72625 K_S_6-17

06 | 2017
STEIN IM BILD

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16. – 20. Januar 2018
Halle 1‚ Stand C 65
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Inhalt
Editorial
STEIN IM BILD
4 Heilige im Turm
6 Die Natur als Künstlerin
8 Jerusalem – Stadt der Steine
12 Der Zahn der Zeit nagt an der Grossen Mauer
14 Chinas längste historische Steinbrücke
16 Skulpturenpark der Superlative
18 Archaisches in Kanada
AUSSTELLUNGEN
20 Starke steinerne Statements
VSBS
26 Besinnung und Satire
WORLDSKILLS 2017
28 Sonja Monn in Abu Dhabi
FACHMESSEN
29 20. Stone+tec in Nürnberg
WER – WO – WAS
30 Swissbau: Naturstein anwenden
30 Der NVS im Tessin
30 Neue ProNaturstein-Broschüre
TITELBILD
Der Vigeland-Skulpturenpark in Oslo zählt zu
den meistbesuchten Kunst-Sehenswürdigkeiten
Norwegens. Das Bild zeigt einen Ausschnitt aus
dem 17 Meter hohen sogenannten «Monolitten»
mit 121 ineinander verschlungenen Figuren, die
das menschliche Leben vom Embryo bis ins
Greisenalter symbolisieren (siehe Seite 16/17).
(Foto: Robert Stadler)
LIEBE LESERIN
LIEBER LESER
Ein Bild sagt mehr als tausend Worte. Dieses geflügelte
Wort liegt auch der vorliegenden Jahresendausgabe
zum Thema «Stein im Bild» zugrunde.
Die Idee, ein solches «Bilderheft» zu gestalten,
entstand vor etwa zwei Jahren, als ich mich
gedanklich allmählich auf meinen Ruhestand vorzubereiten
begann. Erst da wurde mir nämlich so
richtig bewusst, wie
umfangreich mein Bildarchiv
geworden war.
Während meiner vierzigjährigen
Berufstätigkeit
als Journalist und Fotograf
hatte sich eine Sammlung von schätzungsweise
20 000 Sachaufnahmen allein zum Fachgebiet
Naturstein angehäuft. Nur ein ganz kleiner Teil
davon aber war je in einer Zeitschrift publiziert
worden. Meine Redaktions-Nachfolgerin Franziska
Mitterecker hat mir nun Gelegenheit gegeben, in
dieser Ausgabe eine kleine Auswahl neuerer Bilder
in Form von kurzen Fotoreportagen zu veröffentlichen
– und gleich noch das Editorial zum Jahresausklang
verfassen zu dürfen. Dieses Angebot habe
ich gerne angenommen.
Ihnen, liebe Leserinnen und Leser und Ihnen, liebe
Inserenten wünsche ich besinnliche Festtage und
ein zufriedenes 2018!
Robert Stadler
Der Autor war von 2010 bis 2017 Redaktor
von «Kunst und Stein»
06/17
3

Rubriktitel
HEILIGE
IM TURM
Diese überlebensgrossen
Heiligenfiguren lagern in der
sogenannten «Scherma-Bibliothek»,
einer Art Lapidarium, im
nördlichen Chorturm des
Ulmer Münsters. Es handelt
sich um Gipsabgüsse kunstvoller
mittelalterlicher Steinbildhauerarbeiten,
deren
Originale sich im Bereich des
Münster-Hauptportals befinden.
Der Ulmer Münsterbauhütte
dienen sie als Vorlage
zur Wiederherstellung
beschädigter Figuren oder,
falls notwendig, zur vollständigen
Anfertigung von
Kopien. Die Figur der Madonna
mit Kind ist farblich gemäss
dem im Original verwendeten
Kalkstein gefasst.
(Foto: Robert Stadler)
4 06/17

Rubriktitel
06/17
5

Rubriktitel
DIE NATUR
ALS KÜNSTLERIN
Eine Steinbrücke, ganz ohne
die Hilfe von Ingenieur und
Baumeister entstanden.
6 06/17

Stein im Bild
Die Fotos auf dieser
Doppelseite sind im Gebiet
Wadi Rum im Süden
Jordaniens entstanden.
Einzige Ausnahme: das
Bild mit dem einsamen
Reiter stammt aus der
antiken Felsenstadt Petra.
Dort sind die Übergänge
zwischen den in den Fels
gehauenen Bauten und
Kunstwerken und den rein
natürlichen Formationen
aus dem porösen roten
Wüstensandstein oft kaum
zu erkennen.
(Fotos: Robert Stadler)
Die Wüstenstadt Petra in Jordanien ist für seine
noch vor Beginn unserer Zeitrechnung direkt in
den Fels gehauenen kunstvollen Gebäude, Grabanlagen
und Skulpturen weltberühmt und heute
zu Recht eines der am meisten bewunderten Kulturerben
der Menschheit. Doch nicht nur antike
Künstler haben in der gebirgigen Wüstenlandschaft
Jordaniens den Stein bearbeitet und geformt,
sondern auch die Natur. Als Besucher muss
man oft zwei oder drei Mal hinschauen, um ganz
sicher zu gehen, ob die durch Wind und Wasser in
den rot-gelben Fels gearbeiteten Gebilde keine
solche aus Menschenhand sind. (sta)
06/17
7

Stein im Bild
JERUSALEM –
STADT DER STEINE
Am Damaskustor.
Jerusalem ist nicht nur eine der historisch bedeutsamsten
Städte der Welt, sondern auch eine
ihrer schönsten. Wer als erstmaliger Besucher
frühmorgens vom Ölberg im Sonnenaufgangslicht
zur gegenüber liegenden Altstadt hinunterblickt,
der kann kaum anders, als ergriffen zu sein. Der
für den Bau Jerusalems seit Jahrtausenden verwendete
gelbe bis graue Kalkstein lässt die ganze
Stadtanlage in einem unvergleichlich goldenen
Licht erstrahlen. Fast alle historischen Bauten
und Anlagen – die vielen Synagogen, Moscheen,
Kirchen, die noch fast vollständig erhaltene Stadtmauer
mit ihren Türmen, Toren und Zinnen, die
Plätze, die Friedhöfe und deren Grabmale sowie
unzählige namenlose Häuser – sind aus dem besonders
warm wirkenden Baumaterial errichtet
worden. Heute wird dieser Stein hauptsächlich in
Brüchen im Ramon-Tal (Negev-Wüste), in der Nähe
der Stadt Mizpe-Ramon, gewonnen. Er ist nicht nur
in Israel selbst ein ausgesprochen beliebtes Bauund
Gestaltungsmaterial, sondern wird unter dem
Namen «Jerusalem Stone» auch auf der ganzen
Welt vermarktet.
8 06/17

Stein im Bild
Der Friedhof am Ölberg ist
der grösste jüdische Friedhof
der Welt.
Erinnerungstafel für einen Steinmetz, der bei Bauarbeiten
an der Kirche «Dominus flevit» («Der Herr weinte») im Jahre
1955 tödlich verunglückte.
Blick vom Ölberg auf die
Altstadt von Jerusalem.
(Fotos: Robert Stadler)
06/17
9

Stein im Bild
Historischen Steinbauten begegnet man in der Jerusalemer
Altstadt auf Schritt und Tritt. Hier das Jaffaftor bei der
Davidszitadelle.
Hinweistafel entlang der Via Dolorosa,
dem Leidensweg Christi.
«Jerusalem Stone» ist ein sehr warm wirkender, farblich
variantenreicher Kalkstein, wie der Vorplatz der Grabeskirche
Jesu anschaulich zeigt (unten links). Die Kirche gilt
bei vielen Christen als wichtigstes Heiligtum ihrer Religion.
Unten rechts: Gesprungene Säule beim Eingangsportal.
10 06/17

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UNSERE AUFGABE

Rubriktitel
DER
ZAHN DER
ZEIT NAGT
AN DER
GROSSEN
MAUER
Der Mauerbau liegt weltweit im Trend – und das
nicht erst, seitdem sich der gegenwärtige amerikanische
Präsident für eine Abschottung seines
Landes zumindest gegenüber seinem südlichen
Nachbarland Mexiko stark macht. Erfahrungsgemäss
bewirken solche Verteidigungsmauern in der
Regel allerdings herzlich wenig. Dies zeigt auch
das Beispiel der Grossen Mauer in China, des noch
heute grössten Bauwerkes der Welt. Das insgesamt
etwa 20 000 Kilometer lange Mauersystem wurde
im Laufe seiner über 2000-jährigen wechselvollen
Geschichte mehrmals von Eindringlingen überwunden
und stellenweise zerstört. Zerstörerisch
wirken sich mit der Zeit aber auch Wind, Wasser,
Eis, die Vegetation und die zunehmende Luftverschmutzung
aus. Die hier gezeigten Aufnahmen
entstanden nur wenige Kilometer nördlich des
jährlich von Millionen von Touristen aus aller Welt
besuchten Mauerabschnittes bei Badaling, etwa
80 Kilometer nördlich von Peking. Sie demonstrieren
anschaulich, dass den chinesischen Restauratoren
die Arbeit wohl kaum so schnell ausgehen
dürfte. (sta)
12 06/17

Stein im Bild
Stellenweise zeigt sich die Grosse Mauer
vollständig zerstört und wird mit grossem Aufwand
wiederaufgebaut. Auf dem Transparent
steht wörtlich übersetzt: «Für den Schutz des
Waldes und die Vermeidung von Feuer trägt
jeder Verantwortung.»
Mit einfachen technischen Mitteln ziehen diese Arbeiter einen tonnenschweren Granitblock
über eine steile Treppe zu einer Baustelle auf der Grossen Mauer hoch. (Fotos: Robert Stadler)
06/17
13

Stein im Bild
CHINAS LÄNGSTE
HISTORISCHE STEINBRÜCKE
Mit einer Länge von etwa 2070 Metern ist die
Anping-Brücke die längste noch erhaltene Steinbrücke
des alten Chinas. Erbaut 1138 bis 1151
n.Chr. in der Song-Dynastie zwischen den heutigen
Ortschaften Anhai und Shuitou (Stadtgebiet
von Jinjian, Provinz Fujian), war sie ursprünglich
etwa 2700 Meter lang und stand auf 361 Brückenpfeilern;
später wurde sie um mehrere hundert
Meter verkürzt. Die zwischen 3 und 3,6 Meter breite
Brückenfahrbahn besteht aus bis zu 8 Meter langen
massiven Granitplatten mit Breiten von bis
zu etwa 50 Zentimeter und Dicken bis zu etwa 30
Zentimeter. Bei dem im Pontonverfahren vorangetriebenen
Brückenbau liessen sich die Gezeiten
ausnutzen. Steinerne Pagoden und Buddha-
Figuren markieren die beiden Brückenenden. Auf
der Brücke selbst stehen fünf kleine Pavillons;
auch sie sind figürlich verziert. Die Anping-Brücke,
heute eine beliebte Touristenattraktion und nur
noch Fussgängern vorbehalten, wurde letztmals
1985 umfassend restauriert und steht unter Denkmalschutz.
(div. Quellen; sta)
14 06/17

Stein im Bild
2
1
3 4
1 Eine kleine Oase inmitten
grossstädtischer Betriebsamkeit:
die Anping-Brücke
mit den Hochhäusern von
Anhai im Hintergrund.
(Fotos: Robert Stadler)
2 Das schmucke «Steinschild»
in altchinesischer
Schrift bedeutet Anping
Qiao, oder übersetzt
schlicht: Anping Brücke.
3 Detail der erneuerten
Brückenbrüstung.
4 Eine Fabelwesen-Steinfigur
bei einer der fünf
Pagoden.
5
5 Die Brückenfahrbahn
ruht auf Steinpfeilern in
Bootsform.
06/17
15

Stein im Bild
SKULPTURENPARK
DER SUPERLATIVE
16 06/17

Stein im Bild
Als Besucher fühlt man sich hier erst mal erschlagen
– allein schon aufgrund der Grösse und Ausdehnung
der Anlage: Der Skulpturenpark Vigeland
in Oslo umfasst nicht weniger als 212 Stein- und
Bronzeskulpturen eines einzigen Künstlers. Geschaffen
hat sie der norwegische Bildhauer Gustav
Vigeland (1869-1943) in den Jahren 1907-1942; der
Park selbst entstand zwischen 1923 und 1943. Vigelands
Skulpturen sind überaus lebensecht ausgeformt
und zeigen Menschen in den verschiedensten
Lebens- und Gefühlssituationen. Den
Mittel- und Höhepunkt der Anlage bildet der auf einem
Hügel stehende 17 Meter hohe «Mononlitten»
(norwegisch für Monolith), der auf 121 ineinander
verwebten Figuren die Lebensentwicklung des
Menschen vom Embryo bis zum Tod nachzeichnet.
Der Monolitten ist aus norwegischem Iddefjord-Granit
gehauen und von 56 ausdrucksstarken
Figurengruppen aus dem gleichen Material
und zum gleichen Thema umgeben. (sta)
Fotos: Robert Stadler
06/17
17

Stein im Bild
ARCHAISCHES
IN KANADA
Ugo Rondinone,
«Human Nature»,
Pennsylvania Blue Stone
Jusipi Nalukturuk,
Inukshuk, aus
200 Steinplatten
Mit einer grossen Skulpturenschau unter freiem
Himmel hat die Stadt Montreal 2017 ihr 375-jähriges
Bestehen und den 150. Jahrestag der Staatsgründung
Kanadas gefeiert. Unter dem Motto
«La Balade pour la Paix» beteiligten sich daran
29 international bekannte Bildhauer, darunter der
in New York lebende Schweizer Ugo Rondinone,
dessen rund sechs Meter hohe Skulptur aus sechs
rohen Granitblöcken allein schon durch ihre wuchtige
Präsenz Aufmerksamkeit erregte. Die Figur
stellte einen reizvollen Bezug her zum drei Meter
hohen, aus 200 Steinplatten geschichteten Inukshuk
des Kanadiers Jusipi Nalukturuk. Inukshuk
(in der Sprache der Inuit: «einem Menschen ähnlich
sehen»), sind figürliche Wegweiser, vergleichbar
unseren «Steinmannli», enthalten aber in der
Regel meist noch zusätzliche wichtige Informationen.
Man findet sie in den arktischen Gebieten
Grönlands, Kanadas und Alaskas. (sta)
18 06/17

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06/17
19

Ausstellungen
Die Ausstellung «Statements in Stein»
im Foyer der Schule für Gestaltung B+B in Bern
STARKE STEINERNE STATEMENTS
DIE SKULPTURENAUSSTELLUNG «STATEMENTS IN STEIN» IN BERN DOKUMENTIERTE
ANHAND VON 22 OBJEKTEN EINDRÜCKLICH DEN BREITEN IDEENREICHTUM IM AKTUELLEN
SCHAFFEN DER SCHWEIZER STEINBILDHAUEREI.
Robert Stadler
Die vier Wochen dauernde Ausstellung, organisiert
vom VSBS, Verband Schweizer Bildhauer- und
Steinmetzmeister, vertreten durch den Regionalverband
(RV) Aare, und der Schule für Gestaltung
Bern und Biel, Standort Bern, war in Zusammenarbeit
mit der Berner Zunftgesellschaft zum Affen
organisiert worden. Die Zunft, die seit Jahrhunderten
traditionell enge Beziehungen mit dem
Berner Steinmetzgewerbe pflegt, stiftete für das
von der Wettbewerbsjury ausgewählte beste «Statement
in Stein» den mit 1000 Franken dotierten
Hauptpreis. Zusätzlich verlieh der RV Aare einen
Preis von 500 Franken für die beste Nachwuchsarbeit.
Sponsorenbeiträge leisteten die Fachunternehmen
Carlo Bernasconi AG, Bern, Salvisberg
AG, Rüegsau BE, und Gebrüder Thomann AG,
Liesberg BL.
Matthias Vatter, Vizepräsident der Zunftgesellschaft
zum Affen, und Lilian H. Zürcher, Präsiden-
Patrick Harter, Ins BE, «Gehöhlter Stein», Gomser Granit-
Findling, Ø ca. 90 cm / 130 cm; Hauptpreis AFFENZÜNFTIG
Der Bildhauer schafft mit seiner Skulptur dem massiven
Objekt und der Zerbrechlichkeit seines Inneren. Der an
einer Seite offene, geheimnisvolle Hohlraum erweckt die
Fantasie.
20 06/17

Ausstellungen
Ruben Pfanner, München, «Mamas Rucksack», Carrara
Marmor , 55×50×26 cm, Nachwuchspreis AFFENZÜNFTIG
Bei diesem steinernen Rucksack glaubt man die Reissverschlüsse
öffnen und die Falten im Stein glattmachen zu können.
Mit der Skulptur hat der junge Bildhauer nach eigenem
Bekunden versucht, ein Erbstück zu «konservieren».
tin des RV Aare, übergaben die beiden Wettbewerbspreise
anlässlich der von 250 Gästen
besuchten Vernissage am 20. Oktober im Foyer der
Schule für Gestaltung B+B in Bern. Den Hauptpreis
AFFENZÜNFTIG erhielt Patrick Harter für seine Arbeit
«Gehöhlter Stein». Die Jury zeigte sich «einhellig
begeistert von dem spannungsreichen Wechselspiel
zwischen massivem Material und fragiler
Anmutung». Der an der Oberfläche natürlich wirkende
Granit-Findling, den Harter bis auf eine wenige
Zentimeter dünne «Haut» ausgehöhlt hatte,
zeuge von intensiver, anstrengender und anspruchsvoller
Arbeit. Der Künstler habe nach dem
Gefühl arbeiten müssen, da die Dicke des Steins
nicht messbar sei, was grosse Kenntnis des Materials
und sehr viel Feingefühl voraussetze. Der an
einer Seite offene, geheimnisvolle Hohlraum setze
beim Betrachten Fantasien frei und erzeuge einen
Klang, wenn man sich davor bewege oder davor
spreche. Angetan zeigte sich die Jury auch von
Harters gut gestalteter Dokumentation zur Ideenfindung
und Arbeitsweise.
Aus den Arbeiten der Lernenden erhielt Ruben
Pfanner für sein Werk «Mamas Rucksack» den
Nachwuchspreis. Der aus Carrara Marmor gestaltete
Rucksack beeindruckte die Jury durch das
hohe Mass an handwerklicher Perfektion. Pfanner
verstehe es, die weiche Elastizität des Stoffes oder
Leders im weissen Marmorstein wiederzugeben,
schreibt die Jury. Als besonders reizvoll bezeichnet
sie den Widerspruch zwischen dem edlen Material
Marmor und dem profanen Gegenstand.
LOBENDE ERWÄHNUNGEN
Ebenfalls sehr angetan zeigte sich die Jury in der
Kategorie Hauptpreis von den Arbeiten «Der Lauf
Roman Brunschwiler,
Gossau SG, «Schmuck des
grossen Appenzellers»,
Marmor, 320x920x70 cm
Appenzeller Männer tragen
oft Ohrringe. Diese überdimensionierte
Ausführung
spielt mit Nachhaltigkeitsgedanken,
denn die grosse
Schale ist eine wiederverwendete
alte Sonnenuhr.
06/17
21

Ausstellungen
Bertha Shortiss, Altdorf, «Der Lauf der Dinge», Diabas,
170×16×16 cm
Die Bildhauerin hat im harten Stein Bewegung und Leichtigkeit
eingefangen, indem sie zwischen dem flach geschliffenen
und dem raueren Material ein Wechselspiel kreierte.
der Dinge» von Berta Shortiss und «Schmuck des
grossen Appenzellers» aus dem Atelier Roman Brunschwiler.
Unter den Arbeiten der Lernenden
waren es Robin Sagers «Handlanger» und Esther
Schmelchers «auf schmalen Schultern», welche
die Jury ebenfalls sehr positiv wertete.
«Kunst und Stein» zeigt in diesem Beitrag eine
Auswahl der Arbeiten. Die Kurzkommentare dazu
sind gekürzt und leicht überarbeitet der Laudatio
von Felicity Lunn, Direktorin des Kunsthauses Biel,
entnommen. Sämtliche 22 Arbeiten, also auch
jene, die hier aus Platzgründen leider nicht berücksichtigt
werden konnten, finden sich unter
www.vsbs.ch.
DIE WETTBEWERBSJURY
Die fünfköpfige Jury setzte sich wie folgt zusammen:
Matthias Vatter, Zunftgesellschaft zum Affen,
Bern; Christina Opper, SfGB-B Bern; Alois Herger,
Steinbildhauermeister, RV Aare; Franziska Beck,
Steinbildhauermeisterin, RV Aare; Alice Henkes,
Kunstkritikerin, Biel; Lilian H. Zürcher, Präsidentin
RV Aare (Vorsitzende, ohne Stimmrecht). Sowohl
der Haupt- als auch der Nachwuchspreis wurden
in je zwei Jurierungs-Durchgängen ermittelt. Bei
der Bewertung achtete die Jury vor allem auf Professionalität
der Arbeit, Individualität der Gestaltung
und Überzeugungskraft der Idee. Insgesamt
zeigte sie sich von der Vielfalt und dem Niveau der
Arbeiten sehr beeindruckt.
Lucia Strub, Biel, «Chugeli», Hauterive Kalkstein,
32x32×32 cm
Die Bildhauerin schreibt: «Eine Skulptur im Stein zu hauen
bedeutet, Schicht um Schicht zum Kern, zum Eigentlichen,
vorzudringen; nur: Was ist eigentlich für mich das Eigentliche?
Was treibt mich dazu an, eine plastische Form dazu zu
finden?»
Robin Sager, Zürich,
«Handlanger»,
Nero Marquina Kalkstein,
23×25×30 cm
Zitat des Bildhauers: «Vor
nicht allzu langer Zeit hörte
ich eine Geschichte, in der
ein Junge einem Bildhauer
ganz überrascht sagt, dass
er nicht gewusst hätte, dass
in diesem Stein ein Löwe
stecke.»
Esther Schmelcher, Biel, «auf schmalen schultern I, II, III»,
Krauchtaler Sandstein, 110x30×30 cm (I); Pierre Jaune,
Neuchâtel, 105×25×30 cm (II); Buntsandstein, 120×30×30 cm (III)
Die Bildhauerin beschreibt ihre dreiteilige Figurengruppe
als Mädchenkörper in Transformation: voller Freud, voller
Zweifel, voller Unsicherheit, voller Kindlichkeit, voller
«oh, ich werde auch eine Frau.»
22 06/17

Sven Berger, Riehen BS, «Flysch», Tonschiefer schwarz,
80x55x2 cm
Ausstellungen
Die Skulptur vereint ein traditionell anmutendes flaches
Relief mit der Darstellung einer durchaus zeitgenössischen
Frau, die einen Kubus fallen lässt. Als Kontrast zum
konventionellen Porträt wirken die am Boden liegenden
zerschmetterten Teile des Objekts als abstrakte Metapher
für die Bildhauerei selbst.
Roman Greub, Bern,
«365,2425», Crevola
Marmor, Ø 94 cm×15 cm
In dieser kreisförmigen
Platte lesen wir die weise
Devise: «Ein Tag sagt es
dem anderen, das Leben sei
ein Wandern zur grossen
Ewigkeit.»
Roland Rufibach, Worb BE,
«Balghalm», Mainsandstein,
80×40×16 cm
Zu diesem plastisch und
dehnbar anmutenden Werk
schreibt der Bildhauer:
«In meinen Skulpturen gebe
ich dem Stein etwas seiner
Ursprünglichkeit zurück. In
den Formen steckt
Bewegung, Biegsamkeit
und Kraft.»
Barbara Willax, Plons SG,
«der Schritt», Valmalenco
Serpentin, 170x50x35 cm
Diese klassische weibliche
Figur ist expressiv, graziös,
aber auch bodenständig
aus dem Stein gehauen.
Simone Gerber, Bern; Adrian
Rodriguez, Laufen BL; Tim
Schneuwly, Oberwil BL;
«Trimensa», Teufener Sandstein,
Glas, 64×Ø 68×8 cm
Der von drei Lernenden
gemeinsam angefertigte
Salontisch ist eine spannende
Kombination von Alt und
Neu. Jede(r) Lernende war
für einen Drittel des Tischfusses
verantwortlich. Die
Form ist inspiriert vom gotischen
Rippengewölbe im
Chor des Berner Münsters.
06/17
23

Gregor Weder, Altstätten
SG, «Nahordnung», Bardiglio
Marmor, 41x32x18 cm
Die Skulptur mit ihren vielen
kleinen Löchern erinnert
in abstrahierter Form an
Pflanzen, Blüten oder auch
Samen. Der Bildhauer
spricht von seinem Fokus
auf Form, Struktur und
Oberfläche sowie «auf
in sich geschlossene und
durchgehende Kanten.»
WO BLEIBT DER STEIN IN DER KUNST?
«Es gibt heute viele Künstlerinnen und
Künstler, die mit verschiedenen skulpturalen
Materialien arbeiten, seien diese eher
traditionell – wie Holz, Bronze oder Beton
– oder neuere künstliche Materialien. Und
Stein? Warum ist Stein im Vergleich zu diesen
anderen skulpturalen und handwerklichen
Materialien in den Ateliers und den Ausstellungen
von Kunstschaffenden markant abwesend?
Hat es mit den ästhetischen Qualitäten
des Materials zu tun oder eher mit der
Herausforderung der Bearbeitung? Die Frage
kann ich nicht beantworten. Auf der Basis
dieser Ausstellung kann ich aber sagen, dass
sich ‹Statements in Stein› mit Tradition und
Innovation befassen und Ausdrucksformen
für eine Vielfalt an Themen sind, von der
Figur und der Natur über Architektur und
andere Strukturen bis hin zu abstrakten Formen
und poetischen Metaphern. Der Schritt
vom Handwerklichen zur Kunst ist schliesslich
gar nicht gross.»
Anna Franziska Veyre, Steffisburg BE,
«Follow the Sun»,
Mägenwiler Muschelkalk, 29×25×20 cm
Das dichte Textobjekt in Form eines
Kubus zeigt allseitig ein Gedicht eines
australischen Sängers, das dazu auffordert,
mehr auf die Natur zu hören.
Felicity Lunn, Direktorin Kunsthaus Biel,
Auszug aus der Laudatio, gehalten anlässlich
der Vernissage «Statements in Stein» in
Bern
STEIN – SPANNEND, ZEITLOS, VIELSEITIG
«Mit dieser Ausstellung wollen wir die verschiedenen
Aspekte des Bildhauer- und
Steinmetzberufes aufzeigen und auf das
anspruchsvolle Material Stein aufmerksam
machen. Wir wollen junge Menschen dafür
begeistern, diesen Beruf auch zu erlernen.
Wir wollen zeigen, dass Naturstein ein faszinierender
Rohstoff und dessen Bearbeitung
spannend, zeitlos und vielseitig ist und immer
wieder neue Ausdrucksformen zulässt.»
Lilian H. Zürcher, Präsidentin RV Aare des
VSBS, Vorsitzende der Wettbewerbsjury
(auf dem Bild unten zusammen mit
Ruben Pfanner, Gewinner des Nachwuchspreises
AFFENZÜNFTIG)
Beat Veyre, Steffisburg BE,
«Stein – ein Gedicht»,
115x61x3 cm, Kieselkalk
Mitholz (Blausee)
Auf dieser «Schriftplatte»
werden die Wörter zu
abstrakten Zeichen. Um
sie herum fliessen Formen
und bringen die Platte in
Bewegung.
24 06/17

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VSBS
Die Himmelfahrt
der «Rockerbraut».
Modelle von ausgeführten
Skulpturen im Bildhauergarten
von Peter Lenk in
Bodman-Ludwigshafen
(von oben):
• Herrenberger Köche-
Stammtisch: Prozession von
sieben lendenbeschürzten
Köchen und einem voranschreitenden
Mops.
• «Horch und Guck», ein
Geistlicher als Spion.
• «Export-Quadriga» mit
der Bundeskanzlerin.
BESINNUNG UND SATIRE
BEREITS ZUM ZWEITEN MAL FEIERTEN AM 8. NOVEMBER STEINMETZE UND STEINBILD-
HAUER AUS SÜDDEUTSCHLAND UND DER SCHWEIZ DEN PATRONATSGEDENKTAG IHRER
VIER SCHUTZPATRONE, DER «QUATTUOR CORONATI», GEMEINSAM.
Robert Stadler
Eingeladen hatte der Verein zur Förderung des
Bildhauer- und Steinmetzhandwerks mit Sitz in
Mosbach (Baden-Württemberg), Gäste waren
nebst den eigenen Mitgliedern rund dreissig Berufskollegen
aus dem Verband Schweizer Bildhauer-
und Steinmetzmeister (VSBS). Den Auftakt
machte ein gemeinsamer Besuch im Skulpturenpark
des «Satire-Bildhauers» Peter Lenk in Bodman-Ludwigshafen
am Nordwestende des Überlingersees.
Lenk, beseelt von einem bissigen bis
ausgesprochen derben Humor, schont mit seinen
üppigen und meist sehr realitätsnah geschaffenen
Skulpturen nichts und niemanden. Alle kriegen sie
ihr Fett weg: Linke wie Rechte, Liberale wie Grüne,
Kirchenfürsten wie Dorfpfarrer, Stadt- wie Weltpolitiker,
Wirtschaftsführer wie Literaturpäpste. Dass
der kürzlich siebzig Jahre alt gewordene Bildhauer
damit immer wieder aneckt, versteht sich von
selbst und ist von ihm durchaus auch so gewollt.
Den besinnlichen Höhepunkt des von insgesamt
gegen 80 Gästen besuchten Gedenktages
bildete ein kurzer Gottesdienst im Konstanzer
Münster. Dekan Mathias Trennert-Helwig erinnerte
an die «Vier Gekrönten», allesamt Steinbildhauer,
die gemäss der Legende zur Zeit des römischen
Kaisers Diokletian (244 - 311 n. Chr.) für ihren
26 06/17

VSBS
Oben: Gemeinsames Mittagessen im Konzilssaal in Konstanz.
Unten links: Friedolf Fehr mit Mathias Trennert-Helwig, Dekan des Konstanzer Münsters.
Unten rechts: Haben den gemeinsamen Patronatsgedenktag zum zweiten Mal möglich
gemacht: VSBS-Präsident Ernesto Ghenzi (links) und Friedolf Fehr vom Verein zur Förderung
des Steinmetz- und Bildhauerhandwerks, Mosbach, Baden-Württemberg (rechts).
Der Schriftsteller Martin Walser als «Bodenseereiter»,
der Figur aus Gustav Schwabs gleichnamiger Ballade.
Christenglauben als Märtyrer starben. In seiner
Predigt streifte der Redner auch die wechselvolle
Geschichte des Konstanzer Münsters – ein Bauwerk
übrigens, das aus Rorschacher Sandstein
erbaut ist.
Fast auf den Tag genau 600 Jahre nach der
kirchengeschichtlich bedeutsamen Papstwahl von
Martin V. anlässlich des Konzils zu Konstanz (1414-
1418) traf man sich im Konzilsgebäude zum Mittagsmahl.
Friedolf Fehr als Präsident des einladenden
Vereins freute sich in seiner Tischrede über die unerwartet
grosse Beteiligung am grenzüberschreitenden
Anlass. Nach einer geführten Besichtigungstour
durch die schmucke Konstanzer Altstadt bedankte
sich VSBS-Präsident Ernesto Ghenzi beim Abschied
für die grosszügige Einladung der deutschen Kollegen
und versprach, beim nächsten Gedenktag
wieder Gegenrecht in der Schweiz halten zu wollen.
Erinnerungsbild vor dem
Eingang zum Konstanzer
Münster.
(Fotos: Robert Stadler)
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WorldSkills 2017
Als einzige Steinmetzin unter elf Wettbewerbsteilnehmenden
– und dies erst noch in einem arabischen Land – stand
Sonja Monn während ihrer Arbeit in Abu Dhabi sehr oft im
Mittelpunkt des Zuschauerinteressens.
SONJA MONN IN ABU DHABI
Zu einem Spitzenplatz hat es ihr nicht gereicht.
Trotzdem hat die 22-jährige Steinmetzin Sonja
Monn aus Goldach SG bei der WorldSkills-Berufsweltmeisterschaft
in Abu Dhabi (14. bis 19. Oktober
2017) eine phantastische Leistung gezeigt. Als einzige
Frau im elfköpfigen Teilnehmerfeld erreichte
sie bei einem nur geringen Punkterückstand auf
die Spitzenplätze den siebten Schlussrang. Wie
ihr Coach Jean-Luc Braun gegenüber «Kunst und
Stein» erklärte, war die Qualität der Teilnehmer
diesmal sehr hoch und ausgeglichen. Oft entscheiden
dann nur kleine Details im Millimeterbereich
und nicht selten auch etwas Glück über die Rangierung.
Beim Wettbewerb ging es im Wesentlichen
darum, innerhalb einer vorgegebenen Zeit anhand
einer Planzeichnung aus einem Kalkstein-Quader
ein anspruchsvolles konsolenähnliches Werkstück
zu erarbeiten. Sonja Monn hatte im Sommer 2015
ihre vierjährige Steinmetzlehre bei der Firma Bärlocher
Steinbruch und Steinhauerei AG, Staad bei
Rorschach, erfolgreich abgeschlossen. Vor einem
Jahr setzte sie sich dann bei der vom Naturstein-
Verband Schweiz NVS organisierten Schweizer
Meisterschaft SwissSkills in St. Gallen gegen drei
männliche Mitbewerber durch und qualifizierte
sich so für die diesjährigen WorldSkills. Sieger
wurde ein Steinmetz aus Brasilien, womit der
Weltmeistertitel erstmals an einen Lateinamerikaner
ging. (sta)
Die 11 Teilnehmer des Wettbewerbs, zusammen mit ihren
Betreuern und WorldSkills-Experten.
Bundesrat Johann Schneider Ammann gratuliert.
Geschafft! Sonja Monn, hier zusammen mit Coach und WorldSkills-Experte
Jean Luc Braun von der Gautschi AG, St. Margrethen. (Fotos: SwissSkills)
28 06/17

20. STONE+TEC
In einem halben Jahr startet das nächste grosse Treffen der
europäischen und deutschsprachigen Steinbranche, die 20.
Fachmesse Stone+tec im Messezentrum Nürnberg (13. bis 16.
Juni 2018). Zur Jubiläumsausgabe lockt ein umfassendes Fachund
Vortragsprogramm.
ZUKUNFTSCHANCEN FÜR NATURSTEIN
Welche Zukunftschancen stecken im Material Stein? Wo eröffnen
sich Märkte und Anwendungsfelder, welche neuen Materialien
und Technologien beleben das Geschäft? Darüber informieren
sich auf der Stone+tec Steinmetze, Architekten, Händler sowie
Stein-Verarbeiter im Bauhandwerk. «Die 20. Ausgabe der Messe
werden wir mit einigen Neuerungen feiern – und dabei gezielt
die Zukunftschancen von Naturstein und Steinprodukten in
den Blick nehmen», so Beate Fischer, Veranstaltungsleiterin
Stone+tec bei der NürnbergMesse. «Mit einer neuen Hallenplanung
schaffen wir 2018 viel Platz für Technik und Maschinen,
aber auch für Naturstein in aller Vielfalt.»
Alles für den Stein
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Stahlwerkzeuge
Presslufthammer
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Pflege- und Reinigunsprodukte
Stimmungsbild von der Stone+Tec 2015. (Foto: NürnbergMesse)
Die Sonderschau «Unser Naturstein – Gemeinsam für eine
nachhaltige Zukunft» versammelt heimisches Material in Rohplatten
und gestalteten Objekten und trägt so dem Nachhaltigkeitstrend
Rechnung. In einer zweiten Sonderschau «Technik
und Chemie – Arbeitsplatten» finden Steinmetze, die ihre
Kompetenz im Bereich Innenausbau stärken wollen, nützliche
Produkte und Anregungen.
ZIELGERICHTETES FACHPROGRAMM
Das Fachprogramm der Stone+tec wartet mit Vorträgen und täglichen
Podiumsdiskussionen auf. Darüber hinaus findet wieder
der Nachwuchswettbewerb des Bundesverbands Deutscher
Steinmetze (BIV) statt. Mehr zu den Inhalten der Stone+tec gibt
es unter www.stone-tec.com/news. Aktuell können sich Unternehmen
noch als Aussteller registrieren.
Kontakt für Aussteller aus der Schweiz:
Catherine Jesel, Vertretung NürnbergMesse in der Schweiz und
Liechtenstein, Tödistrasse 60, 8002 Zürich, Tel. 044 283 61 76,
catherine.jesel@handelskammer-d-ch.ch
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Wer – wo – was
DER NVS IM TESSIN
Am 20. Oktober trafen sich knapp vierzig
Vertreterinnen und Vertreter von
Mitgliedsbetrieben des Naturstein-Verbandes
Schweiz NVS im Tessiner Dorf
Monte Carasso zur diesjährigen Herbstversammlung.
Nebst Informationen und
Diskussionen zu aktuellen Branchenfragen
– diesmal vor allem mit Bezug auf
SWISSBAU: NATURSTEIN ANWENDEN
Unter dem Motto «Natursteine anwenden»
präsentiert ProNaturstein auf der
kommenden Swissbau (16. bis 20. Januar
2018 in Basel) einen Erlebnisstad. Zwei
Filme zeigen den Weg Steins, vom Steinbruch
über die Verarbeitung bis hin zu
der Anwendung im Innen- und Aussenbereich.
Auf Naturstein-Bodenplatten und
an einer – selbstverständlich ebenfalls
aus Naturstein gefertigten – Bar geben
Fachleute in zwangsloser Atmosphäre
Auskunft zu Fragen rund um die Auswahl,
Anwendung und Pflege von Naturstein.
Standbesucher erhalten als Erinnerung
einen kleinen magnetbestückten Natursteinwürfel,
der sich beispielsweise zur
Befestigung des Einkaufszettels an der
Kühlschranktür nutzen lässt.
Die 1984 gegründete ProNaturstein mit
Sitz in Bern fördert das allgemeine Interesse
und den fachgerechten Einsatz von
Naturstein in allen Anwendungsbereichen.
Der Vereinigung gehören die meisten
massgeblichen Natursteinbetriebe
der Schweiz, deren wichtigste Partner
sowie mehrere einschlägige Branchenverbände
– unter ihnen der VSBS und der
NVS – an. ProNaturstein stellt Planern,
Architekten, Designern und Bauherren
kostenlos firmenneutrales Informationsmaterial
zur Verfügung.
www.pronaturstein.ch
www.swissbau.ch
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Naturstein anwenden
IN STEIN · Nr. 13
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16. – 20. 1. 2018
Halle 1‚ Stand C 65
Besichtigung der «Chiesa di San Bernardo», der
ältesten Kirche im Kanton Tessin. (Foto: R. Stadler)
die anstehende Revision der beruflichen
Grundbildung – dient der Anlass jeweils
vor allem der Kontaktpflege und Geselligkeit
zwischen neuen und bisherigen
Mitgliedern. (sta)
Unter dem Titel «Naturstein anwenden»
erscheint zur Swissbau 2018 die 13. Ausgabe
der kostenlosen ProNaturstein-Publikation
«InStein». Die kleine Broschüre
zeigt zahlreiche attraktive Beispiele von
Naturstein-Anwendungen wie Fassaden,
Bodenbeläge, Treppen, Küchenabdeckungen,
Duschen, Bäder, Swimming
Pools, Gehwege, Pflästerungen, Brunnen
und vieles andere mehr.
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Martin Hess Natursteine GmbH Tel: +41 61 943 10 25
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