Alfred Döblins Roman von 1929 in einer neuen Gestaltung, welche ...

Mit Genugtuung wanderte Biberkopf weiter. Er war nur ab und zu genötigt, auf dasTrottoir zu blicken. Er prüfte seine Schritte und das schöne, feste, sichere Pflaster. Aberdann glitten seine Blicke im Ruck die Häuserfronten hoch, prüften die Häuserfronten,versicherten sich, daß sie stillstanden und sich nicht regten, trotzdem eigentlich so ein Hausviele Fenster hat und sich leicht vornüber beugen kann. Das kann auf die Dächer übergehen,die Dächer mit sich ziehen; sie können schwanken. Zu schwanken können sie anfangen,zu schaukeln, zu schütteln. Rutschen können die Dächer, wie Sand schräg herunter, wieein Hut vom Kopf. Sind ja alle, ja alle schräg aufgestellt über den Dachstuhl, die ganzeReihe lang. Aber sie sind angenagelt, starke Balken drunter und dann die Dachpappe, Teer.Fest steht und treu die Wacht, die Wacht am Rhein. Guten Morgen, Herr Biberkopf, wirgehen hier aufrecht, Brust heraus, Rücken steif, alter Junge, die Brunnenstraße lang. Gotterbarmt sich aller Menschen, wir sind deutsche Staatsbürger, wie der Gefängnisdirektorgesagt hat.Einer mit einer Ledermütze, schlaffes weißes Gesicht, kratzte mit dem kleinen Fingerein Furunkelchen an seinem Kinn, dabei hing seine Unterlippe. Einer mit einem großenRücken und hängendem Hosenboden stand schräg neben ihm, sie versperrten den Weg.Franz ging um sie rum. Der mit der Ledermütze polkte in seinem rechten Ohr.Er bemerkte zufrieden, daß alle Menschen ruhig die Straße entlangzogen, die Kutscherluden ab, die Behörden kümmerten sich um die Häuser, es braust ein Ruf wie Donnerhall,alsdann können auch wir hier gehen. Eine Plakatsäule an der Ecke, auf gelbem Papierstand mit schwarzen lateinischen Buchstaben: »Hast du gelebt am schönen Rhein«, »DerKönig der Mittelstürmer«. Fünf Mann standen in einer kleinen Runde auf dem Asphalt,schwangen Hämmer, zerspalteten den Asphalt, den in der grünen Wolljacke kennen wir,bestimmt, der hat Arbeit, das können wir auch machen, später mal, man hält mit derrechten Hand, zieht hoch, greift zu, dann runter, hau. Das sind wir Arbeitsleuheute, dasProletariat. Rechts hoch, links zu, hau. Rechts hoch, links zu, hau. Achtung Baustelle,Stralauer Asphaltgesellschaft.Er gondelte herum, an der knarrenden Elektrischen entlang, hütet euch vor demAbspringen während der Fahrt! Warte! Bis der Wagen hält. Der Schupo regelt den Verkehr,ein Postschaffner will noch rasch rüber. Ich habs nicht eilig, ich will man bloß zu die Juden.Die gibt es nachher auch. Solchen Dreck kriegt man an die Stiefeln, aber geputzt sind siesowieso nicht, denn wer soll sie putzen, etwa die Schmidt, die tut nichts (Spinnweben an derDecke, saures Aufstoßen, er lutschte an seinem Gaumen, drehte den Kopf zu den Scheiben:Gargoyle Mobilöl Vulkanisieranstalt, Bubikopfpflege, die Wasserwelle, auf blauem Grund,Pixavon, veredeltes Teerpräparat). Ob die dicke Lina vielleicht die Stiefel putzen könnte?Da war er im Moment schon in flotteres Tempo gekommen.Der Betrüger Lüders, der Brief der Frau, ich box dir ein Messer in den Bauch. Ogottogott,Mensch, laß doch das, wir werden uns beherrschen, Lumpenpack, wir vergreifen uns ankeinem, wir haben schon mal in Tegel gebrummt. Also: Maßanfertigung, Herrenkonfektion,das zuerst, dann zweitens Karosseriebeschlagen, Automobilzubehör, auch wichtig, fürrasches Fahren, aber nicht zu rasch.Rechtes Bein, linkes Bein, rechtes Bein, linkes Bein, immer langsam voran, drängelngibts nicht, Fräulein. Bei mir: Schupo beim Auflauf. Was ist das? Eile mit Keile. Huhuhu,huhuhu, die Hähne krähn. Franz war fröhlich, die Gesichter sahen alle netter aus.Er vertiefte sich mit Freude in die Straße. Es wehte ein kalter Wind, gemischt je nachden Häusern mit warmem Kellerdunst, Obst und Südfrüchten, Benzin. Asphalt im Winterriecht nicht.Bei den Juden saß Franz eine ganze Stunde auf dem Sofa. Sie sprachen, er sprach, erwunderte sich, sie wunderten sich eine ganze lange Stunde. Worüber er sich wunderte,während er auf dem Sofa saß und sie sprachen und er sprach? Daß er hier saß und sprachund daß sie sprachen, und vor allem wunderte er sich über sich. Warum wunderte ersich über sich? Er wußte und merkte es selbst, er stellte es fest wie ein Registrator einenRechenfehler. Er stellte etwas fest.Es war entschieden; über die Entscheidung wunderte er sich, die er in sich vorfand. DieseEntscheidung sagte, während er ihnen ins Gesicht sah, lächelte, fragte, antwortete: FranzBiberkopf, sie können reden, was sie wollen, sie haben Talare, aber sind keine Pastoren, esist ein Kaftan, sie sind aus Galizien, bei Lemberg sagen sie selbst, sie sind schlau, aber mirmachen sie nichts vor. Sondern ich sitze hier auf dem Sofa, und ich werde mit ihnen keineGeschäfte machen. Ich habe getan, was ich tun kann.Das letztemal, das er hier war, hatte er mit dem einen auf dem Teppich unten gesessen.Hutsch, rutscht man runter, ich möcht es mal versuchen. Aber heute nicht, das sindvergangene Zeiten. Angenagelt sitzen wir auf unsern vier Buchstaben und kucken unsdie ollen Juden an.Der Mensch kann nicht mehr hergeben, man ist keine Maschine. Das 11. Gebot heißt:Laß dir nicht verblüffen. Eine schöne Wohnung haben die Brüder, einfach, geschmacklosund ohne allen Prunk. Damit stecken sie bei Franzen keine Lichter raus. Franz kann sichbeherrschen. Damit ist es vorbei. Zu Bett, zu Bett, wer eine hat, wer keine hat, muß auchzu Bett, zu Bett. Es wird nicht mehr gearbeitet. Der Mensch gibt nicht mehr her. Wenndie Pumpe im Sand steckt, können Sie an det Ding arbeiten, wie Sie wollen. Franz beziehtRuhegehalt ohne Pension. Wie ist das, dachte er hinterhältig, und blickte an der Sofakantelang, Ruhegehalt ohne Pension.»Und wenn man so Gewalt hat wie Ihr, ein so kräftiger Mensch, soll er seinem Schöpferdanken. Was kann ihm schon passieren. Braucht der zu trinken? Tut er nicht dies, tut er das.Geht zur Markthalle, stellt sich vor die Geschäfte, stellt sich an den Bahnhof: was meint Ihr,was so ein Mensch mir neulich abgenommen hat, wie ich von Landsberg gekommen binvorige Woche, einen Tag war ich weg, was meint Ihr, nimmt der ab. Rat du mal, Nachum,ein Mensch so groß wie die Tür, ein Goliath, Gott soll mich schützen. Fuffzich Pfennig.Nu ja, fuffzich Pfennig. Habt Ihr gehört, fuffzich Pfennig. Für ein Köfferchen von hier biszur Ecke. Ich wollte nicht tragen, war Schabbes. Nimmt mir der Mensch fuffzich Pfennigab. Ich kuckt ihn aber an. Nun, Ihr könnt auch – wißt Ihr, ich weiß für Euch. Ist da nichtbei Feitel, bei dem Getreidehändler, sag mal, du kennst doch Feitel.« »Feitel nicht, seineBrüder.« »Nu ja, er hat doch Getreide. Wer ist sein Bruder?« »Feitels Bruder. Dir gesagt.«»Kenn ich alle Leute in Berlin?« »Feitels Bruder. Ein Mann von einem Einkommen wie …«Eine Plakatsäule an der Ecke, auf gelbem Papier84 85

INHALTEinleitung 4Rasterbeispiel 6Themenwahl und Vorbetrachtung 8Recherche und Ergebnisse 8Kommunikationsstrategie 10Positionierung und Zielgruppe 10Ziele und Botschaften 10Gestaltung der Printwerke 11Schriften 12Farben und Farbigkeit 13Übersicht der Druckkosten 14Gestaltungskosten 15Danksagungen 16Geamtgestaltung, Fotos, Druckvorstufe, Herstellung:Stefan Berndt, www.fototypo.deAbschlußarbeit im Ausbildungsgang zum staatlich geprüften Grafikdesigneran der Best-Sabel Berufsfachschule für Design, Berlin, 2007Betreuender Dozent: Herr Falko MiethMit freundlichen Genehmigung© Patmos Verlag GmbH & Co. KG, Düsseldorf

BerlinAlexanderplatzEin Plädoyer fürVerantwortungim StadtraumAlfred Döblins Roman von 1929 in einer neuenGestaltung, welche die heute unverändert bestehendeAktualität und Brisanz des Stoffes neu erfahrenlässt.In dieser Abschlußarbeit wird der Text mit Fotoskombiniert, die im Frühjahr/Sommer 2007 an denOriginalschauplätzen angefertigt worden sind.Auf den Spuren Franz Bieberkopfs kann der Leserdie verwirrenden Eindrücke nachvollziehen, diesich heute nicht anders als damals demjenigenaufdrängen, der durch Berlin geht und versucht sichin der Großstadt zu orientieren.Neben einer ansprechend neuen, inhaltsbezogenenGesamt gestaltung des Romans ist damit nochein anderer, weiterführender Zweck des Projektsbeschrieben. Es handelt sich um ein Plädoyer für einenverantwortlichen Umgang mit dem öffentlichenRaum. Werbung und die Unzahl von anderen Zeichenim Stadtraum und beeinflussen die Lebenswelt ihrerBewohner nachhaltig – und nicht immer zum Besten,wie Franz beweist.Gerade der Grafiker hat dieser Verantwortunggerecht zu werden und muß sie jederzeit beachten.Das hat nichts mit Verweigerung zu tun, sondern imGegenteil damit, visuelle Kommunikation erfolgreichzu gestalten, die immer im größeren Kontext steht,der nicht ignoriert werden darf. Ansonsten erreichtsie ihren Adressaten nicht.Die mit dem Roman gleichzeitig vorliegendeSammlung von zum Teil absurden, irrwitzigen odereinfach nur sinnlosen Zeichen, die man in der Stadtständig sieht und kaum noch wahrnimmt, unternimmtden Versuch ein Bewußtsein dafür zu schaffen. DerMensch muß in einer komplexen Umgebung erreichtwerden, soll er sich orientieren können oder eineBotschaft aufnehmen.machen sich bis zur Wirkungslosigkeit hin KonkurrenzStefan Berndt4 5

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Themenwahl und VorbetrachtungAlfred Döblins Roman „Berlin Alexanderplatz“ von 1929 wurde, ergänzt durchFotografien, die ich im Mai und Juni 2007 anfertige, in einer adäquaten Formneu gestaltet. Ziel der Gestaltung ist es die ungebrochene Aktualität desWerkes zu verdeutlichen und einen besonderen Fokus auf Phänomene derZeichenhaftigkeit der Stadt zu legen, der insbesondere durch die Tätigkeit desGrafikers im Kommunikationsdesign bestimmt wird. Das bedeutet gleichzeitigeine Verantwortung für deren Wahrnehmung ich plädiere.Der Text nimmt unmittelbar Bezug auf das Motiv, das im Leitthema für dieAbschlußarbeiten „Räume und Welten“ angedeutet wird. „Berlin Alexanderplatz“ist DER klassische deutsche Großstadtroman. Die Stadt als Lebensraum undLebenswelt des Menschen wird beschrieben und schriftstellerisch durchmannigfaltige, damals avantgardistische Techniken veranschaulicht. Der Textist gespickt mit Fragmenten aus allen möglichen Medien – wie wir heute sagenwürden – die Döblin ohne Rücksicht auf den Handlungsstrang benutzt umdie großstädtische Atmosphäre zu charakterisieren, die im wesentlichen einechaotische ist.Dieses Chaos ist unverändert in Berlin anzutreffen. Daher liegt die Idee nahe,dem Originaltext Fotos des heutigen Berlins gegenüber zu stellen. Bei allenVeränderungen kann man im Text auch das heutige Berlin wiedererkennen. EineGegenüberstellung von Text und Bild ist daher in vielerlei Hinsicht möglich undreizvoll. Da sie dem oben genannten Ziel in idealer Weise dient.Recherche und ErgebnisseNeben der Romanlektüre stand vor Beginn der Arbeiten vor allem dieBeschäftigung mit einem theoretischen Hintergrund, die zu einem ästhetischinhaltlichenKonzept führte.Außerdem ermittelte ich mit Herrn Stefan Döblin den Erben undRechte inhaber für den Text, der mir – vermittelt durch den Patmos Verlag,Düsseldorf – freundlicher Weise zur Verfügung gestellt worden ist.Neben umfangreicher Internetrecherche handelte es sich im wesentlichen umLiteraturrecherche, zu der ich vor allem diverse (Fach-) Buchhandlungen aufsuchte.Dabei sichtete ich ebenfalls die bereits vorhandenen Ausgaben, die es aktuell vondiesem Roman gibt, bzw. Verfilmungen.Durch die Recherchen ist es mir gelungen eine ästhetische Haltung zu entwickeln,welche mich durch das Projekt führte.Franz Bieberkopf kommt aus dem klar reglementierten Raum des Gefängnissesin die Stadt, deren Regeln, Zeichen und Bedeutungen ihm unbegreiflich bleiben,so daß er in der Welt der Stadt scheitert. Diese sehr verkürzte und spezielleZusammenfassung Döblins Roman „Berlin Alexanderplatz“ ist Ausgangspunktfür meine Konzeption.Dieser Ansatz beruft sich auf diverse Quellen. Roland Barthes und seine„Semiologie“, hier Stadtsemiologie, lieferte wichtige Anregungen. Etwa im Essay„Semiologie und Stadtplanung“ oder Teilen aus dem Buch „Das Reich der Zeichen“greift er den Gedanken auf, daß die Stadt ein Zeichensystem ist, das vom Bewohnergelesen werden muß. Dieser sehr weit gehende Ansatz geht davon aus, daßsowohl die Makro- als auch die Mikrostruktur einer Stadt spezifische Bedeutungenhat, die für die Orientierung der Bewohner essentiell sind. Man könnte davonsprechen, daß sich jeder Bewohner der Stadt seine eigene Umgebung konstruiert,in dem er Wahrnehmungen in eine Ordnung bringt.Das führt unmittelbar zu einer weiteren wichtigen Quelle, die Philosophisch-Psychologisch ist. Der radikale Konstruktivismus (von Glasersfeld / Watzlawick)postuliert, daß „Wirklichkeit“ oder „Wahrheit“ als Konstruktion des Geistes vorallem einen „Zweck“ erfüllt: Die der „Viabilität“, d.h. des „Passens“ einer Handlungim Sinne eines Schlüssels zu einem Problem. Im Vorliegenden Fall ist das „Problem“das Überleben in der Großstadt. Eine „richtige“ Interpretation Berlins gibt esnatürlich nicht, wohl aber mehr oder weniger zweckmäßige.Näher an das Phänomen des „Textes“ heran führt Michel Butors Essay „DieStadt als Text“. Butor vertritt den Gedanken, daß die Stadt vor allem durch diein ihr enthaltenen Texte (im engeren Sinne) konstituiert wird. Er beschreibtdiverse textbezogene Phänomene, die für den Kommunikationsdesigner sehrerhellend sind. Daß Butor Berlin nicht unter die „literarischen Städte“ zählt isteine Nebenbemerkung wert, offenbar kannte er die reichhaltige Berliner Literaturnicht.Ästhetisch beeinflusst wurde ich durch den Film „Marseille“ von AngelaSchanelec, der versucht die Unordnung der Stadt und den Effekt auf den Menschenin visueller Art und Weise darzustellen. Das unvoreingenommene Beobachten vonalltäglichen Straßenszenen, die ihre Komplexität erst nach einiger Zeit offenbarenhat mich fasziniert. In der Regel nimmt man in der Stadt seine Umgebung nurextrem partiell wahr, man blendet alles „störende“ aus und beschränkt sich auf dieZeichen die für einen in der konkreten Situation Bedeutung haben. Sehr seltenwendet man den „ästhetischen Blick“ auf solche Szenen an. Der Film unternimmtden Versuch und bezieht sich insofern auf eher fotografische Ansätze etwa dievon Lee Friedlander, Walker Evans, Stephen Shore, Gary Winogrand und vielenanderen, die das Absurde des Alltäglichen zu fassen versuchen.Man kann Franz Bieberkopfs Geschichte also (auch) wie folgt beschreiben:Unfähig den „Text der Stadt“ zu lesen ist er nicht dazu in der Lage sich in einergangbaren Art und Weise zu verhalten. Eine „Bedeutung“ stellt sich für ihn nichtein, die Zeichen sind Zeichen nur für sich und verweisen auf nichts mehr, er kannsich keine Realität konstruieren, da es für ihn keinen „Sinn“ in den Signalen gibt.Eher verwirrt als orientiert scheitert Franz damit beim Versuch ein „anständiges“Leben zu führen und fällt immer Tiefer ins Chaos bis hin zum Wahnsinn.Kommunikations-Design ist zu einem großen Teil für die komplexe Zeichenhaftigkeitder heutigen – und damaligen – Stadt zuständig. Der Stadtraum wirdzu einem großen Teil durch visuelle Kommunikation, kommerzielle und nichtkommerzielle,bestimmt. Die Funktion der Stadt wird durch diese Zeichen erstmöglich, bzw. eben unmöglich. Der Stadtraum wird – wie jeder Raum – primärdurch die Wahrnehmung seiner Oberflächen konstituiert. Der Grafiker alsGestalter von Oberflächen, welcher Art auch immer, ist damit an der Schaffungdes Raums unmittelbar beteiligt. Die innere Welt eines jeden Menschen muß sichden Rahmenbedingungen dieses Lebensraums insofern anpassen, als in ihm seineBedürfnisse befriedigt werden sollen.Jeder von uns muß seine Realität, seine Konstruktion von WELT gegen dieseim RAUM befindlichen überreichlichen Signale verteidigen. – Franz Bieberkopfgelingt das nicht, das äußere Chaos des RAUMS überträgt sich schließlich in seineWELT und er wird irrsinnig.Die Relevanz dieser Aussage ist unbestreitbar: Obwohl das physische Leben,zumindest in Städten wie Berlin, reich ist wie nie, wächst der Anteil von Menschenmit psychischen Leiden massiv an. Es muß erlaubt sein zu fragen, ob nicht auchdie Gestaltung unserer Umwelt aus der Sicht des Kommunikationsdesigners daranihren Anteil hat.8 9

KommunikationsstrategieDöblin nutzt in seinem Roman eine vielfältige Montagen- und Collagentechnik, dieman treffend mit dem Begriff der Simultanität beschreiben kann. Fotografie ist durchihre Natur notwendig auf Simultanität angewiesen. Sind Dinge nicht gleichzeitigam selben Ort können sie nicht zusammen fotografiert werden. (Vergleiche auchR. Barthes: „Die helle Kammer“) Und auch das Umgekehrte gilt: Was ist besserals Fotografie geeignet das Zufällige, Chaotische, Absurde von in der Stadtalltäglichen Korrelationen einzufangen? Die beiden Medien Text und Bildsollen einander begleiten und wechselseitig aufeinander Bezug nehmen. Dabeiist nicht notwendig eine Illustration des Textes gemeint, sondern auch eineKommentierung, Weiterführung und Ergänzung. Auf diese Art und Weise sollein weiter thematischer Bogen gespannt werden.Positionierung und ZielgruppeDie dargelegten Gedanken setzen ein spezielles Interesse sowohl an Literatur alsauch am aktuellen Zeitgeschehen und öffentlichem Leben voraus. Damit wendetsich das neue Buch vor allem an Menschen, die sich aktiv u./o. professionell mitProblemen der Literatur, der Stadt, der Kommunikation und des Designs bzw.der Medien befassen. Zahlenmäßig ist diese Gruppe sicherlich klein, dennochist Sie im o.g. Sinn wichtig. An „Berlin“ Interessierte sind eine weitere Zielgruppe,die offenbar groß ist, sieht man die seit Jahren steigenden Besucherzahlen derTourismusbranche an.Jedoch ist Döblins Roman kein Unterhaltungsroman und die Neugestaltungwill auch keinen daraus machen. Die Fotos haben nicht die Intention „schön“ zusein oder sentimental bzw. emotional zu wirken, es geht keinesfalls darum etwaein „Zille-Milieu“ fotografisch zeitgemäß zu imitieren.Trotzdem stellte sich heraus, daß viele Motive so absurd sind, daß siehumoristisch wirken, man also einen Genuß aus der Gegenüberstellung ziehenkann. Die hochwertige Gestaltung des großformatigen neuen Buchs soll auch aufder visuellen und haptischen Ebene ein angenehmes Empfinden auslösen.Ziele und BotschaftenDer genannten Zielgruppe wird sich der „Sinn“ der Neuzusammenstellung leichterschließen. Jeder der mit der Gestaltung des öffentlichen Raums wie auch immerbefasste Mensch hat neben seiner vordergründig formulierten Aufgabe aucheine weiterreichende Verantwortung gegenüber potentiellen Rezipienten. DieLebenswelt jedes einzelnen wird zum nicht geringen Teil durch die Gestaltungder Stadt im Ganzen beeinflußt. Leider wird dieser Verantwortung zumeistnicht entsprochen und damit sind auch „Gestalter“ zum Teil mitverantwortlichetwa für so drastische Schicksale wie das des literarischen Franz Bieberkopf. Die„irrwitzigen“ Fotos sollen das deutlich machen und einen ganzheitlichen Blick aufdie Stadt ermöglichen, der im Alltag nur schwer zu erlangen ist, der dem Grafikeraber ständig bewußt sein muß.Gestaltung der PrintwerkeDas Werk hat das Format 170 auf 280 mm, ist also eher groß- als kleinformatig.Diese Größe bot sich für den kombinierten Text- / Bildband an, da die Fotos eineGröße wie die nun gefundene (70 auf 105mm, Hoch- oder Querformat) nichtunterschreiten sollten. Das Seitenverhältnis entspricht inetwa dem des GoldenenSchnitts. Die Spaltenbreite von 105mm verhält sich zur Seitenbreite ebenso und istfür einen Lesetext gut geeignet. Es befinden sich durchschnittlich 14 bis 16 Wortein einer Zeile. Das ist relativ viel, entspricht aber den Bedürfnissen von Lesern,die viel lesen. Ich bin bei der Zielgruppe von dieser Eigenschaft ausgegangen.Das Grundlinienraster wurde metrisch bestimmt und beträgt 4,125mm, das sindetwa 11,7 Punkt.Das Buch gliedert sich in insgesamt neun Hauptkapitel, die sich jeweils „Buch“nennen. Diese Bezeichnung habe ich zum Anlass genommen, diese Bücher inEinzelbände zu fassen, also aus dem Roman ein neunbändiges Werk zu machen.Der zehnte Band ist der vorliegende Materialband. Diese Aufteilung bietet diverseVorteile.Durch die Fotos, die zum Umfang des Texts dazukommen, wäre ein sehrdickes Buch entstanden, das bei Verwendung entsprechend hochwertigenPapiers auch so schwer geworden wäre, daß ein „Tafelband“ entstanden wäre,der ein bequemes Lesen (etwa mit einer Hand) unmöglich gemacht hätte. Dieentstandenen Broschüren mit relativ wenigen Seiten sind deutlich leichter zuhandhaben. Das galt auch für die Herstellung.Die Möglichkeit neun (bzw. zehn) zusammenhängende Covergestaltungenausführen zu können, stellt einen weiteren Vorteil dar. Der Leser wird nicht nurdurch den Griff zum nächsten Band für seinen Lesefortschritt belohnt, sondernerfasst physisch die Zäsuren, die Döblin mutmaßlich in seinem Roman durch dieEinteilung in Bücher beabsichtigt hat. Die sprechenden Zwischenüberschriftendes Textes sind auf der Rückseite zu finden und bilden auf diese Art und Weiseeine Art „Klappentext“, der neugierig auf den weiteren Inhalt machen soll.Alle Bände des Werks zusammen mit dem Materialband werden in einemrepräsentativen Schuber zusammengefasst.Die jeweils im Stil alter Erzählungen vorangestellten Einleitungen, die den Inhaltz.T. vorwegnehmen, sind stark betont und somit als außerhalb der Erzählungstehend zu erkennen. Döblin benutzt hier eine uralte Technik, daher habe ichmich für eine betont klassische, auffällige Typografie entschieden.Der Text selbst ist typografisch klassisch-dezent gesetzt. Die Zwischenüberschriftenwerden von einer Linie betont, die das Bindeglied zum Bildraster ist.Die Fotos sind zur Satzspalte nach außen versetzt angeordnet, dadurch entstehenWeißräume, die eine gewisse Leichtigkeit ergeben und für eine Auflockerungsorgen, sowie die Bilder erst zur Geltung kommen lassen. Das Bildraster lässt eineganze Anzahlt von Bildpositionierungen zu, ist also sehr flexibel und wirkt für denBetrachter in keinem Fall starr, sondern unauffällig, ohne unordentlich zu sein.Die Text-Bild-Bezüge werden doppelt hergestellt. Im Fließtext gibt es eine sehrdezente farbige Hervorhebung, und einen anderen Schriftschnitt. Die Schlagworteund Satzfragmente werden dann nocheinmal aufgenommen und vergrößert aufder Seite beim Bild positioniert. Die Ausrichtung wirkt relativ frei, ist tatsächlichaber ebenfalls am Raster orientiert. (siehe Seiten 6 und 7)10 11

SchriftenDie von mir gewählte Schrift ist die (Adobe) Garamond Premier Pro in diversenSchriftsschnitten. Die Schrift wurde als Open-Type Schrift entwickelt und wurde aufGrundlage der original Schriftschnitte von Claude Garamond neu gezeichnet. DieBesonderheit dieser Schriftfamilie ist das Vorhandensein einer großen Bandbreitevon Strichstärken und zusätzlich eine Spezialisierung je nach Schriftgrad: Es gibtCaption-Schnitte für kleine Schriftgrößen, einen Normalen Schriftschnitt und mitSubhead und Display zwei Schnitte für große Schriften.Farben und FarbigkeitIm Buch werden nur zwei Farben verwendet. Neben dem primären Druckschwarzgibt es noch ein tiefes blau (100% Magenta und 100% Cyan) welches alsAuszeichnungsfarbe und Gestaltungsmittel dient. Lesetext ist gewohnheitsmäßigschwarz und das wegen des maximalen Kontrasts nicht ohne Grund. Die Farbe istrelativ dunkel und hebt sich dezent vom schwarzen Normaltext ab. Die Färbungsoll auffällig sein, ohne aufdringlich zu sein, da eine übertriebene Farbigkeit vonden Fotos ablenken, bzw. sich zu sehr in den Vordergrund drängen würde.Neben diesen technischen Vorteilen ist die Garamond in meinen Augen die idealeLeseschrift im belletristischen Bereich. Im vorliegenden Fall wurde die „normale“Garamond in 9 Punkt Schriftgröße gewählt. Die Zwischenüberschriften sind 1,5 Ptgrößer kursiv gesetzt. Der Zeilenabstand beträgt 4,125 mm = 11,7 Pt.Und was Frau Minna anlangt, die Schwester der Ida, so geht es ihr gut, danke schön,Sie sind sehr liebenswürdig. Es ist jetzt 20 Minuten nach 11, sie kommt grade aus derMarkthalle, Ackerstraße, einem gelben städtischen Gebäude, das auch einen Ausgangnach der Invalidenstraße hat. Sie wählt aber den Ausgang Ackerstraße, weil er für sie näherist. Blumenkohl und Schweinskopf, dazu etwas Sellerie hat sie eingeholt. Vor der Hallekauft sie noch vom Wagen einen großen fetten Flunder und eine Tüte Kamillentee; mankann nie wissen, den kann man immer brauchen.Die Schrift ist in diesem Buch ein grundlegendes Gestaltungselement. Döblinzitiert in seinem Roman der Form nach mittelalterliche Bücher oder dieTafeln der Bänkelsänger, in denen vor dem jeweiligen Abschnitt bereits eineZusammenfassung des folgenden Inhalts gezeigt wurde. Diese „traditionelle“Technik, die im Kontrast zum „modernen“ Inhalt steht, habe ich betont, indemich Schmuckvarianten der Schrift für diese Teile gewählt habe.Auch der Alt-Neu-Kontrast zu den Bildern wird so noch betont. Daher wird eineähnliche Typografie für die Bildbeschriftungen verwendet. Durch die in der Bildernoft abgebildeten Schriftfragmente entstehen interessante Wiederholungen undBezüge. Die Schrift ist 36pt groß und in einem light-Schriftsschnitt gesetzt.Die Farbigkeit der Fotos ist ebenfalls reduziert, sie wurden alle mit einem„Grauschleier“ versehen, der extrem leuchtende Farben eliminiert. Daher gibtes auch hier keine extrem auffälligen, bunten Blickfangpunkte. (Technik: 50%„Abdunkeln“-Kopiermodus des Entfärbten Bildes über das Original) Diesebesondere Farbigkeit ist dem Drama eher angemessen, als brillante Farben.Ich habe mich bewußt für eine einzige Hauptschrift (in ihren Varianten) für denRoman entschieden. Die Unruhe, die von den Bildern alleine ausgeht würde durcheine expressivere Typografie in Mitleidenschaft gezogen die relative Ruhe derDarstellung macht das Betrachten der Bilder erst möglich.12 13

DanksagungenZum Ende sowohl dieser Abschlußarbeit als auch der Ausbildung bleibt mirglücklicherweise eine letzte Seite des Dankes. Ich danke Herrn Falko Mieth undHerrn Dr. Scheiffele, ohne deren „Überredungskünste“ ich sicherlich niemals denMut aufgebracht hätte, diese Ausbildung 2003 erstmalig aufzunehmen. Ich dankeauch den anderen Dozenten und Lehrern an der Best-Sabel Berufsfachschulefür Design und der Schulleiterin Frau Lindemuth, die mir in einer schwierigenSituation die Verschiebung meiner Ausbildung ermöglichte. Ich danke auchallen meinen Mitschülern. Sowohl denen aus der Klasse G03B die mich nur kurzertragen mussten, als auch denen aus der Klasse G04B, mit denen ich 3 Jahreverbracht habe und nicht weiß wo diese Zeit geblieben ist! Danke dafür, daßIhr mich als „Alten“ aufgenommen habt und es mir leicht machtet. Ich hoffe ichkonnte Euch auch etwas zurück geben. Den anderen zahlreichen Schülern in denParallelklassen und den anderen Jahrgängen danke ich ebenfalls, obwohl ichoftmals nur die Gesichter kenne. Alle haben irgendwie dazugehört.Herrn Stefan Döblin danke ich für seine freundliche Hilfe beim erteilen derRechte am Roman seines Vaters. Dem Patmos Verlag, Düsseldorf, danke ichfür diesbezügliche Unterstützung. Dem oben bereits genannten Herrn Miethdanke ich zusätzlich natürlich auch als Mentor für dieses Abschlußprojekt. ZurAnfertigung dieses Buches war ich auf Hilfe angewiesen, die mir unter anderemvon Seiten meines Praktikumsbetriebs typegerecht, Berlin, zuteil wurde. Ich dankeHerrn Flach für die Nutzung seiner Technik und den Mitarbeitern für etliche Tipps.Der Buchbinderei Lienig danke ich für die schöne Verarbeitung.Auch außerhalb der Schule oder der Arbeit gibt es viele Menschen denen ichdanken mag, die ich aber nicht alle nennen kann. Zuallererst sei meinen Elterndank, die mich auch als armen Schüler unterstützt haben, obwohl ich aus demAlter längst raus bin. Jochen Weisenburger und Ingo Winkelströter danke ich dafür,daß sie immer für ein Bier bzw. eine Mail da waren, wenn es Komplikationengab, die im Alltag vorkommen. Danke für Euer Verständnis und das Zureden,vermutlich hätte ich sonst alles irgendwann hingeschmissen.Abstrakten Dank spreche ich auch allen aus, die mich in diesen Jahren inspirierthaben, egal ob es nun Filmemacher, Schauspieler, Autoren, Maler, Fotografen,Wissenschaftler, Grafiker, Designer, usw. usf. waren. Ohne diese Anregungen wärenicht nur meine Arbeit sondern auch mein Leben ärmer.Ich danke nicht vor, aber neben allen anderen Marlen Krich, die leider nurden Anfang meiner Ausbildung erleben durfte. Du hast mir am Anfang vielMut gemacht. Ich bin mir sicher, Du hättest an meiner Stelle viele Dinge besserhinbekommen, schließlich warst Du die Kreativere und die Zeichnerin. Und ichhätte mit Dir noch viel mehr geschafft. Aber ich habe mich bemüht, in jederBeziehung, ohne Dich.Ich danke natürlich auch allen, die ich hier sicherlich ungerechtfertigterweisevergessen habe. Ich danke vielmals und hoffe, daß ich in den nächsten Jahrenviel von dem Vorschuß zurückgeben kann, den ich erhalten habe.Berlin, Juni 2007Stefan Berndt16