feuchtwangen - Peter Feuchtwanger

Wir sind in unseren Bewegungsgewohnheiten „gefangen“. Medizinische
Betreuung erweist sich in diesem Fall langfristig als unzureichend, weil
die Probleme nicht an der Wurzel gepackt und dauerhafte Veränderungen
nicht erreicht werden. Die Ursache für die Verfestigung von Körperstrukturen
liegt nicht an der Starrheit des Knochenbaus, sondern in der
Eingefahrenheit und Beschränktheit des Zusammenspiels von Muskulatur
und Nervensystem. Diese Verbindung ist grundsätzlich offen und beeinflussbar
und genau da setzen die Klavierübungen an. Jeder Pianist
kann durch alternative Bewegungserfahrungen sein Nervensystem neu
organisieren und seine Bewegungen neu strukturieren, um dadurch zu
größerer Leichtigkeit und Virtuosität zu gelangen und sich von Spielstörungen
zu befreien.
Spielerische, einfache Bewegungen am Klavier fördern die Eigenwahrnehmung,
fördern das Erkennen von Haltungs- und Bewegungsgewohnheiten,
erweitern das Bewegungsspektrum am Klavier und ermöglichen
Freiheit der Bewegungswahl bei gleichzeitiger Verfeinerung des kinästhetischen
Empfindens (Kinästhetik – Kombination der beiden griechischen
Wörter „kinesis“, Bewegung und „aesthesie“, Wahrnehmung). Ziel ist
es, den pianistischen Spielkörper „so zu organisieren, dass er sich mit
einem Minimum an Anstrengung und einem Maximum an Effizienz
bewegt, nicht durch Muskelstärke, sondern durch erhöhte Bewusstheit
darüber, wie er funktioniert.“ (Feldenkrais)
Die Klavierübungen machen bislang festgefügte Haltungs- und Bewegungsmuster
bewusst und ändern diese. Ihr Ziel ist die Beseitigung von
Hemmungen und die Gewinnung von Freiheit und Herrschaft. Ausschaltung
aller parasitären Bewegungen (artificial motor-patterns) und Reduktion
aller Anstrengung auf das absolut Nötige, „le strict necessaire“ wie
Heinrich Neuhaus sagte. Unter der Anleitung eines Lehrers kann jeder
Pianist auf jedem Niveau einen gewohnheitsmäßigen fehlerhaften pianistischen
Selbstgebrauch erkennen und ihn mit Hilfe der Klavierübungen
durch neue funktionale Bewegungsgewohnheiten ersetzen und damit
seine gesamte Technik verbessern. Die Initiative geht immer von den Fingern
aus. Die kinetische Kette beginnt in den Fingern, die rückverbunden
sind mit der Körpermitte (Hara) unter Wahrung der Freiheit im Schulterbereich.
Feinmotorik wird geschult immer in Bezug auf die grobe Motorik
(Schulter und Oberarme). Weil Peter Feuchtwanger den Körper und die
Psyche des Pianisten als funktionale Ganzheit begreift, sind für ihn geistige,
seelische und körperliche Prozesse untrennbar miteinander verbunden.
In diesem Sinne gilt auch für einen durch die Klavierübungen geschulten
Pianisten: Beweglicher werden heißt auch lebendiger werden –
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körperlich, seelisch und geistig. Damit ist Kreativität und die Freisetzung
von kreativen Prozessen ein wesentliches Element der Klavierübungen.
Mit der Lösung körperlicher Fixierungen lösen sich auch seelische und
geistige Fixierungen, somatopsychische Lernprozesse kommen in Gang.
Zielfixiertheit wird aufgehoben zugunsten eines achtsamen Vorgehens,
welches die Aufmerksamkeit auf die Mittel lenkt. Die Spielfreude wird
angeregt und bestenfalls wird man eins mit dem, was man tut („Flow“).
Der Kontakt zum Klavier wird verbessert und das fließende, anstrengungslose
Spiel schenkt Freude am eigenen Tun.
Aus dem Meisterkurs 2000
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