Wiederaufführung von - Neue Visionen Filmverleih

weiß nichts was. Der Film ist so raffiniert geschnitten, dass nicht einen Moment Langeweile aufkommt.
Nicht ein Meter an Casablanca ist zu lang!“
Zu seiner heutigen Popularität verhalf „Casablanca“ vor allem das Fernsehen. Es ist das Verdienst des
Fernsehens, den Film rekonstruiert und gerettet zu haben. 1952 gelangte eine nämlich eine gekürzte und
in der Synchronisation verfälschte Fassung in die bundesdeutschen Kinos: Alle Hinweise auf
Nationalsozialismus und Vichy-Regime waren getilgt, die politischen Konflikte zu einer Agentengeschichte
vereinfacht und der Widerstandskämpfer in einen norwegischen Atomphysiker verwandelt. Erst Mitte der
70er Jahre ermöglichte eine Neusynchronisation den Zugang zur authentischen Fassung des inzwischen
zum Kultfilm avancierten Werkes. Bis zum Jahr 1977 wurde Casablanca zum im Fernsehen
meistgespielten Film. Dort lief der Film also im Vergleich zum Kino häufiger. Achtzehnmal wurde
„Casablanca“ zwischen Oktober 1968 und März 1989 in der BRD ausgestrahlt, wobei die ARD die
Aufführung der Originalversion mit folgendem Text einführte:
„Die unvermindert wirksame außergewöhnliche Attraktivität resultiert wohl hauptsächlich aus der
geglückten Verflechtung verschiedenartiger Motivations-Ketten und Genre-Merkmalen, getragen von
Dialogen, deren Pointenreichtum schon die Drehbuchlektüre zum seltenen Vergnügen werden lässt ...
Solcher Überlegungen bedarf es allerdings gar nicht unbedingt, um den Reiz diese perfekt gebrauchten
Unterhaltungsfilms empfinden zu können, dessen Figuren-Arsenal voller zwielichtiger Typen steckt, die
ironische und doppelbödige Dialoge miteinander führen und den Zuschauer immer wieder Parallel-
Entwicklungen und Nebenhandlungen entdecken lassen, in denen die Charakteristika der Protagonisten
gespielt werden oder ins Extreme verstärkt auftreten. Zweifellos muss auch noch die Besetzung der
kleinsten Rollen mit hervorragenden Charakterschauspielern als Glücksfall betrachtet werden, ohne den
vor allem der Eindruck von beschwingter Leichtigkeit im rhythmischen Ablauf wohl kaum hätte zustande
kommen können. Michael Curtiz ... empfindliches Gespür für Licht- und Schattenwirkung, besonders aber
seine Fähigkeit, Geschichten attraktiv zu erzählen und jeweils auf dem Höhepunkt dramatischer oder
romantischer Spannung Tempo und Stimmung zu verändern und so die Emotionen der Zuschauer einem
ständigen, faszinierenden Wechsel auszusetzen, das kommt am stärksten in Casablanca zur Geltung.“
Dieser Umstand trug sicher eine Menge dazu bei, dass der Film in allen Kreisen so beliebt ist – also zum
einen im Alltag(sbewußtsein) der Menschen integriert ist und gleichzeitig aber auch von Intellektuellen
zitiert wird. Wie bereits erwähnt, hat sich Eco mit dem Film in den 80ern ausführlich beschäftigt, aber auch
Godard war begeistert vom „film noir“. Die Frage ist, ob „Casablanca“ dem „film noir“ zugeordnet werden
kann. Nun ist die Definition von dem, was „film noir“ ist, sehr umstritten. Aber wenn wir uns auf Paul
Schrader beziehen, könnten wir damit eine bestimmte Periode der Filmgeschichte (40-50er Jahre) des
Hollywood-Kinos mit transgenerischen Charakter (also Vermischung von Melodram, Gangster-, Detektiv-,
Polizeifilm) bezeichnen. „Casablanca“ fällt von der Story etwas aus dem Rahmen, denn er bezieht sich
nicht wie viele andere auf Kurzromane der hard-boil school of fiction, die Anfang der 20er Jahre als
Massenheftchen auf dem Markt kamen, und in denen es um Verbrechen, Gewalt, menschliche Perversität,
existentielle Verunsicherung der Helden, Suche nach Wahrheit, Lösung der Kriminalfälle mit Hilfe der
Intuition etc. geht. Jedoch werden diese Themen bzw. die Entstehung dieser Filme auch mit der
Desillusionierung der amerikanischen Gesellschaft in Zusammenhang gebracht (Erster Weltkrieg,
Börsenkrach 1929 etc.). Und in diesem Zusammenhang spielt der Film eine zentrale Rolle, da er nach der
Periode des Schweigens über den Nazismus (s.o.), dann auch als Propagandafilm dient, um die
Amerikaner auf den Eingriff in den Zweiten Weltkrieg vorzubereiten.
Worauf ich hinausmöchte ist, dass diesen Filmen – und so auch „Casablanca“ - eine Art Doppelcharakter
anhaftet: Wir haben es mit Hollywood zu tun, so dass es eben bezeichnend ist, dass die Schauspieler gut
angezogen sein müssen, um angeblich Erwartungen der Zuschauer zu erfüllen (s.o.). Auf der anderen
Seite haftet den Filmen etwas explizit Künstlerisches an. Dies kommt auch zum großen Teil daher, dass es
zu dieser Zeit Hollywood gelingt, große europäische Regisseure, Kameraleute, Filmschauspieler und
andere Filmleute zu vereinnahmen, die hauptsächlich Emigranten waren. Deshalb wird beim „film noir“
auch immer der deutsche Einfluss gerade des Expressionismus diskutiert, und damit der Eingang der
Meister von Licht und Schatten in den amerikanischen Film.