Hermann Baisch 12.7.1846 Dresden – 18.5.1894 Karlsruhe Auf der ...

Hermann Baisch
12.7.1846 Dresden – 18.5.1894 Karlsruhe
Auf der Alm, 1893, Öl / Leinwand, 101 x 73 cm
Bez.: u. r. : Hermann Baisch / 1893
Vita
Sohn und Schüler des Lithographen Wilhelm Heinrich Gottlieb Baisch
Unterricht an der Stuttgarter Kunstschule
1868 Reise nach Paris
1869-81 Wohnsitz in München; zeitweise Unterricht bei Adolf Lier
seit 1873 Studienreisen nach Holland
1881-94 Professor an der Akademie in Karlsruhe
1886 Mitglied der Berliner Akademie
1888 Ehrenmitglied der Berliner und Münchner Akademie
Hermann Baisch zählte im letzten Viertel des 19. Jahrhunderts zu den bedeutendsten
Freilichtmalern in Deutschland. Der Parisaufenthalt des gebürtigen Dresdners im Jahr
1868 und sein Studium bei Lier in München hatten sein starkes Interesse an
wechselnden Licht- und Lufterscheinungen geweckt. Gezielt bediente er sich der
„Macht des Lichtes“, um einfachsten Bildgegenständen Bedeutung zu verleihen.
Bevorzugtes Bildmotiv blieb in seinem gesamten Oeuvre das Tierstück, das er ab 1881
auch in der neu gegründeten Tiermalerei-Klasse an der Karlsruher Akademie lehrte.
Das hochformatige Gemälde Auf der Alm gibt eine Kuhherde wieder, die sich in einer
schroffen, Hochalpenlandschaft behauptet. Gleißendes Tageslicht fällt auf eine
Almhütte im Bildmittelgrund, die von den kraftvollen Rindern durch einen Lattenzaun
abgegrenzt ist. Am Horizont sind schneebedeckte Berggipfel zu erkennen. Die
Farbigkeit, die sich primär aus Braun- und Grüntönen aufbaut, wirkt unterkühlt und trägt
zu einem starren, monumentalen Bildcharakter bei. Im Gegensatz zu der Unbewegtheit
und Monumentalität der Szene steht die zügige Malweise, deren sich der Künstler ab
den 1880er Jahren bediente.
1

Tina Blau
15.11.1845 Wien – 31.10.1916 Wien
Apriltag im Prater, 1889, Öl / Leinwand, 75,4 x 94,8 cm
Bez.: u. r. T. Blau [Nachname unterstrichen] / Wien Prater April 1889
Vita
1859-65 Zeichenunterricht bei den Landschaftsmalern Antal Hanély und August
Schaeffer in Wien
1866 Unterricht in der Malschule des Porträtmalers Joseph Matthäus Aigner;
Einfluß des Landschaftsmalers Julius E. Mařák
1869-1873 Schülerin des Historienmalers Wilhelm Lindenschmit d.J. in München.
Nachhaltig beeinflusst von der Landschaftsmalerei Eduard Schleichs d.Ä.
und Adolf Liers
1873/74 Aufenthalt in der Malerkolonie in Szolnok/Ungarn; dort Einfluss August v.
Pettenkofens
1874 Rückkehr nach Wien, wo sie das Atelier mit dem Landschaftsmaler Emil
Jakob Schindler teilt
1883 Heirat mit dem Maler Heinrich Lang
1884 Hochzeitsreise durch Griechenland, die Türkei und den Vorderen Orient
anschließend Rückkehr nach München
1889-93 Leiterin des Landschafts- und Stillebenkurses an der Damenakademie des
Münchner Künstlerinnenvereins
1890 Erste Einzelausstellung im Münchner Kunstverein, die anschließend
in mehreren Städten Deutschlands gezeigt wird
1898-1915 Rückkehr nach Wien; Lehrerin an der von ihr mitbegründeten
„Kunstschule für Frauen und Mädchen“
Tina Blau zählt neben Jacob Emil Schindler und Eugen Jettel zu den bedeutendsten
Impressionisten Österreichs. Die Wienerin hatte 1869-73 bei Wilhelm Lindenschmidt d.
J. an der Münchner Akademie studiert und sich nachhaltig von den Werken Eduard
Schleichs d.Ä. und Adolf Liers beeindruckt gezeigt. Von 1874-79 stand sie im intensiven
Austausch mit ihrem Lehrer und Atelierkollegen Jacob Emil Schindler. 1879 unternahm
sie eine Romreise. Die hellen, klaren, satten Farben, die sie 1879 an den italienischen
Fresken fasziniert hatten, wandelten ihre Palette. i Lichtdurchflutete Landschaften, vor
allem des Wiener Praters, in dem sie seit 1877 ein Atelier führte, ii wurden zu ihrem
bevorzugten Thema. Ihr Hauptwerk Frühling im Prater, das noch 1882 im Wiener
Künstlerhaus wegen seiner befremdenden Helligkeit abgelehnt worden war, erhielt im
Jahr darauf die „Mention honorable“ des Pariser Salons. iii
1889 entstand das Gemälde Apriltag im Prater. Blau, die seit 1884 zusammen mit ihrem
Gatten Heinrich Lang in München lebte, malte es wohl auf einem ihrer zahlreichen
2

Kurzbesuche in der österreichischen Hauptstadt. Überliefert ist, dass sie vor Ort in der
Natur arbeitete, indem sie „ihre Bilder und Malutensilien, nebst einem riesigen
Regenschirm auf einem eigens von ihr konstruierten sonderbaren Wagerl selbst von
einem Malplätzchen zum anderen“ schob. iv
Die Landschaft fasst Blau als ein Gefüge verschiedener farbiger Elemente auf, die in
sich selbständig sind. v Einzelne staffageartige Figuren finden sich unter großen, alten
Bäumen, deren Schatten ein scharfkantiges Muster auf die Erde zeichnen. Frisches
Gras und austreibende Äste zeigen das Frühjahr an, das die Malerin als Übergangszeit
besonders schätzte. vi
3

Carl Ebert
13.10.1821 Stuttgart – 1.3.1885 München
Landschaft, um 1870, Öl / Leinwand, 58,2 x 72,6 cm
Bez.: u. r. : C. Ebert.
Vita
ca. 1835-45 Unterricht an der Stuttgarter Kunstschule bei Gottlob Friedrich
Steinkopf und Johann Friedrich Dieterich
1842 erster Aufenthalt in München; Reise ins Gebirge zusammen mit Carl
Rottmann
ab 1848 Wohnsitz in München
1851 Reise zur Weltausstellung nach Paris zusammen mit Christian
Morgenstern, Eduard Schleich d.Ä. und Carl Spitzweg
1853 Aufenthalt auf der Fraueninsel im Chiemsee
1858 Reise nach Rom zusammen mit Lenbach und den Brüdern Piloty
1864 Aufenthalt in Meran und Eberfing
1866 u. 70 Reisen nach Holland; letztere zusammen mit Dietrich Langko
1867 Aufenthalt in Polling; Reise zur Weltausstellung nach Paris
1881 Verleihung des Ritterkreuzes der 2. Klasse des Württembergischen
Kronenordens
Das Thema Ernte beschäftigte Carl Ebert während seiner gesamten Schaffenszeit.
Schon aus dem Jahr 1846 ist eine Bleistiftzeichnung mit dem Titel Ernte bekannt, die
sich aber noch primär dem Figurenstudium widmete. vii In den 1860er Jahren liegt das
Hauptgewicht auf der Landschaftsdarstellung, in die die Figuren eingebunden werden.
Erntelandschaften vom Starnberger See, mit denen die Landschaft der Pfalzgalerie
verwandt ist, treten verstärkt in den Jahren 1868-70 auf.
Das Gemälde der Benzinosammlung gewinnt seinen besonderen Reiz durch seine
differenzierte Malweise. Sie wird von der linken unteren Bildecke, an der die
Untermalung sichtbar ist, nach rechts oben immer detailreicher. Auf einem grob
angelegten Getreidefeld im Vordergrund, das von altmeisterlich ausgeführten hohen
Bäumen hinterfangen wird, sieht man Schnitter und Garbenbinderinnen arbeiten. Ein
Hohlweg, auf dem eine Bäuerin geht, führt in die Bildtiefe zu einem Gehöft. Dahinter
öffnet sich der Blick auf den Horizont. viii
Carl Ebert, der an der Stuttgarter Kunstschule ausgebildet worden war, konzentrierte
sich ab 1846 ganz auf die Landschaftsmalerei und ländliche Sujets. ix Konsequent setzte
er sich mit der Freilichtmalerei auseinander und verarbeitete französische Einflüsse, die
er seit seiner ersten Paris-Reise 1851 interessiert aufnahm. Ein Nekrolog auf den 1885
verstorbenen Maler in der Leipziger Illustrirten Zeitung rühmt, dass er „sein redlich Teil
an der Entwicklung der jetzt so glänzenden Stellung der süddeutschen Kunststadt
(München) mitgearbeitet hat und daß er unter den wenigen, denen früher schon
koloristische Bestrebungen vorschwebten, sicherlich einer der Pioniere war ... .“ x
4

Adolf Heinrich Lier
21.5.1826 Herrnhut bei Dresden – 30.9.1882 Wahren bei Brixen
Abend im Walde, 1881, Öl / Leinwand, 40 x 65,9 cm
signiert unten rechts: ALier. [A und L ligiert]
Vita
1844 Architekturstudium an der Bauschule in Dresden
1846/47 Unterricht bei Gottfried Semper
1847 Reise nach Venedig
1848 tätig am Bau des heutigen Museums der Kulturen in Basel
1849 Unterricht bei Richard Zimmermann und Johann Baptist Berdellé; danach
Konzentration auf die Landschaftsmalerei an der Münchner Akademie
1861 Reise nach Paris
1864 Aufenthalt in Paris; Kontakt zu den Mitgliedern der „Schule von Barbizon“
1864/65 Aufenthalt in Isle-Adam zusammen mit Dupré; danach Reise nach
England
1868 Ernennung zum Ehrenmitglied der Kunstakademie in Dresden
1869-73 Leitung einer Schule für Landschaftsmalerei in München
1873 Reise nach Holland
1876 Teilnahme an der Pariser Weltausstellung
1881 Ernennung zum Königlichen Professor der Münchner Akademie
Adolf Lier zählt zu den bedeutendsten Vertreter der Münchner Landschaftsmalerei.
Beeinflusst durch die „Schule von Barbizon“, mit deren Werken er sich bei seinem
Frankreichaufenthalten intensiv auseinandergesetzt hatte, „veränderte Lier die
realistische Stimmungslandschaft [in Deutschland] zu einem Naturlyrismus – zur
Paysage intime“. xi Schriftlich hielt er fest: „... überall, wo ich ging und stand, gingen mir
die Meisterwerke der großen französischen Landschafter Dupré, Daubigny, Corot und
Rousseau nach. Sie drängten sich mir mit ihrer wunderbaren Einfachheit immer wieder
von neuem auf und es wurde mit klar, daß die wirkliche Poesie der Landschaftsmalerei
in der schönen, einfachen Natur selber liege und nie durch künstliche Mittel
herbeigezaubert werden kann.“ xii
Das Gemälde Abend im Walde, das zum Spätwerk Liers zählt, gibt eine Naturstimmung
im Freisinger Moor wieder. xiii In maltechnischer Hinsicht sind verschiedene
Arbeitsphasen deutlich zu unterscheiden: Über braune, dünn aufgetragene
Pinsestriche, die die Grundierung an einigen Stellen durchscheinen lassen, setzt Lier in
der Vegetationszone ein flockiges, dunkles Grün, das sich immer mehr verdichtet und
nur vom pastosen Abendrot gesteigert wird.
5

Baumgruppen stehen silhouettenhaft, vor dem hellen, rötlich verfärbten Himmel, der
sich in einem sumpfigen Weiher spiegelt. Am Ufer haben sich drei Rehe versammelt,
die in die Natur eingebunden sind. Dies entspricht Liers Tendenz, immer mehr auf
Staffage zu verzichten, um Einheitlichkeit zu erreichen. Er löste sich damit – bereits ab
den späten 1850er Jahren – von seinem Lehrer Richard Zimmermann. Liers Mutter
bemerkte 1859 anlässlich einer Ausstellung in Dresden: „für das Publikum war zu wenig
darauf“ xiv . Dennoch wurden Liers Bilder sehr geschätzt. Über Schule die für
Lanschaftsmalerei, die der Künstler von 1869-73 führte, wirkten sie stilbildend.
6

Karl Millner
25.3.1825 Mindelheim – 19.5.1895 München
Der Hechtsee bei Oberaudorf, 1867, Öl / Leinwand, 89 x 128,4 cm
signiert und datiert unten rechts: fc. Carl Millner. 1867.
Vita
1851 Malunterricht in München
1852 Reise nach Innsbruck
1853 Reise nach Niederbayern. Kontakt zum Kreis um Eduard Schleich d.Ä.
1853/54 Wohnsitz bei dem Vedutenmaler Wilhelm Gail in München
1856 Reise in die Schweiz, in die Lombardei und nach Sardinien
1857 Reisen nach Tirol und Berlin
1858 fester Wohnsitz in München. Unterricht bei Julius Lange in München
Hochgebirgslandschaften waren das Spezialgebiet Carl Millners, dem sich der Künstler
seit Beginn der 1850er Jahre verstärkt zugewandt hatte.
Das Gemälde Hechtsee bei Oberaudorf stellt den österreichischen, bei Kufstein
gelegenen See vor dem Panorama des Kaisergebirges mit dem schneebedeckten
„Wilden Kaiser“ dar. Durch das glühende Abendrot erstrahlt die Felsformation in
heroischer Schönheit und wirft ihr Licht, gespiegelt im Wasser, bis in den verschatteten
Vordergrund. Staffagefiguren, wie Fischer in einem Boot und eine Hirtin, die eine Kuh
und eine Ziege einen schmalen Weg entlangtreibt, nehmen sich in der majestätischen
Umwelt klein und unbedeutend aus.
Sowohl die Motivwahl als auch die Farbgestaltung des Gemäldes erinnern an Werke
des bedeutenden klassizistischen Landschaftsmalers Carl Rottmann. Der Lehrer Julius
Langes hatte bereits in den späten 1820er Jahren Gebirgsseen in einer gesteigerten
Lichtsituation wiedergegeben – so auch den Hintersee mit dem „Hohen Göll“ im
Berchtesgadener Land, den Millner um 1850 ebenfalls als Bildthema wählte. xv In der
detailreichen Bildauffassung mit Staffagefiguren stehen die Arbeiten Millners allerdings
den heroischen Landschaften Joseph Anton Kochs näher.
7

Johann Nepomuk Ott
14.1.1804 München – 28.2.1870 München
Ansicht der Bucht von Neapel, 1831, Öl / Leinwand. 56,3 x 75,7cm
Bez. u. l.: J.N.Ott 1831.
Vita
1818-24 Unterricht in Historienmalerei, dann in Landschaftsmalerei bei Wilhelm
Kobell an der Akademie in München
Studienreisen durch Bayern und Tirol
1832/33 Reise nach Italien mit Unterstützung des Bayerischen Königs
Das Gemälde Ansicht der Bucht von Neapel ist in das Jahr 1831 datiert. Es beweist,
dass sich der ausgebildete Landschaftsmaler Johann Nepomuk Ott schon vor seiner
großen Italienreise im Jahr 1832/33, mit der italienischen Küste künstlerisch
auseinandergesetzt hatte. xvi Italienische Landschaften waren zu dieser Zeit in München
- nicht zuletzt durch den Italienzyklus der Hofgartenarkaden, den Carl Rottmann im
Auftrag des bayerischen Königs 1830-33 ausgeführt hatte - ein aktuelles, gefragtes
Bildthema.
Ott zeigt sich insbesondere in der feierlichen, ruhigen Abendstimmung von Rottmann
beeinflußt. Das warme, orangefarbene Licht der untergehenden Sonne gleitet über die
Bucht von Neapel und wirft lange Schatten. Der Betrachter blickt von erhöhtem
Standpunkt aus über einige bäuerliche Staffagefiguren in mediterraner Vegetation
hinweg auf die Stadt, die sich an den Fuß eines Hügels schmiegt. In der Ferne ragt der
markante Vesuv auf, aus dessen Krater eine leichte Rauchwolke aufsteigt. Die
klassische Bildkompostion mit dem Festland links und dem sich weit öffnenden Meer
rechts, zeigt eine Verwandtschaft zu Rottmanns Gemälde Blick über Genua, das bereits
1826 entstanden war. xvii
In den 1850er Jahren malte Ott eine zweite Fassung der Ansicht der Bucht von Neapel.
Sie entspricht dem Bild der Benzinosammlung im Format. Abweichend sind nur wenige
Details und die vom Abendlicht hervorgerufene Stimmung. xviii
8

Johann Heinrich Roos
1631 – 1685
Italienische Landschaft 1685
In der Nähe von Otterberg geboren, um 1640 Übersiedelung nach Amsterdam
1647 Lehre bei Guilliam Dujardin, Historienmaler,
Cornelis de Bie, Landschaftsmaler und Barend Graat, Porträtist.
1651 Rückkehr nach Deutschland
1654 Landgraf Ernst von Hessen
1658/59 Übersiedelung nach Heidelberg
1664 Hofmaler des Kurfürsten Carl Ludwig von der Pfalz
1667 Übersiedelung nach Frankfurt/Main
9

Johann Wilhelm Schirmer
5.9.1807 Jülich – 11.9.1863 Karlsruhe
Park-Studie, 1849, Öl / Papier / Pappe, 68,5 x 51,4 cm
rückseitig datiert und bezeichnet unten rechts [mit Bleistift]: Kassel 1849
Vita
1825 Studium an der Akademie in Düsseldorf
1827 Gründung des „Landschaftlichen Komponiervereins“ zusammen mit Carl
Friedrich Lessing
1831 Leiter der neu gegründeten Klasse für Landschaftsmalerei an der
Akademie in Düsseldorf
1836 Reise in die Normandie zusammen mit Wilhelm v. Schadow und Felix
Mendelssohn-Bartholdy
1839 Ernennung zum Professor der Düsseldorfer Akademie
1839-40 Reise nach Italien
1854 im Auftrag des Prinzregenten und späteren Großherzogs Friedrich I. von
Baden Aufbau einer Kunstschule in Karlsruhe
1855 Ernennung zum Direktor der Kunstschule; Verleihung des Ritterkreuzes
des Ordens vom Zähringer Löwen
Der Baum ist das zentrale Motiv in der Landschaftsmalerei von Schirmer. In der
Parkstudie, die 1849 in Kassel entstand, akzentuierte er den Gegensatz von flachem,
kurz geschnittenem Rasen im Vordergrund und steil aufragenden hohen Bäumen
dahinter. Diese nehmen zwei Viertel der Bildhöhe in Anspruch und versperren durch ihr
kleinteiliges, mit raschen Pinselstrichen ausgeführtes, dichtes Laub den Blick in die
Raumtiefe. Aus dem Vordergrund führt ein Weg direkt auf den Wald zu, der dann in
eine Parallele zur Baumreihe einbiegt.
Schirmer verstand es, „das gleichsam atmende Leben der Natur“ einzufangen, wie es
ein stadtmüder Mensch erlebt. 1 Das Grün der Blätter, auf denen sich das Sonnenlicht
bricht, bietet dem Auge Erholung. Die Bäume spenden kühlenden Schatten. Im
Gegensatz zu seinen großformatigen Kompositionen klassischen Zuschnitts, die den
Einfluss von Claude Lorrain und Nicolas Poussin zeigen, wählte Schirmer für seine
zahlreichen, vor Ort entstandenen Studien häufig einen eng gefassten
Landschaftsausschnitt, der ohne Staffage auskommt.
In der Kunstgeschichte gilt Johann Wilhelm Schirmer als Vermittler zwischen Romantik
und Naturalismus. Großen Einfluss erlangte er als erster Direktor der 1854 neu
gegründeten Karlsruher Akademie. Aufgrund seines Engagements wurde hier schon
früh besonderer Wert auf die Landschaftsmalerei gelegt.
1 Börsch-Supan 1988, S. 425.
10

Josef Wenglein
5.10.1845 München – 18.1.1919 Bad Tölz
Landschaft, um 1890, Öl / Holz, 19,7 x 25,2 cm
Bez. u. r.: [eingeritzt]: J.Wenglein
Vita
1866-70 Unterricht bei Johann Gottfried Steffan an der Akademie in München
1870-73 Unterricht in der Münchner Malschule von Adolf Heinrich Lier
1883 Ernennung zum Professor der Münchner Akademie
1886 Ehrenmitglied der Münchner Akademie
Josef Wenglein zählt Ende des 19. Jahrhunderts zu den bedeutenden Vertretern der
Münchner Landschaftsmalerei. Ausgebildet wurde er sowohl an der Münchner
Akademie bei Johann Gottfried Steffan als auch in der Malschule von Adolf Lier.
Kontakte zu Eduard Schleich d.Ä. entwickelten sich vor allem über dessen Sohn Eduard
Schleich d.J., der ein Schüler von Wenglein wurde.
Die um 1890 entstandene Landschaft, zeigt vor allem den Einfluss von Eduard Schleich
d.Ä. Im Gegensatz zum Malstil von Hermann Baisch, der ein Schulkollege Wengleins im
Atelier von Lier war, wird auf dem Gemälde die „Kratztechnik“ eingesetzt. Vor allem
zahlreiche Gräser der ausschnitthaft wiedergegebenen Moorlandschaft sind in die
Malschicht eingetieft. Die rauhe Oberflächenstruktur der aus der Nähe betrachteten,
kahlen Birke und auch einige Büsche werden durch pastos gesetzte Farbe
wiedergegeben, während im Himmel und Hintergrund, kurze breite Pinselstriche einzeln
nebeneinandergesetzt sind. Die Stimmung des Gemäldes entspricht einem trüben,
wolkenverhangenen Tag im Spätherbst. Grautöne, zu denen etwas Braun tritt,
bestimmen den Eindruck.
i Vgl. Natter 1996, S. 167.
ii Natter 1996, S. 57.
iii Natter 1996, S. 167.
iv Jechl, Isa: Es war in Wien. Manuskript. o.O., o.J. Zitiert nach Natter 1996, S. 174.
v Vgl. Natter 1996, S. 55.
vi Vgl. Natter 1996, S. 56.
vii Staatsgalerie Stuttgart, Inv.Nr. 4084.
viii Das Gemälde ist aufgrund gleichlautender Masse und Signatur eventuell mit der Landschaft identisch,
die 1885 aus dem Nachlass des Künstlers versteigert wurde (Ebert 1885, S. 4, Nr. 57).
ix Bühler 1971, S. 16.
x Nekrolog in Leipziger Illustrirte Zeitung, Nr. 220, 16.1.1886, zitiert nach Bühler 1971, S. 45.
xi
Wichmann 1996, S. 73.
xii
Zitiert nach Mennacher 1928, S. 14.
xiii
Im Werkverzeichnis unter dem Titel Abend am Waldteich (Mennacher 1928, S. 130, Nr. 537).
xiv
Brief der Mutter Adolf Liers vom 23.11.1859. Zitiert nach Mennacher 1928, S. 8.
xv
Vgl. Boetticher, Bd. 1,1, 1898, S. 60, Nr. 1.
xvi
Bericht KV, 1871, S. 53.
xvii
Carl Rottmann, Blick über Genua, 1826. Kurpfälzisches Museum Heidelberg, Öl/L, 52,7 x 78,3 cm.
xviii
Kunstauktionen Hugo Ruef, München 30.6.1999. Aufruf-Nr. 1147 der 482. Auktion.
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Weiter Bilder in der Ausstellung
19. Jahrhundert
Heinrich Bürkel 1802 – 1869
Winterlandschaft mit rastenden Jägern, 1851, Öl/Leinwand
Heinrich Jakob Fried 1802 – 1870
Blick auf die Madenburg, 1831, Öl/Leinwand
Johann Christian von Mannlich 1741 – 1822
Kirche am See, 1821, Öl/Leinwand
20. Jahrhundert
Lovis Corinth 1858 – 1925
Walchsee bei Mondschein, 1920, Öl/Leinwand
Hans Purrmann 1880 – 1966
Bodenseelandschaft mit badenden Jungen, 1922/23, Öl/Leinwand
Max Slevogt 1868 – 1932
Verschneiter Waldweg am Trifels mit Schlitten, 1917, Öl/Leinwand
Max Slevogt 1868 – 1932
Winterlandschaft bei Neukastel, 1927, Öl/Leinwand
Expressionismus
Ernst Ludwig Kirchner 1880 – 1938
Frühlingslandschaft, 1909, Öl/Leinwand
Erich Heckel 1883 – 1970
Nordküste der Flensburger Außenförde, 1914, Öl/Leinwand
Max Pechstein 1881 – 1955
Am Jadebusen, 1910, Öl/Leinwand
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