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aufwendige Lockenfrisur Einzug in das Kaiserbild.
Diese höfi sche Aufmachung verstärkte sich in den
folgenden Jahrzehnten noch erheblich.
Caracalla (211–217) entwickelte eine völlig gewandelte
Form der Selbstdarstellung, die für fast
ein Jahrhundert stilbildend wurde: Kurzhaarfrisur,
gestutzter Bart und energisch angestrengter
Blick vermittelten seinem Porträt eine militärische
Aura, ganz passend auch für die nachfolgenden
Herrscher der Soldatenkaiserzeit. Von solchen
Bildnissen setzte sich Konstantin der Große in
seinem Porträt deutlich ab: er imitierte nämlich
Augustus und Trajan, die „guten” Kaiser der Vergangenheit,
und präsentierte sich dem Betrachter
wie diese mit beruhigten, zeitlos jugendlich wirkenden
Gesichtszügen sowie einer wohlgeordneten
Strähnenfrisur.
Im 6. Jahrhundert riss die seit der griechischen
Klassik bestehende Traditionslinie des wirklichkeitsnahen
und individualisierten Bildnisses in
Marmor oder Bronze endgültig ab. Erst im 13.
Jahrhundert unter der Herrschaft des Staufenkaisers
Friedrich II. ließen italienische Bildhauer bewusst
antike Vorbilder wieder aufl eben, verstärkt
dann seit der Renaissance. Eine besondere Blüte
erfuhr das antikisierende Marmor- und Bronzeporträt
im Zeitalter des Klassizismus gegen Ende
des 18. und in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts.
Auch wenn die Antike den ganzen Körper abbildete;
heute gibt es meist nur noch Köpfe aus
Porträt eines römischen Politikers
der späten Republik, um 50 v. Chr.,
Marmor, Inv. Gl 320
© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek München,
fotografiert von Renate Kühling
Marmor oder Bronze. Ausdrucksstarke Physiognomien
sind es allesamt, egal, ob es sich um
Dichter und Denker, Fürsten oder Feldherrn handelt.
Bildwürdig waren sogar Kinder, meist allerdings
zur Erinnerung an früh verstorbene und,
eher selten, Frauen-Darstellungen, bevorzugt von
Kaisergattinnen. Sehr gut lässt sich der stilistische
Wandel nachvollziehen, der nicht nur abhing von
der Epoche, sondern auch dem jeweiligen Auftraggeber.
Normale Sterbliche wurden häufi g
realitätsnah mit Falten oder Glatze verewigt wie
der römische Politiker, während sich Herrscher
äußerlich meist idealisieren ließen wie Alexander
der Große. Dies hing auch davon ob, ob sich eine
Persönlichkeit bereits zu Lebzeiten ein Denkmal
schuf oder Künstler es posthum herstellten, es
Porträtbüste eines Römers,
um 170 n. Chr.,
Marmor, Inv. Gl 339
© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek München,
fotografiert von Renate Kühling
Porträt der Kaiserin Faustina Minor
(130–176 n. Chr.), Ehefrau des Marc Aurel,
Marmor, Inv. Gl 535
© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek München,
fotografiert von Renate Kühling
Porträt eines römischen Politikers
der späten Republik, um 50 v. Chr.,
Marmor, Inv. Gl 320
© Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek München,
fotografiert von Renate Kühling
220 JAHRGANG LXI · LGBB 04 / 2017
LGBB 04 / 2017 · JAHRGANG LXI
hing von der realen Bedeutung des Porträtierten
ebenso ab wie vom Image, welches er, salopp gesagt,
herstellen wollte.
Der gewichtige Katalog enthält sieben gut lesbare
Fachartikel: Christian Gliwitzky, Von Volkshelden,
Porträtisten und Kunstsammlern. Antike Bildnisse
und ihre Geschichte – eine Einführung (10–27).
– Florian S. Knauß, Das griechische Bildnis (28–
89). – Christian Gliwitzky, Von echtem Schrot und
Korn. Das römische Porträt spätrepublikanischer
Zeit (90–141). – Jörg Gebauer, Vom Princeps zum
Kaiser und Gott. Bildnisse der frühen Kaiserzeit
(142–201). – Astrid Fendt, Militärs, Reisende,
Philosophen und Tyrannen. Das römische Porträt
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