la juive – die jüdin

karl leiCh-gallanD
la juive – Die jüdin
„ihr scheut erinnerung?
Man kann ihr besser nicht die Schauer nehmen,
Als wenn man sie zum Leben wieder weckt.“
— arthur Schnitzler, paracelsus
> Karl Leich-Galland
La Juive
> Die juli-revolution des jahres 1830 hatte in frankreich der herrschaft des letzten
Bourbonenkönigs ein ende gesetzt. Das neue régime, an dessen Spitze der „Bürgerkönig“
louis-philippe stand, stellte ein Bündnis unterschiedlicher kräfte der liberalen Bourgeoisie
dar. Die beiden wichtigsten gruppierungen wurden bald mit den namen „partei der
ordnung“ und „partei der Bewegung“ belegt. in scharfer opposition zu den neuen machthabern
standen zum einen die republikanisch-demokratischen kräfte und zum anderen der
großgrundbesitzende, monarchisch-legitimistische adel, der seine vorherrschaft mit dem
Sturz karls X. eingebüßt hatte. Diese politischen gegensätze wurden verstärkt durch
ideologische frontstellungen, wobei besonders kirchliche erneuerungsbestrebungen und
eine der aufklärung verbundene Denkweise einander unversöhnlich gegenüberstanden.
im kampf der ideen und materiellen interessen stellte das große pariser opernhaus, in dem
musikdramatische Werke durchweg in der landessprache dargeboten wurden, ein instrument
der volksbeeinflussung allerersten ranges dar. Die hier zur aufführung gebrachten opern
und Ballette waren für ein breites, viele soziale Schichten umfassendes publikum bestimmt;
wie sonst hätte sich der weiträumige, fast 2000 zuschauer und -hörer fassende Saal dreimal
wöchentlich füllen lassen? auswahl und ausarbeitung der zu komponierenden opernstoffe
oblagen zu Beginn der 1830er jahre dem neuernannten „unternehmer-Direktor“ véron so-
wie dem „dramatischen autor“ eugène Scribe, der an den pariser opernhäusern lange zeit
eine beherrschende Stellung einnahm. Beide unterlagen der aufsicht einer fünfköpfigen über-
wachungskommission, deren mitglieder vom innenminister ernannt waren.
Dieses leitungsgremium, das sicherlich auch vom marquis aguado, dem Darlehnsgeber
vérons beeinflusst wurde, begann im jahre 1832 mit der planung und schrittweisen aus-
arbeitung von zwei fünfaktigen historischen opern, die eine eigenartige parallelität aufweisen.
es sind dies, in der reihenfolge ihrer uraufführungen, die von fromental halévy komponierte
La juive (1835) und Les Huguenots (1836), musik von giacomo meyerbeer, beides
komponisten, die sich im gegensatz zur familie mendelssohn von ihrer überkommenen
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