2008 - ensemble magazin

3 . 08
K LAVIERBAU
Karbon ist nicht das einzige Material, das man für Resonanzböden in
Klavieren einsetzen kann. Glas, Metalle und andere Komponenten sind ebenfalls
getestet worden.
Neues Konzept für Klavierdesign
Kürzlich haben hochwertige Klaviere das Konzept des traditionellen Klavierbaus
verändert, fast unbemerkt von der Firma Steinway & Sons, die dieses Feld
einmal anführte, aber überraschender Weise seine intensiven und aktiven Klavierinnovationen
vor über einem Jahrhundert beendete. Im neuen Millennium
wird durch die aktiven Klavierbauunternehmen sehr deutlich, dass Musikliebhaber
nach Verbesserungen suchen, die durch moderne Technologie in den Bereichen
Akustik und neue Materialien ermöglicht werden. Diese Herausforderung
wurde erstmals von Wayne Stuart in Australien aufgegriffen, wurde
aber mittlerweile von anderen Klavierbauern adaptiert, solche die neu im Bereich
des Klavierbaus sind, und längst etablierten Unternehmen. Hochwertige
Klaviere mit herausfordernden Leistungen, die auf der Grundlage von verschiedenen
Arten hochentwickelter Technologie arbeiten, werden heute von Stuart
and Sons, Steingraeber-Phoenix, Fazioli und Stephen Paulello angeboten, aber
nur Stuart und Steingraeber sind bisher die Einzigen, die Flügel mit Karbon-Resonanzböden
gebaut haben (wenn man einmal den einmaligen Versuch eines
Sauter-Flügels vor 25 Jahren außer Acht lässt, bei dem das Material noch
durchaus anders geartet war). Kawai hat eine Karbon-Mechanik entwickelt
(mit Ausnahme der Hammer-Schenkel, die mit ihrer Eigenfrequenz ungewollt
mitklingen würden).
Es gibt drei Wege, wie man sinnvollerweise Karbon im Klavierbau einsetzen
kann:
1. Spielbarkeit und Klangqualität
Ein idealer Klavier-Resonanzboden sollte eine niedrige Dichte und Masse haben
und sollte keine akustische Energie innerhalb der Eigenmasse absorbieren.
Er sollte steif und stark und elastisch sein, und sollte von Luftfeuchtigkeit unbeeinflusst
sein, wenn man eine gute Stimmhaltung anstrebt. Wenn diese
Voraussetzungen gegeben sind, kann man die Klangstärke, den langen Nachklang
und die Standfestigkeit eines Klaviers optimieren. Karbon bietet das
Potenzial, um all diese Attribute zu verbessern.
Im Klavierbau muss darauf geachtet werden, dass die hohen Frequenzen im
Klang nicht angereichert werden, ansonsten wird ein Klavier zu brillant und
die hohen Harmonien klingen uneinheitlich. Das war die Hersausforderung
bei der Entwicklung eines Resonanzbodens aus Karbon. Steingraeber hat mit
dem Autor an zwei bestimmten Typen von Karbon-Resonanzböden gearbeitet,
in denen eine Karbonschicht variabler Stärke in unterschiedlichen Bereichen
und von direktionalen Kohlefasern eingearbeitet ist. Diese liegt sandwich-ähnlich
zwischen zwei Schichten von Ahornfurnier. Der eine Typ weist eine solide
Schicht von Karbon in einer Stärke von 1,5 und 2,5 Millimeter Dicke auf. Die
Bodenkrone (in Form eines Doms) ist bei dem einen Resonanzboden in konventioneller
Weise durch auf die Unterseite geschraubte und geleimte Rippen
geformt. Der andere Typ zeigt eine hexagonalen Karbon-Struktur und ist zwischen
zwei sehr dünne Schichten von Karbon-Blättern gelegt, die die Krone des
Resonanzbodens bilden, und dann zwischen zwei Furnierblätter geleimt. Die
zuletzt genannte Form, auch wenn sie nur 4,5 Millimeter Dicke aufweist, ist
stark und steif genug, um eine Krone im Resonanzboden beizubehalten, ohne
dabei auf Rippen zurückgreifen zu müssen.
Die Schichten Holzfurnier wurden gewählt, um die Reaktion des Resonanzbodens
auf hohe Harmonien zu reduzieren, obwohl auch andere Dämpfungsmaterialien
aus der Akustik gewählt werden könnten, um die hochfrequenten
Harmonien an der Spitze des Resonanzbodens zu filtern, ohne Holz zu benutzen,
so beispielsweise akustischer Schaum, wie er in Hörhilfen oder Hörschutz-
Hilfen zum Einsatz kommt. Mehr durch Glück als durch Absicht zeigte sich allerdings,
dass das Ahornfurnier sich besonders gut eignet. Und Ahorn wurde
gewählt, um die Reflektion im akustischen Körper zu erhöhen.
Erfahrungen mit diesem holzbeschichteten Karbon-Resonanzboden, in
Kombination mit den speziell entwickelten Stegagraffen, haben gezeigt, dass es
möglich ist, einen Stutzflügel zu bauen, dessen klangliches Ergebnis dem eines