat, von exemplarischer silbriger 

Wirkung. In tadelloser Papiererhaltung, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Hohe Krone›, 

Meder Wasserzeichen 20, wie von Meder für Drucke der a-Variante gewünscht, und 

damit als frühest möglicher Druck ausgewiesen. Mit voll sichtbarer Einfassungslinie, 

Plattenkante teilweise sichtbar. Die Plattenkante links wohl teilweise nachgezeichnet 

Das Exemplar der Slg. Albert Blum, Short Hills und Zürich, Lugt 79/b, nach Notizen und 

rückseitigen Informationen auf dem Blatt zuvor in der Slg. Dr. Hans Kyriss, Stuttgart, in 

die Slg. Blum vermittelt durch Richard Zinser, Stuttgart, später Forest Hills 

Wappendarstellungen gehören seit dem 15. Jahrhundert in der Graphik zu den gängigen 

Themen. Als erste Wappendarstellung schuf Dürer vermutlich in der Zeitspanne von 

1502–1503 sein ‹Das Löwenwappen mit dem Hahn›, wohl wenig später folgte das 1503 

datierte Blatt ‹Das Wappen mit dem Totenkopf›, beide ähnlich konzipiert und von einer 

kaum mehr zu übertreffenden technischen Raffinesse und dekorativem Reichtum. Über 

dem Wappen mit dem Totenkopf ist eine Nürnberger Patrizierin in reicher Hochzeitstracht 

dargestellt, bedrängt von einem wilden Mann. Der dargestellte Helm ist ein Stechhelm, 

wie er um 1500 in Nürnberg für Turniere hergestellt wurde, er hat eine ungewöhnlich 

reiche Helmzier. Das Blatt kann auch als ‹memento mori› betrachtet werden



39 

Christus am Ölberg – Blatt 3 der Folge ‹Die grosse Passion› (2000.–) 

Holzschnitt 

Um 1497–1500 


Bartsch 6 – Meder 115/III – Schoch, Mende, Scherbaum 156/III 

Ausgezeichneter Druck mit schöner Reliefwirkung, Druck nach der Textausgabe von 1511. 

Sauber in der Erhaltung 


40 

Die Grablegung Christi – Blatt 10 der Folge ‹Die grosse Passion› (3000.–) 

Holzschnitt 

Um 1497–1500, lateinische Textausgabe 1511 


Bartsch 12 – Meder 123/II (v. III) – Schoch, Mende, Scherbaum 163/II (v. III) 

Sehr schöner Druck, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Dreieck mit sechsblättriger Blume 

und 2 Querstrichen›, Meder Wasserzeichen 127, wie für diese Ausgabe gewünscht. Voll 

sichtbare Einfassungslinie, rückseitig mit lateinischem Text. Vertikale Faltspur 




41 

Joachim auf dem Felde – Blatt 3 der Folge ‹Das Marienleben› (20 000.–) 

Holzschnitt 

1504 


Bartsch 78 – Meder 190/I (v. III/h) – Schoch, Mende, Scherbaum 168/I (v. III/h) 

Ausgezeichneter Frühdruck aus der Zeit der Entstehung des Blattes 1504, vor der Textausgabe 

von 1511, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Hohe Krone›, Meder Wasserzeichen 

20, wie von Meder für Frühdrucke gewünscht. Tadellos in der Erhaltung, mit voll sichtbarer 

Einfassungslinie und schmalem Papierrändchen darum herum 

Die textliche Vorlage für diese Darstellung findet sich im Protevangelium Jacobi und in 

der Legenda aurea. Nach der Zurückweisung des Lammopfers von Joachim und Anna 

durch den Hohepriester zieht sich Anna gedemütigt ins Haus zurück und Joachim geht 

mit seiner Herde in die Wüste. Dort erscheint ihm nach einer Fastenzeit ein von Gott 

gesandter Engel und ruft ihn zur Rückkehr auf, denn Anna werde ein Kind bekommen, 

Maria, die spätere Gottesmutter. Dürer verzichtet auf die Darstellung der Wüste, hält aber 

den Engel, Joachim, seine Herde und die Hirten fest. Einer der schönsten Holzschnitte 

der gesamten Folge. So schön sehr selten 


42 

Joachim auf dem Felde – Blatt 3 der Folge ‹Das Marienleben› (2500.–) 

Holzschnitt 

Um 1504, lateinische Textausgabe 1511 


Bartsch 78 – Meder 190/II (v. III/h) – Schoch, Mende, Scherbaum 168/II (v. III/h) 

Ausgezeichneter Druck der Textausgabe von 1511, mit voll sichtbarer Einfassungslinie 

und schmalem Papierrändchen darum herum. Sehr schön erhalten. Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Blume auf Dreieck›, Meder Wasserzeichen 127, wie für diese Ausgabe 

gewünscht. Das Exemplar der Slg. Richard Gutekunst, Stuttgart, London und Bern, Lugt 

2213/a 

43 

Die Himmelfahrt – Blatt 35 der Folge 

‹Die kleine Holzschnittpassion› (1500.–) 

Holzschnitt 

1509–1511, lateinische Textausgabe 1511 

12,8 : 9,9 cm, Einfassungslinie – 14 : 11 cm, Bogengrösse 

Bartsch 50 – Meder 159/II (v. IV) – Schoch, Mende, Scherbaum 220/II (v. IV) 

Schöner Druck der ersten Textausgabe von 1511, mit Kustode und 6 mm Papierrand um 

die Einfassungslinie. Gut in Druckqualität und Erhaltung 


Nr. 41



44 

Die Kreuztragung – Blatt 22 der Folge 


Holzschnitt 

1509, lateinische Textausgabe 1511 

12,7 : 9,7 cm, Einfassungslinie – 19 : 13,5 cm, Bogengrösse 


Ausgezeichneter Druck der ersten Textausgabe von 1511, mit breitem Papierrand, auf 

Papier mit Wasserzeichen ‹Hohe Krone›, Meder Wasserzeichen 20, wie für diese Ausgabe 

gewünscht. Auf der Bildseite mit altem Eintrag in brauner Tusche, oben mit ‹XXII›, unten 

mit 2 Zeilen Text. Sauber in der Erhaltung, mit minimalen Stockfleckchen 


45 

Die Beweinung Christi – Blatt 28 der Folge 


Holzschnitt 




Ausgezeichneter Druck der ersten Textausgabe von 1511, mit Kustode und breitem 

Papierrand. Tadellos in Druckqualität und Erhaltung 


46 

Die Grablegung – Blatt 29 der Folge 


Holzschnitt 



Bartsch 44 – Meder 153/II (v. V) – Schoch, Mende, Scherbaum 214/II (v. V) 

Tadelloser Druck der ersten Textausgabe von 1511, mit aussergewöhnlich breitem Papierrand, 

in tadelloser Erhaltung

Nr. 44 

Nr. 45 

Nr. 46



47 

Die Geburt Christi – Blatt 10 der Folge ‹Das Marienleben› (12 500.–) 

Holzschnitt 

Um 1503 


Bartsch 85 – Meder 197/I/a (v. III/g) – Schoch, Mende, Scherbaum 175/I/a (v. III/g) 

Ausgezeichneter Probedruck vor dem Text, mit voll sichtbarer Einfassungslinie und minimalem 

Papierrändchen darum herum. Rückseitig mit 2 Ornamentzeichnungen in Tinte. 

Sauber in der Erhaltung, auf Papier mit Wasserzeichen ‹Ochsenkopf›, Meder Wasserzeichen 

62, wie für Probedrucke vor dem Text gewünscht. Das Exemplar der Slg. A. Artaria, 

Wien, 1807–1893, Lugt 33 




48 

Mariens Verehrung – Blatt 20 der Folge ‹Das Marienleben› (15 000.–) 

Holzschnitt 

1502–1504 


Bartsch 95 – Meder 207/I/a (v. III/f) – Schoch, Mende, Scherbaum 185/I/a (v. III/f) 

Prachtvoller Probedruck, ohne rückseitigen Text, tadellos in der Papiererhaltung, auf Papier 

mit Wasserzeichen ‹Hohe Krone›, Meder Wasserzeichen 20, wie für die ersten Probedrucke 

dieses Blattes gewünscht. Mit voll sichtbarer Einfassungslinie



49 

Die Verzückung der Heiligen Maria Magdalena (2500.–) 

Holzschnitt 

Um 1504–1505 

21,7 : 15 cm, Einfassungslinie 

Bartsch 121 – Meder 237/f – Schoch, Mende, Scherbaum 139/f 

Ausgezeichneter Druck in sehr schöner Erhaltung, leichte Ausbrüche in der Randlinie 

nachgetuscht. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Bekröntes Wappen›, Meder Wasserzeichen 

49, dort datiert ‹um 1550› 

50 

Der Engelkampf – Blatt 7 der Folge ‹Die Apokalypse› (10 000.–) 

Holzschnitt 


39,4 : 28 cm, Einfassungslinie 

Bartsch 69 – Meder 171/IV (v. V) – Schoch, Mende, Scherbaum 119/IV (v. V) 

Ausgezeichneter Druck der lateinischen Buchausgabe von 1511, sauber in der Erhaltung, 

mit voll sichtbarer Einfassungslinie. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Blume auf Dreieck›, 

Meder Wasserzeichen 127, wie für diese Ausgabe gewünscht



51 

Die Heiligen Einsiedler Antonius und Paulus (3000.–) 

Holzschnitt 

Um 1503–1504 


Bartsch 170 – Meder 221/a/b (v. g) – Schoch, Mende, Scherbaum 136/a/b (v. g) 

Ausgezeichneter Frühdruck, mit starker Reliefwirkung, auf Papier ohne Wasserzeichen. 

Das Exemplar der Slg. König Friedrich August von Sachsen, Dresden, 1797–1854, Lugt 

971, im Auktionskatalog seiner Sammlung bei C. G. Boerner in Leipzig am 15. und 

16. November 1928 unter der Nr. 298 aufgeführt und mit ‹vorzüglicher Abdruck› bezeichnet 


52 

Die Zusammenkunft Kaiser Maximilians I. mit Heinrich VIII. 

von England 

Aus den historischen Darstellungen für ‹Ehrenpforte Kaiser 

Maximilians I.› (2000.–) 

Holzschnitt 

1515 


Aus Meder, Dürer, 251, siehe pag. 207, Nr. 3 

Schöner Druck, im Rand etwas knapp. Aus der 1. Ausgabe von um 1517–1518. Auf Papier 

mit Wasserzeichen Meder 135, wie von Meder für die 1. Ausgabe der ‹Ehrenpforte› 

gewünscht 

Bei der Ehrenpforte arbeitete Dürer als leitender Kopf mit, es stammen aber längst nicht 

alle Holzschnitte von ihm. Für die ‹Historischen Darstellungen› sind 4 Blätter als von Dürer 

stammend anerkannt, darunter das vorliegende



53 

Der Grosse Triumphwagen (25 000.–) 

Holzschnitt, aus 8 Stöcken zusammengesetzt 

Angeregt 1512, erste Vorzeichnungen 1514–1515, endgültig konzipiert 1518, nach 

dem Tode des Kaisers Maximilian I. 1519 fertig gestellt und 1522 erstmals 

gedruckt 

45,2 : 30,6 cm, linke Hälfte Wagen, Stock 1 – Ab Stock 2 bis 8 in der Höhe 41 cm, in 

der Breite variabel von 24,5 bis 33 cm – Gesamtlänge 230 cm 

Bartsch 139 – Meder 252, 2. Ausgabe 1523 mit lateinischem Text – Schoch, Mende, 

Scherbaum 257, 2. Ausgabe 1523 mit lateinischem Text 

Die Komposition setzt sich zusammen aus 8 Holzstöcken: 

1. Linke Hälfte des Wagens mit dem thronenden Kaiser, mit Victoria und anderen Figuren. 

Reproduziert 

2. Rechte Hälfte des Wagens, mit Fidentia, Ratio und anderen Figuren 

3. Providentia und Moderatio, mit zwei Pferden 

4. Alacritas und Oportunitas, mit zwei Pferden 

5. Velocitas und Firmitudo, mit zwei Pferden 

6. Acrimonia und Virilitas, mit zwei Pferden 

7. Audatia und Magnanimitas, mit zwei Pferden 

8. Experientia und Solertia, mit zwei Pferden und Impressum. Reproduziert 

Nach dem Tode des Kaisers Maximilian I. 1519 von Albrecht Dürer im Jahre 1523 auf 

eigene Kosten gedruckt und publiziert, im Impressum auf Stock 8 festgehalten mit: 

Excogitatus & depictus est Currus iste Nurembergae, Impressus vero per Albertum Dürer. 

Anno M. D. XXXIII

Nr. 53, Bogen 1 mit dem Kaiserportrait

Sehr schönes, komplettes Exemplar der ersten lateinischen Ausgabe von 1523, ein Jahr 

nach der ersten deutschen Ausgabe von 1522 erschienen. Die 8 Holzschnitte zusammen 

geklebt und gefaltet. Komplett mit allen Texten, unten mit voll sichtbarer Abschlusslinie, 

aber ohne Bezeichnung der Stöcke mit den Buchstaben A bis H. Sehr gut in der Druckqualität, 

das Papier sauber erhalten, aber teilweise mit Restaurierungen. 2 Blatt mit 

Wasserzeichen ‹Kreuz›, ähnlich Meder Wasserzeichen 146, wie für diese Ausgabe 

gewünscht. Gegenüber den Angaben bei Meder und Schoch/Mende/Scherbaum mit 

leichten Abweichungen in den Texten. Komplett sehr selten 

Das Exemplar der Slg. Heinrich Füssli, Horgen 1755–1829 Zürich, Lugt 1008, und Slg. 

Albert Blum, Short Hills und Zürich, Lugt 79/b

Nr. 53, letzter Bogen mit Impressum

Einblattholzschnitt des 15. Jahrhunderts 

Oberrhein um 1460 

54 

Die Heilige Dreifaltigkeit (20 000.–) 

Kolorierter Holzschnitt 

Um 1460 


Schreiber, Band II, Nr. 739 – The illustrated Bartsch, Vol. 163, German Single-Leaf 

Woodcuts before 1500, pag. 7, Nr. 739, ganzseitig reprod. 

Ausgezeichneter Druck, zeitgenössisch koloriert, sauber in der Erhaltung, mit Spuren 

eines Papierrandes rings um die Einfassungslinie. Rückseitig mit Leimspuren aus einem 

Sammelband 

Das Exemplar der Slg. Theodor Oswald Weigel, Leipzig, 1812–1881, Lugt 2554, rückseitig 

mit Stempel 

Eine grosse Seltenheit, von der Schreiber nur 2 Exemplare bekannt geworden sind, das 

Exemplar der Stiftsbibliothek in St. Gallen und das Exemplar ehem. Ludwig Rosenthal in 

München, heute offensichtlich in Basel im Kupferstichkabinett der Öffentlichen Kunstsammlung. 

Das vorliegende Blatt, das einzig verfügbare, dürfte somit ein drittes Exemplar 

sein, durch Provenienz aus der Sammlung Weigel tadellos ausgewiesen. Schreiber rügt 

die mangelnde Zeichnungsqualität und glaubt an eine Entstehung am Oberrhein

Willem van de Velde d. J. 

Amsterdam 1633–1707 Greenwich 

55 

Marine mit Ruderboot links im Vordergrund (1000.–) 

Vorzeichnung in schwarzer Kreide, mit Pinsel in Tusche laviert 

Um 1670 

8,5 : 15,8 cm, Bogengrösse, auf Unterlage aufgezogen 

Auf Bütten, alt auf Unterlage aufgezogen. Aus den Slgen. Prosper Henry Lankrink, London, 

1628–1692, Lugt 2090, und Benjamin West, London, 1738–1820, Lugt 419. Durch die 

Sammlerstempel sehr gut ausgewiesen 

Jan van Goyen 

Leiden 1596–1656 Den Haag 

56 

Mehrstöckiges Wirtshaus mit Kamin und Aushängeschild 

rechts an der Landstrasse. Neben dem Dachvorbau am Eingang 

werden die Pferde eines Reisewagens gefüttert, zu beiden 

Seiten Figuren, ein Reiter. Links Blick über eine Wiese (25 000.–) 

Schwarze Kreide, mit dem Pinsel in Tusche leicht laviert 

1653 

12 : 20 cm, Bogengrösse 

Unten rechts vom Künstler monogrammiert und datiert ‹vG 1653› 

Hans-Ulrich Beck, Jan van Goyen, Ein Œuvreverzeichnis, Band I, Nr. 418, reprod. in 

Band III (Ergänzungen), Nr. 418 

Sauber und frisch in der Erhaltung, auf dünnem Bütten, ohne Wasserzeichen. Wohl 

später hinzugefügte Einfassungslinie in brauner Tusche. Reizvolle Darstellung eines Wirtshauses 

an einer Überlandstrecke 

Aus der Slg. Otto Gerstenberg, Berlin, 1848–1935, Lugt 2784 und 2784/a (dieses Blatt 

ohne Stempel), verkauft in der Auktion Klipstein und Kornfeld, Bern, 9. Mai 1963, unter 

der Nr. 124

HELVETICA 

Johann Ludwig Aberli 

Winterthur 1723–1786 Bern 

57 

Blick auf die Jungfrau, von Unterseen aus (4000.–) 

Federzeichnung in Tusche, aquarelliert 

Vor 1780 


Sauber in der Erhaltung, alt auf Velin mit breitem Rand aufgezogen. Die Vorlage für die 

Radierung, die wenig später, nach 1780, von Christian van Mechel in Brüssel publiziert 

wurde 

Sigmund Freudenberger 

1745 Bern 1801 

58 

Junge Mutter mit zwei Kindern vor der Haustüre in einer Laube 

ihres Bauernhofes beim Zubereiten von Gemüse (17 500.–) 

Federzeichnung in Tusche, aquarelliert 

Um 1785 

16,6 : 20 cm, Einfassungslinie und Bogengrösse 

Unten links innerhalb der Darstellung in Feder in Tusche voll signiert 

‹S. Freudenberger fec› 

Auf Bütten, auf leichten Karton aufgelegt. Farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Reizvolle 

Familienszene, mit der Darstellung zahlreicher bäuerlicher Gerätschaften. So schöne, voll 

signierte Aquarelle des Meisters sind selten geworden. – Rückseitig mit dem Stempel 

der Slg. Dr. Z. Bruck, Bern und Buenos Aires, nicht bei Lugt

HELVETICA 

Johann Adam Klein 

Nürnberg 1792–1875 München 

59 

Der Kindlifresserbrunnen in Bern mit reicher Staffage (7500.–) 

Federzeichnung in Tusche 

1820 


Rechts in der Darstellung vom Künstler in Feder in Tusche voll signiert und datiert 

‹J. A. Klein / 1820›, unter der Darstellung mit dem eigenhändigen Titel ‹Der Kindlifresser 

Brunnen in Bern› 

Auf Bütten, tadellos in der Erhaltung. Diese Zeichnung ist die Vorlage zur Radierung mit 

dem gleichen Titel, vgl. Le Blanc Nr. 143, oder Nagler, Vol. VII, pag. 43, Nr. 41 

Dabei: Franz Niklaus König zugeschrieben. Blick auf den Brunnen vor einem einfachen 

Berner Bauernhaus. Feder in Tusche, mit dem Pinsel laviert. 11,8 : 16,2 cm. – Zus. 

2 Blatt

HELVETICA 

Caspar Wolf pinxit / Descourtis und Janinet sculpsit 

60 

5 Blatt der Folge ‹Vues remarquables des montagnes de la Suisse. 

Dessinées et coloriées d’après nature. Paris 1785 (1500.–) 

Vorhanden sind: 

1. Le grand théâtre des alpes et glaciers. Raeber pag. 344, VRA 1. Tadellos, mit Rand 

um die Plattenkante 

2. Vue du Schild-Wald-Bach. R. 14. Mit vollem Text. Innerhalb der Plattenkante geschnitten 

3. Idem. R. 14. Ohne allen Text 

4. Hic libertatem nostri posuere parentes. – Ansicht des Rütli. R. 22. Innerhalb der Plattenkante 

geschnitten 

5. Rosenberg pinxit. Vue du village de Hospital dans la vallée d’Urseren. R. 31. Mit vollem 

Plattenrand 

Schöne Drucke, zum Teil leicht lädiert 

Dabei: 

1. Vue du Rutli. Wolf pinxit, Caspar Wyss sc. Kolorierter Frühdruck 

2. F. N. König. Szenen vor bernischen Bauernhöfen. 2 Blatt Radierungen 

Zus. 8 Blatt 

61 

2 Blatt der Folge ‹Vues remarquables ...› (1000.–) 


1. Vue de Breit-Lauwinen contre le glacier du Breit-Horn. Dédiée à S. A. S. Mgr. le Duc 

Regnant de Saxe Gotha et Altenbourg. Raeber pag. 344, VRA, 23 

2. Vue du Gross-Horn et du Breit-Horn avec le petit lac d’Ober-Horn. Dédiée à S. A. S. 

Marie Charlotte Duchesse de Saxe Gotha, née Duchesse de Saxe Meiningen. R. 17 

2 Blatt aus der Folge ‹Vues remarquables ...› nach Ölbildern von Caspar Wolf, 1785 in 

Paris von Descourtis und Janinet in Farben reproduziert. In Bern von Hentzi zum Vertrieb 

übernommen und in verschiedenen Formen in den Handel gebracht. Die beiden vorliegenden 

Blätter sind ausserhalb der Einfassungslinie geschnitten und auf aufwendig 

gezeichnete und kolorierte Unterlagekartons montiert, je 1 Blatt dediziert an den Fürsten 

von Sachsen-Gotha und seine Gemahlin

Nr. 60.4 

Nr. 61.1

Augustin Hirschvogel 

Nürnberg 1503–1553 Wien 

62 

Die Wildschweinjagd (1500.–) 

Radierung 

1545 

15,2 : 19,4 cm, Plattenkante – 17,6 : 22,4 cm, Bogengrösse 

Hollstein, Vol. XIII A, Nr. 10/III 

Sehr schöner Druck in tadelloser Erhaltung 

Dabei: Christus das Kreuz tragend. Radierung. 18,6 : 15,6 cm, Bogengrösse. Hollstein 8/I 

(v. III). 1545. Doublette der Albertina. Gut erhalten, schöner Druck. Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Bär›, Picart 939, dort ‹1550› datiert. Damit als Frühdruck ausgewiesen. – Zus. 

2 Blatt 

Harmen Jansz. Muller 

um 1538–1539 Amsterdam 1617 

63 

Portrait Alexander Farnese, Herzog von Parma, Statthalter 

in den Niederlanden, im Auftrag von König Philipp II. 

von Spanien (2500.–) 

Kupferstich 

Um 1600 

27,4 : 20 cm, Plattenkante – 27,6 : 20,5 cm, Bogengrösse 

The new Hollstein 112 

Prachtvoller Druck in tadelloser Erhaltung, mit der voll sichtbaren Plattenkante und 

schmalem Papierrändchen darum herum. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Bekröntes 

Wappen mit dem Oranje-Löwen›. Exemplar der Slg. Frederic R. Halsey, Lugt 1308. So 

schön sehr selten 


William Hogarth 

1697 London 1764 

64 

The distrest poet (2000.–) 

Radierung und Kupferstich 

1736–1740 

36 : 41 cm, Plattenkante – 42,5 : 47,5 cm, Bogengrösse 

Paulson 145/III 

Schöner Druck des III. Zustandes, die gelöschten Verse noch leicht sichtbar, sauber in 

der Erhaltung 


65 

The enraged musician (2500.–) 

Radierung und Kupferstich 

1741 

36 : 41 cm, Plattenkante – 42 : 47 cm, Bogengrösse 

Paulson 152/III 

Sehr schöner Druck, sauber in der Erhaltung 


‹Imagerie populaire› – Italien 17. oder 18. Jahrhundert 

66 

Christus am Kreuz, mit Maria und Magdalena, unten 

mit Adam und Eva (4000.–) 

Holzstock 

17. oder 18. Jahrhundert 

34 : 26 cm 

Sauber in der Erhaltung, wurmstichig. Unten mit der Inschrift ‹IL.SS CROCIFISSO di 

GIERUSALEMME› 

67 

Fragment eines Holzstockes mit 12 Zeichen, betitelt (800.–) 

Holzstock 

17. oder 18. Jahrhundert 

10,3 : 30,5 cm 

Tadellos in der Erhaltung, nicht wurmstichig. Mit den Titeln für alle 12 Figuren

Wolf Huber 

Feldkirch (?) um 1490–1553 Passau 

68 

Die Darbringung Christi im Tempel (in einer gotischen Kirche) (30 000.–) 

Holzschnitt 

Um 1512 (nach Winzinger) – Um 1530 (nach Geisberg-Strauss) 

11,7 : 9,4 cm, Einfassungslinie – 12,3 : 10 cm, Bogengrösse 

Hollstein 4 – Geisberg-Strauss 878 – Winzinger 264 

Prachtvoller Frühdruck von der Schärfe einer Federzeichnung, in tadelloser Papiererhaltung, 

mit durchgehend 3 mm Papierrändchen um die Einfassungslinie. Auf Papier mit 

Wasserzeichen ‹Hohe Krone›, Meder, Dürer, Wz. 20, nachweisbar in den Jahren von 1480 

bis 1525. Rückseitig mit 4 Klebespuren aus einem Sammelalbum 

Das Exemplar der Slg. T. M., Lugt 2447, ein Sammler früher deutscher Holzschnitte, von 

Lugt nicht identifiziert, und der Slg. Rudolf Ritter von Gutmann, Wien, nach 1938 Kanada, 

Lugt 2770, eine der qualitätvollen Sammlungen von deutscher Graphik des 15. und 

16. Jahrhunderts und von Graphik von Rembrandt 

In so schöner Gesamtqualität von grösster Seltenheit 


Giacomo Cavedone 

Sassuono bei Modena 1577–1660 Bologna 

69 

Sitzender Kirchenfürst, in Halbfigur (3000.–) 

Schwarze Kreide, leicht weiss gehöht, auf blauem Papier 

Um 1610 

20,3 : 19 cm, Bogengrösse 

Sauber in der Erhaltung, auf leichten Karton aufgelegt, in der Montage der Slg. Skippe 

Im Auktionskatalog der Slg. Skippe (verfasst von A. E. Popham) vom 21. November 1958 

bei Christie’s in London unter der Nr. 216 aufgeführt mit ‹attributed to Titian›. Dr. Christel 

Thiem tritt für die Zuweisung an Cavedone ein, unter Hinweis auf ein Blatt der Slg. der 

Oxford Christ Church, siehe J. Byam Shaw, Drawings by Old Masters in Christ Church, 

1976, Nr. 974, Tf. 591 

Italienische Schule des 16. Jahrhunderts 

70 

Entwurfszeichnung eines korinthischen Säulenkapitells (500.–) 

Feder in Bister, mit dem Pinsel in Tusche laviert 

Um 1550 


Sauber in der Erhaltung, farbfrisch. Aus der Slg. Ed. Schultze, Wien, gestorben um 1900, 

Lugt 906, und Slg. Vinzent Mayer, New York und Freiburg i.Br., 1831–1918, Lugt 2525 


Johann Georg Wille 

Biebertal bei Giessen 1715–1808 Paris 

71 

Drei Mädchen an einem Sodbrunnen in Landschaft (1500.–) 

Zeichnung in schwarzer Kreide 

1755 


Oben rechts voll signiert und datiert ‹J. G. Wille 1755› 

Sehr schöne, inhaltsreiche und durchgearbeitete Zeichnung, rückseitig mit alter Inschrift 

in Bleistift ‹Pönfeld Collection› 


Nr. 69 

Nr. 70 

Nr. 71

Hans Krumpper 

Weilheim um 1570–1634 München 

72 

Entwurfszeichnung für einen Bischof in ganzer Figur, 

auf einem Wappen stehend (1000.–) 

Federzeichnung in Tusche, mit dem Pinsel in Tusche laviert 

Um 1610 


Alt auf Unterlage aufgelegt. Alte Zuschreibung. Seit 1597 war Krumpper Maler am bayerischen 

Hof 

Joseph G. Winter 

1751 München 1789 

73 

Hirsch in freier Wildbahn, von Hunden angefallen (1500.–) 

Feder in dunklem Bister, auf blauem Papier 

1787 


Oben links vom Künstler monogrammiert und datiert ‹J.G.W. inv. 1787› 

Reizvolle Zeichnung im Stile von Ridinger

Jean-François Janinet 

1752 Paris 1814 

74 

La Bacchante enyvrée – Le Satyr amoureux (1500.–) 

2 Blatt farbige Radierungen 

Um 1783 

Je 26,5 : 33 cm, Plattenkante – Je 27,5 : 37,5 cm, Bogengrösse 

Portalis-Beraldi 8 und 9 

Beide Blätter farbfrisch und sauber. Beide Blätter mit einem Sammlerstempel ‹H.P. mit 

Wappen›, nicht bei Lugt. Beide Blätter nach Caresme 

Gilles Demarteau 

Lüttich 1722–1796 Paris 

75 

La Bergère (1000.–) 

Farbige Radierung 

Um 1780 

32 : 24,3 cm, Plattenkante – 39,2 : 29,7 cm, Bogengrösse 

Leymarie 471 

Farbfrisch und tadellos in der Erhaltung. Mit Sammlerstempel ‹H. P. mit Wappen›, nicht 

bei Lugt. Nach Huet 

Louis-Philibert Debucourt 

1755 Paris 1832 

76 

La Rose (1000.–) 

Farbige Radierung 

1788 


Fenaille 17/III (v. IV) 

Farbfrisch und sauber in der Erhaltung. Mit Sammlerstempel ‹H. P. mit Wappen›, nicht 

bei Lugt

Nr. 74 

Nr. 75 

Nr. 76

Israhel van Meckenem 

um 1440/1445 in Meckenheim (?), tätig in Bocholt, dort gestorben 1503 

77 

Die Krönung Marias – Blatt 12 der Folge ‹Das Marienleben› (60 000.–) 

Kupferstich 

Um 1490–1500 

26,8 : 18,2 cm 

Lehrs, Band IX, 61 – Hollstein 61 

Prachtvoller, tiefschwarzer und einheitlich schöner Druck, mit starken Spuren von Grat 

und sehr schöner Reliefwirkung. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Grosses gotisches P›, 

Lehrs Bd. IX, Wasserzeichen Nr. 21, dort für Frühdrucke dieses Blattes erwähnt. Einfassungslinie 

nahezu voll sichtbar. Kleine restauratorische Eingriffe links, rechts und unten 

im Rand. Mit der sehr häufig weggeschnittenen vollen Signaturzeile im Unterrand ‹Israhel 

v. M. tzu boeckholt›. In so schöner Gesamtqualität ist das Blatt von grösster Seltenheit. 

In seinen Aufzeichnungen führt Lehrs auffallend viele inkomplette und restaurierte Exemplare 

auf. Mit *** zeichnet er lediglich 4 Exemplare aus, zu denen nun auch das vorliegende 

gezählt werden kann 

Provenienz: 

Alcide Donnadieu, London, um 1791–1861, Lugt 726 

Julian Marshall, London, zwischen 1836–1903, Lugt 1494, verkauft im Rahmen 

der Auktion bei Sotheby in London ab 30. Juni 1864 (Lugt: ‹Mais l’intérêt de cette 

collection résidait surtout dans les estampes de Schongauer, van Meckenem et Durer›) 

Alfred Morrison, London und Fonthill, 1821–1897, Lugt 151, vermutlich an der Auktion 

Marshall erworben 

Sammlung Otto Schäfer, Schweinfurt, mit Stempel (noch nicht bei Lugt) 

Woltmann wies als erster darauf hin, dass auch diese Zeichnung van Meckenems unter 

dem Einfluss des älteren Holbein steht. Die Vorlage im Augsburger Dom ist aber von van 

Meckenem sehr frei und mit vielen Zusätzen und Weglassungen interpretiert worden. 

Israhel van Meckenem schuf die 12 Blatt umfassende Folge ‹Das Marienleben› in der 

Zeitspanne von 1490 bis 1500 in Bocholt (nahe der holländischen Grenze) in erstaunlich 

grossem Format. Komplette Folgen sind äusserst selten, Lehrs sind lediglich deren 7 

bekannt geworden 




78 

Die Kreuzigung – Blatt 9 der Folge ‹Die Passion› (1000.–) 

Kupferstich 

1480–1490 

21,6 : 15,4 cm, Plattenkante – 22 : 15,5 cm, Bogengrösse 

Lehrs, Band IX, 150/VII (v. VIII) – Hollstein 150/VII (v. VIII) 

Schöner Druck auf dünnem Bütten, mit breitem Papierrand um die Einfassungslinie. Auf 

Papier mit Wasserzeichen ‹Gotisches P›. Nach Lehrs der VII. Zustand, aber noch vor dem 

für diesen Zustand genannten Buchstaben ‹b› unten in der Darstellung 


79 

Die Gefangennahme Christi – Blatt 2 der Folge ‹Die Passion› (5000.–) 

Kupferstich 

1480–1490 


Lehrs, Band IX, 143/IV (v. VII) – Hollstein 143/V (v. VIII) 

Vorzüglicher Frühdruck in einwandfreier Erhaltung, mit voll sichtbarer Einfassungslinie. 

Das Exemplar der Slg. Hermann Weber, Bonn, 1817–1854, Lugt 1383, im Auktionskatalog 

seiner Sammlung bei Rud. Weigel in Leipzig am 17. September 1855 und folgende 

Tage unter der Nr. 74 aufgeführt und mit ‹belle épreuve› bezeichnet. Verkauft im Auktionskatalog 

von Zeichnungen und Graphik alter Meister von Gutekunst und Klipstein, 

Bern, 5. und 6. Oktober 1950, katalogisiert mit ‹Prachtvoller, tadellos erhaltener Druck›. 

Arbeiten dieses Meisters in solch frühen Exemplaren gehören zu den grossen Seltenheiten 




80 

Der Heilige Jakobus der Ältere – Jacobus Major (15 000.–) 

Kupferstich 

Um 1480 


Lehrs, Band IX, 287 – Hollstein 287 

Prachtvoller Frühdruck mit voll sichtbarer Einfassungslinie, in tadelloser Papiererhaltung 

Das Exemplar der Slg. Paelinck, Brüssel, mit Bleistiftinschrift, an der Auktion der Sammlung 

1860 für 130 Franken an van Marke in Lüttich. Später in der Slg. der Fürsten von 

Arenberg, Brüssel und Nordkirchen, Lugt 567, bei der Auflösung von Teilen dieser Sammlung 

1951 durch William Schab, New York, in die Slg. Albert Blum, Short Hills und Zürich, 

Lugt 79/b, aufgenommen 

Das Blatt ist von grösster Seltenheit, Lehrs führt lediglich 7 Exemplare auf, die mit *** 

oder ** ausgezeichnet sind. Dieses Exemplar erwähnt und mit ** aufgeführt



81 

Das Kinderbad (25 000.–) 

Kupferstich 

Um 1480 


Lehrs, Band IX, 478/III – Hollstein 478/III 

Ausgezeichneter Druck, mit voll sichtbarer Einfassungslinie, tadellos in der Erhaltung 

Das Exemplar der Slg. Karl Ferdinand Friedrich von Nagler, Bayern und Berlin, 1770–1846, 

Lugt 2529, von dort in das Kupferstichkabinett der Königlichen Sammlung in Berlin, mit 

Stempel Lugt 1606, später als Doublette ausgeschieden. Angekauft von der Slg. Richard 

Fisher, Hill Top, Midhurst, 1809–1890, Lugt 2204, im Auktionskatalog seiner Sammlung 

bei Sotheby, Wilkinson und Hodge in London am 23. Mai 1892 und folgende Tage unter 

der Nr. 544 aufgeführt und von Meder angekauft für die Slg. Adalbert Freiherr von Lanna, 

Prag, 1836–1909, Lugt 2773. Im Inventarkatalog dieser Sammlung (Prag 1895) unter der 

Nr. 92 mit ‹vorzüglicher Abdruck› aufgeführt. An der Auktion dieser Sammlung bei H. G. 

Gutekunst in Stuttgart vom 11. Mai 1909 und folgende Tage im Katalog unter der Nr. 2132 

aufgenommen und wie folgt ausgezeichnet: ‹Ausgezeichneter Abdruck von schönster 

Erhaltung und mit Rändchen. Äusserst selten›. Für 1520 Goldmark zugeschlagen an 

Artaria in Wien und später übernommen von der Slg. Ritter Rudolf von Gutmann, Wien, 

Lugt 2770. 1951 verkauft durch William Schab, New York, in die Slg. Albert Blum, Short 

Hills und Zürich, Lugt 79/b 

In so vorzüglicher Gesamtqualität und hervorragender Provenienz von grosser Seltenheit

Adriaen van Ostade 

1610 Haarlem 1685 

82 

Das Schweineschlachten (1500.–) 

Radierung 

Um 1642 

11,5 : 11,5 cm, Plattenkante – 12,8 : 12,8 cm, Bogengrösse 

Hollstein 41/VI (v. VIII) 

Ausgezeichneter Druck, sauber in der Erhaltung, mit Papierrand rings um die Plattenkante. 

Mit dem Stempel der Slg. Otto Schäfer, Schweinfurt, nicht bei Lugt 

83 

Das Atelier des Malers (12 000.–) 

Radierung und Kupferstich, mit der kalten Nadel überarbeitet 

Um 1667 


Hollstein 32/IX (v. XII) 

Tadelloser, leicht toniger Druck, in einwandfreier Papiererhaltung, mit durchgehend 5 mm 

Papierrand um die Plattenkante. Sehr schöner Gesamteindruck. Rückseitig mit 2 Sammlungshinweisen, 

beide nicht bei Lugt identifiziert 

Das Blatt besticht durch die detailgetreue Darstellung eines holländischen Malerateliers 

aus der Zeitspanne von um 1665, mit der Darstellung zahlreicher Utensilien und den 

beiden Farben anreibenden jungen Lehrlingen 


Adriaen van Ostade 

1610 Haarlem 1685 

84 

Die Bezahlung der Zeche (7500.–) 

Radierung, mit der kalten Nadel überarbeitet 

Um 1646 


Hollstein 42/VII (v. XIV) 

Ausgezeichneter Frühdruck, mit den runden Plattenkanten, aber vor weiteren Überarbeitungen. 

Sauber in der Erhaltung, von vorzüglichem Gesamteindruck. Ein Exemplar dieses 

Blattes aus der Slg. Karl Eduard von Liphart, Dorpat, Bonn und Florenz, Lugt 1687. Im 

Auktionskatalog der sehr reichhaltigen Ostade Sammlung bei C. G. Boerner in Leipzig 

am 9. April 1894 und folgende Tage wurden von diesem Blatt 4 verschiedene Exemplare 

angeboten, das vorliegende Blatt vermutlich unter der Nr. 1098 

K. E. von Liphart trug in seinem Leben eine äusserst reichhaltige Sammlung von graphischen 

Arbeiten von van Ostade zusammen, die bei der ersten Auktion von Teilen 

seiner Sammlung bei C. G. Boerner im Dezember 1876 nicht berücksichtigt wurde, da 

er beabsichtigte, sie weiter zu vervollständigen. Sie kam erst 1894 nach dem Tode des 

Sammlers zur Auktion. Im Einführungstext auf pag. 75 wird auf die ausserordentliche 

Reichhaltigkeit dieser Spezialsammlung hingewiesen 

In diesem frühen Zustand ist das vorliegende Blatt sehr selten 


85 

Mann und Frau im Gespräch vor einer Taverne (1000.–) 

Radierung 

Um 1673 


Hollstein 12/V 

Sehr gute Druckqualität und tadellos erhalten, mit Papierrändchen um die Plattenkante 

Dabei: Die Mutter mit zwei Kindern. Radierung. Hollstein 14/VI. Nahezu voll sichtbare 

Einfassungslinie. – Zus. 2 Blatt

Nr. 84 

für Nr. 84 aus Katalog C.G. Boerner, Leipzig, 9. April 1894

Giovanni Battista Piranesi 

Venedig 1720–1778 Rom 

86 

Vedute di Roma. Sammelband mit 38 Radierungen. Mit dem Titelblatt 

‹VEDUTE DI ROMA / DISEGNATE ED INCISE / DA GIAMBATTISTA 

PIRANESI / ARCHITETTO VE [NEZ] IANO› (100 000.–) 

38 Blatt Radierungen, Titelblatt, Frontispiz und 36 Blatt Ansichten 

1745–1756, siehe Aufstellung 

Platten unterschiedliche Grössen, zwischen ca. 40,5 und 55 cm resp. 50 : 63 cm – 

Papiergrössen für alle Blätter 53,5 : 75,5 cm resp. 75,5 : 53,5 cm. Gebunden in modernem 

Halbmaroquinband, Grösse 54 : 40,5 cm 

Alter Sammelband. Alle Blätter mit Mittelfalte. Sauber in der Erhaltung, teilweise mit 

leichten Stockflecken. Alle Ansichten mit breitem Papierrand. 36 Blatt im I. Zustand, 

2 Blatt im II. Zustand und in dieser Form von grösster Seltenheit. Zahlreiche Blätter mit 

Wasserzeichen ‹Lilie in Kreis›, Hind Wasserzeichen 1, wie für frühe Drucke dieser Blätter 

gewünscht 

Arthur M. Hind, Giovanni Battista Piranesi, London 1922, siehe Aufstellung 

Teresa Villa Salamon, Giovanni Battista Piranesi, Milano 1978, siehe Aufstellung 

John Wilton-Ely, Giovanni Battista Piranesi, San Francisco 1994, siehe Aufstellung 

Die komplette Serie umfasst 135 Blatt, entstanden 1745–1778, unter Einbezug von 2 

weiteren Blättern von Francesco Piranesi. In dem vorliegenden Sammelband sind vorhanden: 

1. Titelblatt: Vedute di Roma / disegnate ed incise / da Giambattista Piranesi / Archittetto 

Ve[nez]iano. Hind 1/I (v. V). T. Villa Salamon D 1/I (v. V). Wilton-Ely 134. 1745–1750 

2. Tempio di Bacco. Oggi S. Costanza fuori delle Mura. H. 37/I (v. VI). Sal. D 31/I (v. VII). 

W.-E. 158. 1745–1750. Mit Wasserzeichen ‹Lilie in Kreis›, Hind Wasserzeichen 1 und 

Robison Wasserzeichen 5 

3. Veduta del Tempio di Cibele a Piazza della Bocca della Verità. H. 47/I (v. V). Sal. D 39/I 

(v. VII). W.-E. 183. 1751–1756. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison 

Wz. 5 

4. Veduta del Tempio di Giove Tonante. H. 44/I (v. VI). Sal. D 38/I (v. VIII). W.-E. 182. 

1751–1756 

5. Veduta dell’Arco di Costantino, e dell’Anfiteatro Flavio detto il Colosseo. H. 56/I 

(v. VI). Sal. D 26/I (v. VIII). W.-E. 152. 1745–1750 

6. Frontispiz, mit Statue der Minerva. H. 2/I (v. VII). Sal. D 2/I (v. VII). W.-E. 135. 1745– 

1750 

7. Veduta dell’Esterno della gran Basilica di S. Pietro in Vaticano. H. 5/I (v. VII). Sal. D 8/I 


Wz. 5

Nr. 86.5 

Nr. 86.7

8. Spaccato interno della Basilica di S. Paolo fuori delle Mura. H. 7/I (v. VII). Sal. D 5/I 

(v. VIII). W.-E. 138. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison 

Wz. 5 

9. Veduta del Tempio della Fortuna virile. H. 46/I (v. VII). Sal. D 25/I (v. VIII). W.-E. 162. 

1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

10. Teatro di Marcello. H. 33/I (v. VII). Sal. D 27/I (v. VII). W.-E. 157. 1745–1750. Mit 

Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

11. Veduta dell’Atrio del Portico di Ottavia. H. 58/II (v. VII). Sal. D 28/II (v. VIII). W.-E. 166. 


12. Veduta interna dell’Atrio del Portico di Ottavia. H. 59/I (v. VI). Sal. D 29/I (v. VI) W.-E. 

167. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

13. Veduta della Curia Ostilia. H. 43/I (v. VI). Sal. D 30/I (v. IX). W.-E. 160. 1745–1750. Mit 


14. Veduta del Sepolcro di Cajo Cestio. H. 35/I (v. VI). Sal. D 32/I (v. VIII). W.-E. 146. 


15. Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace. H. 45/I (v. VI). Sal. D 22/I (v. IX). W.-E. 161. 


16. Tempj del Sole e della Luna, o come altri, d’Iside e Serapi. H. 50/I (v. VI). Sal. D 24/I 

(v. IX). W.-E. 149. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison 

Wz. 5 

17. Veduta del Tempio di Antonino e Faustina in Campo Vaccino. H. 49/I (v. V). Sal. D 20/I 


Wz. 5 

18. Veduta interna della Basilica di S. Pietro in Vaticano. H. 4/I (v. VI). Sal. D 4/I (v. VII). 

W.-E. 137. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

19. Veduta della Basilica e Piazza di S. Pietro in Vaticano. H. 3/I (v. VII). Sal. D 3/I (v. VIII). 

W.-E. 136. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

20. Veduta del Sito, ov’era l’antico Foro Romano. H. 41/I (v. VII). Sal. 23/I (v. VII). W.-E. 

159. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

21. Arco di Settimio Severo. H. 54/I (v. VI). Sal. D 21/I (v. VIII). W.-E. 165. 1745–1750. Mit 


22. Veduta di Campo Vaccino. H. 40/I (v. VI). Sal. D 19/I (v. VII). W.-E. 148. 1745–1750. 

Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

23. Veduta della Dogana di Terra a Piazza di Pietra. H. 32/I (v. VI). Sal. D 35/I (v. VII). W.-E. 

168. 1751 

24. Il Castel dell’Acqua Marcia. H. 34/I (v. VI). Sal. D 36/I (v. VIII). W.-E. 169. 1751 

25. Veduta del Ponte e Castello Sant’Angelo. H. 29/I (v. VI). Sal. D 33/I (v. VII). W.-E. 156. 


26. Veduta del Porto di Ripetta. H. 28/I (v. VIII). Sal. D 34/I (v. IX). W.-E. 155. 1745–1750. 


27. Veduta della vasta Fontana di Trevi anticamente detta l’Acqua Vergine. H. 19/I (v. VII). 

Sal. D 12/I (v. VIII). W.-E. 145. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und 

Robison Wz. 5 

28. Veduta di Piazza di Spagna. H. 18/I (v. VIII). Sal. D 15/I (v. IX). W.-E. 154. 1745–1750. 


29. Obelisco Egizio. H. 53/I (v. V). Sal. D 18/I (v. VI). W.-E. 164. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie 

in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

30. Colonna Antonina. H. 52/I (v. VII). Sal. D 16/I (v. VIII). W.-E. 151. 1745–1750. Mit 

Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5

Nr. 86.22 

Nr. 86.25

31. Colonna Trajana. H. 51 /I (v. VII). Sal. D 17/I (v. VII). W.-E. 150. 1745–1750. Mit 


32. Veduta della Piazza della Rotonda. H. 17/I (v. VII). Sal. D 14/II (v. VIII). W.-E. 144. 


33. Veduta di Piazza Navona sopra le rovine del Circo Agonale. H. 16/II (v. VI). Sal. D 13/ 

II (v. IX). W.-E. 143. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison 

Wz. 5 

34. Veduta del Romano Campidoglio con Scalinata che va’ alla Chiesa d’Araceli. H. 38/I 

(v. V). Sal. D 10/I (v. IX). W.-E. 147. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 

und Robison Wz. 5 

35. Veduta della Piazza di Monte Cavallo. H. 15/I (v. VI). Salamon D 11/I (v. VII). W.-E. 142. 


36. Veduta della Piazza del Popolo. H. 14/I (v. VII). Sal. D 9/I (v. VIII). W.-E. 141. 1745–1750. 


37. Veduta della Basilica di S.ta Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta 

Basilica. H. 9/I (v. VI). Sal. D 7/I (v. VII). W.-E. 140. 1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, 

Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5 

38. Veduta della Basilica di S. Giovanni Laterano. H. 8/I (v. VI). Sal. D 6/I (v. VII). W.-E. 139. 

1745–1750. Mit Wz. ‹Lilie in Kreis›, Hind Wz. 1 und Robison Wz. 5

Nr. 86.25 

Nr. 86.28 

Nr. 86.32



87 

Veduta della Gran Curia Innocenziana ... – Blatt 39 der Folge 

‹Vedute di Roma› (1500.–) 

Radierung 

1756–1760 

40,5 : 62 cm, Plattenkante – 52,5 : 76 cm, Bogengrösse 

Hind 23/I (v. IV) – T. Villa Salamon D 52/IV (v. IX) – Wilton-Ely 176 

Schöner Frühdruck des I. Zustandes (nach Hind). Breitrandig, mit Mittelfalte, leichte 

Stockflecken 

88 

Veduta ... del Palazzo dell’Accademia ... – Blatt 40 der Folge 


Radierung 

1756–1760 

40 : 61,5 cm, Plattenkante – 52,5 : 75 cm, Bogengrösse 

Hind 24/II (v. V) – T. Villa Salamon D 43/III (v. VIII) – Wilton-Ely 177 

Schöner Frühdruck des II. Zustandes (nach Hind), auf Papier mit Wasserzeichen ‹Lilie im 

Kreis›, Hind Wasserzeichen 3. Breitrandig, mit Mittelfalte. Gut erhalten



89 

Veduta della Dogana di Terra a Piazza di Pietra – Blatt 26 der Folge 


Radierung 

1751 

45 : 60,5 cm, Plattenkante – 53,5 : 77,5 cm, Bogengrösse 

Hind 32/III (v. VI) – T. Villa Salamon D 35/III (v. VII) – Wilton-Ely 168 

Schöner Frühdruck des III. Zustandes (nach Hind), mit der Preisangabe. Breitrandig, mit 

Mittelfalte, leichte Stockflecken 

90 

Veduta degli Avanzi del Foro di Nerva – Blatt 96 der Folge 


Radierung 

1770 

48 : 72 cm, Plattenkante – 53 : 77 cm, Bogengrösse 

Hind 95/II (v. IV) – Wilton-Ely 228 

Schöner Druck des II. Zustandes. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Bär in bekröntem Wappen›, 

Hind Wasserzeichen 4. Mit Rand, mit Mittelfalte. – Dabei: Francesco Piranesi. 

Frontispiz der Folge ‹Le Antichità romane›. Ausgabe 1778. Focillon 144. Schönes Exemplar, 

mit breitem Rand. – Zus 2 Blatt 

91 

Veduta ... della gran Fontana ... di Trevi ... Architettura 

di Nicola Salvi – Blatt 34 der Folge ‹Vedute di Roma› (1500.–) 

Radierung 

1773 

47 : 70 cm, Plattenkante – 56,8 : 81 cm, Bogengrösse 

Hind 104/III – Wilton-Ely 237 

Sehr schöner Druck der Ausgabe Firmin-Didot, auf Velin mit Wasserzeichen ‹P. M. FABRI- 

ANO›. Mit breitem Papierrand, leichte Stockflecken

Nr. 90 

Nr. 89 

Nr. 91

Rembrandt Harmensz. van Rijn 

Leiden 1606–1669 Amsterdam 

92 

Der Kartenspieler (15 000.–) 

Radierung 

1641 


White-Boon 136/I (v. II) – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 136 

Vorzüglicher Frühdruck mit voll sichtbarer Plattenkante auf 3 Seiten, links auf der Plattenkante 

geschnitten. Auf 3 Seiten mit schmalem Papierrändchen. Tadellos in der Erhaltung 

93 

Joseph, seine Träume erzählend (30 000.–) 

Radierung 

1638 

11 : 8,3 cm, Einfassungslinie, mit schmalem Papierrändchen darum 

White-Boon 37/II (v. III) – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 37 

Prachtvoller Frühdruck, vor der Überarbeitung zum III. Zustand (vom I. Zustand sind 

lediglich die beiden Exemplare in Paris bekannt), tadellos in der Papiererhaltung, mit 

schmalem Papierrändchen um die voll sichtbare Einfassungslinie 

Das Exemplar der Slg. Robert Stayner Holford, London und Westonbirt in Gloucester, 

1808–1892, Lugt 2243, in der Auktion seiner Slg. bei Christie, Manson and Woods, London, 

am 11. Juli 1893 und folgende Tage, im Katalog unter der Nr. 394 aufgeführt. Frits 

Lugt in seinem Text über die Holford Sammlung: ‹L’un des grands collectionneurs de son 

temps ... Il y avait surtout d’admirables épreuves des eaux-fortes de Rembrandt›. Rückseitig 

auch mit dem Stempel der Slg. v. SRS, mit Stempel, nicht bei Lugt. So schön und 

gut ausgewiesen sehr selten



94 

Anbetung der Hirten bei Laternenschein (40 000.–) 


Um 1652 

15 : 19,8 cm, Darstellung, mit schmalem Papierrändchen darum 

White-Boon 46/VII (v. VIII) – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 46 

Ausgezeichneter, tiefschwarzer, sicherlich zeitgenössischer Druck, in tadelloser Erhaltung, 

mit schmalem Papierrändchen um die voll sichtbare Darstellung und Plattenkante. Auf 

festem Bütten, ohne Wasserzeichen 

Das Exemplar der Slg. Adam Gottlieb Thiermann, Berlin, gestorben 1860 oder 1861, Lugt 

2434. Die Rembrandt Sammlung wurde nach dem Tode des Sammlers von seiner Witwe 

dem Königlichen Kupferstichkabinett von Berlin verkauft, das diesen Druck später als 

Doublette ausschied, siehe Lugt 1606 und 2398. Von dort in die Slg. Rudolf Dietze, 

gestorben in Hamburg um 1893, Lugt 2197, im Auktionskatalog dieser Sammlung bei 

Amsler und Ruthardt in Berlin vom 30. Januar 1893 und folgende Tage unter der Nr. 1121 

aufgeführt. Vermutlich dort erworben von Paul Davidsohn, Grunewald-Berlin, 1839–nach 

1924, Lugt 654, doch nicht im Auktionskatalog von C. G. Boerner in Leipzig vom 26. bis 

29. April 1921 verzeichnet. Mit dem Stempel der Slg. v SRS, nicht bei Lugt



95 

Christus die Händler aus dem Tempel treibend (30 000.–) 

Radierung 

1635 

13,7 : 16,9 cm, Plattenkante – 15 : 17,9 cm, Bogengrösse 


Prachtvoller, tiefschwarzer Frühdruck, vor den späteren Überarbeitungen. Tadellos in der 

Erhaltung, mit mindestens 3 mm Papierrand um die Plattenkante. Das Exemplar der Slg. 

Paul Mathey, Paris, 1844–1929, Lugt 2100/b, verkauft in der Auktion Hôtel Drouot, Paris, 

am 9. April 1924 unter der Nr. 40 und wie folgt ausgezeichnet: ‹Superbe épreuve du 

1 e état, avec barbes›



96 

Christus zu Grabe getragen (15 000.–) 

Radierung, leicht mit der kalten Nadel überarbeitet 

Um 1645 

13,1 : 10,7 cm, Plattenkante und Bogengrösse 

White-Boon 84 – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 84 

Sehr schöner Druck, mit Spuren von Grat im Vordergrund. Sauber in der Papiererhaltung, 

auf der Plattenkante geschnitten. Unten rechts mit dem Stempel der Slg. ‹E.B›, siehe 

Lugt 827. Drucke sind selten, die Platte ist früh verloren gegangen, es gibt keine Spätdrucke 

97 

Christus die Händler aus dem Tempel treibend (15 000.–) 

Radierung 

1635 



Vorzüglicher Frühdruck, vor den späteren Überarbeitungen. Tadellos in der Erhaltung, mit 

schmalem Papierrändchen rings um die Plattenkante. Das Exemplar der Slg. H., Lugt 

1279, dort nicht näher identifiziert. Später in der Slg. Friedrich Quiring, Eberswalde, 

1886–1968, Lugt 1041/c, verkauft in der Auktion bei Gutekunst und Klipstein, Bern, am 

6. November 1972, im Katalog unter der Nr. 234 verzeichnet mit ‹Prachtvoll in Druck und 

Erhaltung›. Später in der Slg. v. SRS, nicht bei Lugt



98 

Christus und die Samariterin (80 000.–) 

Radierung und Kaltnadel 

1657 

12,5 : 16,2 cm, Plattenkante – 14,5 : 17,6 Bogengrösse 


Prachtvoller Frühdruck auf festem Japanpapier, mit starker Gratwirkung, rauh zeichnenden 

Plattenrändern und mit leichtem Plattenton gedruckt. In einwandfreier Erhaltung, mit 

mindestens 6 mm Papierrand. Vom extrem seltenen I. Zustand, von der grossen Platte 

gedruckt, sind White-Boon lediglich 7 Exemplare bekannt geworden, davon 5 ebenfalls 

auf festem Japanpapier, das Rembrandt für Frühdrucke dieses Blattes offensichtlich 

bevorzugte. In so schöner Gesamtqualität von grösster Seltenheit 

Rembrandt verwendete das damals sehr teure Papier aus Japan, das durch die Ost- 

indische Companie in kleinen Mengen nach Amsterdam gebracht wurde, für Frühdrucke 

seiner Graphik ab 1647. Nur holländische Schiffe hatten in dieser Zeitspanne Landerechte 

in Japan. Siehe auch die Nummern 101, 105 und 111 dieses Kataloges 

Nach Angabe von Richard Gutekunst das Exemplar der Auktion bei C. G. Boerner, Leipzig, 

vom 5. bis 7. November 1929, Kat. Nr. 584, dort mit ‹Prachtvoller Abdruck und mit starker 

Gratwirkung, auf Japanpapier, mit Rand› katalogisiert, mit Angabe ‹Das selten schöne 

Exemplar der Slgen. Köpping und Gaa›. Beide Sammlungen wurden ohne Sammlerstempel 

verkauft. Demnach das Exemplar der Slg. Carl Gaa, in der Auktion bei C. G. Boerner 

in Leipzig am 5. und 6. Mai 1926 im Katalog unter der Nr. 754 verzeichnet und wie folgt 

katalogisiert: ‹Prächtiger Abdruck auf Japan, mit starkem Grat. Ein selten schönes Exemplar 

mit Rand. Aus der Sammlung Köpping›. Später in der Slg. Richard Gutekunst, Stuttgart, 

London und Bern, 1870–1961, Lugt 2213/a, der durchwegs nur sehr qualitätvolle 

Rembrandt Blätter in seinen Sammlungen vereinigte



99 

Nachdenkender Mann bei Kerzenlicht (12 500.–) 

Radierung 

Um 1642 



Ausgezeichneter, tiefschwarzer Druck, sauber in der Erhaltung, mit voll sichtbarer Plattenkante 

und minimalem Papierrändchen darum herum. Rückseitig mit alten Inschriften 

von Sammlern. Auf Papier mit Wasserzeichen ‹Wappen von Amsterdam, von zwei Löwen 

gehalten›, nach Hinterding in verschiedenen Varianten im Einsatz von 1633 bis vor 

1660 

Drucke sind selten, die Platte ist früh verloren gegangen, es gibt keine Spätdrucke. Bei 

Nowell-Usticke mit ‹R-› für ‹selten› verzeichnet 


100 

Jesus als Knabe unter den Schriftgelehrten sitzend (12 500.–) 

Radierung 

1654 

9,4 : 14,2 cm, Plattenkante und Bogengrösse 


In schöner Druckqualität, tadellos in der Erhaltung, mit voll sichtbarer Plattenkante. Auf 

Papier mit Wasserzeichen ‹Sieben Provinzen von Holland›, nach Hinterding im Einsatz 

von 1641 bis 1665 

Das Blatt bildet zusammen mit Wh.-B. 45, 47, 55, 60 und 63 eine Folge von Darstellungen 

aus der Kindheitsgeschichte Jesu, die schlicht und einfach in der Auffassung und zugleich 

mustergültig in der Durchsichtigkeit der Technik sind, worauf Seidlitz speziell hinweist 




101 

Der Goldschmied (15 000.–) 


1655 

7,6 : 5,7 cm, Einfassung und Bogengrösse 

White-Boon 123/I (v. II) – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 123 

Prachtvoller, stark gratiger Frühdruck, vor der Überarbeitung des Balkens rechts, auf 

festem Japanpapier. Mit voll sichtbarer Plattenkante, ausgezeichnet in der Erhaltung. 

Rückseitig Notiz eines Sammlers, 1763 datiert 






102 

Die Synagoge (2500.–) 


1648 

7,2 : 13,1 cm, Plattenkante 

White-Boon 126/III – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 126 

Schöner Druck in guter Erhaltung, mit voll sichtbarer Plattenkante. Das Exemplar der Slg. 

Franz Gawet, Wien 1762/65–1847, Lugt 1069. Später in der Slg. des Polytechnikums 

Zürich, als Doublette ausgeschieden, Lugt 2066/a 


103 

Die Anbetung der Hirten, bei Laternenschein (7000.–) 


Um 1652 

14,9 : 19,8 cm, Plattenkante 

White-Boon 46/VII (v. VIII) – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 46 

Schöner Druck in guter Erhaltung, mit voll sichtbarer Plattenkante. Slg. des Polytechnikums 

Zürich, als Doublette ausgeschieden 




104 

Sitzender männlicher Akt (40 000.–) 

Radierung 

1646 



Prachtvoller, tiefschwarzer Druck in tadelloser Erhaltung, mit durchgehend 5 mm Papierrand 

um die Plattenkante. Auf Papier mit Teilen des Wasserzeichens ‹Wappen von Amsterdam›, 

das nach Hinterding auf Drucken aus der Zeitspanne von 1633 bis 1659 vorkommt 

Das Exemplar der Slg. Albert Blum, Short Hills und Zürich, Lugt 79/b 

Drucke sind selten, die Platte ist früh verloren gegangen, es gibt keine Spätdrucke



105 

Nackte Frau auf einer Bank sitzend, mit einem Hut neben sich (400 000.–) 


1658 – 15,9 : 12,7 cm, Plattenkante – 16,5 : 13,3 cm, Bogengrösse 

White-Boon 199/II – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 199 

Prachtvoller Frühdruck, mit starker Gratwirkung, tadellos in der Erhaltung, mit mindestens 

2 mm Papierrand um die rauh zeichnende Plattenkante. Auf festem Japanpapier. An der 

Stelle der weggeschliffenen Haube starke Kaltnadelarbeit, die Veränderung gegenüber 

dem I. Zustand. Vom I. Zustand, mit der Haube, sind lediglich 8 Drucke bekannt geworden, 

alle auf starkem Japanpapier, das auch für diesen Druck Verwendung fand. Auch nach 

der Veränderung zum II. Zustand wurden nur wenige Drucke abgezogen, auch in diesem 

Zustand meist auf festem Japan. Der vorliegende Druck ist einer der schönsten aller 

bekannten Exemplare 

Das Exemplar der Slg. der University Library in Cambridge, Lugt 2475, bei der Zusammenlegung 

der Sammlung mit den Beständen des Fitzwilliam Museums in Cambridge 

1876 als Doublette ausgeschieden. In der Auktion der Doubletten bei Sotheby’s in London 

am 2. April 1878 und folgende Tage im Katalog unter der Nr. 238 aufgeführt und wie folgt 

ausgezeichnet: ‹Rich impression on Japanese paper›. Vermutlich an dieser Auktion angekauft 

für die Slg. Seymour Haden, London und Arlesford, 1818–1910, Lugt 1227, eine 

der qualitätvollsten Rembrandt Sammlungen aller Zeiten. Im Auktionskatalog dieser 

Sammlung bei Sotheby, Wilkinson and Hodge in London am 15. Juni 1891 und folgende 

Tage unter der Nr. 469 aufgeführt mit ‹on Indian paper›. An der Auktion übernommen von 

Danlos, Paris, später im Besitz von Thibaudeau, Paris, Wawra, Wien und C. G. Boerner, 

Leipzig. Dort am 29. August 1894 angekauft für die Slg. Adalbert Freiherr von Lanna, 

Prag, 1836–1909, Lugt 2773, im Bestandeskatalog dieser Sammlung (erschienen im 

Selbstverlag 1895 in Prag) unter der Nr. 7962 aufgeführt und mit ‹Brillanter Abdruck auf 

japanischem Papier› ausgezeichnet. Im Auktionskatalog dieser Sammlung bei H. G. Gutekunst 

in Stuttgart am 11. Mai 1909 und folgende Tage unter der Nr. 2640 aufgenommen 

und katalogisiert mit ‹Herrlicher Abdruck des II. Zustandes mit der verkleinerten Haube, 

auf japanischem Papier, mit Rand, äusserst selten›. An dieser Auktion angekauft von 

Frederick Muller, Amsterdam und vermittelt in die Slg. Rouart in Paris. Im Auktionskatalog 

mit Teilen der Slg. Alexis Rouart, Paris (ohne Stempel) bei Gutekunst und Klipstein in 

Bern am 24. Oktober 1951 unter der Nr. 273 verzeichnet und wie folgt beschrieben: ‹Das 

wundervolle Exemplar der Slgen. Lanna, Seymour Haden und Doublette des Fitzwilliam 

Museums, Cambridge. Exemplare von solcher Qualität und in solch unberührter Erhaltung 

dürften nur noch selten vorkommen›. Käufer an der Auktion war Eduard Trautscholdt von 

C. G. Boerner in Düsseldorf für eine deutsche Privatsammlung. Von dort 1991 angekauft 

für die Slg. J. R. Ritmann, Amsterdam. Im Verkaufskatalog der Rembrandt Sammlung 

J. R. Ritmann bei Artemis und Sotheby’s, London 1995, Kat. Nr. 88 

Ein Exemplar von aussergewöhnlich schöner Druckqualität, in perfekter Erhaltung und 

von erstklassiger Provenienz. 1951 wurde der Druck mit dem Exemplar der Slg. Isaac de 

Bruijn in Muri verglichen, heute im Rijksprentenkabinet in Amsterdam. Handschriftliche 

Beurteilung im Auktionskatalog von 1951: ‹Schöner als das de Bruijn Exemplar› 

Das Blatt ist dem Spätwerk zuzuordnen. 1658 schuf Rembrandt noch 6 graphische Blätter, 

4 davon Aktdarstellungen, entstanden vermutlich im Wartezimmer eines befreundeten 

Arztes. Auf diesem Blatt ist denn auch rechts ein Ärztehut festgehalten. Noch 

4 Blätter folgten 1659, eine letzte Aktdarstellung stammt von 1661 

Die Platte ist früh verloren gegangen, es gibt keine Spätdrucke. Bei Nowell-Usticke ist 

das Blatt mit ‹RRRR-› für ‹extrem selten› aufgeführt



106 

Der Omval 

Blick vom Omval (eine Landzunge zwischen Amstel und Diemerdijk) 

über die Amstel, die an dieser Stelle eine Krümmung vollzieht 

und sich nun endgültig gegen Amsterdam wendet (125 000.–) 


1645 



Prachtvoller Frühdruck, mit starker Gratwirkung nach der Überarbeitung der geätzten 

Platte mit der kalten Nadel, in einwandfreier Erhaltung. Auf Papier mit dem vollen Wasserzeichen 

‹Doppeladler mit Baslerstab im Herz›, Hinterding Wasserzeichen 58 (Band II, 

pag. 373), dort datiert mit ‹1645›, dem Entstehungsjahr des Blattes, reprod. in Band III, 

pag. 181, mit dem speziellen Hinweis, dass dieses Wasserzeichen lediglich auf Früh- 

drucken des ‹Omval› nachgewiesen werden kann. Die rauh druckende Plattenkante voll 

sichtbar, mit stark wirkenden Schwefelspuren im Himmel und mit schmalem Papierrändchen 

Das Exemplar der Slg. Fürst Karl Paar, Wien, 1772–1819, Lugt 2009, verkauft in der Auktion 

bei Sotheby in London am 13. Juli 1854 und folgende Tage. Lugt: ‹Dans les hollandais 

et flamands, Rembrandt était le mieux représenté.› Lugt erwähnt dieses Blatt speziell in 

seinen Auktionsaufzeichnungen, der Zuschlag von 14 Pfund und 5 Schilling war der 

dritthöchste Zuschlag für ein graphisches Blatt von Rembrandt. Später kam das Blatt in 

die Slg. Atherton Curtis, geboren in New York 1863, gestorben in Paris 1943, Lugt 94 und 

‹complément› in Band II, ohne Sammlerstempel, verkauft in Auktion Gutekunst und 

Klipstein, Bern, 28. April 1955, Kat. Nr. 104, damals u. a. ausgezeichnet mit ‹Prachtvoller 

Frühdruck von einzigartiger Schönheit›. Lugt in Band I von 1921: ‹Atherton Curtis a formé 

une des plus belles collections d’estampes de l’époque actuelle› 

Der I. Zustand dieses Blattes mit der breiten Hutkrempe existiert nur in einzelnen Exemplaren. 

Die Korrektur zum II. Zustand erfolgte kurz nach der Fertigstellung der Platte im 

Jahre 1645. Die erste kommerzielle Auflage dieses Blattes erschien noch 1645 auf Papier 

mit dem vorliegenden Wasserzeichen, die starken Gratspuren, insbesondere auch in der 

Signatur, beweisen, dass es sich um einen der ersten Drucke handeln muss 

Im Jahre 1645 hat Rembrandt eine Gruppe von fünf wichtigen Landschaftsradierungen 

geschaffen, die zu den besten des ganzen graphischen Œuvres gezählt werden müssen. 

‹Die Brücke› (Wh.-B. 208), ‹Die Hütten am Kanal› (Wh.-B. 228), ‹Die Landschaft mit dem 

Zeichner› (Wh.-B. 219), das etwas skizzenhafte Blatt ‹Der Kahn mit der Grotte› (Wh.-B. 

231) und das vorliegende grösste Blatt mit dem Blick über die Amstel etwas ausserhalb 

von Amsterdam, mit einem Fährboot auf der Amstel und einem links im Gebüsch versteckten 

Liebespaar 


das Blatt mit ‹RR-› für ‹ausgesprochen selten› aufgeführt



107 

Der Heuschober und die Schafherde (50 000.–) 


1652 



Ausgezeichneter Frühdruck, mit starker Gratwirkung an den mit der kalten Nadel überarbeiteten 

Stellen. In einwandfreier Erhaltung, die beiden Ecken oben links und rechts eckig 

geschnitten, die Plattenkante voll sichtbar, meist mit schmalem Papierrändchen darum 

herum. In tadelloser Druckqualität und sehr schönem Gesamteindruck 

Das Exemplar der Slg. Frederik Hansen, Kopenhagen, 1823–1916, Lugt 2813, verkauft 

in der Auktion bei C. G. Boerner in Leipzig vom 2. bis 4. Mai 1901. Dieses Exemplar von 

Lugt in seinen Auktionsaufzeichnungen speziell erwähnt unter ‹Le Troupeau› und mit 

1300 Goldmark zugeschlagen. Im Auktionskatalog wie folgt gelobt: ‹Das schöne Blatt in 

einem wundervollen Abdruck voll Grat und schönster Wirkung, mit viereckigem Rand. 

Exemplare von der Schönheit des vorliegenden sind äusserst selten.› An der Auktion 

angekauft für die Slg. Atherton Curtis, Paris, Lugt 94 (dieses Blatt ohne Stempel), an der 

Auktion dieser Sammlung bei Gutekunst und Klipstein, Bern, 28. April 1955, im Katalog 

unter der Nr. 109 aufgeführt und wie folgt ausgezeichnet: ‹Exemplar von hervorragender 

Druckqualität, mit sehr reicher Gratwirkung und von unberührt frischer Erhaltung› 

Frits Lugt hat nachgewiesen, dass die Ansicht von Diemerdijk aus aufgenommen wurde, 

mit einem Standort zwischen Houtewaal und Zeeburg ausserhalb Amsterdams 


das Blatt mit ‹R+› für ‹selten› aufgeführt



108 

Die Hütte und der Heuschober (125 000.–) 


1641 

32,1 : 12,8 cm, Plattenkante – 32,5 : 13,4 cm, Bogengrösse 


Prachtvoller Frühdruck, mit starker Gratwirkung im Vordergrund und am Bauernhaus, 

auch im ‹f› der Signatur und in der Jahreszahl. In einwandfreier Erhaltung, mit schmalem 

Papierrändchen um die voll sichtbare Plattenkante. Mit Teilen des Wasserzeichens ‹Basilisk 

mit Baslerstab und Haus›, Hinterding Wasserzeichen 52 (Band II, pag. 366), in 

Gebrauch von 1639 bis 1647, und auf pag. 368 speziell für dieses Blatt erwähnt. Wasserzeichen 

reprod. in Band III, pag. 111. In tadelloser Druckqualität und von sehr schönem 

Gesamteindruck. Rückseitig leicht dünne Stelle oben rechts 

Das Exemplar der Slg. Alfred Hubert, Paris, gestorben 1908, Lugt 130, in der Auktion 

seiner Sammlung am 25. Mai 1909 und folgende Tage im Hôtel Drouot unter der Nr. 729 

aufgeführt und wie folgt ausgezeichnet: ‹Magnifique épreuve très chargée de barbes. 

Très rare de cette qualité.› Im Zuschlag für 8200 Goldfranken an Keppel in New York. Von 

Keppel übernommen für die Slg. Henry Harper Benedict, New York, 1844–1935, Lugt 

2936 

Rembrandt hat im Jahre 1641 zwei nahezu gleichformatige Landschaftsradierungen 

geschaffen, die beide in der näheren Umgebung von Amsterdam entstanden sind, das 

vorliegende Blatt und ‹Die Hütte bei dem grossen Baum›, Wh.-B. 226, die als Pendants 

gelten. Frits Lugt hält das grosse Landhaus rechts im Hintergrund für ‹Kostverloren›, das 

im Jahre 1650 abgebrannt ist und später unter dem Namen ‹Ruijschenstein› wieder 

aufgebaut wurde. Die Stadtsilhouette links ist frei empfunden, es kann sich nicht um 

Amsterdam handeln 


das Blatt mit ‹R-› für ‹selten› aufgeführt



109 

Das Landgut des Goldwägers 

Landschaft mit Blick auf Saxenburgh und Haarlem 

im Hintergrund (100 000.–) 


1651 

12 : 31,8 cm, Plattenkante – 12,2 : 31,9 cm, Bogengrösse 


Tadelloser, im Vordergrund noch stark gratiger Druck, auf festem Bütten, ohne Wasserzeichen, 

mit meist voll sichtbarer Plattenkante und schmalem Papierrändchen darum 

herum. In einwandfreier Erhaltung, mit einer minimalen dünnen Stelle im Papier im 

Oberrand 

Das Exemplar der Slg. Atherton Curtis, geboren in New York 1863, gestorben in Paris 

1943, Lugt 94 und ‹complément› in Band II, mit Sammlerstempel, verkauft in Auktion 

Gutekunst und Klipstein, Bern, 28. April 1955, Kat. Nr. 113, damals u. a. ausgezeichnet 

mit ‹Sehr schöner, früher, bis in alle Tiefen fein zeichnender Druck des eminent seltenen 

Blattes in prachtvoller frischer Erhaltung›. Lugt in Band I von 1921: ‹Atherton Curtis a 

formé une des plus belles collections d’estampes de l’époque actuelle› 

Diese wichtige und sehr seltene Landschaftsradierung ist 1651 entstanden. Früher wurde 

angenommen, dass es sich um eine Ansicht des Landgutes Kommerust zwischen Naarden 

und Oude Bussum gelegen handelt, das im Besitz von Jan Uijtenbogaert war, dem 

damaligen Steuereinnehmer der Provinz Holland, mit Sitz in Amsterdam (und aus diesem 

Grunde der ‹Goldwäger› genannt und in dieser Funktion von Rembrandt 1639 in einer 

Portraitradierung festgehalten, siehe die Nr. 113 dieses Kataloges). Lugt und van Regteren 

Altena aber haben die Darstellung als Ansicht von Haarlem identifiziert. Der Zeichner 

steht auf der Erhöhung ‹het Kopje› und erfasst im Hintergrund links die Silhouette von 

Haarlem. Vorne links das Haus ‹Saxenburgh› und rechts die Häusergruppe um die Kirche 

von Bloemendaal. In Saxenburgh wohnte 1651 Chr. Thijs, der Mann, der 1639 Rembrandt 

das Haus an der St. Antoniesbreestraat verkauft hatte und 1651 noch immer auf grosse 

Teile der Kaufsumme wartete. So ist das Blatt vermutlich auf einem von Rembrandts 

‹Schuldengängen› nach Saxenburgh entstanden, vielleicht sogar als Auftragsarbeit. Der 

alte Titel ‹Landgut des Goldwägers› sollte aufgegeben werden 


das Blatt mit ‹RR+› für ‹äusserst selten› aufgeführt



110 

Bildnis des Cornelis Claesz. Anslo, Prediger (50 000.–) 


1641 



Ausgezeichneter Frühdruck, mit starker Gratwirkung, mit Plattenton. Tadellos in der 

Erhaltung, auf Bütten ohne Wasserzeichen, durchgehend mit schmalem Papierrändchen 

rings um die Plattenkante. Das Exemplar der Slg. v. SRS, mit Stempel, nicht bei Lugt 

Cornelis Claesz. Anslo, geboren 1592 in Amsterdam und 1646 dort gestorben, war wie 

sein gleichnamiger Vater, der sich aus Norwegen gebürtig 1580 in Amsterdam niedergelassen 

hatte, als Prediger tätig. Er war von Haus aus dem Tuchhandel verbunden, wurde 

aber schon im Alter von 25 Jahren als Waterlander Mennoniten Prediger geweiht. Er 

gehörte zum Freundeskreis um Rembrandt, der ihn verschiedentlich portraitierte. Auf 

diesem Portrait ist Anslo 49 Jahre alt, er starb im Alter von 54 Jahren 

Drucke sind selten, bei Nowell-Usticke wird das Blatt mit ‹R› für ‹selten› aufgeführt. Die 

Platte war einst im Besitz von Captain Baillie, es figurieren aber keine Drucke in seiner 

Publikation ‹A Catalogue of Prints› von 1792. Die Platte ist vielleicht erhalten, in den 

letzten Jahrzehnten aber nicht aufgetaucht



111 

Jan Lutma, Goldschmied in Amsterdam (100 000.–) 


1656 

19,6 : 15 cm, Plattenkante – 20 : 15,2 cm, Bogengrösse 


Prachtvoller, in allen Bereichen der Platte fein transparenter Frühdruck, mit sehr starker 

Gratwirkung, mit leichtem Ton gedruckt. Auf festem Japanpapier, tadellos in der Erhaltung, 

mit schmalem Papierrändchen um die Plattenkante. In so vorzüglicher Gesamtqualität 

von grosser Seltenheit 

Das Exemplar der Slg. der Fürsten zu Oettingen-Wallerstein, Maihingen, Lugt 2715/a, im 

Auktionskatalog dieser Sammlung bei C. G. Boerner in Leipzig am 28. Mai 1935 unter 

der Nr. 295 aufgeführt und wie folgt ausgezeichnet: ‹Brillant und tieftonig im zweiten 

Zustand, mit dem Fenster, vor der Überarbeitung rechts oben. Ein prachtvolles Exemplar 

auf Japanpapier, mit Rand, wie es kaum noch vorkommt› 





Jan Lutma, geboren 1584 in Groningen, gestorben im gleichen Jahr wie Rembrandt, 

1669, war einer der berühmtesten Goldschmiede Amsterdams. Rembrandt hält den im 

Jahre 1656 breits 72 Jahre alt gewesenen Lutma in einem mit Leder bezogenen Lehnstuhl 

fest, in der Rechten hält er eine Statuette, rechts auf dem Tisch liegen Goldschmiedewerkzeuge. 

– Jan Lutmas Sohn, Johannes Lutma Junior, war ebenfalls Künstler und 

Radierer und schuf ein Portrait seines Vaters im gleichen Jahre 1656. Im II. Zustand des 

Blattes von Rembrandt figurieren oben links im Fenster die Signatur und die Jahreszahl, 

zweifellos eigenhändig von Rembrandt. Mitte rechts bezeichnet eine Inschrift den Dargestellten. 

Die charakteristische Signatur und die sehr klassisch-brave Inschrift in Rembrandts 

Platte eingraviert, vielleicht nach der Übergabe der Platte an die Familie. Aller 

Wahrscheinlichkeit nach hat es sich um eine Auftragsarbeit gehandelt



112 

Der Maler Jan Asselijn, genannt ‹Krabbetje› (30 000.–) 

Radierung und Stichel, mit der kalten Nadel überarbeitet 

Um 1647 

21,5 : 17 cm, Plattenkante – 22 : 17,3 cm, Bogengrösse 

White-Boon 277/III – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 277 

Prachtvoller Frühdruck, tiefschwarz, mit starker Gratwirkung, rauhen Plattenrändern und 

mit leichtem Ton gedruckt, auf Bütten, ohne Wasserzeichen, im Unterrand komplett, mit 

schmalem Rändchen um die Plattenkante. So schön sehr selten. Das Exemplar der Slg. 

v. SRS, mit Stempel, nicht bei Lugt 

Jan Asselijn, geboren um 1610–1615, ging früh als ‹Bentvogel› nach Rom und geriet dort 

unter den Einfluss von Claude Lorrain. 1647 kehrte er nach Amsterdam zurück. In Rom 

hatte er seines verkrüppelten und verkürzten linken Armes wegen den Übernamen ‹Krabbetje› 

(kleine Krabbe) erhalten, was auf Drucken dieses Blattes ab und zu handschriftlich 

im Unterrand festgehalten wird. Rembrandt scheint Asselijn kurz nach dessen Rückkehr 

nach Amsterdam portraitiert zu haben, es ist das einzige radierte Portrait eines Malerkollegen



113 

Jan Uijtenbogaert, der Goldwäger (7500.–) 


1639 



Tadelloser, stark gratiger Druck auf Japan, mit der Überarbeitung der Platte durch Captain 

Baillie. Einwandfrei in der Erhaltung, mit durchgehend 4 mm Papierrand um die Plattenkante 


Der dargestellte Jan Uijtenbogaert war der Steuereinnehmer der Staaten von Holland in 

Amsterdam und wurde aus diesem Grunde ‹Goldwäger› genannt. Er setzte sich 1639 bei 

Constantin Huygens für die Bezahlung von Bildern ein, für die der Statthalter in Den Haag 

Rembrandt Geld schuldig war, das er zur Bezahlung seines Hauskaufes an der St. Antoniesbreestraat 

dringend benötigte. Es liegt die Vermutung nahe, dass Rembrandt diese 

etwas illustrative Portraitarbeit als Dank für Uijtenbogaerts Vermittlertätigkeit geschaffen 

hat. Siehe auch den Beitext zu Nr. 109. – Jan Uijtenbogaert, der Goldwäger, war ein 

entfernter Cousin von Jan Uijtenbogaert, dem Prediger der Remonstranten, den Rembrandt 

1635 portraitiert hatte 

114 

Lieven Willemsz. van Coppenol, Kalligraph, grosse Platte (15 000.–) 

Kupferstich, Radierung und kalte Nadel 

1658 


White-Boon 283/V (v. VI) – Bartsch, Rovinski, Seidlitz 283 

Ausgezeichneter, noch gratiger Druck auf festem holländischen Bütten mit Spuren eines 

Wasserzeichens (nicht lesbar). Mit durchgehend 2 mm Papierrand um die Einfassungslinie. 

Druck von der grossen Platte, die später stark reduziert wurde 


Der Dargestellte lebte von 1609 bis nach 1667. Er war Schreiblehrer, verbürgt ist sein 

Unterricht an der französischen Schule in Amsterdam und an einer Schule am Singel. 

Seine grosse Liebe war die Kalligraphie, schöne Schriftproben von Coppenol sind heute 

sehr gesucht. Er reiste in ganz Holland herum, um seine Kunst vorzuführen. Das Portrait 

zeigt Coppenol in seinem 50. Altersjahr 

Drucke dieses Portraits sind selten, bei Nowell-Usticke werden Drucke von der noch 

grossen Platte mit ‹RR› für ‹äusserst selten› aufgeführt

Cristofano Robetta 

Cristofano di Michele Martini 

1462 Florenz, tätig wohl bis um 1535 

115 

Anbetung der Heiligen Drei Könige (4000.–) 

Kupferstich 

Nach 1500 


Bartsch 6 – Hind, Vol. I, pag. 200, Nr. 10 – The illustrated Bartsch, Vol. 25 (13), 

pag. 280, Nr. 10 (Kommentar Vol. 25, pag. 536) 

Tadelloser Druck in einwandfreier Erhaltung, auf festem italienischen Bütten 

Die Darstellung ist eine freie Interpretation des Gemäldes von Filippino Lippis ‹Anbetung 

der Heiligen Drei Könige› von 1496 in den Uffizien in Florenz. Die Platte ist erhalten 

geblieben und befindet sich seit 1888 in der Graphischen Sammlung des British 

Museum 


Herman Saftleven 

Rotterdam 1609–1685 Utrecht 

Rückseitige eigenhändige Inschrift mit Signatur und Datierung 

Dit op dander sijde getekent van Herman Saftleven in de gein Steeg ao 1674 

116 

Hausruinen in Utrecht nach dem Orkan am 1. August 1674 (15 000.–) 

Aquarell über Vorzeichnung in schwarzer Kreide 

1674 


Rückseitig im Rahmen einer längeren Inschrift vom Künstler voll signiert ‹Herman 

Saftleven› 

Wolfgang Schulz, Herman Saftleven, Leben und Werke, mit einem kritischen Katalog 

der Gemälde und Zeichnungen, pag. 283, Nr. 584 

Rückseitig oben mit eigenhändiger Inschrift und Signatur: ‹Dit op dander sijde getekent 

van Herman Saftleven in de gein Steeg ao 1674›. Farbfrisch und tadellos in der Erhaltung 

Aus der Slg. Maurice Delacre, Genf, 1862–1938, Lugt 747/a, im Katalog seiner Sammlung 

bei Gutekunst und Klipstein, Bern, am 21. und 22. Juni 1949, Nr. 416, reprod. 

Am 1. August 1674 fegte ein Orkan über Utrecht und richtete starke Zerstörungen an. 

Herman Saftleven hat in über 50 Aquarellen diese Schäden dokumentiert, alle im nahezu 

gleichen Format. Maurice Delacre besass 2 dieser Aquarelle, die nebst der zeichnerischen 

Qualität auch durch ihren dokumentarischen Wert bestechen 


SAMMELNUMMER 

117 

Sammelnummer von 11 Blatt Graphik des 16. bis 

18. Jahrhunderts (1500.–) 


1. Heinrich Aldegrever. Der Überfall auf den Wanderer. Kupferstich. Hollstein 40. 1554. 

Gutes Exemplar 

2. Lucas van Leyden. Die Madonna in der Nische. Kupferstich. Hollstein 81. Um 1518. 

Das Exemplar der Slg. Gellatly, Lugt 1185 

3. Franz Clein. 5 Blatt Ornamentfriese, je ca. 7,5 : 35 cm resp. 35 : 7,5 cm. 2 Blatt davon 

aufgeführt in: Rudolf Berliner, Ornamentale Vorlage Blätter, Leipzig 1926, Textband 

pag. 72, Bildband pag. 277, Nrn. 2 und 3 

4. Anton Graff. Bildnis J. G. Sulzer. Radierung. Nagler pag. 321. – Dabei: 2 weitere 

gestochene Portraits von J. G. Sulzer (nach Ölbildern von Graff) 

5. Giovanni Battista Tiepolo. Il cavaliere vicino al suo cavallo. Radierung. Rizzi 38. Gutes 

Exemplar 

Schöne Exemplare, zum Teil leicht lädiert 

Daniel Niklaus Chodowiecki 

Danzig 1726–1801 Berlin 

118 

Les adieux de Calas, à sa famille (1000.–) 

Kupferstich 

1767 


Bauer 50 

Unten mit Text, aber innerhalb der Plattenkante geschnitten. Nebst gedrucktem Text links 

und rechts im Rand je 3 Zeilen handschriftliche Erklärungen. Exemplar leicht lädiert 

Dabei: Jean Baptiste Delafosse, 1721 Paris 1775. La malheureuse famille Calas. Kupferstich. 

Le Blanc, Vol. II, pag. 247, Nr. 12. Leicht lädiertes Exemplar. – Zus. 2 Blatt

SAMMELNUMMERN 

119 

4 Blatt Zeichnungen des 17. und 18. Jahrhunderts (1000.–) 

Verschiedene Techniken 

Diverse Formate 

Vorhanden sind Arbeiten zugeschrieben u. a. an Bonnet, Verschuring und Vignon 

120 

Ca. 105 Blatt alte Graphik des 16. bis 18. Jahrhunderts (1500.–) 

Holzschnitte und Radierungen 

Diverse Formate 

Vorhanden sind u. a. Arbeiten von Domenico Barbiere, René Boyvin, Adriaen Collaert nach 

M. de Vos, Albrecht Dürer, Antony van Dyck, Adam Ghisi, Lucas van Leyden, Israel van 

Meckenem, Niccolo Nelli, Marc Antonio Raimondi, Guido Ruggieri, Herman Saftleven, 

Giovanni Domenico Tiepolo 

Schönes Lot, unterschiedlich in Druckqualität und Erhaltung

Martin Schongauer 

Colmar um 1445–1491 Breisach 


Wappenschild mit dem Hirsch, von einem wilden Mann 

gehalten (10 000.–) 

Kupferstich 

Um 1477–um 1480 

7,7 cm, Durchmesser 

Lehrs 103 – Colmar 1991, Der hübsche Martin, K. 63 

Reizvoller Kupferstich im Rund. Tadelloser Druck in sehr guter Erhaltung, im Rund 

geschnitten, mit meist voll sichtbarer Einfassungslinie. Auf Papier ohne Wasserzeichen, 

wie bei Lehrs aufgeführt. Exemplare sind selten, Lehrs sind etwa 30 Exemplare bekannt 

geworden. Das Exemplar der Slg. Albert Blum, Short Hills und Zürich, Lugt 79/b, mit 

Lagernummer von Colnaghi’s in London 14590 


Christus wird dem Volke gezeigt – Ecce homo – 

Blatt 7 der Folge ‹Die Passion› (3000.–) 

Kupferstich 

Um 1480–um 1482–1483 


Lehrs 25 – Colmar 1991, Der hübsche Martin, K. 89 

Schöner Druck mit voll sichtbarer Einfassungslinie, sauber in der Erhaltung, rückseitig mit 

Leimspuren einer alten Montage 


THEUERDANK 1517 


Die geuerlicheiten und einsteils der geschichten des loblichen 

streytparen und hochberümbten helds und ritters 

herr Tewrdannckhs (12 500.–) 


1515–1517 

Je ca. 16 : 14 cm, Einfassungslinie – Je ca. 35,5 : 25 cm, Bogengrösse 

Enthalten sind: 

1. Blatt 11. Leonhard Beck. Theuerdank reitet mit Ehrenhold aus der Stadt. The new 

Hollstein, Leonhard Beck, Part II, Nr. 292 

2. Blatt 13. Hans Schäufelein. Theuerdank wird durch Fürwittig auf einer Hirschjagd in 

Gefahr gebracht. Schreyl 824 

3. Blatt 15. Leonhard Beck. Theuerdank wird auf der Gemsjagd in Gefahr gebracht. 

Hollstein Nr. 294 

4. Blatt 16. Hans Schäufelein. Theuerdank wird durch Fürwittig veranlasst, einem Löwen 

in den Schlund zu greifen. Schreyl 825 

5. Blatt 41. Leonhard Beck. Theuerdank erlegt ein Wildschwein, das sein Pferd verwundet 

hat. Hollstein Nr. 306 

6. Blatt 76. Leonhard Beck. Bei einer nächtlichen Seeüberquerung läuft das Schiff 

Theuerdanks direkt auf die feindlichen Geschütze zu. Hollstein Nr. 326/II 

7. Blatt 84. Leonhard Beck. Mit geschlossenem Visier und im Harnisch reitet Theuerdank 

auf eine Stadt zu, wo er von Geschützfeuer erwartet wird. Hollstein Nr. 333 

8. Blatt 95. Leonhard Beck. Theuerdank am grossen Fenster eines Turms in einer 

befestigten Stadt, in die ihn Neydelhart hinein gelockt hat. Hollstein Nr. 343 

9. Blatt 109. Hans Burgkmair. Ein Gericht tagt über die drei bösen Hauptleute. Hollstein 

Nr. 424 

10. Blatt 111. Leonhard Beck. Unfalo wird vor den Stadtmauern gehängt. Hollstein 

Nr. 356 

11. Blatt 118. Hans Burgkmair. Theuerdank steht auf 14 Schwertern, die zu einem Rad 

zusammengetragen sind, als Bezwinger des Glücksrads der Fortuna. Hollstein 

Nr. 428 

Alle Blätter aus der ersten Ausgabe von 1517, sauber in der Erhaltung, in selten grossem 

Papierformat, ohne jeglichen Beschnitt des Textes. Die Blätter 76, 111 und 118 mit Wasserzeichen, 

ähnlich Meder, Dürer, Wasserzeichen 238 

Der ‹Theuerdank› gehört zu den Prachtwerken mit Holzschnittfolgen, mit denen Kaiser 

Maximilian I. seinen Nachruhm sicherstellen wollte. In 116 Versen werden die Heldentaten 

geschildert, die er auf der Brautreise zu Maria von Burgund im Jahre 1477 nach Gent 

zu bestehen hatte. Die Planung begann 1505, der fertige Text lag 1512 vor. Die erste 

Ausgabe kam nicht in den Handel, sie war lediglich für Geschenkzwecke gedacht

Jan van de Velde II 

Delft (?) 1593–1641 Enkhuizen 


Landschaften – Aus IV. Teil – 6 Blatt Landschaften (4000.–) 

6 Blatt Radierungen 

1616 

Je ca. 12,1 : 18,8 Plattenkante – Je ca. 18 : 25,5 cm, Bogengrösse 

Hollstein, Vol. XXXIII, 272–277, jeweils im II. Zustand (v. III, IV und V) 

Tadellose Frühdrucke in einwandfreier Erhaltung, alle mit breitem Papierrand. Die Drucke 

der Slg. Richard Gutekunst, Stuttgart, London und Bern, geboren 1870, gestorben 1961, 

Lugt 2213/a. Durchgehend in den Platten nummeriert von 5 bis 10. Die komplette Folge 

umfasst 60 Blatt 


Maarten de Vos inventit – Adriaen Collaert sculpsit et excudit 


Europa – Asien – Africa – America – Folge von 4 Blatt 

‹Die Kontinente› (1500.–) 


Um 1588–1589 

Je ca. 21 : 26 cm, Plattenkante – Je ca. 27,5 : 33 cm, Bogengrösse 

The new Hollstein, The Collaert Dynasty, Part VI, Nrn. 1314–1317, Zustand immer 

mit der Adresse von Collaert 

Komplette Folge, sauber in der Erhaltung, alle 4 Blatt mit Mittelfalte. Breite Papierränder 


Maarten de Vos inventit – Raphael Sadeler sculpsit et excudit 


Die vier Temperamente – Folge von 4 Blatt (1000.–) 


Nach 1583 

Je ca. 19 : 24 cm, Plattenkante – 3 Blatt je ca. 22 : 27 cm, Bogengrösse, 1 Blatt 

lädiert 

The illustrated Bartsch, Vol. 71, Part I, Nrn. 177–180, Zustände mit den Nummern 

1 bis 4 

Komplette Folge. 3 Blatt mit Papierrand, 1 Blatt lädiert. Leichte Altersschäden 


Maarten de Vos inventit – Johan Sadeler sculpsit et excudit 


5 Blatt der Folge ‹Planetarium effectus› (500.–) 


1585 

Je ca. 24 : 25 cm, Plattenkante – Bogengrösse unterschiedlich leicht grösser 

The illustrated Bartsch, Vol. 70, Part III, Nrn. 476–478 und 481–482 

Vorhanden sind Titelblatt, Sonne, Mond, Jupiter und Venus. Schöne Drucke, leichte Schäden, 

unterschiedliche Randverhältnisse 


aus Nr. 125 

aus Nr. 125 

aus Nr. 126

Antonio Visentini 

1688 Venedig 1782 

aus Nr. 128.A.1 


Prospectus Magni Canalis Venetiarum, addito Certamine Nautico 

et Nundinis Venetis: Omnia sunt Expressa ex Tabulis XIV. Pictis ab 

Antonio Canale, in Aedibus Josephi Smith Angli, Delineante 

atque Incidente, Antonio Visentini, Elegantius recusi, 

Anno MDCCXLII (25 000.–) 

Folge von Frontispiz, 4 Titelblättern, Inhaltsverzeichnis und 38 Ansichten von 

Venedig, in drei Teilen. Gesamthaft 44 Blatt, davon 43 mit Radierungen 

Geschaffen 1735–1742, als Folge publiziert 1742 

Je ca. 35 : 52,5 cm, Bogengrösse 

Dario Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, Museo Correr, Venedig 1983, Einführung pag. 

420 ff., Kat. Nrn. 560–571 – Dario Succi, Canaletto & Visentini, Venezia & Londra, 

Venedig 1986, Kat. Nrn. 3–42 – W. G. Constable/J. G. Links, Canaletto, pag. 663 ff., 

I, I–XIV, II, 1–12 und III, I–XII 

Die Folge präsentiert sich in einem alten Ledereinband des 18. Jahrhunderts (restauriert), 

mit einem Ex Libris einer englischen Bibliothek mit Wahlspruch ‹ACUSPIDE CORONA›. 

Sauber in der Erhaltung, alle Ansichten mit breiten Papierrändern um die Plattenkante, 

einzelne Blätter mit Fleckchen, Titelblatt ‹Pars tertia› rückseitig mit Flecken. Alle Ansichten 

gehen auf Vorlagen von Antonio Canale zurück, erwähnt auf den Titeln, aber nicht auf den 

einzelnen Ansichten. Berühmtes Ansichtswerk, publiziert nahezu gleichzeitig mit Canales 

eigenen Radierungen


aus Nr. 128.A.5

In dieser Zusammensetzung entspricht das Werk genau der I. kompletten Ausgabe von 

1742, vermutlich dieses Exemplar beschrieben von Constable/Links auf pag. 644, dort 

erwähnt: ‹In at least one copy ...› Weitere Ausgaben erfolgten 1751, 1754, 1773, 1816 

und 1833. – Eine Ausgabe von nur 14 Blättern (entsprechend dem 1. Teil, ‹Pars prima›) 

erschien bereits 1735, im Auftrag des englischen Konsuls Joseph Smith, dem auch die 

berühmte Folge von Antonio Canale (publiziert um 1744–1745) dediziert ist. Diese Ausgabe 

von 1735 wurde auf Papier mit Wasserzeichen ‹Strassburger Lilie› oder ‹IHS mit 

Kreuz und Schrift IVILLEDARY› gedruckt. Die Ausgabe von 1742, mit 2 Folgen erweitert, 

ist gedruckt auf Papier mit Wasserzeichen ‹Armbrust› oder ‹Z› 

Die 1. Ausgabe der kompletten Folge in 3 Teilen ist wie folgt zusammengesetzt: 

A. Der erste Teil mit 14 Ansichten: 

1. Frontispiz mit Portraits von Antonio Canale und Antonio Visentini. Succi 1986, 

4/II (v. III) 

2. Titelblatt in Typographie ‹Urbis venetiarum ... pars prima ... MDCCXLII.› Rot und 

schwarz gedruckt, mit Vignette von Visentini (Succi 1986, 146). Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Armbrust› 

3. Inhaltsverzeichnis ‹Tabularum series ...› mit der Auflistung aller 38 Ansichten. Auf 

Papier mit Wasserzeichen ‹Armbrust› 

4. Gestochenes Titelblatt ‹Prospectus Magni Canalis...› mit Jahreszahl 1742. 

Succi 1986, 3/II 

5. Folge von 14 Blatt Ansichten, Succi 1986, 5–18, jeweils Frühzustände von 1735. 

Alle Blätter auf Papier mit Wasserzeichen ‹Strassburger Lilie› oder ‹IHS mit Kreuz und 

Schrift IVILLEDARY›, wie für die 1. Ausgabe gewünscht 

B. Der zweite Teil mit 12 Ansichten: 

1. Titelblatt in Typographie ‹Urbis venetiarum ... pars secunda ... MDCCXLII.› Rot 

und schwarz gedruckt, mit Vignette von Visentini (Succi 1986, 146). Auf Papier mit 

Wasserzeichen ‹Armbrust› 

2. Folge von 12 Blatt Ansichten, Succi 1986, 19–30, jeweils Frühzustände von 1742. 

Alle Blätter auf Papier mit Wasserzeichen ‹Armbrust› oder ‹Z›, wie für die 1. Ausgabe 

gewünscht 

C. Der dritte Teil mit 12 Ansichten: 

1. Titelblatt in Typographie ‹Urbis venetiarum ... pars tertia ... MDCCXLII.› Rot und 

schwarz gedruckt, mit Vignette von Visentini (Succi 1986, 146). Auf Papier mit Wasserzeichen 

‹Z› 

2. Folge von 12 Blatt Ansichten, Succi 1986, 31–42, jeweils Frühzustände von 1742. 

Alle Blätter auf Papier mit Wasserzeichen ‹Armbrust› oder ‹Z›, wie für die 1. Ausgabe 

gewünscht 

Somit alle Ansichten in der frühestmöglichen Ausgabe 



aus Nr. 128.B.2

Conte Antonio Maria Zanetti, Sen. 

1680 Venedig 1757 


Die Apostel Matthäus, Andreas und Jakobus, nach Parmigianino (5000.–) 

3 Blatt Clair-obscur-Holzschnitte von 3 Platten 

1720 und 1722 

Je ca. 15 : 7,8 cm 

Bartsch, Band 12, ab pag. 164, Nrn. 7, 10 und 12 

The illustrated Bartsch, Vol. 48, ab pag. 276, Nrn. 7, 10 und 12 

Tadellose Drucke von 3 Stöcken, alle mit kompletter Darstellung oder Randleiste, alle 

3 Blatt mit den Jahreszahlen 1720 resp. 1722. 1 Blatt auf Unterlage aufgezogen. 2 Blatt 

mit dem Stempel der Slg. A. W. Blum, Short Hills und Zürich, 1882–1952, Lugt 79/b 

130 

Die Apostel Matthäus (nach Parmigianino) und Paulus (2000.–) 

2 Blatt Clair-obscur-Holzschnitte von 3 resp. 2 Platten 

1722 und 1739 

16 : 7,5 cm und 16,7 : 9,8 cm 

Bartsch, Band 12, pag. 164, Nr. 7, und pag. 179, Nr. 46 

The illustrated Bartsch, Vol. 48, pag. 276, Nr. 7, und pag. 312, Nr. 46 

Das erste Blatt ein früher Zustand mit dem frühen Monogramm, tadellos in der Erhaltung, 

mit Papierrand um die voll sichtbare Plattenkante. Das zweite Blatt sehr schön, mit der 

voll sichtbaren Einfassungslinie


1680 Venedig 1757 

131 

Apollo und Marsyas im Gespräch, nach Parmigianino (2500.–) 

Farbiger Clair-obscur-Holzschnitt 

1724 

22 : 14,7 cm 

Bartsch, Band 12, pag. 173, Nr. 33 

The illustrated Bartsch, Vol. 48, pag. 298, Nr. 33 

Tadellose Druckqualität und Erhaltung, mit der voll sichtbaren Einfassungslinie 

132 

Madonna mit dem Jesuskind, mit Johannes dem Täufer 

und dem Evangelisten Johannes, nach Parmigianino (3000.–) 

Farbiger Clair-obscur-Holzschnitt von 4 Platten 

1723 

26,2 : 18,2 cm 

Bartsch, Band 12, pag. 176, Nr. 38/I 

The illustrated Bartsch, Vol. 48, pag. 304, Nr. 38/I 

Sehr schöne Druckqualität von 4 Holzstöcken, alt auf Unterlage aufgezogen und ‹à la 

Glomy› farbig eingefasst. Tadellos erhalten. Auf dem Unterlagebogen mit dem Stempel 

der Slg. A. W. Blum, Short Hills und Zürich, 1882–1972, Lugt 79/b


1680 Venedig 1757 

133 

4 Blatt farbige Clair-obscur-Holzschnitte (4000.–) 

1. Madonna auf den Wolken mit dem Christuskind, nach Parmigianino. 17 : 10 cm. 

1723. Bartsch und The illustrated Bartsch 19 

2. Der alte Schäfer, nach Parmigianino. 17,3 : 11,5 cm. 1722. B. und ill. B. 22 

3. Madonna mit dem Kind auf dem Thron, mit Hieronymus und Franziskus, nach 

Parmigianino. 19,7 : 10 cm. Um 1720. B. und ill. B. 29/II. Alt auf Unterlage aufgezogen 

4. Junger Mann von hinten, nach Parmigianino. 14,3 : 8,2 cm. Um 1720. B. und ill. 

B. 44 

Sehr schöne Exemplare in guter Druckqualität. Blatt 3 alt auf Unterlage aufgezogen. Alle 

mit voll sichtbarer Einfassungslinie. Blatt 2 aus der Slg. König Friedrich August von Sachsen, 

Lugt 971, Blatt 1 und 4 aus der Slg. A. W. Blum, Short Hills und Zürich, 1882–1952, 

Lugt 79/b

Nr. 133.1 

Nr. 133.3

Auktionsbedingungen 

Die deutsche Fassung der Auktionsbedingungen ist verbindlich 

I. Käufer 

1. Die Versteigerung erfolgt im Auftrag des Verkäufers, in dessen Namen und auf dessen Rechnung in Schweizer 

Währung. 

2. Die Galerie Kornfeld und Cie. («Galerie Kornfeld») ist in der Gestaltung des Ablaufs der Auktion frei. Sie behält sich 

namentlich das Recht vor, Nummern des Auktionskatalogs zusammenzufassen, zu trennen, ausfallen zu lassen oder 

ausserhalb der Reihenfolge zur Versteigerung zu bringen. 

3. Bieter können Angebote mündlich an der Auktion oder vorbehältlich der Zustimmung der Galerie Kornfeld «in Abwesenheit» 

(schriftlich oder telefonisch) unterbreiten. Angebote in elektronischer Form (E-Mail etc.) sind nicht zulässig. Für mündliche 

Angebote von an der Auktion anwesenden Bietern gelten die Bestimmungen a.–e. Für Angebote «in Abwesenheit» 

gelten die Bestimmungen a.–g. 

a. Die Galerie Kornfeld nimmt das mündliche, schriftliche oder telefonische Angebot eines ihr nicht bekannten Bieters 

nur entgegen, wenn dieser der Galerie Kornfeld vor dem Beginn der Auktion schriftlich ausreichende finanzielle 

Referenzen bekannt gibt. 

b. Persönlich anwesende Bieter legitimieren sich rechtzeitig vor der Auktion und beziehen eine Bieternummer. Bieter 

«in Abwesenheit» erhalten von der Galerie Kornfeld eine Bieternummer zugewiesen. Ohne Bieternummer ist die 

Teilnahme an der Auktion nicht möglich. 

c. Jeder Bieter verpflichtet sich mit seinem Angebot persönlich, auch dann, wenn er beim Bezug der Bieternummer 

bekannt gibt, in Vertretung eines Dritten zu handeln. Der Bezug einer Bieternummer und jedes Angebot schliessen 

die Anerkennung der Auktionsbedingungen ein. 

d. Die Galerie Kornfeld behält sich das Recht vor, zur Ausführung von Kaufaufträgen Dritter, zum Zweck eines eigenen 

Ankaufs oder zur Wahrung von Verkaufslimiten selbst mitzubieten. 

e. Angebote beziehen sich auf den Zuschlagspreis. Das Aufgeld und die Mehrwertsteuer (MWST) sind darin nicht 

enthalten (vgl. Ziffer 5). 

f. Bieter, die ein Angebot «in Abwesenheit» abzugeben wünschen, reichen der Galerie Kornfeld per Post oder Fax 

einen schriftlichen und unterzeichneten Auftrag ein. Der Auftrag hat die Angabe des Kunstwerks mit Katalognummer 

und Katalogbezeichnung (Name des Künstlers, Titel und Technik) zu enthalten. Aufträge für schriftliche Angebote 

enthalten zusätzlich die Angabe des maximal anzubietenden Betrags. Aufträge für telefonische Angebote enthalten 

zusätzlich zu der Angabe des Kunstwerks auch die Rufnummer, unter welcher der Bieter während der Auktion 

erreicht werden kann. Ein Telefonbieter erklärt sich mit der Aufzeichnung des Telefonates durch die Galerie Kornfeld 

einverstanden. – Die Formulare für die entsprechenden Aufträge können auf der Internetseite der Galerie Kornfeld 

bezogen werden. Aufträge müssen spätestens bis 18 Uhr am Vortag der jeweiligen Auktion bei der Galerie Kornfeld 

eintreffen. 

g. Die Haftung der Galerie Kornfeld für nicht richtig ausgeführte Kaufaufträge «in Abwesenheit» wird im gesetzlich 

zulässigen Rahmen ausgeschlossen. Insbesondere übernimmt die Galerie Kornfeld keine Haftung für Schäden, 

welche auf technische Übermittlungsfehler (z.B. Nichtzustandekommen oder Unterbruch der Verbindung etc.) oder 

auf unklare, unvollständige oder missverständliche Instruktionen zurückzuführen sind. Hinsichtlich der Angaben im 

Auftrag für ein Angebot «in Abwesenheit» gilt, dass im Zweifelsfall die Angabe des Kunstwerks und nicht die 

Katalognummer massgebend ist. 

4. Der Zuschlag fällt grundsätzlich dem Höchstbietenden zu. Die Galerie Kornfeld behält sich jedoch einen freien Entscheid 

über die Annahme von Angeboten vor. Sie kann namentlich den Zuschlag verweigern oder annullieren und die betreffende 

Nummer zurückziehen oder erneut zur Versteigerung bringen. Ferner kann sie Angebote zurückweisen. 

5. Auf dem Zuschlagspreis ist ein Aufgeld von 15 % zu entrichten. Ferner wird gemäss Abschnitt III die MWST erhoben. 

6. Die Zahlung erfolgt grundsätzlich mittels Banküberweisung oder mittels Check. Eine Zahlung mittels Kreditkarte ist nicht 

möglich. Das Eigentum geht erst nach der vollständigen Zahlung auf den Käufer über, die Gefahr dagegen bereits mit 

dem Zuschlag. Erfolgt die Zahlung durch Check, geht das Eigentum erst über, sobald eine Bestätigung der Zahlung 

durch die Bank vorliegt. Nach der vollständigen Zahlung wird das ersteigerte Objekt dem Käufer ausgehändigt. 

7. Die Zahlung wird mit dem Zuschlag fällig. Leistet der Käufer nicht oder nicht rechtzeitig Zahlung, so kann die Galerie 

Kornfeld stellvertretend für den Verkäufer wahlweise die Erfüllung des Kaufvertrags verlangen oder jederzeit auch ohne 

Fristansetzung den Zuschlag annullieren. In jedem Fall haftet der Käufer dem Verkäufer und der Galerie Kornfeld für 

allen aus der Nichtzahlung oder dem Zahlungsverzug entstehenden Schaden. 

8. Die Beschreibungen im Auktionskatalog entsprechen bestem Wissen und Gewissen und dem Stand der Kunstwissenschaft 

im Zeitpunkt der Erstellung des Auktionskatalogs. Sie stellen jedoch keine Zusicherungen dar. Der Käufer 

hat Gelegenheit, das Objekt in der Ausstellung vor der Auktion zu besichtigen und hinsichtlich der Beschreibung und 

des Zustands zu prüfen. Beanstandungen sind nach dem Zuschlag nicht mehr möglich. Der Verkäufer und die Galerie 

Kornfeld schliessen jede Gewährleistung wegen allfälligen Mängeln des Objekts aus, namentlich wegen unrichtiger 

Beschreibung oder Zuschreibung oder wegen Unechtheit. 

9. Die Galerie Kornfeld nimmt vom Käufer Aufträge zum Versand des ersteigerten Objekts entgegen. Sie sorgt für eine 

sorgfältige Auswahl und Instruktion des Spediteurs und gemäss den Anordnungen des Käufers für die Versicherung 

des Objekts. Der Versand und die Versicherung erfolgen auf Kosten und Gefahr des Käufers.

10. Die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Käufer und zwischen diesem und dem Verkäufer 

unterstehen schweizerischem Recht. Diese Rechtswahl gilt auch für die Gerichtsstandsvereinbarung (Ziffer 11). 

11. Für die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Käufer und zwischen diesem und dem Verkäufer 

gilt als ausschliesslicher Erfüllungsort und als ausschliesslicher Gerichtsstand Bern. 

II. Verkäufer 

1. Die Galerie Kornfeld und Cie. («Galerie Kornfeld») übernimmt zum Verkauf in ihren Auktionen «Moderne Kunst des 19. 

und 20. Jahrhunderts» und «Graphik und Handzeichnungen alter Meister» ganze Sammlungen und wesentliche 

Einzelstücke. Der Verkauf eines Objekts erfolgt im Auftrag des Verkäufers, in dessen Namen und auf dessen Rechnung 

in Schweizer Währung. Der Verkäufer erklärt mit der Erteilung des Auktionsauftrags, über das Objekt verfügungsberechtigt 

zu sein. 

2. Als Kommission steht der Galerie Kornfeld zu: 

a. 15 % des Zuschlagspreises, sofern dieser weniger als CHF 40 000 beträgt; 

b. 10 % des Zuschlagspreises, sofern dieser CHF 40 000 erreicht oder übersteigt. 

Vorbehalten bleiben andere schriftliche Vereinbarungen mit dem Verkäufer. 

Auf der Kommission wird die MWST gemäss Abschnitt III erhoben. 

3. In der Kommission sind die folgenden Dienstleistungen inbegriffen: 

a. die zur Beschreibung erforderliche wissenschaftliche Bearbeitung des Objekts; 

b. die Reproduktion des Objekts je nach dessen Bedeutung; 

c. die Herstellung und der Versand des Auktionskatalogs sowie die Auktionswerbung; 

d. die Versicherung gegen Einbruchdiebstahl sowie gegen Feuer- und Wasserschäden, beginnend mit der Ankunft des 

Objekts im Haus der Galerie Kornfeld. 

Es werden keine Nebenkosten (Druck-, Versand-, Versicherungskosten etc.) verrechnet. 

Besondere Aufträge, welche der Verkäufer der Galerie Kornfeld erteilt (Einholen eines Gutachtens; Organisation von 

Hin- und Rücktransporten etc.), sowie besondere Aufwendungen zur Herrichtung des Objekts, welche zur Erzielung 

eines bestmöglichen Preises erforderlich sind, werden mangels anderer schriftlicher Vereinbarung zusätzlich in Rechnung 

gestellt. 

4. Die Galerie Kornfeld unterbreitet dem Verkäufer bei der Übernahme des Objekts einen schriftlichen Vorschlag für die 

Schätzung und für den minimalen Zuschlagspreis (Limite). Bei Annahme dieses Vorschlags ist dieser für beide Parteien 

verbindlich. Kann das Objekt nicht zur vereinbarten Limite verkauft werden, ist keine Kommission geschuldet. Wünscht 

der Verkäufer vor der Auktion und entgegen der getroffenen Vereinbarung eine höhere Limite, so steht der Galerie 

Kornfeld im Fall eines Nichtverkaufs eine Vergütung in der Höhe von 5 % der ursprünglich vereinbarten Limite (exklusive 

MWST) zu. 

5. Der Auktionsauftrag ist nach dem Abschluss der Vereinbarung über die Schätzung und Limite verbindlich. Das Objekt 

kann danach nicht mehr zurückgezogen werden. 

6. Die Abrechnung erfolgt nach Möglichkeit etwa 14 Tage nach der Auktion. Die Auszahlung des Guthabens des Verkäufers 

wird nach dem vollständigen Eingang des Verkaufserlöses fällig. Die Galerie Kornfeld strebt eine Auszahlung innerhalb 

von 60 Tagen nach der Auktion an. 

7. Beanstandet der Käufer das ersteigerte Objekt zu Recht, und muss dieses trotz des Gewährleistungsausschlusses 

zurückgenommen werden, so hat der Verkäufer der Galerie Kornfeld jeglichen daraus entstehenden Schaden zu ersetzen. 

8. Die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Verkäufer und zwischen diesem und dem 

Käufer unterstehen schweizerischem Recht. Diese Rechtswahl gilt auch für die Gerichtsstandsvereinbarung (Ziffer 9). 

9. Für die Vertragsbeziehungen zwischen der Galerie Kornfeld und dem Verkäufer und zwischen diesem und dem Käufer 

gilt als ausschliesslicher Erfüllungsort und als ausschliesslicher Gerichtsstand Bern. 

III. Mehrwertsteuer (MWST) 

1. Die Galerie Kornfeld stellt dem Verkäufer und dem Käufer die MWST gemäss den gesetzlichen Bestimmungen und den 

Vorschriften der Eidgenössischen Steuerverwaltung in Rechnung. Namentlich gelten die nachfolgenden Bestimmungen. 

2. Von privaten Verkäufern mit Wohnsitz in der Schweiz wird auf der Kommission die MWST (7,6 %) erhoben. 

3. Auf dem Aufgeld von 15 % wird die MWST (7,6 %) erhoben. 

4. Wird das Objekt jedoch aus dem Ausland importiert oder von einem der MWST unterstellten schweizerischen Händler 

eingeliefert, ist die MWST (7,6 %, bei Büchern 2,4 %) auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld geschuldet. Objekte, die so 

abgerechnet werden, sind im Auktionskatalog entsprechend mit dem Vermerk: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer 

pflichtig, siehe Auktionsbedingungen» gekennzeichnet. 

5. Die MWST auf dem Aufgeld bzw. auf dem Zuschlagspreis plus Aufgeld wird zurückerstattet, wenn der Käufer das Objekt 

nachweisbar ins Ausland exportiert und die entsprechende abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegt.

Conditions des enchères 

La version en allemand des conditions des enchères fait foi 

I. L’acquéreur 

1. Les enchères sont effectuées sur mandat du vendeur, en son nom et pour son compte, et en francs suisses. 

2. La Galerie Kornfeld und Cie. («Galerie Kornfeld») organise librement les enchères. Elle se réserve notamment le droit 

de réunir des numéros du catalogue des enchères, de les séparer, de les supprimer ou de les mettre en vente dans un 

ordre différent. 

3. Les enchérisseurs peuvent faire des offres soit oralement lors des enchères soit, pour autant qu’ils en aient reçu l’accord 

de la Galerie Kornfeld, sans y être présents en donnant leurs instructions «à distance» (par écrit ou par téléphone). Les 

offres par voie électronique (E-Mail, etc.) ne sont pas admises. Les dispositions a. à e. ci-dessous sont applicables à 

toutes les offres orales d’enchérisseurs présents à la vente. Les dispositions a. à g. s’appliquent à toutes les offres 

émanant d’enchérisseurs «à distance». 

a. La Galerie Kornfeld ne prend en compte l’offre orale, écrite ou téléphonique d’un enchérisseur qui ne lui est pas 

connu, qu’à la condition que celui-ci lui ait communiqué par écrit, avant le début de la vente aux enchères, des 

attestations financières suffisantes. 

b. Les enchérisseurs présents se légitiment personnellement avant la vente et prennent un numéro d’enchérisseur. 

Les enchérisseurs «à distance» se voient assignés un numéro d’enchérisseur par la Galerie Kornfeld. A défaut d’un 

tel numéro, la participation à la vente n’est pas admise. 

c. Chaque enchérisseur s’oblige personnellement par son offre, même s’il déclare agir pour un tiers lorsqu’il prend son 

numéro d’enchérisseur. L’obtention d’un numéro d’enchérisseur ainsi que la formulation d’une offre vaut acceptation 

des conditions des enchères. 

d. La Galerie Kornfeld se réserve le droit d’enchérir elle-même pour exécuter des mandats d’achat de tiers, effectuer 

un achat propre ou assurer le respect des limites de vente. 

e. Les offres se rapportent aux prix d’adjudication. La prime et la taxe à valeur ajoutée (TVA) ne sont pas comprises 

dans ce montant (cf. paragraphe 5). 

f. Les enchérisseurs qui souhaitent soumettre une offre «à distance» font parvenir à la Galerie Kornfeld par courrier 

postal ou par télécopie un ordre écrit et signé. L’ordre doit contenir la désignation de l’œuvre d’art avec numéro de 

catalogue et la description au catalogue (nom de l’artiste, titre et technique). Les ordres se rapportant aux offres 

formulées par écrit doivent en outre préciser le montant maximum à offrir. Les ordres aux fins de soumettre des 

offres téléphoniques doivent contenir, en sus de l’indication de l’œuvre d’art, le numéro de téléphone auquel l’enchérisseur 

pourra être atteint lors de la vente. Un enchérisseur par téléphone accepte que l’appel téléphonique soit 

enregistré par la Galerie Kornfeld. – Les formulaires conçus pour les offres «à distance» peuvent être téléchargés 

sur le site Internet de la Galerie Kornfeld. Elles doivent être parvenues à la Galerie Kornfeld au plus tard à 18 heures 

le jour avant la vente. 

g. La responsabilité de la Galerie Kornfeld pour tout placement incorrect des ordres d’achat faits par des enchérisseurs 

«à distance» est exclue dans toute la mesure légalement admissible. En particulier, la Galerie Kornfeld n’assume 

aucune responsabilité pour les dommages résultants de défauts techniques de transmission (par exemple impossibilité 

d’établir la communication ou interruption de celle-ci, etc.) ni pour les dommages résultants d’instructions qui 

sont peu claires, incomplètes ou équivoques. Concernant les indications contenues dans les formulaires conçus 

pour les offres «à distance», en cas de doute l’indication de l’œuvre d’art est déterminante et non le numéro de 

catalogue. 

4. L’adjudication se fait en principe au plus-disant. La Galerie Kornfeld se réserve cependant le droit de décider librement 

de l’acceptation des offres. Elle peut notamment refuser ou annuler l’adjudication, retirer le numéro concerné ou le 

remettre en vente. Elle peut également refuser des offres. 

5. Une prime de 15 % doit être payée sur le prix d’adjudication. La TVA sera prélevée en conformité avec la section III ciaprès. 

6. Le paiement s’effectue de manière générale par virement bancaire ou par chèque. Le paiement par carte de crédit n’est 

pas admis. La propriété passe à l’acquéreur une fois l’intégralité du paiement effectuée. Les risques sont cependant 

transférés dès l’adjudication. Si le paiement s’opère par chèque, la propriété ne passe qu’une fois l’effectivité du paiement 

confirmée par la banque. L’objet mis aux enchères est remis à l’acquéreur une fois le paiement intégralement 

effectué. 

7. Le paiement est dû au moment de l’adjudication. Si le vendeur ne procède pas au paiement ou a du retard dans celui-ci, 

la Galerie Kornfeld peut à son choix, au nom du vendeur, exiger l’exécution du contrat de vente ou, en tout temps et 

sans mise en demeure, annuler l’adjudication. Dans tous les cas, l’acquéreur répond envers le vendeur et la Galerie 

Kornfeld de tous les dommages causés par un défaut de paiement ou des retards de paiement. 

8. Les descriptions qui figurent dans le catalogue des enchères sont établies de bonne foi en fonction de l’état 

des connaissances en Histoire de l’Art au moment de l’établissement du catalogue. Elles ne contiennent cependant 

aucune garantie. Le vendeur a l’occasion d’examiner l’objet lors de l’exposition qui précède la vente et de contrôler sa 

description et son état. Des réclamations ne sont pas possibles après l’adjudication. Le vendeur et la Galerie Kornfeld 

excluent toute garantie pour les défauts éventuels de l’objet, notamment en cas de description ou attribution inexacte 

de l’objet, ou d’inauthenticité.

9. La Galerie Kornfeld est disposée à être mandatée par l’acquéreur aux fins de lui livrer l’objet acquis aux enchères. Elle 

veille à choisir et instruire avec soin le transporteur et assure l’objet selon les instructions de l’acquéreur. L’envoi s’effectue 

à la charge et aux risques de celui-ci. 

10. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et l’acquéreur ainsi que les relations contractuelles entre celui-ci 

et le vendeur sont soumises au droit suisse. Cette élection de droit vaut également pour l’élection de for (chiffre 11). 

11. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et l’acquéreur et les relations contractuelles entre celui-ci et le 

vendeur ont pour lieu exclusif d’exécution et pour for exclusif Berne. 

II. Le vendeur 

1. La Galerie Kornfeld und Cie («Galerie Kornfeld») accepte et met en vente dans ses enchères «Art Moderne des 19e et 

20e siècles» et «Arts graphiques et dessins des anciens Maîtres» des collections entières et des pièces uniques d’importance. 

La vente d’un objet s’effectue sur mandat du vendeur, en son nom et pour son compte, et en francs suisses. 

En conférant le mandat de vente aux enchères, le vendeur déclare qu’il a le droit de disposer de l’objet. 

2. La Galerie Kornfeld perçoit la commission suivante: 

a. 15 % du prix d’adjudication pour autant que celui-ci soit inférieur à CHF 40 000; 

b. 10 % du prix d’adjudication pour autant que celui-ci atteigne ou dépasse CHF 40 000. 

Sont réservées d’autres conventions écrites avec le vendeur. 

La TVA sera prélevée sur cette commission en conformité avec la section III ci-après. 

3. La commission inclut les prestations suivantes: 

a. toute recherche scientifique relative à la description de l’objet; 

b. la reproduction de l’objet en fonction de son importance; 

c. l’établissement et l’envoi du catalogue des enchères ainsi que la publicité liée aux enchères; 

d. l’assurance contre le cambriolage ainsi que l’assurance contre les dégâts d’eau et d’incendie, dès l’arrivée de l’objet 

à la Galerie Kornfeld. 

Aucun frais accessoire n’est porté à la charge du vendeur (frais d’impression, d’envois postaux, d’assurances, etc.). 

Sous réserve d’une convention écrite contraire, des mandats particuliers octroyés par le vendeur à la Galerie Kornfeld 

(commande d’expertise, organisation de transports vers la Galerie, et de la Galerie, etc.) ainsi que les frais particuliers 

liés à la remise en état de l’objet qui sont nécessaires aux fins de tirer le meilleur prix de l’objet, sont portés à la charge 

du vendeur. 

4. A la remise de l’objet, la Galerie Kornfeld présente au vendeur une proposition écrite d’estimation de l’objet, ainsi que 

de prix minimal d’adjudication (limite de vente). Les deux parties sont liées en cas d’acceptation de cette proposition. 

Aucune commission n’est due si l’objet ne peut être vendu à la limite convenue. Si le vendeur, avant les enchères, fixe 

une limite supérieure à celle qui a été convenue, et que la vente n’a pu être conclue, la Galerie Kornfeld perçoit une 

rémunération d’un montant de 5 % de la limite préalablement convenue (à l’exclusion de la TVA). 

5. Dès l’accord des parties sur l’estimation de l’objet et la limite de vente, les parties sont liées par le mandat de vente 

aux enchères. De ce moment, l’objet ne peut plus être retiré. 

6. Le décompte survient dans la mesure du possible dans les 14 jours suivant les enchères. La créance en paiement du 

vendeur devient exigible une fois que l’acquéreur a versé la totalité du prix. La Galerie Kornfeld s’efforce de procéder 

au paiement dans les 60 jours suivant la vente. 

7. Si l’acquéreur fait valoir une réclamation justifiée relative à l’objet qu’il a acquis aux enchères et que celui-ci doit être 

repris malgré l’exclusion de la garantie pour les défauts, le vendeur est tenu d’indemniser la Galerie Kornfeld de tout 

dommage survenu. 

8. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et le vendeur ainsi que les relations contractuelles entre celui-ci et 

l’acquéreur sont soumises au droit suisse. Cette élection de droit vaut également pour l’élection de for (chiffre 9). 

9. Les relations contractuelles entre la Galerie Kornfeld et le vendeur et les relations contractuelles entre celui-ci et l’acquéreur 

ont pour lieu exclusif d’exécution et pour for exclusif Berne. 

III. Taxe à valeur ajoutée (TVA) 

1. La Galerie Kornfeld met à la charge du vendeur et de l’acquéreur la TVA selon les dispositions légales et les prescriptions 

de l’Administration fédérale des contributions. Sont notamment valables les dispositions suivantes. 

2. Il est perçu des vendeurs privés ayant domicile en Suisse une TVA de 7,6 % sur la commission. 

3. Une TVA de 7,6 % est prélevée sur la prime de 15 %. 

4. Toutefois, si l’objet est importé de l’étranger ou livré par un commerçant suisse soumis à la TVA, la TVA (7,6 %, pour 

les livres 2,4 %) est prélevée sur le prix d’adjudication additionné de la prime. Ces objets sont signalés dans le catalogue 

des enchères par la mention suivante en allemand: «Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe Auktionsbedingungen». 

5. La TVA sur la prime, respectivement sur le prix d’adjudication additionné de la prime sera remboursée en cas d’exportation 

de l’objet acquis, sur présentation de la déclaration d’exportation dûment avalisée.

General terms and conditions 

The German version of these conditions for sale at auction shall prevail in the event of any question concerning the meaning 

of its terms 

I. Buyer 

1. The sale at auction of an item is made by order of the Seller, in the Seller’s name, for the Seller’s account and in Swiss 

currency. 

2. Galerie Kornfeld und Cie. (hereinafter “Galerie Kornfeld”) organises and conducts the auction at its sole dis- 

cretion and reserves the right to combine, divide or cancel sale numbers in the auction catalogue, or to change the order 

of bringing to auction the sale numbers. 

3. Bidders can bid personally at the auction sale or, subject to approval by Galerie Kornfeld, may participate in the auction 

without being present personally either by submitting a written bid or by participating on the telephone. Bids via e-mail 

or internet are not permitted. For bidders attending the auction the provisions a.–e. apply, for absentee bidders, provisions 

a.–g. apply. 

a. Galerie Kornfeld only accepts verbal, written or telephone bids from an unknown bidder following the disclosure of 

sufficient financial references or guarantees prior to the beginning of the auction. 

b. Bidders attending the auction are required to register and obtain an official bidding number prior to the commencement 

of the auction. Bidders who submit written bids or bid on the telephone are assigned a bidding number by 

Galerie Kornfeld. Participation in the auction without a bidding number is not possible. 

c. By placing a bid, the bidder acts on his or her own behalf, irrespective of any declaration at the time of obtaining the 

bidding number that he or she acts on behalf of a third party. By obtaining a bidding number and placing a bid, the 

bidder implicitly accepts these conditions of sale at auction. 

d. Galerie Kornfeld reserves the right to place bids on behalf of an absentee bidder, for its own account, or on behalf 

of the seller up to the agreed reserve price. 

e. Bids placed at the auction specify the amount to which an object can be knocked down (hammer price). This amount 

does not include any buyer’s premium and Value Added Tax (VAT) (s. para 5). 

f. Bidders who wish to submit a written bid or bid by telephone are asked to send the corresponding form completed 

and duly signed to Galerie Kornfeld by post or fax. The form has to specify all details of the artwork the bidder wishes 

to bid for, giving catalogue number and catalogue entry (name of the artist, title and technique). The form for a written 

absentee bid also must include the maximum bid in CHF per lot number. In addition to the information required 

for a written absentee bid, the form for absentee bidding by telephone needs to specify the contact telephone 

number at which the bidder will be available at the time of the auction. By signing the form, a telephone bidder 

declares his/her consent to the recording of telephone calls. – The above mentioned forms are provided on the 

website of Galerie Kornfeld. Please note that forms for written absentee bids or for absentee bidding by telephone 

must reach Galerie Kornfeld by no later than 6 p.m. of the day prior to the respective auction. 

g. Galerie Kornfeld does not assume any liability for the handling of absentee bids (in written form or by telephone), to 

the extent permitted by law. In particular, Galerie Kornfeld shall not be liable for damages caused by transmission 

errors (inability to establish and maintain telephone connection, etc.) or due to unclear, incomplete or ambiguous 

instructions. Regarding the specification of the artwork as given in the respective forms for absentee bids, in case 

of doubt, the catalogue entry, not the catalogue number, shall prevail. 

4. In principle, the item will be sold to the bidder placing the highest bid. Galerie Kornfeld reserves the right, at its absolute 

discretion, whether or not to accept a bid. Specifically, Galerie Kornfeld reserves the right to refuse or cancel the sale, 

to withdraw or reoffer and resell the item. Galerie Kornfeld also has the right to reject a bid. 

5. The Buyer shall pay to Galerie Kornfeld a premium of 15 % on the final bid price. Further, VAT will be due pursuant to 

Article III below. 

6. Generally, payment is to be made by wire transfer or cheque. Payment by credit card is not accepted. The Buyer acquires 

title upon full payment only; risk passes to the Buyer upon the striking of the hammer. Where payment is by cheque, 

title is acquired upon confirmation of payment by the bank only. The purchased item shall be handed over to the Buyer 

upon full payment. 

7. Payment is due upon the striking of the hammer. In the event that payment is not effected or in the event of delay in 

effecting payment, Galerie Kornfeld, on behalf of the Seller, has the right either to demand performance or at any time 

to annul the sale without further notice. The Seller and Galerie Kornfeld shall have a claim for compensation of damages 

arising from the Buyer’s default or delay in effecting payment. 

8. Descriptions in the auction catalogue are made to Galerie Kornfeld’s best knowledge and belief and pursuant to the 

state of art history at the time of the preparation of the catalogue. Such descriptions shall not be construed to contain 

any warranties. At the pre-auction exhibition, the Buyer has the opportunity to view the item and inspect it as to its 

description and condition. Complaints made after the item has been purchased are not accepted. The Seller and Galerie 

Kornfeld exclude all warranties for defects of the item, such as defects arising from incorrect descriptions or provenance, 

or from lack of authenticity. 

9. Galerie Kornfeld accepts orders from the Buyer for shipment of the item. It selects and instructs the shipping company 

with due care, and insures the item pursuant to the instructions of the Buyer. Shipment and insurance are for the account 

and at the risk of the Buyer.

10. Swiss law shall govern the contractual relationship between Galerie Kornfeld and the Buyer and the contractual relationship 

between the Buyer and the Seller. Such choice of law shall also be applicable to the choice of jurisdiction in Clause 

11 below. 

11. In respect of the obligations arising out of or in connection with the contractual relationship between Galerie Kornfeld 

and the Buyer and the contractual relationship between the Buyer and the Seller, the exclusive place of performance is 

Bern, and the courts of Bern shall have exclusive jurisdiction to adjudicate any suit, action or proceedings arising out of 

or in connection with the foregoing contractual relationships. 

II. Seller 

1. Galerie Kornfeld und Cie. (hereinafter “Galerie Kornfeld”) accepts entire collections and significant individual works of 

art (hereinafter the “item”) for sale at its auctions: “Modern Art of the 19th and 20th Centuries” and “Old Master Prints 

and Drawings”. The sale at auction of an item is made by order of the Seller, in the Seller’s name, for the Seller’s account 

and in Swiss currency. By consigning an item, the Seller is deemed to declare having the right of disposition thereof. 

2. Unless otherwise agreed in writing, the Seller shall pay Galerie Kornfeld the following commission: 

a. 15 % of the final bid price where the final bid price is less than CHF 40.000; 

b. 10 % of the final bid price where the final bid price is CHF 40.000 or more. 

VAT will be due on the commission pursuant to Article III below. 

3. The following services are included in the commission: 

a. all scientific research in the context of the description of the item; 

b. the photographic reproduction of the item, if any, depending on its significance; 

c. publication and postage of the auction catalogues; as well as publicity for the auctions; 

d. theft insurance, as well as insurance for fire and water damage as from the time of arrival of the item at the premises 

of Galerie Kornfeld. 

No additional charges will be made (such as for printing, mailing, insurance costs). 

Unless otherwise agreed in writing, any special orders of the Seller (such as for obtaining an expert’s certificate and the 

organisation of transport to and from the premises of Galerie Kornfeld; etc.) and any other costs incurred in preparing 

the item for auction, so as to obtain the best possible price shall be for the Seller’s account. 

4. Upon receipt of the item, Galerie Kornfeld shall submit to the Seller a written proposal pertaining to the auction estimate 

and the minimum price to be reached at the auction (hereinafter “Reserve Price”). Upon its acceptance by the Seller, 

the auction estimate and the Reserve Price become binding on both parties. In the event that the item cannot be sold 

at the agreed Reserve Price, Galerie Kornfeld will not charge a commission. In the event that at any time prior to the 

auction the Seller opts for a higher Reserve Price than the one agreed upon, and should the item fail to reach its new 

Reserve Price, the Seller shall pay Galerie Kornfeld compensation in the amount of 5 % of the originally agreed upon 

Reserve Price (VAT excluded). 

5. The mandate to auction the item becomes binding on the parties upon their agreement on the auction estimate and 

the Reserve Price; thereafter the item cannot be withdrawn. 

6. Settlement of account shall take place approximately two weeks after the auction. Payment to the Seller shall be due 

only after Galerie Kornfeld has obtained full payment from the Buyer. Galerie Kornfeld aims at effecting payment to the 

Seller within 60 days of the auction date. 

7. In the event that the Buyer rightly raises an objection against the purchased item, and despite the exclusion of warranty 

Galerie Kornfeld is required to take back the item, the Seller shall wholly indemnify and hold Galerie Kornfeld harmless 

for any damages suffered thereupon. 

8. Swiss law shall govern the contractual relationship between Galerie Kornfeld and the Seller and the contractual relationship 

between the Seller and the Buyer. Such choice of law shall also be applicable to the choice of jurisdiction in 

Clause 9 below. 

9. In respect of the obligations arising out of or in connection with the contractual relationship between Galerie Kornfeld 

and the Seller and the contractual relationship between the Seller and the Buyer, the exclusive place of performance is 

Bern, and the courts of Bern shall have exclusive jurisdiction to adjudicate any suit, action or proceedings arising out of 

or in connection with the foregoing contractual relationships. 

III. Value Added Tax (VAT) 

1. Galerie Kornfeld charges VAT to the Seller and the Buyer as due pursuant to the applicable provisions of law and to the 

regulations of the Swiss Federal Tax Administration. In particular, the following provisions apply. 

2. VAT (7,6 %) is due on commissions charged to private Sellers domiciled in Switzerland. 

3. VAT (7,6 %) is due on the Buyer’s premium of 15 %. 

4. In the event that the item is imported from abroad or delivered by a Swiss dealer subject to VAT, VAT (7,6 %, and in the 

case of books 2,4 %) is due on the final bid price plus the premium. Items falling under this category are thus identified 

in the auction catalogue with the following text in German: “Diese Nummer ist Mehrwertsteuer pflichtig, siehe 

Auktionsbedingungen”. 

5. VAT on the premium or, as the case may be, on the final bid price plus the premium, shall be restituted in cases where 

the Buyer can provide evidence that the item has been exported by submitting the duly stamped export certificate.

Künstlerverzeichnis, Graphik und Handzeichnungen alter Meister 

Künstler Katalognummer 

Aberli, Johann Ludwig 57 

Altdorfer, Albrecht 1, 2 

Beck, Leonard 3, 4, 123 

Bega, Cornelis 5 

Beham, Hans Sebald 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13 

Binck, Jakob 14 

Brustolon, Giambattista 16 

Burgkmair, Hans 123 

Büsinck, Ludolph 17 

Callot, Jacques 18, 19, 20, 21 

Canale, Antonio 22 

Cavedone, Giacomo 69 

Chodowiecki, Daniel 118 

Collaert, Adriaen 125 

Cranach d.Ä., Lukas 24, 25, 26, 27, 28 

Cranach d.J., Lukas 29 

Debucourt, Louis-Philibert 76 

Demarteau, Gilles 75 

Descourtis, Charles Melchior 60, 61 

Dürer, Albrecht 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 

46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53 

Dürer, Schule 15 

Einblattholzschnitt 15. Jh. 54 

Freudenberger, Sigmund 58 

Goyen, Jan van 56 

Hirschvogel, Augustin 62 

Hogarth, William 64, 65 

Holzstock, Italien 17. oder 18. Jh. 66, 67 

Huber, Wolf 68 

Italien 16. Jh. 70 

Janinet, Jean-François 60, 61, 74 

Klein, Johann Adam 59 

König, Franz Niklaus 59 

Krumpper, Hans 72 

Meckenem, Israhel van 77, 78, 79, 80, 81 

Muller, Harmen Jansz. 63 

Ostade, Adriaen van 82, 83, 84, 85 

Piranesi, Giovanni Battista 86, 87, 88, 89, 90, 91 

Rembrandt van Rijn, Hermansz. 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 

105, 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114 

Robetta, Cristofano 115 

Sadeler, Johan 127 

Sadeler, Raphael 126 

Saftleven, Herman 116 

Sammelnummern 117, 119, 120 

Schäufelein, Hans 123 

Schongauer, Martin 121, 122 

Springinklee, Hans 30 

Theuerdank 123 

Tiepolo, Giovanni Domenico 23 

Velde II, Jan van de 124 

Velde, Willem van de 55 

Visentini, Antonio 128 

Vos, Maarten de 125, 126, 127 

Wille, Johann Georg 71 

Winter, Joseph G. 73 

Wolf, Caspar 60, 61 

Zanetti, Antonio Maria 129, 130, 131, 132, 133

Unsere Tätigkeitsgebiete 

Auktionen 

Eine grosse Auktion, im Monat Juni, mit Angeboten aus 

den Spezialgebieten unseres Hauses 

Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts, 

Bilder, Handzeichnungen, Graphik, Skulpturen 

Illustrierte Bücher des 19. und 20. Jahrhunderts 

und Dokumentationsmaterial 

Graphik und Handzeichnungen alter Meister 

des 15. bis 18. Jahrhunderts 

Spezialauktionen grösserer Sammlungen ausserhalb 

des Monats Juni sind möglich 

Kunsthandlung und Ausstellungen 

Während des ganzen Jahres Ankäufe für das Lager 

Verkäufe aus dem Lager 

Ausstellungen von Kunst des 15. bis 20. Jahrhunderts 

Sammlungen 

Beurteilung, Bewertung, Betreuung von Sammlungen 

Ankaufs- und Verkaufsberatung 

Schätzungen 

Einzelstücke und ganze Sammlungen 

Verlag 

Erarbeitung und Publikation von Büchern über Kunst, 

meist Werkverzeichnisse von Graphik 

Photolithos: Prolith AG – digital factory, 3322 Schönbühl 

Satz, Druck und Einband: Stämpfli Publikationen AG, Bern 

Printed in Switzerland

AUKTION 10. JUNI 2009 

GALERIE KORNFELD • BERN

PDF-Katalog (12 MB) - Galerie Kornfeld

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