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|> Mondfinsternis bei Hagnau Auf die Größe kommt es eben doch an Von stecknadelkopfklein bis fast handflächengroß: Der Sensor ist das wichtigste Bauteil einer Digitalkamera. Die Entscheidung für ein Sensormaß ist die vielleicht wichtigste beim Kauf. Frühes Aufstehen lohnt sich „Blutmond“, „Supermond“ – die Presse wirft mit Superlativen um sich. Und ich überlege, wie ich nicht nur eine bereits tausendfach abgelichtete Mondfinsternis individuell festhalten, sondern diese auch mit schönem Bodenseebezug widerspiegeln könnte. Ich ermittle, wo der Mond während der Verfinsterungsphase steht: Ich werde vom nördlichen Ufer aus nach Südwesten fotografieren. Auch der Lauf des Mondes spielt eine Rolle, denn er wird im Laufe der etwa drei Stunden währenden Verdunkelungsphase beträchtlich wandern. Entsprechend groß muss mein Bildwinkel sein. Meine Wahl fällt auf Hagnau, wo die Schiffslände einen markanten Ortsbezug darstellt. Und genau über ihr steht der Mond. Wie so oft verwende ich mein 24-mm-Shift-Objektiv, um den Himmel abzubilden, ohne die Horizontlinie zu verzerren. Alle zehn Minuten löst die Kamera auf dem schweren Stativ aus, dann ist der Mond jeweils so weit gewandert, dass er auf dem Bild an einer neuen Stelle steht. Während ich trotz warmer Kleidung frierend im Wind stehe, erlebe ich bei bester Sicht den gesamten Ablauf. Holger Spiering setzt als Landschaftsfotograf (www.bodenseefotografie.de) die Bodenseeregion ins Szene, gerne in einzigartigen Wetterstimmungen. Mit Geduld und Liebe zur Heimat führen ihn seine Streifzüge durch die Jahreszeiten und Anrainerstaaten. Seine Arbeiten finden sich in Bildbänden, auf Ansichtskarten oder in Kalendern. Sein Herzblut fließt in seine auf höchstem Niveau ausgearbeiteten und teils limitierten Echtfotografien. Es geht um Quadratmillimeter und viel mehr. Das wichtigste Bauteil einer digitalen Kamera ist der Sensor, der das einfallende Licht in elektrische Impulse umwandelt und damit die Vorstufe eines Bildes erzeugt. Und es ist die entscheidende Vorstufe, denn was der Sensor nicht leistet, kann kein Computer ausgleichen. Doch Sensor ist nicht gleich Sensor, sagt Sven Powalla vom Konstanzer Fotofachgeschäft Lichtblick - es gibt sie in ganz unterschiedlichen Größen. Und da gilt: „Je größer der Sensor, desto höher ist die Bildqualität, die ich erzielen kann.“ Nicht die Millionen Bildpunkte, die eine Kamera aufzeichnen kann, sind also allein entscheidend für das Ergebnis. Sondern die Fläche, auf die die Lichtstrahlen auftreffen. Und da ist die Bandbreite groß. In Handys und auch in vielen Kompaktkameras sind zugunsten der Handlichkeit und des geringen Gewichts nur winzige Sensoren eingebaut. Interessant, sagt Powallas Kollege Michi Coppola, werde es bei den Sensoren, deren Größe als 1-Zoll-Format bekannt wurde und die eine Fläche von 116 Quadratmillimetern aufweisen. Weitere Standardgrößen werden als Four Thirds (225 Quadratmillimeter), APS-C oder DX (329 bzw. 370 Quadratmillimeter) und als Vollformat bezeichnet. Vollformat heißt: exakt so groß wie ein Foto auf einem Kleinbild-Film, 36 Millimeter breit und 24 Millimeter hoch, 864 Quadratmillimeter. Und warum ist das wichtig? Sven Powalla erklärt: „Je größer der Sensor ist, desto besser sind in der Regel die Möglichkeiten zum Fotografieren bei wenig Licht“ – denn die einzelnen Pixel sind weniger dicht gepackt, was unerwünschtes Rauschen eindämmt. Und: Je größer der Sensor, desto freier sind die Fotografen, mit Blende und Entfernungseinstellung die Schärfe auf bestimmte Bilddetails zu legen und Wesentliches herauszustellen gegen Unwesentliches, das in der Unschärfe verschwimmt: „Bilder aus einer Vollformat- Kamera werden immer plastischer sein und detailreicher wirken als Bilder aus einer Kamera mit kleinerem Sensor.“ Also sollte es unbedingt Vollformat sein? Nein, gibt Michi Coppola zu bedenken: „Je größer der Sensor ist, desto größer müssen auch die Objektive sein.“ Das liegt daran, dass man größere Linsen braucht, um eine größere Fläche auszuleuchten. Und dass für den gleichen Bildwinkel, etwa für einen konzentrierten Tele-Ausschnitt oder eine dramatische Weitwinkel-Perspektive, längere Brennweiten nötig werden – und die treiben auch Baumaß und Gewicht nach oben. Und: „Gute Vollformat-Objektive sind in der Regel nicht billig“, sagt Sven Powalla. Am Ende, sagen die beiden Lichtblick- Experten, konzentrierte sich alles auf drei Aspekte: Handlichkeit, Vielseitigkeit, Bildqualität. Wie auch immer Kunden sich entscheiden: Zwei dieser Asoekte sind immer zu erfüllen, beim dritten müssen sie dagegen Kompromisse machen. Wem Handlichkeit und Vielseitigkeit am wichtigsten ist, bekommt von Coppola eine perfekt reisetaugliche Kamera mit Four-Thirds-Sensor empfohlen. Wer es handlich braucht und bei der Vielseitigkeit Abstriche macht, dem rät Powalla zu einer Kompaktkamera mit nur kleinem Zoombereich, aber großem Sensor – bis hin zum Vollformat. Und wer die ultimative Bildqualität und Vielseitigkeit sucht, wird wohl beim Vollformat und bei Wechselobjektiven landen. Doch Powalla und Coppola wissen auch: „Die Kamera muss vor allem zum Benutzer passen.“ Auch deshalb, betont Powalla, hat Beratung ihren Wert.: „Wir finden mit dem Kunden gemeinsam heraus, welche Sensorgröße sinnvoll ist.“ Das Nachdenken lohnt sich - denn der Sensor bleibt doch der Grundstein eines Systems, auf dem die Technik drumherum und nachfolgende Investitionen aufbauen. ........... 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Es ist mehr als eine Frage des Blickwinkels Für ein gutes Bildergebnis ist das Objektiv oft wichtiger als die Kamera selbst. Warum es auf Bildwinkel, Brennweite, Lichtstärke ankommt – und weshalb Zooms eben nicht alles können. |> Classic Yacht Regatta vor Antigua Objektiv betrachtet... ist das Objektiv beim Fotografieren entscheidend wichtig „und wird in seiner Bedeutung leider oft unterschätzt.“ Sagt Micha Kübler, der im Konstanzer Fotofachgeschäft Lichtblick jeden Tag den Kunden zum richtigen Durchblick verhilft. Denn alles, was am Bildsensor ankommt, muss zunächst durch ein optisches System aus mehreren Linsen. Nur so ist es überhaupt möglich, ein Bild aufzuzeichnen. Aber was macht ein gutes Objektiv tatsächlich aus – und wie finden sich Kunden in einem riesigen Angebot überhaupt zurecht? Stefan Arendt, ebenfalls Mitarbeiter bei Lichtblick, fasst ein paar wesentliche Punkte zusammen: Zoomobjektive mit variablem Bildwinkel stehen neben Festbrennweiten mit fixem Ausschnitt. Es gibt lichtstarke, große und schwere Objektive ebenso wie weniger lichtstarke, besonders handliche. Und: „Die Brennweite wird als Wert erst in Zusammenhang mit dem Sensorformat sinnvoll.“ Das heißt: Einen Weitwinkel-Ausschnitt von 65 Grad erzielt an einer Vollformat-Kamera ein Objektiv mit 28 Millimetern Brennweite, am kleineren Four-Thirds-Sensor dagegen ein 14-Millimeter-Objektiv. Um wenigstens eine gewisse Vergleichbarkeit herzustellen, hat sich mit dem so genannten Crop-Faktor eine Umrechnung auf den Vollformat-Standard durchgesetzt – allen, die noch mit Film das Fotografieren gelernt haben, sind die Werte vertraut. 50 Millimeter sind der Standard, darüber ist es ein Tele mit knapperem und darunter ein Weitwinkel mit größeren Ausschnitt. Und was ist zum Fotografieren sinnvoll? Für die Reise empfiehlt Micha Kübler ein Zoom – die Benutzer sind für eine Vielzahl von Situationen von der weiten Landschaft bis zum knappen Architektur-Detail gewappnet. Wer hingegen das Bild sorgsam komponieren will und in der Begrenzung eine Herausforderung sieht, ist mit Festbrennweiten gut bedient, die überdies meist kompakter sind und in der Regel eine bessere optische Leistung bieten. Stefan Arendt empfiehlt, das beste aus beiden Welten zu verbinden: „Zwei Zooms für die Reise und eine oder zwei Festbrennweiten ergeben eine tolle Ausrüstung“, sagt er, je nach Interessen des Fotografen könnten die fixen Objektive etwa ein Weitwinkel für Landschaft und Architektur sein oder ein Tele für Portraits. Besonders groß wird der gestalterische Freiraum mit einem lichtstarken Objektiv. Während moderne Sensoren die hohe Lichtstärke auch im Schummerlicht nicht mehr zwingend voraussetzen, lässt sich das Spiel mit der Tiefenschärfe nicht simulieren, sagt Stefan Arendt: „Die Bildanmutung, die durch die selektive Schärfe mit einem lichtstarken Festbrennweiten-Objektiv entsteht, ist einmalig“, schwärmt er. „Kein Wunder, dass genau solche Objektive in den letzten Jahren eine große Renaissance erleben.“ Und noch etwas, sagt er, spricht für Lichtstärke: Sie ermöglicht kurze Belichtungszeiten, die nicht nur das Verwackeln vermeiden, sondern auch schnelle Bewegungen vor Unschärfe bewahren. Die Stabilisatoren, wie sie sich inzwischen in vielen Objektiven durchgesetzt haben, tragen gerade bei wenig Licht ebenfalls zu einer höheren Ausbeute an scharfen Bildern bei, sagt Micha Kübler. „Da sind meist mehrere Blendenstufen drin“, erklärt er: Die Technik gleicht die Bewegung bei langen Belichtungszeiten ein Stückweit aus, manche Fotografen und Systeme schaffen damit Zeiten, die sonst gnadenlos verwackelt wären. Aber nur, solange sich nicht das Motiv bewegt. Was also kaufen? Für den Einstieg, sind sich Micha Kübler und Stefan Arendt einig, ist meist ein Zoom sinnvoll, „aber dann ein ordentliches, sonst kann die Kamera ihr Potenzial ja gar nicht ausspielen.“ Wer im Laufe der Zeit merkt, welche Motive ihm oder ihr besonders wichtig sind, kauft eine Festbrennweite dazu. „Nicht ein großer Objektivpark ist wichtig“, sagt Micha Kübler, „sondern die richtige Auswahl – und bei den verwendeten Objektiven dann bitte wirklich gute Qualität wählen.“ Dass sich das lohnt, steht nicht nur für die beiden Experten außer Zweifel. „Neben dem Sensor ist die Optik für die Bildqualität entscheidend“, sagt Micha Kübler. „Das ist so, das ist eine objektive Tatsache.“ ................. Thomas Scheld: Nikon und Transportsysteme Ikarus – veröffentlicht in der Zeitschrift „Yacht“ Einer meiner Favoriten, der auch schon in der Zeitschrift „Yacht“mit einer Doppelseite zu sehen war: die holländische Yacht „Firefly“ während der Classic Yacht Regatta vor Antigua, ein Paradebeispiel an klassischer Form und modernster Technik. Was hier sichtbar durch die Wellen pflügt, ist nur die Bugspitze eines Schiffes, daß insgesamt gut 35 Meter misst. Ausgestattet mit ca. 600 Quadratmeter Segelfläche an einem Mast von 43m Höhe kommt das Schiff auf sehr rasante 30 Knoten und mehr. Um dieses Photo machen zu können, war ich an Bord eines Megapower Zodiac-Schlauchbootes und hatte das Glück, dass der Fahrer sich sehr genau auf mich und das Geschehen eingestellt hatte. So konnte er in Position fahren, ohne das Regattafeld zu behindern. Die eigentliche Schwierigkeit bestand für den Photographen natürlich darin, den richtigen Augenblick zu erwischen, aber weit schwieriger war es, mir mit der Kamera nicht das Gesicht oder die Zähne zu demolieren, was bei dem Tempo und Wellengang wirklich nicht einfach war. Aber es ging alles gut, das ganze Event war jede Mühe wert! Meine Geräte dabei: Eine Nikon D3, Nikkor 70-200/1:2.8GII (1/640sec bei f10, ISO 200) Dieter Bruderhofer freut sich immer wieder aufs Neue, mittels Fotografie seine Sichtweise mit anderen teilen zu können, sichtbar zu machen, was ansonsten in der Flut von Ereignissen unbemerkt vergeht und flüchtigen Momenten Dauer und Wirkung zu verleihen. Dazu arbeitet er mit zwei Gehäusen der Nikon D810, Nikkor- und Sigma-Objektiven und dem Juwel in seiner Ausrüstung, einer Leica M Monochrom mit 35mm-Objektiv. 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