ERCO Light Factory

Licht zum Sehen, Licht zum Hinsehen,
Licht zum Ansehen: Das
sind die Prinzipien der qualitativen
Lichtplanung. Der Lichtplaner
Richard Kelly hat dafür in den 50er Jahren des
letzten Jahrhunderts Anregungen aus der
Wahrnehmungspsychologie und der Bühnenbeleuchtung
zu einem einheitlichen Konzept
zusammengefasst und die Qualitäten des Lichts
in drei Grundfunktionen unterschieden:
ambient luminescence (Licht zum Sehen),
focal glow (Licht zum Hinsehen) und play of
brilliants (Licht zum Ansehen).
Licht zum Sehen beschreibt die allgemeine
Beleuchtung der Umgebung. In der qualitati ven
Lichtplanung dient Licht zum Sehen nicht als
Ziel, sondern lediglich als Grundlage einer weitergehenden
Lichtplanung. Licht zum Sehen
entspricht dem Grundbedürfnis nach Orientierung
im Raum.
Licht zum Hinsehen geht über die Grund beleuchtung
hinaus: Gerichtetes Licht akzentuiert
Blickpunkte und schafft Wahrnehmungshierarchien.
Bedeutsame Bereiche werden
betont, während Unwichtiges zurücktritt.
Akzentbeleuchtung stellt damit eine grundlegende
Vorgehensweise bei der Strukturierung
von architektonischen Räumen mit Licht dar.
Licht zum Ansehen – in diese Kategorie fallen
dekorative Lichteffekte mit Farben, Mustern
und dynamischen Veränderungen, die Atmosphäre
und Magie erzeugen. Möglichkeiten
hierfür bieten Lichtwerkzeuge für Beleuchtungseffekte
wie zum Beispiel Varychrome-
Leuchten, dekorative Leuchten oder Lichtobjekte,
aber auch Lichtreklamen und beleuchtete
Displays.
Die Erfahrung zeigt, dass Beleuchtungskonzepte
dann als gelungen, angenehm und
erfolgreich empfunden werden, wenn sich
darin alle drei Komponenten – das Licht zum
Sehen, das Licht zum Hinsehen und das Licht
zum Ansehen – in einem ausgewogenen Verhältnis
wiederfinden. Die Grammatik des Lichts
ist ein bewährter Ansatz, um Lichtsituationen
zu analysieren, Lichtkonzepte zu strukturieren
und Lichtwerkzeuge auszuwählen.
8 ERCO Lichtfabrik
Grammatik des Lichts
Licht zum Sehen
Licht zum Sehen
bezeichnet die gleichmäßige
Grundbeleuchtung.
Diese Beleuchtungsart,
zum Beispiel durch
Downlights oder durch
gleichmäßige vertikale
Beleuchtung, ermöglicht
dem Nutzer und Betrachter
die Orientierung und
gibt ein Gefühl der
Sicherheit.
Richard Kelly (1919–1977)
Der Amerikaner Richard Kelly war ein Pionier der
qualitativen Lichtplanung, der die vorhandenen
Anregungen aus Wahrnehmungspsychologie und
Bühnenbeleuchtung zu einem einheitlichen Konzept
zusammenfasste. Kelly löste sich von der
Vorgabe einer einheitlichen Beleuchtungsstärke
als Zentralkriterium der Lichtplanung. Er ersetzte
die Frage nach der Lichtquantität durch die Frage
nach einzelnen Qualitäten des Lichts, nach einer
Reihe von Funktionen der Beleuchtung, die auf
den wahrnehmenden Betrachter ausgerichtet
waren. Als Lichtplaner war er an so bedeutenden
Gebäuden wie dem Glass House (Philip Johnson,
1948–49), dem Seagram Building (Mies van der
Rohe, 1965) oder dem Kimbell Art Museum
(Louis I. Kahn, 1972) beteiligt.