Clausewitz-Gesellschaft

Exemplarische Adaptation
Im realen Leben leisten sich Akteure Grenzverletzungen bei der Zielverfolgung.
Sie setzen so oft unbedacht eine dramatische Kettenreaktion in Gang. Clausewitz
beschreibt den Krieg entsprechend dieser Kettenreaktion: Krieg, sagt
er, ist nichts als ein erweiterter Zweikampf. Agonist und Antagonist eskalieren
ihren Einsatz, bis einer tot am Boden liegt 5 .
Zwei Beispiele dienen der Illustration: Um Konflikte zu dramatisieren, rät Egri
Protagonist und Antagonist mit Hilfe einer Konstruktion, die er als „Einheit
der Gegensätze“ bezeichnet, aneinander zu ketten. Zwei Akteure stehen in Abhängigkeit
zueinander und können deshalb ihrem Konflikt nicht entweichen.
Clausewitz: Krieg ist nichts als ein erweiterter
Zweikampf. Agonist und Antagonist
eskalieren ihren Einsatz, bis einer tot
am Boden liegt.
Mann und Frau, Mutter und Kind, Chef
und Mitarbeiter, Arzt und Patient 6 bilden
diese Art der Einheit. Das erklärt, warum
ihre Konflikte die fatale Tendenz haben bis
zum Äußersten zu gehen. Zweites Beispiel:
Egri sagt, dass ein Charakter drei Dimensionen hat: Physiologie, Soziologie
und Psychologie. Er zeigt in vielen Beispielen, wie man in Kenntnis der Details
aus diesen Dimensionen menschliches Verhalten erklären und vorhersagen
kann. Gute Strategen üben sich in genau dieser Kunst. Wenn sie gut sind, ahnen
sie im Voraus, was ihre Mitmenschen in bestimmten Situationen tun werden.
Bei Austerlitz beispielsweise wurde die vereinte Übermacht von Russen
und Österreichern Opfer einer List der Franzosen. Napoleon kannte die Motive
seiner Gegner und rechnete damit, dass ihre emotionalen Befindlichkeiten
sie direkt in seine Falle führen würden 7 . Auch in der Therapie muss der Arzt die
Charakterdimensionen seines Patienten erfassen, um abzuschätzen, wie sich
sein Patient in der Krise der Erkrankung verhalten wird. Nur wenn er das richtig
einschätzt, kann er erfolgreich therapeutisch tätig sein 6 .
Prinzip: Der Charismatiker
Die zentrale Rolle des Charakters ist nicht nur im Drama typisch. Auch die
Klassiker der Strategie heben auf die tragende Rolle charismatischer Akteure
ab: Ein Fürst oder ein Feldherr hat einen Wusch: Er will seine Macht erhalten,
einen Krieg gewinnen oder etwas Land dazu gewinnen. Clausewitz beschäftigt
sich in seinem Hauptwerk „Vom Kriege“ ausführlich mit der tragenden
Rolle von Charakteren. Kriegerischer Genius, moralische Größen, moralische
Hauptpotenzen, die Kühnheit, und Beharrlichkeit sind Titel aus einigen seiner
glanzvollsten Kapitel. Wörtlich schreibt er: „Sowie die Kräfte in dem einzelnen
ersterben, diese nicht mehr vom eigenen Willen angeregt und getragen werden,
lastet nach und nach die ganze Inertie der Masse auf dem Willen des Feldherrn;
an der Glut in seiner Brust, an dem Lichte seines Geistes soll sich die Glut des
Vorsatzes, das Licht der Hoffnung aller anderen von neuem entzünden; nur
insoweit er dies vermag, insoweit gebietet er über die Masse und bleibt Herr
derselben …“ 5 .
2. Struktur
Die herrschende Lehre über das dramatische Schreiben liest sich fast wie eine
Umkehrung dessen, was wir im vorigen Absatz schreiben: Nicht der Charakter,
sondern die Struktur erzeugt das Drama. Seit Aristoteles die Poetik verfasste
versteht sich die Lehre vom dramatischen Schreiben zuerst als Kunst der Konstruktion.
Arthur McKee ist Hollywoods große Autorität im Bereich des Drehbuchschreibens.
In seinem Lehrbuch „Story“ liefert er dem Autor Bauanleitungen
für Filme mit dramatischer Handlung 4 . Bei ihm werden Charaktere
zu Puzzleteilchen, die der Autor in die Struktur der Story einpasst. Ändert der
Autor die Struktur, fällt der Charakter aus ihr heraus. Ändert er den Charakter,
zerstört er die Struktur. Die Konstruktion des Dramas fordert vom Autor also
eine wechselnde Anpassung von Handlung und Charakter, bis die Gesamtkonstruktion
vollkommene Stimmigkeit erreicht.
Stützapparat der Handlung
McKee sagt, dass Formen die Kunst definieren. Die Form macht in der Musik
aus Lärm beispielweise eine Symphonie oder ein Rockstück. In der Malerei
macht sie aus Gekritzel eine impressionistische Zeichnung oder ein kubistisches
Gemälde 4 . In gleicher Weise macht die Form des Dramas aus Begebenheiten
dramatische Handlung. Trotz endloser Variationen ist die Grundform
des Dramas universell.
Die Konstruktion des Dramas ist komplex und erinnert an die Architektur
einer Kathedrale. Zur Konstruktion der Statik dienen Szenen als kleinste Baueinheit.
Diese setzt der Autor mit Hilfe ausgeklügelter Pläne zu einem kompletten
Drama zusammen. Aus Szenen fügt der Autor Sequenzen. Aus Sequenzen
erstellt er einen Akt. Nach der Zahl der Akte bestimmt sich der Modelltyp des
Dramas, wobei McKee drei Akte für die Mindestausstattung eines Dramas
in klassischer Erzähltechnik hält. Jede Handlungseinheit hat Anfang, Mitte,
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