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12 wahrheiten Operiere ich als Künstler, dessen Arbeit bloß aussieht wie Journalismus? Womöglich will ich die ganze Welt immer nur in Anführungszeichen sehen. „Kannst du das nicht besser?“, fragt mich ein leitender Redakteur. „Doch“, sage ich. „Ich könnte das schon besser.“ „Wieso überlegst du dir nicht was anderes?“, fragt er. „Es muss kein Interview sein. “ „Klar, kann ich machen.“ So entsteht ein 14-teiliger Thesenkatalog, Ivana Trump als deutsche Philosophin, mit jeweils ein bis fünf Unterpunkten, Listen eines typischen Populärkonsum- Pragmatismus, angereichert um Aussagen aus der Philosophy of Andy Warhol, mit Zwischen-Untertiteln wie „Das Werden, das Sein und das Nichts“ oder „Über die Pragmatik des Hedonismus“. Die Geschichte wird, ganz postironisch, auf dem Titelblatt mit der blauen Farbe eines klassischen Taschenbuchs aus der Suhrkamp-Reihe eingerahmt. Die Redaktion ist begeistert. Die Leser. Die Werber. Ich auch. Aber was wäre gewesen, hätte ich damals – wie sonst immer – das gleiche Spiel gespielt: mich selbst im Spiegel betrachtet, räsonierend, reflektierend, Erinnerungen an Sharon, Gwyneth oder Johnny vorüberziehen lassen. Alle „intim“, alles feuchte Träume eines Anti-Journalisten. Und dann: nur noch einmal, ein einziges Mal mit Ivana über die tiefen Dinge des Lebens und über Donald reden. Mit Leidenschaft! Hinschauen, wo niemand hinschauen kann. Dazu bin ich auserkoren worden. „ Das Knistern in der Leitung aus Florida ist wieder da. Es schafft eine vertraute Atmosphäre. „Ivana, Ihr Exmann sollte schon 1986 um die US-Präsidentschaft kandidieren. Wegen Ihrer Skandalscheidung verzichtete er …“ „Stimmt. Etwa fünf Jahre vor unserer Scheidung bekommt er einen Brief von Ronald Reagan …“ Der Klang von Ivanas Stimme hat sich wieder verändert, vermittelt jetzt die kalte hysterische Herzlichkeit einer Rezeptionistin im Trump Tower von Las Vegas. „… also denkt er darüber nach. Aber da ist die Scheidung, da ist dieser Skandal, da bin ich – und die amerikanischen Frauen lieben mich und hassen ihn. Also verzichtet er auf die Kandidatur. Aber der Gedanke lässt ihn nicht mehr los.“ „Haben Sie damals jemals darüber nachgedacht, wie man diesen Donald stoppen kann, bevor er Unheil anrichtet?“ Ich höre Stimmen im Hintergrund. Eine Hand wird wieder auf die Muschel gelegt. Da ist es wieder, ein Knistern. „… indem die Öffentlichkeit mir besser zuhört, wenn ich von diesem Mann erzähle. Aber das will ja niemand hören …“ „Was will die Öffentlichkeit nicht hören? Sie haben Donald Duck erwähnt. Und Onkel Walt. Die waren wichtig für Ihren Exmann, korrekt? „Wir haben während unserer Ehe oft über Mickey Mouse geredet. Donald wollte mir als Europäerin amerikanisches Kulturgut vermitteln. Da war er nicht zu stoppen.“ Der große Witz von Mickey und seinen Kollegen basiere auf Geschwindigkeit, die mit Ökonomie gepaart sei. Für jemand wie Donald, der ein so intensives Verlangen hat, seine Umwelt zu kontrollieren, entsprach der Disney-Zeichentrickfilm dem idealen Medium. Es gewährleistet totale Kontrolle. Das ist alles, was einen Trump interessiert. Viele mächtige Amerikaner erfüllten sich, wie Walt Disney mit Disneyland, den eigenen Traum vom Gelobten Land. Henry Ford kaufte eine Kleinstadt, der Zeitungsmagnat Hearst errichtete Hearst Castle, und der Playboy-Herausgeber erfand die Playboy Clubs … „Donald will Amerika als seine Spielwiese besitzen. Deswegen hatte er schon 1986 Ambitionen, Präsident zu werden. Er wünscht sich einen Themenpark, in dem der Amerikanismus in Reinzustand existiert.“ „So was wie ein mythologischer Schrein? Und was hätten Sie als Frau darin für eine Rolle gespielt?“ „Womöglich die Seelsorgerin.“ „Was fehlte Donald?“ „Er wurde von Kinderängsten geplagt. Von analerotischen Tendenzen. Vielleicht waren das die Folgen der Prügel, die sein Vater austeilte. Vielleicht war es aber auch die Tatsache, dass die etwas senile Großmutter den kleinen Donald mit Abführbonbons zu belohnen pflegte.“ „Hat Donalds Kinderangst, seinen Schließmuskel nicht kontrollieren zu können, vielleicht zu der Obsession geführt, einen total kontrollierten Lebensraum zu erschaffen?“ „So tief mag ich jetzt nicht vordringen.“ Ivana kichert. „Es gibt ja auch noch seinen Starrsinn, seine Knausrigkeit, den Ordnungswahn … den Selbsthass.“ „Selbsthass?“ „Ich glaube, in Donald steckt so was wie die Sehnsucht, ein Schurke zu sein, ein Kerl, der heuchelt, verführt, hohnlacht, über Leichen schreitet. Er nahm immer an, wer nicht betrügt, täuscht, hereinlegt, der wird selbst betrogen, getäuscht und hereingelegt.“ „Von Frauen reingelegt? „Frauen sind in Donalds Weltbild grundsätzlich minderwertig. Oder dann muss es das absolute Weib sein, also Natur, Wildnis, Ursprung, Grenzenlosigkeit. Und damit eine ständige Gefahr für sein Ich.“ „Er gab Ihnen aber auch eine Chance. Sie kamen nach Amerika und waren arm.“ „Ich hatte ein Gefühl für Stil, und so hat er mich mit dem Interior Design seines ,Grand Hyatt Hotel‘ beauftragt. Das war alles.“ „Gleichzeitig hat er Ihnen Ihre Garderobe diktiert.“ „Er nannte es ,Powerdressing‘. Kostüme mit breiten Schultern und kurze Röcke wie vom Straßenstrich. Ich durfte nie älter als 28 aussehen.“ „Er hat Ihnen dann im Jahr den symbolischen Lohn von einem Dollar bezahlt.“ „Damit war ich die am miesesten verdienende Nutte in Amerika – dazu noch eine, die er betrog.“ Ivana kichert. „Nach Ihrer Scheidung erhielten Sie 14 Millionen Dollar in bar und eine Villa mit 45 Zimmern. Und Sie wurden selbst eine erfolgreiche Unternehmerin. Das haben Sie Donald zu verdanken, oder?“ „Das habe ich mir selbst zu verdanken.“ Stille. „Ivana, kann ich kurz eine Pause einlegen? Nachdenken?“ „Klar. Ich schalte schnell die Klimaanlage höher, okay?“ Okay. Nachdenken. Wie funktioniere ich? Wieso ist meine Welt eine bessere Welt? In meiner Welt stellen Stars sich tiefe Fragen, sprechen über das Verhältnis von Schein und Sein. Operiere ich vielleicht als Künstler, dessen Arbeit bloß aussieht wie Journalismus? Womöglich will ich die ganze Welt immer nur in Anführungszeichen sehen. Und dabei die Produktionsbedingungen, die unsere Wirklichkeit ausmachen, untersuchen und entblößen. Aber wie schafft man das, wenn die Medien längst zum korrupten Komplizen der Wirklichkeitsproduktion geworden sind? Wo steckt der Ursprung von Image und PR-Fabrikation? Soll ich mit Ivana darüber sprechen?
wahrheiten 13 „Tom, sind Sie noch da?“ „Ja. Schön, Ihre Stimme wieder zu hören.“ „Ich kann schon verstehen, dass es nicht leicht ist für Sie. Dieser Ort, an dem unsere Wirklichkeit entsteht, kann ja selbst nicht wirklich sein.“ „Das haben Sie schön gesagt. Was machen Sie gerade?“ „Ich habe mir einen Morgenmantel angezogen. Die Klimaanlage ist viel zu kalt eingestellt.“ Wir kichern beide. „Tom, wie läuft das bei Ihnen beim Schreiben? Wenn die Realität implodiert, wie Sie gesagt haben?“ „Schwer zu erklären. Die Perspektiven stürzen ein, die Grenzen der Wahrnehmung und der ganze Irrsinn, all das Irreale und Surreale, dem ich in der Wirklichkeit begegne, kann dann nur in meiner Sprache, in meinem Reality Studio Halt finden und sich zu einer Art neuen Wirklichkeit formen. Aber interessiert Sie das wirklich? Ich will Sie nicht langweilen.“ „Tun Sie nicht. Klingt alles sehr spannend. Ihre Interviews sind also im Wesentlichen Gespräche mit sich selbst? Vielleicht haben Sie ja eine Vorahnung: Der Fake wird bald die neue Realität…“ „Kann schon sein, Ivana. Immer wieder lasse ich meine Stars Sätze sagen, die auf meinen eigenen Zustand verweisen. Johnny Depp sagt bei mir: ,Objektivität ist genauso wie Wahrheit und Wirklichkeit ein reiner Mythos.‘ Mike Tyson lobt die Güte französischer Fischsuppe. Er diskutiert seine ausdrückliche Wertschätzung für das, was er ,Wissen‘ nennt und sagt: ,Ich war früher in meiner Karriere den Gegnern extrem überlegen. Darum wollte ich mich mit Wissen vollpumpen. Wissen schafft Stabilität und macht das Leben lebenswert.‘“ „In Ihren Gesprächen scheint überhaupt keine Asymmetrie zwischen Reporter und Star zu existieren. Wieso?“ Das ist der Trick. Ich erschaffe eine fast erschreckende Symmetrie, ein Gespräch von gleich zu gleich, unter langjährigen Bekannten. Eine Vertrautheit entsteht, ein persönlicher Ton. Ich wage aber auch den aggressiven, herausfordernden Ton. Schon nach ein paar Wortwechseln wird zum Beispiel Nicolas Cage ausfallend und brüllt: „Dieses Interview dauert noch genau fünf Sekunden, wenn Sie nicht endlich sagen, worauf Sie’s abgesehen haben …“ Meine Stars und ich haben immer alle das gleiche Vorwissen. Cage extemporiert über Francis Bacon, kennt selbstverständlich Rainer Werner Fassbinders „Händler der vier Jahreszeiten“. Nie ist es für mich ein Hindernis, heikle Themen zu diskutieren. In jedem Interview geht es um den Status von Wahrheit, den Bruch zwischen Image und Wirklichkeit in Hollywood. Courtney Love sagt: „Ich betrüge so echt – ich bin jenseits von Betrug!“ Zu Courtney, der verstorbenen Witwe von Kurt Cobain, habe ich eine besondere Beziehung entwickelt. Sie lässt mich in eine besondere Tiefe eindringen. Ich lasse sie fantastische Verse zwischen Lautréamont, Breton und Burroughs sagen. „Alle meine Gedichte brennen“, sagt Courtney. „Minotauren fressen die Genitalien des Mondes. Die Sonne ist in Aufruhr, und ausgeflogene Fallschirmspringer landen in unseren Träumen. Jede Nacht schlagen sich in den Bergen alte Männer mit Bandagen ihren Weg zum Mond. Saurier und Vampire fliegen vorbei. Aber sie sind freundlich gestimmt.“ Wieso wollte das niemand als Fake erkennen? Wie belastend und erregend muss es gewesen sein, Journalismus als Fälschung zu betreiben? Es war sicher auch ein Hilferuf. Und das hätte man erkennen können. Immerzu stelle ich zum Beispiel in meinem Roman „Good Morning Los Angeles“ von 1996 Regeln zur Steigerung journalistischer Effektivität auf. Die erste lautet: „Sabotiere deine Vorsicht, indem du dich so nahe ans Feuer wagst, wie es nur geht.“ Oder: „Für mich verschmolzen Wirklichkeit und Unwirklichkeit zu einem ziemlich gefährlichen Gemisch.“ Dass ich in meinem Buch – das nicht als Roman deklariert ist – einfach die Wahrheit aufschreibe, auf diesen abwegigen Gedanken kommt kein Chefredakteur. Dabei inspiriert dieses Buch auch meine Interviews. Auf Seite 105 heißt es: „Es schien, als ob weder die Moral noch das positive Wertesystem eine Gesellschaft voranschreiten lassen, sondern ihre Unmoral und ihre Laster.“ Ein schöner Gedanke – so schön, dass auch Bruce Willis ihn sich zu eigen gemacht hat: „Ich habe ziemlich früh kapiert, dass nicht die Moral uns Menschen voranschreiten lässt, sondern die Unmoral, die Laster, der Zynismus“, sagte der Star im November 1998 in einem „Vogue“-Interview mit mir. „Aber was treibt Sie an?“ „Eine betörende Win-win-Situation: Die Stars bekamen schöne Titelgeschichten, wirkten intelligent und belesen. Die <strong>Magazin</strong>e bewiesen ihre doppelte Kompetenz, populär und intelligent zu wirken, und den Lesern wurde zurückprojiziert, was sie sich schon immer heimlich gewünscht hatten: dass es gute, moralisch und philosophisch redliche Gründe dafür gibt, sich für Stars zu interessieren, außer ihrem Erfolg und Aussehen.“ „Ich finde Ihren Stoff sexy, Tom. Wurden die Leute nicht süchtig danach?“ „Niemand wollte mich stoppen. Mein Stoff wird zum Hirnfutter für eine neue Generation von Lesern: die popkulturellen Nerds, die bald ihre Privatwelten zum ganz großen Universum erklären und mit der totalen Introspektion des realen und medialen Alltags die Macht der Bloggersphäre und Social Networks begründen.“ „Was heißt ,Introspektion‘?“ „Selbstbetrachtung. Der nach innen gerichtete Blick hätte vielleicht auch bei Donald zur Selbsterkenntis geführt. Nach Sigmund Freuds Libidotheorie kann das hilfreich sein.“ „Was soll denn das sein: Libidotheorie?“ „Die Energie des Sextriebs. Eine Theorie, die womöglich viele Phänomene von Donalds krankem Seelenlebens erklären könnten.“ „Glaube ich nicht. Donald ist eher so was wie ein soldatischer Mann.“ „Ein was?“ „Donald nähert sich jeder Frau in einer Mischung aus Angst, Mystifizierung, Verklärung, Herabsetzung und Gewalttätigkeit.“ „War Donald Ihnen gegenüber gewalttätig?“ „Nein. Es war anders. Ich kann es nicht erklären.“ „Hat Donald um sich geschlagen, wenn es nicht mehr anders ging?“ „Nein. Aber er hat mich komplett entsexualisiert.“ „Was heißt das?“ „Er hat bloß fantasiert, statt mich real zu begehren. Er hat mich zum toten, idealisierten Objekt erhöht. Das alles, um nur ja keinen realen Kontakt erleben zu müssen.“ „Vielleicht war es eine Art psychischer Mord bei lebendigem Leibe?“ „Ich weiß es nicht. Er hat jedenfalls einen Hass gegen mich gezeigt, der in Wahrheit gegen sich selbst gerichtet war. Und dazu haben wir Champagner getrunken. Das war alles.“| “
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