B - des Förderkreises Thomanerchor Leipzig eV

03 2009 

MIT KRUZIANERN UND TÖLZER KNABEN IM KONZERT INTERVIEW MIT GEORG GIRARDET 

JOHANN SEBASTIAN BACH KANTATE BWV 36 THOMASKANTOR A.D. HANS-JOACHIM ROTZSCH 

Thomaner 

www.thomanerchor.de Schutzgebühr 2 Euro 

Journal

im 

Mitteldeutsche Zeitung 12.8.2009 

auften Gewandhaus 

vorgestern die Tholzer 

Knabenchor Joachs 

Matthäuspassion 

der Leitung Riccardo 

rten überdies das Geter 

und eine glanzvolle 

ng. 

Sonnabend/Sonntag, 4./5 

KULTUR 

Leipziger Volkszeitung 5.4.2009 

Tradition gebiert Zukunft 

Thomaner und Tölzer Knabenchor mit Bachs Matthäuspassion unter Riccardo Chailly im Großen Concert 

ER KORFMACHER 

Schema, kann es nicht geh. 

Und so zeigt Riccardo 

hilistern auch da die kalte 

ie längst Gewissheit zu habei 

den Chorälen. Reich hat 

eflexe auf den liturgischen 

sang mit Fermaten versehen, 

Atem-, Ruhepunkten. Bei seieipziger 

Passion, der nach Jo- 

06, hat Chailly noch ganz auf 

nktion gesetzt: Punkte standen 

e Zäsuren, Kommata für weni- 

, und die, die nicht mit Satzzeirelierten, 

ließ er unberücksichverbreitert 

überdies die Ausimension 

die Palette: Pausieren, 

Verzögern, Absetzen, Überbinbersingen, 

Zurücknehmen, Betoall 

das stellt Chailly in den Dienst 

xt, Affekt, Botschaft. Wie sein subtinamisches 

Konzept: Den ersten 

on „Ich will hier bei dir stehen“ geht schließend geklärt ist – wer wollte das im Donner“ beginnt geheimnisvoll raunend. 

sicher zart an, bei der Wiederholung Angesicht der Größe des Werks im Ernst Als würden erst nach und nach die Um- 

em Text „Von dir will ich nicht wei- behaupten? Aber die Gesamtanlage hat risse Golgathas über dem Garten Gethse- bei. 

“ ist alles Zaudern verschwunden. So auch in den Augen des Gewandhauskamane sichtbar. 

lt jeder Choral (auch instrumental) pellmeisters den Status der Gültigkeit er- Gerade in diesen Sätzen wird die Un- 

e eigene Farbe. Hier zeigen sich die langt.terschiedlichkeit 

der beiden Knabenchöre 

riten des Raums. Denn naturgemäß Sie ist bemerkenswert dramatisch, deutlich. Links die kristalline Transpa- 

ben es Details im Gewandhaus leichter weicht ab vom Klischee der Kontemplatirenz der Thomaner, rechts die bronzene 

s in der Thomaskirche. Deren spirituelle on, die der Leidensgeschichte nach Mat- Wucht der Tölzer. Links der naturbelasse- 

ura ersetzt Chailly durch die Transzenthäus anhaftet. Doch bereits der erste ne Glanz der hohen Stimmen, rechts die 

enz, die Bach aus der Passionserzählung Kontakt mit den turbae, den Chören der natürliche Autorität kraftvoller Männer- 

irekt in die Musik hat fließen lassen. Menge, der Gläubigen, der Zweifler, des stimmen, der virtuose Glanz wie selbst- 

Bachs Passionen seien Werke ohne An- Mobs, lässt im Gewandhaus die Frage verständlich beherrschter Koloraturen, 

kunft, gab Chailly vor drei Jahren zu Pro- aufkommen, wie es hat entstehen kön- denen auch Chaillys Tempi keine nentokoll, 

daher habe er sich nie durchringen nen, dieses Klischee. Auch hier nimmt nenswerten Schwierigkeiten in den Weg 

können, sie einzuspielen. Doch angekom- Chailly nichts als gegeben. Und wie im legen. Diesmal gibt es keinen Zweifel: Die 

men in der Leipziger Tradition, scheint Choral der Entschluss erst reifen muss, Tölzer gehören zu den besten Knaben- 

erregenden Qualität des Ergebnis- fest im Glauben zu stehen, ergreift auch chören der Welt. Ungeheuer klangschön 

en in deren Gültig- der Tötungswille langsam nur vom Stra- reagieren sie auf die subtilsten Zeichen 

dieseßenpöbel Besitz: Fast zaghaft beginnt die Chaillys. Und was beide Chöre zwischen 

rderung „Lass’ ihn kreuzigen“. Nach dem Einzug in Jerusalem und der nicht 

rt die Mordlust sich in optimistischen Trauer des Schlusschors 

e, sind an Farben, Dynamik, Kultur, Schönheit 

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Fünf Sterne – mehr geht nicht 

Thomaner, Tölzer Knabenchor, Gewandhausorchester, Chailly triumphieren mit Bach in London 

n sprüdigkeit. 

ih 

nktionieren solle, 

Ulrich Noethen spie 

Kommissar Süden Seite 13 

ausbreiten, trägt maßgeblich zur Einzigartigkeit 

dieser historischen Aufführung 

plett aus. Mit 

g egenem Ton, der zwischen barock- 

Andreas Staier steifer Mechanik und graziler Zartheit 

n diesem Samstagabend nicht am Kon- hin- und hertänzelt. 

Dies gilt auch für die Solisten: Johannes 

Chum spürt sensibel (in extremer Höhe 

nicht ungefährdet) jeder Nuance der 

Evangelistenerzählung nach. Hanno Müller-Brachmann 

geht den Christus ein wenig 

gewaltig an, aber die schlichte Kraft 

seiner Deklamation fügt sich grandios ein 

in die Gesamtanlage. Der Bass Thomas 

Quasthoffs klingt wie aus einer besseren 

Welt herüber, und sein Rezitativ-Arie- 

Paar „Im Garten, als es kühle war“ – „Mache 

dich, mein Herze rein“ gehört zu den 

seltenen Momenten, in denen Schönheit 

und Wahrhaftigkeit die Zeit aushebeln. 

Keine ernsthaften Einwände beim geschmeidigen 

Arien-Tenor Maximilian 

Schmitt, beim körperlos strahlenden Sopran 

Christina Landshammers, beim sattdiesseitigen 

Alt Marie-Claude Chappuis’, 

bei Klaus Häger als Pilatus, Petrus, Judas. 

Und beim Gewandhausorchester, das um 

die beiden Konzertmeister Frank Michael 

Erben (I) und Sebastian Breuninger (II) 

diesen neuen Leipziger Bach leuchten 

und leben lässt. Dabei wie selbstverständlich 

seine Tradition kurzschließt mit einer 

Ästhetik, die aus den Erkenntnissen der 

Aufführungspraxis Zukunft gebiert. 

Nur der Applaus mag nicht passen zu 

Botschaft, Würde, Unbedingtheit dieser 

grandiosen drei Stunden. Folgerichtig tun 

die Leipziger sich anfangs schwer mit ihren 

Beifallsbekundungen, würden schon 

nach dem ersten Teil lieber Stille mit in 

die Pause nehmen. Was in der Thomaskirche 

selbstverständlich ist, im Gewandhaus 

muss es sich noch einspielen. 

Historisches Gipfeltreffen: Thomaner (links) und Tölzer mit Bachs Matthäuspassion unter Riccardo Chailly. Foto: Gert Mothes 

Sachkundige Anleitung: Thomaskantor Georg Christoph Biller beim Offenen Singen in der Lutherkirche. Foto: Wolfgang Z 

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angsam aber stetig füllen sich die 

Bankreihen der Lutherkirche am Johannapark. 

Ganze Schulklassen und 

auch viele Musikliebhaber sind zum Offenen 

Singen erschienen und warten gespannt 

auf die Anweisungen des gerung, und für eine Erstaufführung gibt er 

strengen Thomaskantors Georg Chris- die Leitung sogleich an seinen musikalitoph 

Biller. 

schen Assistenten ab. 

Dieser hält sich auch gar nicht erst mit Titus Heidemann hat zu Ehren Bachs 

langen Reden auf. „Singen ist nicht ganz einen Kanon komponiert, den er mit den 

leicht, aber der Beginn ist leicht“, moti- Schülern und Besuchern geschwind einviert 

er die Menge und steigt direkt in die studiert. „Gar nicht mal so besonders … 

Arbeit ein: Mit nur vier Silben zaubert er schlecht“, kommentiert er die eifrigen 

eine vierstimmige Melodie: „Wir sin/gen Bemühungen der Singenden. 

Bach.“ Jeder darf die Stimme singen, mit Zum Abschluss der dreiviertelstündi- 

der er sich am wohlsten fühlt. Nur die gen Musiklektion übernimmt erneut der 

kleinen Kinder haben keine Wahl: Sie Thomaskantor höchstpersönlich das 

singen Sopran. Der Thomaskantor er- Kommando. Er lässt Noten verteilen – 

klärt kindgerecht und mit einem Augen- denn jetzt wird es wirklich ernst. Wir 

zwinkern den Unterschied zwischen Pre- singen Bach! In der Lutherkirche ermiere, 

Uraufführung und Erstauffühklingt mehr schlecht als recht der 

London. Nach den Großen Concerten ger haben sich fest etabliert im Reigen Quasthoff, Marie-Claude Chappuis, Ma- belegen, dass auch die Insel-Kritiker das 

am Donnerstag und Freitag im Ge- der Weltorchester, mit denen das Barbiximilian Schmitt, Klaus Häger. Hinterher Besondere des langen Abends spürten. 

wandhaus sind Thomaner, Tölzer can langfristig zusammenarbeitet. Es bricht nach einem bewegenden Moment Was keine Selbstverständlichkeit ist. 

Knabenchor und Gewandhausorches- sind dies neben dem ältesten bürgerli- schmerzender Stille der Jubel los. Bravi, Schließlich steht in London eine Wiege 

ter am Sonntag mit Bachs Matthäuschen Orchester der Welt das Concertge- stehende Ovationen, manche weinen – der Originalklangbewegung. Ein Wagnis, 

passion in London aufgetreten. Gesbouworkest aus Amsterdam, das Los Semyon Bychkov, einst Chefdirigent der mit modernen Instrumenten und großer 

tern kehrten sie von ihrem Tagesaus- Angeles Philharmonic Orchestra, New Semperoper, läuft mit feuchten Augen Besetzung hier Bach zu Leibe zu rücken. 

flug zurück, der an der Themse als Yorks Philharmoniker und das Jazz at durchs Foyer. Und auch Riccardo Chailly Doch im Evening Standard von gestern 

musikalisches Highlight der Saison ge- Lincoln Center Orchestra. 

reagiert anders als gewohnt. Blass sieht ist zu lesen: „Das Gewandhausorchester 

handelt wurde. 

Glanzvolle Gesellschaft – und doch gilt er aus nach dem gedehnten Schluss-Ton. … erreichte eine kristalline Transpa- 

in London das Matthäuspassion-Gast- Er braucht eine Weile, um die Fassung renz, die winzige Details herausstellte 

Von PETER KORFMACHER spiel aus Leipzig als das musikalische wiederzuerlangen, zu seinem Lächeln zu und doch volles Gewicht auf die macht- 

Großereignis der Saison. Das grelloran- finden, zum Grinsen schließlich im Anvollen Höhepunkte legte. Wenn man ein 

Robert van Leer seufzt tief: „Wir sind ge Foyer des Barbican-Komplexes vigesicht des Triumphs. Und alle spüren, Orchester nach den leisen Momenten 

wahnsinnig, all diese Leute über den Kabriert vor Spannung, die Schlange mit dass dieser Moment einer von histori- beurteilt, sind die Gewandhaus-Musiker 

nal zu fliegen und wieder zurück.“ Aber Hoffnungsfrohen, die noch auf ein Ticket scher Dimension ist: Diese beiden Kna- superb, doch da sind auch Kraft und 

die kühne Gewand- 

warten, windet sich benchöre werden wohl 

rhythmische Virtuosihaus-Rechnung 

des 

mehrfach zwischen nie wieder gemeinsam 

tät.“ Und Edward Se- 

Head of Music, des 

den Treppenaufgängen musizieren, es war eickerson 

schreibt im 

musikalischen Kopfes 

hin und her, im Saal ne einzigartige Chance. 

Independent von einer 

des Barbican-Centers 

mit dem spröden Chailly hat sie genutzt. 

„außergewöhnlichen 

in London, Europas 

Charme rissiger Und das Ergebnis für 

Darbietung, wunder- 

größtem Kulturkom- 

Plüschpolster in Decca auf CD gebannt. 

voll, überbordend erplex, 

ging auf. Besser, 

schlimmen Farben ist Die Aufnahme-, Koreignisreich 

und von 

als er gehofft hatte. 

die Spannung mit Hänrektur-,Abhörsitzun- bleibendem Wert. 

Van Leer: „Die Rossini-Messe im Novemden greifbar. 

gen haben die vergangene Woche in Wenn der einsame Streicherakkord den 

ber war fast ausverkauft, Beethovens Dreieinhalb Stunden lang wagt kaum Leipzig beherrscht. Das Material ist seit Moment von Christi Sterben symboli- 

Neunte am Neujahrstag war schon im jemand zu atmen im Angesicht der Samstag im Kasten, in London gibt es siert, so ruhig ist, dass er die Stille des 

Vorfeld vollständig ausverkauft, die Mat- nochmals gesteigerten Intensität der keine rote Lampe, die signalisiert, dass völligen Friedens hörbar macht, dann 

thäuspassion ist seit Monaten ausge- Chöre, der Orchester, der Solisten. Für die Ewigkeit ihren Anteil einfordert. weiß man sich in der Gegenwart wirklibucht. 

Und wir hätten sie noch zweimal die erkrankte Christina Landhammer ist Vielleicht auch ein Grund für die gelöste cher Kunst.“ In London bekommen Kon- 

vor restlos vollem Saal spielen können.“ in allerletzter Sekunde Sibylla Rubens Tiefe der Aufführung. 

zerte Noten. Für dieses gibt der Inde- 

Also wird die Londoner Residence des eingesprungen, der Rest der glanzvollen Gut zwei Dutzend Vertreter der britipendent fünf von fünf Sternen. Mehr geht 

Gewandhausorchesters mit seinem Chef Besetzung ist aus Leipzig bekannt: Joschen Presse sind im Saal, einige müs- nicht. 

Riccardo Chailly fortgeführt. Die Planungen 

reichen bereits bis 2012, die Leipzihannes 

Chum, Hanno Müller-Brachmann 

(subtiler, weicher, leiser), Thomas 

sen Nachtschichten einlegen. Und bereits 

die ersten Rezensionen von gestern 

⁄ Die Rezension der Leipziger Matthäuspassion 

Robert van Leer: Die Matthäus- 

Evening Standard: Wenn man ein Orpassion 

ist seit Monaten ausgechester 

nach den leisen Momenten 

bucht, und wir hätten sie noch 

beurteilt, sind die Gewandhaus-Mu- 

zweimal vor restlos vollem Saal 

siker superb, doch da sind auch 

spielen können. 

Kraft und rhythmische Virtuosität. 

finden sie unter www.lvz-online.de/download 

Leipziger Bach: Thomaner singen in der Thomaskirche die Matthäuspassion. Foto: And 

⁄ Morgen gastieren Chailly, Thomaner, Tölzer, 

Solisten und Gewandhausorchester in London. 

In der nächsten Woche singen die Thomaner in 

der Thomaskirche die Johannes-Passion. Für 

Donnerstag gibt‘s noch Karten unter Tel. 0341 

120280. 

wuchtigen 

g ln klingt so manches Bach-Stück 

und die eine oder andere Beethoven-Sonate 

oft breiig, eintönig und langweiligkonditioniert. 

Staier hingegen macht 

sich die Eigenheiten des Cembalos zu 

Im Dienste des Wortes 

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ne, prescht wiede 

Stück ausreichend 

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Zuhörer, der ver 

klatscht, dankt mi 

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Denn Kelly Hanie 

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n sich Leipzig. Zum Höhepunkt geriet am Wokum noch in der Mitte des Mittelschiffs in- Was uneingeschränkt auch für den eine Matthäuspassion von be 

neues chenende der Hauptbeitrag der Thostinktiv den Kopf einziehen. Und mancher Christus Gotthold Schwarz gilt. Schlank werter Natürlichkeit. Ohne Effek 

a keep maner zum Bachfest 2009: Unter der Plosiv am Wortende knallt so gnadenlos ist er, jugendlich, naturbelassen und be- sie aus, ohne Übertreibungen 

Daniel Leitung von Georg-Christoph Biller und durchs die Kirche, dass die Liebe zum weglich. Allerdings hat Schwarz – wie Choräle fallen vielleicht eine Sp 

begleitet von Concerto Köln sangen sie Wort dies nicht mehr erklären kann. Doch Arien-Kollege Peter Kooij und der Chor- bust aus, und ausgerechnet bei 

in der ausverkauften Thomaskirche sonst ist Petzold, der die Hauplast des bass – in der Tiefe mit dem Umstand zu maten schiebt Biller das Prin 

Bachs Matthäuspassion. 

Textes trägt, in diesen zweieinhalb zügi- kämpfen, der den Tenören das Leben er- Wort. Aber abgesehen davon ist 

gen Nettostunden, so gut wie lange kein heblich erleichtert: der tiefen Stimmung de wegen ihrer Schlichtheit so gro 

Von PETER KORFMACHER Evangelist mehr in der Thomaskirche. von Concerto Köln. Die Solo-Damen, die Matthäuspassion. 

Weil er zu einer Natürlichkeit zurückge- kristalline Ute Selbig und die voluminöse, Und Dank der großartigen inst 

„Am Anfang war das Wort“. Das ist funden hat, die die Passion nicht banali- aber klare Britta Schwarz haben naturge- talen Begleitung durch Concerto K 

zwar weder Passion noch Matthäus, sonsiert, sie aber auch nicht mit Blattgold mäß weniger Probleme damit. Die So- Rheinländer gehören zu den ganz G 

dern der Anfang von Johannes. Aber es überzieht. Und würde nicht manches „e“ pran-Knaben profitieren gleich doppelt der Zunft. Technische Fragen sind 

charakterisiert das Wesen der Matthäus- oben zum „ü“ tendieren, diese Erzählung von der vergleichsweise bequemen Lage. geklärt; die Spezialisten haben aufg 

passion des Thomanerchors in der Tho- der Leidensgeschichte in den Worten des Klar und präzise leuchten die Oberstim- in erster Linie Spezialisten zu se 

maskirche: Bachs Chor, in Bachs Kirche, Matthäus wäre vollkommen. Tief bewemen des berühmten Knabenchors. Und es sind vor allem Musiker. Und sie k 

unter Bachs Amts-Urenkel Georg-Chrisgend, plastisch, poetisch, sensibel, unter ist offenhörlich, dass der Ex-Thomaner auch in der Thomaskirche mit ihrer 

toph Biller. Die Konzentration, ja der die Haut gehend ist sie. Was auch daran Biller diesmal die Kräfte seiner Jungs be- unproblematischen Akustik satt un 

Rückzug auf die Worte hinter den Tönen liegen mag, dass Petzold die Arien an den hutsam eingeteilt hat. Keine Ermüdungs- und klar. Haben aber den Kollegen 

und die Botschaft hinter den Worten, sie Amarcordler Martin Lattke übergeben erscheinung nirgends. Fabelhaft deutlich modernen Instrumenten den silb 

sind eine Grundkonstante der Leipziger hat, der, blickt man nicht zur Empore ist die Artikulation, unanfechtbar die In- Farbreichtum voraus, die Reakt 

Bachpflege. Was einerseits nur natürlich hoch, zunächst auch wie der Ex-Thomatonation, beeindruckend die Homogeni- schnelligkeit, die es erlaubt, auch Bi 

ist, weil auch Bach vom Wort ausging, als ner Petzold klingt. Aber das ist es nicht, es tät, alles auch profitierend von der erha- bisweilen sehr ambitionierte Tempi 

er diesen Kosmos schuf, andererseits ist die geistige Grundhaltung oder, um es benen Aufstellung rechts und links im Substanz und Bedeutung und Schön 

auch schon für manchen zischenden pho- weniger pathetisch zu sagen: der Stallge- Chorgestühl. Und selbst die cantus-fir- zu füllen – sie dem Wort untertan zu m 

netischen Manierismus gut war. 

ruch der Thomaner. Und so ist auch bei mus-Jüngsten bedürften der Verstärkung chen. Ganz selbstverständlich legen 

Vereinzelt gibt es sie immer noch. Lattke jedes Wort zu verstehen und doch durch die Bach-Orgel nicht, die am ande- ihm ihre Pracht zu Füßen, und er ka 

Wenn etwa Evangelien-Tenor Martin Pet- jede Linie kostbar und weich und warm ren Ende des Kirchenschiffs zwangsläufig sich um den Chor kümmern, die Sänge 

zold singt „Und speieten ihn an“, lässt die ausgestaltet, haftet seinem Gesang nichts durchs Timing-Rost fällt. 

das Wort. Etwas zu früh einsetzender g 

naturalistische Ausgestaltung das Publi- Künstliches an und nichts Frömmelndes. Aus diesem Material modelliert Biller waltiger Jubel – für einen Leipziger Bach 

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Foto: André Kempner 


Thomanerchor mit Concerto Köln unter Biller mit Bachs „Matthäuspassion“ in der Thomaskirch 


Orchestereinwürfe scharf 

wie Granatsplitter 

Bach Mendel h 

KULTUR 

Munteres Singen 

Thomaskantor Georg Christoph Biller musiziert mit Laien 

Schlusschoral des zweiten Teils der beliebten 

und relativ häufig aufgeführten 

Bachkantate „Herz und Mund und Tat 

und Leben“, BWV 147. 

Anlass zu frohlockendem Beifall gibt 

das Ergebnis zwar nicht, aber das war 

auch gar nicht der Sinn der Übung. Das 

Singen mit Kindern und Laien sollte Mut 

machen. Viel schöner als sich Musik nur 

anzuhören sei es, selbst zu singen. „Am 

besten Bach“, schließt Biller die Veranstaltung. 

Eine gute Idee des viel beschäftigten 

Bach-Nachfolgers, sich auch einmal Zeit 

zu nehmen für die Menschen, die Musik 

zwar mögen, aber nicht professionell be- 

Alles ist Luft 

treiben – oder vielleicht auch gar n 

Denn ob man nun Noten lesen kann 

nicht, das spielt beim Offenen Singe 

turgemäß keine Rolle. Vom Chor m 

tragen und vom Kantor und seinem 

sistenten mit fester Stimme ange 

singt es sich schließlich fast von a 

Eine schöne Erfahrung. 

Das Offene Singen war Teil des g 

gen Forum-Thomanum-Tages. Mi 

rungen, Workshops und mit viel 

rund um die neugotische Luther 

stellte sich das Projekt Forum T 

num vor. Pünktlich zum 800. Ge 

tag der Thomaskirche, des Thom 

chors und der Thomasschule 20 

das Gelände zwischen Sebastian 

Straße und Schreberstraße zum 

nationalen Bildungszentrum 

sein. Irene 

@www.forum-thomanum.de 


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20 Jahre liegt sie zurück: die Friedliche Revolution. Einschneidendes 

hat sich seitdem verändert – für die Thomaskirche, 

die Thomasschule, den Thomanerchor. Noch zwei 

Tage vor dem 9. Oktober 1989 musste der Thomanerchor 

Leipzig im »Palast der Republik« in Berlin bei der Jubelfeier 

der Zuspätgekommenen auftreten. Ebenso wurde den 

Thomanern mit der Begründung »bei uns muss sich nichts 

ändern« die Teilnahme an den Montagsdemonstrationen 

verwehrt. In diesem Jahr aber hat der Thomanerchor am 

9. Oktober in der Thomas- und Nikolaikirche gesungen – »das 

mag ein Wechsel sein«. 

Dieser Wechsel schlägt sich auch im Projekt Forum 

Thomanum nieder, das eine Frucht der Friedlichen Revolution 

ist. Denn mit dem Forum Thomanum reagieren wir nicht nur 

auf die Notwendigkeit, den Nachwuchs für die älteste 

Kulturinstitution der Stadt Leipzig zu sichern. Wir wollen 

mit diesem Bildungsprojekt dafür Sorge tragen, dass es in 

Zukunft mehr kulturell gebildete, religiös gebundene, sozial 

kompetente und demokratisch gesinnte Menschen in den 

Führungsetagen unserer Gesellschaft gibt. 

Die Trias von Schule, Chor und Kirche hat den unschätzbaren 

Vorteil, in ihrem Wirken auf einen Gegenstand zurückgreifen 

zu können, der alle Brüche in der 800-jährigen 

Geschichte der Thomana überdauert hat und bis heute ein 

Kontinuum schafft: der Glaube in der jüdisch-christlichen 

Tradition und die damit verbundenen Werte, die vor allem 

durch die Musik abrufbar geblieben sind. Gerade die Musik 

will mit ihrer universalen Sprache von dem Gott künden, der 

alles Leben hält und trägt – ohne dass die Freiheit des Menschen 

eingeschränkt wird. Dieses Kontinuum ist das Fundament 

all unserer Überlegungen und aus ihm können wir die 

Kraft der Erneuerung schöpfen. 

Das hat den Thomanerchor in den Zeiten von Diktatur 

und Bevormundung vor dem Absturz bewahrt und das wird 

hoffentlich auch in Zukunft dafür sorgen, dass Chor, Schule 

und Kirche sich allen ideologischen Okkupationen widersetzen. 

Dazu ist die Erinnerung an die wichtigste Errungenschaft 

der Reformation vonnöten: die Verbindung von Glaube 

und Bildung. Dass sich beides gegenseitig bedingt, sollten 

wir nicht als Einschränkung der Freiheit ansehen, sondern 

als Chance der Erneuerung und Bedingung freiheitlichen 

Denkens und Handelns nutzen. 

Christian Wolff, Pfarrer 

Vorsitzender des Forum Thomanum Leipzig e.V. 

6 

VORWORT/INHALT 3 

KURZ BERICHTET 4 

THOMANER-LEBEN 

Sängerknaben unter sich 5 

Es muss kolossal klingen 6 

Bach-Choral für originale Kieler Bluse 8 

MOTETTE/KANTATE 

Christian Führer über Kantate BWV 36 9 

VERANSTALTUNGSPLAN 12 

INTERVIEW 

Dr. Georg Girardet – Weichen für die Zukunft 

sind gestellt 14 

MUSIKER IN LEIPZIG 

Thomaskantor a.D. Hans-Joachim Rotzsch 16 

Max Reger 18 

ABITURIENTEN DES THOMANERCHORES 20 

STIFTUNG THOMANERCHOR 21 

FORUM THOMANUM 22 

FÖRDERKREIS 23 

ZU GUTER LETZT 24 

9 14 16

4 

KURZ BERICHTET 

KLAUS-PETER HERZBERG 

ALUMNATSINSPEKTOR 

Mit dem Beginn des neuen 

Schuljahres ist Klaus-Peter 

Herzberg neuer Inspektor 

im Alumnat. Er ist an der 

Thomasschule Fachlehrer 

für Mathematik, Physik 

und Informatik und tritt die 

Nachfolge von Michael 

Rietz an. Herzberg wurde 

im Unstrut-Hainich-Kreis 

geboren und studierte in 

Leipzig. Seit 24 Jahren ist 

er als Fachlehrer an 

verschiedenen Schulen 

Leipzigs tätig. Seit 2006 

unterrichtet Herzberg an 

der Thomasschule. Er ist 

verheiratet und Vater 

zweier Söhne. Herzlich 

willkommen im Pädagogenteam 

des Thomanerchores 

Leipzig! 

CHORLAGER IN NEBRA 

Das Chorlager am Ende 

der Sommerferien führte 

die Thomaner in diesem 

Jahr wieder nach Nebra. 

Im idyllischen Örtchen 

an der Unstrut begrüßte 

Thomaskantor Georg 

Christoph Biller die neun 

neu aufgenommenen 

Thomaner. Neben Wanderungen 

in der Umgebung, 

einer Kanu-Tour auf der 

Unstrut, den Besuchen im 

benachbarten Freibad und 

den abendlichen Volleyball- 

und Fußball-Spielen, 

fanden erste Proben sowie 

Einzel-Vorsingen beim 

Kantor und einem Gesangslehrer 

des Chores statt. 

In der Kirche St. Georg 

zu Nebra gab der neu 

formierte Thomanerchor 

Leipzig ein Konzert. 

UND WIR HOLEN DEN POKAL... 

Zu den Höhepunkten des Thomaner-Jahres 

zählen mit Sicherheit die Fußballspiele 

gegen die befreundete Konkurrenz vom 

Dresdner Kreuzchor. Aus Zeitgründen 

konnte in diesem Jahr nur ein gemeinsames 

Spiel realisiert werden. Am 7. Juni 2009 

reisten die Sängerknaben aus der sächsischen 

Landesweltstadt Leipzig in die 

sächsische Landeshauptstadt Dresden. 

Das Spiel der Knabenmannschaften 

(10–13 Jahre) endete nach der regulären 

Spielzeit 3:3. Alle drei Tore für die Thomaner 

schoss Karl Knoch. Im anschließenden 

Siebenmeterschießen setzten sich die 

Dresdner Knaben durch. Das Spiel der 

Männermannschaften endete nach der 

regulären Spielzeit und der Verlängerung 

ebenfalls 3:3. Hier setzten sich die 

Thomaner im Elfmeterschießen durch und 

verteidigten damit den Wanderpokal 

der sächsischen Knabenchöre, der nun ein 

weiteres Jahr im Probensaal des Alumnates 

in der Hillerstraße stehen wird. Nach 

dem Spiel feierten die Kruzianer und die 

Thomaner gemeinsam mit ihren Familien, 

Betreuern und Fans, bevor es wieder auf 

die Heimfahrt nach Leipzig ging. Schon 

eine Woche später trafen sich beide Chöre 

wieder: In Leipzig musizierten sie gemeinsam 

im Rahmen des Bachfestes 2009 in 

der Thomaskirche. 

AS KASTENFEST D 

Am Ende eines jeden Sommers feiern die 

Thomaner ihr traditionelles »Kastenfest«. 

Der Begriff »Kasten« steht an dieser Stelle 

für die Behausung der Thomaner, das 

Alumnat in der Hillerstraße. Im Zentrum 

des Kastenfestes steht das Fußballspiel 

der Thomaner aus Klasse elf und zwölf 

gegen ein Alte-Herren-Team, das sich aus 

Mitarbeitern des Chores, Lehrern der 

Thomasschule, Pfarrern der Thomaskirche, 

Musikern und Managern des Gewandhausorchesters 

zusammensetzt. In diesem Jahr 

gewannen die Alten Herren knapp nach 

Elfmeterschießen gegen die Thomaner. 

Neben allerlei Köstlichkeiten der Küche gab 

es eine Kletterwand, ein rasantes Radrennen 

im benachbarten Johannapark, ein 

Schachturnier, verschiedene Wettbewerbe, 

Quiz, Tombola und viele andere Dinge, 

die Kindern Spaß machen. Das Kastenfest 

wird großzügig unterstützt vom Förderkreis 

Thomanerchor e.V. 

ESTKONZERTE MIT F DEM THOMANERCHOR 

Zum zentralen Pfarrertag der Evangelischen 

Landeskirche Sachsen gestaltete der 

Thomanerchor Leipzig einen Gottesdienst 

in der Thomaskirche. Rund 800 Pfarrer aus 

ganz Sachsen kamen am 9. September 2009 

zu Besuch. Zwei Tage später sangen die 

Thomaner zur Jahrestagung der Deutschen 

Gesellschaft für Phoniatrie und Pädaudiologie 

im Alten Rathaus. Anlässlich des 

20. Jahrestages der Friedlichen Revolution 

traten die Thomaner beim Erinnerungskonzert 

in der Nikolaikirche auf. 

Thomaskantor Georg Christoph Biller 

leitete die Motette »Fürchte dich nicht« 

von Johann Sebastian Bach und 

Felix Mendelssohn Bartholdys »Denn er 

hat seinen Engeln befohlen über dir«. 

Das Gewandhaus orchester bot Werke von 

Ludwig van Beethoven sowie die 2. Sinfonie 

von Johannes Brahms mit Kurt Masur 

am Pult. Der Fernsehsender Arte strahlte 

die Aufzeichnung des Konzertes am 

8. November aus. 

ARCHITEKTUR-WETTBEWERB 

Bis zum 800. Jubiläum des Thomanerchores 

Leipzig im Jahr 2012 baut die Stadt Leipzig 

als Trägerin des Thomanerchores das 

Alumnat komplett um. Damit geht ein lang 

gehegter Wunsch der Chorleitung in Erfüllung, 

die Lebens- und Arbeitsverhältnisse 

für die Thomaner zu verbessern. Ein 

einstimmiger Stadtratsbeschluss machte es 

möglich, einen Architekturwettbewerb 

auszuloben, an dem 25 Büros teilnahmen. 

Sämtliche Entwürfe waren im Leipziger 

Rathaus über die Sommerferien ausgestellt. 

Im September 2009 wurde entschieden, 

welcher der Entwürfe realisiert werden soll: 

Das Leipziger Architekturbüro Nieper und 

Partner hat die Ausschreibung gewonnen. 

Im November 2010 soll Baubeginn sein. 

Während des Umbaus werden die Thomaner 

das Alumnat für zirka 20 Monate nicht 

nutzen können und in dieser Zeit interimistisch 

untergebracht.

Tölzer Knabenchor und 

Thomanerchor sangen 

gemeinsam im Londoner 

Barbican Centre. 

Sängerknaben unter sich 

Thomaner treffen auf freundschaftliche Konkurrenz 

Das erste große Knabenchortreffen fand im April 2006 in 

Leipzig statt. Gäste der Thomaner waren der Dresdner 

Kreuzchor, die Regensburger Domspatzen, der Windsbacher 

Knabenchor und der Poznaner Knabenchor. Es gab ein 

großes Konzert in der Thomaskirche, bei dem am Ende alle 

Chöre zusammen »Alta Trinita Beata« sangen, dirigiert von 

Thomaskantor Georg Christoph Biller. Das Leipziger Treffen 

der Knabenchöre war offi zieller Bestandteil des kulturellen 

Rahmenprogramms der FIFA-WM 2006 – ein großes Fußballturnier 

zwischen den Chören wurde im Leipziger Hauptbahnhof 

ausgerichtet. 

»Es ist erstaunlich wie schön etwa 250 verschiedene 

Jungen zusammen singen können.« 

Als »Internationales Knabenchor-Festival und europäische 

Fußballmeisterschaft der Knabenchöre« war das Knabenchortreffen 

2008 im polnischen Poznan ausgeschrieben. 

Die Einladung kam vom Poznan Boys’ Choir. Neben den 

Thomanern kamen der St. Michael’s Boys’ Choir aus Estland, 

der tschechische Knabenchor »Boni Pueri«, der Siauliai Boys’ 

and Youth Choir »Dagilelis« aus Litauen, der Poznan 

Cathedral Choir und der Boys’ and Men’s Choir of the 

Poznan Philharmonic »Poznan Nightingales« nach Polen. 

Das erste Konzert gestaltete der Thomanerchor Leipzig 

abwechselnd mit dem estnischen Chor in der Pfarrkirche 

St. Stanislaus. 

»Interessant war nicht nur der liturgische Gesang des 

estnischen Chores, sondern dass sie ihr eigenes kleines 

chorinternes Orchester hatten, welches sie begleitete.« 

Zusammen mit dem Tölzer Knabenchor sang der 

Thomanerchor das erste große gemeinsame Projekt nach der 

Australientournee im Frühjahr 2009. Zur Aufführung kam 

die Matthäuspassion von Johann Sebastian Bach. Wenige 

Zeit später, im Mai 2009, fand das Knabenchortreffen in 


Das gemeinsame Konzert des Thomanerchores Leipzig und des Dresdner Kreuzchores war ein Höhepunkt 

beim Leipziger Bachfest 2009. Wenige Monate zuvor sangen die Thomaner gemeinsam mit dem Tölzer 

Knabenchor unter der Leitung von Gewandhauskapellmeister Riccardo Chailly die Matthäuspassion von 

Johann Sebastian Bach im Gewandhaus und im Londoner Barbican Centre. Neben diesen gemeinsamen 

musikalischen Großprojekten gab und gibt es zahlreiche weitere Gelegenheiten, bei denen die jungen 

Konkurrenten der bekannten Knabenchöre aufeinander treffen. 

Dresden statt. Anlass war das 450-jährige Jubiläum der 

Dresdner Kapellknaben. Unter dem Motto »300 Stimmen 

gratulieren« gaben der Thomanerchor, der Kreuzchor, der 

St. Benno Jazzchor, der Mainzer Domchor und die Kapellknaben 

je ein Konzert in der Frauenkirche und in der Kreuzkirche. 

Das Besondere bei diesem Treffen war der Jazzchor: 

Nicht weil er in einer anderen Musikrichtung sang, sondern 

weil es ein gewöhnlicher, aber außerordentlich guter 

Schulchor ist, in dem auch Mädchen mitsingen. Gemeinsam 

sangen die Chöre den 43. Psalm »Richte mich Gott« von 

Felix Mendelssohn Bartholdy. 

»Es bleiben Erinnerungen und einprägsame Momente, 

wie zum Beispiel das Chorwerk der Kapellknaben in der 

Frauenkirche, bei dem der Chor unten und eine kleine Besetzung 

oben aus der Kuppel den cantus fi rmus dazu sang. Man 

hatte den Eindruck, die Stimmen kämen aus dem Himmel.« 

Das Konzert zum Bachfest 2009 ist bis dato der letzte 

gemeinsame Auftritt mit einem anderen Chor. Mit dem 

Dresdner Kreuzchor studierte der Thomanerchor unter 

Thomaskantor Biller ein Konzertprogramm ein, welches 

nicht alle Tage dargeboten wird. Die Thomaskirche war voll, 

nicht nur, weil viele Besucher das Konzert hören wollten, 

sondern weil die über 100 Sänger und noch dazu das vollbesetzte 

Orchester die Emporen der Kirche ausfüllten. 

Max Regers 100. Psalm bleibt in Erinnerung – die musikalische 

Klangfülle ebenso, wie der hautnahe Kontakt zu 

anderen Sängerknaben. 

»Die anderen Chöre kennen zu lernen und miteinander 

zu musizieren, war ein unvergessliches Erlebnis.« 

Die Knabenchortreffen werden fortgesetzt: Im nächsten 

Jahr fahren die Chöre nach Regensburg. 

Thomaner Tobias Klenke 

5

6 THOMANER-LEBEN 

Der Dresdner Kreuzchor und der Thomanerchor Leipzig proben zusammen mit dem Gewandhausorchester in der Thomaskirche 

Leipzig für das Bachfestkonzert. 

Es muss kolossal klingen 

Thomanerchor Leipzig und Dresdner Kreuzchor beim Bachfest 

»Es muss kolossal klingen«. Diese Worte schrieb Max Reger an Karl Straube, als der Klavierauszug seines 

100. Psalms op. 106 frisch gedruckt vorlag. Er verlangte für das Werk eine Maximalbesetzung mit einem Chor, 

der sich in den vier Stimmgruppen in die Achtstimmigkeit erweitert, einem großen Orchester mit vierfacher 

Trompeten- und Hornbesetzung sowie einer großen Orgel. Anlässlich des Bachfestes 2009 in Leipzig erklang 

das Werk in der Thomaskirche zu Leipzig. 

Was lag bei der geforderten gigantischen Chorbesetzung in 

Regers Psalm näher, als zwei der bekanntesten und besten 

Knabenchöre hier gemeinsam auftreten zu lassen. So musizierten 

der Dresdner Kreuzchor und der Thomanerchor 

Leipzig nach längerer Zeit wieder einmal zusammen unter 

der Leitung von Thomaskantor Georg Christoph Biller in 

der Thomaskirche. Aber nicht nur zwischen den Chören besteht 

eine Kooperation, sondern auch deren Förderinstitutionen 

arbeiten mittlerweile gut zusammen. Am 14. Juni 2009 

fand daher nicht nur das gemeinsame Konzert von Thomanern 

und Kruzianern statt, sondern auch ein Treffen der 

Förderinstitutionen. 

Zwischen dem Förderkreis Thomanerchor e. V. und dem 

Förderverein Dresdner Kreuzchor e. V. besteht seit langer Zeit 

ein guter Kontakt. Dazu gehören zum Beispiel das gegenseitige 

Austauschen von Publikationen, die Einladung zu 

den Mitgliederversammlungen und zu anderen Höhepunkten, 

wie zum Beispiel den Weihnachtsempfängen und ausge- 

wählten Konzerten. So ist Christoff Andrich, der Vorsitzende 

des Dresdner Vereins, regelmäßig in Leipzig – Dr. Michael 

Kampf, Vorsitzender des hiesigen Förderkreises besucht 

ebenso regelmäßig Dresden. Bei den gemeinsamen Treffen 

kommt es zum Erfahrungs- und Ideenaustausch. So ist die 

Förderkreis-CD, die seit 2006 jährlich erscheint, eine Anregung 

aus Dresden. Dort hatte man schon seit langer Zeit 

gute Erfahrungen mit exklusiven CD-Produktionen für die 

Freunde und Förderer des Chores. Umgekehrt gab der Förderkreis 

des Thomanerchores den Dresdner Freunden Tipps 

und Anregungen, ihren Weihnachtsempfang zu organisieren 

und attraktiv zu gestalten. 

Als im Jahr 2006 anlässlich der Fußball-Weltmeisterschaft 

in Deutschland Kreuzchor und Thomanerchor zusammen 

mit dem Windsbacher Knabenchor, den Regensburger 

Domspatzen und dem Poznaner Knabenchor in der Thomaskirche 

musizierten, war eine gute Gelegenheit, auch die 

Förderinstitutionen der anderen Knabenchöre einzu laden

Die Vertreter der Förderinstitutionen (v.l.n.r.) Christoff Andrich, 

Peter Heckel, Dr. Michael Kampf und Christof Hartmann. 

und ein Treffen zu initiieren. Dieses kam jedoch nicht in 

gewünschter Weise zustande, am Ende blieb es die gewohnte 

Zusammenkunft von Leipzigern und Dresdnern. Aber ein 

Kontakt zu den anderen Förderern war hergestellt und 

die feste Absicht geäußert, ein gemeinsames Treffen zu veranstalten. 

In Windsbach fand dieses erste Treffen am 

13. April 2008 statt. Peter Heckel, Vorsitzender der Fördergesellschaft 

des Windsbacher Knabenchores, hatte anlässlich 

des 40-jährigen Bestehens des Vereins nach Windsbach 

eingeladen. Bei diesem Treffen wurde beschlossen, nunmehr 

jährlich zusammenzukommen. 

Das Bachfestkonzert 2009 war Anlass, das Treffen der 

Förderinstitutionen in diesem Jahr in Leipzig zu organisieren. 

In der Villa Thomana fand eine gemeinsame Vorstandssitzung 

der Vereine statt: Alle Vorsitzenden der Förderinstitutionen 

waren anwesend, sowie Christof Hartmann, der 

Manager der Regensburger Domspatzen. Man beschloss eine 

noch engere Zusammenarbeit und sogar eine gegenseitige 

Mitgliedschaft in den Vereinen. In besonderer Erinnerung 

bleibt das Gespräch mit dem domesticus des Thomanerchores 

Lucas Heller, der jede Frage zum Konzertalltag eines 

Thomaners und dem Leben im Alumnat ausführlich beantwortete. 

Im Jahr 2010 wird es wieder ein gemeinsames Treffen 

geben: Eine Einladung aller Förderinstitutionen nach 

Regensburg liegt bereits vor. Anlass wird wieder ein gemeinsames 

Konzert verschiedener Knabenchöre sein. 

Das Bachfestkonzert 

Höhepunkt des Tages war der gemeinsame Besuch des Bachfestkonzertes, 

der den Gästen lange im Gedächtnis bleiben 

wird. Bereits bei der Haupt- und Generalprobe am Samstag, 

13. Juni 2009 in der Thomaskirche, konnte man einen 

Eindruck bekommen, wie »monumental« das musikalische 

Programm sein würde: Die beiden Chöre standen dicht gedrängt, 

zusammen waren es etwa 160 Sänger, dazu kam 

eine so große Orchesterbesetzung, dass die Blechbläser auf 

den Seitenemporen Platz nehmen mussten. Es war sehr erhebend, 

die Knaben zusammen beim Singen zu erleben. 

Durch die räumliche Enge war eine große Disziplin nötig, 

die von den großen und kleinen Sängern aufgebracht werden 

musste. Allein schon die Proben versprachen ein großartiges 

Konzerterlebnis. 


Das eigentliche Konzert am Sonntag stellte alle Erwartung 

in den Schatten. Am Ende gab es für die Solisten 

Gesine Adler (Sopran), Susanne Langner (Alt), Martin 

Petzold (Tenor) und Dominik Wörner (Bass), den Organisten 

Gerhard Weinberger, das Gewandhausorchester, die beiden 

Knabenchöre und Thomaskantor Biller wohlverdienten, 

lang anhaltenden Applaus und standing ovations. Regers 

Anweisung an den Dirigenten der Uraufführung in Jena, 

dass die Zuhörer nach dem Konzert als »Relief an der Wand 

kleben« müssten, wurde vom Thomaskantor exzellent umgesetzt. 

Wenn der Chor am Ende die Doppelfuge »Denn der 

Herr ist freundlich« singt und die Blechbläser das Choralthema 

»Ein feste Burg« intonieren ist der Höhepunkt des 

Werkes erreicht. Und doch steigert es sich mehr und mehr bis 

zum Schluss. 

Ein gemeinsames Konzert von Kreuzchor und Thomanerchor 

ist etwas ganz besonderes. So wurde schnell der 

Wunsch nach einem Konzertmitschnitt laut. Der Förderkreis 

des Thomanerchores bot sich für dieses Vorhaben an, da 

jährlich eine bestimmte Summe für CD-Publikationen geplant 

ist. Zwar fanden 2009 schon mehrere Konzertmitschnitte 

für die neue Förderkreis-CD statt, jedoch war der 

Gedanke, beide Chöre zusammen auf einem Tonträger zu 

hören so reizvoll, dass er in die Tat umgesetzt werde sollte. 

Es war für den Tonmeister eine große Herausforderung, die 

gewaltige Chor- und Orchesterbesetzung aufzunehmen. Mit 

dieser Aufnahme konnte ein ganz besonderes Konzert 

konserviert werden. Die CD erscheint voraussichtlich im 

kommenden Jahr. 

Dr. Michael Kampf 

Die Chorempore während der Probenpause. 

INFORMATIONEN 

Besetzung der beiden großen Chorwerke zum Bachfestkonzert 

am 14. Juni 2009 in der Thomaskirche Leipzig 

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) 

Lauda Sion op. 73 

für Solisten, vierstimmigen Chor, 

Flöten, Oboen, Klarinetten, 

Fagotte, Hörner, Trompeten, 

Posaunen, Pauken, Violinen, Viola, 

Violoncello, Kontrabass 

Max Reger (1873–1916) 

Der 100. Psalm op. 106 

für achtstimmigen Chor, 

zwei Flöten, zwei Oboen, 

zwei Klarinetten, zwei Fagotte, 

vier Hörner, zwei Trompeten, 

drei Posaunen, Tuba, 

drei Pauken, Große Trommel, 

Becken, Violinen, Viola, 

Violoncello, Kontrabass, Orgel 

7

8 


Bach-Choral für originale Kieler Bluse 

Thomaner-Rüstzeit im Norden Deutschlands 

Die Kirchgemeinde St. Thomas veranstaltet jedes Jahr in den ersten zehn Tagen der Sommerferien eine Rüstzeit 

für Thomaner und deren Geschwister. Diese Tradition reicht bis weit in die DDR-Zeit zurück. Die Rüstzeit 

führte zum wiederholten Male in die Jugendbildungsstätte Koppelsberg, zwischen Lübeck und Kiel gelegen. 

Im Kieler Schifffahrtsmuseum ist nicht etwa ein Thomaner zu sehen, sondern ein 

Matrose, dessen Anzug seit General Tirpitz zur Kleidung der Thomaner wurde. 

Das Thema der Rüstzeit lautete in diesem 

Jahr »In/mit welcher Verfassung 

leben wir? 2000 Jahre Christentum, 

800 Jahre Thomaskirche, Thomanerchor, 

Thomas schule, 60 Jahre Grundgesetz, 

20 Jahre Aufbruch zur Demokratie!« 

Unter diesem Gesichtspunkt 

fanden die täglichen Bibelarbeiten 

statt: Die Zehn Gebote wurden dabei 

ebenso thematisiert wie Verse aus dem 

Ersten Buch Samuels, in dem das Volk 

Israel einen König fordert, und dem 

Ersten Petrusbrief, einem frühchristlichen 

Verhaltenskompass. Die an geregten 

Diskussionen wurden nach dem 

P fl i c h t programm intensiv weiter geführt. 

Filme wie »Nikolaikirche« nach 

dem Roman von Erich Loest und die 

Einstudierung des Märchens »Das 

kalte Herz« als Theater stück ergänzten 

die Auseinandersetzung mit dem 

Thema in den Bibelarbeiten. 

Ausfl üge in nahe gelegene Städte 

gehören zum Programm von Rüstzeiten, 

und so führte eine Tagesfahrt nach 

Kiel in das Schifffahrtsmuseum. In 

diesem war neben den Anfängen der 

unter seeischen Schifffahrt ein originaler 

Kieler Matrosenanzug zu sehen, 

der seit General Tirpitz die Uniform der 

Thomaner darstellt. Der Kieler Bluse 

gewidmet stimmten die Thomaner 

pfl ichtbewusst an Ort und Stelle einen 

Bach-Choral an. Die Hafenrundfahrt 

stellte nicht zuletzt des phantastischen 

Wetters wegen einen Höhepunkt dar. 

Ein besonderer Zufall führte die 

Gruppe am Sonntag nach Lübeck. In 

der dortigen Marienkirche wurde im 

Gottesdienst der bisherige Assistenzorganist 

an der Thomaskirche, 

Johannes Unger, in sein neues Amt als 

Marienorganist eingeführt. Anlass 

genug, die Lübecker Knaben sangeskräftig 

zu unterstützen und im Besonderen 

dem einstigen Leipziger 

Organisten mit »Denn er hat seinen 

Engeln befohlen über dir« von Felix 

Mendelssohn Bartholdy eine große 

Freude zu machen. Die anschließende 

Freizeit nutzen die meisten, um durch 

Lübecks schöne Straßen zu bummeln 

und die Sonne zu genießen. Einer der 

Anlaufpunkte war das Grass-Haus, in 

welchem neben dem literarischen 

Schaffen das graphische und bildhauerische 

Œuvre des Literaturnobelpreisträgers 

Raum fi ndet. Auf dem 

groß zügigen Gelände der Bildungsstätte 

auf dem Koppelsberg standen 

zahlreiche Freizeitangebote zur Verfügung 

wie Volleyball, Schwimmen am 

angrenzenden Plöner See und Grillen 

mit anschließendem Lagerfeuer. 

Summa summarum verbrachten die 

31 Rüstzeit teilnehmer erholsame und 

anregende Tage in der Holsteinischen 

Schweiz. 

Um eine solche Rüstzeit veranstalten 

zu können benötigt die Evangelisch- 

Lutherische Kirchgemeinde St. Thomas 

Leipzig die Unterstützung Dritter, und 

so soll an dieser Stelle dem Förderkreis 

Thomanerchor e. V. ganz herzlich 

gedankt sein. 

Sascha Hille und Lukas Lomtscher 

Das obligatorische Gruppenfoto entstand am Bismarck-Denkmal in Lübeck. 

An der dortigen Marienkirche erfreute sich das bronzene Teufelchen großer Beliebtheit.

Der Thomanerchor Leipzig 

musiziert gemeinsam mit dem 

Gewandhausorchester unter 

der Leitung von Thomaskantor 

Georg Christoph Biller am 

19. Dezember 2009 die Kantate 

»Schwingt freudig euch empor« 

BWV 36 in der Thomaskirche. 

Christian Führer setzt die 

Kantate und ihre Geschichte 

in Beziehung zur Gegenwart. 

Geschichte und Gegenwart 

Christian Führer über die Kantate BWV 36 

Acht Jahre nach seinem Amtsantritt in Leipzig schrieb 

Johann Sebastian Bach für den 1. Advent 1731 die Kantate 

»Schwingt freudig euch empor« BWV 36. Genauer gesagt, zu 

diesem Anlass war die Kantate in der vorliegenden Form 

fertiggestellt und aufführungsbereit. 

Man stelle sich vor: Für jeden Sonntag des Kirchenjahres 

vom 1. Advent bis zum Ewigkeitssonntag, zu jedem kirchlichen 

Fest und zu außerordentlichen Anlässen, wie zum 

Beispiel dem Ratswechsel, hatte Bach als director musices 

der Stadt Leipzig die situationsbezogene Kirchenmusik 

bereitzustellen – ein immenses Arbeitspensum, das er nur 

durch seine Genialität und seinen tief gegründeten christlichen 

Glauben zu bewältigen in der Lage war. Trotzdem 

waren die Zeitzwänge bisweilen erdrückend. Doch musikalische 

Meterware abzuliefern konnte und wollte er sich nicht 

leisten. So nahm er Bausteine eigener Musik und verwendete 

sie zur Vollendung eines neuen Werkes. Eine weltliche 

Kantate von 1725 veränderte er durch Textwegfall und 

Hinzufügung der letzten Strophe eines Epiphaniaschorals 

in eine Kirchenkantate. War der Zeitdruck zu groß gewesen 

– für Bach war das Ergebnis noch unbefriedigend, er ließ es 

nicht dabei bewenden. Zu der bereits vorhandenen Choralstrophe 

fügte er den Adventschoral Martin Luthers »Nun 

komm, der Heiden Heiland« an die Stelle der sonst üblichen 


Rezitative so ein, dass alle Teile ein neues Ganzes bildeten, 

die wunderbare Adventskantate »Schwingt freudig euch 

empor«. Eine Synthese von weltlicher Kantatenform und 

geistlichem Choral war gelungen. 

Der 1. Advent 1731 fi el auf den 2. Dezember. Ein Tag, der 

in Leipzig Bedeutung hat. Am 2. Dezember 1409 war die 

Universität Leipzig gegründet worden. In diesem Jahr ist das 

600-Jahre-Gedenken, wozu auch die Gebäude der Universität 

einschließlich der Paulinerkirche in neuer Form errichtet 

werden. Was Bach in genialer Weise gelang, eine Synthese 

von weltlicher Form und geistlichem Inhalt, ohne Trennungs- 

und Berührungsängste, will den heute Verantwortlichen der 

Universität einfach nicht gelingen. Beim Namen geht das 

Dilemma bereits los. Von der »Paulinerkirche« ist ein 

Paulinum geblieben. Der Innenraum ist streng geteilt: hier 

ein Drittel Andachtsraum, dort zwei Drittel Aula, hier der 

Altar, dort die Orgel. Und dazwischen eine gläserne Trennwand, 

damit ja nicht zusammengedacht wird, was zusammengehört. 

Man hätte von Bach lernen können, Grenzen zwischen 

Welt und Kirche zu überwinden, statt neu zu errichten. 

Genial zu sein, statt kleinlich und rechthaberisch. Die 

Synthese zwischen Geschichte und Gegenwart zu versuchen, 

wie es in der äußeren Gebäudeform wenigstens erreicht ist. 

9

10 MOTETTE/KANTATE 

Aber alles Getrennte fi ndet sich wieder. Bachs unvergängliche 

Musik wird eines Tages wieder in der ungeteilten 

Paulinerkirche erklingen, so wie zu seiner Zeit, als er selbst 

in der Paulinerkirche musizierte. 

Im Advent erinnern wir die Ankunft Jesu in Geschichte 

und Gegenwart. Genau das verwirklicht Bach mit der 

Adventskantate »Schwingt freudig euch empor«: 

Der Eingangschor macht seinem Titel alle Ehre. Der 

Schwung empor nimmt den Hörer mit. Er wird in die 

Bewegung derer hineingezogen, die jetzt »in Zion fröhlich« 

sind. Da ist der Bezug zum Evangelium des 1. Advent 

her gestellt, das die Ankunft Jesu in Jerusalem schildert. Die 

freudig wogende Menge der Menschen mit Palmzweigen, die 

ihr »Hosianna, gelobt sei, der da kommt im Namen des 

Herrn, Hosianna in der Höhe« anstimmen, wird in der Musik 

hörbar. Erhebt eure Herzen, schwingt freudig euch empor. 

Doch plötzlich ein »Halt! Haltet ein!« Dass der König der 

Ehren auf einem Esel ankommt, nicht standesgemäß, aber 

Die Kantate BWV 36 »Schwingt 

freudig euch empor« hatte eine 

lange Vorgeschichte, bevor sie 

zum 1. Advent 1731 in der heute 

bekannten Fassung erklang. 

Eingangschor und Arien gehen 

auf eine weltliche Kantate 

gleichen Namens zurück, die 

Johann Sebastian Bach 1725 

zum Geburtstag eines Lehrers 

aufführte und deren Musik er 

später mehrfach für ähnliche 

Anlässe wiederverwendete. 

Eine entstandene geistliche 

Version wurde für die Neufassung 

des Jahres 1731 gründlich 

umgearbeitet. So erweiterte Bach 

die Kantate zur Zweiteiligkeit und 

ersetzte die Rezitative durch 

Choralbearbeitungen des 

lutherischen Adventsliedes 

»Nun komm, der Heiden Heiland«. 

Der bisherige Schlusschoral 

Gottesdienstliches Musizieren 

zur Zeit Johann Sebastian 

Bachs. Titelkupfer von 

Johann Gottfried Walthers 

Musikalischem Lexikon aus 

dem Jahr 1732. 

»Zwingt die Saiten in Cythara« 

wurde an das Ende des ersten 

Teils gesetzt. 

Chor »Schwingt freudig euch 

empor« für vierstimmigen Chor, 

zwei Oboen dàmore, Streicher 

und Basso continuo 

Choral »Nun komm, der Heiden 

Heiland« für Sopran, Alt, zwei 

Oboen dámore und Basso 

continuo 

Arie »Die Liebe zieht mit sanften 

Schritten« für Tenor, Oboe 

dámore und Basso continuo 

Choral »Zwingt die Saiten in 

Cythara« für vierstimmigen Chor, 

Instrumente und Basso continuo 

Secunda pars: 

Arie »Willkommen, werter Schatz« 

für Bass, Streicher und Basso 

continuo 

INFORMATIONEN ZUR KANTATEH 

jesusgemäß, zwingt zum Nachdenken, Innehalten. Versteht, 

was ihr seht. »Es naht sich selbst zu euch der Herr der 

Herrlichkeit.« 

Der Choral, innig, zart und ernst im Duett musiziert, 

fügt sich an: Nun komm! »Nun komm der Heiden Heiland«. 

Choraltext von Martin Luther, Vertonung von Bach. Die 

zwei heraus ragendsten Persönlichkeiten der protestantischen 

Kirche vereint, die Ankunft Jesu zu erbitten und zu vertiefen. 

Der Ankunft in Jerusalem auf einem Esel, dem Arbeitstier 

der armen Leute, geht die Ankunft im Stall von Bethlehem 

voraus. Was für eine arme Geburt! In einer chromatischen 

Steigerung wird musikalisch erlebbar, worüber sich alle 

Welt wundert, dass »Gott solch Geburt ihm bestellt.« 

In der Arie »Die Liebe zieht mit sanften Schritten« 

wechselt erneut das Bild wie auch im darauffolgenden Choral. 

Jesus im Bild des Bräutigams, nach dem sich die Herzen 

sehnen: »Gleich wie es eine Braut entzücket, wenn sie den 

Bräutigam erblicket, so folgt ein Herz auch Jesus nach.« Die 

anziehende, liebliche Melodik legt uns den Glauben als 

Herzenssache nahe. In einer Welt der Elektronik, in der das 

wirkliche Leben immer mehr durch virtuelles Erleben 

ersetzt wird, bleibt der Glaube echt, live, unersetzbare 

Herzenssache. Da kann es schon einmal überfl ießend wallen, 

springen, jubilieren. 

Im 2. Teil, Nr. 5 Aria, wird das Motiv des Ankommens, 

des Einzugs Jesu ins Herz, weitergeführt. Aus der Geschichte 

wird Gegenwart. Von Bethlehem über Jerusalem und über 

2009 Jahre hinweg kommt Jesus in mein Herz. Keine Zeit 

kann ihn festhalten. Kein System kann ihm die Einreise 

verweigern. In seinem Lauf halten ihn weder Marx noch 

Lenin, weder Bank noch Börse auf. »Zieh bei mir ein!« 

Doch gerade da wird es bei uns Menschen problematisch. 

Im Choral »Der du bist dem Vater gleich« kommt der brutale 

Realismus ungeschönt zu Wort. Das kranke Fleisch, das 

kalte Herz, die aus dem Ruder gelaufene Welt hat keinen 

Platz für Jesus. Mit »kein Raum in der Herberge« fi ng es an. 

Choral »Der du bist dem Vater 

gleich« für Tenor, zwei Oboen 

dámore und Basso continuo 

Arie »Auch mit gedämpften, 

schwachen Stimmen« für Sopran, 

Solovioline und Basso continuo 

Choral »Lob sei Gott dem Vater 

ton« für vierstimmigen Chor, 

Instrumente und Basso continuo 

Im Rahmen der Kantatenaufführung 

am 19. Dezember 2009 um 

15 Uhr in der Thomaskirche erklingt 

die Kantate, musiziert vom 

Thomanerchor Leipzig und dem 

Gewandhausorchester unter 

der Leitung von Thomaskantor 

Georg Christoph Biller. 

Von dieser Aufführung wird es 

einen CD-Mitschnitt von Rondeau 

Production geben.

Mit dem Gewohnheitsatheismus, dem Relikt aus zwei Weltanschauungsdiktaturen, 

und dem Wohlstandsatheismus der 

Gegenwart wird Jesus heute der Platz in den Herzen streitig 

gemacht. Die Situation wird im Choral durch unruhige 

Rhythmen, aber auch durch die in starken Strichen durchgezogene 

Melodie von »Nun komm der Heiden Heiland« 

erläutert und geklärt: »Der du bist dem Vater gleich, führ 

hinaus den Sieg im Fleisch...« 

In der letzten Arie kommt durch eine melodiöse, sanfte 

Stimmführung von Violine und Sopran die Hoffnung für 

das allenthalben schwache Fleisch und die kranke Welt ans 

Licht. Ist doch Jesus anders als gedacht, gekommen als der 

Heiland der Heiden, damals wie heute: Er stellte sich zur 

Ehebrecherin, als sich alle von ihr distanzierten; er kehrte 

bei dem Zöllner ein, als sich alle über ihn empörten; er vergab 

dem Petrus, als er sich selbst verdammte; er versprach 

dem Verbrecher am Kreuz das Himmelreich, als alle ihm 

die Hölle wünschten; er heilte die Kranken, die schon von 

am 5. März 1943 in Leipzig 

geboren, aufgewachsen 

in Langenleuba-Oberhain 

1961 Abitur in Eisenach 

· Studium der evangelischen 

Theologie in Leipzig 

1966 Staatsexamen 

1968 Ordination und Einsetzung 

als Pfarrer in Lastau und Colditz 

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1980–2008 Pfarrer an der 

Leipziger Stadt- und Pfarrkirche 

St. Nikolai 

ab 1982 organisierte er regelmäßig 

die montags stattfi ndenden 

Friedensgebete, die halfen, die 

gewaltfreien Demonstrationen 

des Herbstes 1989 vorzubereiten 

seit 2009 Präsident des Förderkreises 

Thomanerchor e. V. 


den anderen aufgegeben waren. Bei diesem haben gerade 

auch die Ungeeigneten, die Unwürdigen, die Schuldigen 

eine Chance, die, wenn überhaupt, nur mit gedämpften, 

schwachen Stimmen Gott verehren können. Doch der Geist 

Jesu hilft aller Schwachheit auf. »Denn schallet nur der Geist 

dabei, so ist ihm solches ein Geschrei, das er im Himmel 

selber hört.« 

Im Schlusschoral kommt es vorwegnehmend zum Ziel, 

was der ganzen Welt verheißen ist. Allen Widerständen, allen 

Fehlentwicklungen, allen Irrungen und Wirrungen zum 

Trotz wird die Menschheit eins, eins im vielstimmigen Chor 

der Befreiten und Geheilten und Erlösten: 

»Lob sei Gott dem Vater ton, / lob sei Gott sein’m eingen 

Sohn, / lob sei Gott dem Heilgen Geist / immer und in Ewigkeit.« 

Der gewaltige Schlusschoral öffnet die Seele und 

schwingt freudig den Hörer empor, empor zu dem, der da ist 

und der da war und der da kommt. 

Pfarrer em. Christian Führer 

PFARRER EM. CHRISTIAN FÜHRER 

· für sein Engagement erhielt er 

den Theodor-Heuss-Preis, das 

Bundesverdienstkreuz, den 

Augsburger Friedenspreis sowie 

die Hans-Böckler-Medaille 

· Christian Führer ist verheiratet, 

hat vier erwachsene Kinder und 

acht Enkelsöhne 

11

12 VERANSTALTUNGSKALENDER 

Dezember 

1. Di 18:00 Festgottesdienst 

zum 600. Jubiläum der Universität 

Thomanerchor Leipzig 

Thomaskantor Georg Christoph Biller 

6. So 20:00 Festkonzert Aula der Universitätskirche 

St. Pauli 

zum Universitätsjubiläum 

Johann Sebastian Bach 

Weihnachtsoratorium BWV 248 (Kantate 1 bis 3) 

Thomanerchor Leipzig, Gewandhausorchester 

Karten nur über Gewandhauskasse und Vorver kaufsstellen 

11. Fr 19:00 Konzert 


Weihnachtsoratorium BWV 248 (Kantate 1 bis 6) 


(CD-Mitschnitt) 

Karten nur über Gewandhauskasse und Vorverkaufsstellen 

12. Sa 17:00 Konzert 


Weihnachtsoratorium BWV 248 

(siehe 11.12.09) 

13. So 17:00 Konzert 


Weihnachtsoratorium BWV 248 

(siehe 11.12.09) 

18. Fr 18:00 Motette 

mit dem Thomanerchor Leipzig 

19. Sa 15:00 Motette 



Kantate »Schwingt freudig euch empor« BWV 36 

Heinz Werner Zimmermann 

»Ave Maria« 



20. So 19:30 Weihnachtsliederabend 

des Thomanerchores Leipzig 


Karten nur über Musikalienhandlung Oelsner, 

Telefon 0341-960 50 56 

21. Mo 11:00 Schülerkonzert 


(geschlossene Veranstaltung) 

19:30 Weihnachtsliederabend 

(siehe 20.12.09) 

22. Di 19:30 Weihnachtsliederabend 

(siehe 20.12.09) 

24. Do 13:30 Weihnachtsmotette 


18:00 Christvesper 


24:00 Komplet 

mit Männerstimmen des Thomanerchores Leipzig 

Die Auftritte des Thomanerchores Leipzig leitet Thomaskantor Georg Christoph Biller. Freitags um 18 Uhr 

und samstags um 15 Uhr fi nden in der Thomaskirche wöchentlich Motetten statt. Auch der Gottesdienst 

sonntags um 9:30 Uhr wird stets musikalisch gestaltet. 

25. Fr 09:30 Festgottesdienst 


Kantate »Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die 

Tage« BWV 248,1 


26.12.09–3.1.10 Weihnachtsferien des Thomanerchores Leipzig 

31. Do 13:30 Silvestermotette 


Kantate »Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen« 

BWV 248,3 


Januar 

6. Mi 09:30 Festgottesdienst 


Kantate »Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben« 

BWV 248,6 


17. So 09:30 Gottesdienst 






Kantate »Jesus schläft, was soll ich hoffen« BWV 81 




28. Do 14:00–19:00 Alumnat 

Tag der offenen Tür beim Thomanerchor Leipzig 





Kantate »Mit Fried und Freud ich fahr dahin« BWV 125 





Februar 

6.–22.2. Winterferien des Thomanerchores Leipzig 


mit dem Thomanerchor Leipzig


Igor Strawinsky 

»Messe« 





März 





Kantate »Himmelskönig, sei willkommen« BWV 182 







Georg Philipp Telemann 

71. Psalm »Deus judicium tuum« TWV 7:7 




19:30 Konzert Magdeburg 

im Rahmen der Telemann-Festtage 


Kantate »Wie schön leuchtet der Morgenstern« BWV 1 




Georg Philipp Telemann / Johann Sebastian Bach 

»Jauchzet dem Herrn« 

Thomanerchor Leipzig, Leipziger Barockorchester 











(siehe 20.3.10) 

17:00 Konzert 

zum 325. Bachgeburtstag 






Georg Philipp Telemann / Johann Sebastian Bach 

»Jauchzet dem Herrn« 

(siehe 14.3.10) 

April 

DEZEMBER 2009–APRIL 2010 

1. Do 19:00 Konzert 


Matthäuspassion (Fassung 1736) BWV 244 


Karten nur über Gewandhauskasse und Vorverkaufsstellen 

2. Fr 09:30 Gottesdienst 


19:00 Konzert 


Matthäuspassion (Fassung 1736) BWV 244 

(siehe 1.4.10) 

4. So 06:00 Ostermette 


09:30 Festgottesdienst 


Kantate »Christ lag in Todes Banden« BWV 4 



5. Mo 15:00 Oper Oper Leipzig 

Wolfgang Amadeus Mozart 

»Die Zauberfl öte« KV 620 

mit Solisten des Thomanerchores Leipzig 

(Drei Knaben) 

5.–11.4. Osterferien des Thomanerchores Leipzig 







Kantate »Halt im Gedächtnis Jesum Christ« BWV 67 









Kantate »Ihr werdet weinen und heulen« BWV 103 


Stand: 1. Oktober 2009 – Änderungen vorbehalten. 

Weitere ausführliche Hinweise zu den Veranstaltungen mit dem 

Thomanerchor Leipzig oder Gastkonzerten in der Thomaskirche fi nden 

Sie unter www.thomanerchor.de oder auch unter www.thomaskirche.org. 

Alle Veranstaltungen fi nden, soweit nicht anders angegeben, in der 

Thomaskirche zu Leipzig statt. 

13

14 

INTERVIEW 

Weichen für die Zukunft sind gestellt 

Interview mit Dr. Georg Girardet 

Nach 18 arbeitsreichen Jahren im Dienste der Leipziger Kulturlandschaft lebt Dr. Georg Girardet jetzt im (Un-)Ruhestand. 

Mit großem Interesse verfolgt er nach wie vor die kulturpolitischen Entwicklungen und nimmt am kulturellen Leben der 

Stadt teil – auch wenn die Besuche in Leipzig seltener werden. Girardet blickt zurück auf seine Arbeit als Bürgermeister 

für Kultur und spricht über die Bedeutung des Thomanerchores Leipzig für die Stadt und für ihn persönlich. 

Dr. Georg Girardet hatte von 1991 bis 2009 das Amt des Bürgermeisters 

und Beigeordneten für Kultur der Stadt Leipzig inne. 

Sehr geehrter Herr Dr. Girardet, Sie waren knapp 18 Jahre, 

vom 1. Dezember 1991 bis 29. Mai 2009, Beigeordneter für 

Kultur der Stadt Leipzig. Was machen Sie heute? Wo sind Sie 

noch tätig? Welche kulturellen Einrichtungen oder Vereine 

profi tieren noch von Ihnen? 

Ich bin ein aktiver Pensionär und habe noch eine Fülle 

von Aufgaben. So arbeite ich in vielen Vereinsvorständen 

mit, bin Vorsitzender der Förderstiftung hier in Leipzig. 

Außerdem arbeite ich in vielen Gremien, Kuratorien und 

Stiftungen mit. So bin ich zum Beispiel im Vorstand des 

Vereins der Freunde der preußischen Schlösser und Gärten 

Berlin-Brandenburg, des größten Berliner Fördervereins. 

Auch in Leipzig bin ich noch tätig, zum Beispiel in der 

Stiftung Chorherren zu St. Thomae, im Verein Thomaskirche 

Bach 2000 und in der Carlebach-Stiftung. Zur Zeit 

organisiere ich eine Demokratie-Konferenz, die im Oktober 

2009 in Leipzig stattfi nden soll. In erster Linie ist hierbei 

meine Aufgabe, die Referenten zu gewinnen. 

Welche Rolle spielt Kultur, beispielsweise Theater, Musik, 

Oper oder Konzerte in Ihrem Leben. Bevorzugen Sie eine 

bestimmte Richtung? 

Ich habe ein paar Semester Kunstgeschichte studiert, 

die Bildende Kunst war mir immer sehr wichtig. Auch meine 

Frau ist Kunsthistorikerin. Mit meiner Zeit hier in Leipzig 

hat sich mein Interesse aber zu Gunsten der Musik verschoben. 

Leipzig ist eine sehr musikalische Stadt. Hier hat sich bei 

mir die Musik quasi vor die Bildende Kunst gestellt. Weiterhin 

ist mir auch das Theater sehr wichtig. Insgesamt zeige 

ich eine große Offenheit und große Neugier zur Kultur. 

Wie hat Sie Ihr Elternhaus geprägt. Welche Rolle spielte dort 

Kultur? 

Ich bin in einem kulturbürgerlichen Elternhaus aufgewachsen. 

Mein Urgroßvater und mein Vater haben beide 

Gemälde gesammelt. Meine Eltern hatten zum Beispiel 

Abonnements für Konzerte, in die ich schon sehr früh mitgenommen 

wurde. Oft sind wir auch in Museen gegangen. 

Kultur gehörte also schon früh zu meinem Leben. Auch bei 

meiner jetzigen Familie ist es so. 

Spielen Sie ein Instrument oder malen Sie? 

Ich selbst bin hier wenig kreativ. Weder noch. Ich habe 

es einmal mit Klavier versucht, aber es ist nur bei einem 

kurzen Intermezzo geblieben. Heute bedauere ich das etwas. 

Aber über meine Enkelkinder, die Klavier spielen, hält die 

Musik heute doch noch Einzug in unsere Familie. 

Über 18 Jahre als Kulturbürgermeister sind eine lange Zeit, in 

der man viel bewegen kann. Welche großen Ver änderungen 

hat die Kulturszene in Leipzig in dieser Zeit durchlebt? Was 

waren die wichtigsten Ziele Ihrer Arbeit? 

Die inhaltlichen Veränderungen, würde ich sagen, sind 

gar nicht so groß. Auch die DDR hielt die Kultur in Leipzig 

hoch. Auch die Wende bedeutete keine große Zäsur. Unsere 

Aufgabe war es zunächst, die vorhandene Substanz zu erhalten 

und weiterzuentwickeln und der neuen Finanzsituation 

anzupassen. Während meiner Zeit als Kulturbürgermeister 

wurde sehr viel gebaut. immerhin ein Auftragsvolumen von 

400 Millionen Euro. Die Bausubstanz wurde ja in der DDR 

stark vernachlässigt, sodass hier viel zu tun war. Auch 

personell hat sich vieles verändert. Die wichtigsten dieser 

Veränderungen waren sicher die beiden Neubesetzungen des 

Postens des Gewandhauskapellmeisters mit Herbert 

Blomstedt und später Riccardo Chailly. Außerdem ist die

Bedeutung der Musik für Leipzig weiter gestiegen. Zu nennen 

sind hier die Bachfeste, die seit 1999 regelmäßig jährlich 

stattfi nden und die Mendelssohn-Festtage. Auch die Rolle 

des Bacharchivs ist größer geworden, das Mendelssohnhaus 

ist hier zu nennen. 

Welche Entwicklung hat der Thomanerchor in dieser Zeit 

genommen? 

Der Thomanerchor ist eine Konstante in Leipzig. Er 

steht in einer wunderbaren Tradition. Thomaskantor Georg 

Christoph Biller betont selbst, dass er der 16. Amtsnachfolger 

Johann Sebastian Bachs ist und zeigt somit eine fortlaufende 

Traditionslinie an. Der Chor befi ndet sich heute in 

einem Prozess der starken Umgestaltung der Strukturen. 

Dieser wichtige Schritt ist sicher ein bisschen spät gekommen. 

Der Chor ist heute auf einem guten Weg. Der Stadtrat hat 

über 13 Millionen für den Umbau des Alumnats mit dem 

neuen Versorgungstrakt bewilligt. Die Weichen für die 

Zukunft sind damit gestellt. Etwas ironisch gesagt bedeutet 

das, dass wenn der Chor 2012 sein 800-jähriges Bestehen 

feiert soll er so aufgestellt sein, dass er auch weitere 800 Jahre 

bestehen kann. 

Wann haben Sie die Thomaner das letzte Mal gehört? 

Es ist noch nicht lange her, aber den genauen Termin 

kann ich Ihnen jetzt nicht nennen. Aber ich habe heute Post 

vom Gewandhaus erhalten: 18 Karten für die Aufführungen 

des Weihnachtsoratoriums in der Thomaskirche für meine 

Familie und Freunde. Nachdem ich die Karten letzte Woche 

bezahlt habe, wurden sie mir heute zugeschickt. Ich verdanke 

dem Thomanerchor ganz wichtige Impulse. Bis heute ist mir 

das gemeinsame Konzert der Knabenchöre anlässlich der 

Fußball-Weltmeisterschaft in Leipzig unvergesslich. Als alle 

fünf Chöre zusammen am Ende das Gotteslob anstimmten, 

war ich den Tränen nahe. Es war sehr ergreifend. Die Kirche 

löste sich in Musik auf. Ich habe die Musik auf eine besondere 

Weise entdeckt. Und das verdanke ich auch dem Thomanerchor. 

Ich habe Professor Biller und dem Chor anlässlich 

meiner Verabschiedung daher auch ganz herzlich gedankt, 

dass er mir solche Impulse ermöglicht hat. 

Wenn man die Leipziger Presse liest hat man den Eindruck, 

der Chor führt dort ein Schattendasein. Ist das als Freund 

des Chores nur mein persönlicher Eindruck? 

Nein, da haben Sie schon Recht. Aber ich kann mir nicht 

erklären, woran es liegt. Der Chor führt ein Inseldasein. 

Obwohl die Zuhörerschaft jedes Wochenende in den Motetten 

in der Thomaskirche und zu anderen Konzerten groß ist, 

spielt der Chor in Leipzig nicht die Rolle, die er verdient 

hätte. Das könnte daran liegen, dass wir mittlerweile in einer 

atheistischen Welt leben und der Chor stark mit geistlichen 

Werken auftritt. Da ist vielleicht eine Art Fremdheit bei 

manchen Menschen. Das ist auch ein Problem des Bachfestes. 

Auch hier sind nur 20 Prozent der Besucher aus Leipzig. Die 

Bevölkerung hat das Bachfest noch immer nicht als typisch 

für Leipzig angenommen. Daher gibt es ja auch die Open Air 

Konzerte, die gerade junge Leipziger Bürger anziehen sollen. 

Sie standen schon sehr früh zum Projekt Forum Thomanum. 

Warum ist Ihnen das so wichtig? 

Ich habe einen großen Respekt vor der Leistung der 

Thomaner. Um diese Leistungen erbringen zu können, müssen 

die Rahmenbedingungen stimmen. Die spartanischen 

Lebensbedingungen, die im Moment noch herrschen, ziehen 

auf Dauer kaum noch Kinder und Jugendliche an. Deshalb 

wird ja das Alumnat umgebaut. Kleinere Zimmer und 

Wohngemeinschaften und damit mehr Privatsphäre und 

Lernmöglichkeiten sowie mehr Erzieherinnen und Erzieher 

sind hier ein wichtiger Weg. Mit dem Bildungscampus wird 

die nationale und internationale Ausstrahlung des Chores 

wachsen. Außerdem wird die Nachwuchsgewinnung für den 

Chor durch das Forum Thomanum gewährleistet. 

Thomanerchor, Thomaskirche und Thomasschule bereiten 

sich auf das große Jubiläum 2012 vor. Wird das Alumnat 

fertig sein? 

Im Moment hängen wir dem Zeitplan für den Umbau 

des Alumnats hinterher. Das liegt vor allem daran, dass die 

Baumaßnahmen europaweit ausgeschrieben werden müssen. 

Aber es gibt ein Festkomitee, auch das Festprogramm steht 

ja schon in großen Teilen. Das Fest wird fantastisch vorbereitet. 

Außerdem freut es mich, dass auch Einrichtungen 

wie das Gewandhaus und die Oper an dem Jubiläum teilhaben. 

Die Vorbereitungen dafür laufen gut. 

Welche kulturelle Veranstaltung in Leipzig haben Sie zuletzt 

besucht? 

Ich habe am 18. September anlässlich der Mendelssohn- 

Festtage die Aufführung des Oratoriums Elias mit dem 

Gewandhausorchester unter Kurt Masur im Gewandhaus 

erleben können. 

Sehr geehrter Herr Dr. Girardet, ich danke Ihnen für dieses 

Gespräch und wünsche Ihnen für Ihren (Un-)Ruhestand 

alles Gute. 

Die Fragen stellte Dr. Michael Kampf. 

Georg Girardet wurde 

am 7. September 1942 

in Kempten / Allgäu 

geboren. Nach dem 

Abitur studierte er 

Jura und promovierte. 

Von 1973 bis 1977 

war er Referent in 

der Abteilung für 

Berufsbildung im 

Bundesministerium 

für Bildung und 

Wissenschaft. Später 

übernahm er das Amt 

des Kulturreferenten 

DR. GEORG GIRARDET 

in der Ständigen 

Vertretung der 

Bundesrepublik 

Deutschland in 

der DDR. Von 1985 

bis 1989 war er 

Referatsleiter »750 

Jahr-Feier-Berlin 

1987 und Berlin – 

Kulturhauptstadt 

Europas 1988« in der 

Senatsverwaltung für 

kulturelle Angelegenheiten 

Berlins. 1989 

bis 1991 arbeitete er 

INTERVIEW 

im Bundesministerium 

für Bildung und 

Wissenschaft als 

Referatsleiter. 

Vom 1. Dezember 1991 

bis 29. Mai 2009 war 

Girardet Bürgermeister 

und Beigeordneter 

für Kultur der 

Stadt Leipzig. Er ist 

ver heiratet, hat 

zwei Kinder und 

drei Enkelkinder. 

15

16 


am 25. April 1929 in Leipzig 

geboren 

HANS-JOACHIM 

ROTZSCH 

1940–1945 Besuch des 

Musischen Gymnasiums Frankfurt 

am Main unter Kurt Thomas 

1945–1946 Tiefbauhilfsarbeiter 

in Espenhain 

1946–1949 Lehre und 

Facharbeiterabschluss als 

Kraftfahrzeugschlosser 

1949–1953 Studium der 

Kirchenmusik mit A-Abschluss 

in Leipzig, Gesangsunterricht 

bei Fritz Polster 

1953–1965 Stimmbildner beim 

Thomanerchor; freiberufl icher 

Konzertsänger, zahlreiche 

Konzertreisen ins Ausland 

1963–1973 Leiter des Leipziger 

Universitätschores 

1972–1991 Thomaskantor 

· Aufgabe des Amtes wegen 

IM-Tätigkeit für das Ministerium 

für Staatssicherheit der DDR 

1992–2000 Professor für 

evangelische Kirchenmusik am 

Mozarteum in Salzburg 

Hans-Joachim Rotzsch (* 1929) 

Freiheit der Kunst stößt an politische Grenzen 

Rotzsch bei seiner Amtseinführung 1972. Er trat die Nachfolge von Thomaskantor 

Erhard Mauersberger an. 

links: Rotzsch in einer Karikatur von Kammersänger Martin Petzold, der selbst Thomaner 

unter Thomaskantor Rotzsch war. 

Als »Thomaskantor neuen Stils« wurde er 

1972 im Amt begrüßt, 19 Jahre später musste 

er dieses wegen Tätigkeit als Inoffi zieller 

Mitarbeiter (IM) »Johannes« für die Staatssicherheit 

der DDR räumen: Hans-Joachim 

Rotzsch. In diesem Jahr ist er 80 geworden. 

Rotzsch war, wie seine Amtsvorgänger in 

Nationalsozialismus und DDR, in ein aus - 

geprägtes Spannungsverhältnis gestellt, das 

ein regelmäßig in der Kirche singender 

städtischer Chor auszuhalten hatte. 

Nach dem Ausscheiden von Erhard 

Mauersberger aus dem Thomaskantorat 

erhoffte man sich von Rotzsch mehr Zugeständnisse 

an die sozialistische Praxis 

der DDR, als sie sein Vorgänger zu leisten bereit 

war. Ein Stück des Weges legte man mit 

der 1973 erfolgten Trennung von räumlicher 

und organisatorischer Einheit von Thomasschule 

und Thomanerchor zurück (der 

bisherige Schulrektor und Vorsteher des 

Thomanerchores, Heinz Nöbert, wurde (nur 

noch) Direktor des Thomanerchores und ein 

linientreuer Genosse neuer Thomasschulrektor). 

Mehr noch als in früheren Jahren 

traten die Thomaner nun bei staatlichen 

und gesellschaftlichen Anlässen auf, vom 

IX. SED-Parteitag bis zum 40. Jahrestag der 

DDR. Und auch Rotzsch persönlich leistete 

seine »gesellschaftliche Arbeit«: als Mitglied 

der CDU seit 1977 und zeitweise als Stadtverordneter 

in der Ständigen Kommission 

Kultur des Leipziger Stadtparlaments. 

Jedoch bildete Johann Sebastian Bachs Musik 

mit ihrem geistlichen Wesensgehalt ein zu 

pflegendes Kulturgut mit universalem 

Anspruch, an dem weitere grundlegende 

Versuche zur Beeinfl ussung des Thomanerchores 

abprallten. Und auch Rotzschs eigene 

Bindung an die musische Tradition des 

Chores ließ ihn mehr und mehr gegen solche 

Einfl ussnahmen Stellung beziehen, die gegen 

die Substanz der geistlichen Verpfl ichtung 

des Thomanerchores gerichtet waren. 

Von Günther Ramin und Kurt Thomas 

musikalisch geprägt, hatte der studierte 

Kirchenmusiker Rotzsch vor der Amtsübernahme 

als Thomaskantor in der musikalischen 

Welt bereits einen ausgezeichneten 

Ruf: als herausragender Interpret der Bachschen 

Evangelistenpartien, als erfolgreicher 

Leiter des Leipziger Universitätschores, als

Stimmbildner und Sänger, dem mit großer 

Stilsicherheit ein breit gefächertes Repertoire 

von Claudio Monteverdi bis Paul Dessau 

zur Verfügung stand. Als Mitglied der von 

Hermann Christian Polster gegründeten 

»Leipziger Bachsolisten« war er einer der bekanntesten 

Protagonisten des musikalischen 

Leipzig. Noch heute belegen zahlreiche 

Auf nahmen seine Wandlungsfähigkeit als 

Sänger, dem der Alfred in der »Fledermaus« 

genauso entsprach, wie der Erzähler in Hugo 

Distlers »Weihnachtsgeschichte«. 

Als Thomaskantor gelang es ihm schnell, 

den Thomanerchor zu neuer klanglicher 

Blüte zu führen. Mit zahlreichen Konzertreisen 

in die Staaten des Ostblocks, die Länder 

Westeuropas, nach Westdeutschland und seit 

den 70er Jahren auch nach Japan, fungierten 

die Thomaner als wirksame Kulturbotschafter 

einer um internationale Anerkennung 

kämpfenden DDR. Für viele aus 

christlich geprägten Elternhäusern stammende 

Choristen war der Thomanerchor ein 

Ort, wo ideologische Zwänge als weniger 

wirksam erfahren wurden und die Pfl ege 

geistlicher Musik im Vordergrund stand. Die 

Kantatenaufnahmen der Thomaner unter 

Rotzsch für die ab 1975 erscheinende Eterna 

Edition des VEB Deutsche Schallplatten, 

sind auf dem Gebiet der Bachpfl ege bis heute 

Vertreter eines Stils, der mit modernen Instrumentarium, 

aber spezialisierten Musikern, 

einen bleibenden Anspruch auf Gültigkeit 

über den Tag hinaus geltend machen 

kann. In den Musikern des 1979 von Universitätsmusikdirektor 

Max Pommer gegründeten 

Neuen Bachischen Collegium Musicum 

fand Rotzsch dafür geeignete Partner. 

Sein bescheidener Lebensstil, seine Kollegialität, 

Offenheit und Bodenständigkeit, 

bewirkten im Umgang mit den Thomanern 

das Entstehen einer Vaterfi gur, die für die 

Sorgen und Nöte der ihr anvertrauten Jungen 

Verständnis und Interesse zeigte und 

sich bei alltäglichen Problemen in der Verantwortung 

sah. Dass solches Verhalten 

Strenge nicht ausschließt, sondern überzeugend 

erst möglich macht, gehörte mit zu den 

unbezweifelbaren Eigenschaften des Chorerziehers 

Rotzsch. Sein großes Ansehen 

brachte es mit sich, dass, als es um seine 

Entlassung ging, der überwiegende Teil der 

Öffentlichkeit, der Thomaner und deren 

Eltern für ihn Partei ergriffen. Der über ihn 

beratende Hauptausschuss musste dennoch 

1991 feststellen, dass das Maß seiner 

Zusammenarbeit mit der Staatssicherheit, 

wie zum Beispiel seine konspirativen Treffs 

mit seinem Führungsoffi zier, über die normalen 

Gespräche eines staatlichen Leiters 

hinausgegangen seien. Dass er nicht sogleich 

nach der politischen Wende seine Mitarbeit 

eigenständig offengelegt hatte, sondern erst 

im Februar 1991, mag menschlich verständlich 

sein, ein Fehler war es trotzdem. Zu den 

Me thoden der Machthaber gehörte es, auch 

ihnen skeptisch gegenüberstehende Personen 

zu kompromittieren: Unter den Bedingungen 

einer Nachrichtendiktatur wird derjenige 

zum Komplizen des Staates gemacht, dem 

dieser an seinem Informationsmonopol 

teilhaben lässt. Wenn vor jeder Reise neu 

gefeilscht werden musste, welches Chormitglied 

aufgrund der Einstellung der Eltern 

oder wegen vorhandener Westverwandtschaft 

daheim bleiben sollte, so sind die 

enormen Schwierigkeiten unter denen künstlerische 

Arbeit zu leisten war, offenkundig. 

Dass es Rotzsch dennoch gelang, in schwieriger 

Zeit die Chor strukturen und ein hohes 

künstlerisches Niveau zu erhalten, muss als 

ein bleibender Verdienst angesehen werden. 

So konnte durch Beharrlichkeit und Flexibilität 

einiges erreicht werden: Mitte der 

achtziger Jahre – also in einer ökonomisch 

schon gespannten Phase der Existenz der 

DDR – erfolgte mit dem Anbau eines neuen 

Probensaals an das Alumnat eine wichtige 

materielle Verbesserung der Arbeitsverhältnisse 

des Chores. Gleichwohl beschädigte 

seine Zusammenarbeit mit der Staatssicherheit 

einen kollektiven Wert: die Unverbrüchlichkeit 

privater Vertrauenskreise gegenüber 

den Zumutungen und Übergriffen des 

Staates. 

Patrick Grahl 


Rotzsch war der 15. Thomaskantor 

nach Johann Sebastian 

Bach. Im Hintergrund ist 

das bekannte Bach-Gemälde 

von Elias Gottlob Haußmann 

zu sehen. 

Als Kulturbotschafter der DDR unternahm der Thomanerchor unter der Leitung 

Rotzschs zahlreiche Konzertreisen ins Ausland. 

17

18 


MAX REGER 

am 19. März 1873 in Brand 

(bayrische Oberpfalz) geboren 

1890–1893 Studien in Wiesbaden 

bei Hugo Riemann, später dort 

Lehrer am Konservatorium 

1898 gesundheitlicher 

Zusammenbruch; Rückkehr 

ins Elternhaus 

1901 Übersiedlung nach München 

· zeitlebens rege Konzert- und 

Kompositionstätigkeit 

1905–1906 Lehrer an der 

Akademie der Tonkunst 

in München 

1907 Berufung zum Leipziger 

Universitätsmusikdirektor und 

Professor für Komposition 

am Königlichen Konservatorium 

der Musik zu Leipzig 

1908 Niederlegung des Amtes 

an der Universität; Beibehaltung 

der Professur am Konservatorium 

bis zu seinem Tode 

1911–1914 Hofkapellmeister 

in Meinigen 

1915 Übersiedlung nach Jena 

· Reger stirbt am 16. Mai 1916 

in Leipzig 

Seine Drei Motetten op. 110 

widmete Reger dem 

Thomanerchor Leipzig und 

dessen damaligen Kantor 

Gustav Schreck. 

Max Reger (1873–1916) 

Kein Komponist des Entweder-Oder 

Wenn am 6. Dezember 2009 die Thomaner 

die ersten drei Kantaten des Bachschen 

Weihnachtsoratoriums anlässlich der Feierlichkeiten 

zum 600-jährigen Bestehen der 

Universität Leipzig aufführen, so ist dies ein 

Zeichen der Verbundenheit zweier ursprünglich 

eng zusammenhängender Institutionen. 

Denn am 2. Dezember 1409, als in der 

Thomaskirche die Gründung der Universität 

Leipzig begangen wurde, nahm eine bis 

heute andauernde wechselvolle Geschichte 

ihren Anfang. Grund genug, an einen Musiker 

zu erinnern, der in diesem Jahr zwar durch 

kein Jubiläum geadelt worden ist, aber zu 

den prägenden Namen des diesjährigen 

Bachfestes gehörte: Max Reger, Schöpfer 

bahnbrechender Orgelwerke, Leipziger 

Universitätsmusikdirektor 1907/08 und 

Komponist zahlreicher geistlicher Werke, 

die sich im Repertoire der Thomaner bis 

heute ihren festen Platz bewahrt haben 

(einige Stücke Regers, wie etwa die Drei 

Motetten op. 110, sind dem Thomanerchor 

Leipzig und dessen damaligen Kantor 

Gustav Schreck gewidmet.) 

»Die Woche in Leipzig hat mich um zehn 

Jahre gefördert« bekennt Reger 1904 nach 

einer Reihe von Publikum und Kritik im 

Gewandhaus begeistert aufgenommener 

Konzerte mit eigenen Werken. Gleichwohl er 

schon nach einem Jahr das Amt des Universitätsmusikdirektors 

wieder aufgibt 

(Biografen Regers sprechen von einer grundlegend 

»verfehlten Chorarbeit mit der akademischen 

Sängerschaft der Pauliner«), 

behält er seine Professur am Leipziger 

Konservatorium bis zu seinem Tode. Im Café 

Hannes pfl egt er bei viel Alkohol und fettem 

Essen gesellige Runden von Kollegen, Freunden 

und Bewunderern um sich zu scharen 

(und hinterlässt so neben Bergen von Musik 

eine ansehnliche Zahl von Anekdoten, deren 

Grenze zur Zote oft nicht eindeutig gezogen 

werden kann). Regel mäßig ist er zu Gast in 

den Gewandhauskammerkonzerten – mit 

eigenen Werken wie dem Klaviertrio e-Moll 

op. 102 oder als Pianist. In Leipzig entstehen 

für die Entwicklung seines Orchesterstils so 

wichtige Komposi tionen wie die Hiller-Variationen 

op. 100 oder das Violinenkonzert 

op. 101. 

Noch heute erzeugt Reger bei vielen die 

seine Musik hören in erster Linie Rat losigkeit. 

Der Musikwissenschaftler Carl Dahlhaus 

schreibt: »Regers Musik hinterlässt, im 

Unterschied zu der von Mahler oder Berg, 

bei Hörern, die wenig oder nichts begriffen 

haben, das ebenso deutliche wie unangenehme 

Gefühl, dass sie nichts begriffen 

haben.« Er erregt Ablehnung und große 

Begeisterung, doch kaum jemals Gleichgültigkeit. 

Und so, wie er Zeit seines Lebens ein 

schwieriges Verhältnis zum Kritikerstande 

hatte (»Der will sich wohl an mir berühmt 

schimpfen!«), blieb sein Bild für die Nachwelt 

oft größeren Wechseln unterworfen. 

»Reger, ein leeres gefährliches Können und 

eine Lüge dazu. Er weiß nicht recht, ungebildet 

wie er schon ist, ob er Walzer oder 

Passacaglien schreiben soll, ob er die Toteninsel 

oder den hundertsten Psalm zu vertonen 

hat. So sehen Ton und Sprache nicht 

aus, wenn man morgens an ihrer Quelle sitzt. 

Wie leer bleibt alles, wenn sich Reger, die 

unbachischste aller nur denkbaren Erscheinungen, 

auch noch gläubig gibt, weil der geborene 

Anlehner und Variationskünstler 

gerade formal in diesem Geleise läuft. Er ist 

nichts, er hat nichts als eine Fingerfertigkeit 

höherer Ordnung, und das Empörende 

daran bleibt, dass er nicht nur nichts ist, ein 

Quell der beständigen fruchtlosen Irritierung.« 

Ernst Blochs 1920 verfasste Kritik ist 

hart und grundsätzlich. 

Nicht zufällig glaubte etwa Regers 

Freund Karl Straube, seit 1902 Thomasorganist 

in Leipzig und ab 1918 Thomaskantor, 

Regers Orgelwerke von (aus seiner 

Sicht) extremen Tempobezeichnungen und 

übersteigerter Dynamik »läutern« zu müssen. 

Und so wie er meinte, Regers Orgelwerk dem 

ästhetischen Empfi nden der sich an das 

Barock anlehnenden Orgelbewegung der 

20er Jahre anpassen zu müssen, so betonte 

etwa Paul Hindemith bei seinen Bearbeitungen 

Regerscher Werke die Merkmale, die 

denen der »Neuen Sachlichkeit« entsprachen: 

Verwendung alter musikalischer Formen 

und polyphone Satztechnik. Von Romantik, 

übersteigertem Gefühlsüberschwang und 

individualistischem Expressionismus keine 

Spur.

Zeit seines Lebens blieb Reger in den 

Dauerstreit des 19. Jahrhunderts eingebettet: 

auf der einen Seite die Neudeutschen mit 

ihren Idolen Franz Liszt und Richard Wagner 

im Gepäck, auf der anderen die »Traditionalisten« 

um Johannes Brahms. Die Wahl der 

Gattungen – Reger schrieb Fugen, Variationen 

und Sonaten – weist auf die Tradition. 

Und obwohl er nie einen Zugang zu athematischer, 

atonaler Musik fand, ragt doch vieles 

von Reger über seine Zeit hinaus. Man denke 

nur an seine Themenbehandlung: Abstrakte 

Themen ohne festgelegte melodische Struktur 

werden, etwa im 100. Psalm, in polyphoner 

Klangmassierung bis zur Un kenntlichkeit 

zerpfl ückt. Über Schönbergs Klavierstücke, 

die ersten Zeugen der Atonalität, schrieb er 

1910: »Die drei Klavierstücke kenne ich; da 

kann ich selbst nicht mehr mit; ob so was 

noch irgend mit dem Namen »Musik« versehen 

werden kann, weiß ich nicht: Mein 

Hirn ist dazu wirklich zu veraltet! (...) O, es 

ist zum Konservativ werden. Ich glaube, behaupten 

zu dürfen, dass der Weg, den ich (...) 

gehe, eher zu einem Ziel führt, als all die 

neuen Wege.«. 

So haftet seinem Schaffen eine seltsame 

Zwiespältigkeit an: Schlichte, mit einfacher 

Harmonik ausgestattete geistliche Volkslieder 

stehen neben gewaltigen chorsinfonischen 

Werken oder wilden, eruptiven 

Ausbrüchen, die, scheinbar harmonisch und 

thematisch überfrachtet, sich jedem Verständnis 

zu entziehen suchen (beispielsweise 

die Violinsonate C-Dur op. 72). Max Reger, 

»kein Komponist des Entweder-Oder, 

sondern einer des Soundnichtanders.« 

(Hanspeter Krellmann) 

Der Artikel über Max Reger von 

Patrick Grahl spiegelt die 

Problematik wider, die der 

Verbreitung und dem besseren 

Verständnis seiner Werke 

entgegenstehen. Heute ist 

kaum davon die Rede, welche 

schöpferische Vielfalt, welche 

visionäre Kraft in seiner Musik 

steckt, ja wie wegweisend sie ist. 

Dieser geniale Erfi ndungsreichtum 

ist allerdings gepaart mit 

höchster Anforderung an alle, die 

mit dieser Musik zu tun haben: 

die Interpreten, die sich durch ein 

Dickicht von Noten zur klingenden 

Vision durcharbeiten müssen, wie 

Der Erste Weltkrieg hatte für Regers 

Schaffen nachhaltige Auswirkungen: Er 

schuf patriotische Werke wie die Vaterländische 

Ouvertüre op. 140 (gewidmet »Dem 

deutschen Heere«), die seine Rezeption im 

Ausland weit über den Krieg hinaus zum 

Erliegen brachten. Nach seinem frühen Tod 

1916 blieb es eine innerdeutsche Angelegenheit, 

sein Werk zu erhalten. Man bräuchte 

einen eigenen Aufsatz um aufzuzeigen, wie 

die Nationalsozialisten nach 1933 Reger als 

deutschnationalen Musiker, als Künder eines 

»wurzelechten Deutschtums« zu vereinnahmen 

suchten, unterstützt von der Reger- 

Gemeinde um seine Witwe und so die nach 

seinem Tode vorherrschende professionelle 

Musikkritik an die Seite drängten. Reger 

selbst sagt: »Was ich unter Deutschtum 

verstehe, ist natürlich nicht Chauvinismus – 

ist ganz und gar unpolitisch, der Ausdruck 

»Deutschtum« ist für mich nur Gattungsbegriff; 

wir könnten ebenso gut sagen 

»bachisch«, das heißt aus klassischem Geiste 

geboren.« Je nachdem, wo der Betrachter 

stand, da sollte auch Reger stehen (im Osten 

nach 1945: »der letzte große Zeuge des 

musikalischen Könnens der bürgerlichen 

Klasse in Deutschland«). Heute, fernab 

politischer Erwartungen, wartet ein Großteil 

von Regers mannigfaltigem Schaffen 

noch darauf, neu entdeckt und interpretiert 

zu werden. Arnold Schönberg 1922: »Reger 

muss meines Erachtens viel gebracht werden; 

erstens, weil er viel geschrieben hat; zweitens, 

weil er schon tot ist und man noch immer 

nicht Klarheit über ihn besitzt. (Ich halte 

ihn für ein Genie.)« 

Patrick Grahl 

THOMASKANTOR GEORG CHRISTOPH BILLER ZU MAX REGER 

auch die Hörer, die dem hohen 

Anspruch der ständig 

wechselnden Harmonik durch 

Verstehen gewachsen sein müssen. 

Allein das Zitat von Ernst Bloch 

zeigt, wie ein Gelehrter angesichts 

dieser Schwierigkeit in die Irre 

gehen kann. 

Es ist vielmehr eine 

Verpfl ichtung für uns Musiker von 

heute, diesem wichtigen 

Komponisten den Weg zu bereiten. 

Die Voraussetzungen dafür sind 

meiner Meinung nach heute 

noch schlechter als zu Regers 

Lebzeiten, da die Verfl achung 

des allgemeinen musischen 

Bildungsstandes dem entgegen 

steht. Doch wir müssen die Musik, 

die vor 100 Jahren neu war, 

verstehen, wenn wir der 

Avantgarde von heute überhaupt 

eine Chance geben wollen. 

Regers Umgang mit der Zukunft 

in der Musik ist allein schon 

interessant: Er besann sich auf alte 

Formen (Toccata, Präludium, 

Passacaglia, Fuge), obwohl dies zu 

seiner Zeit noch gar nicht »in« war, 

und belebte sie mit neuartigen 

Ausdrucksmitteln. Zunächst 

wurde die Orgel das Instrument, 

der er seine Musik widmete. 

Immer mehr schrieb er aber auch 


Reger an der Orgel des 

Leipziger Konservatoriums 

um 1908. 

Die Karikaturen über 

Max Reger zeichnete 

Wilhelm Thielmann. 

Kammermusik, Lieder und 

Kompositionen für Orchester. 

Überall begegnen wir einem 

genialen Erfi nder, der vor lauter 

Ideen überzuquellen schien, was 

zu einem überaus gewaltigen 

Werkverzeichnis angesichts seines 

allzu frühen Todes führte. 

Ich werde mich für die 

großartigsten von seinen Werken 

immer wieder mit voller Hingabe 

einsetzen. 

Thomaskantor 

Georg Christoph Biller 

(im August 2009) 

19

20 

ABGÄNGE DES THOMANERCHORES 

Die Abiturienten 2009 

Acht Thomaner verabschieden sich 

Für acht Thomaner endet in diesem Jahr ihre 

Chorzeit. 

oben v.l.n.r.: Felix Hübner, Friedrich Weißbach, 

Jan Schlegel, Lucas Heller 

unten v.l.n.r.: Gregor Praetorius, 

Paul Heller, Malte Klevenow, Johannes Ernst 

Acht Thomaner verließen im Sommer 2009 den Chor, 

nachdem sie erfolgreich ihr Abitur gemeistert haben. Der 

Thomanerchor Leipzig verabschiedet einen Jahrgang, der 

musikalisch und schulisch sehr leistungsstark war und auch 

menschlich die Chorgemeinschaft maßgeblich geprägt hat. 

Der Chor bedankt sich herzlich für viele Jahre gemeinsamen 

Lernens und Musizierens und wünscht allen Absolventen 

alles Gute! 

Gregor Praetorius aus Wittenberg, war lange Zeit 

Sopransolist im Knabenchor und nach dem Stimmwechsel 

als Tenor im Männerchor tätig. Gregor geht zunächst für 

einige Monate nach Süd-Indien, um in einem Waisenhaus zu 

arbeiten. Anschließend möchte er Gesang studieren. Die 

Zwillinge Lucas und Paul Heller stammen aus der Bachstadt 

Köthen. Lucas war im vergangenen Schuljahr der 

domesticus und nimmt demnächst ein duales Studium bei 

der Sparkasse Leipzig auf. Paul war als famulus des 

Geschäftsführers für den CD-Verkauf an der Thomaskirche 

zuständig. Er möchte Korrepetition und später Orchesterdirigieren 

studieren, wenn möglich in Leipzig. Die Bibliothek 

KULTUR 

Bei uns wird Inspiration groß geschrieben. 

Die Leipziger Messe – ein wesentliches Element 

der kulturellen Vielfalt unserer Stadt. Auf unseren 

Messen und Fachkongressen begegnen sich Kultur 

und Handel. Und die Besucher aus aller Welt, für 

die das Kulturerlebnis Leipzig zu einem festen 

Begriff geworden ist. 

Sie sind mittendrin! 

des Alumnates leitete Felix Hübner aus dem Leipziger Land. 

Er macht nach dem Abitur zunächst ein Freiwilliges Soziales 

Jahr in Frankreich, um sich danach für ein Studium zu 

entscheiden. Johannes Ernst aus Leipzig verbringt das kommende 

Jahr work & travel in Australien und möchte danach 

Psychologie oder Medizin studieren. Der Leipziger Friedrich 

Weißbach war erster praefect des Thomanerchores und absolviert 

seinen Zivildienst in einem Leipziger Krankenhaus. 

Anschließend wird Friedrich Gesang in Leipzig studieren. 

Der Mecklenburger Malte Klevenow studiert ab Herbst 2009 

Kirchenmusik an der Hochschule für Musik und Theater in 

Leipzig und möchte sich auf Orgel spezialisieren. Jan Schlegel 

aus Leipzig organisierte zuletzt das Tonstudio des Thomanerchores 

und möchte an der Hochschule für Technik, Wirtschaft 

und Kultur Leipzig Elektrotechnik studieren um 

später einmal Tonmeister zu werden. 

Gregor, Felix, Lucas und Paul gründeten das Ensemble 

Nobiles, mit dem sie erfolgreich Konzerte geben. Friedrich 

und Johannes wirken im Ensemble de Morales mit. 

Roland Weise 

Leipziger Buchmesse 

18.03. – 21.03.2010 

Tel.: 0341 678-0 · www.leipziger-messe.de

Festschrift zur 800-Jahrfeier 

Aus der Arbeit der Stiftung Thomanerchor 

Adam Olearius gab 1666 die 

Gedichtsammlung »Teutsche Poemata« 

von Paul Fleming heraus. 

Eine bronzene Gedenktafel in der 

Grimmaischen Straße in Leipzig 

erinnert an den sächsischen Dichter. 

Der 400. Geburtstag von Paul Fleming 

im Oktober 2009 ist zugleich ein 

Markstein für die Hälfte der Geschichte 

des Thomanerchores Leipzig. Als 

1734 Thomaskantor Johann Sebastian 

Bach möglicherweise aus Anlass des 

125. Geburtstages von Fleming dessen 

1636 von echter Frömmigkeit getragenes 

»In allen meinen Taten« als Textgrundlage 

für seine gleichnamige Kantate 

nutzte, erwies er dem ehemaligen 

Schüler der Thomana seine Reverenz. 

Der Text ist ein großes lutherisches, die 

Zeit überdauerndes Lied. Bach war von 

der sangbaren Form dieses Textes 

überzeugt, nutzte er doch unverändert 

neun Strophen des Liedes. 

Warum steht das hier am Anfang? 

Für die 800-Jahrfeier 2012 ist eine 

von der Stiftung unterstützte Festschrift 

in Arbeit. Aus den Rinnsalen 

und Strömen, aus denen sich die heutige 

»Thomana« speist, ist allzu viel zu 

Unrecht verblasst oder schlicht vergessen. 

Aber nur der kann klare neue 

Ziele benennen, der weiß, vorauf er 

sich gründet. Das Jubiläum kann dazu 

Orientierungshilfen aufzeigen. 

Im vergangenen Jahr unterstütze 

die Stiftung Thomanerchor zahlreiche 

von Thomanern und der Chorleitung 

beantragte Projekte. Der Vorstand hat 

überdurchschnittlich gute Erträge 

erwirtschaftet. Zustiftungen, Nachlassannahmen 

und Spenden, wie die 

großzügige Spende von Ingeborg 

Fahrenkamp-Schäffl er aus München 

zum Kauf eines Flügels in der Villa 

Thomana, vergrößerten die Fördermittel. 

Mehr als 100.000 Euro standen 

zur Verfügung, inklusive der aus der 

Vergangenheit herrührenden und jetzt 

aufgelösten Projektmittelresten. Die 

nächste Ausschüttung wird gewiss 

weitaus geringer ausfallen. 

Neben den Dauerprojekten, wie 

den Zeitungsabonnements und den 

Geldern des Kulturetats der Inspektoren 

standen folgende Projekte bei der 

Vergabe der Mittel im Vordergrund: 

Neuausstattung der Villa, Druck sachen 

zur Nachwuchsarbeit, Neukauf für 

die Alumnen-, D.I.-, Lehrbibliothek, 

Weihnachtsgeschenk der Stiftung, 

Archiv- und Festschriftarbeiten und 

ein Mac-Notebook für die Alumnats- 

STIFTUNG THOMANERCHOR 

leiter. Darüber hinaus beteiligte sich 

die Stiftung an der Finanzierung 

des Thomaner-Journals, der Forum- 

Thomanum-Konzertreihe sowie an 

der Anschaffung von Tonequipment. 

Weitere Informationen sind direkt bei 

der Stiftung Thomanerchor erhältlich. 

Eine Gedenktafel erinnert seit dem 

27. September 2009 in der Grimmaischen 

Straße in Leipzig an den Dichter 

Paul Fleming. In einer Feierstunde im 

Alten Rathaus sang der Thomanerchor 

Werke mit Texten des sächsischen 

Dichters. Mehr über Fleming in 

Leipzig ist im Artikel von Stefan Altner 

in der Neuausgabe der »Leipziger 

Blätter«, Heft 55 (Herbst 2009) zu 

lesen. 

Dr. Stefan Altner und Felicitas Kirsten 

INFORMATIONEN UNTERH 


Hillerstraße 8 

04109 Leipzig 

Telefon 03 41-9 84 42 22 

info@thomanerchor.de 

www.stiftung-thomanerchor.de 

21

22 

FORUM THOMANUM 

BMit einem bunten Festtag eröffnete im Juni 2008 die Kindertagesstätte des Forum Thomanum. 

esuch in der Zukunft 

Kita des Forum Thomanum seit einem Jahr in Betrieb 

Ruhig und etwas unscheinbar liegt sie da: die Kita des Forum 

Thomanum in der Bachstraße, gleich gegenüber des Thomasalumnats. 

Dabei ist dies ein Ort, an dem wegweisendes 

geschieht. Nicht allein, dass durch die Kita und die ebenfalls 

angrenzende Villa Thomana bereits die Grundzüge des 

Campus Forum Thomanum zu erkennen sind, sondern auch 

und vor allem die Geschehnisse innerhalb des modernen 

Neubaus sind es, die diesen Ort zu etwas Besonderem 

machen. 

Die Kita, die in einer Kooperation des Berufsbildungswerks 

Leipzig für Hör- und sprachgeschädigte gGmbH (BBW) und 

dem Forum Thomanum Leipzig e. V. betrieben wird, und die 

nun seit einem Jahr für 100 Kinder geöffnet ist, beschäftigt 

zurzeit 13 Pädagoginnen, unter ihnen zwei Musikpädagoginnen, 

sowie jeweils zwei italienische und englische 

Muttersprachlerinnen. Für die englischsprachige Pädagogin 

Tansin Deitenbeck, die auch Geigenbaumeisterin ist, war 

die Anstellung in der Kita ein Glücksfall: Fünf Jahre habe 

sie Englisch in Kindergärten unterrichtet, ohne, dass ihre 

zweite Leidenschaft, die Musik, gefragt gewesen sei. Die 

Anstellung in der Kita des Forum Thomanum kam da wie 

gerufen. Beim ganzheitlichen pädagogischen Ansatz, von 

dem Deitenbeck und die stellvertretende Leiterin der Kita, 

Juliane Köbler, mit eigener Begeisterung erzählen, prägen 

vor allem die Musik und Sprachen den Alltag der Kindertagesstätte. 

Die Tagesgestaltung fi nde vor allem in verschiedenen 

Gruppen statt, in denen jeweils unterschiedliche 

Themenschwerpunkte im Vordergrund stünden. Dabei sei 

gerade im Umgang mit der Musik Erstaunliches zu beobachten: 

Es mache den Kindern nicht nur großen Spaß, zu singen 

oder zu tanzen, sondern helfe ihnen auch dabei, besser zu 

rechnen oder sich italienische oder englische Worte einzuprägen. 

Da im Forum Thomanum vor allem auch christlich-humanistische 

Werte vermittelt werden sollen, sind die Kinder mit 

den Pädagoginnen zurzeit dabei, einen kleinen Hausaltar zu 

bauen. Juliane Köbler erzählt davon, wie sie Kinder beim 

»Kirchgang-spielen« beobachtet habe: Der Umgang mit den 

christlichen Glaubensgrundlagen sei für die Kinder durch 

Gottesdienste und Auftritte in der nahen Lutherkirche und 

die wöchentlichen Andachten in den Gruppen ein Stück 

Normalität. 

Für die Zukunft wünschen sich die beiden Pädagoginnen 

vor allem, dass der Kindergarten sich weiter im Campus 

Forum Thomanum integrieren kann. Durch den Austausch 

mit dem Alumnat und der Thomasschule sowie angedachten 

festen Partnerschaften zwischen Kita-Kindern und Jugendlichen 

lernten beide Parteien die später im Leben so wichtige 

soziale Kompetenz. Einen Haken gibt es allerdings noch, 

denn noch gibt es keine Grundschule, die die vorbildliche 

musikalische und sprachliche Früherziehung weiterführen 

könnte. »Damit unsere Arbeit in Zukunft Früchte trägt, 

muss sie kontinuierlich fortgeführt werden, bis die Kinder 

10 bis 12 Jahre alt sind«, erklärt Deitenbeck. Der Forum 

Thomanum Leipzig e. V. plant die Eröffnung einer Grundschule 

für das Schuljahr 2010/2011. Dann wird es auf dem 

Campus Forum Thomanum einen lückenlosen Bildungsweg 

von der Kinderkrippe bis zum Abitur geben. 

Mathias Monrad Moller 


forum thomanum Leipzig e. V. 

Thomaskirchhof 18 


Telefon 03 41-22 22 42 60 

info@forum-thomanum.de 

www.forum-thomanum.de

Vom Kalender zur Förderkreis-CD 

Ein Beitrag für die Nachwelt 

Nachdem der Förderkreis dank Dr. 

Heide marie Paul, Lehrerin für Kunsterziehung 

an der Thomasschule zu 

Leipzig über viele Jahre einen Thomaner-Kunstkalender 

herausgab, wurde 

vor einiger Zeit der Ruf nach einer Veränderung 

laut. Der Vorstand diskutierte 

das pro und contra des Kalenders 

und beschloss schließlich, eine eigene 

Förderkreis-CD als neue »Mitgliedsgabe« 

zu produzieren. 

In Absprache mit Thomaskantor 

Georg Christoph Biller wurden daher 

aktuelle Motettenmitschnitte vor allem 

zeitgenössischer Komponisten ausgewählt 

und im Dezember 2006 erschien 

die erste CD mit dem Titel »Alles was 

Odem hat«, produziert von der Firma 

Rondeau Production. Seitdem folgen 

jährlich weitere Förderkreis-CDs. Zwei 

Konzerte in der Thomaskirche Leipzig 

wurden 2007 mitgeschnitten: Die 

Johannes-Passion von Johannes 

Weyrauch und das Te Deum von Heinz 

Werner Zimmermann. Dabei wirkten 

das Gewandhaus orchester und Solisten 

mit, die einer nichtkommerziellen 

CD zugestimmt hatten. Die zweite Förderkreis-CD 

war ein großer Erfolg und 

ermunterte, weiterzumachen. 

Im Jahr 2008 produzierte der 

Förder kreis ein komplettes Bachfestkonzert 

»Bach und seine Söhne«, bei 

dem die Akademie für Alte Musik 

Berlin den Orchesterpart übernahm. 

Ein Konzert in der ausverkauften 

Thomaskirche aufzunehmen, zumal 

nur eine Haupt- und die Generalprobe 

zusätzlich aufgezeichnet werden 

konnten, war ein Wagnis, aber die 

Qualität spricht für sich. Die CD erfreut 

sich großer Beliebtheit und ist fast 

vergriffen. 

In diesem Jahr widmet sich die 

Förderkreis-CD den drei großen 

Jubilaren Joseph Haydn, Georg 

Friedrich Händel und natürlich Felix 

Mendelssohn Bartholdy. Von Haydn 

wurde die Nicolai-Messe, von Händel 

der 3. Teil des Messias und von 

Mendelssohn zu den Mendelssohnfesttagen 

im August 2009 das Te Deum 

mitgeschnitten. Die CD erscheint im 

Dezember und ist zum Weihnachtsempfang 

des Förderkreises erhältlich. 

Gerade die Aufnahmen für die 

Jubiläums-CD 2009 waren für alle 

Beteiligten mit zusätzlichen Proben 

und damit einem deutlich erhöhten 

Zeitaufwand verbunden. Daher gilt es 

FÖRDERKREIS 

Der Förderkreis Thomanerchor e.V. bedankt sich bei allen Mitgliedern, Sponsoren und Freunden des Thomanerchores Leipzig, die die Arbeit des Förderkreises 

in den vergangenen Monaten fi nanziell unterstützt haben: Elfe Anders Günther Baden-Rühlmann Johannes Berchmann Elke Bosbach- 

Trog Dr. Joachim Böhm Christa Czech Jens Daniel Friedrich Dickmann Thoralf EgertGottfried Enders Uta Engel Susanne Finken 

Christoph Flache Flughafen Leipzig Dr. Gertraud und Horst Fuchs Christoph Funke Magda Graul Bettine und Dietrich Hagel Heiko Held 

Torsten Heyer Wilhelm Hock Hans Georg Holthausen Hermann Höltge Anita Hoß Helga Jäger Sigrid und Walther Klaus Christiane 

Klünder Dr. Martin Kohlhausen Klaus Kottmeier Dr. Michael Kretzschmar Prof. Dr. Renate Lieckfeldt Katharina und Dr. Klaus Lindner 

Johannes Löpmann Helga Mauersberger Bringfriede und Andreas Nestler Brigitte Nordt Anneliese und Dr. Heinrich Olschewski 

Renate Penndorf Dr. Jörg Plester Dr. Dieter Ramin Manfred Rasp Horst Reinicke Angelika Reuter-Leuoth Rotary Club Leipzig-Centrum 

Dr. Ulrike Schmalfuß Wolfram Schmieder Dr. Elisabeth Schultz Reinhard Silbermann Monika Sommer-Bloch Stadt- und Kreissparkasse Leipzig 

Michael Steppes Hans- Georg Strauß Otto Tribbensee Karin Warkentin Elke Weihrauch Prof. Dr. Steffen Wilsdorf Petra und Lutz Winter 

Ulrike und Prof. Dr. Peter Würl Jürgen Heinrich Zieseniss Prof. Dr. Heinz Werner Zimmermann Dr. Jürgen Zimmermann Stefanie und Rolf 

Zimmermann 

Der Förderkreis Thomanerchor e. V. begrüßt seine neuen Mitglieder: Jim Ayling Reinhard Christ Andrea und Lutz Cramer Axel Eichhorn 

Christian Führer Bettina und Thomas Griebenow Kathrin Jänecke Hans Martin Kaiser Christa Kampf Rolf Kattner Friedemann Klenke 

Dr. Josef M. Krämer Jan Kuilert Prof. Dr. Renate Lieckfeldt Dina Pauline Macdaniel Jan Gerhard Macdaniel Stefan Maciej Sabine Martens 

Constanze Mauersberger Jaqueline Neumann Dr. Ulrike Schmalfuß Alexandra Skiebe Elke Bossbach-Trog 

Danke zu sagen an alle, die sie ermöglichten: 

in erster Linie die Thomaner, 

die mit Mendelssohns Te Deum gleich 

zu Schuljahresbeginn bei hochsommerlichen 

Temperaturen in der Thomaskirche 

ein enormes Pensum zu bewältigen 

hatten, das Gewandhausorchester, 

alle Solistinnen und Solisten, Thomasorganist 

Ullrich Böhme und natürlich 

Thomaskantor Georg Christoph Biller. 

Die Mitglieder des Förderkreises 

und Freunde des Thomanerchores erhalten 

alle CDs in der Geschäftsstelle 

des Förderkreises in der Villa Thomana. 

Die Tonträger werden nicht verkauft. 

Eine Spende zur Finanzierung weiterer 

CD-Aufnahmen ist willkommen. Der 

Förderkreis leistet damit seinen Bei- 

trag, dass Konzerte und Motetten des 

Thomanerchores für die Nachwelt 

erhalten bleiben. 


Georg Friedrich Händel, 

Joseph Haydn und Felix 

Mendelssohn Bartholdy 

stehen im Mittelpunkt 

der aktuellen Ausgabe – 

alle drei Musiker sind 

Jubilare des Jahres 

2009. 


Förderkreis Thomanerchor Leipzig e. V. 

Hillerstraße 8-10 


Telefon 03 41-9 83 93 53 

info@foerderkreis-thomanerchor.de 

www.foerderkreis-thomanerchor.de 

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ZU GUTER LETZT 

WEIHNACHTSEMPFANG IM ALUMNAT 

Der Förderkreis des Thomanerchores lädt am 

Dienstag, 22. Dezember 2009 ab 21:15 Uhr, alle 

seine Mitglieder zum traditionellen Weihnachtsempfang 

in den Probensaal des Alumnates ein. 

An diesem Abend bedankt sich der Förderkreis 

bei allen Mitgliedern und Freunden des 

Thomanerchores für die geleistete Unterstützung. 

Bei einem kalten Buffet und 

Getränken ist die Gelegenheit, mit der Chorleitung, 

Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern, 

dem Vorstand des Förderkreises und den 

Thomanern ins Gespräch zu kommen. Alle 

Mitglieder des Förderkreises können zuvor den 

Weihnachts liederabend in der Thomaskirche 

besuchen (Beginn 19:30 Uhr) und bevorzugt 

Karten über den Förderkreis beziehen. 

32. KIRCHENTAG IN BREMEN 

»Mensch wo bist Du?« war die Losung des 

32. Deutschen Evangelischen Kirchentages, der 

vom 20. bis 24. Mai die Stadt Bremen in den 

Ausnahmezustand versetzte. Der Thomanerchor 

war indirekt dabei: Mit einem Informations- und 

Verkaufsstand machte der Chor in der norddeutschen 

Stadt auf sich aufmerksam. Interessierte 

konnten sich über den Chor und das Engagement 

des Förderkreises informieren, CDs mit dem 

Thomanerchor erwerben und mittels Kirchentagsquiz 

Konzertkarten zum Weihnachtsliederabend 

in der Thomaskirche Leipzig gewinnen. 

Realisiert wurde die Präsenz beim Kirchentag 

von dem Förderkreis Thomanerchor e.V., Rondeau 

Production und ehemaligen Thomanern. 

IMPRESSUM 

HERAUSGEBER 

FÖRDERKREIS THOMANERCHOR LEIPZIG E. V. 

FORUM THOMANUM LEIPZIG E. V. 


THOMANERCHOR LEIPZIG 

FÖRDERKREIS THOMANERCHOR LEIPZIG 

Hillerstraße 8-10, 04109 Leipzig 


Vorsitzender des Förderkreises 

Telefon und Telefax 03 41-9 83 93 53 

info@foerderkreis-thomanerchor.de 

www.foerderkreis-thomanerchor.de 

Interessenten können dem Förderkreis 

Thomanerchor Leipzig e. V. beitreten oder 

die Arbeit des Vereins mit einer Spende 

unterstützen: 

Bankverbindung: 

»Spende für Förderkreis 

Thomanerchor e. V.« 

Commerzbank Leipzig: 

Konto: 115 800 501, BLZ: 860 400 00 

Verwendungszweck: Spende 

FORUM THOMANUM LEIPZIG 

Thomaskirchhof 18, 04109 Leipzig 

Annette Neuweiler-Hahm 

Telefon 03 41-22 22 42 60 

Telefax 03 41-22 22 42 65 

info@forum-thomanum.de 

www.forum-thomanum.de 

Interessenten können dem Forum 

Thomanum Leipzig e. V. beitreten 

oder die Arbeit des Vereins mit einer 

Spende unterstützen: 

Bankverbindung: Sparkasse Leipzig 

Konto: 100 2012 100, BLZ: 860 555 92 


Hillerstraße 8, 04109 Leipzig 

Telefon 03 41-9 84 42 22 

Telefax 03 41-9 84 42 43 


www.stiftung-thomanerchor.de 

THOMANERCHOR LEIPZIG 

Hillerstraße 8, 04109 Leipzig 

Telefon 03 41-9 84 42-11 

Telefax 03 41-9 84 42-41 


www.thomanerchor.de 

HERSTELLUNG 

Rondeau Production GmbH 

Katharinenstraße 23, 04109 Leipzig 

Telefon 0800-7 66 33 28 

[0800-RONDEAU] 

Telefax 0180-3-7 66 33 28 

[0180-F-RONDEAU] 

www.rondeau.de 

REDAKTION 

Dr. Stefan Altner, Teres Feiertag, 

Patrick Grahl, Frank Hallmann, 

Sascha Hille, Dr. Michael Kampf, 

Uta-Maria Thiele, Roland Weise 

GESTALTUNG 

Oberberg · Seyde und Partner: 

Lurette Seyde, Leila Tabassomi 

Redaktionsschluss: 20. Oktober 2009 

AUFRUF FÜR 

DIE BIBLIOTHEK 

Der Thomanerchor kann mit 

Stolz auf ein umfangreiches 

historisches Archiv blicken. 

Im 20. Jahrhundert wurden 

viele Werke aus dem Bestand 

des Archivs und der Bibliothek 

ausgesondert, zum Teil 

aus politischen Gründen. 

Bereits seit einigen Jahren 

ist der Thomanerchor 

bemüht, seine Altbestände 

in das Archiv und die 

Bibliothek zurückzuführen. 

Viele Bücher und anderes 

konnte nach einem ersten 

Aufruf gerettet werden. 

Erneut richtet der Thomanerchor 

einen Aufruf an 

alle Nachnutzer, diese 

Altbestände an den 

Thomaner chor zurückzugeben. 

Das kann auch 

anonym geschehen. 

Willkommen ist eine 

Geschichte rund um die 

teilweise wertvollen 

Bestände sowie persönliche 

Erinnerungen, die dem 

Archiv zugeführt werden 

können. 

Für den postalischen 

Versand gilt folgende Adresse: 

Thomanerchor Leipzig 

z. Hd. Dr. Stefan Altner 

Hillerstr. 8, 04109 Leipzig. 

Bildnachweis: Gert Mothes S. 1, 5, 6, 8, 11, 22, 24; Roland Weise S. 4, 14, 20–22; Hans Scherhaufer S. 9; Wolfgang Hanke »Die Thomaner«, 

Union Verlag Berlin 1979 S. 10; Alex Heck S. 10; Helfried Strauß S. 16; Max Reger Institut S. 19; Erhard Franke S. 21; Matthias Knoch S. 22

B - des Förderkreises Thomanerchor Leipzig eV

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