Die Villa d`Alton in Halle. In: Christian Daniel Rauch. Beiträge zum ...

Findeisen, Peter: Die Villa d`Alton in Halle. In: Christian Daniel Rauch. Beiträge
zum Werk und Wirken. Hrsg. v. Max Kunze, 1980, 58-67.
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Dem Wohnhaus der Familie d'Alton in Halle, Schimmelstraße Nr. 8, wurden,
nachdem Karl Eggers 1881 zu Geschichte und Bestand Grundsätzliches mitgeteilt
hatte, in neuerer Zeit zwei kleinere Beiträge gewidmet 1 . Hatte Eberhard Ruhmer
1948 noch schreiben können: „Es handelt sich darum, zu retten, was zu retten ist“,
so war Kurt Marholz' Beitrag ein Nachruf auf ein Haus, das dank seiner Bezüge zur
Biographie Christian Daniel Rauchs, als Frühwerk des Architekten Johann Heinrich
Strack und als Sammlung mannigfacher bildhauerischer Zeugnisse historische
Quelle und Kunstwerk zugleich war.
Relativ geringe Schäden wurden dem 1835 errichteten Bau zum Verhängnis,
obwohl sich Heinrich Schuster als Mitarbeiter des Landeskonservators intensiv um
die Rettung bemüht hatte und dabei vom baukünstlerischen Ausschuß der
Stadtverordnetenversammlung und Stadtbaurat Heilmann unterstützt wurde. Im Lauf
des Jahres 1947 wurden wiederverwendbare Materialien ausgebaut, und im Mai
1948 mußte die Dienststelle des Landeskonservators sich das Scheitern aller
Versuche zur Rettung des Hauses eingestehen. Das Gebäude wurde bald darauf
abgebrochen. Nach einer Mitteilung des Kurators der Universität, der Eigentümerin
des Hauses, an den Landeskonservator waren im Februar 1948 „die noch erhaltenen
Reliefe ausgebaut und in einem Keller der Chirurgischen Klinik untergebracht, wo sie
als gesichert anzusehen sind“ 2 . Dreißig Jahre später sind dort keine Bildwerke aus
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der Villa mehr nachweisbar. Ihre Zerstörung zusammen mit dem Gebäude muß als
sicher angesehen werden 3 . Unter diesen Umständen kommt den Photographien von
1946 in der Arbeitsstelle Halle des Instituts für Denkmalpflege eine besondere
Bedeutung zu. Sie werden durch einige Photos und Bauzeichnungen - im Stadtarchiv
Halle - ergänzt.
Das Haus gehört als Typus dem „italienischen Villenstil“ der Schülergeneration
Schinkels an (Abb. 16). Strack hatte 1828 mit seinem Weinberghaus-Entwurf für
Sanssouci „das erste überzeugende Beispiel vom Villenstil der Schinkelschule“
gegeben 4 . Die großzügige Terrassierung mit Pergolen, wie sie eine
Entwurfsperspektive im Stadtarchiv zeigt (Abb. 18), kam wohl nur eingeschränkt zur
Ausführung. An der Rückseite des Hauses (Abb. 19) hatte Strack mit Kopien von
Rauchs bacchantischen Reliefs der Großen Laube bei den Römischen Bädern in
Sanssouci, von 1834, jenen locus amoenus, der dem Bild eines heiteren, glücklichen
Lebens in der von Antiken belebten Welt Italiens entsprach, zitiert. In dieserart heitergelassener
Umwelt wünschte Rauch die Familie seiner Tochter gedeihen zu sehen,
hierhin zog es ihn, den Frühverwitweten, in freien Tagen. (Der Blick aus Rauchs
Zimmer, nach Westen, über den Schießgraben und die Stadmauer hinweg, bot mit
den mittelalterlichen Umrissen der Altstadt einen fühlbaren und wohl auch gesuchten
Gegensatz hierzu). Zwei Marmorsäulen rahmten den Weg zum Garten, von den
Büsten des Winckelmannschen Fauns und Kants, beides Arbeiten Rauchs, bekrönt.
Die in der Ansichtszeichnung vor der Hauptfassade geplante Säule mit Standfigur
inmitten eines Rasenstückes wurde nicht ausgeführt. Statt ihrer stand ein bronzener

Schalenbrunnen vor dem Haus (Abb. 20), in dessen zierlichem Schaft drei
Knabenfiguren Platz hatten. In Rauchs Werk kann dieser Brunnen an anderer Stelle
nicht nachgewiesen werden.
Strack wäre in der Lage gewesen, eine pompejanische De-
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koration für das Innere des Hauses zu entwerfen, wie er es bald darauf für die Villa
Wegener tat. Es war jedoch Rauchs besonderer Wunsch, in Halle „Erinnerungen aus
thätigster Zeit und der Nähe so lieber Freunde“ zu sehen, sein „Stammbuch“, wie er
das Ganze nennt; „Aufraum der Werkstatt“ wie in seinem Berliner Atelier einerseits -
d. h. Gipsabformungen der Tonmodelle einzelner Werke -, Proben der ihm
befreundeten Bildhauer und Schüler andererseits. Dabei waren es keineswegs
Nebenprodukte, die hier eingebaut wurden. Speziell für den Westgiebel, zur Straße
hin, skizzierte Rauch Modelle für eine Gruppe der drei Horen.
Man betrat das Haus durch das an der Nordseite gelegene Treppenhaus, auf
dessen oberstem Podest - nach Eggers - eine Minerva aufgestellt war. Die
überlieferten Athenen Rauchs sind freilich Reliefs. Eine Zeichnung 5 (Abb. 21) zeigt
statt der Minerva die Statue eines Knaben. Von hier aus war der Flur zugänglich, der
in einem achteckigen Raum mit Oberlicht endete (Abb. 22). Mit antikisierenden
Figuren ausgestattet bezeichnet ihn Ruhmer als den „in architektonischer und
dekorativer Hinsicht schönsten Teil des ganzen Hauses, unvergleichlich stilvoll und
feierlich“. Insgesamt waren etwa 120 Reliefs im Haus angebracht, konzentriert im
Treppenhaus. Ihre Anordnung ist für die hausseitige Längswand aus dem Photo
(Abb. 23) gut ablesbar: Die unterste Reihe begann erst über der Ebene des oberen
Treppenpodestes. Sie bestand aus acht mittelgroßen Bildnistondi, der, als zweite
Reihe, zwei lange figurale Reliefstreifen folgten. Zehn kleine Bildnismedaillons
bildeten die dritte Reihe, während darüber sechs größere in quadratischen
Rahmungen das hochrechteckige Relief einer Borussia flankierten. Dieses Bildwerk
übergriff als einziges die Reihenordnung; ihm zur Seite bildeten zwei Längsstreifen
die fünfte Reihe. Die oberste, sechste Reihe war mit wechselnden Formaten
ebenfalls symmetrisch komponiert. Ebenso war die gegenüberlie-
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gende Fensterwand, wenngleich auch nicht spiegelgleich, so doch immerhin
symmetrisch dekoriert und stimmte zumindest in der Abfolge von sechs Reihen mit
der Südwand überein. Eine klare Komposition bestimmte auch die Innenwand über
der Tür. Rauchs Streben nach einer sorgfältigen symmetrischen Anordnung ist auch
von seiner Korrespondenz mit Lund hinsichtlich der Maße der von ihm erbetenen
Stücke bekannt. Ausgewogen symmetrisch erscheint auch eine Wand deren Mitte
das Bildnis von Charlotte von Preußen einnimmt (Abb. 24): unter ihr eine
Dreiergruppe mit Liszts Porträt in der Mitte, darunter das Seelenbildnis vom Grabmal
der Frau Cooper. Über Agnes drei größere Plaketten: ein Genius mit Cartellino (Abb.
25), seitlich zwei Najaden auf Delphinen (Abb. 26, 27).
Die mehrfigurigen Bildwerke und die Borussia an der Südwand des
Treppenhauses sind Bestandteile von Rauchs Berliner Blücherdenkmal, 1825/26.
Borussia wird in der 5. Reihe von den Genien des Ruhmes und der Gruppe mit den
Flüssen Katzbach und Loire gerahmt - Reliefs der mittleren Zone dieses Denkmals,
doch aus ihrem originalen Zusammenhang genommen. Die langen Reliefs darunter

gehören zum Sockel: Auszug aus Breslau und der Zug aus Frankreich, an der
Fensterseite gegenüber auch der Marsch durch Deutschland. Das große Rechteck -
über der Haustür sinnvoll angebracht - ist die Personifikation des Friedens, ebenfalls
vom Blücherdenkmal. Gegenüber der Borussia war vielleicht die Viktoria dieses
Monuments in die Fensterwand eingelassen.
Als Verfertiger der Porträtreliefs treten neben Rauch inschriftlich Friedrich
Tieck, David d'Angers, Friedrich Drake, Ernst Rietschel, Hermann Schievelbein, 13.
Thorvaldsen, Blaeser und Gustav Metz entgegen. Überliefert sind ferner Arbeiten von
Schadow, Albert Wolff und Troschel.
Im ersten Kreis der Dargestellten steht die Familie. Die reizende Folge aller
sechs Enkelkinder, 1836-46, hing natür-
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lich im Haus. Rauch hatte seine Tochter Agnes schon 1822 mit einer Büste
porträtiert. Ein Reliefbildnis ist 1838 zu datieren. Das Bildnis des Schwiegersohns
Rauchs, Eduard d'Alton (Abb. 28), muß auch ein Werk Rauchs sein, es hing jedoch
nicht neben Agnes, sondern in der untersten Reihe der Hausseite des
Treppenhauses, zwischen den Bildnissen Fr. Schinkels und C. L. v. Knebels. Von der
1831 geschaffenen, für Halle nicht mehr nachweisbaren Büste weicht diese
Darstellung des bereits 1854 verstorbenen Schwiegersohnes erheblich ab. Rauch
selbst könnte in einem Profilbildnis von Fr. Drake dargestellt sein (Abb. 31), das ihn
dann allerdings verhältnismäßig jung zeigen würde. (Drake hat Rauch 1834, 1837
und 1852 porträtiert. Das vorliegende, bis auf die Künstlersignatur unbezeichnete
Tondo ist diesen Bildnissen nicht verwandt.)
Eine Reihe von Künstlerporträts war 1946/48 noch erhalten. Charakteristisch
für diese Reibe ist ihre Verflechtung von Dargestelltem und Künstler in dem Sinne,
daß z. B. Rietschel oder Thorvaldsen sowohl mit eigenen Werken als auch mit ihrem
Bildnis vertreten sind. Im einzelnen lassen sich die Porträts folgender Bildhauer
nachweisen:
Gottfried Schadow (1764-1850), von dessen Enkelschüler Hermann
Schievelbein: Treppenhaus, Südseite, unterste (1.) Reihe, 2. v. West. 1811
und 1812 hatte Rauch den Meister porträtiert (Abb. 30).
Ernst Rietschel (1804-1861), von Gustav Metz, gemeinsamer Schüler von
Rauch und Rietschel, der der bedeutendste Schüler Rauchs war. Rauch an
Rietschel, 1836: „damit Sie und ihre Hand auch dort verewigt werden“. Gleiche
Reihe, 4. von West (Abb. 42).
Bertel Thorwaldsen (1770-1844), vermutlich von Rauch. Rauch hatte 1816
eine Büste Thorwaldsens geschaffen. Mit Reinhardts Porträt (s. unten)
zusammen entstand dieses
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Tondo offenbar kurz vor 1839 und war in einem nicht bestimmbaren Raum des
Hauses gegenüber der Wand mit dem Porträt der Prinzessin Charlotte
angebracht. Seit ihrer gemeinsamen Zeit in Italien waren beide Männer
einander freundschaftlich verbunden (Abb. 33).
Friedrich Tieck (1776-1851), wohl von Friedrich Drake, dem Schüler Rauchs.
Im Treppenhaus, Südseite, 4. Reihe, östlich neben der Borussia. Die

Zuweisung des auf dem Photo kaum noch erkennbaren Reliefs gründet sich
auf die am Halsschnitt sehr schwach lesbare Signatur.
Die Bildnisse der Schüler und Freunde Rauchs, Johann Heinrich Dannecker,
Ludwig Wichmann, Reinhold Begas, Albert Wolff, Friedrich Drake, August Kiß,
Johann Christian Ruhl, P. J. Clodt von Jürgensburg und August Wredow, überliefert
Eggers, ohne daß diese durch Abbildungen nachweisbar wären. Als Standort ist aber
unter anderem die 3. Reihe der Südwand des Treppenhauses zu vermuten, deren
Tondi nicht mehr benennbar sind.
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Eine nur wenig kleinere Gruppe bilden die Maler:
Johann Christian Reinhardt (1761-1847), vermutlich von Rauch (Abb. 32).
Carl Gustav Carus (1789-1869), als Arzt zugleich für d‘Alton ein Kollege, von
seinem Schwiegersohn Ernst Rietschel. Datiert 1845, Treppenhaus Nordseite,
unterste Reihe, 2). West. (Abb. 29).
Eduard Bendemann (1811-1889) von Rauch. Als Schüler und Schwiegersohn
Schadows war er neben diesem in der unteren Reihe der Südwand des
Treppenhauses, dicht neben der Tür, plaziert (Abb. 34).
Moritz von Schwind (1804-1871). Das Porträt hing vermutlich nicht im
Treppenhaus und stamme wohl auch nicht von Rauch. Schwind verehrte den
Meister, die per-
sönlichen Kontakte mögen aber selten geblieben sein 6 (Abb. 35).
Die Porträts von Karl Friedrich Lessing, W. Wach, Carl Wilhelm Sohn und J.
W. Schirmer sind nicht mehr bildlich nachweisbar. 7 Als Architekten treten Karl
Friedrich Schinkel (1781-1841 von Rauch und Blaeser, 1. Reihe der Treppenhaus-
Südseite, 7. von West) (Abb. 36), Gustav oder Wilhelm Stier und der Baumeister der
Villa. J. H. Strack, auf. Auch Stracks und Stiers Bildnisse sind nicht mehr zu belegen.
Dichter und Musiker nehmen einen geringeren Raum in Rauchs „Stammbuch“
ein:
Goethes Porträt stammt sicher von Rauch; es gibt die Büste von 1820, in die
Fläche umgesetzt., wieder (Abb. 37).
Adalbert von Chamisso (1781-1838), von David d‘Angers. 1834 hatte der
Bildhauer Berlin besucht und dabei Rauch, Schinkel und Chamisso porträtiert.
Das kleine Bildnis des Dichters nimmt an der Westwand des Treppenhauses
einen Ehrenplatz ein (Abb. 38).
Franz Liszt (1811-1886). Kleines Porträt, unter dem der Prinzessin Charlotte.
Eine umfangreiche Gruppe voll Gelehrten und weiteren Persönlichkeiten
rundet das Ganze zur Vielfalt hin ab:
Friedrich Hegel (1770-1831). Vermutlich in der 4. Reihe der
Treppenhaus-Südwand (Abb. 39).
Henrik Steffens (1773-1845), voll B. Thorwaldsen. Im Treppenhaus, Standort
ungeklärt (Abb.41).

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Carl Ludwig von Knebel (1744-1834) von Fr. Tieck. Treppenhaus, untere
Reihe der Südwand, 5. voll West. Das Relief - die Marmorausführung in der
Zentralbibliothek
der deutschen Klassik, in Weimar - entstand 1834 nach dem Modell von 1820 8
(Abb. 40).
Immanuel Kant (1724-1804). Die Kant-Büste auf einer Säule an der
Gartenseite des Hauses wurde schon genannt. Das Relief befand sich nicht im
Treppenhaus. Es ähnelt in der Auffassung dem Bildnis der Kant-Figur an
Rauchs Friedrich-Denkmal, 1849 (Abb. 43).
Johann Friedrich Blumenbach (1752-1840). 4. Reihe der Südwand des
Treppenhauses, 5. von West.
Ohne Abbildung sind schließlich die Bildnisse von Hufenlandt, Alexander von
Humboldt und Beuth zu nennen. Ein Relief, wohl von der Südwand des
Treppenhauses, konnte nicht bestimmt werden, wie auch eine Reihe der
benennbaren Porträts noch einem Künstler zugewiesen werden müßte. Im Haus
waren ferner Reliefs von Tiecks Scharnhorst Grabmal vorhanden. Das eigens
gerahmte Ganzfigur-Relief des Generals von Gneisenau (Abb. 44) gehört zum
rückseitigen Fries des Berliner Blücherdenkmals.
Am 21. Mai 1836 notierte sieh Hauch: „In Halle bei den Meinigen
angekommen, sah ich bald den Neubau des Hauses und Gartenanlage in der
Schimmelgasse, welcher alle meine Erwartungen übertraf, indem Beides so schön
als zweckmäßig in sich vereinigend ein angenehmes Ganzes bildete“. Und am 17.
Dezember: „Das neue Haus war erleuchtet, Agnes und Eduard empfingen uns mit
Freudenthränen, denn unser gemeinsames Glück war groß und wohltuend in vielen
Beziehungen welches besonderes durch die Hoffnung erhöht wurde, eines
dauernden und frohen Genusses im neu geschaffenen Wohnsitze mit den Kindern
sich erfreuen zu dürfen“. 9
Die Villa d'Alton war zweifellos als lieblicher Ort erwünscht, und Agnes Hauch mochte
von ihrem Vater als der Genius huius loci empfunden worden sein. Das „Stammbuch“
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der Freunde und die Erinnerung an die ruhmvolle Vergangenheit, in der Rauch die
Befreiung des Landes erlebte, war es zugleich. Unter den Persönlichkeiten jener
Jahre stand er der Königin Luise nahe, deren Büste im Gartensaal Platz gefunden
hatte, ein Platz, der mehr Erfüllung bedeutet als die vorbereitende Situation des
Treppenhauses. Die Büsten Friedrich Wilhelm III. und seines Sohnes sind nicht nur
die Regenten, denen Rauch diente, sie repräsentieren zugleich die für Rauch nicht in
Frage stehende Identität von Dynastie und Staat. Die gute Regentschaft, Frieden und
Befreiung vom äußeren Feind sind die Voraussetzungen für den Kreis der Freunde
und die schöpferische Arbeit des Künstlers, der ohne Neid zum Vergleich bereit ist.
Im Gelingen des Werkes offenbart sich seine Vervollkommnung als Arbeit an sich
selbst, die bei Rauch ein Zurückhalten der Emotion ist. Wie seinen besten Werken ist
auch dem Bildprogramm der Villa d'Alton der Sinn für das Maßvolle und
Angemessene eigen 10 .

Anmerkungen
1 Friedrich und Karl Eggers, Christian Daniel Rauch Bd. 3-5, Berlin 1886-1891. - Eberhard Ruhmer,
Das d'Altonsche Haus in Halle. In: Jahrbuch der Landeshauptstadt Halle 1948, S. 55-58, und Kurt
Marholz, Des Saalestromes Beschreibung, in: Monatshefte für Halle und den Saalkreis, 5. Jg. 1.958,
S.290-296.
2 Institut für Denkmalpflege, Arbeitsstelle Halle. Ortsakte Stadt Halle, 1937-1953 und Stadtarchiv
Halle, Bauakte Schimmelstr. 8. Dem Direktor des Stadtarchivs, Herrn Dr. Piechocki, ist für sein
freundliches Entgegenkommen bei der Bearbeitung dieser Unterlagen sehr zu danken.
3 Zunächst war erwogen worden die Gipse dem Archäologischen Museum der Universität zu
überweisen. Sie befinden sich jedoch nicht in dieser Sammlung (Auskunft von Herrn Dr. Oppermann,
Halle). Weder die Allgemeine Verwaltung der Chirurgischen Universitätsklinik, noch das ältere, jetzt im
Ruhestand lebende Personal, das Frau Moerl, Halle, freundlicherweise befragte, hält eine auch nur
zeitweilige Unterbringung der Reliefs in der Chirurgischen Klinik für denkbar. Nach meinem Vortrag in
Stendal unternahm es Frau Dr. Götting, Halle, die Spuren weiterzuverfolgen und erhielt von Herrn
Schwertner, Potsdam, der 1948 in der Bauverwaltung der Universität beschäftigt gewesen war, die
Auskunft, daß die Villa samt den noch vorhandenen Reliefs seinerzeit abgebrochen worden sei.
Nachdem vor einem Jahrzehnt das Kunstgeschichtliche Institut der Universität die Plastiken nicht
mehr auffinden konnte, dürfte der Verlust der Sammlung jetzt eindeutig feststehen. Frau Dr. Götting
sei für ihre Mitarbeit hiermit besonders gedankt.
4 Vgl. Eva Börsch-Supan, Berliner Baukunst nach Schinkel 1840-70. München 1977, S. 113.
5 Nur als Photo im Stadtarchiv Halle nachweisbar.
6 Vgl. Otto Stoessl, Moritz von Schwind. Briefe. Leipzig 1924, S. 204, 387.
7 W. Wachs Bildnis, nicht einzeln photographiert, befand sich über dem Tonto Goethes und gehört
formal zu den quadratisch gerahmten Porträts der 4. Reihe. Es bleibt offen, ob Goethe und Wach
östlich des Bildausschnittes von Abb. oder an der Nordseite angebracht waren.
8 Hellmuth Freiherr von Maltzahn, Karl Ludwig Knebel, Goethes Freund. Jena 1929, Abb. 11.
9 Staatliche Museen Berlin, Archiv der National-Galerie. Briefnachlaß Chr. Rauch. C.6. (1833-41).
10 Helmut Börsch-Supan, Christian Daniel Rauch. In: Aurora 37, 1977. S. 155-160. Den Hinweis auf
diesen Aufsatz verdanke ich Herrn Dr. Heinrich Magirius, Radebeul.
Sämtliche Aufnahmen wurden vom Institut für Denkmalpflege, Arbeitsstelle Halle, angefertigt, für die
Abbildungen 2, 3, 5 und 6 nach Vorlagen des Stadtarchivs Halle.