Die Villa d`Alton in Halle. In: Christian Daniel Rauch. Beiträge zum ...

Schalenbrunnen vor dem Haus (Abb. 20), in dessen zierlichem Schaft drei
Knabenfiguren Platz hatten. In Rauchs Werk kann dieser Brunnen an anderer Stelle
nicht nachgewiesen werden.
Strack wäre in der Lage gewesen, eine pompejanische De-
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koration für das Innere des Hauses zu entwerfen, wie er es bald darauf für die Villa
Wegener tat. Es war jedoch Rauchs besonderer Wunsch, in Halle „Erinnerungen aus
thätigster Zeit und der Nähe so lieber Freunde“ zu sehen, sein „Stammbuch“, wie er
das Ganze nennt; „Aufraum der Werkstatt“ wie in seinem Berliner Atelier einerseits -
d. h. Gipsabformungen der Tonmodelle einzelner Werke -, Proben der ihm
befreundeten Bildhauer und Schüler andererseits. Dabei waren es keineswegs
Nebenprodukte, die hier eingebaut wurden. Speziell für den Westgiebel, zur Straße
hin, skizzierte Rauch Modelle für eine Gruppe der drei Horen.
Man betrat das Haus durch das an der Nordseite gelegene Treppenhaus, auf
dessen oberstem Podest - nach Eggers - eine Minerva aufgestellt war. Die
überlieferten Athenen Rauchs sind freilich Reliefs. Eine Zeichnung 5 (Abb. 21) zeigt
statt der Minerva die Statue eines Knaben. Von hier aus war der Flur zugänglich, der
in einem achteckigen Raum mit Oberlicht endete (Abb. 22). Mit antikisierenden
Figuren ausgestattet bezeichnet ihn Ruhmer als den „in architektonischer und
dekorativer Hinsicht schönsten Teil des ganzen Hauses, unvergleichlich stilvoll und
feierlich“. Insgesamt waren etwa 120 Reliefs im Haus angebracht, konzentriert im
Treppenhaus. Ihre Anordnung ist für die hausseitige Längswand aus dem Photo
(Abb. 23) gut ablesbar: Die unterste Reihe begann erst über der Ebene des oberen
Treppenpodestes. Sie bestand aus acht mittelgroßen Bildnistondi, der, als zweite
Reihe, zwei lange figurale Reliefstreifen folgten. Zehn kleine Bildnismedaillons
bildeten die dritte Reihe, während darüber sechs größere in quadratischen
Rahmungen das hochrechteckige Relief einer Borussia flankierten. Dieses Bildwerk
übergriff als einziges die Reihenordnung; ihm zur Seite bildeten zwei Längsstreifen
die fünfte Reihe. Die oberste, sechste Reihe war mit wechselnden Formaten
ebenfalls symmetrisch komponiert. Ebenso war die gegenüberlie-
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gende Fensterwand, wenngleich auch nicht spiegelgleich, so doch immerhin
symmetrisch dekoriert und stimmte zumindest in der Abfolge von sechs Reihen mit
der Südwand überein. Eine klare Komposition bestimmte auch die Innenwand über
der Tür. Rauchs Streben nach einer sorgfältigen symmetrischen Anordnung ist auch
von seiner Korrespondenz mit Lund hinsichtlich der Maße der von ihm erbetenen
Stücke bekannt. Ausgewogen symmetrisch erscheint auch eine Wand deren Mitte
das Bildnis von Charlotte von Preußen einnimmt (Abb. 24): unter ihr eine
Dreiergruppe mit Liszts Porträt in der Mitte, darunter das Seelenbildnis vom Grabmal
der Frau Cooper. Über Agnes drei größere Plaketten: ein Genius mit Cartellino (Abb.
25), seitlich zwei Najaden auf Delphinen (Abb. 26, 27).
Die mehrfigurigen Bildwerke und die Borussia an der Südwand des
Treppenhauses sind Bestandteile von Rauchs Berliner Blücherdenkmal, 1825/26.
Borussia wird in der 5. Reihe von den Genien des Ruhmes und der Gruppe mit den
Flüssen Katzbach und Loire gerahmt - Reliefs der mittleren Zone dieses Denkmals,
doch aus ihrem originalen Zusammenhang genommen. Die langen Reliefs darunter