Kirchenmusik im Grossformat: «Der Kunst ausgesetzt»

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Interview mit Daniel Glaus
Kirchenmusik im Grossformat:
«Der Kunst ausgesetzt»
Das gab es noch nie: Innerhalb desselben
Jahres folgen sich in der Schweiz
zwei kirchenmusikalische Grossanlässe
dicht nacheinander. Eben klingt
noch das Kirchenklangfest cantars
mal klassisch, mal auch etwas rockig
in den Ohren, da kündigt sich für den
Herbst in Bern mit dem 5. Internationalen
Kongress für Kirchenmusik das
nächste Highlight an. Der hochkarätig
besetzte Kongress geht der Frage
nach, wie Musik in der Theologie und
im aktuellen Gottesdienst heute wirksam
ist, wobei der Akzent für einmal
auf die neue geistliche, nicht populare
Musik gelegt wird. In Bern erwartet
die Kongressbesucherinnen und -besucher
vom 21. bis 25. Oktober ein
reich befrachtetes Programm. «Musik
und Liturgie» fragte beim Initiator
Daniel Glaus nach (mh).
Interview: Martin Hobi
«Musik und Liturgie»: Lieber Daniel,
weshalb braucht es diesen Kongress?
Daniel Glaus: Die Frage nach der Kirchenmusik
und damit auch nach der musikalischen
Gottesdienstgestaltung stellt sich in
der heutigen Zeit drängender denn je. Wie
sollen wir heute auf die Herausforderung
des Evangeliums musikalisch antworten?
Der Kongress will diese Thematik möglichst
breit angehen und nicht zuletzt auch
Komponistinnen und Komponisten auf
diese Fragen hin sensibilisieren. Mir fällt
auf, dass Kirchenräume als Klangräume
sehr faszinieren, ihnen aber im Kontext
mit den theologischen An- und Herausforderungen
auch mit Skepsis oder gar Angst
begegnet wird. Das ist übrigens durchaus
Offene Kongresstüren im Berner Münster
wechselseitig: Auch bei den Theologinnen
und Theologen lässt sich manchmal eine
gewisse Zurückhaltung vor der Unberechenbarkeit
der Musik feststellen.
Du giltst als Initiator des Kongresses...
Ja, für mich ist es die Umsetzung einer
Vision oder gar das Einlösen eines Versprechens.
Im Jahr 2006 wurde ich beim
Bewerbungsgespräch für die Stelle des
Berner Münsterorganisten nach Visionen
und Zielen gefragt. Ich erwähnte die
Durchführung eines weiteren Kirchenmusikkongresses,
einem Format, das seit
1952 in Bern eine Tradition und eine internationale
Reputation hat. Der letzte
Foto mh

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Kongress fand 1997 (ausnahmsweise im
Kloster Ittingen) statt. Nun freue ich mich,
dass ich zusammen mit vielen engagierten
Personen diesen Kongress angehen darf.
Und deine persönliche Motivation dazu?
In mir brennt das Feuer, das 1972 in mir
gezündet wurde. Als 15-Jähriger besuchte
ich einige Veranstaltungen am damaligen
3. Berner Kongress. Werke von Klaus
Huber, Krzysztof Penderecki, Dieter
Schnebel u. a. begeisterten mich sofort
und zogen mich in ihren Bann. Dieses
Kongresserlebnis prägte mein Leben und
dieses «Feuerzünden» er hoffe ich mir für
viele Leute auch beim diesjährigen Kongress.
Auf nach Bern
Bern für fünf Tage ganz im Zeichen
der Kirchenmusik: Der V. Internationale
Kongress für Kirchenmusik
bietet von morgens bis abends spät
Konzerte, Gottesdienste, Orgelspaziergänge,
Referate und Workshops.
Er richtet sich an ein breites
( kirchen-)musikalisch interessiertes
Publikum, ebenso an KirchenmusikerInnen,
PfarrerInnen, Liturgiegestaltende,
TheologInnen und MusikwissenschaftlerInnen
wie auch an
Chormitglieder, Chorfans und Musizierende.
Wie soll dieses «Feuerzünden» im
Herbst gelingen? Weshalb muss ich an
diesen Kongress?
Ich erhoffe mir ein Publikum, das wach
und offen für Begegnungen ist, die es in
dieser Art vielleicht noch nie erlebt hat.
Ich freue mich auf Personen, die «gwundrig»
sind, die über den berühmten Zaun
schauen wollen, die sich von Strömungen,
Denkweisen, von ungehörter Musik und
vom theologisch-musikalischen Zusammenklang
überraschen lassen wollen und
die allenfalls auch mitdiskutieren möchten.
Dazu haben wir ein riesiges Programm
mit Gottesdiensten, Konzerten,
Referaten, Workshops, Präsentationen
usw. bereitgestellt. Dies sind die Elemente
jener Brücken, die wir, allenfalls auch
zwischen noch divergierenden Positionen,
bauen wollen.
Brücken bauen – zu wem?
Zu den Theologen, zu den Komponisten,
zu den Kirchenmusikern, zu den Behörden,
zu den Kongressteilnehmern – kurz
zu allen, die sich im musikalischen Raum
der Kirche bewegen oder davon betroffen
sind.
2015 finden in der Schweiz zwei
kirchenmusikalische Schwer gewichte
statt. Was ist am Berner Kongress anders?
Diese Situation von zwei Grossveranstaltungen
ist ausserordentlich erfreulich!
Das Kirchenklangfest cantars erreichte in
diesem Frühjahr eine enorme Breitenwirkung,
wobei mich persönlich die spezifischen
Tagesangebote zum Orgelbau und
Daniel Glaus
zur Orgelkomposition in Biel und Olten
besonders faszinierten. Auch gab es im
März, eingebettet in die Berner Museumsnacht
und mit der Ausrichtung des internationalen
Orgelwettbewerbs im Münster,
eine Zusammenarbeit mit mehreren
Partnern, so auch mit cantars. Der Berner
Kongress fragt im Herbst intensiv nach
der Beziehung von Musik und Theologie,
von Musik und Liturgie und erreicht damit
hoffentlich eine zusätzliche Tiefenwirkung.
Die Breitenwirkung erzielen wir
lokal zum Beispiel mit dem Chor des
Gymnasiums Neufeld Bern, zusammen
mit dem Chor der Universität Bern, die
übrigens einen Abend mit Uraufführungen
gestalten, was mich auch hinsichtlich
dieser jüngeren Ausführenden sehr beeindruckt.
Auf der internationalen Ebene
erwähne ich gerne die «Schwergewichte»
wie die Regensburger Domspatzen oder
das SWR Vokalensemble.
Das Motto des Kongresses lautet «Der
Kunst ausgesetzt». Muss ich dies als Provokation
oder gar als eine Überheblich-
(*1957) studierte in Bern, Freiburg und Paris Musiktheorie,
Komposition, Orgel und Dirigieren. Nach 22-jährigem
Wirken als Organist und Leiter der Liturgischen
Singgruppe an der Stadtkirche Biel wurde er 2007 an
die Doppelstelle als Titularorganist ans Berner Münster
und als Professor für Orgel und Komposition an die
Hochschule der Künste Bern gewählt. An der Zürcher
Hochschule der Künste ist er Professor für Komposition und Instrumentation. Ausserdem
ist Glaus ein international gefragter Organist und engagiert sich im Bereich
des Orgelbaus. Seit 1999 ist er Leiter des Forschungsprojekts «Innov-Organ-um» und
hat mit seinem Team eine winddynamische Orgel entwickelt, bei der durch blosse
Tastensteuerung die Dynamik, die Klangfarbe und die Tonhöhe beeinflusst werden
können. Daniel Glaus hat bereits den IV. Internationalen Kongress für Kirchenmusik
1997 in Ittingen mitinitiert. Die Werke des Komponisten Glaus werden von bekannten
Musikern und Orchestern wie dem Hilliard Ensemble, Christoph Poppen, dem
Münchner Kammerorchester oder der Deutschen Radio Philharmonie aufgeführt.
Für sein breites Schaffen wurde er 2006 von der theologischen Fakultät der Universität
Bern mit der Ehrendoktorwürde und 2009 vom Kanton Bern mit dem Grossen
Musikpreis ausgezeichnet.

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keit seitens der Organisatoren betrachten?
Provozieren im Sinne der Provokation,
die zunächst hinausruft, um danach aber
auch interessiert nach dem Echo, nach
der Reaktion zu lauschen, mag hier mitklingen.
Ich verbinde mit unserem Motto
aber generell die Frage nach der Kunst
von gestern, heute und morgen. Ich
sehe mit Verwunderung, dass zum Beispiel
Bildkopien von Picasso, Kirchner,
Klee und von anderen es in die «normalen»
Wohnräume geschafft haben, während
Musik, die zeitgleich komponiert
wurde, in diesen Wohnräumen absolut
inexistent ist, da diese als «zu modern»
empfunden wird. Das Motto geht auf
einen engagierten Zwischenruf einer
Studentin im Kongress 1997 zurück, der
lautete: «Sie haben nicht das Recht, uns
ungeschützt der Kunst auszusetzen.»
Weiterführend ergänze ich das Thema
auch mit der Frage, inwiefern wir dem
Evangelium ausgesetzt sind – oder auch
der Kirche. Von Überheblichkeit kann
nicht die Rede sein, denn auch wir stellen
Fragen und Anfragen.
Es fällt auf, dass die «Kunst» im Kongress
die populare Richtung fast gänzlich
ausschliesst. Die Popularmusik ist
aber doch allgegenwärtig. Verschliesst
sich hier der Kongress den Realitäten
und geht dazu in eine Protesthaltung?
Die heutige kirchenmusikalische Praxis
zeigt in der Tat eine omnipräsente Popularmusik,
die innerhalb weniger Jahre in
den Gottesdiensten sehr gross geworden
ist. Unser Kongress macht zwar einige
wenige Anklänge an andere Stile, so auch
zum Jazz oder mit einem HipHop-Workshop,
er lässt aber bewusst die Popularmusik
auf der Seite. Dies soll weder im
wertenden oder bewertenden Sinne gemeint
sein, noch im Sinne eines Protestes.
Uns ist es aber ein Anliegen und ein Bedürfnis,
und ich betrachte dies auch als
eine Aufgabe der Kirche, neue Facetten
von neuer Kirchenmusik auch ausserhalb
der Popularmusik zu zeigen. Die Bandbreite
der musikalischen Antworten auf
die heutigen theologischen Anfragen ist
breiter als die Sparte der Popularmusik.
Zudem erwartet das Kongresspublikum
gemäss unserer Ausschreibung eine andere,
noch nicht gehörte Musik, die wir
auch mit verschiedenen Uraufführungen
realisieren wollen.
Auch innerhalb der «Neuen Musik» gibt
es sehr verschiedene Richtungen. Was
darf diesbezüglich in Bern erwartet werden?
Unser Kongressprogramm ist im Bereich
der verschiedenen Stile der neuen Musik
sehr breit angelegt. Es ist ja nicht so, dass
das musikalische Konzept von mir
stammt. Es war ein Mitwirken und ein
Sich-Einbringen verschiedener Personen,
wozu wir eigens die Planungs gruppe «Musik»
geschaffen haben.
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Klingend, auch im Kongress: die Berner Münsterorgel
Das Kongressprogramm ist während
diesen fünf Tagen prall gefüllt, auch mit
vielen zeitgleich stattfindenden Veran-

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Den Kongress erwarten – bitte verteilen!
staltungen. Worauf freust du dich am
meisten?
Oh, es ist ja so viel Interessantes dabei.
Ich freue mich auf den «Vorbeginn» am
Mittwoch, auf den nachmittäglichen Orgelspaziergang
durch Bern, bei dem junge
Studierende mit noch jungen Werken
neuere und auch ältere Orgeln der Stadt
Bern vorstellen. Ich freue mich auf das
Mitwirken der Jugendlichen im Chor des
Gymnasiums Neufeld Bern. Dann darf ich
am «Protoyp II» der winddynamischen
Orgel zusammen mit dem israelischen
Lyriker Elazar Benyoëtz in der Synagoge
ein Nachtkonzert gestalten. Dann freue
ich mich auf ein Orgelwerk, das Xavier
Dayer für mich schreibt, dann auf die
Uraufführung des neuen Werkes von Lukas
Langlotz im ökumenischen Schlussgottesdienst…
– und eben: dazu auch
noch auf ganz viel Weiteres!
Aber am meisten freut mich, dass es mit
der äusserst engagierten Mithilfe von vielen
Menschen möglich wird, diesen Kongress
durchzuführen. Ein Kongress, bei
dem sich hoffentlich viele Menschen
begegnen und kennenlernen.
Oh, da geht dein Herz geradezu über!
Ich hoffe sehr, dass du auch viele dieser
Veranstaltungen besuchen kannst. Du
bist während des Kongresses doch sehr
engagiert, was spontane Besuche für
dich eher schwierig macht. Ich weiss,
dass du auch an einer eigenen Komposition
schreibst.
Ja, du hast recht, während des Kongresses
bin ich recht eingespannt. Ein neuer
«Glaus» ist im Konzert des SWR Vokalensembles
zu erwarten. Das rund zwanzig
Minuten dauernde Werk trägt den Titel
«Ruach – Sinfonie für Chor» und ist für
24 Stimmen geschrieben. Das Konzept
ist mir klar, aber dennoch – … gut, dass
es noch einen Sommer zum Schreiben
gibt. Und auch hier ist meine Vorfreude
natürlich riesig.
Meine letzte Frage: Was ist nach dem
Kongress anders?
Ich hoffe, dass viele Personen bereichert,
mit vielen Ideen erfüllt und damit auch
genügend tatendurstig wieder an ihre
Orte zurückkehren werden. Besonders
auch die Tagzeitenliturgie, die im Kongress
sehr präsent ist, beinhaltet viele
Formen und Möglichkeiten, die sich an
vielen Orten umsetzen lassen. Ich hoffe,
dass wir zu Diskussionen anregen können,
dass eigene Positionen erörtert werden.
Ich hoffe, dass am Kongress Brücken
gebaut werden – dies im Sinne einer noch
intensiveren Zusammenarbeit von Theologen,
Musikern und Komponisten und
nicht zuletzt hoffe ich, dass die Bedeutung
der Kirchenmusik auch in der theologischen
Ausbildung genügend erkannt wird.
Damit verbinde ich den Wunsch, dass sich
die Theologen und die Kirchenmusiker
noch mehr als gegenseitige Inspirationsquelle
verstehen und wahrnehmen.
Lieber Daniel, ich wünsche dir einen guten
Schreibsommer und dann ein volles
«Kongresshaus». Ganz herzlichen Dank
für dieses interessante Interview. Gerne
bin auch ich in Bern dabei.
Patronat Kirchenmusikkongress Bern 2015
• Alain Berset, Bundesrat
• Margot Kässmann, Botschafterin Rat der EKD für das Reformationsjahr 2017
• Gottfried W. Locher, Präsident Rat des Schweizerischen Evangelischen Kirchenbundes
SEK
• Markus Büchel, Bischof von St. Gallen, Präsident Schweizer Bischofskonferenz SBK
• Harald Rein, Bischof der Christkatholischen Kirche der Schweiz
• Bernhard Pulver, Regierungsrat, Erziehungsdirektor Kanton Bern
• Alexander Tschäppät, Stadtpräsident Stadt Bern
• Urban Federer, Abt Kloster Einsiedeln
• Andreas Zeller, Präsident Synodalrat Reformierte Kirchen Bern-Jura-Solothurn
• Martin Täuber, Rektor Universität Bern
• Thomas Beck, Direktor Hochschule der Künste Bern
• René Bloch, Dekan Theologische Fakultät der Universität Bern
• Dieter Schnebel, Komponist
5. Internationaler
Kongress für Kirchenmusik
in Bern
21. bis 25. Oktober 2015
www.kirchenmusikkongress.ch
Kontakt:
info@kirchenmusikkongress.ch