Glareana_36_1987_#2

1
Editorial
vor einigen Wochen erreichte uns der Vorwurf eines im Aus·land wohnenden
Mitgliedes, die GLAREANA beziehe sich allzu sehr auf
organologische Nachrichten aus der Schweiz und angrenzenden Gebieten.
Natürlich haben wir diese durchaus berechtigte Kritik als
Anregung, als Aufforderung , unser Mitteilungsblatt vielseitiger zu
gestalten , aufgefasst . Wir glauben , unsern Mitgliedern ein
Heft unter den Christbaum legen zu dürfen , das allen etwas
bringt .
Oie Freunde alter Tasteninstrumente kommen in den Berichten unseres
Vizepräsidenten Georg F . Senn auf die Rechnung . Ueber "Fragen
des Instrumentalbaus• l:iefern der Rapport von Veronika Gutmann ,
und die Buchbesprechung von Brigitte Bachmann neue Informationen .
Volksmusikinstrumente kommen in allerlei Rezensionen zum Zug . Als
Juwel der vorliegenden Nummer dürfte aber Ernst Emsheimers Aufsatz
• Ein ungewöhnlicher Modus der Tonhöhenveränderung" ge lten.
Dieses Referat fand an der 9 . internationalen Arbeitstagung der
Study group on Folk Musical I nstruments des ICTM i n Orta unter den
Kollegen grosse Beachtung ,
so dass \vir Prof. Dr . Dr . h .c. Emsheimer
zu hohem Dank für diesen Vorabdruck verpflichtet sind .
Wenn sich ein slowakischer Instrumentenkundler,
V'
Ivan Macak ,
bemüht , eine amerikanische Publikation über die "Oance Drum" eines
Indianerstammes zu rezensieren , hat das gute Gründe : Or . Ma~~k erforschte
selber Indianerinstrumente in ·Kanada und ist daher einer
der we nigen , der Thomas Vennuns Buch würdigen kann .
Um unsere kleine Zeitschrift, die mittlerweile Ost und West
und auch Nordeuropa umspannt, noch internationaler zu gestalten ,
sind wir auf Ihre Hilfe angewiesen . Wenn Sie selber keine Beiträge
verfassen möchten, ist der Redaktorin auch mit Hinweisen gedient.
Der Vorstand der GEFAM und die Mitarbeiter der GLAREANA wünschen
allen Kollegen und Freunden eine heitere Festzeit und alles
Gute im neuen Jahr.
Brigitte Bachmann-Geiser

2!~-~~E~~~~~-~~E-Y~E~!~~~~~!!~~i~~~E
Dr.phil . Veronika Gutmann, Thannerstrasse 55, 4065- Basel
Georg F. Senn , Bündtenweg 62, 4102 -
Siegfried Brenn , Mühlebachstrasse 174, 8008 -
Hannes Paul Scherrer, Suntenwiesenweg 4 , 8803 -
2
Binningen, Vizepräsident
Zürich, Sekretär
Rüschlikon, Kassier
Dr .phil . Dr igitte Bachmann-Geiser , Sonnenbergrain 6 , 3013 - Bern ,
Redaktor in
Paul Hess, Schönbühlring 9, 6005 -
Luzern, Bibliothekar
Andre Eichenberger, Witikonerstrase 342 , 8053- Zürich
Preise für die Nachbestellung von GLAREANA-Jahrgängen und Einzelheften
sowie für Inserate
Der Vorstand hat am 18. Februar 1984 in seiner Sitzung die folgenden
Preise für Nachbestellun gen von Jahrgängen und Einzelheften der
GLAREANA beschlossen :
1 . Jahrgänge bis und mit 1971: Zu den Bedingungen und den üblichen
Kopiergebühren der Zentralbibliothek Luzern;
2. Jahrgänge 1972 bis und mit 1981: Pro Jahrgang: SFr. 20.-- für
Mitglieder ; SFr . 30 .-- für Nichtmitglieder ;
3. Einzelhefte ab 1983: SFr. 10.-- für Mitglieder; SFr. 15.-- für
Nichtmitglieder .
(1982 ist keine GLAREANA erschienen.)
Zu allen Preisen kommen Porto und eventuell auch Verpackungsspesen
hinzu . Bestellungen sind an Herrn Paul Hess , c/o Zentralbibliothek
Luzern, Sempacherstr. 10 , CH-600 2 Luzern, zu richten.
Mitgl ieder haben ferner die Möglichkeit , gratis ein Kleini nserat
in der GLAREANA zu veröffentlichen: Max. zwei Zeilen (a 60 Anschläge)
+Adresse. (Nichtmitglieder sind davon ausgeschlossen.)
Grosse Inserate (bis max. 1 Seite) stehen Mitgliedern und Nichtmitgliedern
offen und kosten SFr . 100.--, zuzüglich Cliche (falls e·rwünscht).
Inseratenwünsche sind an Frau Dr. Brigitte ßachmann-Geiser
, Sonnenbergrain 6, 3013 Bern, zu richten . Sie werden nach den
Gegebenheiten jeweils im nächsten oder übernächsten Hef t berücksichtigt.
Veronika Cutmann

3
Jahresbericht
Der vorstand führte am 19 . März 1987 in Zürich eine Sitzung durch .
Wesentlichste Aufgaben waren dabei die Vorbesprechung der Generalversammlung
sowie das Traktandum 6 der Generalversammlung, die
" lebenslängliche" Mi tgliedschaft .
Im Jahre 1986 sind zwei Hefte GLAREANA erschienen, deren Inhalt
und Texte wiederum sorgfältig von Brigitte Bachmann betreut und
allenfalls auch bereinigL wurden . Dafür sei ihr an dieser
Stelle herzlich gedankt. Wir sind stets froh über Beiträge
aus dem Kreise unserer Mitglieder oder über Hinweise auf eine die
Gesellschaft interessierende Sache , doch wir möchten uns um eine
gewisse Linie bemühen. Daher sind nicht immer alle eingehenden
Beiträge gleichermassen für eine Publikation geeignet . In
diesem Falle nehmen wir uns die Freiheit, diese Beiträge mit der
Bitte um gewisse Aenderungen an den Autor zurückzusenden oder
selbst die redaktionelle Hand anzulegen . Wir hoffen , dass Sie diesen
redaktarischen Massnahmen Verständnis entgegenbringen
können und danken Ihnen dafür .
Die Präsidentin führte zeitweise rege Korrespondenz zu Instrumentenfragen
, die sehr häufig mit ihrer Beschäftigung am Basler
Museum in einem Zusammenhang stand und dadurch speditiv erledigt
werden konnte .
Die Vorbereitung der Generalversammlung im Wallis nahm über
Gebühr viel Zeit , Telefonate und Schreibarbeit in Anspruch . Es
werden in Zukunft wohl eher wieder eintägige Treffen stattfinden ,
die jeweils von einem Mitglied vor Ort betreut werden können .
Schliesslich sei an dieser Stelle all en Mitarbeitern gedankt , die
sich um die Gesellschaft bemühen . Dass dies offenbar auf fruchtbaren
Boden fällt, zeigen uns unsere stetig wachsenden Mitglieder ­
zahlen : per 3l. Aug . l987: 157 (1986 zum gleichen Zeitpunkt: 153) .
Dr. Veronika Gutmann

4
G E F A M
Zürich
1 . Postcheck ·
Einnahmen
Ausgaben
Saldo aus 1985
Fr . 5299.79
+ Fr . 641 5 . 95
- Fr . 10414 . 95
Saldo
2. Kasse Saldo aus 1985
Einnahmen
Ausgaben
Fr . 93 . 15
+Fr . 1414 . 75
- Fr. 1448.25
Fr. 1300 . 79
Saldo
Fr : 59.65
3 . SKA Saldo aus 1985
Einnahmen
Ausgaben
Saldo " Saldo
Fr .
+ Fr .
- Fr.
1199 . 50
8439 . 65
1837 . 20
Fr . 7801.95
Vermögensstand per 3l. Dez . l986
Total
Fr. 9162.39
Bilanz: Vermögen am 1.1.1986
Vermögen am 31.12.1986
Vorschlag
abzüglich transitorische
Beträge für GLAREANA II/86
Fr. 6592 . 44
Fr. 9162.39
Fr. 2569 . 95
Fr . 1150.05
effektiver Vermögenszuwachs 1986
Fr. 1419.90
Die Richtigkeit der vorstehenden Rechnung bestätigt
Rüsch1ikon , den 10 . Januar 1987
Der Kassier
- sig . -
Hannes Paul Scherrer
Uebersicht : Mitgliederbeiträge rd .
Verkauf/Inserate
Zinsen
GLAREANA (3)
Porti/Papier etc .
GV
ergibt Vorschlag
5370 .-
100 . -
1 70 . -
2900 . -
1030. -
290 . -
total Fr . 5640. -
total Fr . 4220.-
Fr. 1 420. -

- --
5
~E~!~~~!!_deE-~~~~E~~~!!~~~~~-~~~~Eal~~E~~~!~~~-~~E-~EFAM
~~~~-2~!~~~E_!982_~~-~E~~~-~~!~!-~!~!~-!~~ri~2:~~!!~E
Die Präsidentin ,
Frau Dr. Gutmann, begrüsst herzlich die Anwesenden
. Sie teilt mit , dass sich folgende Mitglieder brieflich oder
telephonisch entschuldigt haben: Fr. Dr . Bachmann, die Herren
R. Bachofen , s . Brenn , ·w. Burger, A. Caluori , P. Christoffel,
P. Hess, Dr . H. Kawinski , A. Keller, W. Kern , A.H. König, F . Lutz ,
K. Mangold, Dr.H.Moeck , P . Reichlin , Prof.A.Reichling, E.H . Tarr,
B. Wolf. Leider sind heute nur 7 Mitglieder und 5 Gäste anwesend .
Die Traktandenliste wird genehmigt .
1 . Protokoll der 34. ordentlichen Generalversammlung vom 9 . 11.87:
Es wird genehmigt und bestens verdankt.
2 . Jahresbericht :
Die Präside ntin gibt darin einen Ueberblick über die Tätigkeit
des Vorstandes und des Vereins im abgelaufenen Jahr .
(siehe sep . Bericht)
3 . Kassenbericht :
Der Kassier berichtet über den Stand der Kasse per Ende 1986.
Das Vermögen per 1. Januar 1986 betrug
Die Einnahmen stellten sich auf rd.
Die Ausgaben beliefen sich auf rd.
Der genaue Vermögenszuwachs betrug
Fr . 6 592 . 44
Fr. 5 640 . -­
Fr. 4 220. -­
Fr . 1 419 . 90
Von den Ausgaben wurden jedoch Fr. 1 150. 05 von der Post nicht
mehr rechtzeitig belastet , sodass sie als transitorische Beträge
bezeichnet werden mussten . Der vorhandene Vermögensbestand
beträgt per 31 . Dezember 1986 Fr. 9 162.39.
Die Zahlungsmoral unserer Mitglieder ist im Jahre 1987
erfreulich gut, sind doch bis Ende September bereits fast 80%
der Jahresbeiträge eingegangen .
4. Revisorenbericht :
Der vom Revisor, Herrn Dr . Kawinski , am 5 . Mai 1987 verfasste
Revisorenbericht wird verlesen . Daraufhin wird die Rechnung für
1986 unter bester Verdankung an den Kassier abgenommen .
5 . Lebenslängliche Mitgliedschaft:
Da unser Verein j 'etzt nicht auf zusätzliche Geldmittel angewiesen
ist, wird die Notwendigkeit der Einführung eines lebenslänglichen
einmaligen Mitgliederbeitrages nicht eingesehen und
der Vorschlag bis auf weiteres abgelehnt .
6. Vorschl äge für die Generalversammlung 1988:
Es wird angeregt, das Trompeten-Museum Säekingen zu besuchen .
Die GV soll Ende Oktober/Anfangs November 1988 stattfinden.
7. Anregungen:
keine.

Di e Präsidentin schliesst die Versammlung , worauf sich alle
Teilnehmer zum gemeinsamen Nachtessen und anderntags auf die hochinteressante
und von schönstem Wetter begleitete Orgelexkursion
ins Oberwallis begeben .
Der Protokollführer:
-sig.-
Ilannes Paul Scherrer
Rüschlikon , den 15 . Oktober 1987
Q~~Or~el~~kur~io~_i ns Q~~~~! l is_!~~.~hme n
de!_~~~-~ene r~lv~E~amml u~~
Wie schon im Heft l ( 1987) beschrieben, konzentrierte sich der
musikalische Teil der Generalversammlung auf die Orgellandschaft
im Goms (Oberwallis) . Bei schönstem Herbstwetter führte ein eigener
Bus das kleine, aber interessierte Grüppchen nach Reckingen
und Münster . Hans J . Füglister , Orgelbauer in Gr imisuat s . Sion,
und Fran9ois Seydoux , Organist der Freiburger Kathedrale,
boten uns ein exklusives Programm, das sich auf die beiden Orgeln
in Reckingen und Münster beschränkte. So war jeweils genügend Zeit,
um auf die Geschichte der Instrumente und der Restaurierung einzugehen
und d i e Register einzeln vorzustellen .
In Reckingen steht eine prunkvolle Barockkirche mit seiner ebenso
fein gearbeiteten Orgel aus der Zeit um 1745. Sie wurde 1975 restauriert.
Die Orgel in Münster zeigt hingegen ein Beispiel eines
schönen Renaissance-Instruments , das um 1680 entstanden ist .
Fran9ois Seydoux stellte für jede Orgel ein eigenes, dem Instrument
angepasstes Programm zusammen, so dass wir in beiden Kirchen
i n den Genuss eines j e halbstündigen Ko nzerts kamen . Es würde zu
weit führen , hier auf alle Register und deren Eigenschaften einzugehen
. So sei an dieser Stelle allen Interessierten der Besuch
eines der in den Sommermonaten in diesen Kirchen veranstaltettlen
Orgelkonzerte bestens empfohlen.
Dr . Veronika Gutmann

T
7
Ein ungewöhnlicher Modus d e r T~~~~henverä~~~2
Wie allgemein bekannt , können Tonhöhenveränderungen an Blasinstrumenten
unterschiedlich gewonnen werden, so durch Ueberblasen ,
durch Einschneiden oder Bohrung von Grifflöchern , durch die
schwingenden Lippen des Bläsers selbst usw . In den folgenden
Ausführungen soll ein Modus der Tonhöhenveränderung vorgestellt
werden , der recht ungewöhnlich und m.w. bisher noch nicht
belegt worden ist .
Als Norm we r de zunächst einleitend ein Klanggerät beschrieben , das
Oskar Elschek als Rohrbandzunge bezeichnet und damit zutreffend
die besondere Eigenheit dieses Sondertypus aufgezeigt hat 1 Es
besteht aus einem in Saft stehenden , frischen und hohlen Pflanzenstenge!
. Er wird derart von der jeweiligen Pflanze abgeschnitten,
dass das ein~
Stenge! ,
Ende durch einen Nodus verschlossen ist. Längs dem
also in longitudinaler Richtung wird mit einer scharfen
Schneide , me ist mit einem Taschenmesser , ein schmaler Spalt e i n­
geschnitte n. Infolge Eigenelastizität
schliesst sich nach Ausführung
des Schnittes der Spalt sogleich von sel bst ,
sodass er mit
dem blossen Auge kaum noch wahrzunehmen ist . Der Spieler nimmt das
offene Ende des Stengels in den Mund und bläst in es hinein , was
eine angemessen kräftige Anblasstärke verlangt . Durch den beim Anblasen
entstehenden intensiven Luftdruck und vermöge der Elastizität
des vetegabilen Materials öffnet und schliesst sich der Spalt
in rascher periodischer Folge .
ähnlich ,
Seine Schnittränder wirken dabei
we nn auch nicht exakt wie die me nschlichen Stimmbänder
als Gegenschlagzungen . Allerdings muss dahin gestellt ble iben , ob
die schwingenden Schnittränder an diesem Klanggerät ausschliesslich
als Gegenschlag- oder nicht auch als Aufschlagzungen bzw. in
einer Kombination von beiden wirksam sind. Letzterenfalls
hätten wir an einem elementaren Klanggerät gleichsam das Urbild
einer Vereinigung von beiden
so gegensätzlichen Rohrblattprinzipien
vor uns . Experimentelle Untersuchungen mögen darüber
noch Aufschluss erteilen. Doch wie dem auch sei , so erfordert die
Füh rung des Schnittes einige Behutsamkeit, sofern das Gerät sp-ielbar
werden soll . Falls der Spalt zu schmal oder zu lang ausfällt ,
spricht das Gerät nur schwer oder trotz Aufbietung grösster Lungenkraft
überhaupt nicht an . Gerät der Schnitt zu weit, wird die

--
8_
Schwingungsfähigkeit des Spaltes derart reduziert, dass e ine
Klange rzeugung nicht zustandekommen kann. Die Lebensdauer des Gerätes
ist kurz. Der Stengel trocknet rasch aus und wird hart. De m­
zufolge büsst der Spalt seine Flexibilität ein , und das Gerät ist
untauglich geworden. Kinder, die es heute zumeist anblasen, pflegen
es dann kurzerhand wegzuwerfen, um es gegebenenfalls mit einem
anderen frischen Pflanzeostengel erneut zu reproduzieren .
Das Vorkommen dieses primitiven und so unansehnlichen Klanggerätes ,
das verhältnismässig leicht herzustel l en ist, lässtsich b isher in
der Türkei 2 , in Ungarn 3 , der Schweiz 4 , der Slowakei 5 , in Polen 6 ,
Estland 7 , bei den Syrjänen (Komi) und Wotjaken (Udmurt) in NordostrusslandS
sowie i n Fenno- Skandinavien 9 nachweisen.
Ebenso wie viele andere Kinder klanggeräte dürfte es sich sicher
darüber hinaus auch in anderen Ländern in und ausserhalb Europas
nachweisen lassen ,
in denen es sich einstweilen noch der Aufmerksamkeit
entzogen hat . Füg.en wir diesen Belegen noch diejenigen aus
Afrika , Asien und der Südsee hinzu , die Curt Sachs 10 zitiert hat ,
so i st es mehr als wahrscheinlich ,
dass auch dieses Klanggerät
ebenso wie viele andere, die aus vegetabilen Material bestehen,
als Archetypus angesprochen \~erden
darf , d . h . also als einen Typus,
der polygenetisch in dem natürlichen Lebensraum der Menschen jederzeit
und allenthalben entstande n sein kann , hier und da angeblasen
wurde und auch jetzt noch immer angeblasen wird .
In Schweden begegnet es in mehreren Landschaften und wird vorzugsweise
~i~~~f!~E~E~ (= Bärenklaupfeife) genannt, abgeleitet von
~iö rnf !~ka (~~E~~!~um~ibir~~~~)1 einer Pflanzenart , die den umbelliferen
Gewächsen angehört und deren hohler Stenge! sich ganz vortrefflich
zur Ve rfertigung des Klangge rätes eigne t 11 . Ein Informant
aus Dalarna teilt i n einem Notat mit, dass es " in älteren
Zeiten", d . h .
in der zweiten Hälfte des vorigen Jahrhunderts vor
allem während der Heuernte geblasen wurde und dass es nicht ungewöhnlich
sei, auch jetzt noch (1937) seinen Klang zu vernehmen,
der ihn an die Heuernte erinnere 12 . Als Länge des Rohres gibt er
200-300 mm an , als diejenige des Spaltes 50 mm . Man habe es aber
mit den Massen nicht so genau genommen . Um den Spalt in den Stenge!
einzuschneiden, hätte man sich anstatt des Taschenmessers auch
der fein geschliffenen Schneide einer Sensenspitze bedient . Nach-

9
träglieh zu versuchen, den Schnitt auszubessern, könne nicht gut
gelingen . Der Klang, den er zutreffend mit demjenigen einer Klarinette
vergleicht, habe mehr als einen Kilometer weit getragen 13 .
Tonhöhenveränderungen an diesem Klanggerät können in gewissen
Grenzen vorgenommen werden, indem der Spieler einen leichten Druck
mit einem seiner Finger auf den Spalt ausführt oder ihn teilweise
abdeckt, was eine Erhöhung des Klanges bewirkt 14 Eine andere Möglichkeit
ist , zwei Spalte unterschiedlicher Länge in Längsrichtung
in das Rohr einzuschneiden 14 a. Leider ist nicht angegeben,
ob beide g l eichzeitig oder einer derselben mit dem Finger abgedeckt
wird. Eine weitere Möglichkeit schliesslich ist, Grifflöcher
in das Rohr einzuschneiden . Solchenfalls muss allerdings das Gerät
nicht am offenen, sondern an dem durch den Nodus verschlossenen
Ende dermassen in den Mund genommen werden ,
dass sich der ganze
Spalt in dies.em befindet und ohne Beeinträchtigung durch Lippen
und Zunge unbehindert in der Mundhöhle schwingen kann. Durch Koppelung
wird dabei die im hohlen Stenge! eingeschlossene Luftsäule
entsprechend ihrer jeweils wirksamen Mensur in Vibration versetzt .
Analoge Geräte lassen sich bei den Eskimos (Inuit} mit 4 bis 5 15 ,
bei den Lappen (Samen} mit 3 bis 6 16 und in Nordnorwegen mit 4
Grifflöchern 17 nachweisen . Reidar Sevlg ist daher geneigtzu vermuten,
dass hier eine Sonderform vorliegt, die zirkumpolaren Ethnien
einschliesslich Nordnorwegen eigen ist . Dem steht jedoch entgegen ,
dass auch
in anderen Gebieten analoge Klanggeräte begegnen, so
z.B. in Ungarn mit 6 bis 7 Grifflöchern und in der Türkei mit
einem 19 .
Völlig anders verhält es sich mit einer Abart des soeben besprochenen
Klanggerätes. Zum ersten Mal hat 1950 der schwedische
Archöologe Andreas Oldeberg die Aufmerksamkeit auf sie gelenkt 20 .
Anstatt aus dem Stenge! umbelliferer Gewächse wird das Gerät aus
denjenigen weisser Taubnesseln

10
mit den volksmusikalischen Traditionen seiner Heimat , freundlicherweise
zur Verfügung gestellt. Ihre Längenmasse betragen 285
und 340 mm. Die Klangerzeugung ist identisch mit der zuletzt besprochenen
, d . h . der unterhalb des Nodus befindliche Spalt wird
ganz in den Mund genommen und angeblasen . Sein besonderes Wesensmerkmal
und unike Eigenart besteht jedoch darin, dass nicht etwa
Grifflöcher in den Stenge ! eingeschnitten werden . Vielmehr werden
an seinem unteren Ende bis zu 20 Einschnitte in Querrichtung in
einem Abstand von ca. 20 mm ausgeführt, d . h . Schnitte, die den
Stenge! nicht völlig durchschneiden. Sie dringen nur so tief in
i hn ein , dass er in einzelne Teilabschnitte zerlegt wird. Dieselben
bleiben somit an ihrer unteren Längsseite beweglich miteinander
verbunden und von ihr zusammengehalten . Beim Blasen fasst der
Spieler den untersten Teilabschnitt mit seiner einen Hand etwas
schräg nach oben . Indem er diesen kontinuierlich hebt oder senkt,
wird die im Stenge! eingeschlossene schwingende Luftsäule
jeweils verkürzt oder verlängert mit der Folge, dass unterschiedliche
Tonhöhen , d . h. Melodien gewonnen werden. Eine Begrenzung im
Spiel liegt allerdings insofern vor, als grössere Melodiesprünge
nicht ausgeführt werden können . Der Intervallabstand zwischen weiter
auseinanderliegenden Tönen kann nur mit Glissandos überbrückt
werden . Die Melodik besteht infolgedessen aus stufenweisen Fortschreitungen
in etwa Sekundenabstand . Hingegen erbietet der Vollzug
rascher Läufe und Triller keinerlei Schwierigkeiten. Sie
lassen sich völlig mühelos und distinkt realisieren , da es
hierzu infolge der Spielhaltung nur kleiner und leichter
Bewegungen mit der Hand bedarf . In dieser Hinsicht sind sie Blasinstrumenten
mit Grifflöchern durchaus überlegen, bei denen das
Abdecken der Grifflöcher mit der Hand oft eine artifizielle und
schwierige Synchronisierung der Finger verlangt . Ein Klangbeispiel ,
das Ake Egevad eingespielt und mir überlassen hat , soll sinnfällig
zeigen, wie derart auf diesem Klanggerät Melodien mit Glissandos
und Trillern in einem Tonumfang bis zu ca . zwei Oktaven anstandslos
geblasen werden können .
Es sei zugegeben, dass hier ein singulärer Fall vorliegt.
Doch eben weil dieser so u ngewöhnlich e Modus der Tonveränderung in
der organologischen Fachliteratur m.W. kein Gegenstück aufzuweisen

hat und somit i n seiner individuellen Eigenart von allen uns bekannten
Normen abweicht, dürfte er wohl einiges Interesse beanspruchen
.
Anmerkungen
1 E1sche k 1983, 118.
2 Picken 1975, 348 .
3 Sarosi 1967, 81 .
4 Bachmann-Geiser 1981, 69 f .
5 Elschek 1983, 118.
6 Moszinski 1939, 1241, Fig . 275 .
7 zitiert nach Leisiö 1983, 436 .
8 ~istalev 1980, 22 ; 1984, 42 ff .
9 Wessman 1929, 18 (Schwedisch-Finnland) ;
Sevlg 1973~ 28 ff . (Norwegen) ;
Leisiö 1983, 436 f. (Finnland) .
10 Sachs 1929, 94 f ., 1 09 .
1 1 Notatein Etnologiska undersökningar vid Nordiska museet (NM EU).
12 NM EU 10522, V: 229 , 22338 , VI : 3 f . (Fräs Andersson,
Kirchspiel Boda).
13 Auch in Finnland und bei den permischen Völkern wurde
das Klangerät vorzugsweise zur Zeit der Heuernte angeblasen .
Mitunter wurden zwei oder mehrere Rohre von unterschiedlicher
Länge gleichzeitig in den Mund genommen und geblasen . Dies
dürfte allerdings eine erhebliche , ja fast unme nschliche Anblasstärke
erfordert haben .
14 Sev&g 1973, 30 .
14a ~istalev 1984, 43
15 Zitiert nach Sevag 1973, 29 . Es ist freilich etwas fragl ich ,
ob hier tatsächlich ein analoges Kl a nggerät vorl iegt .
In dem Buch von I ngstad , auf das s ich Reidas Sevag bezieht ,
sind allerdings Material und Grifflochanzahl angegeben , nicht
aber das Prinzip der Klangerzeugung.
16 Emsheimer 1964, 62 ff .
17 Sev~g 1973, 29 .
18 S~rosi 1967, 81 .
19 Picken 1975, 348 .
20 Oldeberg 1950, 36 , 41 (Fig . 31) .

_12
Literatur
Bachmann-Geiser , 8 .: Die Volksmusikinstrumente der Schweiz .
In : Handbuch der europäischen Volksmusiki.nstrumente ,
I , 4 Leipzig 1981.
V
Cistalev , P . I .: Muzykal'nye instrumenty permskich narodov
(Die Mus i kinstrumente der permischen Völker). Syktyvkar 1980 .
ders . : Komi narodn ye muzykal'nye instrumenty
(Die Volksinstrumente der Komi) . Syktyvkar 1984.
Elschek, 0 . : Die Volksmusikinstrumente der Tschechoslowakei.
In: Handbuch der europäischen Volksmusikinstrumente,
I , 2 . Leipzig 1983 .
Emsheimer , E . : A Lapp Musical Instrument .
In : Studia ethnomusicologica eurasiatica.
Stockholm 1964 .
Leisiö , T. : Suomen ja Karjalan vanhakantaise t torvija
pillisoittimet . Kaustinen 1983 .
Moszinski , K. : Kultura ludova sXowian ,
I , 2 . Krak6w 1939 .
Oldeberg, A.: Vallhorn , herdepipor och l urar .
In : Värmland förr och nu 48 , 1950 .
Picken , L.: Folk Musical Instruments of Turkey. London 1975.
Sachs , C. : Geist und Werden der Musikinstrumente . 8erlin 1929 .
S~rosi , 8 . : Die Vol ksmusikinstrumente Ungarns .
In : Handbuch der europäischen Volksmusi kinstrumente ,
I , l . Lei pzig 1967 .
Sev~g , R. : Det g j allar og det l aet . Osl o 1973 .
Weeman , V. E . V.: 8arnens musik.
In : Studier och oppsatser tillägnade Otto. Andersson .
Abo 1929.
Ernst Emsheimer
Der langjährige Direktor des Musikmuseets in Stockhol m ( heute :
Staatens Musik saml ingar) , Prof.Dr . Dr . h . c . Ernst Emsheimer , hiel t
ein Referat unter dem Titel "Ein ungewöhnlicher Modus der
Tonhöhenveränderung" a n der 9 . internationalen Arbeitstagung der
Study Group on Folk Musical Instrument s des International Council
for Traditional Music im September 1986 in Orta-S.Giul io , Italien .
Wir danken dem Autor und dem Herausgeber des Kongressberichtes ,
Prof . Dr . Erich Stockmann , 8erl in , für die Erlaubnis zum Vorabdruck .

13
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. (
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) I'
I
I
-,.; ,. .
I nternat ionales Seminar über chi nesische Musikinstrumente
Unter dem Titel "International Seminar on Chinese Mus i c " lädt d i e
School of Music Kingston Polytechnic in Kingston upon Thame s ,
Engl and vom 11.-15. April 1988 zu 18 Vor träge n e in . Anme ldungen
sind bis zum 1. März bei der School of Music ,
Kingston Polytechnic
Kingston Hill
Kinston upon Thames
Surrey KT2 7LB
England mögli ch , wo auch die Un terlagen für dieses grosszügig subventionierte
Seminar zu beziehen sind.

14
~~E~~~!-~~~-~~~e~~~~~-:!E~2~~-~~~-!~~~E~~~~!~~~~~~:-~~
~!~~~~~~~E2L~!E!-~~-!~~L!~~-~~~~~~E_ l9~2
Seit sieben Jahren findet alljährlich im Herbst ein Symposium zu
"Fragen des Musikinstrumentenbaus" statt, das von Eitelfriedeich
Thom und unter der Mitarbeit des Leipziger Instrumentenmuseums in
der Kultur- und Forschungsstätte Michael stein bei Blankenburg/Harz
(DDR) organisiert wird. Das 8. Symposium vom 13 . /14 . November 1987
war den Instrumenten Clavichord, Cembalo und Orgelpositiv
gewidmet . Referenten aus beiden Teilen Deutschlands , aus Dänemark ,
Oesterreich und der Schweiz sowie Hörer aus denselben Ländern und
aus der CSSR , Polen und Ungarn erlebten anregende Vorträge , Diskussionen
und Konzerte . Einige Instrumentenbauer aus der BRD ( Neupert
aus Samberg und Scheer aus Jestetten) und aus der DDR (Ammer
aus Eisenach und ~ Eule aus Bautzen I stellten Instrumente aus, die
im Verlauf der Tagung alle vorgeführt oder im Konzert gespielt
wurden . Dass die politische n Grenzen in diesem Bereich leider
grosse Informationslücken bewi rken , wurde einem dabei wieder ein ­
mal schmerzlich bewusst; umsernehr gilt es , unsere Möglichkeiten
und die daraus erwachsenden Vorteile zu schätzen : - und es sollte
zu unseren Aufgaben gehören, unsere Erkenntnisse im Instrumentenbau
und in der Restaurierung sowie Informationen über unsere Instrumentenbestände
weiterzugeben .
Unter den zahlreichen Referaten , die in einer Publikation* I zugänglich
sein werden, seien einige besonders hervorgehoben :
I n der Sektion "Orgelpositiv" berichtete Jürgen-Peter Schindler
(Sülzbach-Rosenberg) über seine Forschungserge bnisse zu zwei Nürnberger
Orgelmachern im frühen 17.Jh ., Stephan Kuntz und Nikolaus
Manderscheidt . (Dessen Sohn Sebald Manderscheidt erbaute ein Orger
positiv, das in Freiburg i . Ue . aufbewahrt wird, und das wir an
unserer Jahr esver sa~mlung
1984 hören konnten . ) Ebenfalls zu Orgelfrage
n referierten Jürgen Eppelsheim, Kle me ns Schnorr (beide
München ) , die Unterzeichnende und Ole Olesen (Kopenhagen), der ein
Inventar !!leE Orgeln Dänemarks erstellt hatte . (Diese Unterlagen
sind im Instrumentenmuseum in Kopenhagen deponiert; Fragen
dazu sind a n das Mu seum zu richten . )
..
In der zeitlich parallel geführten Sektion "Clavichord, Cembalo",
die ich leider aus organisatorischen Gründen nicht mitverfolgen

15
konnte , sprachen Stefan Gschwendtner (Wien) über einen Clavichordtypus
der späten Österreichischen Orgelbautradition , Dieter
Krickeberg (Nürnbergl zum 16-Fuss im Deutschen Cembalobau
des 18 . Jh . und Michael Bchrens ( Blankenburg) zur Geschichte des
Klavierbaus im Vorharzgebiet zwischen 1690 und 1770 .
Ein weiterer Frage nkomplex beschäftigt e sich mit "Untersuchungsmeth
oden". Dabe i boten die Vorträge von Jobst Fricke und Bram
Gätjen (beide Köln I hochinteressan te Ei nblicke in die physikalische
Untersuchung und Darstellung von Schwingungsvorgängen "steifer
" und "weicher" Saiten beim Cembalo . Hubert Henkel (Leipzig)
stellte Untersuchungen zu zwei frühen Clavichorden in der Leipziger
Sammlung vor (Katalog , Nr . 2 und 3) und belegte anhand von
(einleuchtenden) Indizien , dass diese im Deutschen Raum entstanden
sein müssen (Nürnberg? , Frankfurt?) , und dass sie möglicherweise
aus derselben Werkstatt stammen .
Vor alle m i m Proble mkreis "Restaurierung und Nachbau" zeigte sich
die grosse Diskrepanz i n den untersch i edlichen Möglichkeiten , die
sich dem E~~~!~~ch~ Musiker bieten . Während er hierzulande fast
schon selbstverständlich aus verschiedenen Type n auswählen kann,
muss sein Kollege andernorts froh sein , wenn ihm überhaupt ein
Kielinstrument zur Verfügung steht , aus dem dann das bestmögliche
herauszuholen ist. Fragen der eigentlichen Restaurierung gingen in
diesen Problemerörterungen weitgehend unter .
Fachlich, sachl ich und nicht zuletzt auch menschlich waren die Be ­
gegnung , der Informationsaustausch und der äussere Rahmen des ehemaligen
Zisterzie nserkloste rs ein besonderes Erlebnis für all e
Teilnehmer .
Veronika Gutmann
*) Die Publikationen sind über den Buchhandel oder direkt in
Blankenburg/Harz (Kultur- und Forschungsstätte Michaelstein ,
DDR-~720 Blankenburg): . Beihefte zu den Studien zu r Aufführungspraxls
und Interpretatlon vo n Instrumentalmusik des 18 . Jh .

16
Ta2~~~~~Fachgrupee
" Musikinstrumente" der ADR in Salzb~
Es war besonders erfreulich und anregend, dass anlässlich der besprochenen
Ausstellung in Sa 1 zburg eine 3-tägige ,
inter nationale
Arbeitstagung in den Räumen des Museums Carolino Augusteum
stattfinden konnte . Die Fachgruppe "Musikinstrumente" der Arbeitsgemeinschaft
der Restauratoren fand sich mit 21 Mi t gliedern
zusammen , um Rest aurierungsfragen an Saitenklavieren zu erörtern.
Die Ausstellung bot den idealen Rahmen -
und Gesprächsstoff genug
- und die gastfreundliche Aufnahme durch die Museumsverantwortlichen
Frau Dr . Chr . Svoboda und Kurt Birsak trug viel zur konstruktiven
Qualität der Tagung bei .
Anhand von . Referaten über ein italienisches Cembalo des 16. Jahrhunderts
, gehalten von Eszter Fontana, sowie über die Restaurierung,
oder besser Konservierung , eines Clavichordes von 1732 im
Hamburger Museum für Kunst und Gewerbe (Refere nt: Alexander
Pilipczuck) kamen allgerneine Restaurierungs- und Dokumentations­
Probleme zur Sprache .
Auch Kurt Wittrnayer wusste Interessantes zu
berichten über die Restaurierungsarbeiten, die er an mehreren Instrumenten
der Salzburger Sammlung durchgeführt hat.
Einen Schwerpunkt der Tagung bildeten Referate zu Fragen der Besaitung
:
Alfons Huber stellte die Entwicklung der Saitendrahtfabrikation
und deren Einfluss auf den Klavierbau in Wien zwischen
1780 und 1880 dar und versuchte aufgrund von aufgefundenen
Saitenfühl-Lehren und erhaltenen Original- Saitenbezügen , die oft
r~tselhaften Sai tennurnmern , welch e in vielen Instrumenten jener
Zeit zu finden sind, zu entschlüsseln . Edward E . Swenson aus USA
berichtete über die Restaurierung des guterhaltenen Graf-Flügels
Nr. 1594 in der Smithsonian Institution, Washington, D.C. '
wo die Original-Besaitung mit klanglich sehr gutem Ergebnis erhalten
werden konnte . Ausserdern ze1gte er Resultate aus mechanischen
Versuchen mit diverse n
Saitendrähten verschiedener Härtegrade
,
teils aus Instrumenten des 19 . Jahrhunderts. Metallurgische
Gesichtspunkte konnten nur gestreift werden.
weites Feld , und es ist noch höchst unklar
Dies ist ein sehr
und voller Rätsel , was
für chemische Prozesse zusammen mit der Alterung, bezw. mit langjähriger
Dehnung , i n Saitendrähten ablauf en . Stefan Gschwendtners
Uebcrlegungen zur Auswertung vorgefundener "originaler", bezw .

1~
alter Saitenbezüge schliesslich machten klar, mit we lcher Umsicht
e ben auch dieser Teilbereich einer Instrumenten-Restaurierung behandelt
werden muss. Dass die Dokumentation möglichst vieler Details
eines zu konservierenden oder zu r estaurierende n Objektes
erstes Gebot sei , kam hier e inmal mehr deutlich zum Ausdruck .
Ei ne will komme ne Atempause bot der nachmittägliche Besu c h der
Sammlung des Pianisten Jörg Demus in dessen abe nte ue r l ich , p i ttoresk
- verschnörkel t e n Besitzung hoch über dem Attersee .
In kleineren Gruppen befasste man sich schliesslich noch mit einzelnen
Instrumenten des Salzburger Museums , welche besondere Probleme
, Fragen oder gar Rätsel aufgeben, mit dem Ziel , in gemeinsamem
Gedankenaustausch zwar nicht Lösungen, aber doch ein
sinnvolles Verhalten diesen besonderen Instrumenten gegenüber vorzuschlagen
. F~age n, wie "Spielbarmachen, ja oder nein ?", ode r
"Wie könnte man dem Originalzustand einer später veränderten Mechanik
wieder n ä her komme n ? ", konnten hier im Verein durchgesproch
e n werden . Dies war eine wichtige Erfahrung. Der Restaurator
sollte sich in vieldeutigen Problemen nicht allein, isoliert bewegen
müssen oder wollen . Es hat sich deutlich gezeigt , dass die
Gesprächsbereitschaft, die Bereitschaft zum Austausch von Erfahrungen
und Informationen in dieser Arbeitsgemeinschaft sehr gross
ist, und dass der Graben zwischen Museums- und freiberuflichen
Restauratoren , der durch die unterschiedlichen Arbeitsbedingungen
und Anforderungen natürlicherwe ise besteht , durchaus von beiden
Seiten her ü berb rückt werden kann .
Georg F. Senn

-- ----
18
Sa lzburge!:__!_!avieE:_~
Unter diesem Titel fand vom 22 . Sept . bis 22 . Nov . 87 im Salzburger
Museum Carolino Augusteuro eine Sonderausstellung sLatt ,
i n we lcher der gesamte Bestand von 35 besaiteten Tasteninstrumenten
des Museums gezeigt wu rde . Da die Mehrzahl dieser InstrumenLe
normalerweise nicht ausgestellt ist, war diese Ausstellung von besonderer
Bedeutung . Entsprechend sorgfältig wurde sie denn auch
vorbereitet, durchgeführt und vor allem anhand eines beispielhaften
Kataloges dokumentiert . Unter der Leitung des für die Musikinstrumente
des Museums zuständigen Konservators Kurt Birsak
ist hier Beachtliches geleistet worden .
Zu dieser Sammlung von Klavierinstrumenten lesen wir in der Einleitung
des Kataloges folge nde Erläuterung: Es handelt sich um
(Zitat) "eine Sammlung, die aus dem Wunsch entstanden ist, die
Dokumente lokaler Kulturgeschichte zu bewahren. Ihr Motiv ist von
vornherein, die kulturell e Vergangenheit in den verschiedensten
Facetten zu spiegeln , und die Wertschätzung ihr-er Objekte steigt
mit dem Traditionsreichtum. Das Ideal einer solchen Sammlung
ist die möglichst getreue Darstellung eines Lebensbereiches . Sie
sammelt keine Gegenstände , sondern Dokumente."
Somit ist hier nicht eine Sammlung zu erwarten , welche bestrebt
ist, Tasteninstrumente in möglichst grosser Vielzahl und kompletter
Darstellung der verschiedenen Bautypen aufzunehmen.
Vielmehr l ässt sich zu den meisten I nstrumenten eine direkte Verbindung
zum Kultur- und Traditionskreis der allernächsten Umgebung
herstellen, was dieser Ausstellung denn auch eine einzigartige
Geschlossenheit zu geben vermag.
Oie gen a nn ten Verbindungen beziehen sich zum einen auf prominente
Vorbesitzer der Instrumente und zum a ndern auf Salzburger Instrumentenbauer
.
Von den berühmte n, vormaligen Instrumentenbesitzern seien z . B. genannt
Pranz xave r Gruber (1787-1863) , KomponisL des WeihnachLsliedes
"Stille Nacht, heilige Nacht" , der als Lehrer , Kantor und
Organist u . a . in Oberndorf und liallein , in nächster Umgebung von
Salzburg gelebt und gewirkt hat.
Johann Michael Ha ydn , seit 1763 "liofmusicus und Concertmeister" in
der fürstbischöflichen Hofkapelle Salzburg spielte auf einem

_19
Hammerklavier von Johann Schmiel. und der Salzburger Fürst-Erzbischof
Hieronymus Graf von Colloredo selbst besass e in Tafe lklavier
von Christian Baumann, we lches vermut lich auch von Mozart gespie lt
wurde . Schliesslich sei noch der Besitzer eines bundfreien Clavichordes
erwähnt, Joseph von Berchtold zu Sonnenburg, der Mann von
Mozarts Schwester "Nannerl".
von Salzburger Instrumentenbauern finden wir vor allem Hamme rklav
iere , so z.B. e inen interessanten Pedal-Hammerflügel, einen Pyramidenflügel
und z\~ei weitere Hammerflüge l von Johann Schmid,
welcher, aus der Steinsehen Schule stammend, wohl der bedeutendste
Klaviermacher in Salzburg zwischen 1786 und 1804 gewesen ist. Von
seinem Sohn Joseph sind hier ein kleines Tafelklavier mit
schiebbarer Klaviatur , sowie e in Hammerflügel zu sehen (beide
I nstrumente von ca . 1815) . Johann Dumel und Ludwig Mooser sind
zwei weitere Salzburger Klaviermacher gewesen , welche in der Mitte
des 19. Jahrhunderts h ier gewirkt haben.
Alle diese Angaben finden sich in sehr detaillierter For m in dem
ausführ liehen Katalog , der, als Führer durch die Ausstellung gedacht
, eine ganze Fülle von I nformationen vermit t elt. Eingehe nd
werden die verschiedenen Gattungen der besaiteten Tasteninstrumente
dargestellt (Clavichord, Kielklavier , Hammerklavier). Dem Verzeichnis
der Instrumente ist eine Vorbemerkung mit Erläute rung zur
Systematik und mit grundlegenden Gedanken , sowie ein Glossar
vorangestellt, das de m Laie n und Instrume ntenliebhaber besonders
willkommen sein wird.
Im e igentlichen Katalog der Instrumente, welcher in die drei
Gattungs-Abschnitte gegliedertist, wird jedes einzelne Klavi er mit
allen wünschbaren Daten dokumentiert . Auch Mensurdiagramme
sind beigefügt und vermitteln dem Ke nner wichtige vergleichsmöglichkeiten
. I m Bildteil werden sämtliche InsLrume nte in Farbtafeln
und Schwarzweiss-Fotografien dargestellt .
Als Ergänzung zum Katalog wird auf zwei für das Museum besonders
wichtige Punkt.e speziell eingegangen : "Mozart-Klaviere im Museum
Carolino Augusteum" und "Der Salzburger Klavierbauer Johann
Schmid", unter diesen Titeln wird einigen Instrume nten bezw. dere n
Erbauer eine eingehende Betrachtung gewidmet. Ein ausführliches
Literaturverzeichnis beschliesst den Katalog.

20
Im Anhang finden sich schliesslich drei Aufsätze, welche auf einzelne
Instrumente eingehen. Autoren sind Maribel Meisel (The pedal
pianos by Johann Schmid), Peter Kukelka (Der Kielflügel B 13/4 -
Versuch · einer Funktionsdeutung) und Alfons Huber (Dokumentation
über die Restaurierung eines Clavichordes von Chr. Fr i edr .
Schmahl). Am Ende dieses ungewöhnlich reichhaltigen und richtungweisenden
Kataloges ist noch ein Bauplan des Joh. Schmid-Flügels
von 1 794 eingeheftet . Er ist von Robert Brown nach sorgfältiger
Zerlegung des Instrumentes angefertigt worden. Dieser Hammerflügel
im demontierten und geöffneten Zustand ausgestellt, gab einen besonders
eindrücklichen Einblick in die Konstruktionsweise von
Flügeln aus jener Zeit.
Der beschriebene Katalog unterstreicht in eindrücklicher Art und
Weise die Bedeutung der Salzburger Sammlung besaiteter Klavierinstrumente.
Es ~ bleibt nur zu hoffen, dass dies bald an zuständiger
Stelle erkannt wird, so dass die Instrumente auch in würdigem Rahmen
ständig ausgestellt und öffentlich zugänglich gemacht werden
können .
Georg F. Senn
Titel des Kataloges: SALZBURGER KLAVIERE
Verzeichnis und Entwicklungsgeschichtliche
Un tersuchungen zu den Saitenklavieren im
Salzburger Museum Carolino Augusteum .
Sonderdruck aus der Jahresschrift Bd . 34/1988
des Salzburger Museums Carolino Augusteuro

21
Rucke rs-Cembalo restauriert
---------------------------
Das prächtige Cembalo, signiert "Johannes Ruckers me fecit Antwerpiae"
, auf ein e r Taste datiert mit 1632, we lches sich seit
Jahrzehnten im Musee d 'Art et d ' Histoire in Ne u enburg be f indet ,
ist im Verlaufe dieses Jahres im Atelier von Nagel, Paris , sorgfältig
restauriert worden .
Das Instrument ist 1745 von einem noch unbekannten Pariser
Meister umgebaut ,
ravaliert, worden und zeigt sich in pracht vollstem
Louis-XV-Stil.
Nach jahrelangem Hin und Her wu rde die Restaurierung schliesslich
dank der Finanzierung des Neuenburger Rotary-Club möglich .
Am 22 . November fand ein eindrückliches Einweihungskonzert
in den Hallen des Museums statt . Gustav Leonhardt spielte unter
anderem Werk e
von Louis und Fran

22
~~~~!~or~ano!ogica
Festschrift für John -~~nr~n
der Meer z~~-~~~~eburtsta~
Am
9. Februar 1985 feierte unser Mitglied John H. van der Meer
seinen 65. Geburtstag. In einer kle ine n Feierstunde wurden
ihm damals 30 Aufsätze von Fachkollegen aus 14 Ländern in Manuskriptform
überreicht, die nun - gut zwei Jahre später - gedruckt
vorliegen . Sie sind bei Hans Schneider in Tutzing
(BRD) erschienen
; den Druck betreute unser Mitglied Friedemann Hellwig, der
auch am inhaltlichen Konzept der Festschrift massgeblich beteiligt
war. Die Beiträge vermitteln ein sehr reiches Bild der gegenwärtigen
Situation der Musikinstrumentenkunde, indem sich der Bogen
von instrumententechnologischen und instrumentenhistorischen
Untersuchungen über musikwissen schaf tl iche und auf führungspr ak tisehe
Forschungen bis hin zu
•
schaftliehen Skizzen spannt .
kulturgeschichtlichen und gesell-
Wir geben im folge nden die einzelnen Titel wieder ; in der nächste n
GLAR EANA wird eine ausführliche Besprechung des i n jeder Hinsicht
umfangreichen, gewichtigen und kostbaren Bandes erscheinen .
Vero nika Gutmann
Brigitte Bachmann-Geiser, Die Bläser der "Bandella Tremonese" .
Robert L. Barclay, Preliminary studies on trumpet making techniques
in 17th and 18th centruy Nürnberg .
Josiane Bran- Ricci , Un aspect
Salomon et
du Musee
de Paris.
Gerhard Doderer,
Ernst Emsheimer ,
de la lutherie fran

Vinicio Gai ,
23
La denominazione corno omnitonico nella nomenclatura
organologica italiana.
Ferdinand Joseph de Hen, La harpe de Samudragupta.
Herbert Heyde , Zum Florentiner Cembalobau um 1700 Bemerkungen
zu MS-68 und MS-70 des Händel -Hauses Halle .
Ellen Hickmann, Oie Darstellung alexandrinischer Musikinstrumente
und die spätantike Terminologie : eine Gegenüberstellung
.
Alfons Huber, Deckelstützen und Schalldeckel in Hammerklaviere n .
Gunther Joppig, Zur Entwicklung des deutschen Fagotts.
Peter Andreas Kjeldsberg , "An Indispensable Instrument" - a look
a t the sources of piano history in
Norway .
Dieter
Krickeberg und Horst
mittel- und
Christian Lambour,
Rase, Beiträge zur Kenntnis des
norddeutschen Cembalobaus um 1770.
"Wenn es Ihnen v ielleicht gefällig wäre, Herr
Mendelssohn ?" Felix Mendelssohn Bartholdy -
der Pianist.
Jeannine Lambrechts-Douillez, The history of harpsichord making
in Antwerpen i n the 18th century .
Laurence Libin, The Eisenbrandt family pedigree.
Ivan Ma~~k, Zur Entstehung der Fujara.
Karel Moe ns , Der frühe Geigenbau in Süddeutschland.
Mette Müller, Areund a mouth-organ ,
Kunstkammer.
Manfred Hermann Schmid,
the khaen i n the Royal Danish
Der Violone in der italienischen Instrume
ntalmusik des 17 . Jahrhunderts.
Martin Skowroneck , Praktische Ueberlegungen und Beobachtungen
zur Frage der Saitenstärken von frühen
Hammerflügeln .
Gerhard Stradner , Die Instrumente der Wiener Schrammeln .
Luigi Ferdinando Tagliavini ,
Considerazioni sugli ambiti delle
tastiere degli organi italiani.
Fritz Thomas , Ein rätselhaftes Musikinstrument des 19 . Jahrhunderts.
Karl Ventzke, Zur Biographie von Georg Ki nsky 1882 - 1951.
Bettina Wackernagel, Musikinstrumente in Neapler Krippen.
Peter Williams , How did the organ become a church instrument ?
A sequel of further questions.

24
~~~!~~~~~!~~~~~!~-~~~~~!-~~~~~!~
Vom Monochord zum Hackbrett.
----------------------------
Zytglogge Werkbuch , Bern 1987, 155 S.
90 Fotos, 175 Zeichnungen, 45 Notenbeispiele , Masstabellen,
Instrumenten- Baupläne, Bibliographie, Diskographie.
~~~E~!~!.~!!~
Schweiz: Zytglogge Verlag Bern, Eigerweg 16, 3073 Gümligen
Deutschland: Brockhaus , Kommissionsgeschäft,
am Wallgraben 127, D-7000 Stuttgart 80
Oesterreich: Verlagsauslieferung Karl Winter OHG,
Landesgerichtsstrasse 20, A-1010 Wien
Der Autor sammelte das Material zu dieser nützlichen und schönen
Broschüre als Werklehrer , Kursleiter und Saiteninstrumentenmacher.
Alle Anleitungen basieren daher auf empirischen Erfahrungen
und dienen weniger Fachleuten als viel mehr Amateuren , die
mit Holz umgehen können, als Anweisungen zum Bau einfacher Saiteninstrumente
. In leicht fasslicher Sprache erläutert Martin Kessel -
ring vorerst
Verständnis
sind .
Die
musiktheoretische Grundlagen, wie sie zum bessern
der Zupfinstrumente und des Hackbretts unerlässlich
fol gende bebilderte Liste der Saiteninstrumente
ist zwar alles andere als vollständig, aber Anspruch auf Lückenlosigkeit
wird ausdrücklich nicht erhoben und zudem kündet der
Autor bereits eine Fortse tzung seines ersten Instrumentenbaubuches
unter dem Titel "Vom Scheitholt zur Gitarre" an. Auch wenn
Martin Kesselrings Werkbuch da und dort den Gedanken aufkommen
liess, der uns etwa bei der Lektüre von Kochbüchern grosser Köche
verfolgt, nämlich das e ine oder andere Rezept sei für den Laien
zu oberflächlich notiert, um mit garantiertem Erfolg nachvollzogen
werden zu können, wirkt der neue Lehrgang überaus anregend .
Wir lasen zum Beispie~
das Kapitel über "Griffbrett und Mensur"
mit Buch- Tabellen für temperierte und reine Stimmungen mit
Gewinn und staunten über das Basic- Programm für Heimcompute~
das die Berechnung der Bundabstände erleichtert .
Der erfahrene Werklehrer vermittelt eine Vielzahl wertvoller praktischer
Hinweise. So empfiehlt er zum
Beispiel, Stahlsaiten am
Meter zu kaufen und in einem Plasticsäcklein aufzubewahren , damit

25
sie sich nicht abwickeln. Neben allgemeinen Ratschlägen zur Holzwahl
, stell t der Autor all seine Erfahrungen in der Lagerung freizügig
zur Verfügung .
obwohl kein einziger Aufsatz aus den acht , seit 1969 in Stockholm
ersch ienenen Bänden "Studia i nstrumenterum musicae popularis" in
der Bibliographie erwähnt wird und auch der Band 5 im "Handbuch
der europäischen Volksmusikinstrumente" , Zmaga Kumers "Die Volksmusikinstrumente
in Slowenien", Ljubljana 1986, und das hervorragende
Buch " Oe hommel" (Scheitholtl vo n Huberi: Boone , Brüssel
1976, fehlen , darf Martin Kesselrings als hilfreiches , vielseitiges
und schön gestaltetes Instrumentenbaubuch bezeichnet werden,
das zum Bau von volkstümlichen Saiteninstrumenten animiert
und zum Experimentieren ermutigt.
B. B. -G.
zu einer neuen Schallplatte mit Zithermusik
Schallplatten mit Konzertzithernmusik s ind in Bayern und Oesterreich
leicht greifbar . Wer schweizerische Gebirgszithern wie
Schwyzer- und Glarner-Zither sowie Krienser und Toggenburger Halszithern
hören möchte , halte sich an die Platten "Die Zithern der
Schweiz " (EL 12208) und " Die Volksmusikinstrumente in der Schweiz "
(Claves 8012/13 l . Seit kurzem liegt nun als Schallplatte aus dem
Kornhaus Burgdorf eine Dokumentation einiger Salonzithern unter
dem Titel "Hie umenang" (ZYT 260) vor , die den Volksmusikfreund so
d irekt anspricht wie den Organologen .
Am Anfang dieser schönen und interessanten Platte steht die
Sammeltätigkeit von Lorenz Mühlemann, einem seit seiner Seminarzeit
an Saiteninstrumenten interessierten Lehrer aus Oberthal
( Kt . Bernl, und von Paolo Imola, einem gelernten Landwirt italienischer
Abstammung, mittlerweile Hackbrettbauer und -spieler in
Burgistein (Kt . Bern) . Aus Neugierde an ihren Sammelobjekten ,
a l lerlei Zithern , die sich in 70er Jahren noch günstig erwerben
liessen , lernten die Musikanten ihre Instrume n te a utodidakt
spielen .
Neben den 19 Stücken , die Lorenz Mühlemann und Paolo Imola
zusamme n mit Hansjürg Hutzli und dem Konzertzitherspieler Willi
Knörzer auf die Platte eingespielt haben , entzückt ein 15-seitiges
reich bebildertes Begleitheft des Herz jedes Organologen . B. B. TG ..

26
!homas Vennun, Jr.: The Ojibwa~~~ Drum.
Its History a nd Construction. Smithsonian Folklife Studies 2 ,
SmithsonTän l nstit~!ion Pre~~~~~sfi!~gton~~~~~L~.320 , Fig.l07
Even yet they're triyng to sing,
but they've lost their way
Auch jetzt versuchen sie zu singen ,
aber sie haben den Weg verloren .. .
Oie klassischen Arbeiten über die Musik der amerikanischen
Indianer vom Ende des 19. und Anfang 20. Jahrhunderts haben für
die Ethnomusikologie bedeutende Impulse gebracht , die zum ausführlichen
Studium der Struktur von musikalischen Aeusserungen führten.
Die Arbeit von Themas Vennum Jr. bringt entgegengesetzte Ansätze .
Anstatt der Analyse von Details betont sie den Bedarf des Erreichens
vom Ganzen. Sie bemüht sich um die komplexe Einführung des
erforschten Objektes zu anderen Erscheinungen. Sie weist auf die
Bindungen , die es in den ganzen Komple x von Kul tur einreiht . Diesem
Ziel hat der Autor auch die Art von Verarbeitung der Pakten
unterordnet .
Durch zahlreiche direkte Aussagen hat er die blosse
Beschreibung ergänzt und auf diese Weise Zusammenhänge aufgedeckt ,
die die Reduktion eines Sinnes auf deskriptivem Niveau nicht erlaubt
. Das ausdruokvolle Bestreben, dance drum als Komplex zu ­
verstehen , nämlich in historischer , gesellschaftlicher, konstruktiver
und hauptsächlich geistiger Beziehung , ist der grösste Beitrag
dieser Arbeit -
und gerade durch dieses komplexe Verstehen
des Themas kann sie auf die weitere Forschung inspirativ wirken .
Das Buch von Themas Vennum hat drei Teile. Im ersten der Geschichte
gewidmeten konstatiert der Autor, dass die ~~~~~-~f~~ ein relativ
junges Instrument ist . Ihre Geschichte hängt unmittelbar mit
dem Kontak t von Indianern mit den weissen Ansiedlern zusammen .
Nachdem die Oj ibwa 1854 auf den grössten Teil ihres Landes verzichtet
und sich in Reservaten niedergelassen hatten, änderte sich
der Lebenstil dieses Indianerstammes grundsätzlich .
Und in diesem Prozess zahlreicher geistiger und ökonomischer Veränderungen
entstand die ~~~ce_~f~!!!· Dieses Instrument ist organisch
mit der Substanz der früheren Tradition verbunden und bezeugt
die grosse Lebensfähigkeit der indianischen Kultur durch
eine schöpferische Art auf neue Impulse zu reagieren ,
welche so

27
drastisch ihre Tradition unterbrochen haben. Bei der Beschreibung
von diesem Prozess der Veränderungen bringt der Autor viele wertvolle
historische Angaben über die Formation verschiedener Zerernonien
und besonders wertvoll sind die Bemerkungen, die zu dem
Verständnis ihrer Substanz führen.
Im zweiten der Konstruktion der Trommel gewidmeten Teil beschreibt
der Autor ausführlich die Verfertigung des Rahmens und der Membrane
des Instrumen tes ,
unentbehrliche Zubehör -
verschiedene Typen von Dekorationen und das
das heisst Pfeife , die Beine der Trommel,
die Schlegel und die Decke für die Trommel. Ausser der ausführlichen
Beschreibung von einzelnen Elementen, bringt e r wieder historische
Angaben über i hr Vorkommen .
Der letzte Teil bildet eine umfangreiche Beilage der ältesten au-
"
thentischen Beschreibung von Ritualen ab, beschreibt die Reparatur
einer ~~~~~-~~~~,
~~~~~!t_~!~~~~~~~~l
zum Film.
die Struktur von Trommel-Gesellschaften (Dr~~
und die Transkription von begleitenden Texten
Zum Schluss muss man andeuten, dass das Konzept vorn ganzen Projekt
- die Forschung der Ausdrücke von traditioneller Kultur mit der
Fi lmaufzeichnung zu binden -
ist ausserordentlich wertvoll, mehrere
bedeutende Charakteristiken traditioneller Aeusserungen
nehmen wir nämlich nicht zur Kenntnis, wir können nicht einmal
nach ihnen fragen, aber wir können sie auf den Film aufzeichnen
zwar nur im Hintergrund von dem, was wir verfolgen . Der grosse
Vorzug des Films ist seine Anschaulichkeit. Der Autor der
Publikation !!!~ _ _2i~bw~ _ _Q~nc~_E.:_urn
suchte im gleichnamigen Film
Wege, seine in Feldforschungen erworbenen Erkenntnisse im
Film zu veranschaulichen .
In diesem Sinne darf das Konzept der
~~it!!~onia!!__!~!.~!.~~~-~tu~~~~ nicht hoch genug geschätzt werden.
Die Erforschung der traditionellen Impulse wird von den Mitarbeitern
der Smithsonian Institution in Washington D.C. nicht
als eine isol ierte Kabinettarbeit verstanden, sondern sie
bemühen sich zielbewusst, auch aktiv auf das Leben der erforscht en
Kulturen zu wirken, sie bemühen sich, die charakteristischen
Eigenschaften der untergehenden Traditionen zurückzubringen, die
so wichtig für die Erhaltung der Identität eines Volkes sind.
Das ist eine sehr gute Absicht. Wir wissen ,
dass der Druck von

28
Nivelisation der Zivilisationprozesse negativ auf die Ueberl ieferung
der meisten Kulturen wirkt . Wir merken gleichzeitig,
dass es notwendig ist, sich auf die Wurzeln eigener Traditionen
zu besinnen und daran anzuknüpfen , was auch für die Charakterbildung
des Menschen unserer Zeit wichtig ist . Das Werk von Thomas
Vennum Jr . können wir in diesem Sinne als Beitrag zur Lösung
ernster Probleme unserer Zeit betrachten.
Jeweils am ersten Sonntag des Monats von 10.30 - ca. 11. 30 Uhr
im Kreuzgang . Eintritt frei . Platzzahl beschränkt.
3 . Januar
7. Februar
6 . März
10 . April
Raum 46
1 . Mai
5. Juni
3 . Juli
7. 1l.ugust
4. September
2. Oktober
6. November
4. Dezember
Turmmusik aus der Barockzeit
~ ( "Gottfried Reiche" - Bläserensemble)
Die virtuose Musik des 17. Jahrhunderts
(Mitglieder der Camerata Musicale Basel)
Bruno Hoffmann und die Glasharfe
(Bruno Hoffmann , Stuttgart)
Stücke aus Orgelschulen des 17 .-19. Jahrhunderts
(Margrit Früh , Frauenfeld)
"Der Maie isch komme "
(Der Belcanto- Chor ßallwil LU singt
Mai- und Liebeslieder)
Musik in Venedig - vom Madrigal zur Sonate
(Ensemble "Mensa Sonora", Lugano)
(französisch kommentiert)
Musiker am Hofe der Margarete von Oesterreich
(1480-1530)
(Kammermusikklasse Marthe Gmünder,
Musikakademie Zürich)
"Musig vo Lüt ungerwägs"
(Häxebäse, Bern)
Kammermusik aus Schuberts Zeit
(Ensemble "Forte-Piano" , Zürich)
Bilder aus dem Leben Johannas der Wahnsinnigen
(1479-1555)
(Fistulatores Werdenbergienses)
Canzoni popolari
(Coro Alpestre Poschiavino)
Tanzbodenklänge aus der Vor- Ländlerzeit
(Tritonus Diabolus)
Programmänderungen vorbehalten

29
Andreas Gme lin: Stras senmus ike r
-------------------------------
In Bern hat die Strassenmusik , die vormals a l s eine diskriminierte
kulturell e Ausdrucksform galt ,
den Status einer legalen Kunstform erlangt .
dank einer liberalen Gesetzgebung
Neben südamerikanischen, zwar in Europa ansässigen Gruppen fal len
besonders an Donnerstagen zum Abendverkauf ein Troubadour , . der
allerlei Kunstlieder zur Gitarre singt , ein schlichter Schwyzerörgeler
aus Meikirch mit einem erstaunlich authentischen Repertoire
und etwas seltener ein Panflötenspieler auf .
Wir begegneten ihm in der Elfenau , jenem märchenhaften Erholungsgebiet
der Berner im Süden der Stadt . Mitten im Grünen überraschte
der
hochaufgeschossene blonde Musikant mit einem barocken Präludium.
Der warme schl anke Ton , das eben rechte Tempo und
die woh l
eingesetzten Verzieru ngen gefielen uns so sehr , dass wir
uns zu andern Spaz i ergängern
ins Gras setzten, einem schnellen
Satz und einer Sarabande au s Vivaldis "Pastor fido " zuhörten u nd
uns selbst von rumänischer Pseudofolklore hinreissen l iessen .
Gern stand der "Pan der Elfenau" nach seiner Serenade Red
und Antwort : er heisse Andreas Gme l in und v1ohne in Bern . Die Literaturhistoriker
unter unsern Lesern erinnern sich viel leicht daran,
dass Goethe seinerzeit einen Apotheker Gmelin in Tübingen
qesuchte und tatsächlich bestätigte der junge Mann seine ursprüngl
ich württembergische Herkunft . Er berichtete, wi e er die Rudolf­
Steiner-Schul e besucht , eine Lehre als Geigenbauer und eine Berufsausbildung
am Konservatorium Bern angefangen aber nicht abgeschlossen
habe . Für sein Instrument , die Panflöte, gebe es
in der Schweiz keine Unterrichtsmöglichkeiten . Daher reist
Andreas Gme l in mit dem Geld, das er als Strassenmusiker und Panflötenbauer
verdient , so oft als möglich , mindestens jeden Monat
einmal , nach Bukarest , um sich bei einem rumänischen Panflötenmeister
schulen zu lassen .
Der talentierte und wo
er h i nkommt a uch erfol greiche Schweizer
Panflötenspieler verfolgt aber auch musikethnologi sche Ziele . Auf
den Spuren von Hugo Zemp , Musee de l ' Homme , Paris , besuch te Gmeli n
die "Are ' are" ,
einen melanesischen Stamm der Salomon inseln , und
brachte eine informati ve Bilddokumentation über d i e
Herstell ung
der Panflöte nach Hause . Mit einem grossen Stipendiu~ der

30_
Stadt und des Kantons Bern ist der junge Musiker , der mit seinem
Panflötenspiel die Welt erobert und Zugang zu versteckten Völkerstämmen
findet , nun unterwegs zu den wichtigsten Zentren der
Panflötenkultur . Ausser europäischen Ländern will Andreas
Gmelin in Bolivien und Peru Halt machen, möchte aber via I ndien
bis China kommen.
Wem der Werdegang dieses Weltenbummlers und Wandermusikanten unseriös
oder doch wenigstens nicht nach Fug und Recht erscheint ,
möge ·sich an der Polygonstrasse 7 , 3014 Bern von den fein
gearbeiteten Instrumenten aus Gmelins Hand überzeugen und beim Anhören
der Kassette "Panflöte und Orge l" mit Stücken aus der
rumänischen Tradition, aber auch mit vertrauter Musik von
G . F . Händel , A. Vivaldi , J . B. Loeillet und G . Martini mit
uns einig gehen , dass Andreas Gmelin ein Meister auf der Panflöte
und ein sehr guter Musiker ist. B. B. -G .
Literatur :
Daniel de Coppet und Hugo
nelanesien et sa musique .
Mit zahlreiche n Abbildungen ,
Schallplatte.
Zemp, "Are ' are . Un peupl e
Editions du s e uil 1978."
Notenbeispielen und einer
Ne ue Bücher
Stephen J . Weston , §~~~~!-~~2he~_:_2~~~~!~~~~~~-l~~!821:~~!~~~l ·
Erschienen bei Edinburgh University Collection
Historical Musical Instruments , 1986.
ISBN 0 907635 13 X
!:!~~~~~~~-~~-~~~-~~~~~it~~!!-:!~~-~!~~E.!c Clarinet:, 9th - 30th
August 1986 . Erschienen bei Edinburgh University Collection of
Historie Musical Instruments , 1986.
ISBN 0 907635 14 8
Catherine Gray & Arnold Myers , ~~~~~-~~-~he_~~!!~~~~~~ ·
Erschienen bei Edinburgh University
Collection fo Historie Musical
Instruments , 1987 .
ISBN 0 907635 15 6
Friedemann Hellwig, Pavel Kurfürst , Ivan Macak,
~~ntE_~~~~~~-~~-~~~_§~~~l-~!-!E.~dition~!-~~~~~~!_!nstr~~ent~-~~
Museums .
Publi shed by the Slovak National Museum under the Ausp ices of the
I nte rnational Committee for Museums and Collections of Musical I n ­
struments of t he International Council of Museums , Bratislava 1987,

31
~~~fet~~-E~~~~e 19~2
Prof .Dr . Ernst Emsheimer
s - 11451 Stockholm
Kaspar Sehneeberger
8405 Winterthur
Neue Adressen
or . Marianne Bröcker
Obere Seelgasse 5a
D-8600 Bamberg
Marco Comiotto
Freie Str . 14
8032 Zürich
Jörg Ewald Dähler
Meiental 22A
3083 Trirostein
Jörg Gobeli
Wabernstr . 47
3007 Bern
Dr . Gunther Joppig
Pflegerbäckstr. 26
D- 8018 Gr afing bei München
Andreas Schlegel
Plattenstr . 33
5737 Menziker
Chri stian Schönholzer
Johannisstr . 5
8404 Winterthur
Hansjürgen Wie he
Mark tstr . 10
D- 2 811 Bücken
Dr . Veronika Gutmann
Thannerstr . 55
4054 Basel
ab 1.2 . 1988:
Oberwilerstr . 122
4054 Basel
Richtigstellun~
Gesellschaft der Orgelfreunde
c/o Prof . Alfred Reichling
Nikolaus-Fey-Str . 17 (nicht F~ey)
D-9700 Würzburg
Monika Dossena
Mozartstr. 2
6004 Luzern
E: 1987
Hans J. Füglistcr
orgelbau
1961 Grimisuat s . Sion
E : 198 7
I : Orgel

32
Anton Holenweger
Adligenswilerstr . 90
6006 Luzern
E: 1987
I : Hausorgeln, Mech. Musikinstr.,
Clavichord, TafelKlavier
Dipl.-Ing. Winfried Schmitz
Rotdornweg 16
D-5013 Elsdor f
E: 1987
I: Holz- und Metallblasinstr.
Urs Schweizer
Spiezbergstr . 35
3700 Spiez
E: l987
I : Tasteninstr . , Volksmusikinstr .
Dr . Ing . Cornel Suboni
Str . Iosif Vulcan 20
R-1900 Timisoara
E: 1987
I : Streichinstr .
Inhalt
Seite
Editorial
Adressen der Vorstandsmitglieder
V. Gutmann : Jahresbericht 1986
H. P . Scherrer : Jahresrech nung 1986
H.P. Scherrer : Protokoll der Generalversammlung 1987 5
v . Gutmann: Die Orgelexkursion 1987 6
E. Emsheimer: Ein ungewöhnlicher Modus der Tonhöhenveränderung 7
B. Bachmann : Internationales Seminar über chinesische
Musikinstrumente 13
V . Gutmann: Bericht zum Symposium " Fragen des Instrumentenbaus"
in Blankenburg/Harz 14
G.F. Senn: Tagung der Fachgruppe "Musikinstrumente" der
ADR in Salzbrug 16
G. F. Senn: Salzburger Klaviere 18
G. F . Senn: Ruckers-Cembalo restauriert 21
B. Bachmann: Mitteilung über einen neuen Gitarren-Typus 21
V. Gutmann: Studia organologica . Festschrift für
J . H. van der Meer 22
B. Bachmann: Martin Kesselring, Saiteninstrumente selbst
gebaut 24
B. Bachmann : Zu einer neuen Schallplatte mit Zithermusik 25
J . Macak: Thomas Vennun , Jr.: The Oj i bwa Dance Drum 26
Die kleinen Sonntags-Matineen im Schweizerischen
Landesmuseum, Zürich 28
B. Bachmann : Andreas Gmelin , Strassenmusiker 29
Neue Bücher 30
Adressänderungen 31
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4