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der frühesten Wandmalereien aus Augusta Treverorum
– damals Zeichen für einen gewissen
Reichtum – zierte einst ein Fachwerkhaus unter
dem heutigen Viehmarktplatz; sie stammt aus
dem ersten Drittel des 1. Jahrhunderts n. Chr. (S.
18, Abb. 9). Das damalige Bevölkerungswachstum
lässt sich an den Friedhöfen entlang der
Ausfallstraßen der Stadt ablesen; die Zahl der
Brandgräber nimmt deutlich zu, auch die römische
Beigabensitte hält Einzug.
Diese archäologische Betrachtungsweise hält der
Autor auf ganz weite Strecken durch und kann
den Grabungsfunden immer wieder interessante
Aspekte abgewinnen, die dann ein sehr lebendiges
Gesamtbild ergeben. Erst in den letzten Jahrzehnten
greift er verstärkt auf schriftliche Quellen
zu den christlichen Zeiten zurück.
Warentransport auf einem Flachwagen auf der Igeler Säule mit rekonstruierter Bemalung:
© GDKE – Rheinisches Landesmuseum Trier, Th. Zühmer
Baumaßnahmen dokumentieren Aufstieg und
Bedeutung einer Stadt: 71. n. Chr. wird anstelle
der ersten Holzbrücke die neue Steinpfeilerbrücke
errichtet, ihre Eichenpfähle mit eisernen Pfahlschuhen
bewehrt (S. 22, Abb. 12) tragen zur Datierung
bei. Im Lauf des 1. Jahrhunderts setzt sich
die römisch geprägte Lebenskultur immer weiter
durch und bestimmen das Erscheinungsbild der
Häuser. Römische Ess- und Trinksitten, die spezielle
Räumlichkeiten und das entsprechende Personal
voraussetzten, verlangten nach einer Ausstattung
mit Boden- und Wanddekoration, nach
Mobiliar und von Säulen umstandenen Innenhöfen
und Ziergärten, wie sie den Vorbildern im römischen
Italien entsprachen. Ab etwa 100 n. Chr.
nimmt die städtische Entwicklung der Stadt einen
„explosionsartigen Verlauf” (S. 26) an, sie wird
überregionales Wirtschaftszentrum und Verwaltungssitz
der Provinz Gallia Belgica, ab Mitte des
1. Jhs. wird sie Amtssitz des kaiserlichen Beauftragten
(procurator Augusti) für das Finanzwesen.
Funktionsbauten der Provinzialverwaltung
werden errichtet. Kurz nach 144 n. Chr. wird
die Moselbrücke neu gebaut, um (nach teilweiser
Zerstörung und Wiederaufbau an der Wende
zum 18. Jahrhundert) bis heute kontinuierlich für
den Verkehr genutzt zu
werden. Errichtet wurden
damals auch die Barbarathermen
(benannt nach
einem mittelalterlichen
Vorort Triers), die zweitgrößte
Anlage ihrer Art
nach den Thermen des
Traian in Rom.
Im Verlauf des 2. Jhs. n.
Chr. kommt es bei der
dekorativen Innenausstattung
zu einem Stilwandel.
Statt der vorher dominierenden
Wandmalerei
mit ihrem eher schlichten
Wechsel von schwarzen
und roten Feldern und
Trennstreifen, in denen Kandelaber und Zierständer
abgebildet waren, treten jetzt weißgrundige
Malereien in den Vordergrund, die mit zahlreichen
figürlichen Motiven aus der Mythologie und Architekturdarstellungen
gefüllt wurden (Beispiele S.
32); in verstärktem Maß treten auch Mosaike als
Zier der Fußböden wohlhabender Haushalte auf,
zunächst als schwarz-weiße Ornamente, dann in
größerer Farbigkeit mit ersten figürlichen Motiven.
Der griechische Naturphilosoph Anaximander auf einem Stuhl mit breiter Rückenlehne erklärt seine Erfindung – die Sonnenuhr –
an einem Modell: © GDKE – Rheinisches Landesmuseum Trier, Th. Zühmer
Frank Unruh beschreibt den 6,4 km langen Mauerring
um die Stadt, die bis zu 50 Rundtürme (erst
19 nachgewiesen) und die Stadttore mit der Porta
Nigra als dem berühmtesten. Eine römische Stadt
benötigte Unterhaltungsbauten, das Amphitheater
mit einem Fassungsvermögen von 18000 Zuschauern
und einen Circus, also eine Pferderennbahn
für 50000 Besucher, ihre Lage kann bislang
nur vermutet werden. Ein Muss war natürlich
auch ein effektives System zur Wasserversorgung
und Entwässerung (S. 39f). Mit dem rasanten
Aufstieg zur Großstadt erhielt das römische Trier
auch Anschluss an den „globalen” Kultur- und
Wirtschaftsraum des römischen Reiches. Eine gehobene
Schicht von Konsumenten verlangte nach
Luxusartikeln und -gütern: Terra Sigillata, Bronze-
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