IKURO 160323

Johannes Matthias Sperger
(1750-1812)
CONCERTO FÜR VIOLA
UND ORCHESTER IN D (ES)
Partitur
Dauer: ca. 21 Min.
IKURO 160323
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved
Copyright 2017 by IKURO Edition, 70619 Stuttgart, Germany
Erstausgabe / FIRST EDITION / Printed in Germany
Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.

Johannes Matthias Sperger: Konzert für Viola und Orchester in D (Es)
Johannes Matthias Sperger wurde 1750 im seinerzeit
niederösterreichischen Feldsberg geboren; er starb 1812 in
Ludwigslust in Mecklenburg. Nach frühem Unterricht in
seiner Heimatstadt ging er wohl bereits 1767 nach Wien, wo
er Theorie-Unterricht bei Johann Georg Albrechtsberger und
Kontrabass-Unterricht wahrscheinlich ab 1769 bei Friedrich
Pischelberger nahm. 1777 erhält Sperger eine Anstellung als
Kontrabassist in der Kapelle des Erzbischofs Joseph Graf von
Batthyany in Pressburg. Die dortige Musikpraxis gaben Sperger
beste Voraussetzungen für seine frühe Schaffensperiode. 1778
ersucht Sperger um Mitgliedschaft in der Wiener Tonkünstler-
Societät; in einer Akademie der Gesellschaft am 20.12.1778
erklingt eine Sinfonie von ihm und er selbst spielt ein
Kontrabass-Konzert. – Nach Auflösung der Pressburger Kapelle
1783 erhält Sperger bis 1786 eine Anstellung in der Hofkapelle
des Grafen Ludwig von Erdödy in Kohfidisch (Ungarn; heute
im österreichischen Burgenland). Ab 1786 lebte Sperger Wien,
wo er zunächst nicht nur als freier Musiker, sondern auch als
Kopist tätig war. 1787-88 bereist er Brünn, Prag, Dresden und
Berlin; dort überreicht er dem Cello spielenden König Friedrich
Wilhelm II. eine Sinfonie mit obligatem Solo-Cello, und ferner
eine Konzertante Sinfonie mit Soloparts für Flöte Viola und
Cello. Da es in Berlin keine Kontrabass-Vakanz gab, reiste er
weiter nach Schwerin und Ludwigslust. Nach einer kürzeren
Italien-Reise führte der 1788 geknüpfte Kontakt mit Herzog
Friedrich Franz I. von Mecklenburg-Schwerin im Jahr darauf
zu einer Anstellung in dessen Hofkapelle zu Ludwigslust.
Diese Kapelle genoss einen ausgezeichneten Ruf und stand seit
1789 unter der musikalischen Leitung von Franz Anton Rosetti
(1750-1792). Sperger unternahm von Ludwigslust aus mehrere
Konzertreisen, 1792 nach Lübeck, 1793 nach Berlin und
1801 zur Aufführung von zwei Kontrabass-Konzerten zum
Gewandhausorchester in Leipzig. Die große Wertschätzung,
die er als Instrumentalist und Komponist in seiner Hofkapelle
genoss, belegt die Aufführung des Mozart-Requiems anlässlich
seines Todes.
Sperger komponierte mehr als 44 Sinfonien, ferner
Instrumentalkonzerte (je eines für Viola, Violoncello und
Flöte, zwei für Trompete, drei für Horn, 18 für Kontrabass
und eine Sinfonie concertante); er schrieb auch viele Sonaten
und Tänze, Kantaten, Chöre und Arien. Seine „Feldpartien“
genannten Harmoniemusiken für Bläser stammen zumeist aus
seiner Pressburger Schaffenszeit. Spergers Bedeutung liegt in
seiner Meisterschaft als Instrumentalist, als herausragender
Kontrabass-Virtuose, was etwa 40 Kompositionen für Solo-
Kontrabass belegen. Auch nach heutigen Maßstäben setzen sie
großes technisches Können voraus. Sein Bemühen um klassische
Formstrenge zeigt sich besonders in seiner Kammermusik;
auch in ihrem oft dem Divertimento verhafteten Charakter
zeigen sie ihn als erfindungsreichen Melodiker mit heiterem,
offenem Naturell. Spergers kompositorischer Nachlass ist in
der Landesbibliothek Schwerin weitgehend erhalten; es gibt
aber auch Abschriften in vielen anderen Bibliotheken, was
seine Beliebtheit unter seinen Zeitgenossen belegt (s. Adolf
Meier, Thematisches Werkverzeichnis der Kompositionen von
J. Sperger, Michaelstein/Blankenburg 1990).
Unter den originalen Bratschenkonzerten der Mozart-Epoche
steht Spergers Konzert dem Stil des Salzburger Meisters wohl
am nächsten; selbst die beliebten Konzerte von Karl Stamitz
und Franz Anton Hoffmeister – Letzterer zählte immerhin zu
Mozarts Wiener Freundeskreis – erreichen nicht die melodische
Nähe und die weltoffene Heiterkeit von Johann Matthias
Spergers Stil. Dieser aber unterscheidet sich gravierend in
technischen Aspekten. Während Mozart selbst sich in seiner
Violinmusik weitgehend an den technischen Standard hält,
wie er in der Violinschule seines Vaters – zuletzt in der
Ausgabe von 1787 – dokumentiert ist, überschreitet Sperger
dies erheblich. Während Leopold Mozart den Tonumfang mit
der 6., ausnahmsweise mit der 7. Lage begrenzt, bewegt sich
Spergers Konzert bis zur 9. Lage. Dies war um 1800 durchaus
gebräuchlich – aber eigentlich nur in der französischen Musik,
die bereits früher von technischen Neuerungen in der Bogenund
Instrumenten-Bauweise profitierten. Ein Kontakt Spergers
mit Paris und französischen Kollegen lässt sich jedoch nicht
belegen, sodass anzunehmen ist, dass es mit den in Deutschland
bis 1800 vorherrschenden „Barock-Instrumenten“ und -Bögen
für die extremen Höhen in Spergers Konzert keine klanglich
befriedigende Lösungen gab. Während auf neueren (oder
nach 1800 „modernisierten“) Bratschen mit einem heutigen
Bogen nichts gegen solch hohes Lagenspiel spricht, war mit
dem bis 1800 viel flacheren Steg, der weniger gewinkelten
(und daher schwächeren) Saitenspannung und dem noch
leicht nach außen gewölbten Bogen das Erreichen des hohen
Fis in solistischer Klangfülle kaum möglich, ohne mit dem
Bogen benachbarte Saiten zu berühren. Es bestand ein
zeitgemäßes Bedürfnis nach höherer Klang-Brillanz, wie es
sich auch ganz stark in den drei Viola-Konzerten von Roman
Hoffstetter (1742-1815) ausdrückt. Um dem zu entsprechen,
gab es schon längst das fünf- bis sechssaitige Quinton, das
nicht nur in der Vereinigung von Alt- und Sopranregister,
sondern auch in der baulichen Kombination von Gamben- und
Violin-Elementen eine Sonderstellung einnahm. Aber auch
im Bau der Geigeninstrumente gab es nochmals eine seltene,
den baulichen Veränderungen der Viotti-Zeit wenige Jahre
vorausgehende Zwischenlösung, die fünfsaitige Bratsche mit
dem hinzugefügten Violin-E. Hierbei begegnen einem zwei
Namen: Michel Woldemar (1750-1815), der 1787 ein Concerto
pour le Violon Alto zum Druck in Paris beförderte (Stimmung:
c-g-d’-a’-e’’), und Wilhelm Ferdinand Rong (1759-1842).
Im Originalmanuskript hat sich von Letzterem ein Concerto
per Viola a 5. corde con Accompagnamento erhalten, das
vor 1802 entstanden sein muss und für die gleiche Stimmung
gedacht ist. Rong war seit etwa 1781 bis 1802 Kammermusiker
am Hofe des Prinzen Heinrich von Preußen in Rheinsberg,

danach Musiklehrer in Berlin und in Mecklenburg, wo er oft
weilte und wo er auch in der Nähe von Schwerin starb. Sein
Konzert dürfte Rong für sich selbst geschrieben haben, da
das Manuskript mit detaillierten Fingersätzen versehen ist.
Man kann sich vorstellen, dass Sperger dem Kollegen Rong
entweder 1788 oder 1793 in Berlin oder gar auf direkterem
Wege am Schweriner Hof begegnet ist; es ist auch nicht
ausgeschlossen, dass Sperger sein eigenes Konzert für Rong
geschrieben hat angesichts der großen Durchlässigkeit in der
damals kleinen Musikwelt.
* * *
Ulrich Drüner
Johannes Matthias Sperger – Concerto für Viola
Neben dem Violakonzert von Joseph Schubert ist Spergers Komposition der zweite
Glücksfall in meinem Leben, unbekannte und zu unrecht vergessene Stücke wieder
zu öffentlichem Glanz zu verhelfen. Beide Konzerte sind auf CD eingespielt worden.
Das Violakonzert von Johannes Matthias Sperger habe ich häufig und gerne gespielt.
Jeder Satz hat mich in besonderer Weise angesprochen: Im ersten Satz entdeckte
ich stets kompositorische Frische und Elan, und im zweiten Satz berührte mich die
unendlich fortschwingende Melodie. Im dritten Satz, Rondo, herrscht Anmut und
Eleganz, als ob es gelte, den höfischen Knicksen eines altehrwürdigen Publikums
musikalisch zu antworten.
Die von mir vorgeschlagene Tonartverlegung zu D-Dur hat auch das Orchester
strahlender gemacht, ohne die Transparenz zwischen Solo-Viola und Orchester zu
benachteiligen. Denn die Besonderheit dieses Konzerts ist, dass – genau wie in
Mozarts Symphonie concertante – die Soloviola-Stimme in D-Dur steht, während
der Orchesterpart in Es-Dur notiert ist. Das heißt, dass die Solostimme ursprünglich
einen halben Ton höher zu stimmen war, womit Mozart und sein geistesverwandter
Kollege Sperger einen strahlenderen Bratschenklang erreichen wollten. Da die heutige
Stimmung ohnehin höher als vor zwei Jahrhunderten ist, kann auf diese Skordatura,
das Umstimmen des Instruments, ohne Weiteres verzichtet werden, weshalb in dieser
Ausgabe auch das Orchester in D-Dur zu spielen hat. Auch wenn dies in einzelnen
Fällen den Austausch einiger Begleittöne zwischen 2. Violine und Tutti-Viola
erfordert, ist dies die bessere Lösung gegenüber der Gefahr, durch unterschiedliche
Grundstimmungen Intonationsprobleme heraufzubeschwören.
* * *
Vidor Nagy

Zur Edition
Johannes Matthias Sperger – Concerto für Viola
Orchesterstimmen (Satz)
(2x 2 Hr., 2x 2 Ob., 3x Vn I, 3x Vn II, 3x Vla, 3x Basso)
Bestellnummer: IKURO 160323-50
Klavierauszug mit zwei Solostimmen
(Original-Fassung und erleichterte Fassung)
Einrichtung der Solostimme, Fingersätze und
Kadenzen von Vidor Nagy
Bestellnummer: IKURO 160324
Da Giovanni Sperger –
Concerto in Es für Alto Viola Conc., zwei Oboen, zwei
Hörner und Streicher
Die vorliegende Erstausgabe des Concerto für Viola von
Johannes Matthias (Giovanni) Sperger folgt der von Vidor
Nagy vorgeschlagenen Transposition von Es nach D. Aus
diesem Grund mussten einige für die Violinen nun nicht mehr
spielbaren Töne ausgetauscht, bzw. von der Tutti-Bratsche
übernommen werden. Insgesamt wurde zur Edition jedoch die
originale Handschrift des Komponisten herangezogen. Die
im Autograph vorhandenen offensichtlichen Schreibfehler
und andere Ungenauigkeiten wurden hierbei stillschweigend
verbessert.
Punkte bzw. Keile sind bei Sperger deutlich unterschiedlich
notiert, stehen im Autograph allerdings meist nur beim ersten
Erscheinen einer Passage, nicht bei späteren Wiederholungen.
Im Bemühen, neben dem originalen Notentext auch die
Intentionen des Komponisten so authentisch wie möglich
wiederzugeben, wurden in der vorliegenden Ausgabe der
Partitur Artikulation und Phrasierungen, ebenso sowie Punkte
und Keile, in der Weise übernommen, wie sie auch in der
originalen Handschrift erscheinen.
Weitere Ergänzungsvorschläge der Herausgeber (Dynamik,
Tempoangaben) stehen stets in eckigen Klammern.
Einzelanmerkungen
1. Satz
Takt 2: Das e im Basso bzw. e‘ in Tutti-Viola auf dem zweiten
Viertel erscheint vielleicht ungewöhnlich, da die Auflösung in
Horn I, Oboe II und Violine II erst auf dem dritten Viertel
erfolgt. Verfolgt man jedoch die weitere Linie im 3. und 4. Takt,
so ergibt sich eine logische Sequenz, die sicher richtig ist.
Siehe ebenso auch die Parallelstelle ab Takt 220.
2. Satz
Takte 11, 43 und 93, Violine II, 4. Sechzehntel: Im Autograph
stehen in diesen Takten die Auflösungsvorzeichen für die
Violine I und im Basso, nicht aber für die Violine II, was
Absicht sein kann, aber auch ein Irrtum.
Stuttgart, im Januar 2017
Roland Heuer

Horn in D I
Horn in D II
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Concerto in D (Es)
für Viola und Orchester
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JOHANNES MATTHIAS SPERGER
(23.03.1750 – 13.05.1812)
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17

18
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19
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