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14 | Projekte // Frankreich
Paris, Frankreich
Kann man
Klänge bauen?
Die internationale Musikwelt erfreut sich an der neuen
Pariser Philharmonie und ihrer auSSerordentlichen Akustik.
Fermacell Gipsfaser-Platten spielen eine groSSe Rolle
bei der Erschaffung des gigantischen „Klangkörpers“.
Oft genug schließen wir beim Hören von Musik die Augen
und erleben im Inneren das, was der französische
Architekt Jean Nouvel gerade im Pariser Parc de la
Villette baut: Klänge, die sich zu materialisieren scheinen.
Klänge, die sich in Formen ergießen. Klänge wie in der neuen
Pariser Philharmonie. Jean Nouvel sucht in seinem Entwurf
die opti male Balance zwischen akustischen, visuellen, bühnentechnischen
und räumlichen Bedingungen. 2015 soll das neue
Konzerthaus fertig gestellt sein.
37 Meter hoch und über neun Etagen ragt der Bau inmitten des
Pariser Parks in die Höhe. Der große Konzertsaal mit 2.400 Sitzplätzen
ist das Herzstück der neuen Philharmonie. Fließende,
schwungvolle und doch sehr kraftvolle Linien leiten Blicke und
Klänge durch das Innere des Saals. Die Etagen sind keine klassischen,
sondern von den Wänden getrennte Raumebenen, die
sich zu durchdringen scheinen, ineinander übergehen und wie
Gondeln im Raum schweben. Durchlässe, Verengungen und
Öffnungen sind keinesfalls zufällig, sondern folgen einem
detaillierten Akustikkonzept, zu dem auch ein ausgeklügeltes
System von festen und variablen Reflektoren gehört. So wird der
Klang der Musik optimal im Raum verteilt. Für das Klang konzept
sind Harold Marshall und der japanische Akustikmeister
Yasuhisa Toyota verantwortlich. Sie verbinden Fachwissen mit
der Fähigkeit, dieses auch optisch ansprechend umzusetzen.
Denn Nouvels Entwurf will mehr als ein Konzertsaal sein: „Der
Saal soll Bilder von Musik- und Lichtschwaden heraufbeschwören.
Die Zuschauer schweben dabei auf langen Logen im Raum.
Durch diese Schwerelosigkeit bekommen sie den Eindruck, von
der Musik und dem Licht umhüllt zu werden, darin einzutauchen“,
sagt Jean Nouvel. Um sein expressives Architekturkonzept
und die anspruchsvolle Akustik realisieren zu können, wurde
eine gigantische Raumzelle erschaffen, 30.500 Kubikmeter
groß. Trotz der Größe wurde die Entfernung zwischen Dirigent
und Publikum klein gehalten – nur 32 Meter sind die weitesten
Zuschauerplätze vom Dirigenten entfernt. Um die anspruchs-