Takte_2_18

[t]akte
Was ist Urtext?
Fragen an Jonathan Del Mar
Der Engländer Jonathan Del Mar (* 1951) ist Dirigent und
Musikwissenschaftler. Mit der Herausgabe der neun
Symphonien Ludwig van Beethovens im Bärenreiter-
Verlag (1996–2000) hat er für Furore gesorgt. Zahlreiche
bedeutende Dirigenten verwenden diese Edition seitdem.
Anschließend hat Del Mar viele weitere Werke Beethovens
in Urtext-Ausgaben für Bärenreiter erarbeitet:
Konzerte, Cellowerke, Streichquartette, Klaviersonaten,
außerdem das Cellokonzert und die 7., 8. und 9. Symphonie
von Antonín Dvořák sowie das Cellokonzert von Edward
Elgar. Im Interview beschreibt er, was er unter „Urtext“
versteht.
Wofür braucht man eine Urtext-Ausgabe?
Nun, wollen Sie die Noten spielen, die der Komponist
komponiert hat, oder zufällige und falsche Noten, die
irgendwann in eine Ausgabe hineingerutscht sind?
Ist der Urtext nicht ganz einfach im Manuskript des Komponisten
zu finden?
Nein, so einfach ist das nicht. Oft denkt ein Komponist
weiter, er ändert seine Meinung, aber das Manuskript
ist schon beim Drucker. Was also muss er tun? Er fragt
den Verleger nach einem Korrekturabzug und schreibt
die letzten Änderungen hinein. Wenn wir dann den
Erstdruck anschauen, steht dort etwas ganz anderes
als im Manuskript, was ziemlich sicher auf die letzten
Änderungen im Korrekturabzug hinweist.
Aber natürlich kann man auch im Manuskript noch
vieles entdecken. Oft verwenden Herausgeber für ihre
Ausgaben schlechte Kopien, auf denen ein Pünktchen
oder ein Loch wie ein Staccatozeichen aussehen. Genauso
kann es passieren, dass man den Ausdruck eines
Mikrofilms untersucht und eine Note sieht wie ein F
aus, ist aber im Manuskript zweifelsfrei ein G. Niemand
kann sagen, wie das geschehen kann, aber es geschieht!
Das bedeutet, dass sich Herausgeber, die sich der Mühe
unterziehen, das Autograph zu untersuchen, immer
noch Entdeckungen machen können.
Was also bedeutet Urtext für Sie?
Eine Ausgabe, die sorgfältig und erschöpfend alle Quellen
untersucht, um nach bestem Wissen und Gewissen
der Absicht des Komponisten so nahe wie möglich zu
kommen.
1.Pos (where three staves are used) between the
other two; while in IV 331-431, E follows A,X,C’ in
placing Trs above 3.4.Cors.
V
First Edition of vocal score, in oblong format,
also published in August 1826 by Schott (Plate
No.2539) and taken from C, though some extra vocal
slurs „Urtext“ were added. It contains a piano arrange-
Oft verwendet und doch vielen unklar.
ist ein schillernder Begriff, unter dem ment viel of Unterschiedliches
verstanden wird. Der Beethovenjust
the finale as accompaniment to the
voices.
Herausgeber Jonathan Del Mar erläutert, nach
Was bedeutet „Quellen“?
Alles, an dem der Komponist seinen Anteil hatte.
Also nicht allein sein Manuskript, sondern auch eine
Abschrift durch einen Kopisten mit Korrekturen des
Komponisten, ebenso Erstdrucke, an denen er Änderungen
vorgenommen hat, Briefe an den Verleger, in
denen Fragen des Werks diskutiert wurden, einfach
alles, was Bedeutung für eine Edition hat. Manchmal
sogar noch mehr: Nehmen Sie zum Beispiel hand-
P
welchen Prinzipien er vorgeht.
Twenty-six instrumental parts, published by Schott
at the same time as E and V, but with plate number
2321; taken (like E) from C, but then grossly edited,
schriftliche Stimmen, die der Komponist independently für eine of E. In P hosts of dynamics, slurs
Aufführung verwendet hat und für die and er staccato Änderungen marks are added where none are even
diktiert hat. Die Musiker tragen sie sich implied; ein, und for dann example, in the double fugue (IV 655)
werden diese Stimmen als Vorlage every . of the ‘Seid umschlungen’ motif is furnished
with staccato Striche.
für die Erstausgabe verwendet. Wenn
die handschriftlichen Stimmen dann The 2.Fl part is at first written as if a doubling part,
vernichtet werden, haben wir nur ‘changing’ to Picc at IV 331 (but back to Flute at 595
noch den Erstdruck. Diese gedruckten instead of 441!), but from 851 the left-hand page
Stimmen sind eine bedeutende Quelle, contains the 2.Fl part, Picc being printed on the right.
weil sie auf authentische Korrektu-ren des Komponisten in den Proben and choral voices together in the same copy and
also includes four vocal parts, containing solo
zurückgehen.
dividing into two staves where necessary. Treble
and bass clefs are used. The heading is simply:
Warum muss es immer wieder neue “SOPRANO. [ALTO., etc.] par L.v.Beethoven.” The
Editionen geben?
plate number 2321 is written in the same bold, positive
style as E, with serifs.
Am deutlichsten ist dies, wenn ein
verloren geglaubtes Autograph wie-Thder auftaucht. Dies war besonders must have had a game combining the two parts
Vorlage for vocal P was CP, but the editors
bei Werken von Mozart, Beethoven, into one for each voice. In addition slurs have been
Schubert und Mendelssohn der Fall,
die im Krieg aus Berlin an sichere Orte 20
ausgelagert wurden. Danach konnte
sich unglücklicherweise niemand
daran erinnern, wo sie waren. So galten
sie als verschollen, bis sie 1977 in
Polen auftauchten. Vorher sind viele
Editionen veröffentlicht worden, die
danach alle revidiert werden mussten.
Auch Auktionshäuser tragen dazu bei,
dass wir nicht vergessen, denn einige
Manuskripte sind in Privatbesitz, so
dass Forscher nicht an sie herankommen.
Oft kommen solche Dokumente
zur Versteigerung, und wir haben
kurz die Gelegenheit, einen Blick
hineinzuwerfen. Noch mehr Glück haben wir, wenn
eine öffentliche Institution das Autograph erwirbt, so
dass es für Wissenschaftler zugänglich wird und für
die nächste Edition verwendet werden darf.
Ein weiterer Grund, warum alte Ausgaben, sogar
Urtext-Editionen, von neuen ersetzt werden, ist – man
muss es sagen –, dass nicht jeder Herausgeber seine Aufgabe
so gut erledigt wie ein anderer. Er macht Fehler,
trifft dumme Entscheidungen, die jeder Musiker sofort
als falsch erkennt, er übersieht offensichtliche Dinge
und entscheidet, dass eine Quelle keine Relevanz hat,
obwohl ein anderer Forscher sie für sehr wichtig hält.
So belegt ein Herausgeber die Fehlerhaftigkeit einer
alten Ausgabe und beweist, dass seine Lösungen die
des Vorgängers ersetzen muss.
Nicht nur am Schreibtisch und in der
Bibliothek: Beethoven-Herausgeber
Jonathan Del Mar in Japan
Was haben Musikerinnen und Musiker von Urtext-Ausgaben?
Das hängt davon ab, um welche Ausgabe es geht. Manche
sind so schlecht gemacht, mit so geringem Verstand
lar to that of P.
The term ‘authentic sources’ is used to denote those
over which Beethoven had some degree of control,
i.e. A,AP,X,PX,B,C,CP(Pos),D,DC,F. Though this
definition would seem to exclude D’s Finale, we
include it since it descends from lost PX; but it is so
deficient in matters of detail such as slurs, stacc.
and dynamics that ‘in all authentic sources’ has in
some cases been allowed to stand even if the detail
of IV being discussed is not present in D. Though
Beethoven undoubtedly saw E (and had a correction
slip published to it), he cannot be said to have
had a hand in its text; nor similarly P,V.
The ‘stemma’ showing the inter-relationships of
these sources is naturally a complicated one, viz:
PX*
(&K*)
F*
D* DP* DC*
(I-III)
D (IV)
A*
C/X*
B*
(&L*)
CP
(vocal)
E V
C/C’*
für die Musik und ihre Tradition, dass sie schädlich
sind. Sogar die frühere Ausgabe war besser! Sie mag
Fehler enthalten, aber die kann man verbessern. Wenn
einem Musiker aber ein fehlgeleiteter Forscher erklärt,
dass ein A in der Erstausgabe „offensichtlich“ ein G
sein müsse, dann wird er von der (augenscheinlichen)
Autorität des Herausgebers eingeschüchtert sein und G
spielen, auch wenn der Komponist wirklich A meinte,
so unerwartet es dem Herausgeber auch vorkommt.
Wenn man Glück hat, verfügt eine Ausgabe über
einen Kritischen Bericht. Manche haben so etwas
nicht, und man muss dann dem „unfehlbaren“ Verstand
vertrauen, auch bei Druckfehlern. Das fordert
einen Vertrauensvorschuss, der oft unbegründet und
unberechtigt ist.
Ein Nutzer sollte also, bevor er sein Geld ausgibt,
erwarten dürfen, dass er einen Kritischen Bericht bekommt,
in dem ihm die editorischen Entscheidungen
erläutert werden. Auch wenn es einen gibt, ist nicht
klar zu sagen, ob eine Edition gut oder schlecht ist.
Die einzige Möglichkeit wäre es, andere Musiker zu
fragen, ob sie Erfahrungen mit Ausgaben dieses Komponisten
bei diesem Verlag haben, und ob sie plausibel
erscheinen. Sonst bleibt nur, sich zu informieren, ob
ein Herausgeber die Quellen sorgfältig geprüft hat, ob
er seine Hausaufgaben mit Verantwortungsbewusstsein
gemacht hat und ob er einen exakten Notentext
erarbeitet hat, der alte Fehler beseitigt. Mit Glück kann
man so etwas finden. Und zum Schluss: Die Ausgabe
sollte klar auf gutem und robustem Papier gedruckt
sein, auf dem man Eintragungen machen und wieder
wegradieren kann, ohne Löcher zu riskieren.
P
(vocal)
P
(instrumental)
Quellen zur IX. Symphonie Beethovens: Stemma der Abhängigkeiten
Nachrichten
2I2018
Der Dirigent Gerd Albrecht (1935–2014), der in
seiner langen und erfolgreichen Karriere an
zahlreichen Stationen wirkte – Mainz, Lübeck,
Kassel, Deutsche Oper Berlin, Tonhalle-Orchester
Zürich, Hamburgische Staatsoper, Tschechische
Philharmonie, Dänisches Radiosinfonieorchester
– und darüber hinaus
viele große Orchester
leitete, war ein überaus
begabter Musikvermittler
noch bevor dieses
Wort in Mode kam.
Er war der Überzeugung,
dass die Menschen
zeitgenössische Musik
besser verstehen, wenn
sie anschaulich vermittelt
wird. Deshalb entwickelte
er Gesprächskonzerte,
um jeweils ein
zeitgenössisches Werke
mit Hilfe einzelner Orchesterstellen
klingend zu erklären. In Zusammenarbeit
mit dem Sender Freies Berlin und dem
Deutschen Symphonie-Orchester Berlin entstand
die Fernsehreihe „Wege zur Neuen Musik“. Als
Konzertreihe wurde sie mit dem Rundfunk Sinfonieorchester
Berlin neu aufgelegt. Im Gespräch
mit Gerd Albrecht erzählen große Komponistenpersönlichkeiten
von ihrem Schaffensprozess
und ihren musikalischen Anliegen. Sechs dieser
Gesprächskonzerte sind nun in einer Edition
vereint. Auf den sechs DVDs werden Werke von
Krzystof Penderecki, Hans Werner Henze, György
Ligeti, Mauricio Kagel, Isang Yun und Jörg Widmann
vorgestellt. Außer den Mitschnitten der
Konzerte enthält die Box auch ein Buch mit Essays
renommierter Journalisten.
Die DVD-Kassette kann zum Preis von 79 Euro
bei dem von Gerd Albrecht gegründeten Klingenden
Museum Berlin bestellt werden (www.
klingendes-museum-berlin.de).
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