Quick Guide von Peter Krischker - XChange

YAMAHA MOTIF XS 

Quick Guide 

von Peter Krischker 

! YAMAHA Music Central EUROPA GmbH, März 2008

YAMAHA MOTIF XS Quick Guide 

NEWSFLYER 

Inh al t 

Die Power-Features des MOTIF XS 3 

Die Spezifikationen des MOTIF XS 6 

Bank- / Gruppen- / Nummerntasten 8 

Seite 

Arpeggio Performances 11 

Control Section 13 

Expanded Articulation 16 

MOTIF XS Basics – Vol. 1 21 

! Die Klangarchitektur des Motif XS 

! Die Voices Bänke im Überblick 

! Category Search und Favorites 

! Voice-Bearbeitung: Common und Elements 

! Mega Voice Technologie 

! Performance Mode 

! Song Mode, Mixing Mode, Mixing Voices 

! Abspielen von GM- und XGSongs 

! MOTIF XS Voices auf zwei Tastaturen spielen 

! Pattern Mode 

! Standard MIDI Files in Pattern laden 

! Der Master Mode 

MOTIF XS Basics – Vol. 2 31 

! Die Arpeggiatoren 

! Arpeggios aufnehmen 

! User Arpeggios 

! Parameter mit Controllern steuern 

! Externe Bank- und Programmwahl 

! Voice Effekte im Mixing-Modus 

! Der Effekt-Signalweg 

! A/D-Part und Effekte 

! Master Effekte und Master EQ 

! USB-Devices und Files 

! USB-Ports und Treiber 

Integrated Sampling 39 

Cubase AI4: Features, Installation, Registrierung 43 

Update 1.05: Verbesserung im Voice Edit 45 

Performances selber erstellen 46 

Live-Mixings mit XA Control 48 

Soundverwaltung –Teil 1 bis Teil 4 49 

Live Sound optimieren 63 

Seite 2


NEWSFLYER 

In den folgenden Abschnitten erhalten Sie einen 

ersten, globalen Überblick der neuen Highlights des 

MOTIF XS. Dabei beschränken wir uns zunächst 

einmal auf die Dinge, die gegenüber dem MOTIF ES 

neu oder vessert sind. 

In den folgenden Ausgaben des MOTIF NEWS 

GUIDE werden wir dann näher ins Detail gehen. In 

jeder Ausgabe werden Sie einen Artikel finden, der 

einem Abschnitt der bisherigen QUICK GUIDES 

entspricht. Aus den folgenden News Guides der 

entsteht somit nach und nach ein neuer „MOTIF XS 

Quick Guide“. 

Das neue WAVE-ROM 

Die Power-Features des MO TIF XS 

Die Größe des Wave-ROM des MOTIF XS wurde 

gegenüber dem MOTIF ES praktisch verdoppelt! 

Statt bisher 175 MB stehen jetzt 355 MB (nach 

Konvertierung 16 Bit linear) zur Verfügung. Die Anzahl 

der Waveforms beträgt jetzt 2670. Das MOTIF ES 

Wave-ROM enthielt 1859 Waveforms. 

Viele MOTIF User und Interessenten werden 

zunächst einmal hocherfreut sein, daß ihr oft und mit 

Nachdruck nicht nur hierzulande geäußerter Wunsch 

nach verbesserten Piano-, Orchestral und Brass- 

Sounds erhört wurde. 

Der MOTIF XS verfügt über ein neues, größeres 

Akustisches Piano mit drei Velocity-Stufen. Die 

Samples stammen vom CF III Grand. 

Die Orchestral Sounds glänzen mit neuen Ensemble- 

und Solo-Streichern und einem kompletten 

Woodwind-Set. 

Auch die Klangkategorien Electric-Piano, Electric 

Organ, Synthesizer und Drumsounds wurden deutlich 

aufgebessert. 

Bei den Elektrischen Pianos können sich vor allem 

Liebhaber klassischer FM-Sounds über neue E-Piano 

Waves freuen. 

Bei den Synthwaves sind vorrangig zwei Typen 

hervorzuheben: 

! Fette Analog-Unsion-Synths in Stereo, die 

Pads mit viel Brillianz, Wärme und Breite 

ermöglichen. 

! Neue Fx-Waves, die einen wichtigen Beitrag 

zum innovativen und individuellen Charakter 

der atmosphärischen Synthsounds leisten. 

Die neuen Drumwaves verbessern die Standard-Kits 

deutlich, tragen aber ebenso zu einer enormen 

Qualitätssteigerung der Drumkits für die Bereiche Hip 

Hop, Chill Out und Trance bei. 

Ein besonderer Aspekt sind dabei die neuartigen 8- 

Zone Drumvoices, die zusätzlich zu den 

herkömmlichen Drumkits programmiert wurden und 

ausgiebig von den neuen Electronic-Drumwaves 

Gebrauch machen. Jedem der 8 Voice-Elemente wird 

hier eine Drumwave zugeordnet. Es entsteht also ein 

flexible handhabbares „Mini-Drumkit“. Die Vorteile 

liegen auf der Hand: Übersichtliche und einfache 

Editierung (auch im Mixing-Mode!) und flexibler 

Einsatz der Effekte. Jeder dieser 8-Zone Drumvoices 

ist ein Set von Drum-Arpeggios zugeordnet, das diese 

Mini-Kits erst so richtig zum Klingen bringt! 

Das Wave-ROM bietet alles in allem die Basis für eine 

enorme Qualitätssteigerung der Voices, Performances 

und Drumkits. 

Expanded Articulation Mode 

Seite 3 

Mit dem Expanded Articulation Mode („XA-Mode“) 

werden die spezifischen Spieleigenschaften eines 

Instruments nachgeahmt. Dazu gehören vor allem ein 

realistisches Legatospiel durch Umschalten von 

Waves, ein authentischer Ausklang mit Key-Off 

Samples und das Umschalten zwischen 

verschiedenen Sounds mit Assignable Switches. Aber 

auch Wave-Cycle und Wave-Random Funktionen sind 

vorhanden. Diese werten das Synthesizer 

Sounddesign enorm auf. 

Die Funktionsweise des XA-Modes entspricht in etwa 

dem „Super Articulation Mode“ des Tyros II. Die 

Technik des XA-Mode wird mit der von 4 auf 8 

verdoppelten Anzahl von Voice-Elements erst 

ermöglicht. Eine weitere Voraussetzung sind die auf 

die Technik des XA-Modes zugeschnittenen 

Waveforms (z.B. KeyOff-Samples). 

In einer Voices können Element-Groups gebildet 

werden, die mit den Assignable Switches 1 + 2 

umgeschaltet werden.


NEWSFLYER 

Es ist also beispielsweise folgende Voiceprogrammierung 

möglich: 

! Der Basis-Sound enthält die Elements 1 + 2. 

! Mit Switch 1 werden die Elements 3 + 4 

hinzugeschaltet. 


hinzugeschaltet. 

Hier eine andere Variante: 

! Der Basis-Sound enthält die Elements 1 + 2. 


abgeschaltet und gleichzeitig die Elements 3 

+ 4 hinzugeschaltet. Der Polyphonie- 

Verbrauch bleibt auf zwei Elements begrenzt. 

Dies sind nur zwei Beispiele einer Reihe von 

Kombinationsmöglichkeiten, von denen in den Factory 

Sounds ausgiebig Gebrauch gemacht wird. Auch 

Voices, die nicht im engeren Sinne „XA-Voices“ sind, 

nutzen diese Programmier-Technik, um durch Hinzu- 

oder Umschalten von Elements lebendige 

Klangvariationen zu realisieren. 

VCM Effekte 

Die VCM- Effekte („Virtual Circuit Modeling effects“) 

verwenden die gleiche Technolodie wie der YAMAHA 

DM2000. 

Die Virtual Circuitry Modeling Technologie stammt 

von dem Yamaha Entwickler Toshi Kunimoto, der 

auch die legendären VL1 und VP1-Synthesizer 

entwickelte. Dies waren bekanntlich weltweit die 

ersten Physical Modeling Synthesizer. 

Die Technologie ermöglicht exzellente Studio-Effekte 

wie Vintage Compressor, EQs, Wahs-Effekte, 

Flanger, Phaser usw. 

Die durch das neue Display ermöglichte gaphische 

Darstellung der VCM-Effekte garantiert, daß der 

Genuß nicht nur im akustischen, sondern auch im 

optischen Bereich liegt. 

Vocoder 

Anhänger elektronischer Musik wird erfreuen, daß es 

im MOTIF XS auch einen leistungsfähigen, 

waschechten Vocoder gibt. 

Dieser wird in Vocoder-Voices anstelle der 

herkömmlichen Insert Effekte verwendet. Das Vocal- 

Signal wird durch den A/D-Input eingespeist und mit 

den Voice-Elementen moduliert. Dies ermöglicht ein 

breites Spektrum an innovativen Vocoder-Sounds. 

Einige Vocoder-Voices mit sinnvollen Basis- 

Einstellungen werden bereits mitgeliefert. 

Seite 4 

Arpeggiator und Direct Performance Recording 

Vielleicht ist es keine Übertreibung zu sagen, daß der 

Arpeggiator in Kombination mit dem „Direct 

Performance Recording“ (siehe nächster Abschnitt) 

das innovativste und aufregendste Feature des 

MOTIF XS ist. 

Genauer gesagt handelt es sich eigentlich nicht um 

einen, sondern um vier weitgehend unabhängige 

Arpeggiatoren, die auf die Parts im Performance- 

oder Song/Pattern-Mixing Mode geroutet werden 

können. 

Neben den bei Motif-Synths bereits bekannten 

Arpeggio-Funktionen ist hier auch eine 

Akkorderkennung vorhanden. 

Bis zu vier Parts verfügen somit über einen eigenen 

Arpeggiator. Dies bedeutet, daß musikalische Ideen 

und kleinere Basis-Arrangements live mit 

Reharmonisierung (Akkorderkennung) umgesetzt 

werden können. Die Factory Performances machen 

davon bereits reichlich Gebrauch. 

Der MOTIF XS wird damit gleichzeitig zu einer 

äußerst kreativen und leistungsfähigen 

Inspirationsquelle und Kompositionshilfe. 

Bei den Arpeggios kann es sich sowohl um 

herkömmliche Synth-Arpeggien, Instrument-Phrases 

,Drum- und Percussionloops, Chordsequenzen, MIDI- 

Gates und Bassläufe oder eben um Phrases, wie von 

Portable Keyboards gewohnt, mit Akkorderkennung 

arbeiten und somit in Echtzeit reharmoniisert werden 

können. 

In Verbindung mit den fünf SF-Tasten läßt sich der 

Arpeggiator – wenn so gewollt – ähnlich wie bei 

Styles von Portable Keyboards einsetzen. 

Der neue Arpeggiator wird Anhänger der legendären 

QS/QY-Serie erfreuen, denn endlich ist es wieder 

möglich, mit dem Vorteil der Realtime- 

Reharmonisierung musikalische Ideen zu erproben 

oder zu komponieren. 

Nicht nur die Funktionen der Arpeggiatoren wurden 

erheblich erweitert. Auch die Anzahl der Arpeggio 

Types wurde vervielfacht. Mehr als 6000 Arpeggios 

der unterschiedlichsten Stilrichtungen sind im XS 

vorhanden. 

Darin sind auch sehr komplexe Arpeggios mit 

mehreren Velocity Zonen enthalten. In Verbindung mit 

entsprechend programmierten Velocity Split Voices 

sind dadurch bereits in einem Arpeggio mehrere 

Sequenzen mit unterschiedlichen Sounds hörbar. Bei 

einigen Voices werden auf diese Art auch lebendige 

Wave-Sequenzen erzeugt. 

Sehr beeindruckend sind auch die Arpeggio-Types, 

bei denen zwei Synth Arpeggios mit einem Pad- 

Sound kombiniert werden.


NEWSFLYER 

Weitere spezielle Arpeggio-Typen sind Chord- 

Arpeggios, MIDI Gate Arpeggios und Assign Control 

Arps, mit denen beispielsweise Effektparameter 

moduliert werden können. 

Ein besonderes Highlight im Zusammenhang mit dem 

4-Part Arpeggiator ist die Möglichkeit, komplette 

Arpeggio-Arrangements mit Knopfdruck direkt vom 

Performance-Mode aus aufzunehmen. Diese 

Prozedur nennt sich „Direct Performance Recording“. 

Die eigentliche Aufzeichnung erfolgt dabei im Song- 

Mode, wo die Klang- und Arpeggioeinstellungen der 

Performance automatisch übernommen werden. 

Wer also spontan auf Basis der vielen inspirierenden 

Performances musikalische Ideen aufzeichnen will, 

muß nicht erst in den Song-Mode wechseln und dort 

diverse Voreinstellungen erledigen. 

Einen ersten akustischen Eindruck von der 

Leistungsfähigkeit der Arpeggio-Performances und 

Vocoder-Voices vermitteln die umfassenden Demos, 

die von YAMAHA EUROPE produziert und im 

Download-Bereich der YAMAHA Website 

http://www.yamaha-europe.com ab sofort hörbar sind 

(Downloads / MP3 Audio Demos / Synthesizer). 

Files & More 

Dies wird besonders Live-Keyboarder sehr freuen: 

Songs und Pattern bleiben jetzt nach Ausschalten des 

Gerätes im Flash-ROM gespeichert! 

Wichtig für MOTIF ES User: Obwohl das Wave-ROM 

in weiten Bereichen neugestaltet wurde, ist eine 

Klangkompatibilität vorhanden. Die Konvertierung 

findet wie beim Übergang vom MOTIF 6 / 7 / 8 zum 

MOTIF ES automatisch beim Laden statt. 

Die User Voice Bänke 1 – 3 können jetzt auch einzeln 

geladen werden. Die Kombination verschiedener 

Seite 5 

Voice-Bänke wird somit erheblich vereinfacht. 

Der USB-Anschluß ist jetzt im 2.0 Format. Die 

Ladezeiten von USB-Devices werden dadurch 

verkürzt. 

Via Ethernet ist ein File-Transfer über ein Computer- 

Netzwerk möglich, was noch schnelleres Laden 

ermöglicht. 

Sonstiges 

Ein Blickfang ist das neue, farbiges LCD-Display (320 

+ 640). 

Ebenso ins Auge stechen die 8 Fader und 8 Knobs, 

die eine noch bessere Realtime- und Remote-Control 

verwendet werden können. 

Das DSP-Processing wird durch einen neuen Chip 

gegenüber dem MOTIF ES noch einmal verbessert. 

Der optionale Sample-Speicher (DIMM) kann bis zu 1 

Gigabyte ausgebaut werden. 

Beim MOTIF XS8 ist ein Firewire mLAN Anschluß 

vorhanden. Bei MOTIF XS6 und XS7 ist dies optional. 

Die DAW Remote Control wurde stark verbessert. 

Für Cubase 4 ist ein Import von MOTIF XS Songs 

vorgesehen. 

Die Software CUBASE LE wird als Bonus mitgeliefert. 

Im MASTER-Mode sind jetzt 8-Zonen für die 

Ansteuerung externer Geräte vorhanden. 

Soweit die ersten Informationen zum MOTIF XS. 

Weitere aktuelle Informationen und Diskussionen 

finden Sie in auf diesen Websites: 

Offizielle, internationale YAMAHA Synthesizer 

Website: 

http://www.yamahasynth.com/ 

Offizielle Homepage von 

YAMAHA MUSIC CENTRAL EUROPE GmbH 

http://www.yamaha-europe.com 

Amerikanische Motif Support-Website 

http://www.motifator.com/


NEWSFLYER 

MODEL 

Keyboards 

MOTIF XS8: 88 keys, Balanced Hammer Effect 

Keyboard (Initial Touch/Aftertouch) 

MOTIF XS7 76 keys, FSX Keyboard (Initial 

Touch/Aftertouch) 

MOTIF XS6 61 keys, FSX Keyboard (Initial 

Touch/Aftertouch) 

TONE GENERATOR BLOCK 

Tone Generator 

AWM2 with Expanded Articulation 

Polyphony 

128 notes 

Multi Timbral Capacity 

16 Parts (internal) 

Audio Input Parts (A/D, IEEE 1394*) 

*1 stereo Part 

Wave 

355MB (when converted to 16-bit linear format) 

2,670 waveforms 

Voice 

Preset: 1,024 Normal Voices + 64 Drum Kits 

GM: 128 Normal Voices + 1 Drum Kit 

User: 128 x 3 (selected and copied from Preset 

bank) Normal Voice + 32 Drum Kits 

Performance 

User: 128 x 3 (up to 4 Parts) 

Filter 

18 types 

Die Spezifikationen des MO TIF XS – Teil 1 

Effect System 

Reverb x 9 types, 

Chorus x 22 types 

Insertion (A, B, L) x 53 types x 8 blocks, 

Master Effect x 9 types, 

Master Equalizer (5 bands) 

Part EQ (3 bands, stereo) 

SAMPLING BLOCK 

Samples 

Up to 1,024 Waveforms (Multi Samples) 

Up to 128 Key Banks per Waveform 

Up to 4,096 Key Banks 

Seite 6 

Sampling Sources 

Analog input L/R, Stereo output (Resampling), 

IEEE 1394 Digital input (available on the MOTIF 

XS6 and 7 when the optional board has been 

installed) 

A/D Conversion 

24-bit, 64x oversampling 

D/A Conversion 

24-bit, 128x oversampling 

Sample Data Bits 

16 

Sampling Frequency 

44.1kHz, 22.05kHz, 11.025kHz, 5.5125kHz 

(Stereo/Mono) 

Sampling Frequency via IEEE 1394 (when the 

optional board has been installed): 44.1kHz 

(fixed) 

Sampling Memory 

Optionally installed, expandable to 1GB (512MB 

DIMM x 2 slots) 

*DIMMs are not installed to the instrument when 

shipped from the factory. 

Sample Length 

Mono: 32 MB 

Stereo: 64 MB 

Sampling Time 

44.1kHz: 6 min. 20 sec. 

22.05kHz: 12 min. 40 sec. 

11.025kHz: 25 min. 20 sec. 

5.0125kHz: 55 min. 40 sec. 

*Mono/Stereo 

Sample Format 

Original format, WAV, AIFF


NEWSFLYER 

Die Spezifikationen des MO TIF XS – Teil 2 

SEQUENCER BLOCK 

Note Capacity 

Approx. 130,000 notes 

Note Resolution 

480 ppq (parts per quarter note) 

Maximum Polyphony 

124 notes 

Tempo (BPM) 

5 – 300 

Recording type 

Real time replace 

Real time overdub (with the exception of the Pattern 

Chain), Real time punch in/out (Song only) 

Tracks 

Pattern: 16 Phrase tracks 

Pattern Chain: Pattern track, Tempo track, Scene 

Song: 16 sequence tracks (Loop on/off can be set 

for each track), Tempo track, Scene track 

Patterns 

64 Patterns (x 16 sections) 

Measures: 256 maximum 

Mixing Voices: 16 Voices per Pattern and up to 256 

Voices for all Patterns 

Mixing Templates: 32 for all Songs and Patterns 

Phrases 

User Phrases: 256 per Pattern 

Songs 

64 Songs 

Mixing Voices: 16 Voices per Song and up to 256 

Voices for all Songs 

Mixing Templates: 32 for all Songs and Patterns 

Arpeggio 

Preset: Approx. 6,000 types, User: 256 types 

*MIDI Sync, MIDI transmit/receive channel, Velocity 

Limit, and Note Limit can be set. 

Scene Memory 

5 per Song 

Sequence Format 

Original format, SMF format 0, 1 (Format 1 load 

only) 

OTHERS 

Master 

User: 128 

*8 Zones (Master keyboard settings), Assignable 

Knob/Slider settings, Program Change Table 

Seite 7 

Sequence Software compatible with the Remote 

Control function 

For Windows®: Cubase 4, Cubase AI, SONAR 5.2 

For Macintosh®: Cubase 4, Cubase AI, Logic 7.2, 

Digital Performer 5 

*Functions to be controlled differ depending on the 

software. 

Controllers 

Pitch Bend wheel, Modulation wheel, Ribbon 

Controller, Assignable Control Sliders x 8, 

Assignable Knobs x 8, Assignable Function buttons 

x 2, Data dial 

Display 

320 x 240 dot, 5.7 inch graphic color backlit LCD 

Connectors 

OUTPUT L/MONO, R (standard phone jack) 

ASSIGNABLE OUTPUT L, R (standard phone jack) 

A/D INPUT L, R (standard phone jack) 

DIGITAL OUT 

PHONES (standard stereo phone jack) 

FOOT CONTROLLER 1, 2 

FOOT SWITCH x 2 (SUSTAIN, ASSIGNABLE) 

MIDI IN/OUT/THRU 

USB (TO HOST, TO DEVICE) 

AC IN 

ETHERNET 

IEEE 1394 (MOTIF XS8 only) 

Power Consumption 

30W 

Dimensions, Weight 

MOTIF XS8: 1,457 (W) x 466 (D) x 168 (H) mm, 

28.6 kg 


17.0 kg 


14.8 kg 

Accessories 

AC Power cord, Cubase AI Disc x 1, Owner’s 

Manual, Data List


NEWSFLYER 

MOTIF XS Quick Guide: Erste Schritte – Teil 1 

Auf der diesjährigen Winter-Namm wurde der neue 

YAMAHA MOTIF XS erstmals der Öffentlichkeit 

vorgestellt. Vom 28. bis 31. 3. 2007 folgt die 

Präsentation auf der Frankfurter Musikmesse. 

Auch wenn das Gerät noch nicht ausgeliefert ist, 

erscheint uns der jetztige Zeitpunkt günstig, um den 

„MOTIF XS Quick Guide“ zu starten. Es kann ja sehr 

hilfreich sein, schon etwas mehr über ein neues 

Gerät zu wissen, bevor man zur Musikmesse oder 

ins Musikgeschäft geht, um dieses ausgiebig 

anzutesten. 

Wie in der letzten Ausgabe angekündigt, werden Sie 

in jeder der folgenden Ausgaben des MOTIF NEWS 

GUIDE einen Abschnitt des QUICK GUIDES finden. 

Seite 8 

In dieser Ausgabe werfen wir zunächst einen etwas 

ausgiebigeren Blick auf die Bank- / Gruppen- / 

Nummerntasten. 

Von besonderem Interesse dürfte dabei sein, was 

sich gegenüber dem Vorgängermodell MOTIF ES 

verändert hat. 

Bank- / Gruppen- / Nummerntasten 

Die Auswahl der Voices und Performances erfolgt 

wie bei den Vorgängermodellen des MOTIF XS mit 

den Bank- Gruppen- und Nummerntasten. 

Mit den Bank-Tasten werden die Voice-Bänke 

(PRE1 bis USER DR) und die Performance-Bänke 

(USER1 bis USER3) ausgewählt. Außerdem werden 

bei eingeschalteter CATEGORY SEARCH-Funktion 

die Hauptkategorien (siehe Unter-Beschriftung) 

ausgewählt. 

Mit den Gruppentasten werden die Voice- oder 

Performance-Gruppen A – H ausgewählt. Diese 

bestehen jeweils aus 16 Programmen. Außerdem 

werden bei eingeschalteter CATEGORY SEARCH- 

Funktion die Unterkategorien ausgewählt.


NEWSFLYER 

Die Verwendung der Nummerntasten 1 – 16 ist vom 

Status der Tasten [TRACK SELECT], [MUTE], 

[SOLO] und [PERFORMANCE CONTROL] abhängig, 

wie aus der obigen Tabelle zu ersehen ist. 

Zusätzlich zu den in der Tabelle aufgeführten Modi ist 

noch die [PROGRAM]-Taste von Bedeutung, mit der 

im jeweiligen PLAY-Modus zur Auswahl der Voices 

und Performances zurückgekehrt werden kann. 

Wie die Verwendung der Nummerntasten in den 

einzelnen Modi erfolgt und was dabei zu bedenken ist, 

wird in den folgenden Abschnitten besprochen. 

Vorab noch ein Hinweis für User, die bereits vorher 

mit einem Motif-Synthesizer gearbeitet haben: Beim 

MOTIF XS sind die Tasten PROGRAM und 

PERFORMANCE CONTROL neu hinzugekommen. 

Außerdem gibt es jetzt anstelle der bisher 

kombinierten MUTE/SOLO-Taste separate MUTE- 

und SOLO-Tasten. Durch die neuen Tasten ergibt 

sich ein modifiziertes Bedienkonzept, wie aus der 

folgenden Beschreibung deutlich wird. 

Voice Play Modus 

Der Voice Play Modus wird zum Auswählen und 

Spielen der Voices verwendet. Normalerweise ist in 

diesem Modus die PROGRAM-Taste eingeschaltet. 

Dann kann die Auswahl der Voices mit den Bank- / 

Gruppen- / Nummerntasten erfolgen. 

Falls erforderlich, kann nach Einschalten der TRACK- 

Taste der MIDI Transmit-Channel mit den 

Nummerntasten 1 – 16 eingestellt werden. Mit der 

PROGRAM-Taste gelangt man anschließend zurück 

zur Voice-Auswahl. 

PERFORMANCE CONTROL + MUTE + SOLO sind 

nicht verwendbar. 

Voice Edit Modus 

Seite 9 

Der Voice Edit Modus wird zur Bearbeitung und 

Programmierung von Voices verwendet. 

Bei eingeschalteter TRACK-Taste können der 

Common-Part mit der COMMON EDIT-Taste oder die 

Elements 1 – 8 mit den Nummerntasten 1 bis 8 zur 

Bearbeitung ausgewählt werden. 

Bei eingeschalteter MUTE–Taste können die 

Elements 1 – 8 stummgeschaltet werden. 

Bei eingeschalteter SOLO–Taste kann ein SOLO- 

Element ausgewählt werden. 

Die Tasten PROGRAM und PERFORMANCE 

CONTROL sind nicht verwendbar. 

Performance Play Modus 

In diesem Modus ist zunächst die PROGRAM-Taste 

eingeschaltet, womit die Auswahl der Performances 

mit den Bank- / Gruppen- / Nummerntasten ermöglicht 

wird. 

Eine umfassende und sehr wirkungsvolle Kontrolle 

erlaubt die gegenüber den Vorgängermodellen neue 

PERFORMANCE CONTROL. Wenn diese Taste 

eingeschaltet ist, sind den Nummerntasten [1] – [16] 

die folgenden Funktionen zugewiesen, die auch an 

der Beschriftung unterhalb der Nummerntasten 

erkennbar sind:


Bei eingeschalteter TRACK-Taste kann der MIDI 

Transmit-Channel mit den Nummerntasten 1 – 16 

eingestellt werden. 

Bei eingeschalteter MUTE–Taste können die Parts 1 - 

4 mit den Nummerntasten 1 – 4 stummgeschaltet 

werden. Die Mute-Funktion ist allerdings auch in der 

oben beschriebenen PERFORMANCE CONTROL 

enthalten, bei der die Nummerntasten 9 – 12 zum 

Stummschalten verwendet werden. 

Bei eingeschalteter SOLO–Taste kann ein SOLO-Part 

ausgewählt werden. 

Mit der PROGRAM-Taste kann man jederzeit zurück 

zur Auswahl der Performances gelangen. 

Performance Edit Modus 

Der Performance Edit Modus funktioniert im Prinzip 

genauso wie der Performance Play Modus. Es gibt 

nur zwei Abweichungen: 

Bei eingeschalteter PROGRAM-Taste erfolgt die 

Auswahl der Voice (Bank + Number) für den gerade 

angewählten Part mit den Bank- / Gruppen- / 

Nummerntasten. 

Bei eingeschalteter TRACK-Taste werden die Parts 1 

– 4 ausgewählt. 

PERFORMANCE CONTROL, MUTE und SOLO 

funktionieren wie im Performance Play Modus. 

Master Play Modus 

Auch im Master Play Modus ist zunächst die 

PROGRAM-Taste eingeschaltet. 

Da es nur eine MASTER-Bank gibt, ist die Bankwahl 

fest auf USER1 eingestellt. Mit den Gruppen- und 

Nummerntasten können die 128 MASTER- 

Programme ausgewählt werden. 

Wenn dem MASTER eine Voice oder Performance 

zugeordnet ist, kann nach Einschalten der TRACK- 

Taste der MIDI Transmit-Channel mit den 

Nummerntasten 1 – 16 eingestellt werden. Wenn dem 

MASTER dagegen ein Song oder Pattern zugeordnet 

ist, kann nach Einschalten der TRACK-Taste die 

Song- bzw. Pattern-Spur ausgewählt werden. 

Mit der PROGRAM-Taste gelangt man anschließend 

zurück zur MASTER-Auswahl. 

PERFORMANCE CONTROL, MUTE und SOLO sind 

nicht verwendbar. 

Master Edit Modus 

Der Master Edit Modus wird zur Bearbeitung der 

MASTER (insbesondere der MASTER-ZONEN) 

verwendet. In diesem Modus ist immer die TRACK- 

Taste eingeschaltet. Mit der COMMON EDIT-Taste 

kann der Common-Part, mit den mit Nummerntasten 

1 bis 8 können die MASTER-Zonen 1 – 8 zur 

Seite 10 

Bearbeitung angewählt werden. 

PROGRAM, PERFORMANCE CONTROL, MUTE 

und SOLO sind nicht verwendbar. 

Song- und Pattern Modus 

Im Song- und Pattern Modus ist zunächst die TRACK- 

Taste eingeschaltet, womit die Anwahl der 16 Song- 

/Pattern-Spuren ermöglicht wird. 

Die MUTE-Taste ermöglicht die Stummschaltung von 

Song-/Pattern-Spuren. 

Die SOLO-Taste ermöglicht die SOLO-Schaltung 

einer Song-/Pattern-Spur. 

Die PROGRAM-Taste kann eingeschaltet werden, 

wenn die Songs/Pattern mit den Gruppen- / 

Nummerntasten angewählt werden sollen. 

Die PERFORMANCE CONTROL ist nicht 

verwendbar. 

Song-Mixing / Pattern-Mixing 

Im Song- und Pattern Mixing Modus ist zunächst die 

TRACK-Taste eingeschaltet, womit die Anwahl der 16 

Mixing Parts ermöglicht wird. 

Die MUTE-Taste ermöglicht die Stummschaltung der 

Mixing Parts. 

Die SOLO-Taste ermöglicht die SOLO-Schaltung 

eines Mixing Parts. 

Die PROGRAM-Taste kann eingeschaltet werden, 

wenn die den Parts zugeordneten Voices 

Songs/Pattern mit den Bank-/ Gruppen- / 

Nummerntasten angewählt werden sollen. 

Die PERFORMANCE CONTROL ist nicht 

verwendbar. 

Mixing Voice Edit 

Dieser Modus ist vom Mixing Mode aus erreichbar mit 

der Funktionstaste F6 („Vce Edit“) und funktioniert 

genauso wie der Voice Edit Modus (siehe oben). 

Abschließend läßt sich zusammenfassen: 

In den PLAY-Modi werden die Nummerntasten in 

erster Linie für die Programmwahl und in 

Ausnahmefällen für die Einstellung des Transmit- 

Channels verwendet („TRACK“). 

Im Voice Edit Modus wird zwischen TRACK (Auswahl 

von COMMON und ELEMENTS), MUTE (Element- 

Stummschaltung) und SOLO umgeschaltet. 

Im Performance Edit Modus ist die Verwendung 

PERFORMANCE CONTROL mit unterschiedlichen 

Funktionen ratsam. 

Im Song- und Pattern Modus wird zwischen TRACK 

(Anwahl der Tracks und Parts), MUTE 

(Stummschaltung der Tracks und Parts) und SOLO 

umgeschaltet. 

Mit PROGRAM kehrt man in allen Modi zur 

Programmwahl zurück.


MOTIF XS: Arpeggio Performances 

Performance Usr1 - 021 Warm Feeling 

Part 1 Part 2 Part 3 Part 4 

Voice Chill Out Kit Chill Comp 2 Rhythmic Filterpad Dark Atmo Pad 

Type Drumkit Hybrid Arpeggio Synthpad Synthpad 

ARP SF1 DrPc: MB_ChlKtBallad1 Hybrd: MA_4Z_4Zone5A off off 

ARP SF2 DrPc: MB_ChlKtBallad1 Hybrd: MA_4Z_4Zone5C off off 

ARP SF3 DrPc: MB_ChlKtBallad2 Hybrd: MA_4Z_4Zone5E off off 

ARP SF4 DrPc: MB_ChlKtBallad1 Hybrd: MA_4Z_4Zone4A off off 

ARP SF5 Cntr: Mute 4/4 Hybrd: MA_4Z_4Zone5A off off 

Im Performance- oder Song/Pattern-Mixing Mode des 

MOTIF XS können gleichzeitig bis zu vier weitgehend 

unabhängige Arpeggiatoren verwendet werden. Mit 

den fünf SF-Tasten (SF1 – SF5) können zudem 

unterschiedliche Zuordnungen von Arpeggio Types 

programmiert werden. Dies bedeutet, daß in einer 

Performance bis zu 20 verschiedene Arpeggio Types 

zum Einsatz kommen können. 

Einen flexiblen Einsatz der Arpeggios bietet neben 

den SF-Variationen auch die im vorigen Artikel 

besprochene PERFORMANCE CONTROL, mit der 

beispielsweise Parts oder Arpeggios gemutet werden 

können. 

Einige Beispiele sollen diese Möglichkeiten optisch 

und akustisch demonstrieren, indem Factory 

Performances einer kurzen Analyse unterzogen 

werden. Im Datenteil finden Sie MP3-Files zu den hier 

beschriebenen Beispielen. 

Beispiel 1 = „Warm Feeling“ 

In dieser Chill Out Performance werden zwei 

Arpeggio Parts mit zwei Pad-Parts kombiniert. Die 

obige Tabelle vermittelt einen Überblick über die 

Parts, deren Voices und die verwendeten Arpeggios. 

Am Gerät finden Sie eine vergleichbare Übersicht 

übrigens, wenn Sie im Performance Play Modus die 

Funktionstaste F4-Arpeggio drücken (siehe Bild 

unten). 

Seite 11 

Die Basis-Einstellung der Performance ist SF1 mit 

den Arpeggios „MB_ChlKtBallad1“ (Part 1) und 

„MA_4Z_4Zone5A“ (Part 2). 

Aus den Arpeggio-Namen sind eine Menge 

Informationen zu ersehen. 

Die Abkürzungen „MA“ und „MB“ stehen für „Main A“ 

und „MainB“. 

„ChlKt“ sagt aus, daß dieses Drum-Arpeggio das 

„Chill Out Kit“ als Referenz-Kit verwendet, während 

„Ballad1“ eine Typisierung innerhalb der ChillKit- 

Arpeggios ist. 

Das Kürzel „4Z“ weist darauf hin, daß es sich hier um 

ein Arpeggio mit vier Velocity-Zonen handelt, die den 

vier Velocity-Zonen einer darauf bezogenen Voice – 

in diesem Falle „Chill Comp 2“ - entsprechen. 

Da jeder Velocity Zone ein anderer Klang zugeordnet 

ist, wird der Eindruck erweckt, daß hier mehrere 

Sequenzen parallel laufen, obwohl es sich tatsächlich 

nur um ein Arpeggio handelt. Diese 4Zone Arpeggios 

sind daher in der Kategorie „Hybid Arpeggios“ zu 

finden. 

Die SF2 bis SF4 sind jeweils mit unterschiedlichen 

Kombinationen der Chill Out Kit- und 4Zone- 

Arpeggios belegt. 

Mit SF5 wird eine Variation aufgerufen, in der der 

Drum-Part mit „Mute 4/4“ stummgeschaltet ist und 

das 4Zone-Arpeggio solo zu hören ist. 

Im Audio-Ordner finden Sie diese beiden Files: 

WarmFeeling_Parts.mp3 

Sie hören nacheinander die Parts 1 , 2, 3 und 4 

einzeln in der Einstellung SF1. Die anderen Parts sind 

jeweils stummgeschaltet. 

WarmFeeling_SF.mp3 

Sie hören nacheinander die Variationen SF1 bis SF5. 

Die SF-Umschaltung erfolgt jeweils nach 4 Takten. 

Die Mute-Funktion wird hier nicht verwendet. 

Soweit dieses erste, gut überschaubare Beispiel. In 

den folgenden, etwas komplexeren Beispielen werden 

jeweils vier Arpeggio Parts verwendet.


Beispiel 2 = „Double Dip the Funk“ 

Diese Funk Performance enthält in jedem Part ein 

Arpeggio – oder besser gesagt eine Phrase. Denn 

von einem herkömmlichen Arpeggio ist dieser Groove 

weit entfernt. Man kann schon eher von einem „Style“ 

sprechen. 

Wie schon im ersten Beispiel sind auch hier die 

Namen der Arpeggio Types sehr aussagekräftig: 

Die Bedeutung von MA, MB und MC wurde ja schon 

erklärt (Main A, B, C). Dazu kommen hier noch FA, 

FB und FC (= Fill A, B, C) und BA, BB und BC (= 

Break A, B, C). Im Gegensatz zu herkömmlichen 

Styles lassen sich die Arpeggio Types bzw. Phrases 

im MOTIF XS Arpeggiator völlig frei arrangieren und 

kombinieren. Aus dem riesigen Vorrat an Arpeggios 

kann sich jeder User selbst seine Lieblings- 

Arrangements basteln, denn die Belegungen der SF 

lassen sich blitzschnell verändern. 

Ist Ihnen aufgefallen, daß die Namen der Arpeggios 

teilweise sehr ähnlich oder sogar gleich sind? 

Die Bass Phrase „BaMG: MCFunk 1_XS“ (Part 2 – 

SF1) unterscheidet sich von der Gitarren-Phrase 

„GtMG: MCFunk 1_XS“ (Part 3 – SF1) namentlich nur 

durch die vorangestellte Kategorie. Diese 

Namensgebung weist darauf hin, daß diese 

Arpeggios zum selben Style gehören! 

Die Kategorien „BaMG“ und „GtMG“ lassen zudem 

erkennen, daß es sich hier um Mega Arpeggios 

handelt, die folgerichtig auch die entsprechenden 

Mega Voices ansteuern. 

Das Kürzel „XS“ am Ende einiger Arpeggio-Namen 

bedeutet, daß es sich hier um den neuen Typus von 

MOTIF XS Arpeggios mit intelligenter 

Akkorerkennung handelt. Die herkömmlichen MOTIF 

ES Arpeggios sind dagegen teilweise mit dem Zusatz 

„ES“ gekennzeichnet. 


Seite 12 

Performance Usr1 - 012 Double Dip the Funk 


Voice Power Standard Kit 01 Mega Finger+Slap Mega1coilSlpPedalWah Baby AF1 

Type Drumkit Bass Phrase Guitar Phrase Guitar Phrase 

ARP SF1 DrPc: MC_Funk 1 BaMG: MC_Funk 1 _XS GtMG: MC_Funk 1 _XS GtPl: MA_Funky3 

ARP SF2 DrPc: MB_Funk 2 BaMG: MB_Funk 1 _XS GtMG: MB_Funk 1 _XS GtPl: FC_Jazz Funk 2 

ARP SF3 DrPc: MA_Funk 3 BaMG: MA_Funk 1 _XS GtMG: MA_Funk 1 _XS GtPl: MA_Funky3 

ARP SF4 DrPc: MA_Funk 4 BaMG: FA_Funk 1 _XS GtMG: FB_Funk 1 _XS GtPl: FC_Jazz Funk 2 

ARP SF5 DrPc: BA_Funk 5 BaMG: BA_Funk 1 _XS GtMG: BA_Funk 1 _XS GtPl: MA_Jazz Funk 2 

Performance Usr2 - 049 Club 2007 


Voice Trance Kit 8Z Tod Short Sequence Bass Freaky Loop 

Type Drumkit 8Zone Drumvoice Synthbass Random Arpeggio Voice 

ARP SF1 MA_Trance Club6 MA_8Z ChillBrk5 MA_Oct Seq4 MA_Electro5 

ARP SF2 MA_Trance Club5 Mute 4/4 MA_Oct Seq5 MA_Electro4 

ARP SF3 MA_Trance Club1 MA_8Z ChillBrk5 MA_Oct Seq5 Mute 4/4 

ARP SF4 MA_Trance Club2 Mute 4/4 Mute 4/4 MA_CompuBass1 

ARP SF5 MA_Trance Club3 MA_8Z ChillBrk5 MA_Oct Seq4 Mute 4/4 

DoubleDip_Parts.mp3 




DoubleDip_SF.mp3 


Die SF-Umschaltung erfolgt jeweils nach 4 Takten. 

Beispiel 3 = „Club 2007“ 

Auch diese Dance / Electronic Performance enthält in 

jedem Part ein Arpeggio, ist jedoch deutlich weniger 

Style-orientiert. Hier steht vielmehr ein komplexer 

Groove im Vordergrund, der sich aus zwei Drumparts, 

einem Baß-Part und einem Random-Arpeggio 

zusammensetzt. Der Groove wird mit den SF-Tasten 

variiert. Dabei werden auch mehrfach Parts nicht 

belegt („Mute 4/4“). 

Der Basic Drumgroove (Part 1 / Trance Kit) wird 

durch eine der neuen 8Zone-Drumvoices ergänzt. Es 

handelt sich dabei um „Normal Voices“, bei denen die 

8 Elements jeweils mit einem Drumsound belegt 

werden. 


Club2007_Parts.mp3 




Club2007_SF.mp3 


Die SF-Umschaltung erfolgt jeweils nach 4 Takten.


MOTIF XS Quick Guide: Erste Schritte – Teil 2 

In der letzten Ausgabe war unser Blick auf die Bank- / 

Gruppen- / Nummerntasten gerichtet. In dieser Folge 

soll die Control-Sektion auf der linken Seite im 

Blickpunkt stehen. 

Knobs und Sliders 

Die Anzahl der Dreh- und Schieberegler („Knobs“ und 

„Sliders“) hat sich gegenüber dem MOTIF ES 

verdoppelt. Es sind jetzt 8 Knobs und 8 Sliders 

vorhanden. 

Während die Sliders sinnvollerweise weiterhin für die 

Volume-Steuerung der Parts bzw. Elements zuständig 

sind, ist die Zuweisung der Knobs komplett neu 

gestaltet worden (siehe Abbildung auf der nächsten 

Seite). 

Anstelle der Taste KNOB CONTROL FUNCTION gibt 

es jetzt die Tasten SELECTED PART CONTROL und 

MULTI PART CONTROL, mit denen die Funktionen 

TONE 1, TONE 2, ARP FX (oben) und REVERB, 

CHORUS, PAN (unten) umgeschaltet werden. 

Die Taste MULTI PART CONTROL ist ausschließlich 

im Performance-, Song- oder Pattern-Mode 

verwendbar. Das Vorhandensein von zwei Tasten 

erleichtert das Umschalten erheblich, denn wenn nur 

eine Taste vorhanden wäre, müßte man diese fünfmal 

betätigen, um von der ersten bis zur letzten Funktion 

zu gelangen. 

Die beiden Tasten wirken so zusammen, daß von 

allen Funktionen insgesamt nur eine LED leuchtet, 

nämlich die der gerade eingeschalteten Funktion. 

Wenn also beispielsweise nach Aufruf einer 

Performance die LED der Funktion TONE 1 leuchtet, 

kann mit der Taste SELECTED PART CONTROL 

zwischen den Funktionen TONE 1, TONE 2, ARP FX 

umgeschaltet werden. Wenn die Taste etwas länger 

gehalten wird, erscheint automatisch die erste 

Seite 13 

Funktion TONE 1. 

Sobald die Taste MULTI PART CONTROL gedrückt 

wird, erlischt die gerade in der oberen Gruppe 

(SELECTED PART CONTROL) aktive LED. Es wird 

die erste Funktion der unteren Gruppe (REVERB) 

aktiviert. Jetzt kann mit der Taste SELECTED PART 

CONTROL zwischen den Funktionen REVERB, 

CHORUS, PAN umgeschaltet werden. Bei längerem 

Tastendruck erscheint REVERB. 

Die den Knobs zugewiesenen Funktionen und die 

aktuellen Knob-Einstellungen werden im PLAY-Modus 

automatisch im Display angezeigt. Im EDIT-Modus 

genügt die Anwahl einer Funktion mit SELECTED 

PART CONTROL oder MULTI PART CONTROL, um 

die Anzeige der Knobs im Display abzurufen. 

Auch hier gibt es eine wichtige Neuerung gegenüber 

dem MOTIF ES. Im Display wird die physikalische 

Position der Knobs abgebildet. Wenn diese nicht mit 

der programmierten Einstellung übereinstimmt, 

erscheint in der entsprechenden Display-Abbildung 

ein roter Punkt, der den im angewählten 

Klangprogramm eingestellten Parameterwert anzeigt. 

Das Drehen des Knobs hat so lange keine 

Auswirkung, bis dieser Punkt erreicht ist. Sobald die 

Position des roten Punktes erreicht wird, verschwindet 

dieser und die Bewegung des Knobs beeinflusst den 

Klang. 

Ein Tipp: Wenn Sie feststellen, daß die Bewegungen 

von Knobs wirkungslos bleiben, werfen Sie einen 

Blick aufs Display. Vermutlich werden Sie dort einen 

roten Punkt entdecken, der zunächst angesteuert 

werden muß. 

Diese im Synthesizer-Fachjargon als „Abholen des 

Wertes“ bekannte Prozedur ist in der Regel nicht 

erforderlich, wenn sich die Knobs beim Aufruf eines 

Klangprogrammes in der Mittelposition befinden.


Zumindest bei den Factory Sounds wurden die Knobs 

nämlich nicht für die Beeinflussung des Klanges 

verwendet, was durchaus sinnvoll ist. Denn dadurch 

ist sichergestellt, daß in der eingerasteten 

Mittelposition der Knobs immer eine Übereinstimmung 

mit dem Parameterwert vorhanden ist. 

Das Prinzip, daß der Parameterwert erst abgeholt 

werden muß, gilt auch für die Sliders. Allerdings 

erscheint im Song/Performance Mixing-Modus nicht 

ein rote Punkt als Orientierung. Hier kann jedoch der 

im Mix Display angezeigte Volume Wert der einzelnen 

Parts als Anhaltspunkt dienen. 

Im Performance Modus kann die Klangsteuerung mit 

den Knobs auch separat für einzelne Parts erfolgen. 

Bei den Funktionen der Gruppe MULTI PART 

CONTROL ist dies jederzeit möglich, bei SELECTED 

PART CONTROL jedoch nur, wenn gleichzeitig die 

PERFORMANCE CONTROL eingeschaltet ist (siehe 

Beitrag „Erste Schritte – Teil 1“ in der letzten 

Ausgabe). Die Knob-Bewegungen werden dann 

jeweils nur für den mit einer der Nummern-Tasten 1 – 

4 angewählten Part wirksam. Dies läßt sich sehr 

schön im Display verfolgen, wo dann bei der Anwahl 

der vier Parts unterschiedliche Werte erscheinen. 

Eine globale Steuerung aller vier Parts ist weiterhin 

möglich, wenn COMMON EDIT gedrückt wird. 

Seite 14 

Im Song- und Pattern-Modus erfolgt die Knob-Control 

jeweils für den angewählten Track. Eine globale 

Kontrolle aller Parts würde hier ja auch wenig Sinn 

machen. 

Es gibt jedoch eine Ausnahme, bei der auch mehrere 

Parts gleichzeitig mit Knobs und Sliders gesteuert 

werden können. Dies ist dann der Fall, wenn die 

entsprechenden Parts auf den gleichen Receive 

Channel eingestellt sind. 

Control Parameter: Amp-Envelope und EQ 

Noch ein Wort zu einigen Parametern in der Control 

Sektion. 

Die Hüllkurvenparameter Attack, Decay, Sustain und 

Release beziehen sich ausschließlich auf die 

Amplituden Envelope. Die Filter Envelope wird nicht 

mit den Knobs gesteuert. 

Die EQ-Parameter innerhalb der Funktion TONE 2 

beziehen sich nicht wie beim MOTIF ES als Offset- 

Werte auf den MASTER EQ. Vielmehr handelt es sich 

um einen neuen EQ, der im Voice-Play-Mode mit der 

Taste F3 (EG/EQ) erreichbar ist. 

Dieser EQ ermöglicht eine schnelle und intuitive 

Entzerrung der kompletten Voice und stellt somit eine 

interessante Alternative zu dem häufig verwendeten 

3-Band EQ als Insert Effekt oder zu den Element-EQs 

dar.


Der neue EQ im Voice Play Modus entspricht 

dem Part-EQ im Performance- und Mixing Mode 

Mit Ausnahme der LOW und HIGH Frequency können 

alle Parameter dieses EQ mit den Knobs gesteuert 

werden. 

Allerdings muß man wissen, daß die Einstellungen 

dieses neuen EQs zwar mit der Voice gespeichert 

werden. Im Performance, Song- und Pattern-Mode 

werden diese jedoch nicht wirksam. Dort tritt genau 

dieser EQ nämlich als der altbekannte Part-EQ in 

Erscheinung. Dieser übernimmt aber nicht die EQ- 

Einstellungen des Voice-Play-Mode. 

Dies sollte man jedoch nicht kritisch sehen, denn es 

macht durchaus Sinn, die Voices im Equalizing der 

neuen Umgebung (Performance, Song, Pattern) 

anzupassen. Der vielgeäußerte Wunsch, die Voice 

möge in einem anderen Modus exakt so klingen wie 

im Voice-Modus, sollte hier seine Grenzen haben. 

Slider im Mixing-Mode 

Da der MOTIF XS über 8 Sliders verfügt, ist das 

Umschalten der zu bearbeitenden Parts wesentlich 

einfacher als noch beim MOTIF ES. Statt zwischen 

vier Gruppen muß jetzt nur noch zwischen zwei 

Gruppen umgeschaltet werden. 

Wenn der aktuelle Part zur Gruppe 1–8 gehört, stellen 

die Sliders die Lautstärke der Parts 1–8 ein. Wenn der 

aktuelle Part zur Gruppe 9–16 gehört, stellen die Sliders 

die Lautstärke der Parts 9–16 ein. Zwischen den 

Gruppen wird umgeschaltet, indem nach Einschalten 

von TRACK mit den Nummerntasten entweder einer der 

Parts 1– 8 oder 9 – 16 angewählt wird. 

Einstellungen der Knob- und Sliders speichern 

Sowohl die Anwahl der Funktion mit den Tasten 

SELECTED PART CONTROL oder MULTI PART 

CONTROL als auch die Position der Knobs und 

Sliders werden in den Voices, Performances, Songs 

und Pattern gespeichert. 

Es ist also durchaus möglich, die Knobs und Slider für 

eine sogenannte EASY EDIT Bearbeitung zu 

verwenden. Allerdings ist hier Vorsicht geboten. 

Denn wenn später eine Parametersteuerung mit 

MIDI-Controllern von einem externen Sequenzer aus 

erfolgt, würde diese die gespeicherten Knob- 

Einstellungen wieder aufheben. Außerdem werden 

die gespeicherten Knob-Einstellungen bei der 

Verwendung der Voices in Performances, Songs und 

Pattern nicht mit übernommen. 

Im Normalfall eignen sich die Knobs also eher für 

Echtzeitsteuerungen oder temporäre Veränderungen 

des Klanges als für die Programmierung von Voices. 

ASSIGNABLE FUNCTION-Tasten 

Seite 15 

Links von dem MASTER VOLUME-Slider befinden 

sich die beiden ASSIGNABLE FUNCTION-Tasten. 

Die Zuweisung zu diesen Tasten kann auf 

unterschiedliche Weise im Voice-Modus erfolgen. 

Zunächst können wie bei den Knob-Assigns in VOICE 

EDIT - COMMON EDIT (F4 – CtrlSet) Parameter 

zugewiesen werden. Im Gegensatz zu den Knobs ist 

natürlich keine stufenlose Parameterkontrolle 

realisierbar. Mit eingeschalteter ASSIGNABLE 

FUNCTION wird sofort die im Controller Set 

Assignment eingestellte Depth abgerufen. Die 

Parameter-Zuweisung wird im VOICE PLAY-Modus 

unten im Display mit AF1 + AF2 angezeigt (siehe 

Abblidung unten). Wenn dort keine Parameter 

angezeigt werden, bedeutet dies jedoch keineswegs, 

daß die ASSIGNABLE FUNCTION-Tasten unbelegt 

sind. In diesem Fall kann es nämlich sein, daß die 

zweite und möglicherweise noch bedeutsamere 

Verwendungsmöglichkeit der ASSIGNABLE 

FUNCTIONS abrufbar ist. Es handelt sich dabei um 

das Abrufen oder Abschalten einzelner oder mehrere 

Elements, die von den Einstellungen des „XA Mode“ 

(Expanded Articulation Mode) im Voice-Element-Edit- 

Modus abhängt. 

Darauf werden wir in der nächsten Folge näher 

eingehen, bei der das Thema „Expanded Articulation“ 

ausführlich behandelt wird.


MOTIF XS Quick Guide: Expanded Articulation 

„Expanded Articulation“ ist ein speziell für den MOTIF 

XS entwickeltes Klangerzeugungssystem, das höhere 

Flexibilität und akustische Realistik beim Spiel 

ermöglicht. Diese Techniken wurden bei akustischen 

Instrumenten häufig eingesetzt, waren jedoch auf 

elektronischen Keyboards bislang schwer umsetzbar. 

Mit dem Expanded Articulation Mode („XA-Mode“) 

werden die spezifischen Spieleigenschaften eines 

Instruments nachgeahmt. Dazu gehören vor allem ein 

realistisches Legatospiel durch Umschalten von 

Waves, ein authentischer Ausklang mit Key-Off 

Samples und das Umschalten zwischen 

verschiedenen Sounds mit Assignable Switches. Aber 

auch Wave-Cycle und Wave-Random Funktionen sind 

vorhanden. Die Funktionsweise des XA-Modes 

entspricht in etwa dem „Super Articulation Mode“ des 

Tyros II. Die Technik des XA-Mode wird mit der von 4 

auf 8 verdoppelten Anzahl von Voice-Elements erst 

ermöglicht. Eine weitere Voraussetzung sind die auf 

die Technik des XA-Modes zugeschnittenen 

Waveforms (z.B. KeyOff-Samples). 

Nachfolgend werden alle Funktionen der „XA Control“ 

nacheinander besprochen und jeweils mit Voice 

Beispielen erläutert. Dabei werden nur die Elements 

beschrieben, die nicht auf „normal“ gestellt sind und 

somit die „XA Control“ nutzen. 

Übrigens: Selbst wenn Sie noch nicht stolzer Besitzer 

eines MOTIF XS sind, können Ihnen die Beispiele 

dabei helfen, die Expanded Articulation besser zu 

verstehen und deren Funktionsweise beim Antesten 

eines Gerätes schnell durchscheuen zu können. 

Hier die für eine Analyse der XA Control erforderliche 

Schritte, die sich in allen folgenden Beispielen 

wiederholen: 

! MODE – VOICE 

! Die im Beispiel angegebene Voice wählen. 

! EDIT – F1 Oscillator 

! Mit der [TRACK]-Taste die in dieser Voice 

verwendeten Elements 1 bis 8 anwählen und 

jeweils die Einstellung des Parameters „XA 

Control“ ansehen. Dieser Parameter ist für die 

Expanded Articulation von entscheidender 

Bedeutung. Hier sind die Einstellungen 

normal, legato, Key off sound, wave cycle, 

wave random, all AF off, AF1 on und AF2 on 

zu finden. Sie finden „XA Control“ oben im 

Display direkt unterhalb von „Element Switch“. 

! Verwenden Sie die SOLO- oder MUTE- 

Funktion, um die Elements einzeln 

analysieren zu können. . Die Stummschaltung 

(„Mute“) erfolgt mit den Nummern-Tasten 9 – 

16 für die Elements 1 – 8. 

normal 

Dies ist der normale Spiel-Modus, wie wir ihn vom 

MOTIF ES und anderen Synthesizern der Motif-Serie 

kennen. Das Element wird ganz normal mit jedem 

Tastendruck gespielt. 

Die „XA Control“ wird für das Element nicht 

angewendet. 

Alle in das XS-Format konvertierten Motif-Sounds 

verwenden in den Voice-Elements die Einstellung XA 

control = normal. 

Eine nachträgliche Bearbeitung und die Verwendung 

der XA-Funktionen sind mit Sicherheit eine deutliche 

Bereicherung vorhandener Voices. Ein Grund mehr, 

sich die nachfolgenden Informationen genau 

durchzulesen. Nur wer in der Lage ist, die Xpanded 

Articulation sinnvoll einzusetzen, kann die klanglichen 

Möglichkeiten des MOTIF XS voll ausschöpfen. 

legato 

Seite 16 

Herkömmliche Synthesizer erzeugen einen Legato- 

Effekt durch Fortsetzung der Lautstärkehüllkurve der 

vorhergehenden Note über die nächste hinaus im 

Mono-Modus. Dies erzeugt aber einen unnatürlichen 

Klangeindruck, der sich von dem eines akustischen 

Instruments unterscheidet. Der MOTIF XS 

reproduziert den Legato-Effekt genauer, indem 

bestimmte Elemente beim Legatospiel erklingen und 

andere Elemente normal gespielt werden. 

Wenn XA Control in einem Element auf „legato“ 

gestellt ist, wird dieses beim Legatospiel gespielt.


Voraussetzung ist, daß zusätzlich der Play-Mode 

„mono“ (EDIT – COMMON – F1 General – SF2 Play 

Mode) gewählt ist. Es wird also jeweils zunächst das 

auf „normal“ gestellte Element gespielt. Wenn 

nachfolgende Noten legato gespielt werden, wird 

anstelle des „normal“-Elements das auf „legato“ 

gestellte Element gespielt. 

Beispiel: Pre5-017 (B01) Flute Legato 

Element 2 = legato 




Die Elements 1, 3, 5 und 7 sind auf „normal“ gestellt. 

Um den Unterschied zwischen normal und legato sehr 

deutlich heraushören zu können, sollten Sie die 

Elements 3 bis 8 stummschalten. Spielen Sie jetzt mit 

niedriger Anschlagstärke, da die Elements 1 und 2 auf 

den Velocity-Bereich von 1 – 80 eingestellt sind. 

Spielen Sie abwechselnd staccato und legato. Sie 

hören, daß beim staccato (= Element 1) die Flöte mit 

Anblasgeräusch gespielt wird, während beim legato 

(Element 2) das Anblasgeräusch fehlt, so wie es dem 

normalen Spiel auf einer Flöte entspricht. 

Wenn Sie weitere „legato“-Voices „analysieren 

möchten, können Sie diese an dem Zusatz „legato“ in 

den Voice-Namen erkennen (z.B. Pre5-003, Pre5- 

005, Pre5-021, Pre5-022, Pre5-024, Pre5-026). 

key off sound 

Herkömmliche Synthesizer haben nur begrenzte 

Möglichkeiten, das Ausklingen von Tönen akustischer 

Instrumente realistisch zu reproduzieren. Der MOTIF 

XS erzeugt den authentischen Klang einer 

losgelassenen Note mit einem Element, bei denen XA 

Control auf „key off sound“ gestellt ist. Das Element 

wird bei jedem Loslassen der Taste gespielt. 

Für den „key off sound“ wurden spezielle Samples in 

das Wave-ROM integriert, die ausschließlich den 

Ausklang eines Instruments enthalten. 

Verwenden Sie jeweils die SOLO- oder MUTE- 

Funktion (VOICE – EDIT), um den „key off sound“ 

isoliert hören zu können. 

Beispiel: Pre1-022 (B07) R&B Soft 

Element 5 = key off sound 

Für den KeyOff-Sound wird die Waveform „EP Key 

Off“ verwendet. 

Beispiel: Pre1-074 (E10) Super Clavi 


Für den KeyOff-Sound wird die Waveform „Clav Key 

Off“ verwendet. 

wave cycle und wave random 

Seite 17 

Herkömmliche Synthesizer versuchen, subtile 

Klangvariationen bei jeder gespielten Note durch 

zufällige Änderungen der Tonhöhe und des Filters zu 

reproduzieren. Das Ergebnis ist jedoch ein 

elektronischer Effekt, der sich deutlich von den 

tatsächlichen Klangnuancen eines akustischen 

Instruments unterscheidet. Der MOTIF XS 

reproduziert diese Klangvariationen durch die XA- 

Control-Parametereinstellungen „wave cycle“ und 

„wave random“. Diese sind jedoch nicht nur für subtile 

Klangvariationen bei akustischen Instrumenten, 

sondern auch bei Synthesizer-Sounds wirksam 

einsetzbar, wie die nachfolgenden Beispiele 

eindrucksvoll belegen. 

Wenn bei mehreren Elementen „wave cycle“ 

ausgewählt ist, erklingt bei jedem Tastenanschlag 

jedes Element abwechselnd entsprechend der 

Reihenfolge der Nummerierung (Beim Anschlagen der 

ersten Note erklingt also Element 1, bei der zweiten 

Note Element 2, usw.) 

Beispiel: Pre7-024 (B08) Find Newgt! 

Elements 2, 3, 4, 6, 7 = wave cycle 

Die Elements 2, 3, 4, 6, 7 sind mit unterschiedlichen 

Fx-Waves belegt und werden abwechselnd gespielt. 

Zusätzlich werden die Elements 1, 5 und 8 verwendet. 

Diese sind auf „normal“ gestellt und werden daher mit 

jeder Note gespielt. 

Beispiel: Pre7-092 (F12) Bed Time Story 

Elements 2, 3, und 4 = wave cycle 

Die vom Arpeggiator angesteuerten Elements 2, 3, 

und 4 sind mit unterschiedlichen Bell-Waves belegt 

und werden abwechselnd gespielt. Zusätzlich wird 

das Element 1 verwendet. Dieses ist auf „normal“ 

gestellt und wird daher mit jeder Note gespielt. 

Wenn bei mehreren Elementen „wave random“ 

ausgewählt ist, erklingt bei jedem Tastenanschlag 

jedes Element in zufälliger Reihenfolge. 

Beispiel: Pre5-086 (F06) Space Power Lead 

Elements 1 - 4 = wave random, Element Group 1 

Elements 5 - 6 = wave random, Element Group 2 

Mit „wave random“ wird hier die bei analogen 

Synthesizern vorhandene Eigenschaft simuliert, daß 

die Attack-Phase eines Oszillators bei jedem 

Tastenanschlag anders ausfällt („freischwingende 

Oszillatoren“ – siehe Abbildungen auf der nächsten 

Seite). Die Elements sind in zwei „Element Groups“ 

aufgeteilt, die jeweils einen Oszillatoren 

repräsentieren. Beide Oszillatoren sind 

gegeneinander verstimmt.


Mit der XA-Funktion „Wave Random“ werden freischwingende Oszillatoren simuliert, bei denen die Attack- 

Phase bei jedem Tastenanschlag eine andere Kurvenform aufweist. 

Den beiden Groups (Elements 1 – 4 und Elements 5 – 

6) sind jeweils diese vier Waveforms zugeordnet: 

• P5 SawUp 0dg 




Diese an sich identischen Saw-Waves enthalten 

jeweils einen unterschiedlichen Startpunkt. 

Im Endeffekt werden bei dieser Voice jeweils zwei 

gegeneinander verstimmte Saw-Waves mit zufällig 

gewähltem Startpunkt gespielt – wie bei einem 

Analogsynthesizer. 

In diesem Zusammenhang noch ein Hinweis zu den 

„Element Groups“: 

Elements können bei Verwendung der XA Control 

einer der Element Groups 1 – 8 zugewiesen werden. 

Elementen mit identischem XA-Modus sollte 

normalerweise die gleiche Gruppennummer 

zugewiesen werden. In bestimmten Fällen – wie in 

diesem Beispiel – kann die Bildung mehrerer Element 

Groups sinnvoll sein. 

Beispiel: Pre6-107 (G11) Sixpack 

Elements 1 - 4 = wave random 

Elements 5 = AF1 on 

Elements 6 = AF2 on 

Die Elements 1 – 4 sind mit unterschiedlichen 

analogen Synthwaves belegt und werden vom 

Arpeggiator angesteuert. Es ergibt sich durch die 

Seite 18 

zufällige Auswahl ähnlicher Waves ein sehr 

lebendiges Klangbild. 

Mit AF1 + AF2 können zusätzlich zwei Pad-Elements 

hinzugefügt werden, die nicht vom Arpeggiator 

angesteuert werden. Dies wird durch die Arpeggiator- 

Einstellung „sort+direct“ (Key Mode) in Verbindung mit 

einem „Z.Pad“-Arpeggio ermöglicht. Das Arpeggio 

spielt nur Noten im Velocity-Bereich von 112 – 127. 

Auf diesen Bereich sind auch die Elements 1 – 4 

eingestellt. Die mit AF1/2 abrufbaren Pads verwenden 

dagegen den Velocity-Bereich von 1 – 111. 

Beispiel: Pre6-119 (H07) Freaky Loop und Pre8-012 

(A12) 



analogen Synthwaves belegt und werden vom 

Arpeggiator angesteuert. Durch die zufällige Auswahl 

sehr unterschiedlicher Synthwaves entsteht der 

Charakter einer Wavesequence. 

Beispiel: Pre7-108 (G12) Cocktail 



Synthwaves belegt und werden vom Arpeggiator 

angesteuert. Es ergibt sich durch die zufällige 

Auswahl unterschiedlicher Waves ein sehr lebendiges 

Klangbild. 

Das auf „normal“ eingestellte Element 6 enthält einen 

Pad-Sound, der nicht vom Arpeggiator angesteuert 

wird. Das Level dieses Elements kann mit AF1 

deutlich herabgesetzt werden.


Beispiel: Pre7-008 (A08) Metamorphosis 


Die Elements 1 – 8 sind mit unterschiedlichen Fx- und 

Pad-Waves belegt. Mit jeder Note wird ein anderes 

Element gespielt. Die Auswahl ist zufällig. Es ergibt 

sich ein sehr komplexer atmospärischer Effektsound. 

all AF off, AF 1 on, AF 2 on („Assignable 

Functions“) 

Die „Assignable Functions“ (AF) ermöglichen das 

Umschalten zwischen verschiedenen Sounds zur 

Reproduktion des natürlichen Spiels auf einem 

akustischen Instrument. 

Akustische Instrumente haben ihren eigenen, 

unverwechselbaren Charakter – und erzeugen auch 

bestimmte Klänge, die nur wenige Male während 

eines Vortrags ertönen. Dies sind zum Beispiel das 

Zungenflattern bei einer Flöte oder bestimmte, sehr 

hohe Obertöne bei einer akustischen Gitarre. Der 

MOTIF XS erzeugt diese Klänge durch Umschalten 

zwischen den Sounds während des Spiels – mit Hilfe 

der ASSIGNABLE-FUNCTION-Tasten 1 + 2 und der 

XA-Control-Parametereinstellungen „AF 1 on“, „AF 2 

on“ und „all AF off“. 

Doch wie auch bei den zuvor besprochenen 

Funktionen gilt auch hier, daß die „Assignable 

Functions“ nicht nur für akustische Instrumente 

interessant sind. Auch bei Synthesizer Sounds lassen 

sich damit sehr interessante Variationen erzeugen. 

Die „Assignable Functions“ funtionieren so: 

all AF off 

Das Element wird abgeschaltet, wenn eine oder beide 

ASSIGNABLE-FUNCTION-Tasten eingeschaltet 

werden. 

AF 1 on 

Das Element wird hinzugeschaltet, wenn die 

ASSIGNABLE-FUNCTION-Taste 1 eingeschaltet wird. 

AF 2 on 

Das Element wird hinzugeschaltet, wenn die 

ASSIGNABLE-FUNCTION-Taste 2 eingeschaltet wird. 

Beispiel: Pre1-086 (F06) Slow Jam 

Element 4 = AF 2 on 

ASSIGNABLE FUNCTION 2 = Das Element 4 („1st 

Four Draw“) wird hinzugeschaltet. 

Seite 19 

Beispiel: Pre2-007 (A07) St. Paul AF1&2 



ASSIGNABLE FUNCTION 1 = Das Element 3 („Pipe 

Organ1 St“) wird hinzugeschaltet. 

ASSIGNABLE FUNCTION 2 = Das Element 4 („Pipe 

Organ2“) wird hinzugeschaltet. 

Beispiel: Pre2-015 (A15) Accordions AF1&2 

Element 1 = All AF off 






ASSIGNABLE FUNCTION 1 = Das Element 1 

(„Accordion“) wird abgeschaltet. Die Elements 3, 4, 5, 

und 6 werden eingeschaltet. 


(„Accordion“) wird abgeschaltet. Das Element 2 

(„Tango Accordion“) wird eingeschaltet. 

Beispiel: Pre2-030 (B14) Pop Bells & Pad MW 



(„MedDetunedPadSt“) wird abgeschaltet 


(„MedDetunedPadSt“) wird abgeschaltet. Zusätzlich 

werden die Elements 2 + 3 eine Oktave höher und mit 

Vibrato gespielt. Dies ist jedoch nicht in der XA 

Control, sondern im Ctrl Set (EDIT – COMMON – F4) 

programmiert. 

Beispiel: Pre2-050 (D02) Classical AF1&2 




Element 4 = normal (Strumming-Effekt auf Taste C6) 




Element 8 = off (nicht verwendet) 

ASSIGNABLE FUNCTION 1 = Die Elements 1, 2, und 

3 werden abgeschaltet. Das Element 6 („Nylon Slide 

St“) wird hinzugeschaltet. 

ASSIGNABLE FUNCTION 2 = Die Elements 1, 2, und 

3 werden abgeschaltet. Das Element 7 („Nylon 

Harmonics St“) wird hinzugeschaltet. 

Drücken Sie beim Spielen der Voice abwechselnd die 

Tasten ASSIGNABLE 1 + 2, um den Slide-Effekt und 

die Harmonics abzurufen. Diese werden durch Ein- 

und Abschalten der Elements realisiert. 

Wenn AF1 gedrückt wird, werden die Elements 1 – 3 

abgeschaltet, da diese auf „all AF off“ gestellt sind. 

Gleichzeitig wird das Element 6 eingeschaltet, weil 

dieses auf „AF 1 on“ gestellt ist.


Wenn AF1 gedrückt wird, werden ebenfalls die 

Elements 1 – 3 abgeschaltet. Gleichzeitig wird das 

Element 7 eingeschaltet, weil dieses auf „AF 2 on“ 

gestellt ist. 

Beispiel: Pre2-081 (F01) Dynamic Clean AF1&2 





ASSIGNABLE FUNCTION 1 = Die Elements 1 und 2 

werden abgeschaltet. Das Element 4 („Clean Mute“) 

wird hinzugeschaltet. 

ASSIGNABLE FUNCTION 2 = Die Elements 1 und 2 

werden abgeschaltet. Das Element 5 („Clean Slap“) 

wird hinzugeschaltet. 

Bei den Einstellungen „all AF off“, „AF 1 on“ und „AF 2 

on“ ist noch zu bedenken, daß die Schalter 

ASSIGNABLE FUNCTION 1 + 2 unterschiedlich 

funktionieren können. Dies wird eingestellt in VOICE – 

EDIT – COMMON – F1 General – SF3 Other, und 

zwar mit den Parametern „A. Function 1 Mode“ und 

„A. Function 2 Mode“. Es kann hier gewählt werden, 

ob die AF als einrastende (Latch) oder als 

Momentschalter (momentary) funktionieren. In der 

Einstellung „latch“ wird durch Drücken der Taste der 

Leuchtzustand des Lämpchens zwischen ein und aus 

umgeschaltet. In der Einstellung „momentary“ wird 

durch Drücken/Halten der Taste das Lämpchen 

eingeschaltet und beim Loslassen ausgeschaltet. 

Außerdem ist es wichtig zu wissen, daß die AF1 + 

AF2 nicht nur von den XA Control Einstellungen der 

Elements abhängt. Zusätzlich oder alternativ kann 

auch eine Parameter-Zuweisung im Ctrl Set (EDIT – 

COMMON – F4) erfolgen. 

Wenn Sie weitere XA-Voices mit Verwendung der 

ASSIGNABLE FUNCTION 1 + 2 analysieren möchten, 

können Sie diese an dem Zusatz „AF1&2“ im Voice- 

Namen erkennen. 

Soviel zum Thema „Expanded Articulation“. 

Abschließend finden Sie rechts noch eine FAQ zu 

einem anderen Thema. Es geht um die Fragen, wie 

User Voice Bänke oder einzeln User Voices einzeln in 

den MOTIF XS geladen werden können. 

Die beschriebenen Schritte gelten übrigens auch für 

den Import von MOTIF ES Files. 

Das Laden von einzelnen User Voice Bänken ist ein 

neues Feature des MOTIF XS, das die 

Zusammenstellung individueller Voice-Libraries 

deutlich vereinfacht. Samples werden dabei 

selbstverständlich mitgeladen. 

MOTIF XS: 

User Voice Bänke einzeln laden 

Seite 20 

Sie können beim MOTIF XS einzelne User Voice 

Bänke aus einem All-File auf eine frei wählbare User 

Voice Bank laden. 

Die Schritte: 

1. FILE - Type Voice 

2. Dir = das gewünschte File markieren und mit 

ENTER die Voice-Liste öffnen. 

3. Mit den Tasten USER1, USER2 

oder USER3 die Bank auswählen, die 

geladen werden soll. Es wird die jeweilige 

Voice-Liste im Display angezeigt. 

4. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank 

USR1, USR2 oder USR3 auswählen. 

5. Als Voice-Nummer "All" wählen (folgt auf die 

Nummer 128!) 

6. SF2 LOAD und YES drücken. 

MOTIF XS: 

User Voices einzeln laden 

Sie können beim MOTIF XS einzelne User Voices 

aus einem All-File auf einen frei wählbaren 

Speicherplatz einer User Voice Bank laden. 

Die Schritte: 




3. Mit den Tasten USER1, USER2 

oder USER3 die Bank auswählen, die 

geladen werden soll. Es wird die jeweilige 

Voice-Liste im Display angezeigt. In der 

Voice Liste die gewünschte Voice 

markieren. 

4. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank 

USR1, USR2 oder USR3 auswählen. 

5. Die Voice-Nummer, also den Ziel- 

Speicherplatz, auswählen. 

6. SF2 LOAD und YES drücken.


MOTIF XS Quick Guide: Basics 

In dieser Folge erhalten Sie grundlegende 

Informationen zur Klangarchitektur und den fünf Modi 

des MOTIF XS: Voice Mode, Performance Mode, 

Song Mode, Pattern Mode und Master Mode. 

Die Klangarchitektur des Motif XS 

Die Bedienung des MOTIF XS wird Ihnen wesentlich 

leichter fallen, wenn Sie einen Überblick vom 

Grundaufbau haben. 

Sehen Sie sich dazu bitte das Schaubild auf der 

rechten Seite an, in dem die unterschiedlichen 

Klangebenen des MOTIF XS dargestellt werden. 

Die klangliche Basis des MOTIF XS ist die Voice. 

Eine Voice besteht aus maximal acht Elements. 

Jedem Element kann eine Waveform (Preset Wave 

oder User Wave) zugeordnet werden, die dann als 

"Oszillator" mit den Klangbausteinen Filter, Amp, 

Pitch, LFO, EQ usw. zu einem Teilklang geformt wird. 

Der Gesamtstruktur einer Voice besteht aus den 

Elements, den Effekten und dem Arpeggiator. 

Die nächsthöhere Ebene ist entweder eine 

Performance, ein Song oder ein Pattern, denen 

jeweils in einer unterschiedlichen Anzahl von Parts 

Voices zugeordnet werden. 

Performances bestehen aus maximal 4 Parts, die 

übereinandergeschichtet ("Layer") oder gesplittet 

werden können. Die Ansteuerung über MIDI erfolgt 

über einen gemeinsamen MIDI-Kanal ("Basic 

RcvCh"). Performances sind wichtig für Live-Zwecke 

oder um sehr komplexe Kombinationsklänge zu 

realisieren. 

Seite 21 

Songs und Pattern können jeweils bis zu 16 normale 

Parts verwenden, die im Mixing Mode eingestellt 

werden. Jedem Part kann ein individueller MIDI-Kanal 

zugeordnet werden. Es können auch mehrere Parts 

auf den gleichen MIDI-Kanal eingestellt werden. 

Die oberste Ebene ist der Master-Mode, in dem 

Klänge der anderen Modes zusammengefaßt werden 

können. Den Master-Programmen können also 

wahlweise Voices, Performances, Songs oder Pattern 

zugeordnet werden. Zusätzlich stehen hier die Master 

Keyboard Funktionen zur Verfügung, die zur 

Ansteuerung externer MIDI-Geräte von verschiedenen 

Zonen aus verwendet werden können. 

Die Klangarchtitektur des MOTIF XS im Überblick


Die Voices Bänke im Überblick 

Die Voices stellen die klangliche Basis des MOTIF XS 

dar. 

Es sind 11 normale Voice-Bänke mit je 128 Voices 

vorhanden, die nach der Wahl des VOICE-Mode mit 

den BANK-Tasten umgeschaltet werden können: 

! Preset 1 bis 8 

! User 1 bis User 3 

Die ersten 5 Preset Voice Bänke des MOTIF ES sind 

durchgehend wie folgt nach Kategorien sortiert: 

PRE1 = Piano, Key, Organ 

PRE2 = Organ, Cperc, Guitar, 

PRE3 = Guitar, Bass 

PRE4 = Strng, Brass 

PRE5 = Brass, SaxWW, SynLd, Pads 

PRE6 = Pads, SyComp, S.EFX, 

PRE7 = SyComp, S.EFX, M.EFX, 

PRE8 = M.EFX, Ethnic, Dr/Pc, Mega Guitar, Mega 

Bass, Vocoder 

Die User Voice Bänke 1 – 3 enthalten ausschließlich 

eine "SHOWCASE"-Auswahl, in der Voices aus 

Preset-Bänken zusammengefaßt sind. Diese Bänke 

eignen sich somit bestens für eigene Kreationen oder 

optionale Voice Bänke. 

Ferner gibt es noch die General MIDI-Bank (GM) und 

die GM- Preset- und User Drumvoice Bänke (PRE 

DR, USER DR). 

Es stehen 64 Preset Drumkits, 32 User Drumkits und 

1 GM-Drumkit zur Auswahl. 

Category Search und Favorites 

Alternativ zur Auswahl nach Bänken können die 

Voices mit CATEGORY SEARCH angewählt werden. 

Nach dem Einschalten von CATEGORY SEARCH 

können die Kategorien mit den entsprechenden 

BANK-Tasten gewählt werden. Danach steht eine 

nach Bänken sortierte Liste aller vorhandenen Voices 

dieser Kategorie zur Anwahl, die mit dem Datenrad 

oder den CURSOR-Tasten erfolgen kann. 

Zur Sortierung innerhalb der Kategorie können ferner 

mit den Sub-Funktionstasten SF1 – SF5 in den Voices 

eingestellte Sub-Kategorien verwendet werden. 

Eine besondere Bedeutung hat innerhalb des 

Category Search Systems die FAVORITES- 

Funktion. Diese kann von Category Search aus 

programmiert werden. Für die Speicherung als 

„Favorite“ muß lediglich nach Anwahl von Voice aus 

Seite 22 

der im Display abgebildeten Liste die Taste F5 

Set/Clear gedrückt werden. Die auf diese Weise 

ausgewählten Favoriten sind bei aktiver Category 

Search Funktion mit der Funktionstaste F4 abrufbar. 

Von dort aus können Favoriten mit F5 Set/Clear auch 

wieder aus der Liste entfernt werden. 

Die FAVORITE-Auswahl ist eine Systemeinstellung 

und bleibt auch nach Ausschalten des Gerätes 

erhalten, wird aber gelöscht, wenn ein anderes All-File 

geladen wird. Dies können Sie verhindern, indem Sie 

den File-Type „all without sytsem“ wählen. Zur 

Sicherheit sollten Sie die eigene FAVORITE-Auswahl 

aber mit einem separaten „All-File“ sichern. 

Übrigens: Die Favorite-Bank kann auch im Song- und 

Pattern-Mode zur Anwahl der Voices verwendet 

werden, wenn zuvor CATEGORY SEARCH 

eingeschaltet wurde. 

Praxistipp: Favorite-Auswahl zusammenstellen 

• VOICE MODE - CATEGORY SEARCH 

• Kategorie „A.PIANO“ wählen (PRE1). 

• Die angezeigte Liste der Piano-Voices mit den 

Richtungstasten herunterscrollen und einige Voices 

dieser Kategorie mit F5 SET/CLR auswählen. 

• Mit den anderen Kategorien genauso verfahren. 

• Mit F4 in die FAVORITE-Liste wechseln, von der aus 

Sie die FAVORITE-Voices anwählen können. 

Voice-Bearbeitung: Common und Elements 

Die Bearbeitung von Voices ist mit EDIT erreichbar. 

Eine Voice besteht aus dem Common-Part und bis zu 

vier Elements. 

Zunächst ist der COMMON EDIT angewählt. Darin 

sind globale Parameter wie Category, Voice-Name, 

Volume, Arpeggiator, Effect, Control Sets und 

Common LFO enthalten. 

Die Elements 1 - 8 werden mit den Nummerntasten 

1 – 8 angewählt. Die Element-Anwahl wird mit 

Aufleuchten der entsprechenden TRACK-Taste 

signalisiert. Die Anzahl der in einer Voice 

vorhandenen Elements ist aus den LEDs der Tasten 9 

– 16 ablesbar. Mit diesen Tasten können die 

Elements auch stummgeschaltet werden („MUTE“). 

Wenn Sie sich selbst mit der Programmierung von 

Voices befassen möchten oder die mit dem extrem 

aufwendig produzierten Wave-ROM gebotenen 

eindrucksvollen klanglichen Ressourcen des MOTIF 

XS kennenlernen möchten, sollten Sie zunächst 

einmal eine Voice initialisieren und die Preset Waves 

nacheinander anspielen.


Praxistipp: Preset Waves checken 

• VOICE – JOB – F1: INIT, ENTER, YES 

• EFFECT BYPASS – SYSTEM 

• EDIT – Element 1 wählen (mit der Nummerntaste 1) 

• Wave-Number = Preset Waves von 0001 – 2670 

durchsteppen 

Eine effektive Veränderung oder Programmierung von 

Voices setzt gewisse Grundkenntnisse in der Arbeit 

mit Synthesizern voraus. Die Begriffe Oszillator, 

Envelope, Filter, LFO usw. sollten bekannt sein. Falls 

dies nicht der Fall ist, empfiehlt sich die Lektüre der 

Serie „Motif Sounddesign“ im Motif News Guide. 

Für eine intensive Voice-Bearbeitung bzw. 

Soundprogrammierung sollten Sie nach Möglichkeit 

den MOTIF XS-Editor verwenden, der hier kostenlos 

heruntergeladen werden kann: 

http://www.yamahasynth.com/download/index.html 

Zum Kennenlernen der Klangstruktur und für kleinere 

Klangmodifikationen ist es aber durchaus sinnvoll, die 

Bearbeitungsfunktionen zunächst einmal am Gerät zu 

erkunden. 

Mega Voice Technologie 

Die von Yamaha entwickelte Mega Voice Technologie 

ermöglicht ultra-realistische Sounds dank eines 

extrem aufwendigen Multisamplings. Jede Mega 

Voice besteht aus mehreren mit Velocity Switches 

und Key Splits kombinierten Multisamples bzw. 

Elements. Die Mega Voices berücksichtigen 

unterschiedliche Spieltechniken und Nebengeräusche 

der gesampelten Instrumente wie Dead Notes, 

Hammer-On Effekte, Ghost Notes und Strummings. 

Beim MOTIF XS konzentrieren sich die Mega Voices 

auf Akustische Gitarren, E-Gitarren und Bässe. Die 

Mega Voice Technologie wurde erstmals beim 

Yamaha Tyros realisiert. 

Mega Voices sind aufgrund der komplexen Struktur 

von Key- und Velocity-Limits nur schwer spielbar. 

Daher sind spezielle Arpeggio Pattern für die 

Ansteuerung der Mega Voices programmiert worden. 

Sie finden die Mega Voices in der Preset Voice Bank 

8 (081 bis 124). 

Testen Sie die Velocity Zones und Key Splits, um eine 

Vorstellung von der Struktur der Mega Voices zu 

bekommen. 

Mit den Sub-Funktionstatsten SF1 - SF5 können Sie 

jeweils fünf der Voice zugeordnete Arpeggios abrufen. 

Seite 23 

Weiterhin können Sie im Voice Edit Mode (Common / 

F3 ARP) selbst andere Arpeggios einstellen. Die 

Mega Voice Arpeggios finden Sie in den Kategorien 

"GtMG" (Guitar) und "BaMG" (Bass). 

Performance Mode 

Der MOTIF XS verfügt über 3 User Performance 

Bänke mit je 128 Voices. Alle Bänke sind mit 

überschreibbaren Factory Performances belegt. 

In einer Performance können vier normale Voices 

kombiniert werden. 

Es sind Layer (übereinanderschichtete Klänge), Split- 

Sounds, Velocity Switches und Velocity Crossfades 

möglich. 

Alle Performances sind überschreibbar. Bei 

Auslieferung des Gerätes oder nach einem Factory 

Set (UTILITY – JOB) sind die Factory Performances 

geladen. 

Der EDIT-Modus funktioniert bei Performances im 

Prinzip genauso wie bei Voices. Der Common-Part 

wird mit COMMON EDIT aufgerufen. Die Parts 1 – 4 

werden mit den Nummerntasten 1 – 4 angewählt. Die 

Part-Selektion wird mit Aufleuchten der Track Taste 

signalisiert. 

In der Motif-Serie sind die Performances nicht multitimbral. 

Es können den einzelnen Parts also keine 

individuellen Receive-Channel zugewiesen werden.. 

Die Multi-Einstellungen für Songs und Pattern oder 

komplexere „Hybrid Live-Performances“ erfolgen 

separat im Song- oder Pattern Mixing-Mode. 

In diesem Zusammenhang ist es wichtig zu wissen, 

daß die kompletten Einstellungen einer Performance 

einschließlich der Arpeggio-Einstellungen mit dem 

MIXING EDIT-Job F3 Copy – SF3 Perf in ein Mixing- 

Setup kopiert werden können. 

Näheres dazu erfahren Sie im Abschnitt „Mixing 

Mode“. 

Ein besonderes Highlight im Zusammenhang mit dem 

4-Part Arpeggiator ist die Möglichkeit, komplette 

Arpeggio-Arrangements mit Knopfdruck direkt vom 


Prozedur nennt sich „Direct Performance 

Recording“. Die eigentliche Aufzeichnung erfolgt 

dabei im Song- oder Pattern-Mode, wo die Klang- und 

Arpeggioeinstellungen der Performance automatisch 

übernommen werden. 




diverse Voreinstellungen erledigen.


Hier das „Performance Recording“ in Schritten: 

! MODE – PERFORM 

! Performance USR1 - 012 (A12) „Double Dip 

the Funk“ wählen. 

! RECORD-Taste drücken. Es öffnet sich das 

„Performance Rec Setup“. 

! Den Sequencer Mode „song“ wählen. 

! Den „Key On Start Switch“ ggf. aktivieren. 

Neben dem Keyboard-Symbol erscheint ein 

Pfeil. Die Aufnahme wird somit gestartet, 

sobald eine Note gespielt wird. 

! Eine beliebige Akkordfolge oder 

Notensequenz spielen, ohne zuvor die PLAY- 

Taste zu drücken. Der Click kann mit F5 

abgeschaltet werden. 

! Die Aufnahme stoppen. 

! MODE – SONG. 

! Die PLAY-Taste drücken, um den Song 

abzuspielen. 

Alle Performance Einstellungen wurden beim 

Aufnahmevorgang automatisch in den Ziel-Song 

kopiert. Nach der Aufnahme ist somit ein fertiger Song 

mit 4 Spuren/Parts einschließlich der Mixing- 

Einstellungen vorhanden. 

Song Mode 

Der Song Mode des MOTIF XS bietet das weit 

verbreitete Sequencer-Konzept, bei dem 16 Tracks 

nach dem Tonbandprinzip von Anfang bis zum Ende 

parallel laufen. Die Tracks können normale Voices, 

Drumkits oder Sample Voices ansteuern. 

Darüberhinaus können Tracks durch den Arpeggiator 

angesteuert werden. 

Der MOTIF XS bietet durch die Kombination 

unterschiedlicher Komponenten ein einzigartiges 

Aufnahmekonzept. 

Midi- und Audioaufnahmen werden durch das 

Integrierte Sampling auf innovative Weise 

kombiniert. Samples können direkt im Song- oder 

Pattern-Modus aufgenommen und als Sample Voices 

verwendet werden. Dabei stehen in dem Modus 

„MIXING-Edit“ die Bearbeitungsmöglichkeiten 

herkömmlicher Voices zur Verfügung. 

Der Sampling-Typ Slice + Sequence ermöglicht es, 

Loops oder Phrases mit variablem Tempo 

wiederzugeben oder die Teilstücke der Aufnahme 

(„Slices“) mit Filter, Hüllkurven und Effekten zu 

bearbeiten, was drastische Veränderungen des 

Audiomaterials erlaubt. 

Mit Slice wird das aufgenommene Sample in einzelne 

Segmente zerschnitten, deren Anzahl von der 

Seite 24 

Voreinstellung der Slice-Parameter abhängt. Dabei 

wird aber nicht mathematisch exakt in die 

angegebene Auflösung (z.B. 1/16) unterteilt. Um 

Knackser bei der Übergängen zu vermeiden, wird mit 

intelligenten Algorithmen automatisch nach 

geeigneten Nulldurchläufen und Peaks gesucht. 

Parallel zu den erzeugten Slices wird in einem vorher 

bestimmbaren Song- oder Pattern-Track eine MIDI- 

Sequenz erzeugt, deren Noten die Slices des 

bearbeiteten Sample ansteuern. Die Anzahl der in 

dieser Sequenz enthaltenen Noten entspricht genau 

der Anzahl der Slices. 

Der interne Sequenzer des MOTIF XS erlaubt eine 

schnelle und einfache Aufnahme von Songs. In dem 

folgenden Beispiel wird beschrieben, wie Sie Ihre 

musikalischen Ideen blitzschnell festhalten können. 

Praxistipp: Schnelle Songaufnahme mit dem 

Sequenzer des Motif XS 

1. Voreinstellungen 

Leeren Song anwählen und gewünschtes Tempo einstellen. 

Mit der Nummerntaste 1 die Spur 1 zur Aufnahme anwählen 

(ist voreingestellt!). 

2. Voice-Einstellungen im Record Standby Mode 

Nachdem die REC-Taste gedrückt wird, ist der Sequenzer 

in Aufnahmebereitschaft. In diesem Standby-Modus sind 

von „F1 Setup“ und „F2 Arpeggio“ aus Einstellungen 

möglich, die nach der Aufnahme automatisch fester 

Bestandteil des Songs sind und auch in den MIXING- 

Einstellungen abgebildet werden (Bank, Program, Volume 

und Pan, Ins-Eff On/off, Arpeggio-Einstellungen). Auf diese 

Weise können Sie ein vorläufiges Multi-Setup 

programmieren, ohne während des Aufnahmeprozesses in 

den MIXING-Mode wechseln zu müssen. Stellen Sie den 

Klang zunächst für den ersten Part so ein, wie Sie ihn für 

die Aufnahme benötigen. 

3. Aufnahme der ersten Spur 

Starten Sie die Aufnahme mit der Wiedergabe-Taste und 

spielen Sie die erste Sequenz ein. Drücken Sie am Ende 

der Aufnahme auf STOP. 

4. Sequenz editieren 

Nach der Aufnahme können Sie die aufgenommene 

Sequenz - wenn erforderlich - im EDIT-Mode oder mit 

diversen JOBS nachbearbeiten. Mit dem Job F2 - NOTE - 

01 "Quantize" können Sie die Sequenz beispielsweise 

quantisieren, sofern Sie nicht bereits im Record Setup die 

Quantize-Funktion aktiviert haben. 

5. Weitere Tracks aufnehmen 

Wählen Sie mit der Nummerntaste 2 den Track 2, drücken 

Sie RECORD und erledigen Sie die Voice-Einstellungen für 

diesen Part (siehe Schritt 2). Starten Sie dann die zweite 

Aufnahme mit mit der Wiedergabe-Taste und beenden Sie 

mit STOP. Wiederholen Sie den Vorgang für weitere 

Spuren. 

6. Song speichern 

Speichern Sie den Song mit FILE – SAVE – Type „AllSong“ 

auf eine USB-Device. Die aufgenommenen Songs bleiben 

zwar nach Ausschalten des Gerätes erhalten. Zur Sicherheit 

soilten die Daten jedoch immer gespeichert werden, da 

diese durch das Laden eines anderen Files schnell 

ungewollt überschrieben werden können.


Die hier beschriebene Vorgehensweise reicht völlig 

aus, um das Basisgerüst eines neuen Songs 

festzuhalten. Für eine professionelle Abmischung, 

welche die klanglichen Möglichkeiten des MOTIF XS 

nutzt, ist die Einstellung eines Song Setups inklusiver 

aller Part-Einstellungen und Effekte im MIXING-Mode 

erforderlich. Dazu erfahren Sie mehr im nächsten 

Abschnitt. 

Der Mixing Mode 

Die Multi-Einstellungen für Songs und Pattern sind im 

MIXING-Mode zu finden, der nur vom Song- oder 

Pattern-Modus aus erreichbar ist. Jeder Song und 

jedes Pattern verfügt über eigene Mixing- 

Einstellungen, die zusammen mit dem Song oder dem 

Pattern aufgerufen werden. Die wichtigsten Mixing- 

Einstellungen wie Volume, Pan und Effect Sends sind 

von der PLAY-Ebene aus als Mischpult einstellbar. 

Auch die Knob-Einstellungen sind im Mixing-Mode 

wirksam. 

Die weiteren MIXING-Parameter sind im EDIT-Mode 

erreichbar. 

Mit der COMMON EDIT-Taste wird dort der 

COMMON-Part angewählt, in dem die folgenden 

Einstellungen zusammengefaßt sind: 

! Diverse globale Einstellungen (GENERAL) 

! Master Equalizer (MEQ) 

! Master Effect (MEF) 

! Controller-Assignment (CTLASN) 

! Audio In Part (AUDIO IN) 

! Effekte (EFFECT) 

Mit den Nummerntasten 1 – 16 können Sie im 

MIXING EDIT-Mode die Parts 1 – 16 anwählen. Dort 

finden Sie für jeden Part ein umfangreiches 

Parameter-Set vor, das übrigens mit den Parts der 

Performance identisch ist. 

Die Mixing-Einstellungen werden durch MIXING 

STORE feste Bestandteile der Songs und Pattern. 

Mit dem Mixing Job F5 TEMPLATE können die 

aktuellen MIXING-Einstellungen eines Songs oder 

Pattern gespeichert (SF5 PUT) und in jedem 

beliebigen Song oder Pattern wieder abgerufen 

werden (SF4 GET). Auf diese Weise können MIXING- 

Setups also auch schnell und komfortabel zwischen 

Songs und Pattern kopiert werden. 

Die Templates bleiben nach Ausschalten des Gerätes 

erhalten. 

Mit dem MIXING-Job „F3 Copy – SF3 Perf“ können 

die kompletten Einstellungen einer Performance auf 

die dafür benötigten MIXING-Parts (Common + Parts 

Seite 25 

1 bis 4) kopiert werden. Die Arpeggio-Einstellungen 

der Performance Parts werden dabei ebenso kopiert 

wie auch die Zuordnungen der Arpeggios zu den Sub- 

Funktionstasten SF1 – SF5 (ARP1 – ARP5). 

Die fünf zugewiesenen Arpeggios ARP1 – ARP5 

können im Song-Modus auf verschiedene Weise 

abgerufen werden: 

! Im Mixing-Edit-Mode (ARP1 – ARP5) 

! Im Song-Record-Mode – F2 Arpeggio (ARP1 

– ARP5) 

! Im Song-Play-Mode (Scene 1 – Scene 5) 

Die letztgenannte Möglichkeit (Song-Play-Mode) 

erfordert nach „Performance Copy“ noch eine 

zusätzliche Prozedur, mit der ARP1 – ARP5 als 

Scenes 1 – 5 gespeichert werden. Hier die dazu 

erforderlichen Schritte: 

! SONG – RECORD (= Standby-Modus) 

! F2 Arpeggio: SF1 ARP1 drücken 

! F1 Setup: STORE-Taste halten + SF1 Scene 

1 drücken. Im Display erscheint „Scene 

stored“. 

! F2 Arpeggio: SF2 ARP2 drücken 

! F1 Setup: STORE-Taste halten + SF2 Scene 

2 drücken. Im Display erscheint „Scene 

stored“. 

! Für ARP 3 – 5 genauso verfahren 

Mixing Voices 

In Songs und Pattern können jeweils bis zu 16 Mixing 

Voices gespeichert werden. Bis zu 256 Mixing Voices 

können insgesamt verwaltet werden. 

Mixing Voices sind normale Voices, die nicht in den 

User Voice Bänken gespeichert werden, sondern 

fester Bestandteil der Songs bzw. Pattern sind und mit 

diesen zusammen gespeichert werden. 

Dieses Feature ist ein Novum. Es ermöglicht die 

gleichzeitige Bearbeitung von bis zu 16 Voices eines 

Songs oder Pattern mit allen Voice-Parametern, also 

mit "Full Edit"! 

Es ist also nicht wie bisher erforderlich, zusammen mit 

dem Song oder Pattern auch die verwendeten User 

Voices zu speichern. 

Mixing Voices könnnen nur aus normalen Voices, 

jedoch nicht aus Drum Voices oder Sample Voices 

erzeugt werden. 

Eine Ausnahme stellen die 8-Zone Drum Voices 

(Pre8 – 058 bis 080) dar, bei denen es sich um 

normale Voices handelt, bei denen die 8 Elements mit 

Drum-Sounds belegt sind. Es handelt sich also um 

Mini-Kits. Diese Voices können selbstverständlich 

auch als Mixing Voices bearbeitet werden.


Wer also für einen Song oder ein Pattern spezielle 

Drumsound-Bearbeitungen benötigt, sollte sich auf 

diese Voices konzentrieren. Wenn Sie in den Voices 

nicht die geeigneten Drumsounds finden, können Sie 

im Display F1 Oscillator mit dem Parameter „Wave 

Number“ jeden beliebigen Drumsound für das 

ausgewählte Element auswählen. 

Wie oben bereits erwähnt, können Sie mehrere Mix 

Voices gleichzeitig bearbeiten. Sie müssen also nicht 

unbedingt jedesmal STORE ausführen, wenn Sie den 

Mixing Voice Edit verlassen, um auf einen anderen 

Part zu wechseln. Bevor Sie einen anderen Song 

wählen oder in einen anderen Modus wechseln, ist 

jedoch eine Speicherung aller bearbeiteten Mix- 

Voices zwingend erforderlich. 

Praxistipp: Mixing Voices 

" Wählen Sie in einem beliebigen Mixing-Part eine Voice, 

die Sie verändern möchten. 

" Drücken Sie F6 VCE ED, um in den Mixing Voice Edit 

Modus zu gelangen. Sie können die Voice jetzt 

genauso bearbeiten wie im Voice Modus. Die Elements 

werden mit den TRACK-Tasten gewählt, die Common- 

Einstellungen (Ctrl-Set, LFO, Effect) mit COMMON 

EDIT. 

" Verändern Sie einige Parameter und drücken Sie 

STORE + ENTER + YES. Sie haben damit eine neue 

Mixing Voice erzeugt, die automatisch dem 

angewählten Part zugeordnet wird und in der Mixing 

Voice Bank („MV“) abgelegt wird. Wenn Sie die Voice 

auch unabhängig vom Song als User Voice speichern 

möchten, können Sie beim STORE-Vorgang anstelle 

von "MIXV" als Ziel-Bank "USR1" oder "USR2", oder 

"USR2" wählen. 

" Sie können Mix-Voices auch in andere Songs kopieren. 

Drücken Sie dazu nochmals F6 VCE ED, um erneut in 

den Mixing Voice Edit Mode zu gelangen. Drücken Sie 

jetzt JOB und F3 COPY. Hier wird die Möglichkeit 

geboten, die aktuelle Mixing Voice in die Mixing Voice 

Bank eines anderen Song zu kopieren. 

Abspielen von GM- und XGSongs 

Sie können den MOTIF XS ohne vorherige 

Einstellungen im SONG-Mode mit GM-Songs 

ansteuern, wenn diese der GM-Norm entsprechende 

Setup-Events enthalten. Dazu gehören: 

! Der Sys-Ex-Befehl "GM ON" 

! Die Bank- und Programmwechsel (MSB + LSB + 

Program) für jeden verwendeten MIDI-Ch. 

! Kananlbezogene Control Events (Volume, Pan, 

Effect Sends, Cutoff...) 

Der MOTIF XS wählt dann im Mixing Mode 

Seite 26 

automatisch für alle Parts die GM-Bank und stellt 

aufgrund der Bank- und Programmwechel auch die 

entsprechenden Voices ein. 

Im Part 10 wird automatisch das Drumkit „Stereo GM“ 

eingestellt (MSB 127, LSB 0,). 

Falls das Song-Mixing nicht wie beschrieben 

automatisch auf die GM-Voices eingestellt wird, 

sollten Sie zunächst überprüfen, ob sich im ersten 

Takt des GM-Songs folgende System Exclusive 

Meldung ("GM On") befindet: 

(F0) 7E 7F 09 01 (F7) = hexadezimal 

(240) 126 127 09 01 (247) = dezimal 

Falls die obige Sys-Ex Zeile nicht im Song enthalten 

ist, sollten Sie diese einfügen, und zwar zu Beginn 

des ersten Taktes – vor allen anderen Events. 

Wenn es sich um einen XG-Song handelt, folgen auf 

„GM-on“ eine Reihe weiterer Sys-Ex Events. Diese 

sind für den MOTIF XS jedoch nicht von Bedeutung. 

Der MOTIF ES enthält in den Preset-Bänken Klänge, 

die denen der GM-Bank teilweise erheblich überlegen 

sind, aber nicht den Begrenzungen des GM- 

Standards entsprechen. Sie können GM- oder XG- 

Songs deutlich aufbessern, indem Sie einzelne 

Klänge austauschen. Die beste Lösung ist dabei, 

entsprechende Bank-/Programmwechsel in das Song- 

Setup einzufügen. Wenn Sie die Klänge lieber am 

MOTIF XS einstellen möchten, sollten Sie zunächst 

das Setup des Songs abspielen und dann das Song- 

Mixing bearbeiten und speichern. Das Sys-Ex Event 

„GM-on“ (ggf. auch "XG-on") müssen Sie dann im 

Song löschen, damit die modifizierten Mixing- 

Einstellungen nicht überschrieben werden. 

Sie müssen allerdings bedenken, daß die Preset- 

Voices teilweise erheblich mehr Stimmen verbrauchen 

als die GM-Voices. Bei extensivem Einsatz der 

Preset-Voices können also Polyphonie-Probleme 

entstehen. 

Praxistipp: Abspielen von GM-Songs 

" Kopieren Sie einen oder mehrere GM / XG-Songs 

(Standard MIDI File – Format 0) auf eine USB-Device. 

" Laden Sie die GM / XG-Songs mit FILE - F3 LOAD - 

TYPE "Song" einzeln von in den MOTIF ES. Nachdem 

Sie ein File ausgewählt und dies mit ENTER bestätigt 

haben, können Sie eine Song-Nr. für GM / XG-Song 

bestimmen. 

" Wählen Sie den ersten Song und starten Sie die Song- 

Wiedergabe mit der Wiedergabe-Taste (SEQ 

TRANSPORT). Die Mixing-Einstellungen erfolgen 

aufgrund der im Song enthaltenen Setup-Daten 

automatisch. Dies können Sie im Mixing Mode 

nachvollziehen. 

" Speichern Sie die geladenen GM / XG-Songs mit FILE - 

SAVE - TYPE "AllSong" auf eine USB-Device.


MOTIF XS Voices auf zwei Tastaturen spielen 

Wegen der exzellenten Qualität der MOTIF XS Voices 

werden viele User mit zwei Tastaturen 

unterschiedliche MOTIF XS Voices spielen wollen. 

Dies ist nur im Song- oder Pattern-Mixing-Mode 

möglich, da der Peformance Modus beim MOTIF XS 

nicht multitimbral ist, d.h. es können keine 

individuellen MIDI-Kanäle je Part eingestellt werden. 

Die Mixing-Parts können aber genauso wie die 

Performance Parts eingestellt werden, mit dem 

Unterschied, das hier auch der Receive Channel je 

Part eingestellt werden kann. 

Die insgesamt 64 Songs bleiben auch nach 

Ausschalten des Gerätes erhalten, sollten aber zur 

Sicherheit mit FILE – SAVE – ALL gespeichert 

werden. 

In dem folgenden Beispiel wird ein Mixing erstellt, bei 

dem MOTIF XS Voices auf der MOTIF XS Tastatur 

und einer externen Tastatur gespielt werden. 

Praxistipp: MOTIF XS Voices auf zwei 

Tastaturen spielen 

1. SONG – MIXING – F3 VOICE 

2. PART 01 = Wählen Sie mit Bank/Number die Voice, die 

auf der MOTIF XS Tastatur gespielt werden soll. 

3. PART 02 = Wählen Sie mit Bank/Number die Voice, die 

von einem externen Keyboard angesteuert werden soll. 

4. PART 02 - EDIT – F1 VOICE – Receive Ch 2 (ist 

voreingestellt!) 

5. Stellen Sie den MIDI Transmit Channel beim externen 

Keyboard auf 2. 

6. Sie können die Voices jetzt bereits auf den beiden 

Tastaturen spielen. 

7. SF2 Output = Stellen Sie die Send Level für Reverb 

und Chorus ein. Der Insert Effekt ist automatisch für die 

ersten 8 Parts aktiviert. 

8. STORE – ENTER - YES. 

Diese einfache Anwendung, läßt sich je nach Bedarf 

deutlich komplexer gestalten. 

Es können beispielsweise sowohl beim MOTIF XS als 

auch beim externen Keyboard Splits oder Layer 

eingestellt werden. Beim MOTIF XS wird dazu ein 

weiterer Part verwendet, der mit einer anderen Voice 

auf den gleichen Receive Ch. wie Part 1 (= Ch. 1) 

eingestellt wird. Damit ist ein Layer Sound erzeugt. 

Durch unterschiedliche Note Limits für die beiden auf 

dem MOTIF XS gespielten Parts können Split-Sounds 

realisiert werden (EDIT – F1 VOICE – SF1 Voice). 

Pattern Mode 

Seite 27 

Die Kombination von Pattern, Phrases, Arpeggios und 

Sample-Loops im Pattern Mode bildet die "Phrase 

Factory" des MOTIF XS. Ergänzt werden diese 

Komponenten durch die Funktion "Real Time Loop 

Remix". 

Der Pattern Mode bietet die sehr beliebte 

Aufnahmemethode nach dem Pattern-Prinzip. Es sind 

16 Tracks vorhanden, denen alle vorhandenen Voices 

oder Samples zugeordnet werden können. 

Es können bis zu 16 Sections (A – P) gebildet 

werden, die zusammen einen Pattern Style ergeben. 

Die Sections können zum freien Arrangieren oder für 

herkömmliche Songabschnitte wie Intro, Vers, 

Refrain, Bridge, Fills, End verwendet werden. 

Die ersten 8 Sections (A – H) werden mit den 

GROUP-Tasten A – H gewählt, die weiteren 8 

Sections (I bis P) mit den darüber liegenden BANK- 

Tasten (USER1 ff.). Der Zeitpunkt des Section- 

Wechsels kann im SEQ SETUP - F4 OTHER 

individuell von 1/16 (= sofort) bis 1 (zu Beginn des 

nächsten Taktes) eingestellt werden. 

Den Sections können in einem PATCH jeweils bis zu 

16 Phrases zugeordnet werden. 

Die TRACK- und MUTE-Tasten erlauben die Anwahl 

bzw. die Stummschaltung der 16 Parts mit den 

Nummerntasten 1 – 16. 

Das Kopieren vorhandener Phrases aus anderen 

Pattern kann direkt von PATCH (F4) aus mit SF5 

„Copy“ erfolgen. Kopierte Phrases können sofort mit 

den bereits im Patch vorhandenen Phrases im 

Zusammenhang angetestet werden. Kopierte Phrases 

werden als User Phrases dem aktuellen Pattern 

zugeordnet. Es bietet sich somit an, spezielle Pattern 

als Phrase Library Pattern einzurichten, aus denen 

Phrases für aktuelle Songs kopiert werden können, 

ohne daß man den ganzen Bestand an vorhandenen 

Pattern nach geeigneten Phrases durchsuchen muß. 

Ein besonderes Highlight ist die Pattern-Chain, mit 

der in Realtime (RECORD) oder im EDIT-Mode die 

Sections eines Pattern verkettet werden können. 

Chain-Display (F5) zeigt beim Abspielen einer Chain 

nicht nur an, welche Section gerade gespielt wird. Aus 

der dort abgebildeten Matrix ist zudem zu ersehen, 

welche Parts in den einzelnen Section mit Phrases 

belegt sind. Diese Übersicht kann bei der Pattern- 

Programmierung auch hilfreich sein, ohne daß die 

Chain-Funktion als solche verwendet wird. 

Die Pattern-Chain kann nach Fertigstellung in einen 

Song konvertiert werden (Pattern Chain – Edit – SF3 

Song ..). 

Dies ist nur eine von mehreren Möglichkeiten, 

Sequenzen zwischen Songs und Pattern 

auszutauschen.


Mit den Pattern-Jobs (F4 Phrase) „Get Phrase From 

Song“ und „Put Phrase To Song“ können beliebige 

Sequenzen und auch Sample Voices zwischen Songs 

und Pattern ausgetauscht werden. 

Mit dem Song Job (F6): Split Song to Pattern 

können aus beliebigen Songs in kürzester Zeit neue 

Styles programmiert werden! Komplette, definierbare 

Abschnitte von Songs (z.B. Meas 01 – 04) können 

einschließlich der MIXING-Einstellungen in eine 

Pattern-Section kopiert werden – und dies wenn 

gewünscht einschließlich der Audio-Tracks (Sample 

Voices). 

In dem folgenden Beispiel wird ausführlich 

beschrieben, mit welchen Schritten die Aufnahme 

eines neuen Pattern erfolgen kann. 

Praxisbeispiel: 

Aufnahme eines neuen Pattern 

Schritt 1 = Tempo und Anzahl der Takte für die 

Section A einstellen 

Ein leeres Pattern anwählen, gewünschtes Tempo 

und Section-Länge (im MEAS-Feld ganz rechts) 

einstellen. Die voreingestellte Länge ist 4 Takte. Diese 

kann aber nachträglich geändert werden. Die 

Taktanzahl muß sich nach der längsten in dieser 

Sektion enthaltenen Phrase richten. Kürzere Phrases 

können ggf. mit EVENT COPY auf die Section-Länge 

gebracht werden, damit auch diese in Schleife laufen. 

Denn ein wesentliches Merkmal des Pattern-Prinzips 

ist es, daß die Sections in Schleife laufen, bis eine 

andere Section gewählt wird, die wiederum in Schleife 

läuft usw. 

Schritt 2 = REC Standby 

Wenn die REC-Taste gedrückt ist, ist der Sequenzer 

in Aufnahmebereitschaft, startet aber noch nicht. In 

diesem Standby-Modus sind eine ganze Reihe von 

Einstellungen möglich, die nach der Aufnahme 

automatisch fester Bestandteil des Pattern sind und 

auch in den MIXING-Einstellungen abgebildet werden: 

Voice, Volume, Pan, Ins-Eff. Mit den Knobs können 

weitere Einstellungen wie Reverb, Chorus, Cutoff, 

Resonance, Attack, Release usw. erfolgen. Auf diese 

Weise können Sie ein vorläufiges Multi-Setup 

programmieren, ohne während der Aufnahme der 

Phrases in den MIXING-Mode wechseln zu müssen. 

Später können diese Setups ohne weiteres im 

MIXING-Mode verändert werden. 

Schritt 3 = REC Start 

Phrase in der eingestellten Länge einspielen. 

Seite 28 

Schritt 4 = REC Stop 

Nach der Aufnahme können Sie die Phrase, wenn 

erforderlich, im EDIT-Mode oder mit den EVENT- 

bzw. NOTE-Jobs nachbearbeiten. Wenn Sie möchten, 

können Sie die Phrase auch benennen (JOB - Phrase 

Name). 

Schritt 5 = Track 2 und weitere Parts nacheinander 

wählen und Phrases aufnehmen 

(wie Schritt 2 – 4) 

Schritt 6 = Patch (F4) 

Wenn alle Phrases der Section A aufgenommen sind, 

können Sie sich in F4 PATCH einen Überblick von 

den aufgenommen Phrases verschaffen. 

Schritt 7 = Phrases weiterer Sections aufnehmen 

Wählen Sie jetzt die Section B an. Sie können dort die 

Aufnahme genauso wie bei der Section A 

durchführen. In PATCH können Sie einzelne bereits 

aufgenommene Phrases (Section A) den Tracks 

zuordnen. Ferner können Sie mit SF5 COPY Phrases 

aus anderen Pattern in Tracks der bearbeiteten 

Section kopieren. 

Wenn die Section B nur wenige Abweichungen von 

der Section A enthalten soll, können Sie die Section A 

mit dem JOB F5 - TRACK - „Copy Track“ komplett auf 

die Section B kopieren. Diese Copy-Funktion kann 

übrigens dazu genutzt werden, die Pattern- 

Programmierung etwas anders zu gestalten als bisher 

beschrieben: Nehmen Sie zunächst in einer Section 

alle für den Style vorgesehenen Phrases auf, sofern 

die 16 Tracks dafür ausreichen. Kopieren Sie diese 

Section auf alle anderen Sections. Schalten Sie dann 

in den Sections jeweils die nicht benötigten Tracks 

von PATCH aus ab. 

Schritt 8 = Pattern Chain und Song Convert 

Mit Chain (F6) können Sie die Sections zu einem 

Songablauf verketten. 

Dies kann durch eine Realtime-Aufnahme (REC) 

erfolgen. Vor der Aufnahme muß EDIT gedrückt 

werden. Während der Aufnahme werden dann die 

SECTION-Wechsel (Tasten A – H) aufgezeichnet. 

Die Eingabe kann aber auch im EDIT-Mode erfolgen, 

wo auch Realtime Aufnahmen nachbearbeitet werden 

können. Für jedes Pattern ist eine Chain vorhanden.


Standard MIDI Files in Pattern laden 

Es ist auch möglich, einen Song als Standard MIDI 

File (SMF) komplett in eine Pattern Section zu laden 

(File Type „Pattern“). Es empfiehlt sich dabei, das 

Format 0 (alle Spuren zusammengemischt) zu 

verwenden. Beim Format 1 werden die Tracks 

zusammengerückt, wenn Spuren leer sind. Dies kann 

problematisch sein, wenn bereits MIXING-Settings für 

diesen Song erstellt wurden. Dann stimmt die 

Zuordnung Parts – Tracks nicht mehr. Wenn Sie das 

SMF in ein Pattern laden, das bereits ein MIXING 

enthält, sollten Sie dieses vorher mit dem Mixing Job 

TEMPLATE – PUT kopieren und nach dem Laden 

des SMF, das die aktuellen MIXING-Einstellungen 

überschreibt, mit GET wieder einfügen. 

Der Parameter "PHRASE VOICE" (F3 TRACK / SF3 

TR VCE) muß für die Pattern Tracks unbedingt auf 

„off“ gestellt werden, damit die Mixing-Einstellungen 

(Bank / Voice) wirksam werden. 

Abschließend noch eine Übersicht zur Pattern- 

Struktur des MOTIF XS: 

Der Master Mode 

Seite 29 

Der Master Mode des MOTIF XS enthält neben den 

herkömmlichen Master Keyboard Funktionen noch 

eine andere Funktion. Er kann zur Anwahl von 

Voice, Performances, Songs und Pattern 

verwendet werden. Damit können Programmier- 

Ergebnisse aus verschiedenen Modi 

zusammengefaßt werden. 

Die dafür erforderliche Einstellung ist sehr einfach: 

Im EDIT-Mode wird in COMMON EDIT – F2 Other der 

Mode und die Memory (z.B. Voice Bank + Nummer, 

Song-Nummer usw.) eingestellt. 

Das Ergebnis wird mit STORE als Master 

gespeichert. 

Die eigentlichen Master Keyboard Funktionen sind 

zugänglich, wenn in COMMON EDIT – F2 Other der 

Parameter Zone Switch auf "on" gestellt wird. 

Die Anwahl der acht möglichen Zonen erfolgt dann 

mit den Nummerntasten.. Dort können je Zone 

folgende Parameter eingestellt werden: 

! MIDI-Transmit Channel 

! Note-Limit High 

! Note-Limit Low 

! Octave 

! Transpose 

! Bank MSB 

! Bank LSB 

! Program Change 

! Volume 

! Pan 

! Knob Control # 

! Slider Control # 

Wichtig ist zu wissen, daß die in den Zones 

eingestellten Bank- und Programmwechsel 

gleichzeitig mit dem Aufruf des MASTER-Programms 

gesendet werden. Wenn Sie also einen Bank- und 

Program Change (Bank MSB / LSB + Program 

Change) eingestellt haben, müssen Sie das MASTER 

zunächst mit STORE speichern, dann ein anderes 

MASTER anwählen (DEC/NO) und zum bearbeiteten 

MASTER zurückkehren (INC/YES).


Es gibt aber auch eine Möglichkeit, die Bank- und 

Programmwahl sofort vom EDIT-Mode aus zu 

senden. Vom Preset-Display (F4) aus kann dazu mit 

F6 die Funktion „MIDI Send“ aktiviert werden. 

Die Zonen des MASTER-Mode sind in erster Linie 

dazu gedacht, gleichzeitig interne Sounds zu spielen 

und externe Klangerzeuger anzusteuern. In der 

Grundeinstellung ist die Zone 1 für die interne 

Klangerzeugung reserviert (TG Switch on). Dabei ist 

das in MEMORY eingestellte Klangprogramm (Voice, 

Performance, Song oder Pattern) aktiv. 

Wenn Sie in einer Zone nur Program Changes 

senden und die Ausgabe von Noten Events 

verhindern möchten, müssen Sie den Zone- 

Parameter „NoteLimitH“ (F2 NOTE) auf „C – 2“ 

stellen. 

Anhand des folgenden Beispiels (siehe rechte Spalte) 

können Sie die Basis-Einstellung der 

Masterkeyboardfunktionen nachvollziehen. 

Die Zone 1 wird dafür für die interne Performance des 

MOTIF XS verwendet. 

Die Zone 2 wird für die Ansteuerung einbes externen 

Klangerzeugers verwendet. 

Wenn Sie mehrere Klangerzeuger gleichzeitig 

ansteuern möchten, müssen Sie die Zonen 3 und 4 so 

einstellen wie die Zone 2, allerdings mit individuellem 

MIDI-Kanal und Bank-/Program-Einstellungen. 

Zusätzlich kann es erforderlich sein, Note Limits in 

den Zonen einzustellen, wenn Sie den 

Klangerzeugern individuelle Keyboard-Zonen 

zuweisen möchten. 

Im Display F2 „Note“ können Zonen transponiert 

werden und Note Limits eingestellt werden. 

Praxisbeispiel: 

Einfaches MASTER einstellen 

Seite 30 

1. MASTER initialisieren: MASTER – JOB – ENTER – 

YES. 

2. MASTER – EDIT – COMMON EDIT. 

3. Mode = Performance. 

4. Memory: Performance auswählen, die auf dem MOTIF 

XS gespielt werden soll. 

5. ZoneSwitch = on (= Aktivierung der Masterkeyboard 

Funktionen) 

6. Knob Control Assign = die Einstellung „zone“ wählen, 

wenn die Knobs und Slider zur Steuerung der Zonen 

verwendet werden sollen. 

7. F6 – GET NAME: Mit dieser Funktion können Sie den 

Namen der im Schritt 4. Ausgewählten Performance als 

Namen des MASTER verwenden. Falls Sie einen 

abweichenden namen verwenden möchten, können Sie 

dies von „F1 - Name“ aus erledigen. 

8. Die Zone 1 mit der Nummerntaste 1 wählen. 

9. F1 TRANS – ZONE 1 = Ext Switch „off“ (ZONE 1 wird 

für die interne Performance des MOTIF XS verwendet). 

10. F1 TRANS – ZONE 2 = Den Transmit Channel auf den 

MIDI Receive Ch. eines angeschlossenen Keyboards 

oder Tonmoduls einstellen. 

11. F1 TRANS – ZONE 2 = „Ext Switch“ auf „on“ (diese 

Zone soll nur senden!) 

12. F3 TX Switch – SF1 Program - ZONE 2 = „Ext Bank 

Select“ und „Ext Prog Change“ beide auf „on“. 

13. F4 PRESET – ZONE 2 = „F6 MIDI Send“ drücken, 

wenn die Zone-Einstellungen schon bei der 

Bearbeitung gesendet werden sollen. 

14. F4 PRESET – ZONE 2 = Bank MSB, Bank LSB, 

Program Change, Volume und Pan für das 

angeschlossene Keyboard oder Tonmodul einstellen. 

15. STORE – ENTER – YES.


In dieser Folge werden die grundlegenden Basis- 

Informationen zum MOTIF XS fortgesetzt. Wir 

befassen uns diesmal mit den Arpeggiatoren, 

Effekten, Controllern, Bank- und Programmwechseln 

und der USB-Konfiguration. 

Die Arpeggiatoren 

MOTIF XS Quick Guide: Basics – Vol. 2 

Der MOTIF XS verfügt über vier weitgehend 

unabhängige Arpeggiatoren, die in Performances, 

Songs und Pattern parallel verwendet werden können. 

Im Voice-Modus steht nur ein Arpeggiator zur 

Verfügung. 

Neben den bei Motif-Synths bereits bekannten 

Arpeggio-Funktionen ist beim MOTIF XS auch eine 

Akkorderkennung vorhanden. 

Bis zu vier Parts verfügen somit über einen eigenen 

Arpeggiator. Dies bedeutet, daß musikalische Ideen 

und kleinere Basis-Arrangements live mit 

Reharmonisierung (Akkorderkennung) umgesetzt 

werden können. Die Factory Performances machen 

davon bereits reichlich Gebrauch. 

Bei den Arpeggios kann es sich sowohl um 

herkömmliche Synth-Arpeggien, Instrument-Phrases, 

Drum- und Percussionloops, Chordsequenzen, MIDI- 

Gates und Bassläufe oder eben um Phrases, die - 

wie von Portable Keyboards gewohnt - mit 

Akkorderkennung arbeiten und somit in Echtzeit 

reharmonisiert werden können. 

In Verbindung mit den fünf SF-Tasten läßt sich der 

Arpeggiator – wenn so gewollt – ähnlich wie bei Styles 

von Portable Keyboards einsetzen. 

Nicht nur die Funktionen der Arpeggiatoren wurden 

erheblich erweitert. Auch die Anzahl der Arpeggio- 

Types wurde vervielfacht. Mehr als 6000 Arpeggios 

Seite 31 

der unterschiedlichsten Stilrichtungen sind im XS 

vorhanden. 

Darin sind auch sehr komplexe Arpeggios mit 

mehreren Velocity Zonen enthalten. In Verbindung mit 

entsprechend programmierten Velocity Split Voices 

sind dadurch bereits in einem Arpeggio mehrere 

Sequenzen mit unterschiedlichen Sounds hörbar. Bei 

einigen Voices werden auf diese Art auch lebendige 

Wave-Sequenzen erzeugt. 

Ferner gibt es eine Reihe von Arpeggio-Types, bei 

denen zwei Synth Arpeggios mit einem Pad-Sound 

kombiniert werden. 

Weitere spezielle Arpeggio-Typen sind Chord- 

Arpeggios, MIDI Gate Arpeggios und Assign Control 

Arps, mit denen beispielsweise Effektparameter 

moduliert werden können. 

Die Arpeggio-Typen sind in 17 Kategorien unterteilt, 

die dann nochmals in Sub-Kategorien nach 

Musikstilen geordnet sind. 

Eine Übersicht dieser Kategorien finden Sie in der 

Bedienungsanleitung, Seite 62. Darüberhinaus enthält 

die DATA LIST 2 (Seite 7 ff.) eine sehr umfangreiche 

"Arpeggio Type List" mit Angabe der Kategorie, des 

Original Tempos, der Länge und des geeigneten 

Voice Typs. Die letztgeannte Angabe ist besonders 

wichtig, da ohne diesen Hinweis oftmals schwer zu 

erkennen ist, in welchen Voices ein Arpeggio sinnvoll 

eingesetzt werden kann. 

Der Arpeggiator wird mit dem Schalter ARPEGGIO 

ON/OFF ein- und ausgeschaltet und steht in allen 

Betriebsarten des MOTIF XS zur Verfügung: 

! Voice Mode (Normal Voices, Drumvoices) 

! Performance Mode 

! Song- und Pattern-Mode (Mixing) 

Bei allen Arpeggio-Voices können mit den Sub- 

Funktionstasten SF1 bis SF5 fünf unterschiedliche 

Arpeggio-Typen (ARP1 – ARP5) abgerufen werden. 

Der Wechsel des Arpeggio-Typs kann sofort 

("Realtime") oder taktweise ("measure") erfolgen. Dies 

wird je Voice in COMMON EDIT – F2 MAIN ARP mit 

dem Parameter "Change Timing" eingestellt. Wenn 

die Einstellung "measure" gewählt ist, erfolgt bei der 

Anwahl eines anderen Arpeggio-Typs mit einer Sub- 

Funktionstaste die Anzeige "Next", bis der 

tatsächliche Wechsel erfolgt. 

Die Belegung der Sub-Funktionstasten mit Arpeggio- 

Typen kann im VOICE PLAY-Modus von F4 Arpeggio 

aus oder in COMMON EDIT – F2 ARP MAIN nach 

Anwahl der entsprechenden Sub-Funktionstasten 

geändert werden (Parameter „Type“).

YAMAHA Motif News Guide 

Praxistipp: Arpeggios für SF1 bis SF5 auswählen 

• Wählen Sie die Voice PRE 6 - 110 „In the Mirror“. 

• Drücken Sie F4 ARP. Bei Anwahl von SF1 bis SF5 wird 

unten im Display („Type“) jeweils der zugeordnete 

Arpeggio-Typ angezeigt. 

• Wählen Sie andere Arpeggio-Typen für SF1 bis SF5. 

• Halten Sie STORE gedrückt und drücken Sie SF1. 

• Speichern Sie die veränderte Voice mit STORE. 

Die im obigen Praxistipp beschriebene Belegung der 

Sub-Funktionstasten mit Arpeggio-Typen erfolgt im 

Performance Modus grundsätzlich genauso wie im 

Voice Mode. Allerdings stehen hier vier weitgehend 

unabhängige Arpeggiatoren zur Verfügung. Die 

Anwahl der Arpeggio-Typen kann also für jeden Part 

separat erfolgen. 

Lesen Sie dazu bitte den Beitrag „MOTIF XS: 

Arpeggio Performances“ im MOTIF NEWS GUIDE 

02/07 (Seite 4). 

Im Song- und Pattern Mode erfolgt die Zuordnung von 

ARP1 – ARP5 dagegen im RECORD STANDBY- 

Mode (RECORD-Taste drücken, aber Sequencer 

nicht starten). Die Bedienschritte sind etwas anders, 

weil die Tasten SF1 bis SF5 an die "Song Scenes" 

gekoppelt sind. Die unterschieldichen Arpeggio-Types 

für ARP1 – ARP5 werden hier also zusmamen mit 

den Song-Scenes aufgerufen. 

Praxistipp: Arpeggios im Song-Modus auswählen 

und als Scenes speichern 

• Wählen Sie einen Song. 

• Drücken Sie RECORD und F2 – Arpeggio. Starten Sie 

den Sequenzer jedoch nicht. 

• Wählen Sie für den aktuellen Part den Arpeggio-Type 

für ARP1 (SF1). 

• Wechseln Sie zu F1 – Setup. 

• Halten Sie die STORE-Taste und drücken Sie SF1, um 

das zuvor eingestellte Arpeggio (ARP1) als Scene 1 zu 

speichern. 

• Wechseln Sie wieder zu F2 – Arpeggio und stellen Sie 

dort den Arpeggio-Type für ARP2 (SF2) ein. 

• Wechseln Sie zu F1 – Setup. 

• Halten Sie die STORE-Taste und drücken Sie SF2, um 

das zuvor eingestellte Arpeggio (ARP2) als Scene 2 zu 

speichern. 

• Programmieren Sie mit den gleichen Schritten Scenes 

mit Arpeggio-Zuordnungen für ARP3 bis ARP5 (SF3 – 

SF5). 

• Falls Sie mehrere Arpeggio-Parts in einem Song 

verwenden, können Sie anschließend den nächsten 

Part anwählen und dort auf die gleiche Weise die ARP1 

– ARP5 Belegungen einstellen und anschließend als 

Scenes speichern. 

Seite 32 

Die Auswahl der Arpeggio-Types für ARP1 – ARP5 

kann übrigens alternativ auch je Part in MIXING – 

EDIT –– F2 Arpeggio erfolgen. Allerdings wird 

dadurch nicht die oben beschriebene Scene- 

Speicherung ersetzt. Aus diesem Grunde ist es 

normalerweise günstiger, die Einstellungen in einem 

Arbeitsgang im RECORD STANDBY-Mode (siehe 

obiger Praxistipp) zu erledigen. 

Die ARP1 – ARP5 Einstellungen einer Performance 

werden übrigens bei Performance Record oder dem 

Mixing Job „Performance Copy“ (F3 Copy – SF3 

Performance) für alle Performance Parts automatisch 

übernommen. In diesem Falle muß nur die 

Speicherung der ARP1 - ARP5 Einstellungen als 

Scenes erfolgen. 

Mit den Knobs können Sie folgende Arpeggio 

Parameter in Realtime verändern: 

! KN1 = Swing 

! KN2 = QUANTIZE VALUE 

! KN3 = QUANTIZE STRENGTH 

! KN4 = GATE TIME 

! KN5 = VELOCITY 

! KN6 = OCT RANGE 

! KN7 = UNITMULTIPLY 

! KN8 = TEMPO 

Arpeggios aufnehmen 

Arpeggios können in Song- oder Pattern-Spuren 

aufgenommen werden. 

Ein herausragendes Feature ist in diesem 

Zusammenhang die Möglichkeit, komplette Arpeggio- 

Arrangements mit Knopfdruck direkt vom 


Prozedur nennt sich „Direct Performance 

Recording“. Die eigentliche Aufzeichnung erfolgt 

dabei im Song- oder Pattern-Mode, wo die Klang- und 

Arpeggioeinstellungen der Performance automatisch 

übernommen werden. 




diverse Voreinstellungen erledigen. 

Wählen Sie einfach eine Performance aus, deren 

Sounds und Arpeggios Ihnen genügend Inspirationen 

für eine Song-Idee bieten und starten Sie die 

Aufnahme. Die Klang- und Arpeggioeinstellungen der 

Performance werden dabei automatisch in das Song- 

bzw. Pattern-Mixing übernommen.


Praxistipp: „Performance Recording“ 

• MODE – PERFORM 

• Wählen Sie eine Performance aus, deren 

Sounds und Arpeggios Sie inspirieren. 

• Drücken Sie RECORD. Es öffnet sich das 

„Performance Rec Setup“. 

• Wählen Sie den Sequencer Mode „song“. 

• Aktivieren Sie den „Key On Start Switch“. 

Neben dem Keyboard-Symbol erscheint ein 

Pfeil. Die Aufnahme wird bei dieser Einstellung 

gestartet, sobald eine Note gespielt wird. 

• Spielen Sie eine beliebige Akkordfolge oder 

Notensequenz, ohne zuvor die PLAY-Taste zu 

drücken. Der Click kann mit F5 abgeschaltet 

werden. 

• Stoppen Sie die Aufnahme. 

• Drücken Sie MODE – SONG. 

• Drücken Sie die PLAY-Taste, um den Song mit 

den aufgenommenen Arpeggios abzuspielen 

Alle Performance Einstellungen wurden beim 

Aufnahmevorgang automatisch in den Ziel-Song 

kopiert. Nach der Aufnahme ist somit ein fertiger Song 

mit vier Spuren / Parts einschließlich der Mixing- 

Einstellungen vorhanden. 

Selbstverständlich ist es auch möglich, Arpeggios 

direkt im SONG- oder PATTERN-Modus 

aufzunehmen. Wenn die gewünschten Arpeggio- 

Einstellungen noch nicht vorhanden sind, können 

diese wie bereits oben beschrieben im RECORD 

STANDBY- oder MIXING-Modus vorgenommen 

werden. 

Die Aufnahmeprozedur ist gegenüber dem MOTIF ES 

verändert worden. Die dort vorhandene Funktion 

„RECARP ON/OFF“ ist nicht mehr vorhanden, weil 

jetzt in jedem Falle die Arpeggio-Noten und nicht 

lediglich die Trigger-Noten aufgenommen werden. 

Praxistipp: Arpeggios im Song Mode aufnehmen 

• Beliebigen Track in einem neuen SONG anwählen 

• SEQ TRANSPORT – REC 

• F1 Setup - Voice für die vorgesehene Arpeggio- 

Aufnahme auswählen 

• F2 Arpeggio - PartSw on 

• Bank/Type = Arpeggio-Type auswählen, während Sie 

bereits auf der Keyboard-Tastatur spielen können 

• SEQ TRANSPORT – PLAY (Aufnahme Start) 

• Nach Ablauf des im Display angezeigten Vorzähltaktes 

Arpeggio einspielen 

• SEQ TRANSPORT – STOP (Aufnahme Ende) 

• SEQ TRANSPORT – PLAY (Wiedergabe Start) 

Seite 33 

Oftmals wird gewünscht, daß die Arpeggio- 

Einstellungen einer Voice exakt in einen Mixing Part 

übernommen werden. Dafür ist beim MOTIF XS im 

Gegensatz zum Vorgängermodell MOTIF ES nicht 

mehr der MIXING COPY-Job erforderlich. Stattdessen 

gibt es jetzt in den Mixing Parts die Einstellung 

„Param. With Voice“. Wenn diese vor der Anwahl der 

Voice auf „on“ steht, werden neben anderen Voice- 

Einstellungen (z. B. Knob-Einstellungen) auch die 

Arpeggio-Settings aus dem Voice-Mode 

übernommen. 

Anders verhält es sich wie bereits oben erwähnt beim 

Kopieren von Performances in ein Mixing. Dies ist 

nach wie vor mit dem Mixing Job „Performance Copy“ 

(F3 Copy – SF3 Performance) möglich. 

Wenn die Arpeggios von einem externen Sequenzer 

aufgenommen oder andere Klangerzeuger damit 

angesteuert werden sollen, können die Arpeggio- 

Noten auch über MIDI ausgegeben werden. Dazu 

muß im Voice Mode folgende UTILITY-Einstellung 

erfolgen: VOICE – UTILITY – F3:VOICE – SF3: 

Control – ARP MIDI Out Switch = on. 

Auch der ARP Transmit Channel kann hier eingestellt 

werden. Es ist oftmals günstig, diesen abweichend 

vom Keyboard Transmit Channel (F5 Control – SF2 

MIDI) einzustellen, um die Arpeggio Noten von den 

gespileten Trigger-Noten trennen zu können. 

Im Performance- oder SONG/PATTERN Mixing-Mode 

wird die Ausgabe von Arpeggio Noten über MIDI nicht 

global in UTILITY, sondern in den Parts eingestellt (F3 

ARP Other - MIDI Out Switch). 

User Arpeggios 

Auf sehr einfache Weise können mit dem SONG- 

bzw. PATTERN Track-Job „Put Phrase to Arp“ neue 

User Argeggios erzeugt werden. 

Praxistipp: User-Arpeggio aufnehmen 

• In einem beliebigen Song eine Sequenz aufnehmen, 

die für ein neues Arpeggio verwendet werden soll. 

• SONG – JOB – F5 Track – 07: Put Phrases to Arp - 

ENTER 

• Länge der aufgenommenen Sequenz einstellen mit 

"Meas 001 - ...." 

• User-Speicherplatz (ARP No. 1 - 256) für das neue 

Arpeggio wählen, Kategorie und Namen eingeben. 

• ARP TR1 = TR01. Die anderen Einstellmöglichkeiten 

können Sie für die Aufnahme eines normalen 

Arpeggios zunächst unberücksichtigt lassen. 

• Bestätigung mit ENTER 

• Das neue User Arpeggio im SONG Record Standby 

Modus antesten (aufgenommenes USER-Arpeggio 

wählen, ARP = Switch on, PartSw = on)


Nicht jede aufgenommene Sequenz eignet sich als 

User Arpeggio. Wenn Sie jedoch mehrere Versuche 

starten, werden Sie bald ein Gefühl dafür entwickeln, 

welcher Typ von Sequenzen Erfolg verspricht. 

Alternativ zu der im Praxistipp beschriebenen 

"normalen" Aufnahme eines Arpeggios gibt es noch 

speziellere Methoden, um neue Arpeggio-Tyopen zu 

erzeugen. 

Sie werden vielleicht bei der Ausführung des obigen 

Beispiels bemerkt haben, daß in dem Job-Fenster 

"Put Phrases to Arp" die ARP TR1 - 4 vorhanden sind. 

Dies sind vier unterschiedliche Tracks, aus denen sich 

ein Arpeggio zusammensetzen kann. Jedem dieser 

Tracks kann eine Song-Spur zugeordnet werden. 

Bei einem normalen Arpeggio wird nur ein Arpeggio- 

Track benötigt. In bestimmten Fällen kann aber die 

Aufnahme mehrerer Tracks sinnvoll sein. 

Um Mißverständnissen vorzubeugen: Bei den vier 

Arpeggio-Tracks handelt es sich nicht um vier parallel 

gespielte Sequenzen. Es handelt sich auch nicht um 

die vier Arpeggios, die im Perormance-, Song- oder 

Pattern-Mode mit vier Parts realisierbar sind. Vielmehr 

sind die vier Arpeggio-Tracks innerhalb eines 

Arpeggios alternativ wählbar. Die Anwahl erfolgt durch 

die Anzahl der gespielten Noten nach folgendem 

Muster: 

! 1 Note = Track 1 

! 2 Noten = Track 2 



! Mehr als 4 Noten = Track 4 

Welchen Sinn macht diese Funktionsweise? 

Ihnen wird möglicherweise bei bestimmten Arpeggio- 

Typen von Vorgängermodellen aufgefallen sein, daß 

diese bei nur einer oder wenigen gespielten Noten 

eher dürftig klangen. 

Die Möglichkeit, vier unterschiedliche Tracks für einen 

Arpeggio-Typ verwenden zu können erlaubt eine 

gezielte Programmierung je nach Anzahl der 

gespielten Noten. 

Ein weiterer Vorteil dieser Lösung ist, daß für die 

Spuren unterschiedliche Konvertierungstypen 

(Normal, Fixed, OrigNotes) verwendet werden 

können. Dies ist sehr bedeutsam für Drum-Arpeggios, 

Baßsequenzen und Mega Voice Arpeggios. 

Der Modus "normal" ist für herkömmliche Arpeggios 

geeignet. 

Der Modus "Fixed" ist für Drums oder Soundeffekte 

(z.B. Play-Effekte bei Mega Guitar) verwendbar. Es 

findet keine Transponierung statt. 

Seite 34 

Der Modus "OrgNotes" gibt die Sequenz ebenso wie 

der Modus "Fixed" unverändert wieder. Es sind aber 

Transponierungen und in gewissen Grenzen auch 

Reharmonisierungen möglich. In diesem Modus sollte 

der Grundton ("OrgNotesRoot") der Sequenz 

eingestellt werden, damit die Transponierungen 

korrekt funktionieren. 

Parameter mit Controllern steuern 

Eine Vielzahl von MOTIF XS Parametern kann von 

externen Geräten oder Sequenzern aus mit 

Controllern gesteuert werden. Dazu hier eine 

Übersicht: 

Übersicht der Parameter, die mit Controllern 

gesteuert werden können: 

Volume = Control # 007 

Portamento = Control # 005 

Pan = Control # 010 

Reverb = Control # 091 

Chorus = Control # 093 

Cutoff = Control # 074 

Resonance = Control # 071 

Attack = Control # 073 

Decay = Control # 075 

Release = Control # 072 

Assign 1 = Control # 016 

Assign 2 = Control # 017 

A.Function 1 = Control # 086 

A.Function 2 = Control # 087 

Bei Parametern Assign 1 + 2 (= Assignable Knobs) 

und A.Function 1 + 2 (= Assignable Functions) erfolgt 

die Zuweisung der Parameter bzw. Funktionen in der 

Voice. In COMMON EDIT – F4 CtrlSet können in 6 

Sets Parameter unter anderem auf die Assigns 1 + 2 

oder auf die Assignable Functions 1 + 2 geroutet 

werden. Ferner werden den Assignable Functions 1 + 

2 in der XA-Control (Xpanded Articulation) Funktionen 

zugewiesen. 

Externe Bank- und Programmwahl 

Bänke und Programme des MOTIF XS können von 

externen Geräten über MIDI mit den folgenden Events 

umgeschaltet werden: 

Control 0 (MSB) 

Control 32 (LSB) 

Program


Die erforderlichen MSB + LSB-Werte können Sie aus 

der Tabelle "Bank Select" der mitgelieferten DATA 

LIST 1 (Seite 56) entnehmen. 

Wenn Sie einen externen Sequenzer verwenden, 

können Sie auf sehr einfache Weise vom Voice- 

Modus aus die erforderlichen Events aufzeichnen. 

Starten Sie den Sequenzer mit RECORD und wählen 

Sie die gewünschte Voice mit dem Datenrad. Der 

Sequenzer nimmt die erforderlichen Events für die 

Bank- und Programmwahl auf. 

Ein Bank-/Programmwechsel für die Preset 1 Voice 

„001 Full Concert Grand“ sieht im Sequenzer 

beispielsweise etwa so: 

Control 0 63 Bank MSB 

Control 32 0 Bank LSB 

Program 0 

Da die Programme nach der MIDI-Norm von 0 – 127, 

im MOTIF XS aber von 1 – 128 zählen, ist hier eine 

Umrechnung erforderlich (0 = 1, 1 = 2 usw.). 

Sie können diese Bank-/Programmwechsel auch für 

den Song- und Pattern-Modus verwenden. 

Effekte im Überblick 

Der MOTIF XS ist mit den folgenden Effekten 

ausgestattet: 

! Insertion Effekt A 

! Insertion Effekt B 

! Chorus Effekt 

! Reverb Effekt 

! Master EQ 

! Master Effekt 

Die Insert-Effekte (Insertion A + B) werden im 

Signalweg den Elements bzw. Parts vorgeschaltet. 

Die Systemeffekte (Reverb, Chorus) sind dagegen mit 

einem Send Level je Part regelbar. 

Hinsichtlich der Insert Effekte A + B wird im 

Performance-, Song- und Pattern-Mode auf die 

Einstellungen der Insert Effekte in den Voices 

zurückgegriffen. 

Im Song- und Pattern-Mode können bis zu 8 Parts auf 

den Voice Insert Effekt geroutet werden. In der 

Voreinstellung eines initialisierten Songs oder Pattern 

ist für die Parts 1 - 8 der Insert Effekt aktiviert. Die 

diesen Parts zugeordneten Voices werden also mit 

ihren originalen Insert Effekten 1 und 2 

wiedergegeben. 

In Performances können alle vier Parts (1 – 4) und der 

A/D-Part auf INSERTION SW = on gestellt werden. 

Seite 35 

Die Einstellung der Effekte erfolgt bei Drumkits im 

Prinzip nicht anders als in normalen Voices, allerdings 

mit einem wichtigen Unterschied: Die Effect Sends 

und die Insert Effekte können für jede Taste, also 

jedes Drum-Instrument, individuell eingestellt werden 

(F1 Oscillator). 

Die Effect Type List (MOTIF XS DATA LIST 1, Seite 

34 ff.) vermittelt Ihnen einen Eindruck von der 

extremen Vielfalt der hochwertigen Effektsektion des 

MOTIF XS. 

Voice Effekte im Mixing-Modus 

Wie gesagt werden in Songs und Pattern (Mixing- 

Mode) die Insert Effekte der Voices verwendet. 

In EDIT – COMMON – F6 EFFECT - SF2 INS SW wird 

festgelegt, welche Parts den Insert Effekt nutzen sollen. 

Die diesen Parts zugeordneten Voices werden mit 

ihren originalen Insert Effekten A + B gespielt. 

Voreingestellt sind die Parts 1 bis 8. Sie können bei 

Bedarf andere Parts auf die Insert Effekte routen. 

Sie können somit für 8 Voices realisieren, daß diese 

im Multi-Modus weitgehend so klingen wie im Voice 

Mode. Die anderen Voices müssen ohne den Insert 

Effekt auskommen. Sie müssen also jeweils 

entscheiden, bei welchen Voices der Insert Effekt 

benötigt wird. Drumkits kommen in der Regel ohne 

Insert Effekt aus. 

Weniger bedeutsam als die Insert Effekte sind für eine 

originalgetreue Wiedergabe der Voices in den meisten 

Fällen die Systemeffekte Chorus und Reverb. Hier 

sollte eine Einstellung gewählt werden, die für 

möglichst viele Parts verwendbar ist und somit oftmals 

einen Kompromiß darstellt. Die Systemeffekte können 

für jeden Part mit individuellen Send Levels geregelt 

werden. 

Mit dem Mixing Job F3 "COPY" ist es jedoch auch 

möglich, die Effekteinstellungen einer Voice in das 

Mixing zu kopieren. Dies ist sinnvoll, wenn eine Voice 

im Song oder Pattern exakt so klingen soll wie im 

Voice Mode. 

Hier die erforderlichen Schritte: 

! Drücken Sie JOB - F3 COPY – SF2 VOICE 

! Aktivieren Sie anstelle des oben eingestellten 

Songs „Current Mix“ 

! Stellen Sie darunter den Mixing-Part ein, 

dessen Effekt-Einstellungen Sie kopieren 

möchten. 

! Aktivieren Sie „Reverb“ und „Chorus“. Falls 

Sie auch die globalen Voice-Einstellungen 

des MASTER EQ und MASTER Effects 

kopieren möchten, aktivieren Sie auch diese 

Optionen. 

! Bestätigen Sie mit ENTER und YES. 

! Verlassen Sie die COPY-Page mit EXIT.


Der Effekt-Signalweg 

Wie die Effekte zusammenwirken und welche 

Möglichkeiten sie bieten wird deutlich, wenn Sie sich 

einmal die Effektparameter einer beliebigen Voice 

ansehen. 

Wählen Sie VOICE – EDIT - COMMON EDIT – F6 

EFFECT - SF1 CONNECT. Bewegen Sie den Cursor 

zum Parameter INSERTION CONNECT (zwischen 

INSA und INSB). 

Sie können jetzt zwischen diesen vier Einstellungen 

wählen: 

! parallel = Parallelschaltung der 

beiden Insert Effekte A + B 

! Ins A > B = Serienschaltung von Insert A zu 

Insert B 

! Ins B > A = Serienschaltung von Insert B zu 

Insert A 

! Ins L = Effektschaltung für Vocoder-Effekt 

Bei der Anwahl dieser vier Parametereinstellung von 

INSERTION CONNECT können Sie im Display 

jeweils die Veränderung der Verschaltung der Insert 

Effekte beobachten. 

Sie können hier bereits einen engen Zusammenhang 

der beiden Insert Effekte erkennen, die als ein 

vorgeschaltetes Effektpaar zu betrachten sind. In 

welchem Umfang das trockene Signal den Insert 

Effekten zugeführt wird, kann bei einem Teil der 

Effekt-Typen mit dem Parameter „Dry/Wet“ eingestellt 

werden. Falls dieser Parameter nicht vorhanden ist, 

wird das trockene Signal vollständig zum Insert Effekt 

geleitet. 

Das Out-Signal der Insert Effekte wird zu den 

Ausgängen des MOTIF XS geleitet und zusätzlich den 

REVERB- und CHORUS-Effekten zugeführt, sofern 

ein entsprechendes Send Level (Reverb Send + 

Chorus Send) eingestellt ist. 

Die Effekt-Typen der Insert-Effekte können Sie in den 

Feldern „Insertion A“ und „Insertion B“ wählen. Die 

Effektparameter der Insert-Effekte sind in SF2 (Ins A) 

bzw. SF3 (Ins A) einstellbar. 

Danach folgen in der Signalkette die Systemeffekte 

CHORUS- und REVERB. 

Die entsprechenden Effekt-Typen können Sie in den 

Feldern „Chorus“ und „Reverb“ wählen. 

Rechts und links davon lassen sich die Sends und 

Returns einstellen. 

Effektparameter der System-Effekte sind in SF4 

(Reverb) bzw. SF5 (Chorus) einstellbar. 

Eine wesentliche Erleichterung bei der Anwahl der 

Effekt-Typen (Insert- und Systemeffekte) bietet SF6 – 

Seite 36 

LIST. Sofern bei einem Effekt das Feld zur Anwahl 

der Effekt-Typen markiert ist, kann mit dieser Funktion 

eine Liste aller zur Verfügung stehenden Effekte 

geöffnet werden. 

Ein weiterer wichtiger Parameter der 

Effektkonfiguration ist bei den Voice Elements zu 

finden. Dazu wählen Sie im Voice EDIT-Mode eines 

der Elements 1 – 8 an. 

Dort kann im Display F1 Oscillator mit dem Parameter 

„Ins Effect Output“ zwischen drei Einstellungen 

gewählt werden: 

! „thru“ = das angewählte Element durchläuft 

keinen Insert Effekt 

! „insA“ = das Ausgangssignal des 

angewählten Elements wird zum Insert Effekt 

A geleitet. 

! „insB“ = das Ausgangssignal des 

angewählten Elements wird zum Insert Effekt 

B geleitet. 

Wie bereits weiter oben dargestellt, können für ein 

Element auch beide Insert Effekte eingesetzt werden, 

wenn diese in Serie geschaltet sind („Ins A > Ins B“ 

oder „Ins B > InsA“). 

In den folgenden Praxistipps werden zwei 

unterschiedliche Effektkonfigurationen vorgestellt. Bei 

der Parallelschaltung erhalten zwei Voice-Elemente 

(Split-Sound) jeweils einen eigenen Inser-Effekt. Bei 

der Serienschaltung durchlaufen beide verwendeten 

Elements (Layer-Sound) nacheinander beide Insert- 

Effekte. 

Praxistipp: 

Effektkonfiguration mit Parallelschaltung 

Für eine Split-Voice „Strings/ Guitar“ werden folgende 

Effekt-Typen eingestellt: 

• Insert A = AMP Simulator 1 

• Insert B = Ensemble Detune 

• Reverb = REV-X-HALL 

• Chorus = Tempo Cross Delay 

• INSERTION CONNECT wird auf „parallel“ gestellt. 

• Element 1 – OSC Out (Strings): „Ins Effect Output“ wird 

auf „InsB“ gestellt. 

• Element 2 – OSC Out (Gitarre): „Ins Effect Output“ wird 

auf „InsA“ gestellt. 

• In F6 – EFFECT 2 werden die Chorus und Reverb 

SEND-Level eingestellt. Diese gelten für beide 

Elements.


Praxistipp: 

Effektkonfiguration mit Serienschaltung 

Für einen Layer Sound „Pad + Synth“ werden folgende 

Effekt-Typen eingestellt: 

• Insert A = Harmonic Enhancer 

• Insert B = VCM Flanger 

• Reverb = REV-X-HALL 

• Chorus = SPX Chorus 

• INSERTION CONNECT wird seriell ("InsA > B") 

eingestellt. 

• Element 1 – OSC Out (Strings): „Ins Effect Output“ wird 


• Element 2 – OSC Out (Gitarre): „Ins Effect Output“ wird 


• In F2 OUTPUT werden die Chorus und Reverb Send 

Level eingestellt. Diese gelten für beide Elements. 

A/D-Part und Effekte 

Nicht auf den ersten Blick erkennbar ist, daß der 

MOTIF XS im Performance- Song- und Pattern-Mode 

auch als Effektgerät für externe Audio-Quellen 

verwendbar ist. 

Sowohl die Systemeffekte Reverb und Chorus als 

auch die Insert Effekte A + B können auf den A/D-Part 

(= Audio-Part) geroutet werden. 

Die Inserteffekte sind im A/D-Part erst wirksam, wenn 

dieser in COMMON EDIT - F5 Effect – SF2 aktiviert 

wurde. Dies ist im Performance Modus bereits 

voreingestellt. Im Song-Mixing- und Pattern-Mixing- 

Mode muß dagegen erst einer der ersten 8 Parts 

deaktiviert werden, um die Aktivierung des A/D- 

Effektes in „InsSwitch“ zu ermöglichen. 

Praxistipp: 

Insert-Effekte für A/D-Part in Performances 

• Wählen Sie eine initialisierte Performance (JOB - INIT). 

• Wählen Sie F4 Audio In 

• Drücken Sie SF2 – Connect, um dort die Insert Effekte 

A und B zu wählen. Es stehen Ihnen hier alle Insert- 

Effekte des MOTIF XS zur Verfügung. 

• Drücken Sie SF3 (Ins A) und SF4 (Ins B) um die 

Parameter der gewählten Insert-Effekte einzustellen. 

Praxistipp: Insert-Effekte für A/D-Part in Songs 

• Wählen Sie einen neuen Song. 

• Wählen Sie MIXING - EDIT – COMMON EDIT – F5 

Effect - SF2 InsSw (INSERTION SWITCH). 

• Stellen Sie "AD" auf "on". Falls bereits 8 andere Parts 

auf "on" gestellt sind, müssen Sie vorher einen anderen 

Part auf "off" stellen. Es können maximal 8 Parts (inkl. 

Seite 37 

A/D-Part!) mit den Insert Effekten gespielt werden. 

• Wählen Sie F4 Audio In 

• Drücken Sie SF2 – Connect, um dort die Insert Effekte 

A und B zu wählen. Es stehen Ihnen hier alle Insert- 

Effekte des MOTIF XS zur Verfügung. 

• Drücken Sie SF3 (Ins A) und SF4 (Ins B) um die 

Parameter der gewählten Insert-Effekte einzustellen. 

Master Effekte und Master EQ 

Zusätzlich zu den System- und Insert-Effekten stehen 

Ihnen beim MOTIF XS noch der MASTER-Effekt und 

der MASTER-EQ zur Verfügung. 

Diese werden im Voice-Modus global in UTILITY – F3 

Voice – SF1 MasterFx bzw. SF2 Master EQ 

eingestellt. Diese Einstellungen gelten für alle Voices. 

Im Performance-, Song-Mixing- und Pattern-Mixing- 

Mode werden diese übergeordneten Effekte in 

COMMON EDIT von SF2 bzw. SF3 aus eingestellt 

und gelten je Performance, Song oder Pattern. 

Mit dem Mixing Job F3 COPY – SF2 Voice ist es 

möglich, die Einstellungen von Master Effekt und 

Master EQ vom Voice Modus in ein einer Voice in ein 

Mixing zu kopieren. Gleiches gilt für den Performance 

Job F3 COPY – SF2 Voice. 

Voraussetzung ist, daß die Optionen „MasterFx“ und 

„Master EQ“ bei dem Copy-Vorgang aktiviert werden. 

USB-Devices und Files 

Zusätzlich zu dem USB TO-HOST Anschluß für die 

MIDI-Verbindung zum Computer (siehe nächster 

Abschnitt) ist beim MOTIF XS ein USB TO DEVICE 

Anschluß (USB 2.0, kompatibel mit 1.1) für USB- 

Speichergeräte (Festplatten, CD-ROM, Flash Disk, 

USB-Sticks usw.) vorhanden. Nicht alle auf dem Markt 

befindlichen USB-Geräte sind für den MOTIF XS 

verwendbar. Auf der Website yamahasynth.com wird 

eine Liste der für den MOTIF XS verwendbaren USB- 

Devices veröffentlicht. 

Sie sollten bei der Anschaffung von kostspieligen 

USB-Geräten vorsichtig sein. Wenn Sie nicht die 

Möglichkeit haben, das Gerät vor Ort mit dem MOTIF 

XS auszuprobieren, sollten Sie sich vor dem Kauf ein 

Rückgaberecht für den Fall des Nichtfunktionierens 

einräumen lassen. 

Mit USB-Sticks gibt es in der Regel keine Probleme. 

Ein Treiber ist für den Anschluß an den USB TO 

DEVICE Anschluß nicht erforderlich.


Eine angeschlossene USB-Device wird automatisch 

erkannt und im FILE-Display (F1 – File – Device) 

angezeigt. 

Eine Formatierung der USB-Device ist von F3 - 

FORMAT aus möglich. 

Folgende Daten können auf USB-Devices gesichert 

werden: 

! Utility Einstellungen 

! Master 

! Performances 

! User Voices 

! User Arpeggios 

! Songs 

! Pattern 

! User Waveforms 

! WAV / AIFF-Samples 

! Standard MIDI Files (SMF) 

! Voice Editor Files 

Im Normalfall sollten alle im MOTIF XS befindlichen 

Daten komplett als „all“-File gespeichert werden. Aus 

einem „all“-File können eine ganze Reihe von Daten 

auch blockweise oder einzeln geladen werden 

(Songs, Pattern, Voices, Performances). 

Folgende Datentypen können jedoch auch separat 

gespeichert werden: 

• all voice (User Voice Bänke 1 - 3) 

• all arpeggio (User Arpeggios) 

• all waveform (User Waveforms + Samples) 

• all song (Alle Songs inklusive Mixings) 

• all pattern (Alle Pattern inklusive Mixings) 

• SMF (Aktueller Song als Standard MIDI File) 

• editor (User Voices) 

Der YAMAHA USB-Stick ist für den MOTIF XS und 

alle anderen Yamaha Synths mit USB-To-Device 

Anschluß verwendbar. 

USB-Ports und Treiber 

Seite 38 

Um den USB TO HOST-Anschluß als MIDI- 

Verbindung über ein USB-Kabel zum Computer 

nutzen zu können, muß zunächst der aktuelle 

YAMAHA USB-Treiber für den USB TO HOST- 

Anschluß installiert werden. Den erforderlichen 

Treiber finden Sie hier: 

http://www.yamahasynth.com/download/midi_driver.html 

Für die Treiber-Installation muß der MOTIF XS vor 

dem Booten des PC empfangsbereit gemacht werden. 

Die Verbindung zum PC erfolgt mit einem 

handelsüblichen USB-Kabel. Zusätzlich muß in 

UTILITY – F5 Control – SF2 MIDI der Parameter MIDI 

In/Out von „MIDI“ (= Normaleinstellung) auf „USB“ 

gestellt werden. Damit diese Einstellung nach 

Ausschalten erhalten bleibt, ist eine Bestätigung mit 

STORE erforderlich. 

Beim Laden eines all-Files, bei dem in Utility nicht 

„USB“ eingestellt ist, wird die Einstellung wieder auf 

„MIDI“ zurückgesetzt. Das Gleiche passiert bei einem 

Factory Reset. 

Lassen Sie den MOTIF XS nach diesen 

Vorbereitungen eingeschaltet, legen Sie die CD-ROM 

in das PC-Laufwerk und starten Sie Ihren Computer 

neu. Der PC erkennt den MOTIF XS als neues USB- 

Gerät und fragt, ob ein Treiber installiert werden soll. 

Dies bestätigen Sie mit Angabe des entsprechenen 

CD-ROM Laufwerks und ggf. auch des 

entsprechenden Verzeichnisses (USBdrv_ bzw. 

USBdrv2K für Windows2000/XP). Die weitere Treiber- 

Installation wird automatisch ausgeführt. Nach der 

Installation wird der Treiber im Windows 

Gerätemanager (Systemsteuerung – System) unter 

„Universeller serieller Bus Controller“ angezeigt. 

Ebenfalls in der Systemsteuerung ist jetzt ein Icon 

„MIDI-USB Driver“ zu finden. Beim Anklicken öffnet 

sich ein Fenster, in dem einzelne Ports ein- und 

abgeschaltet werden können. Diese Einstellungen 

sollten Sie aber im Normalfall unverändert lassen. 

Mit dieser Folge des MOTIF XS Quick Guides sind die 

Grunlageninformationen abgeschlossen. 

In den nächsten Folgen werden spezielle Themen und 

Workshops im Vordergrund stehen, wie z.B. der 

Studio Manager und MOTIF XS Editor. 

Die weitere Themenauswahl hängt auch von Ihren 

Ideen und Wünschen als Leser ab. 

Wenn sich zeigt, daß an einem Thema besonders 

starkes Interesse besteht, werden wir dies vorrangig 

behandeln. 

Senden Sie uns Ihre Vorschläge an: 

motifnews@easysounds.de


MOTIF XS Quick Guide: Integrated Sampling 

In dieser Folge befassen wir uns mit dem Thema 

„Integrated Sampling“. Dabei steht neben einem 

allgemeinen Überblick zunächst die Verwendung 

vorhandener Samples, die bereits im Motif-Format 

vorliegen oder als WAV-Dateien importiert werden, im 

Vordergrund. 

Mit den Sample-Recording und Slice-Funktionen 

werden wir uns zu einem späteren Zeitpunkt 

befassen. 

Konzept des "Integrated Sampling" 

Um das Konzept des Integrated Sampling besser 

einordnen zu können, sollten Sie sich noch einmal vor 

Augen halten, auf welche Weise bisher bei 

Synthesizern mit Sample-RAM die Einbindung von 

Samples erfolgte: 

Ein neu aufgenommes oder importiertes Sample 

mußte nach Bearbeitung zunächst einer neuen 

Waveform zugeordnet werden. Dann war eine neue 

Voice erforderlich, in der die Waveform einem 

Element zugeordnet wird. Diese Voice wiederum 

konnte dann einem Performance- oder Multi-Part 

zugewiesen werden. Weiterhin mußte bei 

Songproduktionen darauf geachtet werden, daß die 

entsprechenden Voices, Waveforms und Samples 

verfügbar sind, wenn der Song abgespielt werden soll. 

Bei Performance und Voice-Sets war stets zu 

bedenken, welche Samples darin enthalten sind und 

wie diese verwaltet und zugeordnet werden müssen. 

Das Sampling-Konzept des MOTIF ES bietet eine 

bessere Alternative. 

Integrated Sampling bedeutet, daß Samples in allen 

Modes direkt und sofort integriert werden können. 

Unmittelbar nach dem Sample-Vorgang ist das 

Seite 39 

Sample im gewünschten Modus spielbar, ohne daß 

zuvor Waveforms, Voices oder Performances 

programmiert werden müssen. Der Integrated 

Sampling Mode ist beim MOTIF XS ein Sub-Modus 

des Voice / Performance / Song / Pattern-Mode. 

Im Voice Mode können Samples als USER Waves in 

Voices eingebunden werden. 

Wenn vom Voice Modus aus neue Samples 

aufgenommen werden, kann als Zielbestimmung 

(„Sample Destination“) eine Voice angegeben werden. 

Nach der Aufnahme ist das Sample sofort mit dieser 

Voice spielbar. 

Voices und User Waves können zusammen mit den 

Types „All“ oder „AllVoice“ gespeichert werden. Beim 

Laden einzelner Voices aus einem dieser Files 

werden die darin enthaltenen User Waves 

automatisch mitgeladen. 

Im Performance Mode können Samples vor der 

Aufnahme bei entsprechender Zielbestimmung direkt 

einem Part zugewiesen werden. Nach der Aufnahme 

ist das Sample sofort in dieser Performance spielbar. 

Performances können zwar nicht direkt auf Samples 

zurückgreifen. Es wird aber automatisch zusätzlich 

eine neue Voice erzeugt, die dem eingestellten 

Performance Part ebenfalls automatisch zugeordnet 

wird. 

Im Song Mode und im Pattern Mode werden 

Samples als Sample Voices verwaltet. 

Diese werden bereits vor der Aufnahme dem Track 

eines Songs oder Pattern zugeordnet und sind nach 

der Aufnahme sofort ohne weitere Einstellungen in 

diesem Track verwendbar. Auch die MIXING- 

Einstellung erfolgt automatisch. Bei bestimmten 

Aufnahme-Typen werden sogar gleichzeitig mit dem 

Sampling Noten-Events erzeugt. Der Track kann nach 

der erfolgten Aufnahme sofort gestartet werden. 

Tracks, die Sample Voices enthalten, werden als 

„Audio Tracks“ bezeichnet und mit einem WAVE- 

Symbol gekennzeichnet. Im Gegensatz zu 

herkömmlichen Audio Tracks können diese Tracks im 

MOTIF XS mit umfangreichen Klangparametern 

bearbeitet werden (MIXING – EDIT – TONE). 

Übrigens: Für die Aufnahme von längeren Audio 

Tracks kann die Verwendung eines externen Audio- 

Sequenzers unter Umständen sinnvoller sein, da dann 

sehr viel Sample Speicher benötigt wird. Für diesen 

Fall kann beispielsweise die mitgelieferte Software 

"Cubase AI" verwendet werden.


Mit der SLICE-Funktion ist eine Wiedergabe des 

aufgenommenen Samples mit variablem Tempo 

möglich. 

Auch importierte Samples können direkt in Songs 

und Pattern geladen und als Sample Voices 

eingesetzt werden. 

Sample Voices können zusammen mit den Songs 

bzw. Pattern (Save - Type „AllSong“ bzw. „AllPattern“) 

oder als „All“-File (alle Daten im Speicher) auf USB- 

Devices gespeichert werden. 

Beim Laden einzelner oder aller Songs werden die 

Sample Voices automatisch mitgeladen. 

Jeder Song und jedes Pattern verfügt über eigene 

Sample Voices. Diese sind aber mit COPY TRACK 

oder mit PHRASE COPY zwischen Songs 

austauschbar. Mit den Pattern Jobs „Get Phrase From 

Song“ und „Put Phrase To Song“ können Sample 

Voices auch zwischen Songs und Pattern 

ausgetauscht werden. Außerdem stehen immer alle in 

den Sample Voices verwendeten Samples auch als 

User Waveforms im VOICE-Mode zur Verfügung 

(EDIT VOICE – OSC – WAVE – Bank = Usr Wav). 

Multisamples und Waveforms 

Das integrierte Sampling Konzept erlaubt nicht nur die 

flexible Verwendung von Samples in allen Modes und 

damit die direkte Verwendung als Audiotracks in 

Songs und Pattern. Samples können auch nach dem 

herkömmlichen Konzept im Voice Mode 

aufgenommen oder importiert und wie bei Samplern 

als Multisamples verwendet werden, bei denen 

Einzelsamples unterschiedliche Keyboard-Zonen 

zugewiesen werden. Um die Aufnahme, Bearbeitung 

und Verwaltung von Multisamples verstehen zu 

können, müssen zunächst einige Begriffe geklärt 

werden, die Ihnen im Zusammenhang mit Sampling 

im MOTIF XS immer wieder begegnen werden. 

Samples treten im MOTIF XS immer als Waveform in 

Erscheinung. Es können bis zu 1024 Waveforms 

gleichzeitig geladen sein. 

Eine Waveform ist eine Gruppe von Keybanks. Eine 

Waveform enthält mindestens eine und maximal 128 

Keybanks. Eine Keybank ist eine Tastatur- und 

Velocity-Zone, der ein Sample fest zugewiesen ist. 

Ein Multisample entsteht im MOTIF XS also durch 

eine Waveform, die mehrere Keybanks mit 

unterschiedlichen Key- und Velocity-Zonen enthält. 

Wenn Sie im MOTIF XS ein neues Sample 

aufnehmen oder importieren, entsteht in jedem Falle 

eine neue Waveform mit mindestens einer Keybank. 

Dies geschieht unabhängig davon, in welchem Modus 

das Sample geladen wird. Auch wenn Sie ein Sample 

im WAV- oder AIFF-Format importieren, wird 

automatisch eine neue Waveform erzeugt. 

Seite 40 

Auch wenn das Sampling im Song- oder Pattern 

Mode stattfindet und dort Sample Voices in 

Audiotracks entstehen, werden gleichzeitig immer 

auch Waveforms erzeugt. 

INTEGRATED SAMPLING bedeutet also auch, daß 

die in verschiedenen Modes aufgenommenen oder 

geladenen Samples in einer gemeinsamen Bank 

verwaltet werden, die als „All Waveform“-File 

gespeichert und geladen werden kann. 

Diese Waveform Bank können Sie auf zweifache 

Weise erreichen: 

! INTEGRATED SAMPLING – Waveform = 

Hier findet die Anwahl der Waveforms und 

der dazugehörigen Keybanks statt. Die 

Bearbeitung erfolgt im EDIT-Modus. 

! VOICE – EDIT – ELEMENT – F1 Oscillator – 

Wave Bank = USR. Hier können die 

Waveforms alternativ zu den Preset 

Waveforms als Oszillator der Elements 

eingesetzt werden. In einer Voice können bis 

zu 8 Waveforms übereinandergeschichtet 

werden („Layer“), indem diese den 8 

Elements zugewiesen werden. 

Die in einer Waveform enthaltenen Samples werden 

auf folgende Weise über die Keybanks angewählt, 

denen sie zugeordnet sind: 

! INTEGRATED SAMPLING - Waveform 

anwählen 

! SF5 - Keybank („Keybank Select“). Zur 

Anwahl der Keybanks entweder die SF5- 

Taste gedrückt halten und mit den 

entsprechenden Keyboard-Tasten die 

Keybanks anwählen oder die Cursortasten 

(UP/DOWN) verwenden. 

Neu aufgenommene Samples sind nur hörbar, wenn 

sie nicht von einer anderen Keybank überlagert 

werden. 

Beispiel: 

Eine Waveform enthält bisher nur ein Sample, dessen 

Keybank auf C1 (Original Key) und dessen Range von C-2 

bis G8 eingestellt ist. Sie nehmen jetzt ein weiteres Sample 

mit der Original Key C2 auf. Dieses ist aber zunächst nicht 

hörbar, weil das erste Sample über den ganzen 

Tastaturbereich gemappt ist. Deshalb stellen Sie für das 

Sample C1 den Parameter Range auf C-2 – F#1 und für das 

Sample C2 auf G1 – G8. Über diesen Bereich können Sie 

jetzt das Sample C2 spielen, während der darunterliegende 

Bereich für das Sample C1 vorgesehen ist. Den Parameter 

„Range“ erreichen Sie mit EDIT – F2 Param. 

Wie bereits oben erwähnt, werden Layer von 

Waveforms, die im MOTIF XS neu aufgenommen 

wurden, durch mehrere Elements in einer Voice 

realisiert. Dies ist wesentlich flexibler als die Bildung 

von Layern innerhalb der Waveform.


Es empfiehlt sich grundsätzlich, öfter benötigte 

importierte Waveforms im MOTIF XS-Format (All 

Waveform) auf einer USB-Device neu zu speichern. 

Die Ladezeit im MOTIF XS-Format ist um ein 

Vielfaches schneller als das Importieren in 

Fremdformaten. 

Die Anzeige über den noch zur Verfügung stehenden 

Sample-Speicher erhalten Sie übrigens, wenn Sie im 

INTEGRATED SAMPLING-Mode zunächst F6 Rec 

und anschließend SF6 INFO drücken. 

Die Verwendung von Samples im MOTIF XS können 

Sie mit dem im Daten-Ordner dieser Ausgabe 

befindlichen File „XS_SampleCheck.X0A“ erkunden. 

Dieses MOTIF XS All-File enthält vier Voices, die 

jeweils die gleiche User-Waveform „Poly Mid“ 

verwenden. Es handelt sich um die im unteren 

Tastaturbereich etwas abgespeckte Version eines 

Multisamples aus dem optionalen Voice- und 

Sampleset „Magical Pads“. Wie Sie dabei vorgehen 

können, wird im nachfolgenden Praxistipp 

beschrieben. 

Praxistipp: Samples, Waveforms und Keybanks 

• Kopieren Sie das File „XS_SampleCheck.X0A“ auf eine 

USB-Device (z.B. USB-Stick). Das File umfaßt 4,8 MB. 

Voraussetzung zum Laden ist, daß bereits die 

optionalen DIMMs für den Sample-Speicher installiert 

sind. 

• Laden Sie dieses File nach Anwahl des File-Types „All“ 

in den MOTIF XS. Speichern Sie jedoch zuvor ggf. 

unbedingt eigene Daten, da mit dem Laden des Files 

alle im Spiecher befindlichen User-Daten (Voices, 

Performances, Songs usw.) überschrieben werden. 

• Wählen Sie die Voice Bank USER 1 und checken Sie 

die Voices 001 bis 004. 

• Drücken Sie EDIT - ELEMENT 1 (Nummerntaste 1) - 

F1 Oscillator. Sie können dort anhand der 

Parametereinstellungen von Wavebank und Wave 

Number feststellen, welche Waveform dem Element 1 

zugeordnet ist. Drücken Sie die Nummerntatsten 1 - 8 

für die Anwahl der Elements. Sie werden jeweils die 

Einstellung „USR – 0001 - PolyMid“ vorfinden. 

• Drücken Sie INTEGRATED SAMPLING. In diesem 

Modus können Sie die in diesem File enthaltenen 

Samples als WAVEFORMS direkt und ohne Voice- 

Bearbeitung anwählen. Wenn Sie die Waveform bei 

gehaltener INFORMATION-Taste spielen, werden im 

Display (oben, zweite Zeile) jeweils die Tastaturzonen 

der Keybanks angezeigt. 

• Alternativ können Sie auch SF5 drücken, damit die 

Keybanks in einer Liste angezeigt werden („Keybank 

Select“) 

• Drücken Sie EDIT, um eine selektierte Keybank zur 

Bearbeitung anzuwählen. Die Sample-Einstellungen 

(F1 – Trim) müssen Sie normalerweise nur verändern, 

wenn Sie selbst aufgenommene Samples im MOTIF XS 

bearbeiten wollen. Die F2-Einstellungen (Param) 

werden beispielsweise auch dann benötigt, wenn Sie 

für importierte Samples die Tastaturbereiche einstellen 

möchten. Dies erfolgt mit dem Parameter „Range“. 

Lesen Sie dazu das nächste Beispiel. 

Seite 41 

Soviel zum Laden und Analysieren bereits 

vorgefertigter Voices mit User-Waveforms. 

Im nächsten Praxistipp gehen wir einen Schritt weiter. 

Aus vorhandenen Einzel-Samples soll im MOTIF XS 

ein Multisample gebildet werden. 

Ein Multisample entsteht im MOTIF XS durch eine 

Waveform, die mehrere Keybanks mit 

unterschiedlichen Keyboard-Zonen enthält. Für jedes 

importierte Sample entsteht automtisch eine neue 

Keybank, deren Range aber zunächst nur für die 

„Root-Key“ (Original-Tonhöhe) eingestellt ist. 

Die folgende Prozedur erfolgt im Voice Modus. Mit der 

Programmierung des neuen Multisamples werden 

dabei gleichzeitig eine neue Voice und eine neue 

User-Waveform erzeugt. Dies erfolgt bereits mit dem 

Laden der einzelnen Samples. 

Für diese Übung finden Sie im Daten-Ordner dieser 

Ausgabe den Ordner „SawPad_WAV“, der 3 WAV- 

Samples in den Tonhöhen von C2, C3 und C4 enthält. 

Diese Samples stammen aus einer User-Waveform 

des Voice- und Samplesets „Magical Pads“, bei der 

allerdings wesentlich mehr Einzelsamples verwendet 

werden. Für diesen Lernzweck reichen diese drei 

Samples jedoch vollkommen aus. 

Lassen Sie sich bitte nicht durch die Länge des 

Beispiels abschrecken. Die Schritte an sich sind nicht 

so umfangreich. Es werden aber auch umfangreiche 

Erläuterungen gegeben, um den Gesamt- 

Zusammenhang von Multisamples, Waveforms und 

Keybanks verständlich zu machen.


Praxistipp: Aus importierten WAV-Files ein 

Multisample erzeugen 

• Kopieren Sie den Ordner „SawPad_WAV“ auf eine 

USB-Device (z.B. USB-Stick). Die Files umfassen 

insgesamt ca. 1 MB. Voraussetzung zum Laden ist, 

daß bereits die optionalen DIMMs für den Sample- 

Speicher installiert sind. 

• Wählen Sie eine beliebige User-Voice, die 

überschrieben werden kann. 

• Führen Sie den JOB F1 – Init aus, mit dem die 

gewählte Voice initialisiert wird. 

• Drücken Sie FILE + und stellen Sie den Type „WAV“ 

ein. 

• Navigieren Sie mit der CURSOR-Taste nach oben in 

die File-Liste und markieren Sie dort den Ordner 

„SawPad“. 

• Öffnen Sie den ordner mit ENTER. 

• Wählen Sie mit dem Datenrad oder der INC-Taste das 

erste File „SawPad_C2.wav“. 

• Steuern Sie mit dem CURSOR (unten) den Parameter 

„Key“ an und wählen Sie anstelle der Voreinstellung 

(C3) die Key „C2“. 

• Drücken Sie SF2 Load + Yes. Es erscheint „Loading“ 

und „Completed“. 

• Bewegen Sie den CURSOR wieder in die File-Liste und 

wählen Sie das nächste Sample „SawPad_C3“. Stellen 

Sie unten als Key „C3“ ein. 

• Drücken Sie SF2 Load + Yes. Es erscheint „Now 

Loading“ und „Completed“. 

• Bewegen Sie den CURSOR nochmals in die File-Liste 

und wählen Sie das nächste Sample „SawPad_C4“. 

Stellen Sie unten als Key „C4“ ein. 

• Drücken Sie SF2 Load + Yes. Es erscheint „Now 

Loading“ und „Completed“. 

• Drücken Sie EXIT, um das File-Menü zu verlassen. 

• Noch ein Tipp am Rande: Falls Sie erneut das 

Stammverzeichnis der USB-Device anwählen möchten 

(um beispielsweise noch Samples aus einem anderen 

ordner zu Laden), markieren Sie mit dem CURSOR 

zunächst das Ordner-Symbol oben in der File-Liste und 

drücken Sie dann ENTER. 

• Drücken Sie VOICE, EDIT und F1. Sie sehen dort 

folgende Einstellungen: Wave Bank = USR, Wave 

Number = 0001, SawPad48.wav. Lassen Sie sich nicht 

durch den Namen der Wave irritieren. Eine neue Wave 

(= Waveform) erhält immer zunächst den Namen des 

ersten geladenen Samples, auch wenn anschließend 

noch weitere Samples geladen werden, die ebenfalls zu 

dieser Wave gehören. Sie können dies feststellen, 

indem Sie die Keyboard-Tasten C2, C3 und C4 spielen. 

Diesen Tasten wurden die geladenen WAV-Samples 

aufgrund der vorgenommenen Key-Einstellungen 

zugeordnet. Alle anderen Tasten sind noch unbelegt. 

Die Ladeprozedur ist zwar abgeschlossen. Damit aus 

dieser Waveform aber ein spielbares Multisample wird, 

müssen jedoch noch die nicht belegten 

Tastaturbereiche gefüllt werden. 

• Drücken Sie INTEGRATED SAMPLING. Da wir uns 

weiterhin im Voice-Modus befinden, funktioniert der 

INTEGRATED SAMPLING Mode zur Zeit als Sub-Mode 

des Voice Modus, in dem ergänzende Bearbeitungen 

der neuen Waveform stattfinden können. Diese wird 

hier bereits als „Waveform 0001 SawPad48.wav“ 

Seite 42 

angezeigt und muß daher nicht mehr gesondert 

ausgewählt werden. Beachten Sie, daß hier die 

Bezeichnung „Waveform“ und im Voice Mode der 

Begriff „Wave“ verwendet wird. Es handelt sich aber in 

beiden Fällen um unser neues Multisample, das hier 

abschließend bearbeitet werden soll. 

• Drücken Sie SF6 und spielen Sie die Keyboard-Tasten 

C2, C3 und C4, um die einzelnen Keybanks 

anzuwählen. Die drei importierten Samples erscheinen 

innerhalb der Waveform jeweils als eine eigenständige 

Keybank. 

• Alternativ können Sie die Keybanks vom Display 

„Keybank Select“ auswählen, das Sie mit SF5 Keybank 

erreichen. Hier erhalten Sie eine Auflistung aller zur 

Waveform gehörenden Keybanks, deren Key- und 

Velocity-Bereiche hier ebenfalls angezeigt werden. 

• Wählen Sie jetzt mit einer der in den beiden vorherigen 

Schritten beschriebenen Methoden die Keybank C2 an, 

die in der Liste als No. 3 erscheint („C 2 – C 2“). Es 

handelt sich um die Keybank, die für das Sample 

„SawPad48.wav“ erzeugt wurde. 

• Drücken Sie EDIT, um diese Keybank zu bearbeiten. 

Es erscheint zunächst ein Display, in dem die Keybank 

graphisch dargestellt wird. Hier können die Sample- 

Adressen (Start, Loop, End) geändert werden, was in 

unserer Übung aber nicht erforderlich ist. 

• Drücken Sie F2 Param. Der für uns wichtige Parameter 

ist „Range“, mit dem die Tastaturbereiche der einzelnen 

Keybanks eingestellt werden. Ändern Sie die Key- 

Einstellung von „C 2 – C 2“ auf „C -2 – B 2“. 

• Drücken Sie EXIT, um die Bearbeitung dieser Keybank 

zu verlassen. 

• Wählen Sie jetzt die Keybank C3 („C 3 – C 3“) an und 

drücken Sie erneut EDIT und F2. 

• Ändern Sie die Key-Einstellung von „C 2 – C 2“ auf „C 3 

– B 3“. 

• Drücken Sie EXIT, um die Bearbeitung dieser Keybank 

zu verlassen. 

• Wählen Sie die Keybank C4 („C 4 – C 4“) an und 

drücken Sie EDIT und F2. 

• Ändern Sie die Key-Einstellung von „C 4 – C 4“ auf „C 4 

– G 8“. Das „Mapping“ dieser Waveform ist damit 

abgeschlossen. Sie können das Multisample jetzt über 

die komplette Keyboardtastatur spielen. 

• Noch ein ergänzender Hinweis zum Mapping: Es wurde 

hier bewußt darauf verzichtet, die Keys auch nach 

unten zu transponieren. Jede Keybank transponiert von 

der Original-Tonhöhe aus um 11 Halbtöne aufwärts. 

Dies ist bei obertonreichen Synthesizersounds oftmals 

günstiger, als die Keyboardzonen gleichmäßig nach 

oben und unten auszudehnen (z.B. F#2 bis F3 für das 

Sample SawPad_C3). 

• Wenn Sie ein ordnungsliebender Mensch sind, können 

Sie die Waveform noch sinnvoll umbenennen. Drücken 

Sie JOB – F2 Waveform – 05: Rename – ENTER. 

Bewegen Sie sodann den CURSOR in das 

Namensfeld, drücken Sie SF6 CHAR und ändern Sie 

den Namen, z.B. in „Saw Pad“. Betsätigen Sie mit 

ENTER (2x) und YES. 

• Drücken Sie VOICE. Sie können jetzt auf Basis der 

fertigen Waveform die Voice weiter editieren, indem Sie 

Envelopes, Filter, Effekte usw. einstellen. 

• Speichern Sie die Voice mit STORE und sichern Sie 

den Soeicherinhalt (Voice + Waveform mit SAVE – 

Type All oder AllVoice.


Features 

Der MOTIF XS ist der erste Yamaha Synthesizer, bei 

dem die Steinberg Sequenzersoftware Cubase AI4 

mitgeliefert wird. 

Cubase AI4 ist eine spezialisierte, kompakte Cubase- 

Version, die auf der gleichen Technologie wie Cubase 

4 basiert. 

Cubase AI4 bietet leistungsstarke und dennoch einfach 

zu bedienende Software-Werkzeuge für Audio- 

Recording und -Editing, MIDI-Sequencing und Mixing – 

exklusiv für Yamaha-Kunden. Die einzigartigen 

Integrationsfunktionen lassen Yamaha Hardware und 

Steinberg Software zu einem einzigen, vollständig 

integrierten Produktionssystem verschmelzen, inklusive 

Studio Connections „Recall“ zum Aufrufen aller Studio- 

Settings mit nur einem einzigen Mausklick. Die neue 

Technologie ermöglicht „Plug&Play“ auf einem völlig 

neuen Niveau. Alle benötigten Einstellungen für 

die angeschlossene Yamaha Hardware wie 

Treiberauswahl, Eingangs- und Ausgangskonfiguration 

oder Remote-Einstellungen werden in Cubase 

AI4 vollautomatisch vorgenommen. Cubase 4 Kunden 

mit entsprechender Yamaha Hardware profitieren 

ebenfalls von der AI Technologie, denn alle Funktionen 

sind selbstverständlich auch in der großen Cubase- 

Version enthalten. 

Allgemeine Cubase AI4 Features: 

Seite 43 

Cub a se AI 4: Feat ur e s, I nstal l a ti o n, Regi st rier ung 

! Cubase 4 Audio-Engine 

! 48 Audiospuren und bis zu 64 MIDI-Spuren 

! HALion One Software Sample Player mit 

ausgewählten Motif Sounds 

! „Plug and Play” VST-/MIDI-Setup für Yamaha- 

Produkte wie Motif XS Music Production 

Synthesizer oder n-Series Digital Mixing Studio 

! Studio Connections „Recall“ sowie 

produktspezifische Spezialfunktionen für eine 

perfekte Software-Hardware-Integration 

! 25 VST Effekt-PlugIns, darunter 15 VST3 

PlugIns 

! 20 MIDI-Styles and 480 Audio-Drumloops 

inklusiv 

Produktspezifische Integrationsfunktionen für YAMAHA 

MOTIF XS: 

! Automatisches Setup für Multichannel- 

Recording in Cubase 

! Studio-Manager PlugIn mit Motif XS Editor 

! Remote Control von Cubase


Installation und Online-Registrierung 

Cubase AI wird ohne Dongle betrieben, benutzt aber 

das „Lizenz Kontroll Center“ um den Freischaltcode 

anzuzeigen. Das „Lizenz Kontroll Center“ finden Sie 

unter Windows im Programm-Ordner unter „Syncrosoft“ 

bzw. unter MAC OS X direkt im Ordner „Programme“. 

Es wird das sogenannte „Challenge-Response- 

Autorisierungsverfahren“ benutzt. 

Um Cubase AI zu autorisieren benötigen Sie zunächst 

einmal ein „MySteinberg“-Kundenkonto. 

Dies können Sie von dieser Website aus erledigen: 

https://www.steinberg.de/1069_0.html 

Wenn Sie Cubase AI4 starten werden Sie nach der 

Registrierung gefragt. 

Klicken Sie daraufhin "Jetzt registrieren". 

Sie gelangen dann auf diese Seite : 

https://www.steinberg.de/1294_0.html 

Seite 44 

Folgen Sie jetzt einfach der Schritt für Schritt-Anleitung 

auf dieser Seite (siehe Abbildung unten). 

Sie erhalten nach Abschluß der Prozedur per Mail 

einen "Antwortcode" (Response-Code) auf die Nummer 

aus dem LizenzKontrollCenter. 

Im Lizenz Kontroll Center geben Sie diese Nummer 

dann über „Lizenz Herunterladen“ ein. 

Dieses Vorgehen wird detailliert auf den Steinberg- 

Seiten beschrieben.


MOTIF XS Update 1.05: Verbesserung im Voice Edit 

Die ersten Geräte werden gerade ausgeliefert und 

schon ist das erste Update (Version 1.05) des 

Betriebssystems veröffentlicht worden! 

Käufer des MOTIF XS müssen jedoch nicht 

berfürchten, gleich nach Kauf des Gerätes ein OS- 

Update ausführen zu müssen. Alle neuen Geräte 

werden bereits mit dem OS 1.05 ausgeliefert. 

Wir möchten dieses Update trotzdem hier 

besprechen, weil es eine wesentliche Änderung in der 

Bedienung enthält, die noch nicht in der 

Bedienungsanleitung dokumentiert ist. Auch im ersten 

Teil des MOTIF XS Quick Guide (Motif News Guide 

02/07) sind wir noch von der Version 1.00 

ausgegangen. Folglich wurde dort zur Funktion der 

Nummern-Tasten im Voice Edit Mode auf Seite 2 

ausgeführt: 

„Bei eingeschalteter TRACK-Taste können der 

Common-Part mit der COMMON EDIT-Taste oder die 

Elements 1 – 8 mit den Nummerntasten 1 bis 8 zur 

Bearbeitung ausgewählt werden. 

Bei eingeschalteter MUTE–Taste können die 

Elements 1 – 8 stummgeschaltet werden.“ 

Dies trifft auch weiterhin zu. 

Neu ist jedoch, daß es nicht mehr notwendig ist, die 

Mute-Taste zu drücken, um die Voice-Elements 

stummzuschalten. Die Stummschaltung kann jetzt in 

einem kombinierten TRACK/MUTE-Modus mit den 

Nummern-Tasten 9 – 16 für die Elements 1 – 8 

erfolgen. Es wird also mit der Taste 9 der Part 1 

stummgeschaltet, mit der Taste 10 der Part 2, mit der 

Seite 45 

Taste 11 der Part 3 usw. (siehe Abbbildung unten). 

Dies ist eine wesentliche Verbesserung gegenüber 

der Version 1.00, denn man muß nicht mehr zwischen 

TRACK und MUTE umschalten, um von der Auswahl 

zur Stummschaltung der Elements zu wechseln. 

Lediglich um Elements SOLO zu schalten, muß dieser 

kombinierte TRACK/MUTE-Modus verlassen werden. 

Übrigens: Damit ist die Funktionsweise 

wiederhergestellt, die YAMAHA User bereits seit dem 

SY77 kennen. Oben werden die Elements gewählt. 

Darunter werden die entsprechenden Elements 

stummgeschaltet. 

Wenn Sie feststellen möchten, welches OS auf Ihrem 

MOTIF XS installiert ist, gehen Sie so vor: 

ULTILITY drücken und danach die Tasten [UTILITY] , 

[!(Cursor Up)] und [F1] gleichzeitig drücken. 

Weitere Informationen und aktuelle Update-Files, 

Treiber usw. finden Sie hier: 

http://www.yamahasynth.com 

Wählen Sie dort DOWNLOAD und MOTIF XS. 

Auch wenn das aktuelle Update in aller Regel nicht 

installiert werden muß, kann es doch sinnvoll sein, 

sich das separat ladbare PDF-File „Features of 

MOTIF XS OS V1.05“ einmal anzusehen, da hier 

noch einige weitere kleinere Verbesserungen 

dokumentiert sind, die nicht in der 

Bedienungsanleitung stehen.


MOTIF XS: Performances selber erstellen 

Insbesondere bei Keyboardern, die den Motif XS live 

einsetzen, kommt der Wunsch auf, eigene 

Performances zu erstellen. Dabei werden keine 

speziellen Vorkenntnisse in der Sound- 

Programmierung benötigt. Wie einfach sich 

Performances bearbeiten lassen, erfahren Sie in 

diesem Beitrag. 

Auch wenn Sie (noch?) nicht den MOTIF XS besitzen, 

werden Ihnen diese Tipps weiterhelfen. Die 

Bedienschritte sind beim MOTIF ES, MO oder S90 ES 

zwar teilweise etwas anders. Das Grundprinzip der 

Performance-Programmierung ist aber gleich. 

Zwar finden sich bei den YAMAHA Factory 

Performances wie auch bei optional angebotenen 

kommerziellen Sounds (beispielsweise das Set „Stage 

& Studio“) mehrere hervorragende Live-Sounds. 

Diese können jedoch individuelle Bedürfnisse und 

Erfordernisse nur begrenzt berücksichtigen. Erstellen 

Sie also Ihre persönlichen Split- und Layer-Sounds 

am besten „in Eigenregie“. 

Eigene Performances müssen direkt am Gerät erstellt 

werden, da der MOTIF XS Editor nur für Voices und 

Mixings verwendet werden kann. Es ist aber ohnehin 

von Vorteil, sich zunächst am Gerät einzuarbeiten, 

weil dort spontane Ideen oftmals schneller als mit 

einem Editor umsetzbar sind. 

Wer dennoch die Verwendung des MOTIF XS Editors 

bevorzugt, kann seine Performances auch im SONG- 

oder PATTERN-Mixing Mode erstellen. Die Mixing- 

Parts entsprechen hinsichtlich der Parameterstruktur 

exakt den Performance-Parts. Im Mixing-Mode 

besteht zudem der Vorteil, daß bis zu 16 Parts 

verwendet und individuelle Receive-Channel 

eingestellt werden können. Es lassen sich hier also 

komplexe „Hybrid Live Performances“ programmieren, 

die im Motif News Guide und im Yamaha Synth 

Seite 46 

Forum bereits des öfteren ausgiebig diskutiert 

wurden. 

Zum Einstieg empfiehlt sich jedoch der Performance 

Modus, der einfacher aufgebaut ist und einen 

besseren Überblick vermittelt. Später können neu 

erstellte Performances bei Bedarf auch mit dem MIX- 

Job „Copy Performance“ in ein SONG- oder 

PATTERN-Mixing kopiert werden. 

Eigene Vorlagen („Templates“) erstellen 

In einer Motif Performance können insgesamt bis zu 

vier einzelne Voices kombiniert werden. In der Regel 

werden Sie Split-Sounds (z.B. linke Hand=E-Piano, 

rechte Hand=Orgel) und auch üppige Layer-Sounds 

für den Live-Einsatz programmieren wollen. Starten 

Sie mit einer initialisierten Performance (Job- 

Funktion!). Das ist ein guter Ausgangspunkt. Mit 

relativ wenig Aufwand kommen Sie nun schnell weiter 

ans Ziel. Bei der „Initialized Performance“ ist zunächst 

nur der erste Part aktiviert. Drücken Sie auf die Edit- 

Taste, wählen Sie mit der NUMMERNTASTE 2 den 

zweiten Part an und schalten ihn ein (Part Switch=on). 

Nun können Sie mit zwei Parts arbeiten. Als nächstes 

wählen Sie für die beiden Performance-Parts 

beliebige Voices an, um ein allererstes Gefühl für das 

„Layern“ bzw. „Stacken“ von Sounds zu bekommen. 

Sie können es auch einfach als „Schichten von 

Einzelklängen“ bezeichnen. 

Sie können auch Klangparameter der Voices 

modifizieren, ohne daß dabei die betroffenen Voices 

selbst verändert werden. Man nennt dies „Off-Set“- 

Programmierung. Drücken Sie dazu F4 - EG und 

experimentieren Sie mit den Hüllkurven- (AEG und 

FEG) und Filter- Parametern (Cutoff + Reso). 

Die Filter-Parameter und die Parameter der AEG- 

Hüllkurve lassen sich übrigens auch mit den Knobs 

(Funktion TONE) bearbeiten. 

Um mit den beiden Parts einen „Keyboard-Split“ zu 

bilden, muss jeweils der Tastaturbereich 

entsprechend eingegrenzt werden. Bewährt haben 

sich folgende „Note Limit“-Einstellungen: „C-2 – B2“ 

(Part 1 = linke Hand) und „C3 – G8“ (Part 2 = rechte 

Hand). Legen Sie sich auf jeden Fall mindestens zwei 

unterschiedliche Performances – einen Split und 

einen Layer mit jeweils zwei Parts – als 

Ausgangsbasis zurecht, auf die Sie immer 

zurückgreifen können. 

Ein wichtiger Tipp: Beim Ausprobieren von Sound- 

Kombinationen sollten Sie die immer die 

„PERFORMANCE CONTROL“ aktivieren, die rechts 

von den NUMMERNTASTEN zu finden ist.


In diesem Modus können Sie jede der bis zu vier 

Voices (bzw. Edit-Parts) einer Performance mit den 

Nummerntatsen 1 – 4 anwählen und mit den 

darunterliegenden Nummerntasten 9 – 16 einzeln 

stummschalten. Wenn ein Part nicht benötigt wird, 

muss er mit „Part Switch=off“ (Edit-SF1) deaktiviert 

werden. Ist der Edit-Part bloß stummgeschaltet, wird 

er nach Speicherung der Performances wieder 

hörbar. 

Nicht zu versäumen: Die Edit-Taste dient auch als 

„Compare-Funktion“. Es lohnt sich immer wieder, den 

momentanen Stand Ihrer Bearbeitung mit der 

urspünglichen Performance zu vergleichen, um nicht 

in die Gefahr einer „Verschlimmbesserung“ zu laufen. 

Die Programmierung der Effekte geht leicht von 

der Hand. 

Im Normalfall ist es so, daß die Insert-Effekte der 

Voices auf der Performance-Ebene automatisch 

übernommen werden. Das ist praktisch: Sie wählen 

ein Tremelo-Rhodes-Voice an – und der typische 

Tremolo-Effekt ist bereits vorhanden. Falls Sie 

vielleicht nicht möchten, dass die ursprünglichen 

Insert-Effekte einer Voice in Ihrer Performance zu 

hören sind, wechseln Sie auf die Display-Seite 

„Insertion Switch“ (F6 danach SF2 drücken) des 

MOTIF XS. Dort können Sie die Insert-Effekte der 

Voice deaktivieren. 

Selbstverständlich lassen sich Reverb und Chorus je 

Performance-Part unterschiedlich dosieren. Das ist 

sogar sinnvoll bzw. unerlässlich, so z.B. bei Split- 

Sounds, die eine Bass-Voice für die linke Hand 

vorsehen. Gehen Sie auf die „Output“-Seite (Edit-F1- 

SF2) und nehmen Sie beim Bass-Part den Hallanteil 

(Reverb Send=0) heraus. 

Der Master-Effekt bietet sich hier und da für die 

Summenbearbeitung an. Namentlich der „VCM 

Compressor 376“ und der „Multiband Compressor“ 

sind verlockend. Damit lässt sich die gesamte 

Performance komprimieren, um sie noch fetter 

erscheinen zu lassen. Allerdings sollten Sie die 

anwählbaren Presets vorsichtig nutzen, weil das 

Klangverhalten sich teilweise spürbar ändert und 

bisweilen Verzerrungen auftreten können. Um ein 

Optimum herauszuholen, müssen Sie die jeweils 

passende Kompressor-Einstellung mit viel Liebe zum 

Detail auffinden. 

Praktisch ist es auch, den Master EQ anzuwenden. 

Nicht wenige „Live-Performances“ wirken 

transparenter, wenn Sie die Höhen um 10-12 kHz 

etwas verstärken und die tiefen Mitten reduzieren. 

Diese Änderungen können auch mühelos beim 

Zusammenspiel mit anderen Musikern im Proberaum 

Seite 47 

erledigt werden. Moniert der Bassist, senken Sie die 

tiefen Frequenzen beim 5-Band-MasterEQ. Geht der 

MOTIF-Sound im Bratgitarren-Teppich verloren, 

erzeugen Sie mit mehr Höhen und weniger Mitten 

mehr Durchsetzungskraft. 

Speziell bei Split-Sounds ist die Belegung der 

Spielhilfen zu beachten. 

Bei Split-Performances kommen ja zwei (oder mehr) 

Programme zusammen, die eigenständig arbeiten 

sollen. Dabei sind aber die Spielhilfen (Modulations- 

und Pitchbend-Rad, Sustainpedal, Ribbon Controller, 

etc.) normalerweise so eingestellt, dass sie auf alle 

vier Parts einwirken. Mit unerwünschten 

Nebeneffekten ist daher zu rechnen. 

Abhilfe schafft die Seite „RcvSwitch“ (Edit-F6). Dort 

können Sie entscheiden, ob ein Controller (Spielhilfe) 

auf einen Performance-Part einwirken soll oder nicht. 

Um das Ganze praxisnah zu vermitteln, drei 

Standardfälle: 

(1) „Rhodes-Streicher“: Das E-Piano soll mit der 

linken Hand im Pedal gehalten werden, die Strings 

aber nicht. Deaktivieren Sie den Eintrag „Sustain“ 

beim Streicher-Part auf der genannten Display-Seite. 

(2) „Bass-Piano“: Der Bass-Sound soll keinesfalls im 

Pedal verschwimmen – „Sustain“ abschalten. 

(3) „Pad-Lead“: Das Pitchbending beim Soloklang soll 

keinesfalls auf die Fläche übertragen werden. Hier 

müssen Sie natürlich „Pitch Bend“ beim Synthpad- 

Part abschalten. 

(4) „Piano-Pad“: Mit dem Foot Controller (FC1) soll 

nur das Volume des Pad-Parts geregelt werden. 

Deaktivieren Sie für den Piano-Part „Expression“ 

(nicht „FC1“!). 

Testen Sie alle Spielhilfen und nutzen Sie die 

Möglichkeit beim MOTIF XS, die Controller pro 

Performance-Part (de)aktivieren zu können. 

Zu guter letzt: 

Das Erstellen von Performances macht richtig Spaß! 

Selbst wenn Sie keinen Bedarf an eigenen Sounds 

haben, sollten Sie einmal im Performance-Modus 

Ihrer YAMAHA-Workstation experimentieren – 

schließlich enstehen die interessantesten (Layer- 

)Sounds oft zufällig. Soweit die Einführung mit kleinen 

Anregungen.


MOTIF XS: Live-Mixings mit XA-Control 

Der Mixing-Mode als Sub-Mode des SONG- und 

PATTERN-Mode hat sich unter Live-Keyboardern 

zunehmend als alternativer Performance-Modus 

etabliert. Wenn es auf sehr komplexe Setups 

ankommt, bietet der Mixing-Mode deutliche Vorteile: 

! Es stehen bis zu 16 Parts zur Verfügung, mit 

denen komplexe Layer- und Split Sounds 

realisiert werden können. 

! Es können im Gegensatz zum Performance 

Mode individuelle Receive-Channel für die 

Parts eingestellt werden. Dies ist 

insbesondere dann wichtig, wenn bestimmte 

Parts des MOTIF XS von einer zusätzlichen 

externen Tastatur angesteuert werden sollen. 

Unter anderem wird der Mixing-Mode auch live 

genutzt, um mit den Nummerntasten zwischen 

verschiedenen Sounds umzuschalten, ohne daß der 

Ausklang beim Soundwechsel abgeschnitten wird. 

Beim MOTIF ES konnte sogar der Ton während des 

Umschaltens gehalten werden. Dies ist beim MOTIF 

XS nach dem aktuellen Stand des Betriebssystems 

nicht möglich. 

Der MOTIF bietet jedoch mit einer Zweckentfremdung 

der „XA Control“ eine alternative Möglichkeit der 

Soundumschaltung innerhalb von Mixings, die hier 

besprochen werden soll. 

Dabei können auf folgende Weise maximal drei 

unterschiedliche Sounds mit den ASSIGNABLE 

FUNCTIONS (AF1 + AF2) umgeschaltet werden: 

Sound 1 (Basissound) 

Es ist keine der beiden Tasten AF1 und AF2 

eingeschaltet. 

XA Control Setting = „all AF off“ 

Sound 2 (Alternativer Sound 1) 

AF1 ist eingeschaltet. 

XA Control Setting = „AF1“ 

Sound 3 (Alternativer Sound 2) 

AF2 ist eingeschaltet. 

XA Control Setting = „AF2“ 

Um diese Funktionalität zu realisieren, müssen die 

verwendeten Voices mit „Vce Edit“ (MIXING – F6) 

bearbeitet werden. 

Nehmen wir zunächst einmal an, den ersten 3 Parts 

eines Mixings werden 3 unterschiedliche Voices 

(Sounds 1 – 3) zugeordnet, die abwechselnd gespielt 

werden sollen. 

In der ersten Voice (Part 1 = Sound 1) muß für alle 

verwendeten Elements der Parameter „XA Control“ 

auf „all AF off“ gestellt werden (Vce Edit – 

Seite 48 

Nummerntaste – F1 Oscillator). Diese Einstellung 

besagt, daß die Elements dieser Voice nicht mehr 

gespielt werden, sobald eine der Tasten AF1 oder 

AF2 gedrückt wird. 

In der zweiten Voice (Part 2 = Sound 2) muß für alle 


auf „AF1“ gestellt werden. Die Elements dieser Voice 

werden also gespielt, sobald die Taste AF1 gedrückt 

wird. 

In der dritten Voice (Part 3 = Sound 3) muß für alle 


auf „AF2“ gestellt werden. Die Elements dieser Voice 

werden also gespielt, sobald die Taste AF2 gedrückt 

wird. 

Diese einfache Anwendung läßt sich schnell 

realisieren. Nicht vergessen: Die bearbeiteten Voices 

als Mix-Voices speichern und das Mixing 

anschließend noch in den Song speichern! 

Ein Sound kann jedoch auch aus mehreren Parts 

bestehen, die gestackt oder gesplittet werden. Dies 

wurde bei den bisherigen, sogenannten „Hybrid Live 

Performances“ durch die Einstellung der Receive- 

Channel ermöglicht. 

Bei der Soundumschaltung mit XA-Control werden 

grundsätzlich alle Voices auf den Receive-Channel 1 

eingestellt. Nur wenn ein Part extern angesteuert 

werden soll, wird ein anderer Kanal verwendet. 

Ein Stack-Sound wird allein dadurch realisiert, daß die 

Voices mehrerer Parts die gleiche XA-Control 

Einstellung erhalten. Das könnte beispielsweise so 

aussehen: 

Sound 1 

Part 1 = Voice 1 – alle Elements „all AF off“ 



Sound 2 

Part 4 = Voice 4 - alle Elements „AF1 on“ 


Sound 3 



Ein einfaches Beispiel mit 3 Voices aus dem neuen 

MOTIF XS Soundset „Stage & Studio“ finden Sie im 

Datenteil (AllSong File „STAGE_AS1&2“). 

Übrigens: Der Ton kann beim Soundwechsel gehalten 

werden, ohne daß er dabei abgeschnitten wird! 

Eine Einschränkung: Diese Methode der 

Soundumschaltung funktioniert nur, wenn nicht in den 

Voices bereits die XA-Control verwendet wird.


Seite 49 

MOTIF XS Quick Guide: Soundverwaltung –Teil 1 

Mit einer wachsenden User Voice Library wächst auch 

die Notwendigkeit, sich über eine sinnvolle Sound- 

und Sampleverwaltung Gedanken zu machen. 

Nicht wenige User haben bereits kurze Zeit nach dem 

Kauf des MOTIF XS mehrere optionale Soundsets 

erstanden, die größtenteils auch User Waveforms und 

Samples enthalten. Dazu kommen noch 

selbstprogrammierte oder modifizierte Voices und 

Klänge aus den Yamaha Promotion Packages (z.B. 

„Loyalty Content“). Ein ständiges Laden dieser Sets 

wird kaum ein User für wünschenswert erachten – 

Live-Musiker ohnehin nicht. 

Wie lassen sich also einige hundert User Voices, 

Samples und eventuell auch noch Performances 

sinnvoll kombinieren? Darum soll es in diesem Artikel 

gehen, der in dernächsten Ausgabe fortgestezt wird. 

In früheren Ausgaben des Motif News Guide (12/06 

und 01/07) haben wir dieses Thema übrigens bereits 

auf den MOTIF ES bezogen behandelt. Die 

Grundprinzipien und die dort dargestellten 

verschiedenen Methoden lassen sich in 

abgewandelter Form auch auf den MOTIF XS 

übertragen. 

Speicherorganisation und Datensicherheit 

Bevor wir ins Detail gehen und verschiedene 

Methoden der Soundverwaltung darstellen, müssen 

wir aber noch die allgemeinen Voraussetzungen 

abkären. 

Voraussetzung für eine sample-basierte Voice-Library 

ist zunächst einmal die Installation von DIMMs für den 

Sample-Speicher, die ohnehin zur Pflichtausstattung 

gehört, wenn man den MOTIF XS optimal nutzen will. 

Ferner benötigt man ein USB-Speichergerät, um die 

Samples in den MOTIF ES laden zu können. Dafür 

reichen die 1GB YAMAHA USB-Sticks in der Regel 

vollkommen aus. 

Bevor Sie an eine Um-Organisation Ihrer Sounds 

auch nur denken, sollten Sie unbedingt erst mal ein 

sicheres Backup der vorhandenen Daten erstellen. 

Sicher heißt: 

Mindestens einmal (besser zweimal) den kompletten 

Speicherinhalt mit dem File-Type „all“ speichern. 

Danach das „all“-File auf die Festplatte des 

Computers kopieren. Wenn möglich, zusätzlich auf 

einem externen Server sichern (Oder einem 

Bekannten per E-Mail zusenden). Das auf dem 

Computer gesicherte File wieder auf eine (möglichst 

andere) USB-Device kopieren und zur Kontrolle in 

den MOTIF XS laden. 

Wer diese Prozedur als übertriebenen 

Sicherheitsfanatismus ansieht, wird spätestens nach 

dem ersten Totalverlust umdenken. Die meisten 

Verluste dieser Art sind übrigens auf „menschliches 

Versagen“ und nicht auf Geräte- oder 

Computerabstürze zurückzuführen. 

Dazu ein Beispiel: 

Ein umfangreiches Voice- und Sampleset wird vor 

dem Ende einer hektischen Session noch einmal 

schnell gespeichert. Das bereits auf dem USB-Stick 

vorhandene File wird überschrieben. Bereits beim 

Speichervorgang wundert sich der User, wieso das 

Speichern heute so schnell geht. Dann fällt ihm 

siedend heiß ein, daß er zwischenzeitlich ein anderes 

Set geladen hatte, in dem gar keine Samples 

enthalten sind. Das aktuelle Session-File hatte er 

danach nicht mehr geladen, weil er plötzlich Besuch 

bekam und nicht mehr daran arbeiten konnte. Im 

Moment des Speicherns hatte er daran aber nicht 

mehr gedacht. Das mühselig erarbeitete Session-File 

ist überschrieben und damit verloren – eine 

Katastrophe! 

Ein solcher Fehler kann in der Hektik des Alltags 

immer passieren. Was aber nicht passieren darf ist, 

daß keine externen Sicherheits-Backups angelegt 

werden. Damit hätte die Katastrophe leicht verhindert 

werden können. Allenfalls die Zwischenschritte seit 

dem letzten Backup wären verloren gegangen. 

Eine zusätzliche Sicherheit bietet eine „Speicher- 

Histrorie“ (nicht zu verwechseln mit „Speicher- 

Hysterie“). Bei jedem Speichervorgang wird ein 

anderer Name verwendet, also z.B. Session01, 

Session02 usw. Wer ganz exakt arbeiten will, kann 

sogar Datum und Uhrzeit verwenden. Dies ist keine 

schlechte Idee, denn bei den von USB-Devices auf 

den Computer kopierten MOTIF XS-Files wird ja kein 

Speicherdatum angezeigt.


Konzepte für Soundverwaltung 

Zunächst müssen Sie sich darüber klar werden, wie 

Ihre Wunschlibrary aussehen soll. 

Soll diese möglichst umfassend sein unter 

Inkaufnahme längerer Ladezeiten? Oder möchten Sie 

die Auswahl nur auf wenige, wirklich benötigte Voices 

begrenzen, um in der Live-Situation schnell das 

komplette Set laden zu können? 

Weiterhin ist ein Faktor, ob Sie bereit sind viel Zeit für 

die Organisation aufzuwenden oder lieber eine 

schnelle, aber nicht unbedingt perfekte Lösung 

bevorzugen. 

Auch ist es für die Vorgehensweise entscheidend, ob 

sie bestimmte Soundsets oder User Voice Bänke 

komplett übernehmen möchten oder aus jedem der 

vorhandenen Files nur eine sehr begrenzte Anzahl an 

Voices benötigt wird. 

Hier zunächst eine kuze, allgemein gehaltene 

Darstellung der wichtigsten Methoden der 

Soundverwaltung. Diese Methoden werden wir in der 

nächsten Ausgabe des Motif News Guide mit 

Praxisbeispielen konkretisieren. 

Methode 1: Voices einzeln laden 

Wenn aus jedem Soundset nur einige wenige Voices 

ausgewählt werden sollen, ist es sinnvoll, diese mit 

dem File-Type „Voice“ einzeln in ein vorhandenes Set 

zu laden. Die in der Voice vorhandenen User 

Waveforms und Samples werden dabei mitgeladen. 

Es kann dabei jedoch passieren, daß die gleichen 

Samples in mehreren Voices vorhanden sind und 

dadurch der Sample-Speicher unnötig belastet wird. 

Diese Methode ist aber sehr unkompliziert und daher 

trotz des möglicherweise etwas höheren 

Speicherverbrauchs empfehlenswert, wenn man 

schnell und ohne viele Arbeitsschritte einige Voices 

verschiedener Soundsets kombinieren möchte. 

Der erhöhte Speicherverbrauch durch mehrfach 

geladene Waveforms kann auf folgende Weise 

vermieden werden: 

Nach dem Laden einer Voice wird in INTEGRATED 

SAMPLING (Waveform...) festgestellt, ob mit dieser 

Voice eine oder mehrere bereits vorhandene Waves 

geladen wurden. Falls dies so sein sollte, muß 

zunächst in der Voice ermittelt werden, welche 

Elements diese Waves verwenden. Dies erfolgt in 

VOICE - EDIT – ELEMENT – F1 Oscillator – Wave 

Number. Dort wird auch gleich die Zuordnung 

geändert, indem anstelle der angezeigten Wave 

jeweils die bereits vorhandene Wave mit gleichem 

Namen zugeordnet wird. Danach können die 

mehrfacht geladenen Waves mit dem INTEGRATED 

SAMPLING JOB „F2 Waveform – 02: Delete“ gelöscht 

werden. 

Methode 2: User Voice Bänke einzeln laden 

Seite 50 

Im Gegensatz zu den Vorgängermodellen ist es beim 

MOTIF XS möglich, User Voice Bänke einzeln zu 

laden. Selbstverständlich werden dabei auch in den 

Voices vorhandene Samples mitgeladen. Dadurch ist 

es sehr einfach geworden, mehrere Soundsets oder 

User Voice Bänke zu kombinieren. Wenn drei 

Soundsets mit Samples kombiniert werden sollen, 

müssen diese lediglich mit einer bestimmten Prozedur 

nacheinander geladen werden. Wie dies vonstatten 

geht, wird später noch ausführlich beschrieben. 

Methode 3: Library komplett neu zusammenstellen 

Während die ersten beiden Methoden problemlos „On 

Board“ zu bewältigen sind, wird bei dieser deutlich 

zeitaufwändigeren Methode der MOTIF XS Editor 

benötigt. Natürlich nicht, um neue Voices zu 

programmieren, sondern allein für die Organisation 

der User Voice Bänke. 

Es müssen in einem ersten Durchgang zunächst 

einmal wie bei der Methode 2 alle Soundsets als 

einzelne User Voice Bänke geladen werden. Die User 

Voices aller Bänke werden zum Editor gedumpt. Die 

geladenen Samples aller Soundsets werden als 

Komplettfile (all, all voice oder all waveform) 

gespeichert. Da beim Laden einzelner User Voice 

Bänke die Waveform-Nummern automatisch korrigiert 

werden, stimmt die Waveform-Zuordnung in allen im 

Editor befindlichen Voices, solange keine Waveforms 

gelsöcht werden. Sie können jetzt also im Editor 

vollkommen frei eine Voice-Library zusmamenstellen, 

die auf der Sample-Zusmamenstellung im MOTIF XS 

Speicher zurückgreift. Die Samples sind als großes, 

zusätzliches Sample-RAM vorhanden, müssen 

allerdings nach jedem Ausschalten des Gerätes neu 

geladen werden. 

Auch diese Methode werden wir später im Detail 

besprechen. 

Damit haben Sie einen Überblick über die drei 

wichtigsten Lösungsmöglichkeiten, zwischen denen 

es eine fast unendliche Anzahl an individuellen 

Varianten gibt. 

Versuchen Sie es am besten erst mal mit der 

Methode, die Ihnen spontan am meisten zusagt. 

Wenn Sie nicht viel Zeit haben, versuchen Sie es erst 

mal mit den Methoden 1 + 2, mit denen Sie in 

kürzester Zeit eine individuelle Library herstellen 

können.


User Voices und Voice Bänke einzeln laden 

Um die in der nächsten Folge dargestellten Beispiele 

nachvollziehen zu können, müssen Sie wissen, wie 

einzelne Voices oder einzelne User Voice Bänke – 

jeweils inklusive ggf. vorhandener User Waveforms 

und Samples - in den MOTIF XS geladen werden 

können. 

Sie können User Voices aus einem „all“-File oder 

einem „all voice“-File mit dem File-Type „Voice“ 

einzeln auf einen frei wählbaren Speicherplatz einer 

User Voice Bank laden. 

Im File-Display bewegt man sich dazu mit den Cursortasten 

(oben / unten) zwischen der Device-Auswahl, 

dem angezeigten Verzeichnis („Dir“), der Type- 

Anwahl und ggf. der Auswahl des Ziel- 

Speicherplatzes. Die Anwahl der Files erfolgt mit 

DEC/INC oder der Datenrad. 

Die Schritte: 



ENTER die Voice-Liste öffnen. Es wird 

daraufhin die Voice-Liste von USER1 im 

Display angezeigt. Sie können mit den Tasten 

USER1, USER2 und USER3 zwischen den 

Bänken umschalten. 

3. In der Voice Liste die Voice markieren, die 

geladen werden soll. 

4. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank USR1, 

USR2 oder USR3 auswählen. 

5. Die Voice-Nummer, also den Ziel- 

Speicherplatz, auswählen. 


Sie können einzelne User Voice Bänke aus einem All- 

File auf eine frei wählbare User Voice Bank laden. 

Die Schritte: 




3. Mit den Tasten USER1, USER2 oder USER3 

die Bank auswählen, die geladen werden soll. 

Es wird die jeweilige Voice-Liste im Display 

angezeigt. 

4. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank USR1, 

USR2 oder USR3 auswählen. 

5. Als Voice-Nummer "All" wählen (folgt auf die 

Nummer 128!) 


Performances und User Arpeggios 

Seite 51 

Bei der Zusammenstellung einer individuellen 

Soundlibrary muß auch berücksichtigt werden, daß 

einige Soundsets neben Voices und Samples auch 

Performances oder sogar User Arpeggios enthalten. 

Wenn diese in die neue Library einbezogen werden 

sollen, muß sehr systematisch vorgegangen werden. 

Performances können ebenso wie Voices einzeln 

geladen werden, wobei die darin enthaltenen User 

Voices aber nicht mitgeladen werden. Dies wäre auch 

schwer machbar, weil dabei vorhandene User Voices 

überschrieben werden müßten. 

In den meisten Fällen muß also nach dem Laden 

einzelner Performances die Voice-Zuordnung in den 

Parts geprüft und ggf. korrigiert werden. Um dies zu 

ermöglichen, sollte man vor den „Umbauarbeiten“ erst 

einmal alle Soundsets mit Performances 

nacheinander laden und prüfen, welche Performances 

erhalten werden sollen. Die Voice-Zuordnung in 

diesen Performances sollte man sich in einer Tabelle 

(z.B. Excel) notieren, um nicht den Überblick zu 

verlieren. 

Die Tabelle könnte nach diesem Schema entworfen 

werden: 

Stage&Studio 001 Chart Comp 


093 Pop Comp 104 Beauty Pad off off 

Stage&Studio 014 8va Section 


065 Sforza Oct 053 Synth Ens 066 Stab Oct 066 Stab Oct 

MysticSpheres 003 Miriam 


001 Timeless 009 Singin Rain 042 AnaSphr2 off 

MysticSpheres 008 Explorer 


052 Aliens 034 Noizsphere 038 Sophistrik off 

User Arpeggios können nicht einzeln geladen werden. 

Es können aber komplette User Arpeggio Bänke 

geladen werden. Um die Soundverwaltung zu 

erleichtern, wurden die User Arpeggios der Soundsets 

„Dance Xpanded“ und „Synth Xtreme“ in einer Bank 

zusammengefaßt. Andere Soundsets für den MOTIF 

XS enthalten keine User Arpeggios. 

Es muß also lediglich das „all arpeggio“-File von 

SynthXtreme in das neue Set geladen werden, damit 

alle Voices mit User Arpeggios korrekt funktionieren.


In der letzten Folge lasen Sie eine allgemeine 

Beschreibung der wichtigsten Methoden der 

Soundverwaltung. Diese Methoden sollen nun anhand 

von Praxisbeispielen konkretisiert werden. Wir 

beziehen uns dabei auf die Soundsets der 

europäischen MOTIF XS Soundlibrary (siehe Seite 

16). Selbstverständlich können Sie stattdessen auch 

andere Soundsets oder eigene User Voice Bänke 

verwenden – mit oder ohne Samples. 

Beispiel 1 = 

Eine User Voice Bank aus mehreren 

Soundsets zusammenstellen (Methode 1) 

Die Ausgangssituation: 

USER 1 + 2 sind mit optionalen Soundsets belegt. In 

USER 3 haben Sie bereits eine Bank mit 100 

modifizierten Preset-Voices zusammengestellt. Sie 

haben jetzt die beiden Soundsets „Stage & Studio“ 

und „Magical Pads“ neu erworben und möchten die 

restlichen 28 Speicherplätze von USER 3 mit Voices 

aus diesen beiden Sets auffüllen. 

Die nachfolgend beschriebenen Schritte beziehen 

sich nur auf einige wenige Voices. Die erforderliche 

Prozedur für eine größere Anzahl an Voices dürfte 

dabei jedoch klar werden. 

Die Schritte: 


2. Dir = das File STAGE_XS.X0A markieren und 

mit ENTER die Voice-Liste öffnen. Es wird 


Display angezeigt. Die Liste beginnt mit 

„001:Pop Grand“. 

3. In der Voice Liste die Voice „005 DX Ballad 

AF1“ markieren. 

Seite 52 


4. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank USR3 

auswählen. 

5. Rechts daneben die Voice-Nummer 101 

einstellen. Dies ist der Ziel-Speicherplatz, auf 

den die Voice „005 DX Ballad AF1“ geladen 

werden soll. 


7. Dir = In der Voice Liste die Voice „021 Housy 

Organ“ markieren. 

8. Wie in den Schritten 4. + 5. beschrieben die 

Ziel Bank USR3 und den Ziel-Speicherplatz 

(Voice Nummer 102) einstellen. 


10. Dir = In der Voice Liste die Voice „031 

California“ markieren. 



(Voice Nummer 103 einstellen. 


13. Dir = das Ordner-Symbol oberhalb der Voice- 

Liste markieren und ENTER drücken. Es 

erscheint wieder die File-Liste. 

14. Markieren Sie das File „PADS_XS.X0A“ und 

öffnen Sie mit ENTER die Voice-Liste. 

15. In der Voice Liste die Voice „008 Celebrate 

AF1&2“ markieren. 





18. Dir = In der Voice Liste die Voice „013 Riddle 

AF1&2“ markieren. 





21. Das File-Menü mit EXIT verlassen. 

Nach diesen Schritten sollten Sie die Ladeprozedur 

vorerst einmal beenden. Nach dem Laden von Voices 

mit Samples ist es ratsam zu überprüfen, ob die 

gleichen User Waveforms in mehreren Voices 

vorhanden sind und dadurch der Sample-Speicher 

unnötig belastet wird. 

Die geladenen Voices aus „Stage & Studio“ enthalten 

keine Samples. Hier ist keine Überprüfung 

erforderlich. 

Wählen Sie also zunächst die auf USR3 – 104 

geladene Voice „008 Celebrate AF1&2“ und drücken 

Sie EDIT. Wählen Sie von der Oscillator-Page (F1) 

aus nacheinander die aktiven Elements 1 – 5 an und 

notieren Sie die dort angezeigte Wave-Zuordnung 

(Wave-Number + Name):


! Element 1 = 0001 Poly Slow 

! Element 2 = 0004 SoftEnsmbl 

! Element 3 = 0003 SawEnsembl 

! Element 4 = 0002 JP Mid Saw 

! Element 5 = 0005 Silk Pad 

Wählen Sie jetzt die auf USR3 – 105 geladene Voice 

„013 Riddle AF1&2“ und drücken Sie EDIT. Hier ist 

folgende Wave-Zuordnung in den 4 verwendeten 

Elements sichtbar: 




! Element 4 = 0009 Hyper PWM 

Sie werden schnell erkennen, daß drei Waves dieser 

Voice bereits in der Voice „008 Celebrate AF1&2“ 

vorhanden sind. Lediglich das Element 4 enthält eine 

noch nicht vorhandene Wave (0002 Hyper PWM). 

Folgende Waves können demzufolge gelöscht 

werden: 

! 0006 Poly Slow 

! 0007 SawEnsembl 

! 0008 Silk Pad 

Für den Löschvorgang sind folgende Schritte 

erforderlich: 

1. INTEGRATED SAMPLING 

2. JOB – F2 Waveform: 02 Delete 

3. ENTER 

4. Waveform Nummer 0006 anwählen 

5. ENTER + YES 





10. EXIT 

Zur besseren Übersicht, empfiehlt es sich jetzt noch, 

die Waveform 0009 auf den freien Patz 0006 zu 

kopieren (JOB – F1 Eaveform – 01: Copy) und die 

Waveform 0009 anschließend zu löschen. 

Der letzte Schritt der Prozedur ist, die Wave- 

Zuordnung in den Voice-Elements zu korrigieren. 

Die Voice „008 Celebrate AF1&2“ muß nicht verändert 

werden, weil keine der dort verwendeten Waveforms 

gelöscht wurde. 

In der Voice „013 Riddle AF1&2“ muß jedoch folgende 

Korrektur erfolgen: 




! Element 4 = 0007 Hyper PWM 

Seite 53 

Sie sehen jetzt, wie wichtig es war, die ursprüngliche 

Wave-Zuordnung der Voice aufzuschreiben. Anhand 

der dort sichtbaren Waveform-Namen können Sie 

schnell erkennen, welche Waveforms zu welchem 

Element gehören. 

Wenn Sie noch weitere Voices mit Samples 

hinzuladen wollen, sollten Sie nach jeder geladenen 

Voice die Überprüfung und ggf. Korrektur der 

mehrfach verwendeten Waves vornehmen. Dies 

garantiert, daß Sie den Überblick behalten. 

Auch wenn die hier aufgezeigten Schritte nach einer 

gewissen Einarbeitung zur Routine werden, läßt sich 

ein gewisser Aufwand bei akribischer 

Vorgehensweise nicht bestreiten. Dies mag für einige, 

wenige Voices vertretbar sein, wenn es eine 

einmalige Angelegenheit ist. Insbesondere Live- 

Musiker, die so wenig Daten wie möglich laden 

möchten, werden um diese Methode kaum 

herumkommen. 

Wer jedoch einen größeren Teil einer Soundbank 

verwenden möchte, ist mit der nachfolgend 

beschriebenen zweiten Methode besser bedient. 

Und vergessen Sie auf keinen Fall, Ihre neue 

Zusammenstellung mit dem File-Type „all“ zu 

speichern. Zwischenspeicherungen sind sehr 

empfehlenswert. 

Beispiel 2 = 

3 Soundsets mit Samples in einem File 

kombinieren (Methode 2) 


Sie haben die 3 Soundsets Dance Xpanded, Synth 

Xtreme und Mystic Spheres erworben und möchten 

diese in die 3 User Voice Bänke laden. Sie haben 

bisher noch keine eigenen User Voices erstellt. Da 

USER 1 – 3 bei der Werksauslieferung lediglich mit 

Kopien von Preset Voices belegt sind, können diese 

Bänke ohne Bedenken überschrieben werden. 

Im Vergleich zur ersten Methode ist die hier 

erforderliche Ladeprozedur schnell und unkompliziert. 

Der Preis dafür ist, daß der Sample-Speicher den 

Inhalt dreier Sets aufnehmen muß und die Ladezeit 

entsprechend länger ist. 

Falls abweichend von dieser Ausgangssituation 

bereits eigene Programmierergebnisse oder 

Einstellungen (Voices, Performances, Songs, Pattern, 

Master, Utility-Einstellungen) vorhanden sind, müssen 

Sie vor den folgenden Schritten unbedingt ein Backup 

mit dem File-Type „all“ erstellen. 

Später können Sie aus diesem File bei Bedarf 

einzelne Komponenten in Ihr neues Set laden.


Für das Laden mehrerer Soundsets in eine User- 

Memory (USER 1 – 3) gibt es eine Faustregel: Laden 

Sie zuerst das Soundset mit dem umfangreichsten 

Content als „all“-File! Richten Sie dabei Ihr 

Augenmerk weniger auf den Umfang und die Anzahl 

der Samples, sondern auf Performances, Pattern, 

Songs und Master-Einstellungen. Denn diese müssen 

bei der Voice-Zusammenstellung zunächst 

unberücksichtigt bleiben. Und je weniger später 

einzeln nachgeladen werden muß, umso besser! 

In unserem Beispiel ist dies „Dance Xpanded“. Neben 

den Voices und Samples sind hier 20 Performances, 

Pattern mit Slice-Drumloops und eine komplette 

Arpeggio Bank vorhanden, die übrigens identisch 

auch in „Synth Xtreme“ enthalten ist. Dies wurde 

bewußt im Hinblick auf die Kombination von 

Soundsets so konzipiert. Wenn jede Bank 

unterschiedliche Arpeggio-Bänke hätte, wäre eine 

Kombination ohne zusätzliche, externe Softwäre 

ausgeschlossen. 

Der Ablauf sieht also so aus, daß zunächst „Dance 

Xpanded“ komplett als „all“-File geladen wird. Danach 

werden die beiden anderen Sets als einzelne User 

Voice Bänke hinzugeladen. 

Die Schritte: 

1. FILE - Type „all“ 

2. Dir = das File „DANCE_XS“ markieren 

3. SF2 – Load + YES drücken 

4. Nach Abschluß des Ladevorgangs: FILE - 

Type „voice“ 

5. Dir = das File „SYNTH_XS“ markieren und mit 

ENTER die Voice-Liste öffnen. Einige 

Sekunden warten. Es wird dann die Voice- 

Liste im Display angezeigt, beginnend mit 

„001: LeadXtreme AF1&2“. 

6. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank „USR 

2“ auswählen. 

7. Als Voice-Nummer "all" wählen (folgt auf die 

Nummer 128!) 

8. SF2 Load und YES drücken. 

9. Nach Abschluß des Ladevorgangs („Now 

Loading“): Oben direkt unterhalb von DIR 

bzw. oberhalb der Voice-Liste das Ordner- 

Symbol markieren und ENTER drücken, um 

zur Anzeige der Files zurückzukehren. 

10. Das File „Mystic Spheres XS“ markieren und 


wiederum nach einer kurzen Wartezeit die 

Voice-Liste angezeigt, beginnend mit „001: 

Timeless AS1&2“. 

11. Unten im Display die Ziel-Bank „USR 3“ 

auswählen. Die Voice-Nummer bleibt auf „all“ 

eingestellt. 


Damit ist die Ladeprozedur für die 3 Soundsets 

abgeschlossen. Die User Voice Banke 1 -3 sind jetzt 

Seite 54 

mit den 3 Soundsets belegt. 

Die User Waveforms wurden nacheinander in den 

Waveform-Speicher geladen. Die Wave-Zuordnung in 

den Voices wurde beim Laden automatisch korrigiert. 

Drücken Sie zur Kontrolle INTEGRATED SAMPLING 

– F6 RECORD – SF6 INFO. Dort sollten jetzt 232,3 

MB verbrauchter Sample-Speicher angezeigt werden. 

Spielen Sie einige Voices jeder User Voice Bank an. 

Nachdem Sie festgestellt haben, daß alles in Ordnung 

ist, können Sie den kompletten Speicherinhalt mit 

FILE – Type „all“ neu speichern. 

Die Ladezeit dieses Files (232 MB!) von einem 

YAMAHA USB-Stick beträgt übrigens nur 2 Minuten. 

Ergänzend können Sie – wenn gewünscht – jetzt noch 

die 16 Performances aus dem Sets „Mystic Spheres“ 

hinzuladen. Die Performances von „Synth Xtreme“ 

können übrigens nicht in diese Zusammenstellung 

geladen werden, weil hier auch die Slice-Drumloops 

der User Voice Bank 2 enthalten sind. Diese sind 

jedoch nicht in unser Beispiel einbezogen worden, 

weil dafür nicht mehr genügend User Voice 

Speicherplätze zur Verfügung standen. 

Die Schritte: 

1. File – Type „performance“ 

2. Dir = das File „Mystic Spheres XS“ markieren 

und mit ENTER die Voice-Liste öffnen. Einige 

Sekunden warten. Es wird dann die 

Performance-Liste im Display angezeigt, 

beginnend mit „001: Memories“. Markieren 

Sie dieser Performance. 

3. Unten im Display (Bank) die Ziel-Bank, z.B. 

„USR 1“ auswählen. 

4. Rechts daneben den gewünschten 

Zielspeicherplatz für die zu ladende 

Performance wählen, z.B. 021. Die 

Speicherplätze 1 – 20 sind ja bereits mit 

Performances aus „Dance Xpanded“ belegt. 


6. Es folgt die Displayanzeige „This 

Performances uses User Voices“. Drücken 

Sie zur Bestätigung nochmals YES. 

7. Laden Sie weitere Performances und 

wiederholen Sie dazu jeweils die Schritte 3. 

bis 7. 

In den Performance Parts müssen Sie jetzt noch eine 

kleine Anpassung vornehmen: In F1 Voice – SF1 

Voice muß hier anstelle von USR1 als Bank USR3 

eingestellt werden, denn die Voices von „Mystic 

Spheres“ wurden ja in die User Voice Bank 3 geladen. 

Anschließend muß die Performance mit STORE 

gespeichert werden. 

In der nächsten Folge wird dieses Thema mit weiteren 

Beispielen zur Soundverwaltung fortgesetzt.


In diesem Abschnitt des Kapitels „Soundverwaltung“ 

werden die in der letzten Folge begonnenen 

Praxisbeispiele fortgesetzt. 

Wir beziehen uns wiederum auf die Soundsets der 





Beispiel 3 = 

2 Soundsets mit Samples komplett laden und 

eine User Voice Bank aus mehreren Soundsets 

zusammenstellen (Methoden 1 + 2 kombiniert) 


Sie haben die fünf bisher erhältlichen europäischen 

MOTIF XS Soundsets erworben. Eine elegante 

Lösung ist, zunächst die beiden für Sie wichtigsten 

Soundsets komplett in USER 1 + 2 zu laden und aus 

den drei weiteren Sets eine Zusammenstellung für 

USER3 zu bilden. 

In diesem Beispiel wählen wir die beiden Soundsets 

„Dance Xpanded“ und „Stage & Studio“ für USER 1 + 

2 aus. Aus den anderen Sets „Synth Xtreme“, „Mystic 

Spheres“ und „Magical Pads“ wird eine Voice- 

Zusmamenstellung für USER 3 gebildet. 

Da in „Dance Xpanded“ sowohl Voices als auch 

Performances, Samples und User Arpeggios 

enthalten sind, ist es ratsam, dieses Set zunächst 

komplett als mit dem File-Type „all“ zu laden. 

„Stage & Studio“ wird anschließend in USER2 

geladen. 

Diese beiden Schritte sind schnell erledigt. Etwas 

aufwändiger gestaltet sich dann die 

Zusammenstellung von USER 3 und das Laden 

einzelner Performances der verschiedenen 

Soundsets. 

Die Schritte: 

Seite 55 


22. Kopieren Sie alle benötigten Soundsets (X0A- 

Files) auf einen USB-Stick oder eine andere 

USB-Device. 

23. FILE - Type „all“ 

24. Dir = das File DANCE_XS.X0A markieren 

25. SF2 LOAD und YES drücken 

26. FILE - Type „voice“ 

27. Dir = das File STAGE_XS.X0A markieren und 



Display angezeigt. Die Liste beginnt mit 

„001:Pop Grand“. 


auswählen. Als Voice-Nummer "all" wählen 

(folgt auf die Nummer 128!) 


30. Nach diesen Schritten befinden sich die 

Voices von „Dance Xpanded“ in USER 1 und 

die Voices von „Stage & Studio“ in USER 2. 

Die Performances, User Waveforms, Samples 

und User Arpeggios von „Dance Xpanded“ 

wurden ebenfalls gealden, die Performances 

von „Stage & Studio“ dagegen noch nicht. 

31. Dir = das Ordner-Symbol oberhalb der Voice- 

Liste markieren und ENTER drücken. Es 

erscheint wieder die File-Liste. 

32. Markieren Sie das File „PADS_XS.X0A“ 

(„Magical Pads“) und öffnen Sie mit ENTER 

die Voice-Liste. 

33. In der Voice Liste beispielsweise die Voice 

„008 Celebrate AF1&2“ markieren. 


auswählen. 

35. Rechts daneben die Voice-Nummer 1 

einstellen. Dies ist der Ziel-Speicherplatz, auf 

den die Voice „008 Celebrate AF1&2“ geladen 

werden soll. 


37. In der Voice Liste eine weitere Voice 

markieren, die geladen werden soll. 

38. Unten im Display den Ziel-Speicherplatz 

(Voice Nummer 2) einstellen. Die Bank bleibt 

auf Nummer 2 eingestellt. 

39. Weitere Voices wie in den Schritten 12. - 17. 

beschrieben einzeln laden. 

40. Nachdem alle gewünschten Voices der Bank 

„Magical Pads“ geladen wurden, kehren Sie 

wieder zur File-Liste zurück (siehe Schritt 10.) 

und markieren Sie jetzt das File „Mystic 

Spheres“ und öffnen Sie mit ENTER die 

Voice-Liste. Laden Sie einzelne Voices.


Nachdem das Laden einzelner Voices in diesem und 

den vorangegangen Beispielen mehrfach beschrieben 

wurde, werden Sie die weiteren Schritte für die Voice- 

Zusammenstellung in USER 3 ohne weitere Hilfe 

selbst bewältigen können. 

Bei „Synth Xtreme“ ist noch zu erwähnen, daß die dort 

benötigten User Arpeggios bereits mit dem Set 

„Dance Xpanded“ geladen wurden, das auf die 

gleichen User Arpegggios zurückgreift. 

Abhängig von der Anzahl der Voices, die auch User 

Waveforms und Samples enthalten, kann jedoch 

folgendes Problem auftreten: 

Es werden Waveforms und Samples mehrfach 

geladen, wenn mehrere Voices auf die gleichen User 

Waveforms zurückgreifen. Dies kann zu einer deutlich 

ansteigenden Belastung der Sample Memory führen, 

die übrigens in INTEGRATED SAMPLING – F6 REC 

– SF6 INFO angezeigt wird. 

Wenn Ihnen der verbrauchte Samplespeicher zu hoch 

bzw. die erforderlichen Ladezeiten zu lang 

erscheinen, können Sie mehrfach verwendete User 

Waveforms löschen und anschließend eine Korrektur 

der Wave-Zuordnung in den Voices vornehmen, was 

allerdings etwas Zeit kostet. Im Beispiel 1 der letzten 

Folge wurde bereits beschrieben, wie man da 

vorgehen muß. 

Ergänzend können Sie – wenn gewünscht – jetzt noch 

die 40 Performances aus dem Set „Stage & Studio“ 

hinzuladen. Im Prinzip kennen Sie die 

Vorgehensweise bereits aus dem Beispiel 2 der 

letzten Folge. 

Die Schritte: 

8. Performance Mode wählen 

9. File – Type „performance“ 

10. Dir = das File „STAGE_XS“ markieren und mit 

ENTER die Voice-Liste öffnen. Einige 

Sekunden warten. Es wird dann die 

Performance-Liste im Display angezeigt, 

beginnend mit „001: Chart Compin“. 

Markieren Sie dieser Performance. 


„USR 1“ auswählen. 

12. Rechts daneben den gewünschten 

Zielspeicherplatz für die zu ladende 

Performance wählen, z.B. 021. Die 

Speicherplätze 1 – 20 sind ja bereits mit 

Performances aus „Dance Xpanded“ belegt. 







bis 7. 

Seite 56 

In den Performance Parts müssen Sie jetzt noch eine 

kleine Anpassung vornehmen: In F1 Voice – SF1 

Voice muß hier anstelle von USR1 als Bank USR2 

eingestellt werden, denn die Voices von „Stage & 

Studio“ wurden ja in die User Voice Bank 2 geladen. 

Anschließend muß die Performance jeweils mit 

STORE gespeichert werden. 

Etwas schwieriger gestaltet sich die Vorgehensweise, 

wenn Sie auch aus den Sets Performances 

verwenden möchten, die in USER 3 geladen wurden. 

Hier müßten Sie gegebenenfalls sehr systematisch 

vorgehen. 

Der erste Schritt wäre, das betreffende Soundset 

noch einmal zu laden, um festzustellen, welche 

Voices in welchen Parts der gewünschten 

Performances verwendet werden. Vergessen Sie aber 

auf keinen Fall, die bisherige Zusammenstellung als 

neues „all“-File zu speichern, sofern Sie das noch 

nicht getan haben. 

Laden Sie also beispielsweise das Set „Mystic 

Spheres“ mit dem File-Type „all“. Nehmen wir einmal 

an, Sie möchten die Performance „USR 1 – 005 

Dream Zone“ in Ihrer Zusammenstellung verwenden. 

Drücken Sie F2 – Voice und notieren Sie sich die dort 

sichtbare Part-Voice Zuordnung: 

Part 1 = USR 1 - 002 Earthworm AF1&2 

Part 2 = USR 1 - 011 Pitchomat AF1&2 

Part 3 = USR 1 - 013 RevsGate AF1&2 

Part 4 = Nicht verwendet 

Die hier aufgelisteten Voices müssen Sie jetzt einzeln 

in USER 3 laden, sofern sie dort noch nicht 

vorhanden sind. Die Prozedur kennen Sie ja bereits 

zur Genüge. 

Danach laden Sie Perfomance „Dream Zone“ einzeln 

auf den gewünschten Ziel-Speicherplatz. Die Schritte 

sind genauso wie oben für das Set „Stage & Studio“ 

beschrieben. 

In den Performance Parts (F1 Voice – SF1 Voice) 

müssen Sie jetzt noch eine Korrektur der Part-Voice 

Zuordnung vornehmen. Die originale Zuweisung 

stimmt ja nicht mehr, denn die Voices sind jetzt auf 

einem anderen Speicherplatz in USER 3 vorhanden. 

Wenn Sie eine größere Anzahl an Performances 

einzeln alden wollen, ist es einfacher, wenn Sie 

zunächst alle erforderlichen Voices und anschließend 

die Performances einzeln laden. Zum Schluß erfolgt 

dann die Korrektur der der Part-Voice Zuordnung. 

In der nächsten Folge wird das Thema 

Soundverwaltung mit dem Beispiel „Voice- und 

Samplelibrary komplett neu zusammenstellen“ 

beendet. Die Vorgehensweise ist hier deutlich anders 

als in den bisherigen Beispielen, denn für die 

Soundverwaltung wird der MOTIF XS Editor 

verwendet.


Seite 57 


In dieser letzten Folge zum Thema Soundverwaltung 

geht es um die anspruchsvollste Methode der 

Zusammenstellung einer individuellen Voice- und 

Samplelibrary für den MOTIF XS. 

Die Vorgehensweise ist hier deutlich anders als in den 

bisherigen Beispielen. Ziel ist es, aus allen 

vorhandenen Soundsets inklusive der darin 

enthaltenen User Waveforms und Samples 3 User 

Voice Bänke (USER 1 – USER 3) 

zusammenzustellen. 

Wir beziehen uns wiederum auf die Soundsets der 





Während die bisher geschilderten Methoden 1 + 2 

problemlos „On Board“ zu bewältigen sind, wird bei 

dieser Methode der MOTIF XS Editor benötigt. 

Natürlich nicht, um neue Voices zu programmieren, 

sondern allein für die Organisation der User Voice 

Bänke. 

Es müssen zunächst einmal alle Soundsets als 

einzelne User Voice Bänke geladen werden und zum 

MOTIF XS Editor gedumpt werden. Da bei dieser 

Ladeprozedur zuvor geladene User Waveforms und 

Samples anderer Soundsets im Speicher erhalten 

bleiben, ist eine Korrektur der Waveform-Nummern 

erforderlich, die jedoch automatisch beim Laden 

erfolgt. Es müssen also nicht wie beim Laden 

einzelner Voices Korrekturen erfolgen oder 

Waveforms gelöscht werden. 

Nachdem diese Ladeprozedur beendet ist, kann im 

MOTIF XS Editor eine neue Voice-Library 

zusammengestellt werden, die auf der Sample- 

Zusammenstellung im MOTIF XS zurückgreift. Die 

Samples sind als großes, zusätzliches Sample-RAM 

vorhanden, müssen allerdings nach jedem 

Ausschalten des Gerätes neu geladen werden. 

Noch ein Wort zum erforderlichen Zeitaufwand für die 

Erstellung der Library. Lassen Sie sich nicht durch die 

Ausführlichkeit dieser Darstellung abschrecken. Diese 

resultiert aus der sehr deatillierten Beschreibung aller 

Schritte und nicht aus der Langwierigkeit der zu 

leistenden Prozedur. 

Bei einem einigermaßen mit dem MOTIF XS 

Filesystem und dem Editor vertrauten User wird die 

gesamte Zusammenstellung der Library mit den 

folgenden Schritten nicht länger als eine Stunde 

dauern. Voraussetzung ist natürlich, daß man 

konkrete Vorstellungen davon hat, welche Voices man 

in die Library aufnehmen will. 

Einsteiger sollten schon etwas mehr Zeit 

einkalkulieren, da man sich vielleicht noch mit einigen 

Funktionen vertraut machen muß. Von einer 

Einarbeitung in die Editor-Funktionen wird man aber 

auch in der weiteren Arbeit mit dem MOTIF XS 

profitieren. 

Und belohnt wird man mit einer eindrucksvollen 

Gesamtlibrary im Umfang von 384 Voices, 150 User 

Waveforms und mehr als 400 MB Samples, die – ob 

Sie es glauben oder nicht – von einem YAMAHA 

USB-Stick in nur ca. 3 Minuten in den MOTIF XS 

geladen wird! 

Beispiel 4 = Voice- und Samplelibrary 

komplett neu zusammenstellen (Methode 3) 


Sie haben diese fünf bisher erhältlichen europäischen 

MOTIF XS Soundsets erworben: 

! Dance Xpanded 

! Stage & Studio 

! Magical Pads 

! Synth Xtreme 

! Mystic Spheres 

Aus diesen Soundsets und den S700 Piano-Voices 

des Loyalty-Programms möchten Sie eine neue Voice 

Library für die User Voice Bänke 1 – 3 

zusammenstellen, in der auch die User Arpeggios, 

User Waveforms und Samples enthalten sind. 

Schritt 1: Soundfiles auf einen USB-Stick kopieren 

Kopieren Sie die entsprechenden „all“-Files auf einen 

USB-Stick, der eine freie Kapazität von mindestens 

435 MB aufweisen muß. Anschließend sollte das 

Stammverzeichnis des USB-Sticks so aussehen: 

(siehe Abbildung nächste Seite)


Schritt 2: „Synth Xtreme“ laden 

Laden Sie das File „SYNTH_XS.X0A“ komplett mit 

dem File-Type „all“ oder „all without system“ in den 

MOTIF XS. 

Bei dem Type „all“ werden Ihre UTILITY-Einstellungen 

überschrieben, bei „all without system“ bleiben diese 

erhalten. 

Im Gegensatz zu den nachfolgenden Soundsets kann 

dieses erste Soundset komplett mit allen 

Performances, Voices, User Arpeggios, User 

Waveforms und Samples geladen werden, da der 

Sample-Speicher ja noch leer ist und daher keine 

vorhandenen Samples überschrieben werden können. 

Dieses Soundset wurde bewußt als erstes Set 

ausgewählt, weil es den weitestgehenden Content 

enthält. Dieser bleibt durch die Verwendung des File- 

Types „all“ beim Laden komplett erhalten. 

Schritt 3: „Synth Xtreme“ zum Editor übertragen 

Jetzt müssen die im XS befindlichen Voices zum 

MOTIF XS Editor übertragen und dort gespeichert 

werden. Hier die Schritte: 

! Stellen Sie eine USB-Verbindung (TO HOST) 

zwischen dem Computer (PC / Mac) und dem 

MOTIF XS her und schalten Sie den MOTIF 

XS in UTILITY – F5 Control – SF2 MIDI – 

MIDI In/Out auf USB. 

So muß das Auto Sync Fenster vor der Synchronisierung 

eingestellt werden. 

UVP inkl. 19% MwSt ca. 329,- ! 

Seite 58 

! Laden Sie den MOTIF XS Voice Editor vom 

Studio Manager oder von Cubase aus. 

! Der Editor ist zunächst OFFLINE (grünes Feld 

– oben links). Klicken Sie OFFLINE an. Es 

öffnet sich das Auto Sync Fenster. Stellen Sie 

ggf. zunächst die Ports 1 + 4 korrekt ein. 

! Stellen Sie dann im Auto Sync Setting nur 

„Voice“ auf „on“ und wählen Sie die 

Übertragungsrichtung MOTIF XS > PC. 

! Lösen Sie mit „Start“ den 

Synchronisierungsvorgang aus. Sie sehen 

daraufhin im Auto Sync Fenster den 

Fortschrittsbalken. Der MOTIF XS schaltet 

automatisch in den Song-Modus. Im Display 

erscheint „Now transmitting MIDI bulk data“. 

! Nach der Übertragung erscheint wieder das 

Editor-Fenster. Der Editor zeigt jetzt ONLINE 

an. Der MOTIF XS bleibt im Song-Modus, 

denn nur in diesem Modus ist eine 

Übertragung zwischen Editor und MOTIF XS 

möglich, auch wenn ausschließlich Voices 

bearbeitet oder verwaltet werden sollen. 

! Wählen Sie im Editor „File – Save as“ und 

geben Sie als Namen „Synth Xtreme“ ein. 

! Zur Kontrolle können Sie noch durch einen 

Klick auf den Voice Namen im Part 1 das 

Voice Library Fenster öffnen. Schalten Sie 

dort oben von „Category“ auf „Bank“ um und 

öffnen Sie dann die Voice-Liste von „Normal 

User 1“. Hier sollten jetzt die ersten 128 

Voices von „Synth Xtreme“ angezeigt werden. 

In der Liste von „Normal User 2“ finden Sie 

die anderen Voices des Soundsets. 

„Synth Xtreme“ im Voice Library Fenster


Schritt 4: „Dance Xpanded“ laden und zum Editor 

übertragen 


42. Dir = das File „DANCE_XS.X0A“ markieren 

und mit ENTER die Voice-Liste öffnen. Es 

wird daraufhin die Voice-Liste von USER1 im 

Display angezeigt. 

43. Unten im Display (Bank) kann als Ziel-Bank 

USR1 unverändert stehen bleiben. Als Voice- 

Nummer muß dagegen "all" gewählt werden 

(folgt auf die Nummer 128!). 


45. Sie können jetzt wie im Schritt 3 beschrieben 

die User Voices zum MOTIF XS Editor 

übertragen. Selbstverständlich muß der Editor 

dazu nicht neu gestartet werden. Die noch im 

Editor befindlichen Voices von „Synth Xtreme“ 

werden durch die neue Synchronisierung 

automatisch überschrieben. 

46. Alternativ zur Ziffer 5. können Sie die 

Übertragung der User Voices vom MOTIF XS 

zum Editor auch mit der Funktion „Bulk – Data 

Sync“ ausführen. Markieren Sie dort nur 

„Receive“ und „Normal User 1“. Da die 

Übertragung auf eine User Voice Bank 

begrenzt ist, ist die Übertragung deutlich 

schneller erledigt als vom Auto Sync Fenster 

aus (Ziff. 5). 

47. Wählen Sie nach erfolgter Übertragung (Ziff. 

5. oder 6.) im Editor „File – Save as“ und 

geben Sie als Namen „Dance Xpanded“ ein. 

Da nur eine einzelne Voicebank geladen wurde, 

befinden sich die User Waveforms von „Synth 

Xtreme“ weiterhin im Sample-Speicher des MOTIF 

XS. Dies können Sie überprüfen, indem Sie 

INTEGRATED SAMPLING drücken und dort die 

Waveforms anwählen. Die Nummern 1 – 52 sind mit 

den Waves von „Synth Xtreme“ belegt, die Nummern 

53 – 70 enthalten die Waves von „Dance Xpanded“. 

Die User Arpeggios von „Dance Xpanded“ sind 

übrigens bereits vorhanden, da diese mit „Synth 

Xtreme“ identisch sind. 

Schritt 5: „Mystic Spheres“ laden und zum Editor 

übertragen 


2. Dir = das File „Mystic Spheres XS.X0A“ 

markieren und mit ENTER die Voice-Liste 

öffnen. Es wird daraufhin die Voice-Liste von 

USER1 im Display angezeigt. 

3. Unten im Display (Bank) können die 

Einstellungen „USR1“ und „all“ unverändert 

stehen bleiben. 

Seite 59 


5. Wie im Schritt 4 (Ziff. 5. oder 6.) beschrieben 


übertragen. 

6. Wählen Sie nach erfolgter Übertragung im 

Editor „File – Save as“ und geben Sie als 

Namen „XS Mystic Spheres“ ein. 

In der Waveform-Liste des MOTIF XS (INTEGRATED 

SAMPLING) wurden die Waves 71 „Xphat“ bis 113 

„VocalOsc 2“ hinzugefügt. 

Schritt 6: „Magical Pads“ laden und zum Editor 

übertragen 


2. Dir = das File „PADS_XS.X0A“ markieren und 










übertragen. 



Namen „XS Magical Pads“ ein. 


SAMPLING) wurden die Waves 114 „Poly Slow“ bis 

147 „Spacechoir“ hinzugefügt. 

Dieses Set enthält zusätzlich zur User Voice Bank 1 

noch 32 Voices in der User Voice Bank 2, die wir 

jedoch der Einfachheit halber erst mal 

unberücksichtigt lassen. Ein zusätzliches Laden der 

User Voice Bank 2 würde zur Folge haben, daß die 

darin enthaltenen User Waveforms und Samples 

nochmals geladen werden und Waveform-Duplikate 

entstehen. 

Sollten Voices aus USER2 dringend benötigt werden, 

können diese später einzeln geladen werden. Dabei 

wäre es empfehlenswert, wie in den vorherigen 

Beispielen beschrieben doppelt geladene Waveforms 

zu löschen und eine Korrektur der Zuordnung in den 

Voices vorzunehmen.


Schritt 7: „Stage & Studio“ laden und zum Editor 

übertragen 


2. Dir = das File „STAGE_XS.X0A“ markieren 










übertragen. 



Namen „Stage & Studio“ ein. 

Dieses Set enthält keine User Waveforms und 

Samples. 

Schritt 8: S700 Piano Voices laden und zum Editor 

übertragen 


2. Dir = das File „LoyaltyS700.X0A“ markieren 



Display angezeigt. Drücken Sie die Taste 

USER2, um auf die Voice Liste von USER2 

zu wechseln. Die Liste beginnt mit 

„002:BalladStack S700“ Die Voice 001:S700 

for XS befindet sich eigenartigerweise am 

Ende der Voice Liste. Aber das sei nur am 

Rande vermerkt, denn mit dem nächsten 

Schritten soll ohnehin die komplette User 

Voice Bank 2 geladen werden. 

3. Unten im Display (Bank) kann als Ziel-Bank 

USR1 unverändert stehen bleiben. 




übertragen. 



Namen „Loyalty S700“ ein. 


SAMPLING) wurden die Waves 148 „S700SftSt“ bis 

150 „S700RdSt“ hinzugefügt. 

Drücken Sie INTEGRATED SAMPLING – F6 REC – 

SF6 INFO, um die verbrauchte Sample Memory 

festzustellen. Es müßte hier 406,5 MB als „Used“ 

angezeigt werden. 

Seite 60 

Speichern Sie das bisherige Ergebnis mit dem Type 

„all“ auf den USB-Stick. Wenn erforderlich können Sie 

die bisherigen „all“-Files (siehe Schritt 1) löschen. 

Schritt 9: Neue Voice-Library im Editor 

zusammenstellen 

In diesem letzten Schritt beginnt die eigentliche 

Soundverwaltung. Es sind jetzt alle für die neue 

Library in Frage kommenden Voices im Editor-Format 

vorhanden. Die dafür benötigten User Waveforms 

befinden sich im MOTIF XS Sample-Speicher. Durch 

die vorangegangene Ladeprozedur wurde 

sichergestellt, daß keine Waveforms doppelt geladen 

wurden und eine manuelle Korrektur der Waveform- 

Zuordnung in den Voices nicht erforderlich ist. 

Es sind somit alle Voraussetzungen erfüllt, um im 

MOTIF XS Editor die 3 vorhandenen User Voice 

Bänke zusammenzustellen. Dies erfolgt dort mit der 

IMPORT-Funktion. 

Dazu noch ein wichtiger Hinweis: Während der 

Anwendung der IMPORT-Funktion sind die 

ausgewählten Voices nicht sofort hörbar. Es ist also 

ratsam, bereits vorher einen Überblick davon zu 

gewinnen, welche Voices für die Auswahl infrage 

kommen. Hören Sie also am besten alle Voice Bänke 

durch und markieren Sie die Favoriten. Dies ist 

ohnehin empfehlenswert, weil sie dann die Anzahl der 

zur Verfügung stehenden Speicherplätze (384) im 

Verhältnis zu der Anzahl aller zur Auswahl stehenden 

Voices besser kalkulieren können. 

Eine wertvolle Hilfe kann dabei das mit diesem Guide 

mitgelieferte EXCEL-File „MOTIF XS Soundsets“ sein, 

daß eine kombinierte Voice-Liste aller Soundsets 

enthält. Wenn Sie hier Ihre Favoriten in der Spalte 

„Select“ mit einer „1“ markieren, können Sie ganz 

unten jeweils die Summe aller ausgewählten Voices 

ablesen. Ein Tipp: Belegen Sie noch nicht alle 384 

User Voice Speicherplätze. So haben Sie noch etwas 

Spielraum für die Einbindung neuer Voices in Ihre 

Library. Ideal wäre es, wenn Sie mit 256 

Speicherplätzen auskommen (USER 1 + 2). Dann 

wäre die User Voice Bank 3 immer frei, um neue 

Voice Bänke einzeln nachladen zu können. 

Sie sollten bei der Auswahl der Voices für die Library 

auch das am Ende dieses Artikels noch gesondert 

behandelte Thema „Performances“ nicht ganz außer 

acht lassen. Wenn Sie später beabsichtigen, 

bestimmte Performances der Soundsets in die Library 

zu integrieren, müssen Sie bereits jetzt die darin 

enthaltenen Voices bei der Auswahl für die Library 

berücksichtigen. 

Auch wenn die importierten Voices nicht sofort bei der 

Anwahl hörbar sind, so erfolgt die Übertragung in den 

MOTIF XS doch unmittelbar mit dem Import. Sie 

können also Zwischenergebnisse Ihrer 

Zusammenstellung jederzeit am Gerät abhören.


Und noch ein Wort zu den Effekten: Diesbezüglich ist 

der MOTIF XS Editor stark auf den SONG- bzw. 

PATTERN-Modus ausgerichtet, wo die Systemeffekte 

REVERB und CHORUS für alle Parts gelten. Bei der 

Voice-Verwaltung bleiben jedoch die individuellen 

Voice-Effekte unsichtbar erhalten. Falls Sie also den 

Reverb- oder Chorus-Effekt für eine Voice verändern 

möchten, so müssen Sie das am Gerät erledigen. Alle 

anderen Einstellungen können Sie im Editor machen. 

Nun aber zu den einzelnen Schritten der 

Zusammenstellung im Editor: 

! File – Import – das Ordner-Symbol – oben 

links von „Category“ - anklicken 

! Gewünschtes File (z.B. „Synth Xtreme“) 

anwählen + Open 

! Darstellung von „Category“ zu „Bank“ ändern 

! Auf der linken Seite des IMPORT-Fensters 

den Ordner „Normal User 1“ öffnen. Es wird 

die Voice-Liste des Soundsets „Synth Xtreme“ 

angezeigt“. Alternativ können Sie auch nach 

Kategorien vorgehen. Bei „Synth Xtreme“ 

lohnt es sich im Gegensatz zu den anderen 

Soundsets auch, den Ordner „Normal User 2“ 

zu öffnen, da diese Bank mehr als 128 Voices 

enthält. 

! Auf der rechten Seite des IMPORT-Fensters 

ebenfalls den Ordner „Normal User 1“ öffnen. 

! Die gewünschten Voices auf der rechten 

Seite markieren und auf den gewünschten 

Ziel-Speicherplatz auf der rechten Seite 

ziehen. Es können auch mehrere Voices 

markiert und anschließend importiert werden. 

! Nachdem alle gewünschten Voices des 

ersten Soundsets importiert wurden, kann das 

nächste File geöffnet werden, z.B. „Dance 

Xpanded“. 

Seite 61 

Das IMPORT-Fenster. 

Auf der linken Seite ist die 

Voice-Liste, aus der Voices 

importiert werden können. 

Auf der rechten Seite ist die 

aktuelle Library, in die Voices 

hineingezogen (importiert) 

werden können. 

! Die gewünschten Voices von „Dance 

Xpanded“ importieren. 

! Mit den weiteren Soundsets genauso 

verfahren. 

! Sobald die Bank „Normal User 1“ auf der 

rechten Seite komplett mit 128 Voices gefüllt 

ist, „Normal User 1“ öffnen. 

! Nachdem alle gewünschten Voices aller 

Soundsets importiert wurden, das IMPORT- 

Fenster schließen (Kreuz-Symbol oben links 

anklicken). 

! Die neue Library mit „File – Save as“ 

speichern. 

! Das grüne Feld ONLINE bzw. OFFLINE 

anklicken, um eine Synchronisierung 

auszuführen, mit der die neu 

zusammengestellten User Voice Bänke zum 

MOTIF XS übertragen werden. Dies ist 

unbedingt zu empfehlen, auch wenn die 

Voices bereits beim Import einzeln zum 

MOTIF XS übertragen wurden. Letzteres 

funktioniert allerdings nur, wenn der Editor 

auch ONLINE ist. Und darüber haben Sie 

während der IMPORT-Tätigkeit keinerlei 

Kontrolle. Es genügt, den MOTIF XS 

kurzzeitig in den Voice-Mode zu schalten, um 

den Editor - möglicherweise ungewollt - auf 

OFFLINE zu schalten. 

! Nachdem Sie sicher sind, daß alle Voices wie 

gewünscht in den User Voice Bänken des 

MOTIF XS vorhanden sind, ist die Library 

fertig 

! Speichern Sie das Ergebnis mit dem File 

Type „all“ auf den USB-Stick. Sie können das 

vorhandene File (siehe Schritt 7) 

überschreiben. 

! Kopieren Sie das File zur Sicherheit auf die 

Festplatte Ihres Computers und brennen Sie 

davon eine CD-ROM!


Noch ein kleiner Tipp am Rande: 

Sollte der Editor einmal ohne Ihre Absicht auf 

OFFLINE umschalten (beispielsweise durch die 

Umschaltung des MOTIF XS in den Voice Modus), 

können Sie ihn auf ONLINE schalten, ohne eine 

komplette Synchroniserung ausführen zu müssen. 

Stellen Sie dazu nach einem Klick auf OFFLINE im 

Auto Sync-Fenster einfach alle Auto Sync Settings auf 

„off“ und starten Sie die Synchronisierung, die dann in 

zwei Sekunden abgeschlossen ist. Tatsächlich wird 

natürlich keine Synchronisierung ausgeführt, aber der 

Editor ist wieder auf ONLINE geschaltet. 

Abschließend soll noch kurz auf das Thema 

Performances eingegangen werden. 

Die Performances wurden bei der bisherigen 

Zusammenstellung der Library nicht berücksichtigt, da 

der MOTIF XS Editor keine Verwaltung von 

Performances beinhaltet. Wenn Sie Ihrer Library 

bestimmte Performances der Soundsets hinzufügen 

möchten, muß dies am Gerät erfolgen. Sie müssen 

dabei jedoch berücksichtigen, daß nach dem Laden 

der Performances eine Korrektur der Part-Voice 

Zuordnung erforderlich ist, da die Voices in der neuen 

Library auf anderen User Voice Speicherplätzen 

liegen als vorher. 

Hier die Vorgehensweise beim Hinzufügen von 

Performances zu Library: 

Die Schritte: 

16. Laden Sie zunächst die jeweiligen Soundsets 

komplett und notieren Sie sich, welche Parts 

welche User Voices enthalten. 

Seite 62 

17. Laden Sie dann die zuvor neu 

zusammengestellte Komplett-Library. 

18. Wählen Sie File – Type „performance“ 

19. Dir = das gewünschte File (z.B. „Mystic 

Spheres XS“) markieren und mit ENTER die 

Voice-Liste öffnen. Einige Sekunden warten. 

Es wird dann die Performance-Liste im 


20. Markieren Sie die gewünschte Performance, 

die geladen werden soll. 


„USR 1“ auswählen. Rechts daneben den 

gewünschten Zielspeicherplatz für die zu 

ladende Performance wählen. 

22. Drücken Sie SF2 Load und YES. 






bis 7. 

Nachdem alle gewünschten Performances einzeln 

geladen wurden, müssen Sie wie gesagt noch die 

Korrektur der Part-Voice Zuordnung vornehmen. Dies 

muß für jeden verwendeten Performance Part in „F1 

Voice – SF1 Voice“ erfolgen. Stellen Sie dort anhand 

Ihrer vorherigen Notizen die Bank- und Voice- 

Nummer der User Voice neu ein. 

Anschließend muß die Performance mit STORE 

gespeichert werden. 

Vergessen Sie nicht, die um die Performances 

ergänzte Library wiederum mit dem File-Type „all“ zu 

sichern. 

Das DataSync-Fenster kann sowohl für 

die Übertragung der Soundsets vom 

MOTIF XS zum Editor als auch 

umgekehrt für das Senden der komplett 

zusammengestellten Library zum MOTIF 

XS (wie abgebildet) verwendet werden. 

Im Gegensatz zum AutoSync-Fenster 

können hier auch einzelne User Voice 

Bänke selektiert werden, was 

insbesondere beim Dump der Soundsets 

einen deutlichen Zeitgewinn ergibt.


Der YAMAHA Motif XS bietet druckvolle, organische 

und transparente Sounds, die mit sich früheren 

Workstations auf diesem hohen Niveau kaum 

realisieren ließen. Allerdings fallen die Vorstellungen 

über den optimalen druckvollen Sound für eine Live- 

Performance unter Keyboardern recht individuell aus. 

Wer in einer Coverband mit lautem Bühnensound 

spielt, möchte vor allem maximale Power verspüren. 

Aber auch für Bandkeyboarder aus dem Jazz- und 

Unterhaltungsbereich, die eher dezent – teilweise als 

Ersatz für einen Gitarristen - begleiten und nur bei 

wenigen Soli etwas dominanter in Erscheinung treten 

müssen, können die zahlreichen Presetklänge 

zweckorientiert abgeändert werden. 

Sound wählen 

Eine individuelle Anpassung der Factory Sounds 

eines Synthesizers oder einer Workstation ist somit 

sinnvoll und in veilen Fällen notwendig. Daher 

möchten wir mit ein paar allgemeinen Hinweisen zum 

Thema „Live-Sound“ starten. Bevor Sie sich 

Gedanken über speziellere Soundeingriffe am Gerät 

machen, will unbedingt die Presetauswahl näher 

bedacht sein. Weil sich für eine bestimmte Aufgabe 

oft mehrere Alternativen anbieten, ist es nicht immer 

einfach, den passenden Sound zu finden. Zum 

„Teppich legen“ sowie für andere akkordische 

Begleitungen kann man klassischerweise etwa 

zwischen einem Rhodes oder einer Kombination aus 

Piano und Streichern variieren. Das Rhodes ist beim 

raschen Akkordwechsel wendiger und präziser zu 

spielen, während eine Performance aus akustischem 

Piano und satter Streicherfläche im Band- 

Arrangement auffälliger füllt. Hier müssen Sie einfach 

probieren und ruhig auf die Kommentare der 

Bandkollegen hören, die meist einen besseren, da 

objektiveren Rat geben können. 

Einfach bleiben 

Seite 63 

MOTIF XS Quick Guide: Live Sound optimieren 

Ganz entschieden muss mit dem Motto „Viel hilft viel“ 

aufgeräumt werden. Es trägt schließlich kaum zur 

Problemlösung bei: Nicht einfach den Motif XS am 

Bandmischer viel lauter stellen oder den Chorus oder 

andere Modulationseffekte bedeutend mehr 

beimischen in der Hoffnung, einen fetteren Sound zu 

bekommen. Grundsätzlich ist die „Power“ bei 

Synthesizern oder Keyboard nicht abhängig von der 

Anzahl der einzelnen Oszillatoren oder Teilklänge. Es 

ist ein Irrglaube, dass sich mit mehreren Elements 

einer Voices oder mit möglichst zahlreichen Voices 

innerhalb einer Performance oder eines Song-Mixings 

mehr Druck aufbauen lässt. In der Praxis stellt sich oft 

sogar das Gegenteil ein – der resultierende 

Keyboardsound wird nicht nur komplexer, sondern 

wirkt auch undefiniert schwammig. 

Pfade finden 

Wie aber kann man sich besser stärken? Nun, in 

erster Linie bewährt sich ein geschicktes Verteilen 

einzelner Frequenzbereiche. Ein Beispiel aus der 

Klassik erklärt dies plakativ: Im Orchester setzt sich 

eine einzelne Piccolo-Flöte gegenüber dem gesamten 

Instrumentarium mit Pauken und Trompeten akustisch 

durch. Natürlich hilft hier nicht ein besonders großes 

Klangvolumen, sondern die winzige Flöte wirkt in 

einem speziellen hohen Frequenzbereich, der von 

den mitspielenden Musikinstrumenten nicht erreicht 

und abgedeckt wird. 

Nichts anders verhält es sich für den Keyboarder in 

der Live-Situation, denn auch hier müssen die 

einzelnen Instrumente frequenzmäßig aufeinander 

abgestimmt sein. In einer Liveband bereitet 

insbesondere der Mittenbereich die meisten 

Probleme. Er ist hart umkämpft zwischen Gesang, 

Keyboard und den konkurrienden Gitarren-Sounds. In 

Einzelfällen ist es auch nötig, den Bassanteil zu 

reduzieren beziehungsweise pianistisches Spiel der 

linken Hand zu vermeiden. 

Effizienter spielen 

Apropos Spieltechnik: Musikalisch sind auch einige 

Dinge zu berücksichtigen. Wenn sich der Motif XS 

offenbar nicht so richtig durchsetzt, sollten unbedingt 

einmal verschiedene Oktavlagen probiert werden. Oft 

hilft es schon, wenn der gleiche Sound einfach um 

eine Oktave höher gespielt oder anderweitig oktaviert 

wird. Man braucht also nicht immer gleich auf die Edit- 

Taste zu drücken.


Spezieller ist die Frage nach dem „Voicing“, die leider 

viel zu selten gestellt wird. Ein Akkord kann in 

verschiedenen Lagen (z.B. enge und weite Lage) 

verteilt und in zwei oder mehreren Umkehrungen und 

Lagen angespielt werden. Das Spielgefühl (oder 

besser: das subjektive Gefühl, einen druckvollen 

Sound zu spielen) rührt auch jeweils von der 

Anschlagsdynamik. Es ist zum Beispiel günstiger, 

Flächensounds jeder Art kaum oder gar nicht 

dynamisch zu programmieren, was gleich am Beispiel 

einer Preset-Voice des Motif XS demonstriert wird. 

Transponieren 

Wer in Livebands spielt, muss öfter einige Titel 

transponieren. Auch wer diverse Instrumente 

(Saxofon und Trompete) oder eine Sängerin begleiten 

muss, kommt nicht drum herum, sich auf andere 

Tonarten einzustellen. Doch Vorsicht: Die 

verlockenden ASSIGNABLE FUNCTION-Tasten 

(AF1+2) sind nicht dazu zu geeignet, blitzschnell zu 

transponieren, weil beim Controller Setting keine 

Halbtonschritte vorgesehen sind. Es ist besser, 

separate Voices anzulegen und die Transposition 

(„Coarse“ auf der Pitch-Seite) unbedingt im Display 

(Bb -2!) zu vermerken. Tatsächlich sollte die Wahl der 

Tonart sehr behutsam folgen. Wenn ein Song 

einschließlich der Motif XS Sounds einfach nicht 

klingen will, lohnt es sich allemal, das Stück - im 

Rahmen der stimmlichen Möglichkeiten - zu 

transponieren. Ein Sprung von G nach Ab ist zwar nur 

ein Halbtonschritt, im Quintenzirkel (von 1 Kreuz zu 4 

Bes) aber einige Stationen voneinander entfernt; ein 

anderer Soundcharakter tut sich auf. 

Erst wenn die oben genannten Anregungen beachtet 

worden sind, wird es sich lohnen, die vielen Editier- 

Möglichkeiten des YAMAHA Motif XS in der Praxis 

auszuschöpfen. Im Voice- beziehungsweise Song- 

Mixing Mode sollen nun einfache Beispiele zur Sound- 

Optimierung folgen. 

EQing am Piano-Pad 

Wählen Sie die Voice PRE1-13 „Piano Back“. Wie der 

Name schon andeutet, ist dieser Sound für Backings 

gedacht und für Live-Keyboarder recht oft einsetzbar. 

Es handelt sich um einen Layersound von Piano und 

Synthpad. 

Das EQing ist ab Werk neutral und ausgewogen. Soll 

der Sound jedoch im rauhen Live-Alltag noch besser 

zur Geltung kommen, hilft ausdrücklich die 

Nachbereitung am Equalizer. Idealerweise finden Sie 

den VCM Equalizer 501 bereits als „Insertion Effect 

A“. Er bietet fünf individuell einstellbare 

Frequenzbänder. 

Seite 64 

Effektive Hilfe für klare Live-Sounds: Der VCM 501 

beim Motif XS 

Ihre Eingriffe am Equalizer wirken sich vorerst 

auschließlich auf den Pianoklang aus. Da aber 

gleichzeitig auch der Flächensound mit dem VCM 501 

aufbereitet werden soll, müssen Sie das Effekt 

Routing ändern. Bei diesem Preset haben Sie zwei 

Möglichkeiten: Anstelle einer Parallel-Schaltung von 

Effect A und B wählen Sie bei „Connection“ die 

Reihenfolge „Insert B > A“. Oder Sie nehmen den 

zweiten Weg: Ordnen Sie Element 6 (Pad) anstelle 

von Effect B (Chorus) den Effect A (EQ) zu, wodurch 

der Chorus nicht mehr aktiv und die Streicherflächer 

lauter wird, was aber im Hinblick auf die erwünschte 

klangliche Transparenz zu verschmerzen ist. Jetzt 

lassen sich Piano und Pad gleichermaßen per 

Equalizer bearbeiten. 

Welche Einstellungen Sie treffen müssen, hängt 

natürlich von der gegebenen Situation ab. Allgemein 

ist aber für den Live-Einsatz sinnvoll, die Bässe (Band 

1) bei Pianos und Pads zu senken sowie mit den 

oberen Mitten und Höhen zu arbeiten. Verändern Sie 

die Frequenzen und Pegel (Gain) bei Band 4 und 5 

des Equalizers. Sie werden erstaunt sein, wie deutlich 

sich das Frequenzspektrum verändern lässt, um einen 

schärferen transparenteren Sound zu bekommen. 

Um alle Elemente gleichzeitig bearbeiten zu können, 

muss das Routing der Effekte entsprechend 

eingestellt sein


Was zeigt uns das Beispiel aber noch? Bei den 

Effekten zuerst immer nach dem Routing der 

Elements schauen. Erst dann kann der gesamte 

Sound wirkungsvoll bearbeitet werden. Den VCM 

Equalizer 501 sollten Sie unbedingt auch bei weiteren 

Live-Sounds zur Optimierung des Frequenzgangs 

verwenden. 

Velocity anpassen 

Wie bereits oben angedeutet, wirft ein gewisser 

„subjektiv gefühlter“ Druck oft die Frage nach der 

Anschlagsdynamik (Velocity) auf. Sehr dynamische 

Sounds vermitteln meist den Eindruck der Sensibilität 

- nichts für den rauhen Bühneneinsatz. 

Eine zu große Anschlagsdynamik ist im Live-Einsatz 

nicht immer optimal. Dies gilt vor allem für alle 

„flächige Sounds“ (Streicher, Pads, Brass, etc.). 

Während Orgelsounds üblicherweise nicht 

anschlagsdynamisch programmiert bzw. gespielt 

werden, ist es auch bei manchen Flächensounds 

sinnvoll, die Velocity zu senken. Wie das im Nu 

erledigt wird, soll nun an der Preset-Voice „T Brass“ 

(Pre4- 114) demonstriert werden: Drücken Sie am 

Gerät die Edit-Taste und wählen Sie (auf der rechten 

Seite - Performance Control) Sie das Element/Part 1 

an, das zusammen mit dem zweiten Element den 

Grundsound dieses analogen Brassklangs legt. 

Der Sound soll nicht klangfarblich verändert werden, 

sondern sich durch eine reduzierte Dynamik 

kraftvoller anfühlen. Darum: Nicht mit der Filter 

Velocity, sondern mit der Amp Velocity werden die 

Anpassungen getroffen. Bearbeiten Sie bei den 

beiden ersten Elements der Voice daher den 

Parameter „Level Velocity Sens“: der Wert „+ 12“ wird 

auf „+0“ gebracht. Anschlagsdynamisches Spiel ist 

zwar noch möglich, die Velocity wirkt sich aber nur auf 

die Filterfrequenz aus. Ähnlich können Sie bei 

anderen Brass- oder Flächensounds vorgehen, um 

sie „kerniger“ zu bekommen. 

Auf dieser Bildschirmseite des Motif XS (Level/Pan) 

finden Sie zudem eine umfangreiche Panorama- 

Sektion. Eine immense komplexe Stereo-Breite klingt 

zwar im Kopfhörer recht eindrucksvoll, für Live-Gigs, 

bei denen - trotz Aufkommen von In-ear-Monitoring - 

immer noch häufig mit Mono-Signalen gearbeitet wird, 

sind extreme Panorama-Werte besser zu vermeiden. 

Seite 65 

Dies gilt vor allem, wenn Sie im Song- oder 

Performance-Modus mehrere Voices stacken 

möchten, die links-rechts verteilt werden sollen. 

Schichtwechsel 

Im Song Mixing finden sich etliche Möglichkeiten, 

einzelne Voices zu kombinieren, um einen 

bombastischen Layer-Sound zu erzeugen. Mit den 

beliebten Kombinationen aus Piano oder Streicher 

oder Rhodes mit Synthpad ist natürlich das Ende der 

Fahnenstange noch lange nicht erreicht. 

Vielmehr ist Ihre eigene Kreativität gefragt. Leider viel 

zu selten wird die Chance wahr genommen, im Song- 

Mode wuchtige Unisono-Klänge zu erstellen. Dabei ist 

es recht einfach: Sie verteilen z.B. dreimal den 

gleichen Sound und verändern die Oktavlagen (-12, 

+0, +12), wobei ein Unisono aus drei Oktaven wirklich 

genügt. Um den Unisono-Stack etwas abzurunden, ist 

es ratsam, den Pegel des Sounds in der tiefsten 

sowie den in der höchsten Oktave etwas zurück zu 

nehmen. Sehr effektvoll macht sich dieser Tipp bei 

Streichern (nicht nur bei orientalischen Riffs) und bei 

Brass Sections. 

Im Multipart lassen sich für den Live-Gig fette Unisono- 

Sounds und Chord Memory-Synths programmieren, die 

mit nur einer Taste gespielt werden. 

Zu guter Letzt 

Der Multiband-Kompressor (als Master Effect 

verwendet) ist zwar ein Druckmacher, sollte aber 

trotzdem vorsichtig eingesetzt werden, weil er bei 

dynamischen Sounds das Spielverhalten 

einschränken kann. Hier muss jeder Keyboarder für 

sich selbst entscheiden, bei welcher Komprimierung 

er sich noch wohlfühlt. Natürlich gibt es noch viele 

andere Punkte, die bei Ihrer Klangmodifikation 

berücksichtigt werden wollen. So etwa die Controller- 

Zuweisung. Hier können wir Ihnen nur Mut machen, 

einmal selbst nachzuschauen: Das Controller Setting 

entdecken Sie im Common-Edit-Bereich (F4: Ctrl Set). 

Sie können damit schnell beliebige Filterwerte mit 

dem AF1 Taster abrufen oder sie gewöhnlich per Rad 

verändern. 

Thomas Schneider


Was zeigt uns das Beispiel aber noch? Bei den 

Effekten zuerst immer nach dem Routing der 

Elements schauen. Erst dann kann der gesamte 

Sound wirkungsvoll bearbeitet werden. Den VCM 

Equalizer 501 sollten Sie unbedingt auch bei weiteren 

Live-Sounds zur Optimierung des Frequenzgangs 

verwenden. 

Velocity anpassen 

Wie bereits oben angedeutet, wirft ein gewisser 

„subjektiv gefühlter“ Druck oft die Frage nach der 

Anschlagsdynamik (Velocity) auf. Sehr dynamische 

Sounds vermitteln meist den Eindruck der Sensibilität 

- nichts für den rauhen Bühneneinsatz. 

Eine zu große Anschlagsdynamik ist im Live-Einsatz 

nicht immer optimal. Dies gilt vor allem für alle 

„flächige Sounds“ (Streicher, Pads, Brass, etc.). 

Während Orgelsounds üblicherweise nicht 

anschlagsdynamisch programmiert bzw. gespielt 

werden, ist es auch bei manchen Flächensounds 

sinnvoll, die Velocity zu senken. Wie das im Nu 

erledigt wird, soll nun an der Preset-Voice „T Brass“ 

(Pre4- 114) demonstriert werden: Drücken Sie am 

Gerät die Edit-Taste und wählen Sie (auf der rechten 

Seite - Performance Control) Sie das Element/Part 1 

an, das zusammen mit dem zweiten Element den 

Grundsound dieses analogen Brassklangs legt. 

Der Sound soll nicht klangfarblich verändert werden, 

sondern sich durch eine reduzierte Dynamik 

kraftvoller anfühlen. Darum: Nicht mit der Filter 

Velocity, sondern mit der Amp Velocity werden die 

Anpassungen getroffen. Bearbeiten Sie bei den 

beiden ersten Elements der Voice daher den 

Parameter „Level Velocity Sens“: der Wert „+ 12“ wird 

auf „+0“ gebracht. Anschlagsdynamisches Spiel ist 

zwar noch möglich, die Velocity wirkt sich aber nur auf 

die Filterfrequenz aus. Ähnlich können Sie bei 

anderen Brass- oder Flächensounds vorgehen, um 

sie „kerniger“ zu bekommen. 

Auf dieser Bildschirmseite des Motif XS (Level/Pan) 

finden Sie zudem eine umfangreiche Panorama- 

Sektion. Eine immense komplexe Stereo-Breite klingt 

zwar im Kopfhörer recht eindrucksvoll, für Live-Gigs, 

bei denen - trotz Aufkommen von In-ear-Monitoring - 

immer noch häufig mit Mono-Signalen gearbeitet wird, 

sind extreme Panorama-Werte besser zu vermeiden. 

Seite 66 

Dies gilt vor allem, wenn Sie im Song- oder 

Performance-Modus mehrere Voices stacken 

möchten, die links-rechts verteilt werden sollen. 

Schichtwechsel 

Im Song Mixing finden sich etliche Möglichkeiten, 

einzelne Voices zu kombinieren, um einen 

bombastischen Layer-Sound zu erzeugen. Mit den 

beliebten Kombinationen aus Piano oder Streicher 

oder Rhodes mit Synthpad ist natürlich das Ende der 

Fahnenstange noch lange nicht erreicht. 

Vielmehr ist Ihre eigene Kreativität gefragt. Leider viel 

zu selten wird die Chance wahr genommen, im Song- 

Mode wuchtige Unisono-Klänge zu erstellen. Dabei ist 

es recht einfach: Sie verteilen z.B. dreimal den 

gleichen Sound und verändern die Oktavlagen (-12, 

+0, +12), wobei ein Unisono aus drei Oktaven wirklich 

genügt. Um den Unisono-Stack etwas abzurunden, ist 

es ratsam, den Pegel des Sounds in der tiefsten 

sowie den in der höchsten Oktave etwas zurück zu 

nehmen. Sehr effektvoll macht sich dieser Tipp bei 

Streichern (nicht nur bei orientalischen Riffs) und bei 

Brass Sections. 

Im Multipart lassen sich für den Live-Gig fette Unisono- 

Sounds und Chord Memory-Synths programmieren, die 

mit nur einer Taste gespielt werden. 

Zu guter Letzt 

Der Multiband-Kompressor (als Master Effect 

verwendet) ist zwar ein Druckmacher, sollte aber 

trotzdem vorsichtig eingesetzt werden, weil er bei 

dynamischen Sounds das Spielverhalten 

einschränken kann. Hier muss jeder Keyboarder für 

sich selbst entscheiden, bei welcher Komprimierung 

er sich noch wohlfühlt. Natürlich gibt es noch viele 

andere Punkte, die bei Ihrer Klangmodifikation 

berücksichtigt werden wollen. So etwa die Controller- 

Zuweisung. Hier können wir Ihnen nur Mut machen, 

einmal selbst nachzuschauen: Das Controller Setting 

entdecken Sie im Common-Edit-Bereich (F4: Ctrl Set). 

Sie können damit schnell beliebige Filterwerte mit 

dem AF1 Taster abrufen oder sie gewöhnlich per Rad 

verändern. 

Thomas Schneider

Dieser Quick Guide ist aus 

den Ausgaben 01/07 bis 

03/08 des Motif News Guide 

entstanden. 

YAMAHA 

Motif News Guide 

Der offizielle News Guide 

zur Yamaha Music Production 

Synthesizer Serie 

MOTIF ES, MO & S-Series 

Herausgegeben von 

EASY SOUNDS 

Peter Krischker 

in Kooperation mit 

YAMAHA MUSIC 

CENTRAL EUROPE 

GmbH 

E-MAIL: 

motifnews@easysounds.de 

Der Motif News Guide erscheint 

monatlich und enthält News, Tips & 

Tricks, Softwareangebote und 

Interviews rund um die Yamaha 

Synthesizer der Motif-Serie, S90 

ES, MO6 / MO 8, MM6 und enthält 

auch Beiträge zu „Computer Music 

Instruments“ und Software. 

Sie können den kostenlosen Motif 

News Guide mit einer formlosen 

E-Mail abonnieren oder abbestellen: 

motifnews@easysounds.de

Quick Guide von Peter Krischker - XChange

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?