Glareana_35_1986_#2

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Glare ana, 35, 1986 \~ 'J ~ Nummer 2
GIARl:ANA
Nachrichten der Gesellschaft der Freunde alter Musikinstrumcnrc
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1
Editorial
Liebe Kollegen und Freunde,
ich darf Ihnen die zweite GLAREANA dieses Jahres mit vielen guten
Nachrichten und Beiträgen unter den Christbaum legen .
In der vorliegenden Nummer finden Sie nach dem Jahresbericht der
Präsidentin den Rapport über eine überaus geglückte Jahresver ­
sammlung.
Dass uns e in Aussenstehender, Herr Walter Röhm aus Bad Urach
(Württemberg), mit einem exklusiven Aufsatz über die "Instrumentenmacherfamilie
Hetsch" beliefert hat , betrachten wir als einen
Glücksfall. Wir bitten denn auch , dem folgenden Aufruf und auch
der Bitte von Veronika Gutmann Beachtung zu schenken.
Die Freunde von Zupfinstrumenten wird der Artikel von Arnold
Myers aus Edinburgh zusagen , während sich die Pianisten unter
Ihnen für Peter Andreas Kjeldsbergs Klavierbuch aus Norwegen interessieren
dürften . Dass zudem die Liebhaber von Harfen , Bassgeige~
Horn und Orgel mit kleineren Berichten und Hinweisen auf die Rechnung
kommen , bezeugt unsere Absicht , allen Leser,n der GLAREANA
etwas zu bieten. Mit diesem Ziel sollen auch Volksmusikinstrumente,
wie sie im Bericht unseres Mitglieds Beat Wolf über das " Schweizerische
Bordun- Treffen" und in der Rezension dreier Kassetten mit
Einspielungen italienischer Volksmusikinstrumente zum Zug
kommen, berücksichtigt werden .
Dass sich der Vorstand der Gefam bemüht , die Adressen der
Mitglieder ä jour zu halte n, bestätigen Ihnen die Korrekturen zur
Adressenliste vom letzten August.
Erstmals können wir auch rechtzeitig auf Veranstaltungen , nämlich
auf die Sonntags- Matineen im Schweizerischen Landesmuseum in
Zürich , hinweisen . Be i einem derartigen Angebot , das wir f ü r Sie
aus Freude an der Sache und selbstverständlich ehrenamt lich zusammensuchen
, dürfen wir auch eine Gegenleistung, nämlich
die korrekte Begl eichung der Jahresrechnung , erwarten .
Dieses Makel kann die gute Laune der Redaktorin über das ausgezeichnete
Abstimmungsresultat, das Kornhaus Burgdorf betreffend ,
natürlich nicht trüben !
Und nun : singet und seid froh !
Dr . Brigitte Bachmann-Geiser

2
Aufruf
Da wir im Basler Museum ein unsigniertes und zwei signierte Instrumente
(1 Tafelklavier , 2 Spinette) von Johann Jacob Brosy
(1748 in Basel - nach 1815) stehen habe n, und ich eine Arbeit über
den Vater Peter Fr i edr ich und Sohn J . J . Brosy vorbereite, die im
" Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis" erscheinen soll,
wäre ich sehr dankbar für Hinweise auf we itere ~!:.!!~.!.~~~~-~~~!:.
~~ch~ew~~~~~~-!nS ~E.~~~~~~~ Dass dabei äusserste Diskretion zugesichert
ist, betrachte ich als selbstverständlich . Ziel der Arbeit
möchte sein , das Leben und Werk der beiden in Basel im 18 . Jh.
sehr wichtigen und aktiven Orgel- und Tasteninstrumentenmacher
darzustellen , und dazu gehört eine möglichst vollständige Liste
der erhaltenen Instrumente . Als Arbeitsgrundlage dient die von
Otto Rindlisbacher veröffentlichte Liste .
Für Ihre Mitarbeit und Hinweise bin ich Ihnen sehr zu Dank verpflichtet,
und ich hoffe , dass auf diesem Wege noch einige Instrumente
zum Vorschein kommen werden .
Bitte richten Sie allfäl lige Hinweise an folgende Adresse :
Frau Dr . Veronika Gutmann
Sammlung alter Musikinstrumente
Leonhardstrasse 8
4051 Basel
~!~~~E.~~~~~-~~E.~~E.~!~~~~mi!~l!~~~E
Dr.phil. Veronika Gu tmann, Thannerstrasse 55 , 4065 -
Georg F . Senn , Bündtenweg 62 , 4102 -
Siegfried Brenn , Mühlebachstrasse 174 , 8053 -
Hannes Paul Scherrer , Suntenwiesenweg 4, 8803 -
Basel
Binningen , Vizepräsident
Zürich, Sekretär
Rüschlikon, Kassier
Dr . phil . Brigitte Bachmann-Geiser , Sonnenbergrain 6 , 3013- Bern ,
Redaktor in
Paul Hess , Schönbühlring 9 , 6005 -
Luzern , Bibliothekar
Andre Eichenberger , Witikonerstrase 342 , 8053 -
Zürich

Jahresbericht
---------
Im Berichtsjahr fand eine Vorstandssitzung in Bern statt (20 . 3. 86) .
Haupttraktandum waren die Vorbereitungen, der Zeitablauf der
Generalversammlung vom 9 . November 1986 sowie ein erstes Bereinigen
des Mitgliederstandes bzw . der zahlenden Mitglieder .
Im Jahre 1985 sind zwei Hefte GLAREANA erschienen . Für die nicht
immer ganz einfache Redaktionsarbeit sei an dieser Stelle Frau
Dr . Brigitte Bachmann sehr herzlich für ihre Bemühungen um ein abwechslungsreiches
und informatives Heft gedankt . Es sei hier
aber auch jenen Mitgliedern der grosse Dank dafür ausgesprochen ,
dass sie uns mit Berichten und Informationen beehren und diese
unserer Gesellschaft zur Verfügung stellen . Gleichzeitig mag
dies auch ein Aufruf an jene Mitglieder sein , die bisher eher zurückhaltend
waren mit Beiträgen : Wenn Sie etwas für unsere Gesellschaft
Informatives und Interessantes mitteilen können , bitte TUN
Sie es ;
3
wir sind alle auf einen gegenseitige n Gedankenaustausch
angewiesen , und nur so kann unsere Gesellschaft lebendig sein !
Mit der Einladung an die Generalversammlung 1986 konnte des
redigierte Mitgliederverzeichnis verschickt werden . Der Versand
hat gezeigt ,
dass noch immer nicht alle Adressänderungen aufgenommen
worden sind . BITTE melden Sie uns diese Aenderungen ,
damit unsere Adressenliste ä jour sein kann . Dies erleichtert den
Versand und das Auffinden unserer Mitglieder . Besten Dank für Ihr
Verständnis .
Der Mitgliederstand beträg t
(gegenüber 14 6 per Ende August 19 85)
Gesellschaften l .
per 31. Oktober 1986 153 Mitglieder
(inklusive Bibliotheken und
Veronl.i

4
1i~-~~~ ~::.~!~~::.~am~!~~-~~~-2~-~~~~~e~E_!2~~-i~-~~~~!
Der Einladung , mit der Generalversamml ung einen Besuch in
der neu eingerichteten Sammlung alter Musikinstrumente in Basel zu
verbinden , waren zahl reiche Mitglieder von auswärts gefolgt .
Man hörte interessierte Gespräche und ich hatte mit andern
das Glück , unter fachkundiger Führung über die Tonwe l t auch das
Innere eines gebundenen und bundfreien Cl avichords or i entiert zu
werden . Eine Sammlung , die bei einem weiteren Aufenthalt in Basel
wieder einen Besuch verdient .
Um 11 Uhr traf man sich im Wirtshaus " Zum Paradies" und die Präsidentin
, Frau Dr . Gutmann ~E.~f!_nete_~i~-.Q~~E.f: l v~E.~~~~!un9: gernäss
Traktanden l iste . In der Präsenzl iste haben sich eingetragen :
Frau Dr. B . Bachmann-Geiser , Hr . M. Brönnimann , Hr . w. Burger ,
Hr. P . Christoffel , Hr. B. Fl eig , Frau Dr . V. Gutmann , P . Hess ,
Hr . A. Keller': Hr . A. H. König , Hr . F . Ledergerber , Hr . K.
Mangold, Hr . Dr . H. P . Oechslin , Hr . H. P . Scherrer , Hr . Chr . Schönholzer
, Hr . G . F . Senn , Hr . M. Voellmy . -Als Gäste konnten begrüsst
werden : Hr . Bachmann , Frau Burger , Frau Dossena , Frau Kell er ,
Hr . und Frau Raguse , Frau Voellmy . - Mitglieder , die oft dabei
waren , mussten sich e ntschul digen : Hr . w. Pilnik , Hr . A. Schl egel,
Hr . J . Kabel t , Dr . H. Kawinski , Hr . E. Tarr , Hr . w. Kern,
Hr . R. Schär , Prof . Dr . W. M. Meier , Prof . Dr . E . Hickmann , Hr .
A. Cal uori , Hr . S . Bren n , Hr . und Frau Re i chl in , Hr . F . Seydoux,
Hr . Chr. Patt.
Das Protokoll der 33 . Jahresversammlun g , mitgeteil t i n GLAREA NA 34,
1985, H. 2 , S . 5-6 , wird genehmigt . Die Präsidentin dankt
------------
in ihrem Jahresberich t Frau Dr . Bach mann für die nicht immer
leichte Redaktionsarbeit . Der Mitgliederbestand weist mit
153 Personen und I nstituten eine erfreuliche Zunahme aus .
Der Jahresbericht wird von der Versammlun g einstimmi g genehmigt .
Der neue Kassier , Hannes Paul Scherrer , übernahm auf Neuj a h r 1986
die revidier te Kasse und erläuterte die ~!:~E.~E.~~~~~~~ · Die
Jahresrechnun g wird i n der nächsten GLAREANA abgedruckt . Die
schlechte Zahlungsmoral gibt erneut An l ass zur Diskussion , 10 Prozent
der Bei träge 1 985 fehlen noch u nd 15 Prozent der 1986-er Beiträge
. Die zweite Mahnung sol l als Nach nahme verschick t werden .
vier nicht mehr Mitglied bleiben will,
kann sich so ausdr ückl ich
äusser n und erhäl t die GLAREANA n icht mehr . Der Vorschlag einer

5
Mitgliedschaft auf Lebenszeit mit einmaligem Beitrag sol l
noch diskutiert werden . Bei Gesellschaften soll te vermehrt Tauschschriftenverkehr
als Gegengabe für die GLAREANA vereinbart werden .
Mit der Kassenübergabe hat der Revisor , Hr . Dr . Kaw i nski ,
d i e Rechnung kontrolliert . so kann die Jahresrechnung 1985 von
der Versammlung genehmigt werden . Dem ehemal igen Kassier ,
Dr . Eichenberger wird seine Arbeit bestens veredankt .
Al s ~!!.!:.~9.!:!!!.9._i~E.-~~~-~~!!.~!:.~!.~~!.~~~~!.!:!!!.9._.! 2.~2 ist der schriftliche
Vorschlag für den Besuch des Trompetenmuseums in Bad Säekingen
eingegangen . Der Vorschl ag, die Orgellandschaft des Oberwallis z u
besuchen , wird von einer Mehrzahl der Anwesenden seh r begrüsst ,
wobei ein Datum vor Mitte Oktober zu wählen i st. Es fäl l t
die Anregun g einer Exkursion nach München, nicht als GV sondern
a l s geführte _, Besichtigung. Besuche a l s Gesel l schaft werden
besonders reizvoll , wenn man Instrumente hören kann . Damit nicht
die Präsidentin alles organisieren muss , kann jedes Mitglied s i ch
aufraffen und etwas untdernehmen .
Unter ~~E.~~ berichtet Frau Dr . Bachmann über das Projekt Kornhaus
Burgdorf , für das ein Konzept ausgearbeitet wurde und wo die
GEFAM zur Partnerschaft eingeladen ist. Wenn der Volk sentscheid
gefal len i st und die Reali sierung beginnt , ist unsere Gesel lschaft
angesprochen Ideen und Wünsche einzubringen .
Es werden Prospekte verteilt , das neue Buch " Vom Trommeln
und Pfeiffen " wird vorgel egt , die musikhistorische Tagung
in Ha nnnover wird genannt . Um 11 . 45 kann die Präsi dentin die
Ge neralversammlung mit dem Dank für die Mitarbeit des Vorstandes
und der Anwesenden sch liessen .
~~~!_Un9_~Ur~~-~~~~ammlun9_~~~toE_~~~he!__!~st~!!_~!!.~~!:!~en~~
~!:_~~!-~~!:!~~l~E.-~!!_-~~~-~E_Ot!~!!.9.~!!.
Nach dem Mittagessen i n Basel führte ein Bus die Teilnehmer
und Gäste der Jahresversammlung nach Bad Krotzingen . I m ehemaligen
Festsaal des Schl osses empfing Hr. Rolf Junghanns die Besucher mit
einem Extrakonzert . Als Spezialist für die Aufführungspraxis alter
Musik auf historischen Instrumenten stellte er die Samml ung
in Wort und Ton mit eindrücklichen Kl angbeispiel en vor . Dan k
der me i sterhaften Spielwei se erlebte man die Wi ederbelebung
des Kl anges vergangener Zeiten. Eindrücklich war die Führung von

6
Instrument zu Instrument , das jedes einwandfrei spielbar i st. Die
Instrumente sind wirklich in den guten Händen von Kennern
alter Musik und Freunden alter Musikinstrumente . Auf allen wichti ­
gen Typen von Klavierinstrumenten aus vier Jahrhunderten erklang
die Musik wie sie ursprünglich geschrieben wurde: Orgelpositiv ,
Regal , Spinett, Spinettino, Virginal , Cembalo, Clavichord, Tangentenflügel
, Tafelklavier und Hammerflügel.
zum Abschluss des Rundganges durch die weite ren Räume der
Sammlung war gar e in Aperitif angeboten. Mancher Besucher erwarb
sich vom reichen Schallplatten- Angebot alter Musik ein Andenken .
Für diesen gehaltvollen Nachmittag in Bad Krotzingen gilt
den Organisatoren und besonders Herr Rolf Jungbanns und seinen
Mitarbeitern hoher Dank.
Luzern , 10 . 12 . 1986
Der Protokollführer : Paul Hess
Der Ausstellungs-Katalog
"Musikinstrumente der Schweiz, 1685 - 1985"
steht in einigen Exemplaren für SFr . 15 . - zur Verfügung bei :
Musikwissenschaftliches Seminar
der Universität Zürich
Florhofgasse 8
8001 Zürich

7
Die I nstrumentenmacherfamilie Hetsch aus Bad Urach in Württemberg
Im "Württembergischen Gewerbe-Adressbuch" aus dem Jahre 1823 findet
sich im Verzeichnis der Instrumentenmacher folgender Eintrag :
"Urach - Carl Hetsch , welcher folgende musikalische Blas-Instrumente
verfertigt , als: Clarinette von allen Gattungen , Flöten von
der grössten bis kleinslen Gattung , mit oder ohne Neben-Mittelstücke
, von 1 bis 6 Klappen , auch mit C . Fuss , Fagotte , Piccolo ,
Oboe , Flageolettes und Cornets.". Dieser Hinweis auf einen
auch in seiner Heimatstadt Bad Urach vergessenen Instrumentenmacher
war Anlass, in den /\kten des Stadtarchivs von Bad Urach
nach Spuren zu suchen.
Urach , das sich seit der staatlichen Anerkennung als Heilbad
im Jahre 1983 Bad Urach nennen darf , liegt in der Schwäbischen Alb
ca . 50 Km . südl~ich der Lande_shauptstadt Stuttgart. Bad Urach ist
eine geschichtsträchtige Stadt . Sie war im 15. Jahrhundert
Residenz eines Teils der Grafschaft Württemberg. In dieser Zeit
hat die Altstadt mit den vielen bemerkenswerten Fachwerkbauten ,
mit der spätgotischen Stiftskirche, dem Residenzschloss , dem
Spi Lalbezirk und dem Mark tplaLz ihr Gesicht bekommen. Im Jahre
1970 wurden in 770 m Tiefe hyperthermale { 60• C) und stark mineralisierte
Quellen entdeckt. Heute ist Bad Urach ein bekannter
Luftkurort und ein gut besuchtes Heilbad für die Behandlung von
Schäden am Bewegungs- und Stützapparat so1~ie Herz- und Kreislauf­
Erkrankungen .
Die Hetsch lassen sich in Bad Urach seit 1747 nachweisen . Der
llautboist in herzoglichen Diensten Jacob Danie l HeLsch heiratete
damals die Uracher Bürgerstochter Regine Dorothee Manz . Als dann
1749 der Stadtzinkenist Carl Adelshofer , der ein VetLer von Hetsch
war, seinen Dienst nicht mehr ausüben konnte, vereinbarte er mit
Hetsch die Nachfolge. Die Verwaltung der Stadt stimmte zu . Am
15. Oktober 1749 wurde Jacob Daniel Hetsch als Stadtzinkenist von
Urach beeidigt.
Jacob Daniel Hetsch ist 1722 vermutlich in Stuttgart als Sohn des
dorligen Stadtzinkenisten Ca spar lleinr ich Hetsch geboren . Er starb
am 01 . Dezember 1803 in Urach . Sein Gr:ossvater Johann Paul Hetsch
Mi tglied einer bekannten Musikerfamilie, war Mitte des 17 . Jahr-

8
hunderts aus Nördlingen (heute Bayern) nach Stuttgart gekommen .
Die Familie Hetsch stell te über 3 Generationen hinweg in Urach den
Stadt- und Amtszinke nisten: Jacob Daniel Hetsch ( 1722-01 . 1 2 . 1803),
Jacob Friedrich Hetsch (05 . 08 . 1753- 30 . 04 .1822) und Franz Carl
Friedrich Hetsch (12 . 12 . 1792-23 . 03.1852) . Mitglieder der "Uracher
Linie" der Hetsch waren aber nicht nur in ihrer Heimatstadt
als tüchtige Musikanten tätig . Sie besetzten die Stadtzinkenistenstellen
u . a . in Heidenheim/Brenz sowie Tübingen und waren , wie
ihre Stuttgarter Verwandten , Mitglieder des berühmten Stuttgarter
~loforchester .
Betrachtet man ausserdem noch die andern Hetsch-Linien , etwa die
von Nördlingen, Stuttgart oder Biberach, dann stellt man fest ,
dass die Hetsch vom 17 . bis weit ins 19 . Jahrhundert hinein eine
ganz bedeutende Rolle im musikalischen Leben des süddeutschen
Raumes gespielt haben .
Der wohl bekannteste Hetsch ist der Komponist und Mannheimer
Musikdirektor Ludwig (Louis) Carl Friedrich Hetsch (1806-1872) ,
dessen Vater ChrisLian David (1771-1852) aus Urach stammt . Er war
zuerst im Stuttgarter Hoforchester und dann als Stadtzinkenist in
Tübingen tätig .
Ein Sohn des Uracher Stadtzinkenisten Jacob Daniel Hetsch , Carl
Friedrich Hetsch (* 07 . 01 . 1769 in Urach) , erlernte das Dreherhandwerk
und blieb in seiner Geburtsstadt Urach ansässig .
Die Amtstadt Urach mit ihren rund 2' 700 Einwohnern war damals
eine Stadt des Handels und des Handwerkers . Der Handel , insbesondere
der Leinwandhandel , ging noch verhältnismässig gut. Weniger
gut ging es dagegen den meisten Handwerkern. Der Grund : die Stadt
war mit Handwerkern all er Art übersetzt. Auch der grosse Kundenkreis
im Umland konnte die produzier>ten Waren nicht mehr aufnehmen
. Viele Handwerker mussten sich deshalb ausserhalb ihres erlernten
Berufs betätigen oder zumindest sich nach Nebeneinnahmen,
meist durch Ausübung einer berufsfremden Arbeit, umsehen .
Sicher hatte auch der junge Dreher Carl Friedrich Hetsch im traditionell
en Bereich seiner Handwerks nicht genug Aufträge . Er
sah sich deshalb nach einem zusätzlichen Produktionszweig um . Was
lag für den Spross einer t-1usikerfamilie, der zudem noch ein her-

9
vorragender Musiker war , näher , als sich in der Reparatur und der
Herstellung von Holzblasinstrumenten zu versuchen . Er scheint darin
auch schnell erfol greich gewesen zu sein , denn schon ab 1790
wird er allgemein als "musikalischer Instrumentendreher " bezeichnet
.
Von seiner Hand sind in verschiedenen Sammlungen Instrume nte erhalten
. Ja , einige erklingen heute noch in Konzertsälen . Sie zeugen
davon , dass der Uracher Instrumentenmacher sowohl über
ein solides handwerkliches Können verfügte , als auch ein profundes
Wissen über den damaligen Stand des Instr umentenbaus hatte .
Wo er sich letzteres envorben hat , konnte noch nicht abschliessend
gekl ärt werden . Spuren führen nach Wien , wo sich Hetsch längere
~eit aufgehalten hat .
Instrume n te aus"der Werkstatt von Carl Friedrich Hetsch haben sich
u . a. in folgenden Sammlungen erhalten: Germanisches Nationalmuseum
Nürnberg ( 1 gerader Zink , Inv . Nr . MIR 34) , Sammlung Wi l li Burger
Zürich (1 Querflöte) , Schweizerisches Landesmuseum, Zürich, (1
Querflöte , Inv . Nr . LM 12031) , Stadtmuseum Bad Urach (1 Querflöte ,
1 Klarinette) .
Die meisten Instrumente dürften in der Zeit zwischen 1790 ~nd 1825
entstanden sein , denn nach 1925, Hetsch i st nun 56 Jahre alt ,
scheint seine Arbeitskraft zu schwinden . Dies geht insbesondere
aus einem Schreiben vom März 1829 an den Stadtrat von Urach her ­
vor , in dem er sich um die freigewordene Stell e eines Hausmeisters
bewirbt . Er schreibt dort u . a. : "Es ist wohl allgemein bekannt,
dass ich mir stets alle Mühe gegeben habe , auf eine ehrliche Art
mich und me ine Familie durchzubringen . Das herannahende Alter , das
abnehmende Gesicht erlaubt mir nun aber nicht mehr , meine Profession
so zu betreiben , dass ich davon leben könnte . Wenn
ich gleich auch so viel gearbeitet habe , als in meinen Kräften
stand und wenn ich so sparsam gelebt habe, als man von einem
soliden Hausvater envarten kann , so habe ich doch nicht so viel
Glück gehabt , dass ich mir hätte ein Vermögen erwerben können , das
mich im Alter vor Mangel schützen könnte."
Verheiratet war Carl Friedrich Hetsch seit 21. 10. 1790 mit Johanna
Dorothea Deumler (10.01.1773- 27 . 05 . 1843), der Tochter des Johann

10
Friedrich Deumler, Obermeister des Becken-
und Müllerhandwerks sowie
constanzischer Kastendiener aus Schorndorf . Aus der Ehe
ginge n drei Kinde r hervor , eine Tochter und zwei Söhne . Der
älteste Sohn , der wie sein Vater auf d e n Name n Carl Friedrich
getauft wurde , sch lug die Beamtenlaufbahn ein . Der jüngere Sohn ,
Christian Friedrich, geboren am 14 . 05 . 1798 in Urach , wurde wie
sein Vater Instrumentenmacher in Urach .
Auch seine Instrumente zeugen von hervorragenden handwerklichen
Fertigkeiten. Er scheint praktisch d ie Modelle seines Vaters
weiterzubaue n , verharrt also i n der Technik des ausge he nde n
18 . Jahrhunderts . Dies verwundert zuerst , zumal we nn man bedenk t ,
dass Hetsch zumindest durch die Familienbeziehungen nach Tübingen,
Stuttgart und in andere Städte Süddeutschlands von der Fortentwicklung
im Holzblasinstrumentenbau unterrichtet sein musste.
Der Grund ka nn vielleicht aus folgendem Hinweis i m Gewerbe­
Cataster der Stadt Urach aus dem Jahre 1830 herausgel esen werden :
Jletsch war immer ein kränklicher Mann , der keine grossen Anstrengungen
, also sicher auch keine Reisen , auf sich ne hme n konnte .
Auch von Christian Friedrich Hetsch haben sich in Sammlungen eine
ganze Anzahl von Flöten und Klarinetten erhalten , so u.a . im
Historischen Museum Basel ( 1 Querflöte , Inv . Nr . 1978 . 317) ,
in der Musikhistorischen Sammlung Schloss Lautlingen , Albstadt/
Wür ttembe rg (1 Kladnet te) und im Stadtmuseum Bad Urach (1 Klarinette)
.
Verheiratet war Christian Friedrich Helsch seit 10 . 04 . 1828
mit Elisabeth Friederike Roller , Tochter des Gold- und Silberarbeiters
Rudolf Jacob Roller aus Winnenden . Die Ehe blieb kinderlos
.
Seine Frau brachte e in bescheidenes Vermöge n mit i n die Ehe . Auch
beruflich scheint Christian Friedrich Hetsch nicht erfolglos
gewesen
zu sein ,
trotzdem er nicht gerade die modernsten Instrumente
baute . Er konnte sich in seiner Vaterstadt ein Baus kaufen und
einige GrundsLücke , ja, seine Erben konnten sich sogar über
eine r e cht a!;lsehnliche Anzahl Wectpapiere freuen . Der stets kränkliche
He t sch starb am 02 . August 1880, im 83 . Lebensjahr , in seinec
Heimatstadt.

11
Seine Werkstatteinrichtunge n, die noch vorhandene n fertigen Instrumente
{10 Flöten , 3 K~ arinetten , 3 Piccolo) und seine persönlichen
Instrumente {Hetsch war wie sein Vater ein tüchtiger Musiker
und jahrze hntelang in der Kirchenmusik ehrenamtlich tätig)
wurden im August 1880 im "Schwäbi schen Merkur" zum Verkauf ausgeschrie
b en.
Die Uracher Linie der Musiker - und Instrumentenmacherfamilie ist
i m r-:anness tamm ausgestorben . An die "musikalische n Instrumentendreher
" Carl Friedrich und Ch r istian Frie drich Hetsch werden
nach Eröffnung des n e uen Bad Uracher Stadtmuseums voraussichtlich
i m Sommer 1988 Instrumente erinnern , die in den letzten Jahren
erworbe n werden konnte n . Zugle ich soll aber auch eine Dokumentation
entstehen , die u.a. die noch vorhandenen Hetsch-Instrumente
erfasse n soll. J ür Hinwe ise auf Instrume nte und die Instrume nte n­
macher Hetsch ist der Verfasser dankbar. Seine Anschrift :
Walter Röhm , Mörikestrasse 10, D-7432 Bad Urach .
Walter Röhm
Brandstempel
Carl Friedrich Hetsch (1769 - 1843)
Brandstempel
Christian Friedrich Hetsch (179B - lBBO)

12
The Macaulay Collection of Musical I nstruments , Edinburgh
The University of Edinburgh has been given a magnificent collection
of musical instruments by Anne Macaulay. They are now on display
at the Edinburgh University Collection of Historie Musical
Instruments , Reid Concert Hall , Bristo Square*. The first instalment
of Mr s Macaulay ' s collection was given in 1977 and the balance
recently .
Anne Macaulay was born in Fife , worked in the paper making industry
and trained as an aeroplane pilot before marr iage . She was
fascinated by the sounds of the lute and the guitar as a child,
and this led to her passionale interest in plucked string instruments
and their history. For several years she promoted concerts
in Edinburgh , attracting the world's finest guitarists and lutenists.
Over a period of years she has built up her collection of
instruments , and now she is writing a far - reaching account of the
history of s tringed instruments back to Apol1o ' s 1yre of ancient
civi1isation and ear1ier.
This gift of 51 instrumenls places the University of Edinburgh in
an unrivalled position for students , makers and performers
of the historica1 guitar who wish to learn from contact with the
finest examp1es from every period. Already , in recent years , severa1
copies have been made from these historical instruments for
use in the performance of early music on appropriate instruments .
(179)
( 778)
(305)
(300)
(1596)
{301)
(303)
(1583)
(304)
(1584)
(310)
(309)
Epinette des Vosges (Lambert) c . 1750
Barred zither (Grunert) 20th century
Lute {Passauro) 1967
Arch-1ute {Harz) 1665
Chitarrone, 17th century
Mandore, 18th century
Neapo1itan mando1in , 18th century
Neapo1itan mando1in, 1894
Neapo1itan mandolin, 19th century
Cittern , 18th cen tury
Eng1ish guitar {Hintz) c . 1760
English guitar (Gibson) 1772

13
(307)
( 281)
(279)
(284)
(1597)
(2471)
(280)
(290)
(770)
(282)
(286)
(766)
(296)
(283)
(285)
(293)
(289)
(298)
(294)
(769)
(297)
(768)
(288)
(291)
(1598)
(767)
(302)
(299)
(272)
(1582)
(1581)
(753)
(752)
(353)
(754)
( 232)
( 507)
(276)
Arch cittern (Buckinger) c . 1800
Guitar, 1ate 16th century
Guitar (Se11as) c. 1620
Guitar , c. 1630
Guitar, ear1y 17th century
Guitar , 18th century
Guitar (Voboam) c. 1700
Guitar (Fabricatore) c . 1805
Guitar (Fabricatore) 1822
Guitar (Pages) 1813
Guitar (Lacote) c. 1840
Guitar , mid 19th century
Guitar (Soriot) mid 19th century
Guitar (B1aise 1e Jeune) ear1y 19th century
Guitar "(Dubois) early 19th century
Guitar (Panormo) 1831
Guitar (Guiot) mid 19th century
Child ' s guitar, ear1y 19th century
Guitar (Gerard) c . 1820
Guitar , 1850
Guitar , mid or 1ate 19th century
Guitar (Martin) 1ate 19th century
Guitar (Benedid) 19th century
Guitar (Martin) late 19th century
Flamenco guitar (Ramirez)
Bass guitar (Lacote) mid 19th century
Lute guitar
Ukele1e , 1945
Banjo, converted from cittern
Banjo uke1e1e
Dital harp (Light) early 19th century
~ - size vio1in (Duchene) ca . 1790
\-size violin (Zimmermann) c. 1880 and (757) bow
Lira , Rhodes, c . 1965 and bow
Walking- stick vio1in and bow
Ocarina (Meissen) late 19th century
Flute (Blackman) c. 1855
Melodeon , c . 1900

(392) Rag-dun , Tibet
also (2489) Child's guitar (Guiot) 1838, remaining on loan.
14
Further information from Arnold Myers , Curator ,
Edinburgh University
Collection of Historie Musical Instruments
Reid Concert Hall , Bristo Square , Edinburgh EH8 9AG
Telephone 031 -
441 3133 (home)
* The Collection in t h e Reid Concert Hall , BrisLo Square , where
over 1 , 000 musical instrumen ts and related itoms are on disp lay
is open every Wednesday from 3 pm to 5 pm and every Saturday
from 10 am to 1 pm .
Arnold Myers
~~Eosium~~istoris2he HaE~e n. Grundlagenforschung
Vom 27 . bis 31. Oktober 1986 tagten in Basel Wissenschaftler,
Musiker und Instrumentenbauer , die sich mit historischen Harfen
befassen . Organisiert von der Schola Cantorum Basiliensis und
von Heidrun Rosenzweig koordiniert, fanden Vorträge , Demonstrationen
und Konzerte statt, in deren Rahmen einfache diatonisch e und
zwei- und dreireihige chromatische Harfen in ihrem jeweiligen
hisLorischen Kontext erklungen und erörtert worden sind . Fragen
zur Spieltechn i k, zur Rolle der Harfe i n den verschiedenen Ländern
oder als Instrument für den Generalbass sowie die erhaltenen
Instrumente in den Museen waren Gegenstand der Vorträge . Dass das
Interess e an d i esen Fragen gross ist , zeigte die internationa le
Zusammensetzung der Teilnehmer , die · aus Italien, Frankreich,
Deutschland, Niederlande , England, Spanien, Schweiz und den USA
angereis t sind .
..
Veronika Gutmann

15
18~_!~teE nat i~~~!es~~rn=~Y~~~~~um_Q~tm~ld~~=~2~2~ 86
Ta~~~NatuE~2E~~-~~~~~-~&
Professor Michael Höltzel, selbst international bekannter Horn­
Solist und Pädagoge , stellte e in Programm zusammen , das all e
am Horn Interessierten voll befriedigen konnte . Aus einem fast
überdotierten Angebot konnte ma n sich selbst die Rosinen auswähl
e n. Für die Liebhaber alter Musikinstrumente war der Tag des
Naturhorns ein unvergessliches Erl ebnis.
Den Auftakt machte Kur t Janetzkys Vortrag " Kritische Gedanken
über der Hörer + Hornisten Wege und Umwege im Streben nach
künstlerischer Erfüllung" . Seine Gedanken boten eine reiche
Fülle von Informationen und Erfahrungen e ines lange n Lebens,
'welches dem Horn gewidmet ist. Auch Peter Damm , Solohornist der
Staatskapelle Dresden und Nationalpreisträger der DDR , sprach kompetent
als heutiger Praktiker über das Thema "Was ist e ige n tlich
das Corno da Caccia ?" . Für eine kleine Sensation sorgte Instrumentenmacher
Meister Friedbert Syhre aus Leipzig, er präsentierte
als Weltpremiere einen exakten Nachbau des zirk ulär gewundenen I n­
struments , mit we lchem der l egendäre Trompeter Bachs , Gottfr ied
Reiche, auf einem Gemälde der Zeit abgebildet ist.
Nach einer Autobusfahrt durch eine von herbstlicher Sonne durchfluteten
Bilderbuch- Landschaft wurden zwei Konzerte in historischen
Schl össern geboten.
Im grossen , geschmackvoll restaurierten Saal des Schlosses
Wöbel blies in der Matinee der holländische Hornist Ab Koster die
berühmte Sonate für Klavier und Horn von Ludwig van Beethoven
(op . 17, F-Dur) . Ein zahlreiches sachverständiges Publikum
beklatschte seine exzellen t e Leistung auf dem sehr heiklen
Inventionshorn . Nach zwei Vorträgen von Knut Hasslemann (F . Gallay
und F . Danzi) brachte Hermann Jeurissen als Hirte kos tümiert , mit
einem nachgebauten Hirtenhorn (sieht aus wie ein kleines schmales
~ Alphornleine heitere Note ins Spiel. (Sinfonia pastorale für Hi r ­
tenhorn und StreicherG-Dur von Leopold Mozart . )
~ Die charmante Amerikanerin Jean Rife begeisterte nachher mit einem
differenzierten , warmen Hornton (Quintett Es- Dur für Horn ,
Violi ne , 2 Violen u nd Violoncello KV 407 von ~volfgang Amadeus
Mozart).

16
-
Am späten Nachmittag folgte das zweite Konzert im überfüllten
Kaisersaal des Schlosses Corvey .
Alle Solisten wurden nun von dem Concert Köln (Ensemble für
alte Musik auf historischen Instrumenten) begleitet. Dieses Orehester
mit dem originalen Barock-Klang er l edigte seine Aufgabe
bravourös
(ein spezielles Lob für die makellos spielenden drei
Oboisten).
Nach dem Brandenburgischen Konzert Nr . l F-Dur von J . S. Bach mit
zwei Hörnern (Jan Schroeder + Kur t Hanselmann), interpretierte
Daniel Bourge aus Frankreich das viel gespielte Hornkonzert
in D-Dur KV 412 von W.A. Mozart. Dabei wurde es einem klar, dass
bei einem Bl echbläser nie ein e
perfekte Aufführung garantiert
werden kann. "Tagesform" , Temperatur u. s . w. spielen da en tscheidend
mit, erschwerend kommt hier noch das ungemein tückische Instrument
dazu, wb die Naturtöne so eng beieinander liegen .
Absoluter Höhepunkt war aber der englische Hornist Michael
Thompson ,
Professor an der Royal Academy of Music in London . Mit
seinem subtilen , prachtvollen
neue Massstäbe . Im langsame n
Rosetti musste man
Hornspiel
wundeschön beseelt klang sein Naturhorn.
setzte
Satz des Konzertes
er
von
bestimmt
Antonio
zeitweise unwillkürlich den Atem anhalten, so
Anschliessend erklangen noch Kompositionen von Josef Haydn
(Hornkonzert Nr. 2 D-Our mit Solist Andrew Joy, sowie die Sinfonie
Nr. 3 G-Dur) .
Al le Darbietungen bewiesen einmal mehr ,
dass der edle Ton des­
Naturhornes unvergleichlich ist, für diesen Klang und die technischen
Möglichkeiten hatten ja die Meister des 17 . -19 . Jahrhunderts
komponiert!
Als ernster Ausklang dieses sehr befrachteten Tages wurde in der
Stadtkirche von Detmold noch das "Rügheimer Requiem" von Michael
Höltzel gespielt. Dieses zum Gedenken an den verstorbenen
Hornisten
R. Merewether komponierte Stück wurde von den Detmolder Hor ­
nisten auf Parforcehörnern in D (mit Stimmloch) rein und überzeugend
geblasen.
Ernst W. Buser

17
Orgeln in Solothurn
So lautet die Ueberschrift der diesjährigen Sommerausstellung des
Historischen Museums Solothurn auf Schloss Blumenstein . Vordergründiger
Anlass zur Eröffnung am 24 . Juni 1986 war die Uebergabe
einer frisch restaurierten Orgel an das Museum. Es handelt
sich dabei um die älteste erhaltene Solothurner Orgel aus dem Jahre
1696. Sie ist e in Werk des Orgelbauers Johann Christoph Albrecht
aus Waldshut und war ursprünglich im Solothurner Kloster Nominis
Jesu. Auf recht verschlungenen Pfaden , welche nicht restlos
geklärt werden konnten , kam· sie schliesslich ins Museum . Meister
Albrecht konnten bis jetzt nur noch drei andere Werke nachgewiesen
werden : 1692 Chororgel Stiftskirche Seromünster, 1709/10 Chororgel
Klosterkirche Rheinau , 1719/21 Gnadenkirche Rottweil , heute evang .
Kirche Buchen~erg
(Schwarzwald) . Wie oft bei süddeutschen Positiven
fehlt die 8 ' - Lage . Als Prospektregister ist eine Quinte 1 l /3 ' vorhanden
. Domorganist Bruno Eberhard von Solothurn spielte Orgel ­
musik aus der Zeit der Entstehung dieser kostbaren Kleinorgel .
Gleichzeitig wurde die Ausstellung eröffnet. Ein Raum zeigt
sämtliche heutigen Solothurner Orgeln, welche sich gewissermassen
zur Begrüssung des zurückgekehrten Instrumentes , welches von Orgel ­
bau Kuhn in Männedorf restauriert worden ist, zusammengefunden
haben . Im übrigen werden Teile der letztjährigen grossen Berner
Orgelausstellung gezeigt .
Friedrich Jakob
!!~!~~E~~!~-=-~~~!~~!!~ch~E-~~E~~~~E
»
Im Rahmen der "Landshuter Hofmusiktage " (27 . 6 .-6.7. 19861 fand am
30 . Juni und l. Juli gleichzeitig ein Workshop , eine Fachtagung
zur Erforschung der Kleinorgeln statt. Ziel war es , die kaum erforschte
Geschichte dieser Instrumente zu erhellen . Dabei kamen
organologische wie auch funktionelle Probleme zur Sprache . Die
Referate werden in einem der nächsten Bände der "Innsbrucker Beiträge
zur Musikwissenschaft" (hrsg . Walter Salmen) veröffentlicht
werden . Unter den Referenten fanden sich nicht weniger als vier
Mitglieder unserer Gesellschaft : Friedrich Jakob, Markus Spielmann
Gerhard Stradner und Veronika Gutmann . Durch Vorführungen verschiedener
neuer, nach historischen Vorbildern gebauten Kleinorgeln
erhielt die Tagung einen engen Bezug zur Praxis . v. Gutmann

Das schweizerische Bordun-Treffen
------
Eine Fortsetzung der Folk-Festivals.
Als anfangs der 70-er Jahre Folkfestivals in allen Regionen der
Schweiz organisiert wurden , schien die Folk-Bewegu~g eine harmlose
Sache der Jungen, Umkomplizierten zu sein; Jeans , Sandalen,
Schlafsäcke und Gitarren belebten das Bild. Doch in dieser
Folk-Bewegung hat sich vieles abgespielt, \vas eine tiefere Bedeutung
i n sich birgt. Das Folk-Festival auf der Lenzburg (1972
1980) darf als repräsentativstes dieser Art betrachtet werden . Am
Beispiel Lenzburg lässt sich l eicht ein Tendenzwechsel ablesen ,
1
wie er für die ganze "Folk-Szene" in der Schweiz typisch \va r
Dabei hat das nachstehend Gesagte auch für das Geschehen
in den zahlreichen "Folk-Clubs" jener Zeit seine Gültigkei~ .
Standen in den .Anfängen vor allem amerikanische Bluegrass-
Country- Music sowie englische Songs im Vordergrund , so gewann
die irische Musik an grosser Beliebtheit, gespielt von
18
bis
und
bald
irischen
Gästen , nachgeahmt von zahlreichen einheimischen Gruppen .
Mit hiesigem Schaffen trugen einige Liedermacher zum Programm bei,
wobei politische Texte nicht nur Freunde fanden. In späteren Jahren
hörte man kaum noch Amerikanisches . Traditionelles aus Irland, England,
der Bretagne , aus Frankreich und auch aus Italien stand jetzt
im Vordergrund .
Bei aller Beliebtheit dieser packenden , ausländischen Musik begann
nun ein Suchen : auch bei uns in der Schweiz musste es doch
ursprüngliches Volksmusi kgut geben , nur - das merkte man bald - es
war tief verschüttet . Vielleicht drängt sich an dieser Stelle eine
Anmerkung auf :
Ländlermusik wurde schon bald in die Festivalprogramme
aufgenommen , doch die Begeisterung hielt sich in Grenzen ,
denn aus ihr war wenig Ursprüngliches herauszuspüren, mochte sie
noch so lüpfig gespielt sein . Ihre Tradition reicht bestenfalls
100 Jahre zurück und lässt die Frage nach dem "davor" noch
brennender werden .
Daher ist der Begriff "Alte Schweizer Volksmusik
"' deutlich von der viel jüngeren Ländler- Musik abzugrenzen .
Der englische Ausdruck "Folk" verliert spätestens mit dem um
1980 einsetzenden Folkfestival- Sterben praktisch endgültig seine
Berechtigung im schweizerischen Musikschaffen .
Gruppen aus Deutschland hatten das gleiche Problem , alte Volksmusik

19
zuerst ausgraben zu müssen , aber sie hatten früher als wir
begonnen, daran zu arbeiten und brachten schon erste Beispiele auf
die Lenzburg 2 Altes Schweizer Liedgut war zwar noch relativ
leicht aufzutreiben, die Röseligarten-Sammlung feierte fröhlich Urstände
. Instrumentalmusik , Tanzmusik war schwieriger greifbar und
so war dem Geiger Markus ·Hafner , der mit seiner "Huusmusig
Jercmias" a l s erster mitreissende , alte Tänzli auf die Le n z burger
Bühnen brach te , grosser Er folg besch ieden . Er schöpfte mit
viel Gespür aus a l ten Aufzeichnungen (z . B. von Hanns in der Gand)
und zeigte klar , dass auch unsere Volksmusik eine lebhafte Vergangenheit
hatte . Um Hafner herum entstanden etliche Gruppen , die
so geartete Musik zum Teil auch mit alten Instrumenten wieder belebten.
Die Resultate der Forschungen von Brigitte Geiser (z . B. Das
Hackbrett in der Schweiz , u . a . ) fanden dabei grosse Beachtung .
Die Wiederentdeckung alter Instrumente für den Gebrauch in
der Volksmusik bil dete den Ausgangspunkt für eine erneute Beschäftigung
mit der ausländischen Volks musik . Das Interesse a n Borduninstrumenten
wie Sackpfeife, Drehl eier und Scheitholz führte
eine kleine Gruppe von Musikanten zunächst nach Zentralfrankrei ch ,
wo gerade diese Instrumente einen sehr bestimmenden Platz in der
lebenden Folklore innehaben : zum internationalen Borduntreffen in
St . Chartier (Dep . Indre)
3
Dort wurden Bau- und Spieltechniken
kennengelernt und auf den mitgebrachten Instrumenten ausprobiert
und geübt . Auch in Frankfurt a . M. gab es ein jährliches, internationales
Bordun-Treffen .
Die Besinnung darauf , dass diese Bor duninstrumente auch i n der
Schweiz b i s ins 18 . Jh . gespielt wurden , war Anlass genug , nun ein
Schweizerisches Bordun-Treffen ins Leben zu rufen . Erstmals
begegneten sich am ersten Septemberwochenende 1980 rund 100 Musikanten
, Instrumentenbauer und auch Volkstänzer in Greyerz . Die
Teilnehmer kamen aus der deutschen und der welschen Schweiz , wenige
auch aus Deutschland und Frankreich . Die Instrumentenbauer präsentierten
ihre Arbeiten an ihren Ständen . Es wurde diskutiert, getanzt
und natürl ich gespielt ; vorwiegend französisches Repertoire
erklang . Es wurden aber auch schon zarte Versuche unternommen , die
Borduninstru mente in die Schweizer Volksmusik einzubauen 4 . So erklang
z . B. der Freiburger " Ranz des vaches " " Lioba , lioba" auf

Drehleiern und Sackpfeife . (Im Kanton Freiburg soll noch um
1800 der Ranz des Vaches auf einer Sackpfeife gespielt worden
sein 5 und Jean- Jacques Rousseau vermerkt unter seiner Aufzeichnung
20
eines Ranz des Vaches "Cornemuse• 6 !)
Das Schweizerische Bordun-Treffen wurde zur Institution für
einen kleinen Spezialistenkreis, man traf sich 1981, ' 82 und
' 83 in St . Ursanne , 1984 und ' 85 auf Sch loss Spiez . Zum harten Kern
stiessen auch andere Musikanten ,
die sich, (nachdem die Lenzburg­
Tradition 1980 abgebrochen war) unter den Bordunfreunden wohl fühl ­
ten und zugleich den Kreis der gespielten Musik ausweiteten . Zur
grossen Freude spielte auch M. Hafner mit seiner Formation "Häxebäse•
mit alter Schweizer Tanzmusik auf, Christian Schwander
trug mit seinen schön gebauten Hackbrettern klangliche Bereicherung
und heimisches Musikgut in das Geschehen und so war es Zeit , dem
Treffen 1986
Titel aufzusetzen :
(in der Kulturmühle Lützelflüh) einen umfassenden
Aus dem Bordun-Treffen ist nun ein "Musik anten-Treffen '" geworden .
Der Anlass läuft ohne festes Programm ab . Die Teilnehmer aus der
ganzen Schweiz bestimmen spontan das Geschehen, wer Lust dazu hat,
spielt auf , tanzt . Der Rahmen ist gemütlich , ungezwungen . Die Gelegenheit
, über die eigene Musikgruppe hinaus mit andern zusammenzuspielen
wird dankbar wahrgenommen .
Gefahr ,
Die Bordun-szene hat damit die
ins Getto der Kuriosität abzugleiten , gut überwunden . Zur
Zeit laufen die Gespräche für eine Wiederholung des Musikanten­
Treffens für 19 8 7 .
Folkszene , Bordun treffen , Musikantentreffen - dies alles hat u nter
anderem die Such e
der wir ,
nach der Alten Schweizer Vol ksmusik belebt , von
wie beim Entstehen eines Puzzles , erste Umrisse erkennen
können . Vieles muss noch geleistet werden . Es gilt noch viele alte
Quellen auszuschöpfen , ich denke hier z . B. an Lautentabulaturen aus
dem 16 . Jh . , die bis dahin immerhin einen Appenzeller-Tanz 7 und
einen Simmentaler-Tanz 8 hergegeben haben ; ich denke an die
grosse Fülle von Volksschauspielen der I nnerschweiz , die uns weitere
Mosaiksteinehen liefern können u . s . w.
wird weitergeforsch t .
über die Sackpfeife in der Schweiz geplan t .
Auch nach Instrumenten
So ist beispiel s weise ein umfassendes Buc h
Beat Wolf

21
Fussnoten :
1 . Das Thema wird im Aufsatz von Urs Hostettler "Ueber die schweizerische
Folkbewegung" ( in : Schweizer Volkskunde , 71, 1981 ,
S . 73-77) ausführlicher behandel t .
2 . Z . B. die Gruppe "Linnenzworch" aus Stuttgart .
3. Jährliches Treffen seit 19 76 .
4 . Ad-hoc-Formation " R6schti" um K.Ed . Schlittler .
5 . Siehe auch : Hans Rindlisbacher " Dudel säcke- Sackpfeifen-B6cke­
B66ggen-Pauken " in : Schweiz. Archiv für Volkskunde 1977 , Heft
1-2, S . 20- 41 , besonders s . 31, 32 .
6 . Jean- Jacques Rousseau : Dictionnaire de musique , 1768.
7 . "Appenzell er tan tz ich staig uff einen Fygenbaum" Anonymus , Samedaner
Lautentabulatur 1563 , Fundort : Fundazium Planta .
8. " Ein schweizer Tanz der Siebentaler genandt" von Utban Weiss ,
1556, im Lautenbuch von Wolf Heckel , 1562, Strassbourg .
Italienische Volksmusikinstrumente
Ausschliesslich zu wissenschaftlichen oder pädagogischen Zwecken
gaben die ital ienischen Mus i kethnologen Roberto Leydi , Febo Guizzi
und Diego Carpitella anlässlich der Arbeitstagung der " Study Group
on Folk musical instruments" des ICTM (International Council for
traditional music) drei instrumentenkundlieh bedeutungsvolle
Kassetten heraus .
Unter dem Titel "Strumenti musicali popolari italiani" dokumentieren
78 auch musikalisch interessante Stücke die italienischen
Volksmusikinstrumente , gruppiert nach der Systematik von Sachs­
J-Iornbostel .
Dank einer beneidenswert grossen u n d tüchtigen Crew von über
dreissig Musikethnologen war es den Herausgebern möglich ,

in einer beispielshaften Organisation , Aufnahmen aus ganz
Italien und zwar vom Piemont bis Sizilien zusammenzutragen .
Dem zwar billig hergestellten , aber aufschlussreichen , mil Zeichnungen,
Notenbeispielen und Karten ergänzten Kommentar lässt sich
entnehmen, dass die Hälfte der Aufnahmen zwischen 1973 und
1983 entstanden. Sie spiegeln die exemplarischen Feldforschungen
22
der italienischen Kollegen aus den letzten Jahren .
Die vorliegende Anthologie lässt sich mit ganz verschiedenen Ohren
hören .
Einmal ist diese authentische Volksmusik ganz einfach ein
variationsreicher Ohrenschmaus .
Dann kann sich der systematisch
interessierte Organeloge in die zahlreichen Klangnuancen zum Beispiel
aller Sackpfeifentypen hineinhören ( 39- 4 7) . Aber auch
der Vol kskundler kommt auf die Rechnung ,
sind doch viele Stücke
als Begleitmusik. von Volksbräuchen aufgenommen worden wie
zum Beispiel das Muschelhorn aus Salerno zum Jahresbeginn
(48) , Klapperbrett, Posaune und grosse Trommel zur Karfreitagsprozession
, aufgenommen in Catanzaro (Calabrien) (17a) , sardische und
sizilianische Prozessionsmusiken auf Pfeife und Trommel oder auf
Längspfeifen (29 , 33) , Pasnachtsmusik aus Ivrea (Torino) (34).
allerlei Musik zur Weihnachtszeit wie zum Beispiel die wandernden
Musikanten aus der Lombardei (52) , Musik am Fasnachtstanz
in Bagolino bei Brescia ( 62) , die in der Besetzung und im Repertoire
a~ die Appenzeller Streichmusik erinnert , dann der Tanz ums
Bett der Braut aus der italo-albanischen Gemeinde Pallagorio
(Calabrien) (l) oder die "Tarantella na r~tina "
Stück volkstümliche ~usik -Medizin
aus der Puglia , ein
(65). Eine Tarantella, auf "ciaramella"
und Sackpfeife interpretiert, wurde 1917 in New York auf ­
genommen und weitet den Blick auf die gerade für die Volksmusik so
interessante Emigrantenkultur (75-77) . Dass Roberto Leydi und Febo
Guizzi
ihr territorial riesiges Forschungsfeld aber auch mit
Volksmusik aus Grenzgebieten (z . B . 37 , eine venezianisch-istrische
Furlana aus Kroatien oder 53 ,
die Bandella Tremonese aus dem
schweizerischen Mendrisiotto) bestücken , beweist , wie umfassend
sie ihre Aufgabe definieren .
Man darf nur hoffen, die exemplarische Arbeit werde auf dauerhaftere
Tonträger (z . B. Langspielplatten) gepresst und von einem Album
mit Uebersetzungen auf Englisch begleitet .
Brigitte Bachmann-Geiser

23
~2~~E~~~~~~~~~~f u~~~!2~
Bericht über die Fachtagung 1984 in Innsbruck .
Hrsg. Walter Salmen . Innsbruck 1986
zum zehnjährigen Bestehen des Wiener Kon~rabassarchivs, das Alfrcd
Planyavsky aufbaute , trafen sich im August 1984 in Innsbruck Ex ­
perten zu einer viertägigen Diskussion der Instrumente in der Bassund
Subbasslage .
Der Direktor des Instituts für Musikwissenschaft
der Universität Insbruck und Leiter der Tagung , Walter Salmen ,
konnte die siebzehn Referate bereits vor kurzem herausgeben, 1veil
alle Mitarbeiter druckbereite Typoskripte eingereicht hatten. Durch
diese zusätzliche Leistung liegen die Forschungsresultate der Fachtagung
"Kontrabass und Bassfunktion" auch für diejenigen , die nicht
persönlich dabei sein konnten , rechtzeitig vor .
In seiner treffl ichen Einleitung steckt der Herausgeber das
weite Feld von der "viola grande" in Italien vor vierhundert
Jahren über den "violone grosso" bei Bach bis zum "Oregon Bass" in
in den USA vor .
Alfred Planyavsky schildert in seinem grundsätzlichen Referat, wie
der Kontrabass bis 1984 zwar durch kein anderes Instrument ersetzt
worden ,
dennoch aber von der Forschung miserabel behandelt
worden sei. Erst die Gründung der " International Society of
Bassists" 1966 und einige Dissertationen hätten die Forschung ins
Rollen gebracht. Der Erfolg von Planyavskys "Geschichte des Kontrabasses",
Tutzing 1970 ; 2/1 984 , veranlasste das Bundesministerium
für Unterricht und Kunst in Wien, das "Wiener Kontrabassarchiv"
finanziell zu unterstützen .
Seit 1971 konnten in 22 Archiv-Konzerten
ausschliesslich Originalkompositionen für Kontrabass aufgeführt
werden . 1984 organisierte der Archiv-Leiter Otto Biba eine
Ausstellung zum Thema " 500 Jahre Kontrabass I 10 Jahre Wiener
Kontrabassarchiv" . Von Interesse dürfte sein , dass Noten , Schriften
und 130 Schallplatten auch ausgeliehen werden . Der Bassgeigen-Spezialist
äussert sich auch über die umstrittene Herkunft der Bassgeige
aus der Gross-Geige , der Gambe , und über ihre Verwendung im
Renaissance-Orchester .
Manfred Hermann Schmid aus München gelingt es i n seinem Beitrag
" Instrumentennamen und Stimmlagenbezeichnunge n vom 16 . - 18.
Jahrhundert" Ordnung und Klarheit in die schier unentwirrbare

24
Verwirrung der Begriffe zu bringen.
Karel Moens aus Brlissel widmet sich als e iner der ersten den spezifisch
e n Baumerkmalen des frühen Kon trabasses.
Gerhard Stradner aus Wien wies mit seinem Referat " Streichbassgrössen
ausserhalb der Norm" nach, dass heute als Kindercelli angesehene
alte Instrumente eigentlich "Violoncelli piccoli" und
somit höher gestimmt wären. Ebenfalls Streichbässe , die als Zwischengrössen
gelten , dlirf t en Nachfahren von Renaissanceinstrumenten
darstellen .
Harre Schmidt aus Duisburg lieferL einen " Beitrag zur Geschichte
der Bassettinstrumente" und weist mit aller Deutlichkeit nach , dass
die Violinfamilie in ihrer Frühzeit ein eigenes 16-Fuss-Instrument
gehabt hat , das aber in Vergessenheit geraten sei .
Seine "Erfahrungen beim Kopieren
trägt Horst Grlinert aus Penzberg bei .
alter
Violoneinstrumente"
Jiri Sehnal aus BrUnn schildert , wie dank dem erzbischöflichen Archivar
, Dr . Antonin Breitenbacher, die 196 Nummern umfassende
Musikaliensammlung aus dem 17 . Jahrhundert in Kremsier geretteL
werden konnte .
Die Bass-Philosophie "Von des Basses Grundgewalt" von Walter
Kolneder habe ich gerne und mit Gewinn gelesen . Auf Grund
seiner Erfahrungen mit der Orgel in der Pariser Notre -Dame - Kirch~
ein Instrument , dem Hermann und Boisseau zwischen 1963 und
1965 die endgültige Form mit 8 ' 000 (!) Pfeifen gaben , tut der Musikeloge
aus Karlsruhe seinen Unwillen mit Wörtern wie " Gigantomanie ~
"Ticffliegerangriff", "Klangbrei" und "Plenokrach" kund und empfiehlt
, bei Orgelkonzerten im vollbesetzten Kirchenraum möchte ein
Klangexperte seine Erfahrungen dem Organisten mitteilen. Es sei
aber auch Vorsicht bei der Verwendung von 16- oder 32-Fuss
im Orgelpedal geboten .
Die Titel der übrigen Beiträge : llerbert Seifert "Der Violone in
Wien im 17 . Jahrhundert" , Adolf Meier "Der Wiener Kontrabass und
seine Spiel technik i n der Zeit der Wienerklassik" , llubert Unverricht
"Die Beteiligung des Kon trabasses in der Triosonate und
Kammermusik von 1720 - 1770", Fricdrich Wilhelm Riedel "Streich-

25
quartett und - quintett mit Kontrabass", Wolfgang Sawodny "Das
Klavierqui n tett mit Kontrabass", Jeff Bradetich "The Double Bass in
USA", Michael Nagy "Der Serpent", Markus Spielmann "Der Basszink",
Rainer Gstrein "Die Bassgeige i n der usuelle n Musik Oesterreichs im
19 . Jahrhundert", mögen bei unsern Lesern Lust auf diese bemerkenswerte
Lektüre erwecken.
Brigitte Bachmann-Geiser
E~.!:~~~~=-~~~-~i~ ld~~~.E2.:_~;!;~!!~_.!.-~~E9.~-=-~!-~~~~~~~.E!;!;2L!!!~!E~~~!!!:.
~~.E!~~~!f~!~-f~E!~2_!§~~~~=2QQl=06Q=Q_Q~!2-!~~2-
~~e ite n~_i_f~.Ebt~fe!!!~~/W_~~~~!du!!9.~~
In seinem Büchlein "Das Klavier in Norwegen - ein unentbehrliches
Instrument" zeichnet Peter llndreas Kj eldsberg eine Geschichte des
Instrumentes am Nordrand Europas , und zwar weniger die des grossen
Konzertflüge l s . I m Vordergrund steh t das einfach e Klavier der
Hausmusik . Virtuosen wie Edward Grieg , Hans Skramstad und der
Chopinschüler Thomas Tellefsen und dere n Konzertprogramme finden
hauptsächlich als Vorbilder und Inspirationsquellen für die norwegischen
Amateurmusiker Beachtung . Vor dem Repertoir e stehl aber
das Instrument selbst . Nach einer kurzen Einführung über Vorgänger
und Baupr i nzipien des Klaviers kommt der Autor zu den ersten
Impor t e ure n und e inheimischen Klavierbauern , die ihr Ha ndwerk
meist in Kopenhagen oder Ha rnburg l e rnte n . Als Quellen dafür
dienen ihm deren Anzeigen in den Programmen der städtischen Musik-

26
vereine von Trondheim, Bergen und Oslo , bzw . Christiania und die
Geschäftspapiere der Gebrüder Hals , der renommiertesten Klavierbauer
im Lande . Dort finden sich auch die Namen der Auftraggeber ,
an denen die explosive Entwicklung der Käuferschicht abzulesen
ist . I n der zweiten Hälfte des 19 . Jahrhunderts inserieren in
Norwegen 21 Klavierbauer, 1899 fertigen die Gebrüder Hals 507 Klaviere,
nicht nur für städtische Kunden . Klavierstimmer werden in
e n t l egen e Teil e des dünn besiedel ten Landes " auC Tournee" geschickt
, dort gewinnt aber das billige , leichter instand zu
haltende Harmonium mehr und mehr die Oberhand .
Das Repertoire der Pianisten ersieh t Kj e l dsberg aus den Verzeichnissen
der Leihbibliotheken . Neben Salonmusik finden sich da zeitgenössische
Klaviermusik von Liszt und Czerny und Transkriptionen
von Opern und Sinfonien, oft die einzige Möglichkeit , solch e Werke
kennenzulernen . Wurde auf diese Weise europäische Musiktradition
verbreite t , s o machte das Kla v ier auch i n den Städten die reiche
Volksmusik des Landes zugänglich . Ludvig Mathias Lindemann veröffentlichte
seine Sammlung "Aeldre og nye norske fjeldmelodier"
a ls Klavierb e arbeitung , und fas t alle norwegischen Komponisten
übertrugen im wachseneo Nationalgefühl Lieder und Tänze auf das
Klavier , am e indrucksvollsten G~ieg die Sattler (Tänze ) op . 72 .
Die letzten Kapitel s childern den Niedergang des norwegischen Klavierbaus
durch Phonographen, Radios und billige I mporte . Ab
1925 führen die Gebr . Hals nur noc h Reparature n aus und die
wenigen verbleibenden Hersteller stellen auf die modischen Pianettos
um . Seit 1981 scheint die Geschichte des Klavierbaus
in Norwegen abgeschlossen . Den Be darf an neuen Instrumenten dekken
die Importe aus Europa und Fernost .
Kj c l dsbergs Text gewährt interessante Einblicke i n das Musiklebe n
Norwegens, besonders das des 19 . Jahrhunderts . Er ist l eicht verständlich
geschrieben und wird sehr gut durch die zahlreichen Abb
i l dungen einheimischer I nstrume nte , meist aus d e m Rin gve Museum,
Trondheim, ergänzt . Jedem, der sich nur etwas i n einer der skandinavischen
Sprachen auskennt, wird die Lektüre kaum Problembe bereiten
.
Hans-Hinrich Thedeus

27
Klaus-Pete~ B~enne~ . Musikinst~umente aus den Beständen des Musikwissenschaftlichen
Semina~s de~ Geo~g - August Unive~sität Göttingen.
Katalog zu de ~ in de~ Göttinger Niede~lassung der Bank für
Gemeinwirtschaft AG stattfindenden Ausstellung.
Herausgegeben von Ma~ti n Staehelin . Göttingen 1 986 .
Zmaga Kumer , Die Volksmusikinstrumente in Slowenien .
Handbuch der europäischen Volksmusikinstrumente .
Herausgegeben von Ernst Emsheimer und Erich Stockmann .
Serie I , Band 5 YU ISBN 86 - 7131 - 001 - 9 Ljublijana 1986.
G. Duthale~ . B. Bachmann-Geiser , u . Ramseyer , Chr . Kreienbühl ,
Vom Trommeln und Pfeifen .
Edition Riannon AG , Münsterplatz 8 , 4051 Basel .
Un concerto alla maniera italiana .
J . S . Bach und J .G . Walther mit i hren Beziehungen zu Ital ien .
Annerös Hulliger an de~
zu Mettau .
Jubila 51009 .
Hauser-Orgel der Pfarrkirche St . Remigius
Franz Schubert , Winterreise.
Ernst Haefliger Tenor , Jörg Ewald Dähler, Hamme~flügel .
Claves D 8008/9 .
Musiche Ve neziane per voce e strume nti .
(Laute , Teorbe, Chitarra alla spagnola, viola da gamba , Cembalo ,
Positiv)
Tercsa Berganza , Mezzosopran
Claves D 8206
W. A. Mozart , Klarinettenquintett KV 581 .
Divertimento Salzburg auf Originalinstrumenten .
Claves D 8007 .
Ludwig van Beethoven , Opus 16 auf Originalinstrumenten.
Das Mozart- Trio , das Salzburger klassische Bläserspiel .
Claves D 805 .

28
Musique populaire suisse . Collection Constantin Br~ iloiu .
Aufnahmen aus den Jahren 1927 - 1951.
Archives internationales de musique populaire du
Musee d ' ethnographie de la Ville de Geneve .
Schweizerische Gesellschaft für Volkskunde . VDE 30 - 477/478 .
Emmentaler Hausorgel - Geige - Hackbrett .
Traditionelle Stücke aus dem Toggenburg , dem Ernmental
und dem Simmental.
Herausgegeben vom Verein Freunde des Kornhauses Burgdorf ,
Postfach, 3400 Burgdorf . ZYT 94.
~~~~~g~!!

send im Bergschulhaus und nachher im Ackerhus in Ebnat für dessen
ganze Lebenszeit seine Haushälterin . Mit ihrer eigenen echten und
lebendigen Beziehung zum Toggenburger Kulturgut wurde sie zur Mitträgeein
dieser Werte neben und zusammen mit ihrem Hausherrn . Auf
den Zeitpunkt seines Todes im"Jahre 1963 hin übertrug Albert Edelmann
die Be treuung seiner gesamten Sammlung als Stiftung im
Jlcimatmuseum Ackerhus l e be nslänglich seiner getreuen und kundige n
Ida Bl eiker . Nur sie ke nnt die vie l e n zugehörigen reizvollen Geschichten
und spie l t in künstlerischer Weise die allen Hausorge ln.
Nunmehr seit über 20 Jahren lebt sie voll und ganz dieser
auf ihre Persönlichkeil geschriebenen und sie erfüllenden Aufgabe
und ist als Hüterio dieser Toggenburger Kulturwerte weit über die
Grenzen ihrer Heimat hinaus bekannt geworden. Ida Bleikers lebendige
Beziehung zur Toggenburger Kultur findet den schönsten
Ausdruck in ~er Pflege der heimatlichen Vols kmusik, insbesondere
mit der Halszither . Anhand vorliegender Besch reibunge n darf gesagt
we rden , dass dieses echt toggenburgische Hausinstrument von
Jda Bleikees Lehrer und Hausherr wie de r e ntdeckt und z um Klingen
gebrach t wurde. Gewiss hat dabei Ida Bleider mit i h rem urtümlichen
Talent schon damals mitgewirkt , und nunmehr hat sie mit ihrer
Halszithergruppe bis heule Gefolgschaft geschaffen und gefunden ,
zur Pflege dieser Tradition . Damit verbunden sind auch das
zugehörige Volkslied und der Volkstanz , deren Pflege mit Verbreitung
über den Kanton hinaus verdienstvoll an der Persönlichkeit
von Ida Ble iker hangen . I hr Lebenswerk ist die Pflege reicher
toggenburgischer Volkskultur , von der manches ohne sie untergegangen
wäre .
Die St. Gallische Kulturstiftung freut sich , Ida Bleiker für ihr
verdienstvolles Wirken eine Anerke nnung aussprechen zu dürfen , und
wünscht ihr über ihr jetziges 81. Lebensjahr hinaus alle guten
Kräfte für weitere Tätigkeit . "
29
Die Burgdorfer Stimmbürger haben mit 71 Prozent
aller Stimmen
einen Beitrag von 3 ,6 Millionen Schweizerfranken für die Umfunktionierung
des ehemaligen Ko rnhauses zu einem Museum und Institut
für Volksmusik und Musikinstrumente gutge hc i ssen und überlasse n
auch das zweihundert Jahre alte Gebäude selber der Stiftung Kornhaus
Burgdorf .

30
Pr~

31
~~EE~~!~E~~-~~E-~~E~~~~~!is!~-~~~_1!~~~~u s!_!2~~
or . Friedhelm Brusniak
Universität Augsburg
Abt . Musikwissenschaft
Schillstr . 100
D - 8900 Augsburg
E . 1983
Prof . Dr . El l e n Hickmann
Li ster Meile 7
D - 3000 Hannover l
E . 1983
Urs Kl auser
Oberdorfstrasse 29
9055 Bühler
E . 1984
1. Schwei zer s"ackpfeifen , hist . Holzblasinstr .
Franz Ledergerber
Instrumente nbau
Dorfstr . 28
3274 Bühl bei Aarberg
E . 1981
I. Kontrabass
Prof . Dr . Walter M. Meier
Römerstrasse 25
8400 Winterthur
E . 1981
I. Histor . Glasinstrumente
Werner Pilnik
Sonnengartenstrasse 10
8125 Zollikerberg
E . 1975
I . Zupfinstrumente ; Russland, Balkan , Asien
Robert Schär
Geigenbauer
Nonnenweg 12
4055 Base l
E . 1984
I . Histor . Böge n , barocke Streichinstrume nte
St and per 30 . Nove mber 1986

32
I nha l t
Seit e
Editorial 1
Adressen der Vorstandmitglieder und Aufruf 2
Jahresbericht der Präsidentin 3
Paul Hess: Protokoll und Bericht der 39 . Generalversammlung 4
w. Röhm : Die Instrumentenmacherfamilie Hetsch aus Bad Urach
in Württemberg 7
A. Myers: The Macaulay Collection of Musical Instruments ,
Edinburgh 12
V. Gutmann: Symposium: H~storische Harfen 14
E . \v . Buser : 18 . Internationales l!orn-Symposlum Detmold 1986 15
F . Jakob : Orgeln in Solothurn 17
v . Gutmann : Kleinorgeln - musikalischer Workshop in
Landshut 17
B. Wolf: Das sch~eizerische Bordun-Treffen 18
B. Bachmann-Geiser: Italienische Volksmusikinstrumente 21
B. Bachmann-Geiser: Konlrabass und Bassfunktion .
Bericht über die Fachtagung 1984 in Innsbruck 23
H. H. Thedeus: P . A. Kjeldsberg, Piano i Norge, Oslo, 1985 25
Bei der Redaktion eingegangene Bücher und Schallplatten 27
Mitteilungen 28
Die Sonntags-Matinee n im Schweizerischen Landesmuseum, Zürich 30
Korrekturen zur Adressliste 31