NPhM_Herbst 2017

WERKEINFÜHRUNG
Aus „Scheherazade” ein
Kostümbild von Leon
Bakst: die blaue Sultanin,
1910.
„Scheherazade” –
das Bühnenbild von
Leon Bakst, ca. 1910.
lung von verschiedenen Märchenwundern, und nicht bloß um vier Stücke,
die nacheinander gespielt werden und auf gemeinsamen Themen basieren.“
Der erste Satz trägt den Titel Das Meer und Sindbads Schiff. Er beginnt
mit einem düsteren Unisono-Motiv der Blechbläser und tiefen Holzbläser,
dessen Haupttöne eine absteigende Ganztonleiter markieren.
Absteigende Ganztonleitern stehen in der russischen Musik seit Michail
Glinkas Ruslan und Ludmila für das Gefährliche, Bedrohliche, und so stellt
das Motiv den bösen Sultan dar, der jede Braut nach der Hochzeitsnacht
erbarmungslos töten lässt. Ein Violinsolo in Sechzehnteltriolen
steht für Scheherazade, die mutige Frau, die mit ihren Erzählungen
nicht nur selbst überleben, sondern dem Morden überhaupt ein Ende
bereiten will. Nach einer kurzen Kadenz beginnt der Hauptteil. Die
gleichmäßige Auf- und Abwärtsbewegung in den Celli symbolisiert
die Meereswellen. Doch das Thema darüber, das in vielfältiger Form
erscheint und immer neu variiert wird, ist kein anderes als das Thema
des Sultans. Musikalisch wird der Sultan also mit Sindbad dem Seefahrer
identifiziert; später taucht auch das Scheherazade-Thema auf. Das
Sultansthema erklingt in vielfältigen Harmonien und Instrumentierungen,
zuletzt sogar als Violinsolo, was doch eigentlich der Scheherazade
vorbehalten ist. Dies kann als erster Hinweis darauf verstanden werden,
dass der Sultan seine grausame Haltung gegenüber Frauen zumindest
überdenkt.
Nun folgt Die Geschichte vom Prinzen Kalender. Dabei bezeichnet
Kalender nicht den Namen des Prinzen, sondern die Verkleidung, unter
der er umherzieht: als ein Qalandar, ein sufischer Bettelmönch. Nach
dem Scheherazade-Motiv stellt das Fagott ein neues Thema vor: das
Thema des Prinzen. Obwohl es durchgängig im 3/8-Takt notiert ist,
wechseln sich in Wahrheit verschiedene Taktarten ab. Auch dieses
Thema erscheint in immer neuen Beleuchtungen und Variationen. Im
Mittelteil erklingt eine Schlachtmusik: der Kampf, der den Prinzen vertrieben
hat, so dass er die Verkleidung anlegen musste? Zuletzt kehrt
das Prinzen-Thema wieder und bringt den Satz zum Abschluss. An zwei
Stellen klingt in den Bässen das Sultansthema an: kurz vor Beginn der
Schlachtmusik und kurz vor dem Satzende.
Der dritte Satz mit dem Titel Der junge Prinz und die junge Prinzessin
nimmt gewissermaßen die Funktion des Menuetts in dieser symphonischen
Suite ein. Wir hören einen eleganten Walzer, vergleichbar dem
Blumenwalzer Tschaikowskis. Im Mittelteil, dem Trio des Satzes, erklingt
eine andere Melodie im Dreiertakt; dann kehrt der Walzer in abgewan-