KuS 2017-1

01 | 2017 HANDWERK IN DER DENKMALPFLEGE

Ausgewiesene Fachleute 

mit ausgezeichneten Referenzen 

empfehlen sich 

für Renovationen 

und Restaurierungsarbeite 

Roland E. Schmitt AG 

Natursteine – Restaurationen 

9011 St. Gallen, 9100 Herisau und 

9642 Ebnat-Kappel 

Telefon 071 353 90 00 

Fax 071 353 90 01 

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Tannenbaum, Herisau; SBG St. Gallen und Oceanic, St. Gallen; Kirche 

Amriswil; Kirche Romanshorn; Kirche Niederuzwil; Kirche Sennwald; 

Kirche Mogelsberg; Kirche Nesslau; Kirche Andwil; Apotheke Hausmann, 

St. Gallen; Sparad, St. Gallen; Haus Museums strasse 1, St. Gallen; Kirche 

Ricken; Kirche Bazenheid; Goldschmied Wipf, Wil; Stadtkirche Wil; Kirche 

Flums; Kirche Mels; Kirche Oberegg innen; Kath. Kirche, Bütschwil; Kath. 

Kirche St. Otmar, St. Gallen. 

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Stücke aus dem Steinbruch Lochmüli in Teufen. 

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Prehlstrasse 20 

3280 Murten 

Telefon 026 670 24 35 

Brunnen: Lessoc FR, Part-Dieu bei Bulle; Brunnen Vucheret und du Port, 

Estavayer-le-Lac; Font bei Estavayer; Altstadtbrunnen Murten; St.Johannsen, 

Kalksteinbrunnen 1632. Ringmauern Murten: Hexenturm; St.Johannsen: 

Scheibentor, Turm und Westfassade Kirche; Murten, Bubenbergfigur von 

1955 von Willy Burla und Freiburg, Staatswappen Kanzlei, in Zusammenarbeit 

mit Tobias Hotz th-conservations; Murten Deutsche Kirche, Chorboden; 

Rathaus Murten, Bubenbergfigur 1856 von Niklaus Kessler; Primarschulhaus 

Murten, Stockgurt; Yverdon, Giebelfeld Ancienne Poste und Collège Place 

d’Armes; Freiburg, Bildhauerarbeiten Place Petit Paradis 1; Bildhauerarbeiten 

Château de Neuchâtel. 

Andreas Aeschbach 

Bildhauerei Steinrestaurationen 

Rain 42 

5000 Aarau 

Telefon 062 822 93 53 

Restaurationsarbeiten 

denkmalgeschützter Objekte 

wie Kirchen, Bürgerhäuser, 

Schlösser, sowie Skulpturen 

und Brunnen 

Figur von Hans Trudel 

Restauriert: A. Aeschbach 

FACHGERECHTE RESTAURIERUNGEN 

UNSERE AUFGABE

Inhalt 

Editorial 

HANDWERK IN DER DENKMALPFLEGE 

4 Aufruf zum Mutigsein 

6 «Eine europaweit einzigartige Ausbildung» 

10 «Den Teilnehmern eine Haltung vermitteln» 

14 Das Mausoleum des Grafen Siméon 

AUS- UND WEITERBILDUNG 

18 Karton – Hülle und Fülle 

20 Wie weiter in der Berufsbildung? 

PORTRÄT 

22 Die Kunstschaffenden vom Paradiesgärtli 

VERBÄNDE / BRANCHEN-INFO 

27 Zeitreisen im Burgund 

27 23. Bildhauer-Symposium Sur En 

27 Offene Ateliers in der Romandie 

27 Erfolgreiches NVS Round Table 

28 Neuer Weiterbildungslehrgang 

AGENDA 

30 Ausstellungen / Fachmessen / Verbandstermine 

TITELBILD 

Detail von der Frontseite des Mausoleums Siméon 

auf dem Thuner Stadtfriedhof; siehe Beitrag 

Seite 14–17. (Foto: Jonas Brandenberg) 

LIEBE LESERIN 

LIEBER LESER 

Das erste «Kunst und Stein» 

in der Nachfolge von Robert 

Stadler zu gestalten – keine 

leichte Bürde. Darüber hinaus 

habe ich als Biologin 

ziemlich viel mehr Ahnung 

vom Flechtenteppich auf einer steinernen Skulptur 

als von der Skulptur selber – es werden einige abenteuerliche 

Monate auf mich wie auf Sie zukommen. 

Immerhin: Ein glücklicher Zufall wollte es, dass just im 

November 2016 zum zweiten Mal die Abschlussprüfungen 

des Weiterbildungslehrgangs «Handwerker/in 

in der Denkmalpflege» durchgeführt wurden. Ich leite 

die Geschäftsstelle des Lehrgangs – mein erstes 

Schwerpunktthema war damit gesetzt. 

Die Weiterbildung «Handwerker/in in der Denkmalpflege» 

ist wichtig. Die erfolgreichen Absolventinnen 

und Absolventen stehen fortan bereit, wenn es um 

die Instandsetzung, den Unterhalt und den Schutz 

unserer historischen Bausubstanz geht. Sie sorgen 

dafür, dass das zunehmend bedrohte und vielfach 

bereits vergessene Wissen um traditionelle Materialien 

und Techniken erhalten bleibt. Und schliesslich 

werden sie als Nachfolgerinnen und Nachfolger ihrer 

heutigen Lehrpersonen darum bemüht sein, dieses 

Wissen auch an kommende Generationen weiterzugeben. 

A propos Erhalten: Auch Robert Stadler bleibt Ihnen 

– und mir – weiterhin erhalten. Sie können also zuversichtlich 

sein: Der schöne Altbau «Kunst und Stein» 

wird sich trotz Wechsel in der Redaktion nicht in einen 

traditionslosen Neubau verwandeln. 

Franziska Mitterecker, Redaktorin «Kunst und Stein» 

01/17 

3

Handwerk in der Denkmalpflege 

Fünf der sieben neuen 

Handwerker in der Denkmalpflege 

der Fachrichtung 

Naturstein. Von links nach 

rechts: Rolf Sprecher, Christopher 

Hernandez, Kaspar 

Zehnder, Jonas Brandenberg, 

Silvano Crameri. Nicht 

auf dem Bild: Giulian Caminada, 

Niklas Oelschläger. 

AUFRUF ZUM MUTIGSEIN 

AM 17. JANUAR 2017 FAND IM KULTURHAUS HELFEREI IN ZÜRICH ZUM ZWEITEN MAL DIE 

ABSCHLUSSFEIER DES LEHRGANGS HANDWERKER/IN IN DER DENKMALPFLEGE (HID) 

STATT. DIE FACHRICHTUNG NATURSTEIN WAR MIT SIEBEN ERFOLGREICHEN ABSOLVENTEN 

VERTRETEN. 

Franziska Mitterecker 

Die denkmalgeschützte Helferei des Grossmünsters 

in Zürich bot einen würdigen Rahmen für die 

Ehrung der 38 Berufsleute, die im November 2016 

die eidgenössische Abschlussprüfung zum/zur 

Handwerker/Handwerkerin 1 in der Denkmalpflege 

bestanden haben. Zwei intensive Jahre haben 

sie auf den eidgenössischen Fachausweis hingearbeitet; 

dass sie als Handwerker in der Denkmalpflege 

nun nicht einfach Inhaber eines beliebigen 

Weiterbildungstitels sind, sondern fortan einen 

wichtigen Beitrag zum Erhalt unserer Kulturgüter 

leisten können – und sollen! –, brachten die Referenten 

in ihren Ansprachen sehr deutlich zum 

Ausdruck: 

1 

Für bessere Lesbarkeit wird im Folgenden nur noch die 

männliche Form verwendet. 

Zu Stolz und Mut rief Niklaus Ledergerber, Denkmalpfleger 

der Stadt St. Gallen und Vizepräsident 

des Vereins HiD, die Absolventen in seiner Grussbotschaft 

im Namen der Konferenz der Schweizer 

Denkmalpflegerinnen und Denkmalpfleger auf. 

«Seien Sie mutig, Verantwortung für unsere Kulturdenkmäler 

zu übernehmen!» Mit diesem Appell 

forderte er die Anwesenden dazu auf, sich nicht 

nur in der künftigen Zusammenarbeit mit Denkmalpflegern, 

Bauherren, Architekten und Handwerkerkollegen 

engagiert einzubringen, sondern 

auch das erworbene Wissen und Können an jüngere 

Handwerkerkollegen weiterzugeben. 

Auch der eingeladene Gastreferent Alfred R. Sulzer, 

Bauherr und Ehrenpräsident von Domus Antiqua 

Helvetica, betonte in seiner Rede die Bedeutung 

erfahrener und spezialisierter Handwerker 

auf historischen Baustellen. Alfred R. Sulzer weiss, 

4 01/17

Alfred R. Sulzer, Bauherr 

und Ehrenpräsident von 

Domus Antiqua Helvetica. 


Unten: Niklaus Ledergerber, 

Denkmalpfleger der Stadt 

St. Gallen und Vizepräsident 

des Vereins HiD. 

DIE HANDWERKER IN DER DENKMALPFLEGE DER FACHRICHTUNG 

NATURSTEIN 2016 

Jonas Brandenberg, Steffisburg: Mausoleum Siméon. Interventionen 

zur Erhaltung. 

Giulian Caminada, Vrin: Grabmal Johann Jakob Hottinger, Friedhof 

Sihlfeld Zürich. 

Silvano Crameri, Frauenfeld: Klassizistische Sandsteintreppe an der 

alten Mühle «Zum kühlen Grund» in Guntershausen. 

Christopher Hernandez, Zürich: Flora Brunnen, Walchebrückenkopf 

Zürich; Umplatzierung und Renovation. 

Niklas Oelschläger, Basel: Dokumentation zur Restaurierung des Hauses 

zum Kirschgarten in Basel. 

Rolf Sprecher, Gais: Restaurierung Kirchturm Gais. 

Kaspar Zehnder, Rickenbach (ZH): Sandsteinrestaurierung am Kindergarten 

Reutenen in Frauenfeld. 

wovon er spricht: Er engagiert sich seit Jahren für 

den Erhalt sanierungsbedürftiger alter Gebäude, 

indem er sie erwirbt und in Zusammenarbeit mit 

der Denkmalpflege instand setzen lässt. Er rief die 

Absolventen auf, im oft von Spannungen geprägten 

Zusammenspiel von Bauherren und Architekten 

einerseits, Denkmalpflegern andererseits 

als Bindeglieder zu wirken, und durch sorgfältige 

eigene Analysen zur Entwicklung tragfähiger Lösungen 

beizutragen. 

ABSOLVENTEN DER FACHRICHTUNG 

NATURSTEIN 

Die Fachrichtung Naturstein konnte sieben neue 

Handwerker in der Denkmalpflege feiern. Doch 

damit nicht genug: Aus ihren Reihen kamen, wie 

schon zwei Jahre zuvor, auch zwei der besten Prüflinge. 

Für ihre hervorragende Abschlussarbeit und 

überzeugende Leistung an der Abschlussprüfung 

wurden im Anschluss an die Übergabe der Notenblätter 

individuell geehrt: 

Silvano Crameri, Steinbildhauer aus Frauenfeld, 

für die Abschlussarbeit «Klassizistische Sandsteintreppe 

an der alten Mühle ‹Zum kühlen Grund› in 

Guntershausen». 

Christopher Hernandez, Steinbildhauer aus 

Zürich, für die Abschlussarbeit «Flora Brunnen, 

Walchebrückenkopf Zürich: Umplatzierung und 

Renovation». 

Über die Wirkungsfelder ausgebildeter Handwerker 

in der Denkmalpflege, über die Chancen und Herausforderungen, 

die auf sie warten, sowie über Hintergründe 

des Lehrgangs HiD in der Fachrichtung Naturstein 

lesen Sie mehr in den folgenden Beiträgen. 

Die zweijährige berufsbegleitende Weiterbildung 

Handwerker/in in der Denkmalpflege 

vermittelt Berufsleuten aus acht 

verschiedenen Bauberufen die Kompetenz, 

historische Bauten und Objekte qualifiziert 

zu analysieren, stilgerechte Pläne für deren 

Sanierung und Instandhaltung zu erstellen 

sowie die erforderlichen Arbeiten professionell 

auszuführen. Der nächste Lehrgang 

beginnt im März 2017. 

In fachübergreifenden Basismodulen 

werden zunächst allgemeine Grundsätze 

der Denkmalpflege, Architektur und Kunstgeschichte 

vermittelt. Daran anschliessend 

erwerben die Teilnehmenden in ihrem jeweiligen 

Fachbereich das spezifische Wissen 

und Können, das sie in die Lage versetzt, 

wirksam zum Erhalt und dem Schutz von 

historisch wertvollen Bauten beizutragen. 

Die bestandene Abschlussprüfung führt 

zum eidgenössisch anerkannten Fachausweis 

Handwerker/in in der Denkmalpflege. 

www.handwerkid.ch / info@handwerkid.ch 

01/17 

5


«EINE EUROPAWEIT 

EINZIGARTIGE AUSBILDUNG» 

UNZÄHLIGE HISTORISCH WERTVOLLE BAUTEN UND OBJEKTE WARTEN IN DER SCHWEIZ 

AUF UNTERHALT DURCH QUALIFIZIERTE HANDWERKERINNEN UND HANDWERKER – EIN 

WAHRES ELDORADO FÜR ABSOLVENTEN DES LEHRGANGS «HANDWERKER/IN IN DER 

DENKMALPFLEGE». DOCH WIE FINDEN DIE VERWITTERTE SKULPTUR ODER DER DENKMAL- 

GESCHÜTZTE BRUNNEN UND DER SPEZIALISIERTE STEINMETZ ODER STEINBILDHAUER 

ZUEINANDER? 

Marco Marazzi: Mag sein, dass dies zu Beginn 

mitgespielt hat. In England beispielsweise muss 

jeder Handwerker, der auf einer historischen 

Baustelle arbeitet, eine Bewilligung haben, 

sonst kommt er nicht hinein. Dies war durchaus 

eine Vision beim Aufbau unseres Lehrgangs: 

Wenn die Denkmalpflege kommt und sagt, dieses 

Haus wird restauriert, sollen nur Handwerker 

mit einer entsprechenden Ausbildung für die 

Arbeiten zugelassen werden. 

Marco Marazzi (links), Bildhauer- und Steinmetzmeister, 2011-2015 

Vorstandsmitglied im Verein Handwerk in der Denkmalpflege (HiD), 

und Niklaus Ledergerber (rechts), Denkmalpfleger der Stadt St. Gallen 

und Vorstandsmitglied HiD seit 2011, sprechen über die Chancen und 

Schwierigkeiten, denen sich die Abgänger des Lehrgangs gegenübersehen, 

sowie über die Idee, die hinter der Weiterbildung steht. 

(Fotos: Franziska Mitterecker) 

Interview: Franziska Mitterecker 

«Kunst und Stein»: Der Lehrgang «Handwerker/in 

in der Denkmalpflege» wurde, nach 

einer vorangegangenen Pilotphase, 2012 aus 

der Taufe gehoben. In zahlreichen europäischen 

Ländern gibt es schon seit längerem 

Weiterbildungen für Handwerker im Bereich 

Kulturgütererhaltung und Denkmalpflege. 

War dies ein Anstoss, auch in der Schweiz eine 

eigene Ausbildung zu entwickeln? 

Niklaus Ledergerber: Das Ausland war aber 

nicht Anstoss in dem Sinne, dass wir uns gesagt 

hätten, «die Deutschen und Franzosen und Italiener 

haben etwas, wir müssen jetzt auch etwas 

haben». Vielmehr entstand der Lehrgang 

aus einem konkreten Bedürfnis heraus: Wir 

haben in der Schweiz nach einer Schätzung 

mehr als 80 000 Bauwerke von historischer Bedeutung. 

Diese müssen unterhalten werden. 

MM: Unser Lehrgang verfolgt auch ein ganz 

eigenes Konzept, das sich von den Weiterbildungen 

im Ausland grundlegend unterscheidet: 

Bei uns ist, über Theorie und handwerkliche 

Praxis hinaus, vor allem wichtig, dass die 

verschiedenen Gewerke miteinander kommunizieren 

und einander verstehen. Diese Verknüpfung, 

einerseits mit der Denkmalpflege, 

andererseits unter den Fachrichtungen, das ist 

das Besondere in der Schweiz, und etwas vom 

Wichtigsten, das diesen Lehrgang auszeichnet. 

Ist der Lehrgang international konkurrenzfähig? 

6 01/17


MM: Ich behaupte, die Ausbildung ist europaweit 

einzigartig und mit nichts anderem zu vergleichen. 

Ob ein ausgebildeter Handwerker in 

der Denkmalpflege im Ausland bestehen kann, 

ist dann allerdings vermutlich mehr eine finanzielle 

Angelegenheit. 

80 000 historisch bedeutende Bauwerke, das ist 

eine ziemliche Menge – wie lässt sich diese Zahl 

in die Nachfrage nach ausgebildeten Handwerkern 

in der Denkmalpflege übersetzen? 

MM: Im Augenblick ist es immer noch so, dass 

im Endeffekt der Preis entscheidet bei der Vergabe 

von öffentlichen Aufträgen. Ein Bewerber 

mag ausgebildete Leute in seinem Betrieb haben, 

der andere nicht – solange der Preis ausschlaggebend 

ist, bringt die Ausbildung keinen 

handfesten Vorteil bei der Vergabe. Ich denke, 

sobald es einmal mehr ausgebildete Leute gibt, 

wird sich dies ändern, dann kann die Denkmalpflege 

diese verlangen. Im Moment greift dies 

noch zu wenig. 

«FÜR UNS IST 

DIE QUALIFIKATION 

DER HANDWERKER 

AUSSCHLAGGEBEND.» 

weis erbringen, dass er das schon mindestens 

einmal gemacht hat. Wer kein entsprechendes 

Referenzobjekt angeben kann, kann von der 

Vergabe ausgeschlossen werden. Von da her 

ist es nicht reine Preissache. 

NL: Dies würde ich nicht so sagen. Klar, der 

Preis ist immer ein wichtiges Argument. Aber 

man hat auch im öffentlichen Beschaffungswesen 

die Möglichkeit, gewisse Grundkriterien 

festzulegen, und diese Möglichkeit nutzen wir 

auch. Wenn beispielsweise ein Maurer einen 

Kalkputz ersetzen muss, muss er den Nachlungen, 

die ihr abgebt, ist Qualität also das 

Hauptkriterium, und nicht der Preis? 

NL: Ja, immer. Für uns ist die Qualifikation der 

Handwerker ausschlaggebend. Es liegt uns 

auch aus ganz egoistischen Gründen daran, 

dass ein Auftrag an jemanden geht, der kompetent 

ist, ihn auszuführen: Dies bedeutet 

nämlich, dass wir mit der Baustelle nachher 

Die Denkmalpflege vergibt ja in der Regel 

Aufträge nicht selbst – aber bei den Empfehweniger 

zu tun haben. Wir müssen mit den 

Handwerkern weniger diskutieren, was zu tun 

ist und wie es zu tun ist, wir müssen weniger 

Kontrollen machen. Dies war, egoistisch gesehen, 

der Hauptbeweggrund der Denkmalpflege, 

sich für diese Ausbildung zu engagieren: 

gut qualifiziertes Personal auf der Baustelle zu 

haben, das über das nötige Wissen verfügt, um 

auch ohne uns arbeiten zu können. 

Also der ausgebildete Handwerker in der 

Denkmalpflege als Stellvertreter des Denkmalpflegers 

auf der Baustelle, der auch Verantwortung 

übernehmen kann? 

NL: Ganz entschieden! Auf der einen Seite 

werden Denkmalpflegestellen gestrichen, auf 

der anderen gibt es immer mehr und immer 

komplexere Schutzobjekte – wir haben immer 

weniger Ressourcen für regelmässige Baustellenbesuche 

und eingehende Begutachtungen. 

Wir sind auf gute Leute auf der Baustelle angewiesen. 

MM: Um noch einmal auf den Preis zurückzukommen: 

Häufig ist das Problem auch, dass 

auf unserer Seite getrickst wird. Ein Beispiel: 

Ein Tessiner Kollege, gelernter Bildhauer und 

Steinmetz, erzählte mir, dass er bei öffentlichen 

Ausschreibungen immer zu teuer ist. 

01/17 

7


Warum? Da gibt es Restauratoren, die ausgebildete 

Handwerker aus Italien kommen lassen, 

welche dann im Unterakkord für sie arbeiten. 

Der Restaurator ist ortsansässig, die italienischen 

Handwerker sind ausgebildet und qualifiziert 

– da kann die Denkmalpflege nicht viel 

machen. Fälle wie diese gibt es dutzendfach. 

Das habe ich vorhin gemeint, als ich sagte, der 

Preis sei nach wie vor entscheidend. Aber sobald 

wir einmal über eine ausreichend grosse 

Zahl an eigenen ausgebildeten Leuten verfügen, 

kann die Denkmalpflege sagen: Wir wollen 

wissen, wer da kommt, wo die ihre Ausbildung 

herhaben. 

teilt wird. Darüber hinaus ist es aber auch wichtig, 

dass Betriebe oder auch die Absolventen 

selber ihren jeweiligen Denkmalpfleger informieren. 

Wenn einer zu mir kommt und sagt: Du, 

mein Mitarbeiter hat das jetzt gemacht oder er 

geht da jetzt hin, dann weiss ich das nachher. 

Viele der Absolventen sind selbstständig. 

Viele Baustellen der Denkmalpflege sind 

Grossprojekte. Wie sind die Chancen für einen 

Einmannbetrieb, hier unterzukommen? 

NL: Eine Möglichkeit in diesem Fall ist es, sich 

für eine bestimmte Aufgabe mit anderen zusammenzuschliessen. 

MM: Auch für einen grösseren Betrieb kann es 

sich rechnen, so einen zu nehmen aus einem 

Einmannbetrieb, der die Baustelle führt und 

seine Leute betreut. Ich denke, unsere Zukunft 

wird allgemein in stärkerer Vernetzung und Zusammenarbeit 

liegen. Wir müssen aufhören zu 

denken, das ist meine Baustelle, mit meinem 

Gartenhag drum herum. 

Abgesehen vom Bereich Denkmalpflege: Wo 

seht ihr sonst noch Einsatzgebiete für Handwerker 

in der Denkmalpflege? 

MM: Zum Beispiel im Dokumentieren von Bauten. 

Oder wenn jemand privat ein Haus hat 

und sagt: Du, schau mal diese Substanz an, 

was hältst du davon. Da kann ein ausgebildeter 

Fachmann beratend wirken. 

Man kann also davon ausgehen, dass die 

Bereitschaft, für Qualität einen entsprechend 

höheren Preis zu zahlen, in Zukunft vermehrt 

vorhanden sein wird? 

MM: Ja, ich denke, absolut. Wenn für die Denkmalpflege 

Qualität an erster Stelle steht, und 

wenn genügend viele ausgebildete Handwerker 

zur Verfügung stehen, kommt das von selber. 

NL: Bei uns in der Ostschweiz ist es tatsächlich 

im Augenblick noch so, dass wir relativ wenige 

Absolventen haben, und deshalb spielt dieser 

Mechanismus noch nicht so richtig. 

Woher weiss ein Denkmalpfleger, wo er die 

ausgebildeten Leute finden kann? 

NL: Da ist einmal das Absolventendossier, das 

an alle Denkmalpflegestellen der Schweiz ver- 

NL: Da hast du etwas sehr Wichtiges genannt; 

Dokumentation wird heute immer bedeutungsvoller, 

nicht nur in der Denkmalpflege, 

und da haben unsere Absolventen natürlich 

schon einen Vorteil. 

MM: Ein Beispiel: In jeder Stadt steht ein 

historischer Friedhof. Der interessiert die 

Denkmalpflege nicht unbedingt. Aber unsere 

Absolventen können hier eine Bestandesaufnahme 

machen und zum Beispiel sagen: 

Also dieser Stein hier hat überhaupt keinen 

Wert, aber den da drüben kann man behalten 

und auf diese und diese Art restaurieren. 

Und noch etwas ist zu sagen. Im Bereich Grabsteine 

gibt es für Bildhauer und Steinmetze 

immer weniger Arbeit. Unsere Ausbildung ist 

eine sehr gute Möglichkeit für einen, der an der 

8 01/17


Arbeit mit historischen Objekten Freude hat, 

sich ein zweites Standbein zu schaffen. Und 

dass er mit dieser Zusatzqualifikation dann 

auch gebraucht wird, davon bin ich überzeugt. 

Wenn jemand plant, später vom Handwerk 

weg und zum Beispiel in die Bauleitung zu 

gehen: Bietet der Lehrgang auch hierfür eine 

Basis? 

MM: Auf jeden Fall. Vorarbeiter oder Bauleiter 

müssen wissen, wie etwas gemacht wird, 

und dafür sorgen, dass es von den Mitarbeitern 

richtig gemacht wird. Unsere Absolventen 

sind prädestiniert dafür, auf Baustellen 

«UNSERE ZUKUNFT 

LIEGT IN STÄRKERER 

VERNETZUNG.» 

leitende Funktionen zu übernehmen. Für die 

Betriebe ist es auch wertvoll, solche Leute für 

die Kalkulation zu haben; jemanden der weiss, 

wovon er redet, wieviel Zeit benötigt wird und 

was die Kosten sein werden. Das kann nicht 

irgendeiner im Büro durchrechnen, der keine 

Ahnung hat. 

Angenommen, jemand arbeitet seit Jahrzehnten 

im Bereich Denkmalpflege und braucht 

diese Weiterbildung nicht. Wenn der Fachausweis 

zunehmend an Bedeutung gewinnt, kann 

es ihm passieren, dass er irgendwann keine 

Aufträge mehr bekommt, weil er ihn nicht 

hat? 

MM (lacht): Es wäre zu hoffen, dass das passiert. 

Aber das wird noch eine Weile dauern, 

bis dahin sind wir in Rente. Und es ist klar: 

Wir müssen mit dieser Weiterbildung vor allem 

auch die Jungen ansprechen. Viele früher elementare 

Techniken kommen heute in der Lehre 

nicht mehr vor. Es geht permanent Fachwissen 

verloren. Und die Bewahrung und Weitergabe 

dieses bedrohten Fachwissens ist eines der 

Hauptanliegen der Ausbildung. 

Die Bilanz nach den ersten beiden Lehrgängen: 

Sind die Erwartungen erfüllt, die Ziele 

erreicht? 

NL: Hier muss man unterscheiden zwischen 

den qualitativen und den quantitativen Zielen. 

Die Prüfungsarbeiten der Absolventen haben 

einen hohen Standard. Wenn dieser Standard 

nachher auch auf den Baustellen eingehalten 

wird, kann man sicher sagen, dass wir qualitativ 

das Ziel erreicht haben. Quantitativ sieht 

es anders aus. Unser Wunsch wäre, dass es in 

jedem Betrieb jemanden gibt, der diese Ausbildung 

gemacht hat. Von diesem Ziel sind wir 

natürlich noch weit entfernt. 

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01/17 

9

Rubriktitel 

Daniel Ledergerber (links), 

Steinbildhauermeister, 

Fachausweis HiD Naturstein 

2014, seit 2015 als Nachfolger 

von Marco Marazzi im 

Vorstand HiD für das Ressort 

Ausbildung zuständig. 

Felix Hotz (rechts), Steinmetz- 

und Steinbildhauermeister, 

HiD Fachdozent 

Naturstein und Mitglied der 

Qualitätssicherungskommission. 

(Fotos: Franziska Mitterecker) 

«DEN TEILNEHMERN 

EINE HALTUNG VERMITTELN» 

EIN BLICK AUF DEN LEHRGANG HANDWERKER/IN IN DER DENKMALPFLEGE AUS DER 

INNENPERSPEKTIVE: EIN GESPRÄCH MIT FACHDOZENT FELIX HOTZ UND ABSOLVENT 

DANIEL LEDERGERBER. 

Interview: Franziska Mitterecker 

«Kunst und Stein»: Felix, Du hast die Ausbildung 

in der Fachrichtung Naturstein mitentwickelt 

– welches Konzept liegt den Lehrinhalten 

zugrunde? 

Felix Hotz: Für die Erarbeitung der einzelnen 

Qualifikationsprofile haben wir mit ausgewiesenen 

Fachleuten zusammengearbeitet, die 

Erfahrung im Aufbau von neuen Weiterbildungen 

haben. Die Inhalte der fachspezifischen 

Module ergaben sich zunächst aus der Auswertung 

von Fragebogen, die an Berufsleute mit 

langjähriger Erfahrung im Bereich Denkmalschutz 

und Altbau verteilt worden waren. Wir 

haben diese Leute gefragt: Was könnt ihr, was 

müsst ihr können? Aus den Antworten stellten 

wir das Qualifikationsprofil zusammen, welches 

wir dann in die Wegleitung und die Prüfungsordnung 

hineingepackt haben. 

Die Ausbildung beinhaltet in allen Modulen 

viel Theorie. Wie beurteilst du das Verhältnis 

Theorie zu Praxis? 

FH: Ich denke, die Gewichtung ist gut und richtig. 

In den fachübergreifenden Grundmodulen 

liegt der Schwerpunkt klar auf der Theorie – das 

ist wichtig, weil es gerade am Anfang vor allem 

auch einmal darum geht, dass ein Handwerker 

weiss, was der Denkmalpfleger, der Bauherr, 

der Bauphysiker sowie die anderen beteiligten 

Gewerke für Zielsetzungen und Vorstellungen 

haben. Die Grundmodule vermitteln nicht nur 

Wissen, sondern wecken vor allem auch das 

Verständnis für andere Denkweisen. Die Teilnehmer 

lernen, gewerkübergreifend miteinander 

zu kommunizieren. In den fachspezifischen 

Modulen haben wir dann ungefähr zur Hälfte 

Theorie, zur Hälfte Praxis. 

10 01/17


In den fachspezifischen Modulen werden 

Techniken gelehrt, die heute kaum oder gar 

nicht mehr bekannt sind. Reicht die Zeit, um 

diese Techniken nach der Ausbildung wirklich 

zu beherrschen? 

FH: Man braucht natürlich Übung. Die Teilnehmer 

bringen zwar grundsätzlich Erfahrungen 

im Bereich Altbau mit – aber ein 23-jähriger 

Kursteilnehmer hat natürlich noch nicht das 

Können seines 55-jährigen Kollegen, der 30, 

40 Jahre Berufserfahrung auf dem Buckel hat. 

Es geht allerdings in unserer Ausbildung nicht 

darum, dass man eine bestimmte Technik noch 

zehnmal übt, so wie in der Lehre, bis man sie 

wirklich kann. Es geht vielmehr um die Erweiterung 

des Horizonts. In der Praxis gerät man 

bei jedem neuen Auftrag wieder an einen ganz 

anderen Stein, und der sieht kaum jemals so 

aus wie das Lehrstück, an dem man etwas geübt 

hat. Unsere Kursteilnehmer lernen nebst 

verschiedenen Techniken vor allem auch, an 

jeden Stein mit offenen Augen heranzutreten, 

ihn zu analysieren, mögliche Vorgehensweisen 

gegeneinander abzuwägen und diese wo nötig 

auch zu modifizieren. 

Also kein Vorgehen nach Rezeptbuch. 

FH: Genau. Es gibt keine Rezepturen, die sich 

auf alles anwenden lassen. Wie man einen 

Stein flickt oder einen Riss injiziert, ist bei jedem 

Einzelfall wieder anders. Deshalb bin ich 

auch sehr zurückhaltend im Abgeben von Rezepturen. 

Zu guter Letzt ist gerade das auch 

etwas, was sich jeder selber erarbeiten muss: 

die Fähigkeit, eigene Überlegungen anzustellen 

und zu wissen, weshalb er etwas auf diese 

Weise tut und nicht auf eine andere. Genau 

aus diesem Grund liegt ein Schwerpunkt der 

Ausbildung auch auf dem Verfassen von theoretischen 

Arbeiten – hier üben die Teilnehmer, 

ihr Vorgehen zu begründen. Wer begründen 

kann, was er tut, gewinnt darüber hinaus auch 

enorm an Sicherheit. 

Was ist in deinen Augen das Wertvollste, was 

die Teilnehmer in dieser Ausbildung lernen? 

FH: Für mich persönlich eines der wichtigsten 

Ziele ist es, den Teilnehmern eine Haltung zu 

vermitteln. Eine Haltung, wie man mit historischen 

Bauwerken umgeht. Aber auch, wie 

man miteinander kommuniziert. Unsere Teilnehmer 

lernen, mit dem Denkmalpfleger oder 

dem Architekten auf gleicher Höhe zu reden. 

Sie kennen die bauphysikalischen Probleme, 

die im Altbau auftreten – und wenn nun ein 

«ES GEHT UM DIE 

ERWEITERUNG DES 

HORIZONTS.» 

Bauphysiker kommt, der nur ganz modern 

denkt und zum Beispiel sagt, man muss bei 

einer alten Fassade so viel Aussendämmung 

machen, dann können sie sich hinstellen und 

sagen, ja aber hör mal, ich glaube nicht, dass 

das wirklich so ist. Natürlich kann der Handwerker 

nicht alles allein entscheiden, aber er 

soll die Dinge hinterfragen, und zwar über sein 

eigenes Handwerk hinaus. Dass er dies nicht 

nur kann, sondern auch den Mut hat, es zu 

tun: Das ist eben diese Haltung, die wir den 

Teilnehmern mitgeben möchten. 

Daniel, du hast die Ausbildung Ende 2014 

abgeschlossen – kannst Du bestätigen, was 

Felix sagt? 

Daniel Ledergerber: Auf jeden Fall. Ich hatte 

zwar schon vor dem Lehrgang lange Jahre Berufserfahrung, 

und das fachspezifische Modul 

Naturstein war für mich in erster Linie eine 

Auffrischung und Aktualisierung von bereits 

Bekanntem. Aber in anderen Bereichen hat mir 

der Lehrgang schon viel gebracht. Zum Beispiel 

im Umgang mit dem Baumeister, im Gespräch 

mit Fachkollegen oder gegenüber Behörden, 

da habe ich jetzt deutlich mehr Sicherheit und 

kann auch mal auf meinem Standpunkt bestehen 

oder den Leuten die Sachlage erklären. 

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Was waren deine Erwartungen, als du dich für 

die Weiterbildung anmeldet hast? 

DL: Meine Erwartungen waren relativ diffus. Es 

war ja die erste Durchführung des Lehrgangs, 

und es war mir nicht ganz klar, was auf mich zukam. 

Zum Teil hat man sich auch ein bisschen 

ein falsches Bild gemacht. Zum Beispiel wird im 

Lehrgang relativ viel Zeit darauf verwendet, bei 

anderen Gewerken hineinzuschauen – beim 

Gipser, beim Maler, beim Maurer. Da hatte ich 

ist das jetzt? Wo ich früher gleich losgewettert 

habe, atme ich heute tief durch und rede dann 

mit dem Kollegen. Und wenn ich dann doch 

mal fluche, gebe ich mir Mühe, ihm zu erklären, 

weshalb ich fluche. 

Daniel, du bist selbständig – wie war das für 

dich, den Lehrgang und deine Berufstätigkeit 

unter einen Hut zu bringen? 

DL: Es war sehr, sehr anstrengend. Umso mehr, 

als ich in dieser Zeit auch noch einen Budenwechsel 

hatte. Ich habe mir sogar überlegt, 

abzubrechen, hab es dann aber doch durchgezogen. 

Worüber ich im Nachhinein froh bin. 

Gehst du als Handwerker in der Denkmalpflege 

mit einem anderen Blick an Arbeiten heran? 

DL: An Steine gehe ich nicht anders heran als 

zuvor, dort brachte der Lehrgang einfach eine 

Bestätigung. Aber wenn ich zum Beispiel ein 

Mehrfamilienhaus mit Schimmel sehe, Nordseite, 

dann fängt es nun gleich an zu kombinieren 

in mir, ah ja, Plastikputz …; oder auch 

für Farben und andere Materialien hat der Lehrgang 

den Blick geschärft. 

für mich gedacht, jaja, das ist sicher spannend, 

aber das buchen wir dann unter lustig ab. Und 

während dem Lehrgang merkte man dann, von 

welcher Bedeutung gerade diese gewerkübergreifenden 

Einblicke sind – es wurde einem bewusst, 

wie wenig wir voneinander wissen, zum 

Beispiel die Maler von uns, von dem, was wir 

machen, was wir können müssen, und warum 

wir dauernd ihre Arbeit bemängeln. Es war für 

mich auch eine Entdeckung, dass es durchaus 

Maler gibt, die ein Verständnis für Altbau haben 

– solche Leute hatte ich früher auf der Baustelle 

nie getroffen. 

Nützt dir das grössere Verständnis für die 

anderen Gewerke nun auch in deinem Berufsalltag? 

DL: Ja – dadurch, dass ich nun ein bisschen 

weiss, wie die anderen arbeiten und denken, 

und auch einiges an Materialkenntnis bekommen 

habe, kann ich jetzt zum Beispiel «dumme 

Fragen» stellen. Zum Beispiel, du, was hast du 

jetzt da für eine Farbe im Kessel, und wieso 

schmierst du die jetzt da hinauf, für was genau 

Ihr habt zwei der drei fachspezifischen Module 

gemeinsam mit den Malern, Maurern und 

Gipsern. Bewährt sich das? 

FH: Für mich gibt es nur Vorteile. Die Teilnehmer 

sind alle erfahrene Handwerker, die ihren Beruf 

kennen und ihre Erfahrungen in den Lehrgang 

mit einbringen. Die Zusammenarbeit unter den 

«ES GIBT KEINE 

REZEPTUREN, 

DIE SICH AUF ALLES 

ANWENDEN LASSEN.» 

Gewerken wirkt gegenseitig befruchtend und 

ist für jeden Einzelnen eine wertvolle Horizonterweiterung. 

DL: Ja, das sehe ich auch so. Es war sehr spannend. 

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Die Teilnehmer der Fachrichtung Naturstein 

haben in den bisherigen beiden Lehrgängen 

nicht nur alle bestanden, sondern haben beide 

Male zu den Besten gehört – Zufall? 

FH (lacht): Die sind einfach gut. 

DL: Ich sehe den Hauptgrund darin, dass wir 

vieles bereits in der Grundbildung haben. 

Stilkunde zum Beispiel. Die meisten anderen 

Fachrichtungen haben keine Stilkunde in der 

Grundbildung. 

FH: Ja, die Grundbildung ist sicher das eine. 

Aber wir arbeiten auch in der Praxis viel an 

Werkstücken, die im Altbau vorkommen. Unsere 

Teilnehmer bringen vergleichsweise viel 

Erfahrung im Altbau mit. 

Felix, du bildest deine eigenen Konkurrenten 

in einem hart umkämpften Feld aus – hast 

du hin und wieder Zweifel an der Richtigkeit 

deines Einsatzes? 

FH: Diese Zweifel könnten einem schon kommen, 

wenn man sein ganzes Wissen weitergibt. 

Aber ich finde, und das ist einfach meine persönliche 

Haltung, man muss über sein eigenes 

Gartenhäglein hinausschauen. Es geht darum, 

dafür zu sorgen, dass auch in Zukunft noch 

Leute vorhanden sind, die wissen, wie man 

Arbeiten an denkmalgeschützten Objekten 

sauber ausführt. Wenn man mit dem Gedanken 

an die spätere Konkurrenz im Hinterkopf 

an die Sache herangeht, kann man das Ganze 

gleich beerdigen. 

DL: Es muss ja auch nicht immer ein Nachteil 

sein, mehr ausgebildete Kollegen zu haben – 

wenn du eine grössere Baustelle hast, bist du 

angewiesen auf Mitarbeiter, und wenn du die aus 

einem Kreis ziehen kannst, wo du weisst, doch, 

die können was, dann hast du zwar vielleicht 

einen gewissen finanziellen Abzug – aber meine 

Erfahrung ist jedenfalls, ich bezahle denen 

lieber mehr und habe am Schluss immer noch 

genug verdient und weniger Ärger gehabt. Und 

das waren meine besten Baustellen überhaupt. 

Dort konnte man teilen und sich austauschen. 

Im März beginnt der dritte Lehrgang. Abgesehen 

von Berufserfahrung: Was müssen die 

Teilnehmer mitbringen? 

DL: Neugier, Flexibilität und vor allem viel Freude 

am Beruf. 

FH: Ja, und Offenheit den anderen Gewerken 

gegenüber. Den Willen, über das eigene Handwerk 

hinauszublicken und mit anderen zusammenzuarbeiten. 

Daniel, du hast es vorhin angedeutet: Der 

Lehrgang ist kein Spaziergang, vor allem für 

Selbständige. Wo liegen die grössten Schwierigkeiten? 

DL: Ein Hauptproblem ist sicher die Zeit. Aber 

auch die finanzielle Belastung ist ziemlich 

«TEILEN UND SICH 

AUSTAUSCHEN – DAS 

WAREN MEINE BESTEN 

BAUSTELLEN 

ÜBERHAUPT.» 

gross. Man muss wirklich wollen und sich für 

die Sache interessieren, anders geht es nicht. 

Felix, was wünschst du dir für die Zukunft? 

FH: Das grösste Problem in unserer Fachrichtung 

ist es, genügend Teilnehmer zusammenzubekommen. 

Beim letzten Lehrgang hing die 

Durchführung an einem Faden. Das liegt bei 

uns an einem einzigen Modul: dem Fachmodul 

Naturstein. Wir brauchen mindestens sieben 

Teilnehmer, um dieses Modul kostendeckend 

durchführen zu können. Ganz unabhängig von 

den Kosten ist eine geringe Anzahl Leute aber 

auch didaktisch nicht konstruktiv, weder für 

mich als Dozenten noch für die Teilnehmer. 

Was für die Zusammenarbeit mit den anderen 

Gewerken gilt, gilt ja auch für die eigene 

Fachrichtung: Je mehr Berufsleute zusammenkommen 

und ihre Erfahrungen miteinbringen, 

desto grösser die gegenseitige Befruchtung 

und der Gewinn für den Einzelnen. 

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DAS MAUSOLEUM 

DES GRAFEN SIMÉON 

ARBEITEN AUF DEM THUNER STADTFRIEDHOF. EIN AUSSERGEWÖHNLICHER FUND. 

EINGEHENDE RECHERCHEN, EINE INTERESSIERTE DENKMALPFLEGE UND EIN WENIG 

HARTNÄCKIGKEIT. UND AM ENDE: DIE ZUSAGE FÜR EINE ERSTE INTERVENTION. DIE 

ERFOLGSGESCHICHTE EINES HANDWERKERS IN DER DENKMALPFLEGE. 


Wer sich Handwerker in der Denkmalpflege nennen 

will, muss einiges an Leistung erbringen. Unter 

anderem: eine Abschlussarbeit verfassen. Im 

Zentrum dieser Arbeit: ein historisches Objekt. 

Wenn möglich eines, das vom Teilnehmer selbst 

bearbeitet wurde. 

Wie kommt man an ein solches Objekt? Wenn 

man Glück hat, ist man Mitarbeiter eines im Altbau, 

im Idealfall auch bei der Denkmalpflege bereits 

etablierten Betriebes, wo historische Objekte regelmässig 

des Weges kommen. Man pflückt sich 

eines heraus und beschäftigt sich im Rahmen seiner 

normalen Arbeit damit. Auch erfahrene alte 

Hasen, die sich als Selbständige über die Jahre 

einen Ruf erarbeitet haben, werden relativ einfach 

ein passendes Objekt finden. Doch was tun, 

wenn man noch etwas jüngeren Jahrgangs ist, im 

Einmannbetrieb Chef allein über sich selbst, und 

sich die Denkmalpfleger, Museumsdirektoren und 

Schlossbesitzer an der Werkstatttür noch nicht die 

Klinke in die Hand geben? 

Einer, der dieses Problem auf exemplarische 

Weise gelöst hat, ist Jonas Brandenberg, Steinbildhauer 

in Steffisburg und frischgebackener Handwerker 

in der Denkmalpflege. Sein Rezept: Man 

gehe mit wachen Sinnen durch die Welt, erkenne 

Gelegenheiten, wenn sie sich bieten, und scheue 

keinen Aufwand, um diese nutzen zu können. 

«ES WAR EINFACH EXTREM SCHLECHT ZWÄG, 

DAS FAND ICH SCHADE» 

Am südlichen Rand des Stadtfriedhofs Thun, ein 

wenig abseits von den Gräberfeldern, steht ein 

kleines steinernes Gebäude. Ein alter Kastanienbaum 

spreizt kameradschaftlich seine Äste über 

das Dach des Gemäuers. Die Zeit hat ihre Spuren 

hinterlassen: Wind und Wetter haben dem Sandstein 

zugesetzt; Risse und Löcher, offene Fugen, 

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Ganz links: Als «kleines 

klassizistisches Gebäude in 

der Art eines antiken Tempels» 

ist das Mausoleum 

Siméon im Bauinventar des 

erhaltenswerten Baubestandes 

im Kanton Bern 

erfasst. 

(Fotos: Jonas Brandenberg) 


Links: Das exponierte Dachkreuz 

ist stark verwittert, 

abgesandet und von biogenen 

Ablagerungen überzogen. 

Im Sockelbereich 

sichtbare Lochbildung. 

Biogene Ablagerungen 

auf der rechten 

Portalverdachung. 

Absandungen und Abblätterungen, Flechten- und 

Moosbewuchs zeugen von langjähriger Vernachlässigung. 

Als sich Jonas Brandenberg im Zuge von Arbeiten 

auf dem Friedhof umsieht und das verwitterte 

Bauwerk vor sich hat, ist er auf Anhieb fasziniert. 

Nicht nur, weil der Anblick eines solchen Gebäudes 

auf dem Friedhof einer Schweizer Kleinstadt 

höchst unerwartet ist. Auch die ausgezeichneten 

Bildhauer- und Steinmetzarbeiten wecken seine 

Aufmerksamkeit, die Profilierung und Architektur 

des Bauwerks, die Schönheit des ganzen Ensembles. 

Und die schweren Schäden, die nur einen 

Schluss zulassen: Dieses alte Steinhäuschen ist vor 

langer Zeit in Vergessenheit geraten. 

Zu einem früheren Zeitpunkt wäre es vielleicht 

bei der momentanen Faszination geblieben. Zum 

Glück für das verwaiste Gebäude befindet sich Jonas 

Brandenberg wenig später mitten in der Ausbildung 

zum Handwerker in der Denkmalpflege. 

Und ist auf der Suche nach einem Objekt für seine 

in naher Zukunft anstehende Abschlussarbeit. 

Er erinnert sich an seine Entdeckung. Beginnt zu 

recherchieren. Wem gehört das Bauwerk? Wer hat 

es erbaut, und zu welchem Zweck? Und vor allem: 

Wieso kümmert sich niemand darum? Objekte auf 

öffentlichem Grund werden in der Schweiz meist 

recht gut gepflegt – wie konnte dieses hier in einen 

solchen Zustand geraten? 

«DIE DENKMALPFLEGE WAR SOFORT 

INTERESSIERT» 

Die Antworten auf seine Fragen werden Jonas 

Brandenberg nicht auf dem Silbertablett serviert. 

Bei der Stadt Thun weiss zunächst niemand so 

recht, wer zuständig ist – die Besitzverhältnisse 

erweisen sich als kompliziert und müssen zuerst 

geklärt werden. Jonas Brandenberg wendet sich 

an die Denkmalpflege des Kantons Bern – nicht 

zuletzt auch deshalb, weil er das Bauwerk selber 

einer genaueren Untersuchung und Schadensanalyse 

unterziehen möchte. Bei Renate Haueter, 

der Bauberaterin der Denkmalpflege, findet Jonas 

Brandenberg ein offenes und vor allem begeisterungsfähiges 

Ohr. Renate Haueter trifft sich mit 

ihm, zwei Vertretern der Stadt Thun sowie dem Leiter 

von Stadtgrün Thun auf dem Friedhof, um das 

Objekt in Augenschein zu nehmen. Ja, eine Dokumentation 

wäre der Denkmalpflege hoch willkommen 

– bis anhin existiert nichts dergleichen. Ja, 

auch eine Intervention wäre sehr wünschenswert 

– diese muss allerdings von der Stadt Thun, die 

sich inzwischen als Eigentümerin herausgestellt 

hat, bewilligt und in Auftrag gegeben werden. 

Frau Haueter gibt Jonas Brandenberg wertvolle 

Ratschläge für das weitere Vorgehen und setzt sich 

fortan als Vertreterin der Denkmalpflege mit ihm 

gemeinsam für den Erhalt des als «schützenswert» 

eingestuften Bauwerks ein. 

Das sofortige Interesse der Denkmalpflege lag 

nicht nur an Renate Haueters persönlicher Begeisterung. 

Sehr schnell war allen Beteiligten klar, 

dass Jonas Brandenberg in der Tat einen ziemlich 

aussergewöhnlichen Fund gemacht hat: Nach einem 

Mausoleum – denn um ein solches handelt 

es sich – kann man im Kanton Bern lange suchen, 

und auch in der übrigen Schweiz ist diese Art von 

Grabmal eine Rarität. 

LIEBESDRAMA À LA FRANÇAISE 

Richtig schweizerischen Ursprungs ist es auch 

nicht, das Mausoleum auf dem Thuner Stadtfried- 

01/17 

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Lochbildung durch differenzielle Erosion an der Portalverdachung. 

Alte Vierung an der linken 

Portalverdachung. 

hof. Aus Einträgen in Archiven, Bibliotheken und 

Bauinventaren rekonstruiert Jonas Brandenberg 

nicht nur die Geschichte des Bauwerks, sondern 

auch die Lebensgeschichte des Erbauers: Zu Beginn 

der 1850er Jahre kommt der französische 

Graf Joseph Henri Edgar Siméon als Diplomat in 

die Schweiz. Nimmt Wohnsitz in Bern, lernt eine 

junge Dame aus gutem waadtländischem Hause 

namens Olympe Palézieux-Falconnet kennen, 

heiratet sie 1853. Das Glück ist von kurzer Dauer. 

Ein knappes Jahr nach der Hochzeit bringt Olympe 

eine Tochter zur Welt. Sie stirbt im Kindbett. 

Graf Siméon kann Olympe nicht hergeben. Er weigert 

sich, sie im Erdboden zu vergraben. Lässt sie 

einbalsamieren und in ihren Sarg eine gläserne 

Scheibe einbauen, durch die er sie weiterhin anschauen 

kann. Und gibt schliesslich den Bau eines 

Mausoleums in Auftrag, um sie darin zu bestatten 1 . 

Dessen ursprünglicher Standort war der (heute 

aufgehobene) Monbijou-Friedhof in Bern. Da Graf 

Siméon später seinen Wohnsitz nach Oberhofen 

am Thunersee verlegte, liess er das Mausoleum 

um 1885/1890 herum auf den Stadtfriedhof Thun 

zügeln, wo es heute noch zu finden ist. 

sieht drei Etappen vor. Als er seine Abschlussarbeit 

einreicht, hat er die mündliche Zusage erhalten, 

im Frühling 2017 mit der Ausführung der ersten 

Etappe beginnen zu können. 

Bei der Stadt Thun und der Denkmalpflege des 

Kantons Bern kennt man Jonas Brandenberg und 

sein Projekt nun. Man kennt ihn als bescheidenen, 

zurückhaltenden, aber hoch engagierten 

Fachmann. Die Dokumentation, die er im Rahmen 

seiner Abschlussarbeit für den Lehrgang Handwerker/in 

in der Denkmalpflege verfasst hat, hat 

ihm nicht nur wichtige Türen geöffnet, und sie 

wird nicht nur ihm selber im Zuge seiner bevorstehenden 

Arbeiten am Mausoleum dienen. Sie steht 

als solide Grundlage für zukünftige Interventionen 

auch späteren Generationen zur Verfügung. 

Auf dass das Mausoleum der Nachwelt erhalten 

bleibe. 

WAS MIT DER SUCHE NACH EINEM OBJEKT 

FÜR DIE ABSCHLUSSARBEIT BEGONNEN HAT… 

Jonas Brandenberg macht sich an die Erstellung 

einer detaillierten Dokumentation, welche 

zugleich seine Abschlussarbeit für den Lehrgang 

Handwerker/in in der Denkmalpflege sein wird. 

Er hält die Baugeschichte des Mausoleums fest, 

zeichnet die – wenigen – späteren Eingriffe nach, 

kartiert, analysiert und beschreibt die Schäden, 

illustriert sie mit Skizzen und Photographien, arbeitet 

Interventionsvorschläge aus. 

1 

Die Biographie des Grafen 

Siméon, 1952 von Hand 

niedergeschrieben von 

seinem jüngsten Sohn Henri 

(aus vierter Ehe), wird in 

der Burgerbibliothek Bern 

aufbewahrt und kann dort 

eingesehen werden. 

… ENDET MIT DER ZUSAGE FÜR EINE 

INTERVENTION 

Parallel zur Bestandesaufnahme am Objekt laufen 

Gespräche mit der Stadt Thun. Mit der Denkmalpflege 

im Rücken muss Jonas Brandenberg auch 

hier keine grundsätzliche Überzeugungsarbeit 

mehr leisten. In den Diskussionen, die nun zwischen 

den verschiedenen Ämtern in Gang kommen, 

geht es in erster Linie ums Finanzielle: Wieviel 

darf die Restaurierung des Mausoleums kosten? 

Jonas Brandenbergs Interventionsprogramm 

ZUR PERSON 

Jonas Brandenberg, geboren 1973 und aufgewachsen 

im Berner Seeland, ist ausgebildeter 

Steinbildhauer. 2007 Übernahme eines 

Bildhauerateliers in Steffisburg. Jonas Brandenberg 

ist verheiratet und hat zwei Kinder. 

16 01/17


«MIR GING ES NICHT DARUM, MEHR AUFTRÄGE ZU HABEN» 

Jonas, du führst einen Einmannbetrieb 

– worauf liegt das Schwergewicht deiner 

Arbeit? 

Die meisten Aufträge bekomme ich für Grabsteine. 

Auch für Restaurierungen werde ich hin 

und wieder angefragt. Dies waren aber bisher 

meist kleinere Arbeiten. Ich mache natürlich 

auch andere Sachen, Brunnen, Vogelbecken, 

Skulpturen, Objekte für den Garten. Die verkaufen 

sich allerdings nicht so gut, die sind 

mehr ein Hobby. 

Grabsteinbildhauer haben es ja heute nicht 

mehr so leicht… 

Ja, die Grabsteine sind rückläufig, das merke 

ich schon. Manchmal kommt es mir vor, als 

riefen mich bald mehr Leute an, die mir einen 

Grabstein anbieten, als Leute, die einen haben 

möchten. Ich mache allerdings nicht nur Steine, 

sondern auch Bildhauerarbeiten in Holz. 

Als Handwerker in der Denkmalpflege kannst 

du dir nun auch weitere Bereiche eröffnen – 

war dies ein Grund für dich, den Lehrgang zu 

machen? 

Mir ging es nicht in erster Linie darum, mehr 

Aufträge zu haben, nein. Der Lehrgang hat 

mich einfach interessiert. Ich finde es immer 

interessant, wenn man etwas Neues dazulernen 

kann, gerade in einem Gebiet, auf dem 

man schon lange arbeitet. Seit meiner Lehrzeit 

hat sich das Vorgehen bei Restaurierungen 

stark verändert. Früher sollten alte Steine 

nach der Restaurierung wieder „wie neu“ 

aussehen, man hat sie überarbeitet und von 

der bestehenden Substanz relativ viel abgetragen. 

Das ist heute verpönt; heute will man 

so viel Substanz erhalten wie möglich, inklusive 

frühere Bearbeitungsspuren als Zeitzeugen 

der damaligen Arbeitsweise. Darauf wurde im 

Lehrgang grosses Gewicht gelegt: stets zu versuchen, 

so viel wie möglich zu bewahren und 

nicht zu denken, das geht sowieso nicht, es 

ist am einfachsten, wenn man da einfach alles 

zurückarbeitet. Was mich ebenfalls immer 

schon sehr interessiert hat, waren Geschichte 

und Baustilkunde. Und dann vor allem auch 

die anderen Berufe: wie bei ihnen gearbeitet 

wird, welche Materialien verwendet werden – 

das war etwas vom Spannendsten des ganzen 

Lehrgangs. 

Hat die Weiterbildung deine Erwartungen 

erfüllt? 

Inhaltlich schon, ja. Ich muss zwar sagen, in 

unserem eigenen Gebiet, also Naturstein, 

habe ich nicht wahnsinnig viel Neues mitbekommen. 

Das spricht aber vor allem für unsere 

bis jetzt sehr gute Grundbildung. Es ist bei uns 

einfach noch nicht so viel verloren gegangen 

wie in anderen Berufen. 

Was war für dich der grösste Nutzen, den dir 

der Lehrgang gebracht hat? 

Das waren sicher einmal die Einblicke in die 

Denkmalpflege – wie ist sie organisiert, wie 

läuft das dort ab, welche Ideen und Richtlinien 

sind massgebend. Sehr viel gebracht hat mir 

auch, dass wir gelernt haben, wie man eine 

Dokumentation erstellt – was beinhaltet sie, 

wie ist sie aufgebaut, worauf ist zu achten. Ich 

hatte während der Ausbildung die Gelegenheit, 

das übungshalber gleich in die Praxis umzusetzen 

– ich konnte eine Fassadenrestaurierung 

an einem denkmalgeschützten Objekt 

in Thun machen, und gab dem Architekten 

eine Dokumentation mit ab. Dies hat er sehr 

geschätzt, und für mich war es eine wertvolle 

Übung. 

Wo lagen die grössten Schwierigkeiten während 

der Ausbildung? 

Der Zeitaufwand war schon sehr gross. Manchmal 

dachte ich, wenn wieder so ein Dreitagesblock 

vor der Tür stand und ich grad mehr als 

genug zu tun gehabt hätte in der Werkstatt, 

jetzt würde ich lieber nicht gehen. Aber wenn 

man dann mal dort war, war es immer gut. Man 

war in einer anderen Welt, weit weg vom Alltag. 

Aber freie Samstage gab es kaum während der 

Ausbildung. Es war nicht immer einfach, mit 

meinem Arbeitspensum durchzukommen. 

Hat der Lehrgang deine Herangehensweise 

an deine Arbeit verändert? 

Ich versuche verstärkt, soweit es geht mineralisch 

zu arbeiten, nicht nur bei Restaurierungen, 

sondern auch bei neuen Sachen. Das gilt 

nicht nur für meine eigene Arbeit – im Augenblick 

bauen wir unser Haus um, und ich achte 

darauf, dass die Handwerker möglichst keine 

kunststoffvergüteten Produkte verwenden, 

sondern rein mineralische, ökologisch unbedenkliche 

und langlebige. 

Das heisst, was du in der Ausbildung gelernt 

hast, wendest du jetzt auch im Arbeitsalltag an? 

Im Arbeitsalltag, und allgemein im Leben. 

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Aus- und Weiterbildung 

1 4 

KARTON – HÜLLE UND FÜLLE 

DER WEITERBILDUNGSKURS 2016 DES VSBS-REGIONALVERBANDES AARE BEFASSTE SICH 

MIT DEN GESTALTERISCHEN MÖGLICHKEITEN VON KARTON. VOM 1. BIS 3. DEZEMBER 2016 

ENTSTAND IM LINDENWEIDLI IM ERIZ UNTER DER LEITUNG VON RUEDI FLURI AUS EINER 

WAGENLADUNG ALTKARTON EINE VIELFALT KÜNSTLERISCHER KREATIONEN. 

Alois Herger 

2 

3 

Jeden Donnerstagmorgen türmen sich Kartonschachteln 

in den Altstadtgassen von Solothurn 

und warten auf ihre Entsorgung. Anstelle der Kartonabfuhr 

stapeln für einmal wir den Lieferwagen 

mit den unterschiedlichsten Formaten von Kartonverpackungen 

voll. 

Im «Lindenweidli» sitzen wir am grossen zentralen 

Werktisch. Wir rupfen gemeinsam Karton, 

lassen ihn im Wasser einsumpfen, kneten, pressen 

und drücken mit blossen Händen die erste Kugel. 

Dazu vernehmen wir von Kursleiter Ruedi Fluri 

Wissenswertes zu Fasern, Produktion, Entsorgung 

von Karton und Papier. Wir erfahren mehr zum 

Falten und Kleben von Streifen zu Dreiecken. Ruedi 

zeigt uns anhand von verschiedenen ausgeführten 

Kunstprojekten auf, wie stabil, raumgreifend, 

verformbar, belastbar und witterungsbeständig 

Karton sein kann. 

Ruedi Fluris zentrales Medium, sein «Grundnahrungsmittel 

für die Phantasie», ist Papier. Ruedis 

Faszination für das Verformen von Papier wird für 

alle erlebbar, die mit ihm ins Gespräch kommen. 

Er möchte Anregungen und Anstösse für eine 

zukünftige Architektur geben, indem er mit vergänglichen, 

sich verändernden Skulpturen ganz 

spezielle Raumerlebnisse ermöglicht. 

Durch das Zusammenkneten und -pressen mit 

und ohne zusätzlichen Kleister oder Farbe werden 

die unterschiedlichsten faustgrossen Objekte 

ausgestaltet. Während diese auf den Heizkörpern 

trocknen, wagen wir uns ans Schneiden und Kleben 

von Kartonstreifen zu Dreiecken und bilden daraus 

erste grafische Anreihungen. Durch Schieben, Verdrehen 

und Ineinanderflechten von Dreiecken ergeben 

sich bald die ersten raumbildenden Strukturen 

(Bilder 3 und 4). Im Arbeitskreis – unsere Hände 

sind immer am Schaffen – erhalten wir Einblick ins 

Werken der andern, kommen über die Arbeitsprozesse 

ins Gespräch, kommentieren die Ergebnisse. 

Ruedi Fluri hat weitere Anregungen für uns: Durch 

Einlegen von Streifen oder Faltstrukturen in Halbkugelschalen 

oder anderen Schalungen entstehen 

netzartige Werkstücke, die an bekannte architektonische 

Hallen- oder Dachkonstruktionen erinnern. 

18 01/17

Alles für den Stein 

Hartmetallwerkzeuge 

Stahlwerkzeuge 

Ganz reizvoll ist auch das Verdichten von langen, 

dünnwandigen Kartonröhren in einem Kübel. 

Durch leichtes Befeuchten und anschliessendes 

Knicken ergibt sich eine verschlungene Anreihung 

von Tetraedern – eine Vorlage zum Beispiel für eine 

monumentale Brunnenlandschaft (Bild 1). 

Und schliesslich wachsen über das Aufschneiden, 

Aufklappen und Verschlingen ornamentaler 

Formen neue, geheimnisvoll rhythmisierte Geflechte 

(Bild 4). 

Neben einer Vielfalt eigener Kreationen, die 

mitgenommen und in die tägliche Arbeit in der 

Werkstatt sicher einfliessen werden, bleiben unverarbeitete 

Kartonreste, die bei der nächsten 

Kartonsammlung erneut am Strassenrand stehen 

und auf ihre Wiederverwertung warten werden. 

Presslufthammer 

Diamantschleifteller 

Diamantschleifstifte 

Diamanttrennscheiben 

Ruedi Fluri, von 1981 bis 

2007 Dozent an der Hochschule 

für Gestaltung und 

Kunst in Zürich (HGKZ), lebt 

heute als freischaffender 

Künstler und Gestalter in 

Solothurn. 

(Fotos: Alois Herger) 

Klebstoffe/Polyester/ Epoxy, Imprägnierungsmittel, 

Pflege- und Reinigunsprodukte 

WEITERBILDUNGSKURS RV AARE IM ERIZ 

Der Weiterbildungskurs des VSBS-Regionalverbandes 

Aare im Eriz findet jährlich 

im Spätherbst zu unterschiedlichen Gestaltungsthemen 

statt. Die Veranstaltung vermittelt 

immer wieder neue Erkenntnisse und 

ermöglicht in lockerem, jedoch konzentriertem 

Rahmen spannende Fachdiskussionen. 

Eingeladen sind Berufsleute aus dem Bildhauerhandwerk 

sowie weitere Interessierte. 

Der nächste Kurs findet vom 30.November 

bis 2. Dezember 2017 statt. Auskünfte bei 

Sabine Burla unter dasa.burla@bluewin.ch. 

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Damit die Steinberufe überleben 

können, müssen die Aus- und Weiterbildungsmöglichkeiten 

attraktiver 

und vielseitiger gestaltet werden. 

(Foto: Robert Stadler) 

WIE WEITER 

IN DER BERUFSBILDUNG? 

WIE POSITIONIERT SICH DIE SCHWEIZERISCHE NATURSTEINBRANCHE KÜNFTIG 

IN DER BERUFSBILDUNG? MIT DIESER FRAGE BESCHÄFTIGT SICH AM 24. MÄRZ 2017 

EINE VON DEN BETROFFENEN BERUFSVERBÄNDEN GEMEINSAM ORGANISIERTE 

BERUFSBILDUNGSTAGUNG IN OLTEN. 

Bei der Reform der Beruflichen Grundbildung vor 

knapp zehn Jahren haben sich die vier Verbände 

der Natursteinbranche* zusammen getan und die 

Traditionsberufe Steinmetz, Steinbildhauer und 

Marmorist** sowie den relativ neuen Beruf Steinwerker 

in einem einzigen Berufsfeld positioniert. 

Die Lern- und Leistungsziele für die Berufsbildung 

* Naturstein-Verband Schweiz (NVS), Association Romande 

des Métiers de la Pierre (ARMP), Verband Schweizer Bildhauer- 

und Steinmetzmeister (VSBS) und Steinmetzverband 

Nordwestschweiz 

** Marmorist ist ein Beruf, der vor allem in der Romandie 

verbreitet ist. 

wurden in ein Matrixsystem eingearbeitet, womit 

die vielen gemeinsamen Inhalte und die einzelnen 

Spezialgebiete übersichtlich dargestellt werden 

konnten. Dies geschah nicht zuletzt auch aufgrund 

der guten Erfahrungen mit der Beschulung von 

Steinmetzen und Steinbildhauern im Klassenverband. 

REFORM WEITER VORANTREIBEN 

Ein wichtiger Aspekt der damaligen Reform war 

auch formaler Natur. Mit dem Erlass der neuen Gesetzgebung 

für die Berufsbildung (BBG 2002) und 

der Berufsbildungsverordnung (BBV 2003) wurden 

schrittweise alle Angebote der Beruflichen Grundbildung 

auf die zum Teil neuen Rahmenbedingun- 

20 01/17

Aus- und Weiterbildung 

gen abgestimmt. Mit der Positionierung der Steinberufe 

in einem einzigen Berufsfeld rückten die 

Trägerverbände enger zusammen und arbeiteten 

in der Schweizerischen Kommission für Berufsentwicklung 

und Qualitätssicherung konstruktiv 

zusammen. Diese Zusammenarbeit soll nun durch 

die Gründung eines gemeinsamen Vereins für die 

Berufsbildung institutionalisiert werden (siehe Interview 

mit dem externen Projektleiter, Beat Jenni, 

in „Kunst und Stein“ 6/2016). Mit diesem Schritt 

sollen Doppelspurigkeiten ausgeräumt, Fragen 

der Verantwortlichkeit geklärt und die Grundlage 

geschaffen werden, um auch die Angebote der 

Höheren Berufsbildung wieder bewirtschaften zu 

können. 

HÖHERE BERUFSBILDUNG IM BLICKFELD 

Der NVS hat 2015/2016 einen ersten Lehrgang der 

Vorarbeiterschule Steinbearbeitung in Zusammenarbeit 

mit dem Bildungszentrum Bau Campus 

Sursee und der Staatlichen Berufsschule Eichstätt 

(Deutschland) durchgeführt. Dieser Abschluss mit 

Verbandszertifikat kann von Steinmetzen und 

Steinwerkern gleichermassen erworben werden 

und deckt inhaltlich sowohl die Arbeit im Werk wie 

auch auf dem Bau ab. 

Ein Angebot sogar mit eidgenössischem Fachausweis 

ist der Lehrgang Handwerker/in in der 

Denkmalpflege, der unter anderem auch vom 

TAGUNG ZUR ZUKUNFT DER STEINBERUFE 

An der gesamtschweizerischen Tagung zur 

Berufsbildung vom 24. März 2017 in Olten 

wird die Arbeitsgruppe Totalrevision der 

vier Trägerverbände NVS, VSBS, ARMP und 

Steinmetzverband Nordwestschweiz die erarbeiteten 

Grundlagen und mögliche Szenarien 

eingehend vorstellen. Dies geschieht 

bewusst vor der weiteren detaillierten Ausarbeitung 

des Bildungsplanes, damit Anliegen 

und Anregungen im Weiteren berücksichtigt 

werden können. Die Verbände laden die Berufsbildner 

in der Branche und interessierte 

Mitglieder ein, sich aktiv in die Ausrichtung 

der Bildung einzubringen. Weitere Auskünfte 

und Anmeldung: 

www.armp.ch / www.nvs.ch / 

www.steinmetzverband.ch / www.vsbs.ch 

VSBS und dem NVS getragen wird (siehe Beiträge 

auf Seiten 4-17). 

Meisterkurse konnten aufgrund der mangelnden 

Nachfrage leider schon seit vielen Jahren 

keine mehr angeboten werden. Die Möglichkeiten 

einer Höheren Berufsbildung sind für die Attraktivität 

von Berufen jedoch von grosser Bedeutung. 

Entsprechend wird der geplante Verein Bildung 

Steinberufe das ganze Angebot der Berufsbildung 

im Fokus halten. 

REVISION DER BILDUNGSGRUNDLAGEN 

Aufgrund der demografischen Entwicklung ist 

der Schweizer Lehrstellenmarkt zurzeit hart umkämpft. 

Kleinere Berufe haben grundsätzlich 

mehr Schwierigkeiten, sich zu behaupten als die 

viel stärker verbreiteten Berufe wie beispielsweise 

Maurer oder Schreiner. Betroffen von dieser 

Entwicklung sind auch die Steinberufe. Die Schulstandorte 

haben mitunter Mühe, die erforderlichen 

Klassengrössen zu halten. Vor diesem Hintergrund 

ist die Frage dringlich, wie es um die 

Zukunft der Steinberufe grundsätzlich bestellt ist 

und welche Massnahmen den Nachwuchs für die 

Branche sichern können. 

Erstes Ziel der Steinbranchenverbände ist es, 

Mitgliederbetriebe zu motivieren, Lehrstellen 

anzubieten und sich für die Rekrutierung von 

geeigneten Lernenden einzusetzen. Dazu ist es 

notwendig, das Bildungssystem auch auf die Bedürfnisse 

vorab dieser Lehrbetriebe auszurichten. 

In der Totalrevision der Bildungsverordnung und 

des Bildungsplanes, welche aufgrund gewünschter 

Anpassungen notwendig wurde, ist es das 

Ziel der Trägerverbände, im Spannungsfeld von 

Bedürfnissen in der Branche und den Gegebenheiten 

bezüglich der Anzahl Lernenden eine zukunftsgerichtete 

Berufsbildung umzusetzen. Eine 

aus Vertretern der Steinberufsverbände gebildete 

Arbeitsgruppe Totalrevision wurde deshalb beauftragt, 

eine Vision zu entwickeln, in welcher die 

angestammten Steinberufe in der Art zusammenrücken, 

dass möglichst viele Inhalte gemeinsam 

vermittelt werden können. Die Unterscheidungen 

sollen gemäss der Ausrichtung des Lehrbetriebes 

vorwiegend in der betrieblichen Ausbildung vermittelt 

werden. Aufgrund dieses Auftrages hat die 

Arbeitsgruppe in den vergangenen drei Monaten 

ein Berufsbild und das Gerüst eines handlungskompetenzorientierten 

Bildungsplanes erarbeitet. 

(mitg./red.) 

01/17 

21

Porträt 

Am Symposium 2016 im 

Skulpturenpark: zarte 

Spiele im Dialog mit Steinkolossen 

von Ruedi Mösch. 

(Fotos: Yves Schumacher) 

DIE KUNSTSCHAFFENDEN VOM 

PARADIESGÄRTLI 

IN DER AUSGABE 5/2016 VON «KUNST UND STEIN» BERICHTETEN WIR ÜBER DEN 

SKULPTURENPARK STEINMAUR. ANLASS GENUG, UM AUCH EINIGEN DER DORT TÄTIGEN 

STEINBILDHAUER UND –BILDHAUERINNEN ÜBER DIE SCHULTER ZU SCHAUEN. 

Yves Schumacher 

Spiritus Rector des Vereins Ateliers und Skulpturenpark 

Steinmaur ist der Steinbildhauer Ruedi 

Mösch (*1954), der seit über 25 Jahren vor Ort 

wirkt. Das Kunstschaffen begann für ihn allerdings 

auf dem Holzweg. Nach seiner Lehre als Holzbildhauer 

in einem Ostschweizer Betrieb machte 

er sich 1978 als Plastiker selbständig, und bald 

einmal tauschte er die Beitel gegen Meissel ein. 

So kam er mit Beat Kohlbrenner und anderen 

Bildhauern zusammen, die ihn ins «Paradiesgärtli» 

entführten. Doch mit der Zeit ging es dort wie im 

hölzernen Himmel zu, so dass Ruedi Mösch Ruhe 

auf seinem heutigen Werkplatz fand, der einen 

Katzensprung vom «Paradiesgärtli» genannten 

Anwesen entfernt im eigentlichen Steinbruchareal 

liegt. 

RUEDI MÖSCH – BILDNERISCHER HUMANIST 

Bei vielen Künstlerinnen und Künstlern führt das 

anfänglich figurative Schaffen mit zunehmender 

Reifung zur Abstraktion. Bei Ruedi Mösch war es 

umgekehrt. Die Menschengestalt, die schon in 

seiner frühesten Arbeitsphase Thema war, blieb 

zentral. Seine Männertorsi wurden zusehends abstrakter, 

bis sich das Abbild seiner Wirklichkeit in linearen 

Werken zeigte. Es waren geometrisch-konstruktive 

Arbeiten, in zwei und drei Dimensionen. 

Mitte der Neunzigerjahre kam die Wende: zurück 

zum Figurativen, aber nunmehr in Stein. Welche 

Gesteinsarten für Mösch zielführend sind, war ihm 

von Anfang an klar: Sand- oder Alpenkalkstein, 

Granit aus den Vogesen und Jurakalkstein. Dazu 

gehört auch gelber Kalkstein aus dem Altmühl- 

22 01/17

Porträt 

tal. Nur von echten, feinkristallinen Marmoren wie 

zum Beispiel Statuario aus Carrara lässt Mösch die 

Hände weg, zumal diese für seine ungeschlachten 

Steinmänner viel zu fragil wären. 

Obwohl Ruedi Mösch fast durchwegs mit dem 

Keillochhammer arbeitet, setzt er dieses Werkzeug 

nicht zum Spalten, sondern zum Ausformen 

seiner Steine ein. Da dabei Mineralkörner zertrümmert 

werden, entstehen helle Bearbeitungsspuren 

in Form von länglichen Einbuchtungen. Diese 

Spuren, die andere Steinbildhauer sorgsam vermeiden, 

überziehen die Steinmänner wie Fährten. 

Ihre Anordnung lässt die Oberflächenbearbeitung 

nachempfinden und verstärkt dessen Rundungen, 

Höhen und Tiefen. 

Möschs Steinmänner, davon gibt es Legionen, 

sind beileibe keine Athleten. Es sind eher Pykniker, 

gedrungene und erdverbundene Gestalten. 

Sie stehen, kauern, knien oder sitzen – in jedem 

Fall ruhen sie in sich selbst. Sie sind niemals Abbild; 

die Gesichter sind nur vage angedeutet. Jede 

einzelne Figur ist eine Projektionsfläche, die je 

nach Lichteinfall zu einer unterschiedlichen, subjektiven 

Interpretation ermuntert. Je länger sich 

die Betrachtenden mit diesen Steinfiguren auseinandersetzen, 

desto treffender die Rückkoppelung 

– ganz im Sinne von Ivonn Kappels Buchtitel In 

fremden Spiegeln sehen wir das eigene Bild. Eine 

Rezeption, die insbesondere bei seinen zahlreichen 

Ausstellungen und bei Arbeiten im öffentlichen 

Raum in über einem halben Dutzend Gemeinden 

immer wieder bemerkt wird. Auffallend 

ist, dass Ruedi Mösch vor allem Männer darstellt, 

als würden sie die grosse Mehrheit der Menschheit 

bilden. Dazu hat er aber eine entwaffnende Erklärung: 

«Ich bin nun mal ein Mann, und so kann ich 

auch nur männliche Befindlichkeiten andeuten. 

Ausserdem wollte ich mich ursprünglich vom idealisierten 

Frauenbild der Männerwelt distanzieren, 

das sich in der Kunst von der Antike bis weit ins 

20. Jahrhundert hinzog.» Ob Männer oder Frauen 

– die archaisch anmutenden Plastiken zeugen von 

einem zutiefst humanistischen Menschenbild im 

Ausdruck unserer Zeit. 

INGRID STÄDELI – 

GESTALTERIN VON TONFOLGEN 

Ingrid Städeli (*1956) kam in jungen Jahren ins 

Film- und Videogeschäft und bildete sich zur Tonmeisterin 

aus. 1980 beschied ihr eine Projektflaute 

in der Aufnahmetechnik künstlerisches Glück. Sie 

entdeckte die Steinbildhauerei. Sie besuchte Kurse 

in Zürich und unternahm erste Gehversuche 

an verschiedenen Werkplätzen. Zum Beispiel im 

Zürcher Steinatelier von Gabor Hrusovsky. Acht 

Jahre später fühlte sie sich reif genug, um den 

künstlerischen Feinschliff an der Bildhauerschule 

in Peggia zu bekommen. Die Künstlerin bearbeitet 

vorwiegend Marmore – unter anderem gerne 

Cristallina aus dem Tessin, den sie in Peggia kennengelernt 

hatte. 

Ein Schlüsselbegriff zum Verständnis von Städelis 

Werk ist der von ihr verwendete Begriff des 

Sprachkörpers. Bazon Brock, der emeritierte Professor 

für Ästhetik und Kulturvermittlung an der 

Bergischen Universität Wuppertal meint: «Für un- 

Bilder von links nach rechts: 

Ruedi Mösch; Ingrid Städeli; 

ein verwunschener Steinkobold 

der in Steinmaur 

ansässigen Bildhauerin 

Caroline Bachmann. 

01/17 

23

Porträt 

Daniel Hardmeier (Foto: R. Stadler); 

Dualität in seinen Plastiken: Wechselspiel von 

gestockten und polierten Oberflächen. 

sere Erfahrung, dass der Körper des Betrachters 

ein Sprachkörper ist, ein sprechender Körper, der 

gehört und gelesen werden will, gibt Harald Klingenhöller 

im Titel seiner Skulptur Alle Metaphern 

werden wahr (1992) geradezu das Motto aus». 

Was meint der Ausdruck «Sprechende Körper», 

wenn es um Dinge geht, die selbst nicht sprechen? 

Ulrich Meister (Hommage à Francis Ponge, 1992) 

übersetzt mit seinen Worten den Körper der Dinge, 

als hätten sich diese Dinge auch in der Sprache 

der Menschen selbst geschaffen. Als Betrachter 

von Ingrid Städelis sensiblen Kleinplastiken würde 

ich vielmehr von «Tonkörpern» sprechen. Eigentlich 

logisch, dass die Tontechnikerin ihre inneren 

Klangfolgen in dreidimensionale «Klang-Körper» 

umsetzt. «Die Arbeit im Dreidimensionalen eröffnet 

mir täglich neue Wege der Wahrnehmung und 

Orientierung», erklärt sie in aller Bescheidenheit. 

DANIEL HARDMEIER – 

MEISTER DES HARTGESTEINS 

1993 siedelte sich der Steinbildhauer Daniel Hardmeier 

(* 1964) mit einem eigenen Atelier und Werkplatz 

im Skulpturenpark an. Seine künstlerische 

Position sticht nicht nur in Steinmaur hervor, sondern 

fand seit seiner ersten Einzelausstellung 1991 

an zahlreichen Einzel- und Gruppenausstellungen 

schweizweit Beachtung. 

Der Meister des Hartgesteins macht sich vorzugsweise 

an dichten Brocken wie Basalt, Gabbro 

oder Gneis zu schaffen. Sein Handwerk hat er von 

der Pike auf gelernt, unter anderem an der Bildhauerschule 

Müllheim, wo er Urs Straehl assistierte. 

Weitere Marksteine in Hardmeiers Lebenslauf 

sind mitunter Stationen beim Genfer Künstler Albert 

Rouiller oder beim Steinbildhauer Andreas 

Hungerbühler, für die er Steinmetzarbeiten verrichtete. 

«Besonders prägend war für mich die Zusammenarbeit 

mit André Raboud, dem ich zwölf 

Jahre als Assistent in seinem Atelier in St.-Triphon 

(VD) beistand. Der Westschweizer Plastiker war 

insbesondere schwarzen Hartgesteinen zugetan, 

was auch meine Liebe zu diesen weckte», erklärt 

Hardmeier. Seit zwölf Jahren gibt er regelmässig 

sein Wissen und seine Erfahrung dem Nachwuchs 

an der Bildhauerschule in Peggia weiter. 

Am liebsten hat Daniel Hardmeier Wollsäcke/ 

Granite, die er mit Handwerkzeugen bossiert und 

spitzt und anschliessend mit etwa sechs Körnungen 

schleift. Seine abstrakten Plastiken haben alle 

ein gemeinsames Merkmal: Sie bezaubern durch 

das Wechselspiel von gestockten und polierten 

Oberflächen. Den Feinschliff führt Daniel Hardmeier 

mit der Handschleifmaschine dermassen 

perfekt aus, dass selbst im Streiflicht keinerlei 

Schleifspuren erkennbar sind. So erhält jede seiner 

Plastiken einen partiellen, gesteinstypischen 

Glanz. Indem er bei der Bearbeitung auf Konfrontationskurs 

mit dem Hartgestein geht und den 

polierten Partien jeweils feingestockte Oberflächen 

entgegensetzt, entlockt er ihm seine jeweils 

charakteristische Maserung, Struktur, Textur und 

Farbgebung in besonders augenfälliger Weise. 

Ecken und Kanten sind nicht des Künstlers Sache. 

Rundungen und sanfte Übergänge scheinen 

die Schwerkraft der zum Teil tonnenschweren 

Plastiken bisweilen aufzuheben und verleihen ihnen 

eine ausgesprochene Sinnlichkeit. Mit einem 

meisterhaften Wechselspiel von Wölbungen und 

Höhlungen schafft er Gebilde, die man als Lebens- 

24 01/17

Porträt 

Line Lindgrens Werke 

erinnern an die 

organische Ordnung von 

Mikroorganismen . 

keime aus einer terrestrischen oder galaktischen 

Ursuppe sehen könnte. 

Daniel Hardmeier hat offenbar eine besondere 

Vorliebe für mittelkörnigen, grüngrauen Diorit; 

jedenfalls fallen im Skulpturenpark gleich mehrere 

seiner Werke aus Santiago Verde auf. Auf dem 

leicht abschüssigen Gelände bei seinem Werkplatz 

stehen auch gleichermassen handschmeichelnde 

Werke aus Schwedisch-Schwarz, Santiago Verde 

aus Galizien, Säulenbasalt aus dem südfranzösischen 

Béziers, Vångagranit aus Südschweden 

oder Iragna Gneis. Dort verstärkt der tanzende 

Schattenwurf von Wildgräsern und Bambuszweigen 

die Lebendigkeit jeder einzelnen Skulptur. 

LINE LINDGREN – 

KUNSTGIESSERIN UND STEINHAUERIN 

Die gebürtige Norwegerin Line Lindgren (*1966) ist 

von der Steinhauerei auf den Bronzeguss gekommen. 

Nach einer entsprechenden Ausbildung in 

der Kunstgiesserei St. Gallen hat sie sich wiederum 

der Steinbildhauerei zugewendet. Ihre Affinität 

zu verschiedenen Werkstoffen zeigte sich in einer 

Werkreihe, die sie 2008 in Assens bei Lausanne 

präsentierte. Sie konfrontierte dort zwölf formal 

zusammengehörende Objekte miteinander. Jeweils 

drei aus Stein (Vert d’Evolène, hessischer 

Diabas und Kersantit aus Frankreich), drei aus 

Bronze, drei aus Eisen und drei aus Kunststoff. 

Durch die verschiedenen Werkstoffe, Oberflächenstrukturen 

und Farbgebungen konnte sie die 

signifikant unterschiedliche Ausstrahlung der einzelnen 

Werkstoffe zum Ausdruck bringen. 

Seit 2014 hat sie sich an über zwei Dutzend 

Einzel- und Gruppenausstellungen beteiligt. 1993 

zog sie zusammen mit ihrem Ehemann, Daniel 

Hardmeier, in den Skulpturenpark. Künstler-Ehen 

sind bekanntlich schwierig und zumeist nicht frei 

von Konkurrenzverhalten. Line Lindgren meint: 

«Dass die Verbindung in unserem Fall wunderbar 

klappt, erklärt sich vielleicht damit, dass wir im 

Skulpturenpark getrennte Ateliers haben und uns 

somit beide in eigenen Erlebniswelten entfalten 

können». Mit ihrem Lebenspartner hat Line Lindgren 

künstlerisch dennoch etwas gemeinsam: die 

Liebe zum Stein und zu organischen Formen. Allerdings 

schöpft sie bei ihren Arbeiten aus einem 

absolut eigenständigen Formenvokabular. Das 

manifestiert sich beispielsweise in einer Bubbles 

genannten Werkreihe aus Carrara Marmor oder 

Römischem Travertin, die wie ins Gigantische 

vergrösserte Mikroorganismen anmuten. Diese 

gleissend weissen Urgebilde paart die Künstlerin 

mit gleichermassen naturinspirierten, jedoch 

dunklen Objekten aus Kalkstein von St.-Triphon, 

rotem Türkischem Marmor oder Kerzantit. «Ich versuche 

etwas sichtbar zu machen, das durch meine 

Wahrnehmung langsam Gestalt annimmt und mit 

den organischen Formen der Natur prozesshaft in 

Verbindung steht», erklärt Line Lindgren. 

Ein weiteres Thema der Künstlerin ist die Verformung 

von Steinkuben. Indem sie ihre Quadratur 

verschiebt und verzerrt, bringt sie die Geometrie 

zum Schmelzen und verweist wiederum in das 

Werden und Vergehen im Zyklus des Lebens. 

Der Autor wirkte jahrelang als Geschäftsführer des Vereins 

Zürcher Museen und war Initiant der «Langen Nacht der 

Zürcher Museen». Als Ausstellungsmacher und Publizist 

konzentriert er sich heute auf kulturgeschichtliche Themen. 

01/17 

25

LEBEN UND ARBEITEN IN AUSTRALIEN 

Ein halbes Jahr, ein Jahr oder länger in Australien leben. Mit einem bezahlten Job. Mitten 

unter Einheimischen. Und mit viel Zeit für Reisen und Abenteuer. Mit dem Kookaburra Projekt 

werden diese Lebensträume wahr. 

Auslanderfahrung ist ein wichtiger Bestandteil der heutigen Arbeitswelt. Auslandaufenthalte 

werden von Arbeitgebern geschätzt und machen Deinen Lebenslauf attraktiver. Ergreife jetzt 

Deine Chance, mit dem Kookaburra Projekt wertvolle Erfahrungen für Deine Zukunft zu 

sammeln. Arbeite in den Metropolen Brisbane, Sydney oder Perth. Die australische Arbeitswelt 

bietet Dir vielfältige Kulturen, Menschen aus aller Welt und einen spannenden Alltag. 

Der 21-jährige Maurer Lukas aus Aarau ist mit Kookaburra im Oktober 2016 für 

sechs Monate nach Australien gereist. Er berichtet aus Sydney: 

«Sydney ist eine einzigartige Stadt. Es ist immer etwas los. 

Ich wohne fünf Minuten vom Strand entfernt bei einer tollen 

Gastmutter. In meiner Firma arbeite ich direkt mit meinem 

Chef zusammen und kann so mein Englisch täglich verbessern. 

Der Arbeitsalltag unterscheidet sich ein wenig von dem 

in der Schweiz; ich lerne neue Techniken kennen und kann 

zugleich auch mein Wissen einbringen. Am Abend besuche 

ich einen Englischkurs mitten in der Stadt. Die Schüler kommen 

von überall aus der Welt, es ist faszinierend, so viele verschiedene 

Kulturen kennenlernen zu können. Ich empfehle jedem 

das Work and Study Programm von Kookaburra Australia. Man 

wird von Anfang an perfekt begleitet und kann in Australien 

jeden Tag geniessen.» 

Willst Du diese Herausforderung annehmen, in Deiner gewünschten Branche arbeiten und 

Dein Englisch vorantreiben? Das Team von Kookaburra Australia unterstützt Dich gerne – vom 

ersten Beratungsgespräch über die Stellenvermittlung bis zur Rückreise. Auch während der 

ganzen Dauer Deines Aufenthalts in Australien stehen wir Dir mit Rat und Tat zur Seite. 

Neu ab April 2017: das Kookaburra Sprach-, Sport- und Kulturprogamm 

Du bist Schüler oder in Ausbildung und möchtest in Deinen Ferien Dein Englisch verbessern 

und die australische Kultur kennenlernen? Du möchtest Dir eine Auszeit vom Berufsalltag 

gönnen und zugleich Deinen Horizont erweitern? Oder Du wolltest schon immer einmal unter 

australischer Sonne Sport treiben? 

Ab April 2017 bietet Kookaburra Australia in Sydney, Brisbane und Perth ein Sprach-, Sport- und 

Kulturprogramm an. Kontaktiere uns oder besuche uns auf unserer Homepage! 

Kookaburra Australia 

www.kookaburraaustralia.ch 

Tel. +41 71 801 95 95 / info@kookaburraaustralia.ch

Verbände / Branchen-Info 

WER – WO – WAS 

ZEITREISEN IM BURGUND 

(Foto: Kurt Derungs, www.dielandschaft.org) 

Vom 31. Mai bis 5. Juni 2017 lädt die Akademie 

der Landschaft zur Kultur- und Studienreise 

ins Burgund ein: Ausgehend von 

Dijon werden auf eintägigen Exkursionen 

die archäologisch und landschaftsmythologisch 

bedeutsamen Stätten der Region 

erkundet. Besucht werden, um nur 

einige der Höhepunkte zu nennen, der 

frühgeschichtliche Felshügel von Solutré, 

die Seinequelle mit der Fundstätte der 

Quellgöttin Sequana, die mit steinzeitlichen 

Tierzeichnungen geschmückten 

Höhlen von Arcy-sur-Cure, die keltische 

Kultstätte Vézelay sowie der geschichtsträchtige 

keltische Höhenort Bibracte. 

Die Reise wird geführt vom Kulturanthropologen 

Dr. Kurt Derungs. Kosten pro 

Person: 1540 Franken (nicht inbegriffen: 

An- und Abreise). Die Teilnehmerzahl ist 

begrenzt; Anmeldeschluss: 31. März 2017. 

Akademie der Landschaft, 

www.dielandschaft.org, Tel. +41 32 653 31 40, 

info@dielandschaft.org. 

23. BILDHAUER-SYMPOSIUM SUR EN 

Vom 10.-18. Juni 2017 findet zum nunmehr 

23. Mal das internationale Bildhauer-Symposium 

in Sur En (Sent/Scuol) statt. Zur 

Teilnahme eingeladen sind Kunstschaffende 

aus ganz Europa. Sieben Tage lang 

entstehen an den Ufern des Inn unter freiem 

Himmel Kunstwerke aus Lärchenholz 

und/oder Marmor. Besucherinnen und 

Besucher können den Teilnehmenden 

bei der Arbeit zuschauen, ihnen Fragen 

stellen und mit ihnen diskutieren. 

Das diesjährige Symposium steht unter 

dem Motto: «Phantasie und Realität». Das 

bewusst offen gehaltene Thema will den 

Teilnehmenden den nötigen Spielraum 

für ungebremst kreatives Schaffen am 

Werkstück geben. 

Eine öffentliche Vernissage am Samstag-Nachmittag 

(17. Juni) beschliesst das 

Symposium. Die Besucherinnen und Besucher 

der Vernissage vergeben mit ihren 

Stimmen den mit 500 Franken dotierten 

Publikumspreis an eine oder einen der 

teilnehmenden Künstlerinnen und Künstler. 

Die fertigen Kunstobjekte werden 

anschliessend entlang des «Skulpturenwegs» 

platziert, der mit mittlerweile mehr 

als hundert ausgestellten Werken zu den 

schönsten Kunstwegen der Schweiz zählt. 

Organisiert wird das Symposium vom 

Verein Art Engiadina; Anmeldeschluss für 

Künstlerinnen und Künstler ist der 15. 

März 2017. 

www.art-engiadina.com. 

Bilder: Jürg Schäfer – Art Engiadina 

OFFENE ATELIERS IN DER ROMANDIE 

Wie machen es eigentlich die welschen 

Berufskolleginnen und -kollegen? An den 

Journées européennes des métiers d’art 

(JEMA) öffnen Kunsthandwerkerinnen 

und Kunsthandwerker in drei Kantonen 

der Romandie ihre Ateliers und demonstrieren 

interessierten Besucherinnen und 

Besuchern ihr Handwerk in Wort und Tat. 

Ob Sie gerne dem marbrier-sculpteur 

über die Schulter schauen und mit ihm 

fachsimpeln wollen, oder ob Sie wissen 

möchten, was der maroquinier herstellt 

oder wie der horloger arbeitet – eine Vielzahl 

verschiedenster Kunsthandwerke 

stehen zur Auswahl, aus denen Sie sich Ihr 

persönliches Programm zusammenstellen 

können. Die Atelierbesuche dauern 

jeweils 90 Minuten und sind kostenlos. 

Anmeldung erforderlich. 

JEMA Neuenburg: 24. bis 26. März 2017 

JEMA Kantone Genf und Waadt: 31. März 

bis 2. April 2017 

www.journeesdesmetiersdart.ch. 

ERFOLGREICHES NVS-ROUND TABLE 

Ende Januar fand in Lenzburg das traditionelle 

Round Table des Naturstein- 

Verbandes Schweiz (NVS) statt. Über 60 

Naturstein-Experten lauschten den Referaten 

u.a. zu Building Information Modeling 

BIM, zur Beweispflicht bei Reklamationen 

und zur neuen SIA Norm 246 

«Natursteinarbeiten - Beläge, Bekleidungen 

und Werkstücke». 

www.nvs.ch 

01/17 

27

Verbände / Branchen-Info 

NEUER WEITERBILDUNGSLEHRGANG 

Im Kanton Graubünden wird ab Herbst 

2017 ein neuer berufsbegleitender Weiterbildungslehrgang 

für Handwerkerinnen 

und Handwerker angeboten, der auf 

die Berufsprüfung «Gestalter/in im Handwerk» 

vorbereitet. 

Im Unterschied zum bereits bestehenden 

Lehrgang im Haus der Farbe in Zürich, 

der auf denselben Abschluss zielt, setzt 

die neue Weiterbildung andere Schwerpunkte 

und neue Akzente. Im Zentrum 

steht die eigenständige, vom Alpenraum 

geprägte handwerkliche Tradition Graubündens. 

In der Auseinandersetzung mit 

lokalen Materialien, traditionellen Fertigungsverfahren 

und für Berggebiete typischen 

Formgebungen lernen die Teilnehmenden, 

sich vom gängigen modernen 

(Foto: zvg) 

Design zu lösen und ihr eigenes gestalterisches 

Potential zu entdecken und zu 

entwickeln. Das erworbene Können befähigt 

sie, sowohl Arbeiten an bestehenden 

Bauten stilgerecht auszuführen, als auch 

bei der gestalterischen Konzeption neuer 

Bauten oder Objekte handwerkliche, 

bauliche und kulturlandschaftliche Kontexte 

zu berücksichtigen. 

Die fachübergreifend konzipierte Weiterbildung 

richtet sich an ausgebildete 

Handwerkerinnen und Handwerker aus 

den Bereichen Bauhaupt- und Baunebengewerbe, 

Holzbau, Schreinerei, Gartenbau 

und verwandten Berufen. Der Unterricht 

findet in Disentis, Müstair und Vrin statt, 

zudem sind Studienreisen im In- und Ausland 

vorgesehen. Der Lehrgang ist modular 

aufgebaut und dauert zwei Jahre. 

Start: September 2017. Anmeldeschluss: 

30. Juni 2017. 

Bildungszentrum Surselva, www.bzs-surselva.ch. 

Detaillierte Auskunft erteilt der Lehrgangsverantwortliche, 

Marchet Notegen, Tel. +41 81 925 34 33, 

marchet.notegen@bzs-surselva.ch. 

23. Internationales 

Bildhauer-Symposium 2017 

Sur En / Sent 

10. – 18. Juni 2017 

23. Internationales 

Bildhauer-Symposium 

Camping Sur En / Sent 

10. – 18. Juni 2017 

Etablierte Steinbildhauerei in Basel sucht auf Vereinbarung 

Steinmetz / Steinbildhauer 

Aufgabenbereich 

Ausführung von Steinmetzarbeiten sowie Grabmalen. 

Aus führung von Massivarbeiten und Versetzen am Bau. 

Es ist erwünscht 

Erfahrung auf dem PC zur Ausführung von Werk- und 

Schriftzeichnungen. 

Interessenten melden sich bitte mit ausführlichen 

Bewerbungsunterlagen bei: 

inMedia Services GmbH, Chiffre 12‘946, 

Postfach 219, Talgut-Zentrum 14, 3063 Ittigen 

Kunstschaffende aus dem In- und Ausland 

arbeiten im Freien an ihren Kunstwerken. 

Vernissage: 

Samstag, 17. Juni 2017 

15.00 h – 17.30 h 

17.30 h Publikumspreis 

19.00 h Festwirtschaft. 

www.art-engiadina.com 

28 01/17

Schweizer Jurakalksteine 

Gebr. Schweizer Thomann AG • Baselstrasse Jurakalksteine 

51 • 4253 Liesberg 

Steinbrüche Gebr. Thomann • AG Liesberg • Baselstrasse • Dittingen 51 • 4253 • Liesberg 

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www.steinwelt.ch • Tel. +41 61 771 05 52 • Fax +41 61 771 03 76 • info@gtho.ch 

Steinbrüche • Liesberg • Dittingen • Laufen 

www.steinwelt.ch • Tel. +41 61 771 05 52 • Fax +41 61 771 03 76 • info@gtho.ch 

Baerlocher_Anzeigenserie_188x128mm.qxd 04.02.2011 16:07 Uhr Seite 3 

Massive Werksteine und 

filigrane Maßwerke. 

Graugrün und homogen. 

Ein Stein wie der andere. 

RorschacherSandstein 

EIN SCHWEIZER NATURWERTSTEIN ® 

Bärlocher Steinbruch & Steinhauerei AG, CH-9422 Staad, www.baerlocher-natursteine.ch 

01/17 

29

Rubriktitel 

Agenda 

AGENDA 

AUSSTELLUNGEN / SYMPOSIEN 

Bis 11.02.2017 


Arnold Truo Gisler: Skulpturen 

Schwabach Galerie, Feldmeilen 

www.schwabachgalerie.ch 

Vive le roi! 

Collection Jacques-Edouard Berger, 

secteur Egypte 

mudac, Lausanne 

mudac.ch/agenda 

Bis 17.04.2017 Berner Totentanz 2016 

Eine Neuinterpretation des Berner 

Totentanzes nach Niklaus Manuel 

Bernisches historisches Museum / 

Einsteinmuseum 


www.museen-bern.ch 

Mumien – Rätsel der Zeit 

Eine der grössten Mumienausstellungen der Welt 

Naturhistorisches Museum Basel 

www.museenbasel.ch 

19.05.-21.05.2017 Europäischen Stein-Festival 2017 

Kiskunfélegyháza, Ungarn 

Anmeldung (bis 5. März 2017): 


www.stein-festival.de 

Glückliches Arabien? 

Mythos und Realität im Reich der 

Königin von Saba 

Antikenmuseum Basel 

www.antikenmuseumbasel.ch 

10.02.-16.07.2017 Osiris 

Das versunkene Geheimnis Ägyptens 

Museum Rietberg, Zürich 

www.rietberg.ch 


FACHMESSEN 

Twannberg-Meteorit 

Jäger des verlorenen Schatzes 

Naturhistorisches Museum Bern 

www.museen-bern.ch 

15.03. – 19.03.2017 Giardina 17 

Leben im Garten 

Zürich, Messezentrum 

www.giardina.ch 

27.09. – 30.09.2016 Marmo+Mac 2017 

52. Int. Messe für Stein, Design und Technologie 

Messegelände Verona 

VERBANDSTERMINE 

www.marmomacc.com 

15.03.2017 Generalversammlung des VSBS 

Zürich, Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 

www.vsbs.ch 

24.03.2017 Die Zukunft der Steinberufe 

Gemeinsame Tagung von ARMP, NVS, VSBS und 

Steinmetzverband Nordwestschweiz zur Berufsbildung 

im Berufsfeld Steinbearbeitung 

Olten 

www.armp.ch / www.nvs.ch / 

www.steinmetzverband.ch / www.vsbs.ch 

30.03.2017 GV Naturstein-Verband Schweiz 

Restaurant Au Premier im HB Zürich 

Anschliessend geführte Besichtigung des 

erweiterten Schweizerischen Landesmuseums 

www.nvs.ch 

Melden Sie Ihre Veranstaltungen an f.mitterecker@bluewin.ch 

oder an vsbs@vsbs.ch 

IMPRESSUM 

FEBRUAR 2017 – 62. JAHRGANG 

Erscheint 6 Mal jährlich 

Herausgegeber: Verband Schweizer 

Bildhauer- und Steinmetzmeister VSBS 

ISBN 0023-5458 

REDAKTION / LAYOUT 


Dohlenweg 4, 8050 Zürich 

Tel. 079 194 88 78 

f.mitterecker@bluewin.ch 

Tobias Stadler (Layout) 

VERLAG 

Geschäftsstelle VSBS 

Fachzeitschrift «Kunst+Stein» 

Birkenweg 38 

CH-3123 Belp, Tel. 031 819 08 20 

Fax 031 819 08 21, www.vsbs.ch 

ANZEIGENVERKAUF 

inMedia Services GmbH 

Talgut-Zentrum 14, Postfach 219, 

CH–3063 Ittigen, Tel. 031 382 11 80, 

whulliger@inmedia.ch, www.inmedia.ch 

ABONNEMENTE UND SERVICE 

Adressänderungen, Anfragen über 

Abonnemente oder Zustell probleme 

bitte an folgene Adresse melden: 

Abonnementsdienst Kunst+Stein, 

Industriestr. 37, CH-3178 Bösingen, 

Tel. 031 740 97 82 

DRUCK 

Länggass Druck AG Bern, www.ldb.ch 

Länggassstrasse 65, CH-3000 Bern 9 

Tel. 031 307 75 75, Fax 031 307 75 80 

JAHRESABONNEMENT 

VSBS-Mitglieder: CHF 85.— 

Nichtmitglieder: CHF 91.— 

Einzelnummer: CHF 16.— 

und Versandkosten 

VORSCHAU 

Die nächste Ausgabe «Kunst und Stein» 

erscheint am 31. März 2017 zum 

Thema «Arbeiten mit Stein». 

Redaktionsschluss: 13. März 2017 

Insertionsschluss: 13. März 2017 

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Postfach 219, TalgutZentrum 14, 3063 Ittigen. 

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