NPHM_Herbst 2015

WERKEINFÜHRUNG
ein mit dem Polonaisen-artigen Rondothema. Das Thema endet mit einem
Trugschluss auf B-Dur, und ein kurzes, energisches Orchesterzwischenspiel
leitet über zum ersten Couplet, das in G-Dur steht und an das Hauptthema
des ersten Satzes erinnert. Dann erklingt das Rondothema zum zweiten
Mal, diesmal verkürzt, und leitet über zum strahlend-optimistischen zweiten
Couplet in H-Dur. Ein kräftiges Fugato im Orchester leitet zurück zum Rondothema,
das dieses Mal in fis-Moll endet. Jetzt beginnt die Schlussstretta. Die
Melodie des ersten Couplets wird heraufbeschworen, das Tempo steigert
sich mehr und mehr, und in rasanten Läufen auf- und abwärts stellt der Solist
sein Können unter Beweis. Eine weitere Steigerung führt das Konzert zum
strahlend-effektvollen Schluss, doch bis zuletzt alterniert die Grundtonart
D-Dur mit der Mollsubdominante g-Moll, als würde der Komponist dem
auftrumpfenden Ende selbst nicht so recht trauen.
Das Flötenkonzert von Carl Reinecke erlebte am 15. März 1909 in Leipzig
seine Uraufführung; Maximilian Schwedler spielte den Solopart. Die Presse
schrieb: „Der bekannte Leipziger Flötenvirtuos Maximilian Schwedler, erster Flötist
des Gewandhausorchesters und Lehrer am Leipziger Konservatorium, trug ein ihm
gewidmetes Flötenkonzert, eines der neuesten Werke des Altmeisters Karl Reinecke,
vor. Es ist ein sehr dankbares, dem spielerischen Charakter des Instrumentes fein
entgegenkommendes Werk, das Herr Schwedler mit schönem, breiten Ton in der
Cantilene und mit wahrhaft virtuoser Glätte in der Figuristik brillant vortrug.“ Dem
ist kaum etwas hinzuzufügen. Das sehr dankbare, dem spielerischen Charakter
des Instruments fein entgegenkommende Werk hat sich eben wegen dieser
Vorzüge bis heute im Repertoire der Flötisten gehalten, und es gehört zu den
ganz wenigen Flötenkonzerten der Spätromantik, die nicht der Vergessenheit
anheimgefallen sind.
Wolfgang Amadé Mozart
Konzert A-Dur für Klarinette und Orchester KV 622
Allegro
Adagio
Rondo: Allegro
„Ach, wenn wir nur clarinetti hätten! – Sie glauben nicht was eine sinfonie mit
flauten, oboen und clarinetten einen herrlichen Effect macht!“ So heißt es in
einem Brief, den Mozart 1778 aus Mannheim an seinen Vater im heimischen
Salzburg schrieb. Der Komponist kannte Klarinetten bis dahin nur aus der
Militärmusik; in Mannheim aber hörte er die dortige Hofkapelle, wo Klarinetten
im Sinfonieorchester mitwirkten. Diese Kombination war für Mozart
neu, und er war begeistert. Spätestens seit dem Mannheim-Aufenthalt zählte
die Klarinette zu Mozarts Lieblingsinstrumenten, und er war bestrebt, in alle
Orchester, mit denen er zu tun bekam, auch Klarinetten zu integrieren. Nicht
immer mit Erfolg; man kann aus den Partituren ersehen, wann der Komponist