Takte_2_18

[t]akte
2I2018
„It’s my job to give
them Beethoven“
Die Beethoven-Editionen Jonathan Del Mars bei
Bärenreiter
Symphonien, Konzerte, Streichquartette, Klaviersonaten:
Die Beethoven-Ausgaben aus der Hand
von Jonathan Del Mar überzeugen von der ersten
bis zur letzten Note.
Zigtausende verkaufte Partituren, die Orchestermaterialien
weltweit im Einsatz: Auch ohne dass es in
den letzten Jahren sensationeller neuer Quellenfunde
bedurft hätte, übertrifft Bärenreiters Beethoven-
Urtext-Ausgabe von Jonathan Del Mar bei Weitem
alles, was man hätte erwarten können. Auch hat
wohl zuletzt keine musikalische Neuedition solches
Aufsehen nicht nur in der Fachwelt, sondern ganz
allgemein in der Presse erregt, was auf das Zusammentreffen
folgender Faktoren zurückzuführen ist:
dass Beethoven das bleibende Maß aller Dinge in den
Gattungen Symphonie, Streichquartett und Klaviersonate
ist, dass seine Manuskripte für ihre schwere
Lesbarkeit berüchtigt sind, dass mit Jonathan Del Mar
ein Herausgeber angetreten ist, der wissenschaftliche
Akribie mit empirischem musikalischen Sachverstand
und jahrelanger aufführungspraktischer Erprobung
verbindet wie nur ganz wenige Musikwissenschaftler,
und dass er hierfür einen Verlag gefunden hat, der seinen
Enthüllungen und Entdeckungen zielstrebig und
nachhaltig zur Durchsetzung auf den Konzertpodien
und im allgemeinen Bewusstsein verhilft.
Ziel: Spielbarkeit
So hebt Jonathan Del Mar denn auch sofort im Gespräch
hervor, dass seine Urtext-Ausgaben stets in der Absicht
entstehen, dass auch aus ihnen gespielt wird – dass
sie also die Aufführenden nicht vor unnötige Unklarheiten
und Widersprüche bei der Interpretation des
Textes stellen. Für ihn ist es die ganz klare Aufgabe des
Herausgebers, die Musiker nicht mit weiteren Fragezeichen
zu überhäufen, sondern plausible Antworten zu
liefern, soweit dies auf der Grundlage umfassendsten
Quellenstudiums möglich ist.
Diese Grundhaltung, so sagt er, verdankt er seinem
Vater, dem legendären Dirigenten Norman Del Mar
(1919–1994), dem die Dirigenten nicht nur das Standardlehrbuch
Anatomy of the Orchestra verdanken, sondern
eben auch jene singuläre Kompilation von Druckfehlerberichtigungen
in den Partituren der großen Meister,
die 1981 unter dem Titel Orchestral Variations. Confusion
and Error in the Orchestral Repertoire erschien und seither
zur Standardhandbibliothek aller gut informierten
Orchesterleiter gehört. Was die meisten nicht wissen:
Jonathan Del Mar war der wichtigste Helfer seines
Vaters bei der Veröffentlichung dieses Vermächtnisses,
das in seiner unvermeidlichen Unvollkommenheit den
Auftakt zu seiner eigenen, detektivischen Forscherlaufbahn
bilden sollte: „Was ich außerdem von meinem
Vater lernte, ist die Bedeutung der allgemeinen Repertoirekenntnis.
Es ist nicht hilfreich, als Herausgeber
eine Beethoven-Symphonie isoliert zu betrachten und
zu untersuchen; es braucht eine ausgeprägte Kenntnis
(Foto: fotolia)
der musikalischen Umgebung, sowohl insbesondere
der anderen Orchesterwerke Beethovens als auch von
Symphonien anderer Komponisten vor und nach ihm.“
Entscheidend ist vor allem eine weitere Forderung
an sich selbst, die Jonathan Del Mar von seinem Vater
übernahm: nicht wenige, sondern keine Fehler zu machen
als Herausgeber. Und er betont, dass der Anspruch
des Bärenreiter Urtexts dieser Selbstverpflichtung
entspricht, in welchem es u. a. heißt, dieser sei „ein
Qualitätssiegel … garantiert Notentexte auf dem aktuellen
Stand der Forschung … der Begriff für authentische
Textgestalt der Werke“. Und daraus folgert Jonathan
Del Mar: „Wenn wir von Musikern, die bereits Aufführungsmaterialien
der Werke besitzen, erwarten, noch
einmal in eine bessere Edition zu investieren, müssen
wir den entsprechenden Aufwand an Zeit und Intelligenz
betreiben, um jene Qualität bereitzustellen, die
die Musiker mit Recht erwarten. Und es ist die Aufgabe
des Verlags, Material herzustellen, das von praktischem
Nutzen, also absolut akkurat ist.“
Erprobung in der Praxis
Was Del Mars Beethoven-Edition, allem voran der
Symphonien, so einzigartig macht, ist jedoch darüber
hinaus die jahrelange Zusammenarbeit mit ausführenden
Musikern, wodurch das gesamte Material vielfach
in der Praxis getestet wurde, bevor es zur Veröffentlichung
kam: „Caroline Brown und Stephen Neiman
von der Hanover Band beauftragten mich zwischen
1985 und 1992, von allen Werken, die sie aufnahmen,
neue kritische Editionen zu erstellen. Auf diese Weise
war ich immer verantwortlich, sicherzustellen, dass
meine Entscheidungen in der Praxis annehmbar, also
sinnvoll ausführbar zu sein hatten.“
Weg von subjektiven Auslegungen
Was nun ist Del Mars besondere Errungenschaft als
Herausgeber? „Wegzukommen von subjektiven Auslegungen:
Keiner ist an Del Mar interessiert, jeder will
Beethoven. Keine andere Edition der Beethoven-Symphonien
klärt die Musiker so deutlich und eindeutig
über ungesicherte und zweifelhafte Details auf wie
unsere: Wo besteht ein Zweifel, was ist die daraus
resultierende Empfehlung, und wann kann keine
zweifelsfreie Entscheidung getroffen werden – das alles
ist übersichtlich aufgelistet. Und daher ist auch der
Kritische Bericht jeweils ein untrennbarer Bestandteil
der Partitur. Und hier haben wir, soweit ich es sehen
kann, makellose Arbeit geleistet.“
Man muss nicht mit jeder Entscheidung, die letztlich
in die Partitur gelangt ist, einverstanden sein.
Unbestritten ist, dass Del Mar in der Fünften Symphonie
plausibel belegen konnte, dass die lange Zeit propagierte
komplette Wiederholung im Scherzo wegfällt und
dem Satz jene Kompaktheit wiedergegeben wird, die
das gesamte Werk kennzeichnet. Im Scherzo der Neunten
Symphonie hatte Del Mar zu einer salomonischen
Lösung gegriffen: Da bei der schnellen Temponahme
auf Basis der Metronomisierung das Presto-Trio nicht
im Verhältnis „ganze Takte = ganze Takte“ (verbunden
durch ein Accelerando, das genau die Beschleunigung
des Tempos um ein Drittel realisiert) genommen werden
kann, die Übertragung der Metronomisierung auf
Alla-breve-Einheiten jedoch lächerlich breit ist, folgte
er zunächst der gängigen Praxis und verbannte die
Metronomisierung des Trios aus der Partitur in den
Kritischen Bericht. In der Neuauflage 2017 freilich hat
er dann die Metronomisierung auf ganze Takte in die
Partitur übernommen. Dazu ist es erforderlich, das
Grundtempo des Scherzos – wie wohl als Einziger Celibdache
– so maßvoll zu nehmen, dass sich das Trio in der
übergeordneten Temporelation „ganze Takte = ganze
Takte“ ausführen lässt: eine in der Proportion der Tempi
absolut stimmige Lösung, die schlicht voraussetzt, die
Metronomisierung außer Acht zu lassen. Ob das getan
wird oder nicht, das ist – in exemplarischer Weise – eine
jener „subjektiven Entscheidungen“, die Del Mar dem
freien Willen der Ausführenden überlassen möchte. Er
selbst hält wenig von blinder Metronomgläubigkeit.
Verwunderung über Dirigenten
Es sei nicht unterschlagen, dass ein so skrupulöser
Herausgeber wie Jonathan Del Mar sich immer wieder
wundern muss, wie sein Urtext in der Praxis tatsächlich
verwendet wird: „Einige Dirigenten bzw. Orchester
machen die Korrekturen wieder rückgängig, weil es
natürlich unbequem sein kann, das Altbekannte neu
einzustudieren. Sie behaupten dann zwar zu Recht,
dass sie aus dem Bärenreiter Urtext spielen, doch sie
spielen ihn nicht. Und ein sehr renommierter Dirigent
hat vor einigen Jahren tatsächlich so einschneidende
Änderungen am Notentext vorgenommen, dass es ihm
gelungen ist, auf der Grundlage dieses neuen Urtexts
die urtextfernste Gesamteinspielung der Schallplattengeschichte
vorzunehmen, wofür er mit mehreren
Kritikerpreisen ausgezeichnet wurde!“ Der Herausgeber
trägt die Verantwortung für den Notentext, alles
weitere liegt in den Händen der Musiker.
Christoph Schlüren
Beethoven bei Bärenreiter
Editionen von Jonathan Del Mar
Symphonien Nr. 1–9. BA 9001–9009
Konzert für Violine und Orchester op. 61. BA 9019
Klavierkonzerte Nr. 1–5. BA 9021–9025
Konzert für Klavier und Orchester nach
dem Violinkonzert. BA 9013
Konzert für Klavier, Violine, Violoncello
und Orchester C-Dur op. 56 „Tripelkonzert”.
BA 9027
Romanzen in F-Dur und G-Dur für Violine
und Orchester op. 50, 40. BA 9026
Sämtliche Klaviersonaten (komplett bis
2019)
Streichquartette op. 18. 59, 74, 95, 127. BA
9016–9018, 9029
Sonaten für Klavier und Violoncello. BA 9012
Variationen für Klavier und Violoncello op. 66, WoO 45, 46.
BA 9028
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 4 op. 58 bearbeitet für
Klavier und Streichquintett. BA 9034
Von anderen Herausgebern
Missa solemnis op. 86. BA 9038 (April 2019)
Messe C-Dur op. 86 (Barry Cooper). BA 9039
Fidelio op. 72 (Helga Lühning/Robert Didion). BA 9011
Ouvertüren zu „Leonore“ I, II und III (Helga Lühning).
BA 8831–8833 (April 2019)
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