Patchwork Professional 02/2019

PARTNER Medien Verlag 

PATCHWORK PROFESSIONAL 

Quilt- & Textilkunst 

PATCHWORK 

PROFESSIONAL 02/2019 

7kreative 

Projekte & 

Workshops 

Aktuelle Informationen 

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Patchwork und Quilten 

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S: 120 SKr 

Spektakuläre Quilts Workshops Interessante Techniken zum Experimentieren 

69 

DÖRTE-INA LIEBING 

Mein roter Faden 

MYSTERY 2019 

Robina goes round-Teil 02 

Quiltserie „Was bleibt“ 

von Cathy Erickson 

Stained Glass- und Crazy Quilts 

von Allison Aller 

Workshop: Applikation mit Stärke 

mit Allison Richter 

PP_02-2019.indd 1 31.01.19 09:41

16 6 

26 14 

34 

64 

4 

PW PROFESSIONAL 02/2019 








INHALT 

INTERVIEWS & PORTRÄTS 

6 Cathy Erickson 

Verarbeitet das Schicksal japanischstämmiger Amerikaner 

während des Zweiten Weltkriegs auf künstlerische Weise 

43 

16 Künstlerporträt: Allison Aller 

Blumen spielen eine wichtige Rolle in ihrem Leben 

24 Mein Lieblingsquilt 

Marijke van Welzen, The Emperor’s Garden 

26 Katie Pedersen 

Frech, farbenfroh und funktionell 

34 ECHO 

Vorbericht zur Ausstellung von Britta Ankenbauer 

40 Allison Richter 

Mein Herz gehört der Applikation 

56 

48 Dörte-Ina Liebing 


56 Keep Your Eye on the Planet 

Rundgang durch die Ausstellung 

64 Nadra Ridgeway 

Ein Besuch im Studio 

74 Interview mit Gaby Grams-Rieff 

Applikationen, die Emotionen Ausdruck verleihen 

PROJEKTE, TIPPS & 

WORKSHOPS 

14 Robina goes Round Teil-02 

Neuer Mystery von Simone Streicher 

21 Erinnerungen, die bleiben 

Von Allison Aller 

32 Skewed Symmetry Quilt 

Von Katie Pedersen 

38 Erinnerungen 

Mit Britta Ankenbauer 

43 Applikation mit Stärke 

Von Allison Richter 

46 Tasche im Boho-Style 

Von Pia Welsch 

70 Wie erstelle ich eigene Muster? 

Von Roberta Bergmann 

Titelthema in Rot 

Titelbild: Wir tanzen alle um dieselbe Sonne von Dörte-Ina Liebing 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

54 Leserforum 

55 Neues von der NADELWELT Karlsruhe 

62 News 

68 Das Fachgeschäft in Ihrer Nähe 

80 Termine 

81 Impressum 

82 Schablonen 

83 Vorschau 


PATCHWORK 


kreative 

Projekte & 

Workshops 


69 Spektakuläre Quilts Workshops Interessante Techniken zum Experimentieren 

7 









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PW PROFESSIONAL 02/2019 5 


PORTRÄT CATHY ERICKSON 

Fotos: Mark Frey (8), Cathy Erickson (6) 

bunny Dreams, 20 x 49 Inch 

Diesen doppelseitigen Wandquilt mit einer traditionell japanischen und einer abstrakten Seite fertigte 

Cathy Erickson aus japanischen Druckstoffen, handgefärbter japanischer Baumwolle und einfarbigem 

Indigo. Den Mond, die Welle und die beiden Hasen schnitt sie aus einem Noren aus, einem traditionellen 

japanischen Vorhang mit vertikalen Einschnitten, der zum Schutz vor Wind und Sonne in Räume, 

Türrahmen oder Fenster gehängt wird. Alle Motive applizierte sie mit der Maschine. Mit der Freezer- 

Paper-Technik übertrug sie anschließend das Wellenmuster und die Umrisse der Hasen als Quiltlinien 

auf die Rückseite und fügte weitere Kreise und Hasen hinzu. Für das Quilting kombinierte Cathy die 

Freihandquilttechnik mit einigen Zierstichen. Auf der Rückseite stickte sie kleine Rocailles und einige 

sternförmige Perlen auf, um dem Quilt etwas Kindliches zu verleihen. 

6 



PORTRÄT CATHY ERICKSON 

Was bleibt... 

..., so lautet der Titel des Gemeinschaftsprojekts von der amerikanischen Quiltkünstlerin Cathy Erickson 

und der Dichterin Margaret Chula. Mehr als zehn Jahre lang verarbeiteten sie auf künstlerische Weise das 

tragische Schicksal japanischstämmiger Amerikaner während des Zweiten Weltkriegs. 

Was würden Sie mitnehmen, wenn Sie Ihr Zuhause 

verlassen müssten und nicht wüssten, ob und wann Sie 

zurückkehren werden? Eine Antwort auf diese Frage fand 

die amerikanische Textilkünstlerin Cathy Erickson auf 

einem alten Foto: Eine junge Mutter verlässt im März 1942 

Hand in Hand mit ihrem kleinen Sohn Bainbridge Island 

auf dem Weg in ein Internierungslager. Unter ihrem Arm 

trägt sie einen weißen Stoffhasen. Sonst nichts. 

Am 19. Februar 1942 hatte US-Präsident Franklin D. 

Roosevelt den Befehl erteilt, alle japanischstämmigen 

Amerikaner zu evakuieren. Nach dem Angriff auf Pearl 

Harbor am 7. Dezember 1941 wurden diese verdächtigt, 

bei einer möglichen Invasion an der Westküste Amerikas 

eher ihrer Heimat Japan gegenüber loyal zu sein als den 

Vereinigten Staaten. Mehr als 127.000 Männer, Frauen 

und Kinder wurden daraufhin deportiert und unter 

menschenunwürdigen Bedingungen bis Kriegsende in 

Konzentrationslagern gefangen gehalten. 66% von ihnen 

waren in den USA geboren worden und die meisten waren 

noch nie in Japan gewesen. 

Ein weißer Stoffhase – dieses Symbol der Unschuld, das 

für so viele kindliche Erinnerungen und Träume steht, 

nahm Cathy Erickson als Thema für ihren zweiseitigen 

Wandquilt „Bunny Dreams“ und interpretierte es als das 

fiktive Wesen Tsuki no Usagi aus der asiatischen Mythologie. 

Beim Anblick des Vollmondes erkennen Japaner in 

den dunklen Flecken die Gestalt eines Hasen, während 

wir in den westlichen Gutenachtgeschichten unseren 

Kindern vom „Mann im Mond“ erzählen. 

Der Kontrast zwischen Cathy Ericksons Wandquilt, der innere 

Harmonie, Frieden und nächtliche Ruhe ausstrahlt, 

und Margaret Chulas Gedicht, formuliert als Brief des 

kleinen Jungen Eddie an seinen Freund Jack, könnte wohl 

nicht größer sein: 

bunny Dreams, Ausschnitt der Rückseite 

Over the Moon 

Dear Jack, 

I’m here at Tule Lake. They call it a camp, but it’s not like that 

summer camp we went to where we rowed on the lake and roasted 

marshmallows. There’s no lake anywhere, just dust. It blows in my 

eyes and stings. I have to sleep in the same room with my Mom and 

Dad on hard cots and there’s no hamburgers or ice cream here, just 

potatoes and lotsa soup. 

I miss my school friends and sometimes I even cry, especially when 

I think about Neko and Usagi. You remember Neko, my yellow cat? 

We gave her to the lady next door. She said I hope your Japanese 

cat gets along with my American cat. I hope so too. No one would 

take Usagi, even when I changed his name to Rabbit. On the day we 

left, Mama told me I had to let him go free, so we took him outside 

and opened his cage. But he just sat there. He didn’t want to leave 

his home either. Finally, Mama tipped over the cage and he hop, 

hopped away into the bushes. 

Last night I couldn’t sleep. The coyotes were making awful scary 

noises, but I snuck out of our barrack anyway. It was so bright with 

a big moon shining. I went over to the barbed wire fence and was 

looking up at the sky when guess what I saw. Two rabbits jumping 

over the moon! It was Usagi and his new friend Rabbit. I was so 

happy to see him again I yelled Usagi, down here, Usagi! And you 

know what? He turned around and looked right at me, just like that 

last day before he ran away. I waved at him and started to laugh, 

but then the big spotlight came on and I ran back to my bed before 

they could shoot me. 

Your friend, 

Eddie Matsui 




Robina goes round – Teil 2 

Sicherlich warten Sie und das doch hoffentlich fertige Mittelquadrat (den ersten Schritt finden Sie in unserer 

Ausgabe PP-01-2019) sehnsüchtig auf den zweiten Teil unseres diesjährigen Mysterys mit dem Titel Robina 

goes round. Falls Sie noch nicht angefangen haben, sollten Sie das schleunigst tun und in unser neues 

spannendes Round-Robin-Projekt von und mit Simone Streicher von Simi.S Atelier einsteigen. 

Fotos: Simone Streicher 

Der fertige Quilt wird eine Größe von ca. 

155 x 190 cm bekommen und besteht aus 

23 verschiedenen Stoffen plus zwei Stoffen 

für Einfassung und Rückseite. 

Diesmal nähen wir den ersten Rand aus den 

sogenannten Orange Peels um unseren 

Mittelblock. 

Stoff 1: blau 

(Rand für 

1. Runde) 

Stoff 2: pink 

(Orange Peels) 

Stoff 3: orange 


Stoff 4: rot 




Materialliste 1. Runde 

Bei einer Stoffbreite von 110 cm. 

Die Mengenangaben der Stoffe sind für den 

gesamten Stoffverbrauch des Quilts angegeben. 

Was Sie für die erste Runde davon 

benötigen, finden Sie unter Zuschnitt. 

Stoff 6: flamingo 






Stoff 9: rot 


14 


PP_02-2019.indd 14 01.02.19 08:26

PORTRÄT ALLISON ALLER 

Künstlerporträt: 

Allison Aller 

Warum Blumen eine so wichtige Rolle im Leben der leidenschaftlichen Quilterin spielen, erfahren Sie hier. 

Aufgewachsen bin ich in Michigan, umgeben von den großen 

Seen. Die Sommer am Lake Michigan und den umliegenden 

Wäldern dienen mir noch heute als Quelle der Inspiration 

und der Lebensfreude. Mein Designstudium habe ich an der 

Cornell University in Ithaca, New York absolviert. Danach habe 

ich geheiratet, einen „West-Coast Guy“, das Ganze wurde von 

meinem ältesten Bruder eingefädelt. Wir sind dann auf das 

Land gezogen und haben unseren große Traum verwirklicht 

und eine Milchfarm gegründet. Zehn Jahre lang haben wir 

Holstein und Jersey Kühe gemelkt. Draußen mit den Tieren zu 

arbeiten, ist mir als liebevolle Erinnerung geblieben. Aber dann 

hatten wir plötzlich ganz andere Träume. Mein Mann wollte 

unbedingt Pilot werden, und ich wollte Kinder bekommen und 

anfangen zu quilten. Also haben wir die Farm mit der Herde 

verkauft. Mein Mann begann mit dem Fliegen, und ich zog zwei 

wunderbare Jungs auf und wurde Quilterin. Eine Entscheidung, 

die wir bis heute nicht eine Sekunde lang bereut haben. Ich habe 

seit damals die unterschiedlichsten Bereiche und Techniken 

im Patchwork und Quilten erforscht. Angefangen habe ich, 

wie so viele andere Quilterinnen und Quilter wohl auch, mit 

ganz traditionellen Blöcken, die ich zu Decken für die Familie 

verarbeitet habe. Es folgten Landschaftsquilts und Arbeiten in 

der Broderie Perse Technik, das ist eine Art von Applikation, bei 

der mit Motiven bedruckte Stoffe verwendet werden, um eine 

Szene auf dem Hintergrundstoff zu erstellen. Dann habe ich 

silk rose window, 22 X 22 Inch 

viele Crazy-Quilts genäht und bestickt und in den letzten Jahren 

habe ich viele Stained-Glass Projekte gefertigt. Die Grundlagen zu 

Farbauswahl und Komposition, die ich im Studium gelernt habe, 

waren wirklich sehr hilfreich dabei. 

Sobald mein Jüngster mit der Highschool fertig war, habe ich mich 

voll und ganz auf das Quilten konzentriert und sehe mich nun 

als professionelle Quilterin. Ich habe drei Bücher geschrieben, 

die bei C&T Publishing erschienen sind. Ich unterrichte Crazy 

Quilting in einer Klasse bei Craftsy, bin schon zweimal in The 

Quilt Show aufgetreten, beteilige mich an Ausschreibungen und 

Wettbewerben und habe sogar schon einige Schleifen gewonnen. 

Außerdem unterrichte ich und nehme Auftragsarbeiten an. 

Crazy in the garden, 46 x 46 Inch 

Das Crazy-Quilting hatte mich so sehr gefesselt, dass ich fünfzehn 

Jahre lang bei dieser Technik blieb. Ganz tief bin ich in die Materie 

eingetaucht, habe komplizierte Muster ausgearbeitet, Texturen 

durch unterschiedlichstes Material erschaffen. Vor allem haben 

mich die Improvisation der Stickstiche und die totale Hingabe an 

den Prozess der Handarbeit buchstäblich berauscht. Ein ganzes 

Jahr konnte es schon mal dauern, bis ein Quilt vollendet war. 

Ich habe mein Konzept immer weiter vorangetrieben, mit dem 

Ergebnis, dass ich wunderschöne Quilts erschaffen habe, mit 

denen ich sehr zufrieden war und immer noch bin. 



MEIN LIEBLINgSquILT MARIjKE vAN WELZEN 

Mein Lieblingsmantel 

Vor ihrem Besuch auf der NADELWELT 2019 in Karlsruhe wollten wir von der niederländischen Textilkünstlerin 

Marijke van Welzen wissen, welches ihr Lieblingsmodell ist. Diesmal fragen wir nicht nach einem Quilt, sondern 

nach einem Mantel, denn Marijke van Welzen näht unter ihrem Label ART2WEAR Wearable Art – Kunst zum 

Anziehen. Ihre aufwendig applizierten Jacken und Mäntel zählen zur absoluten Spitzenklasse. 

Foto: Marijke van Welzen 

welcher mantel ist ihr Favorit? 

Mein Lieblingsmantel ist The Emperor’s 

Garden 

warum ist dies ihr Lieblingsmantel? 

Die Entscheidung ist mir wirklich sehr 

schwergefallen. Ich mag eigentlich alle meine 

Mäntel. Ich denke, er ist mir ein bisschen 

mehr ans Herz gewachsen als die anderen, 

weil ich sehr lange Zeit daran gearbeitet 

habe. Einige Geschichten ranken sich um 

diese Arbeit; er ist schon viel in der Welt herumgekommen. 

Er war an Orten, wo auch ich 

noch nie gewesen bin. 

wann haben sie diesen mantel genäht? 

Das war im Jahr 2014. 

welches material und welche Technik haben 

sie dafür benutzt? 

Ich habe mehr als dreißig verschiedene kommerzielle 

Druckstoffe aus Baumwolle verarbeitet. 

Das Futter ist aus Satin (Polyester). 

Die verschiedenen Motive habe ich zu einer 

Stoffkollage zusammengestellt, mit Stofffarben 

bemalt und von freier Hand bestickt und 

gequiltet. 

warum haben sie diesen mantel gemacht? 

Ich habe einen anderen Mantel aus Kona- 

Bay-Stoffen, und einem Paneel aus der Serie 

Mount Fuji genäht. Ein Foto dieses Mantels 

hat es in das Online Magazin der Firma geschafft. 

So kam der Kontakt mit der Firma 

Kona zustande, und ich wurde gefragt, ob ich 

24 



PORTRÄT KATIE PEDERSEN 

Frech, farbenfroh, funktionell 

So beschreibt die erfolgreiche US-amerikanische Textilkünstlerin, Quiltlehrerin, Bloggerin und Buchautorin 

Katie Pedersen die Designs ihrer Improvisationsquilts. Anke Calzada hat sich mit ihr unterhalten. 

Fotos: Katie Pedersen 

split Crumbs Quilt, 40 x 48 Inch 

Für dieses Quiltdesign kombinierte Katie Pedersen traditionelle Techniken wie Halb- und Viertelquadratdreiecke mit improvisierten Crazy-Blöcken in 

Unifarben und einem grauen Baumwoll-Leinengemisch. Die Crazy-Technik, bei der vielgestaltige Blöcke mit kleinen „Krümeln“ aus verschiedenen Stoffen 

und linearen Formen entstehen, nennt Katie „Split Personality“, also „gespaltene Persönlichkeit“. Einzig für das Binding benutzte sie einen schwarzweißen 

Grafikdruck. Das leicht versetzte diagonale Quilting läuft in der Mitte des Quilts zusammen und unterstützt den geometrischen Charakter. 

26 



PORTRÄT ALLISON RICHTER 

Mein Herz gehört der Applikation 

Eigentlich hatte Allison Richter nie das Ziel verfolgt, Quilts zu machen – allein durch Ausprobieren hat sie 

zu dieser Profession gefunden. 

Wie die meisten künstlerisch veranlagten Menschen 

habe auch ich schon in sehr jungen Jahren 

damit angefangen, Dinge zu kreieren. Wann genau 

das war, ist schwer zu sagen, und natürlich haben 

sich meine Arbeiten über die Jahre weiterentwickelt 

und verändert. Das verbindende Element 

ist über all die Jahre jedoch deutlich erkennbar: 

meine Liebe zu Stoffen! 

Meine Mutter war Hauswirtschaftslehrerin und so 

hatte ich mit dem Nähen von Kleidungsstücken 

angefangen. Sie brachte mir bei, wie man handwerklich 

richtig näht. Da ich aber vor allem das 

Abändern von Kleidungsstücken auf Dauer nicht 

interessant genug fand, wollte ich damit nicht 

weitermachen. Jedenfalls hatte mir meine Mutter 

auf diesem Weg dankenswerterweise das Rüstzeug 

fürs Nähhandwerk gegeben. Mein Vater war 

studierter Kunstmaler. Von ihm habe ich die Liebe 

zu Farben und Design mitbekommen. Ich erinnere 

mich noch gut daran, wie er ständig über Kunst 

und Design gesprochen hatte. Ich kann daher 

rückblickend sagen, dass ich von beiden Seiten 

genügend Kompetenzen an die Hand bekommen 

habe, um meine Kreativität voll auszuschöpfen. 

Studiert habe ich Marketing und im Nebenfach 

Fashion Merchandising. Im Laufe der Jahre habe 

ich in verschiedenen Jobs gearbeitet und sogar an 

einer Highschool unterrichtet. 

Vor zwölf Jahren brachte mich ein gut aussehender 

Mann von meiner „Country Roads“-Heimat West 

Virginia nach Deutschland. Nachdem wir fast zehn 

Jahre in der Nähe von Hamburg gelebt haben, 

wohnen wir mittlerweile in Niedersachsen, süd- 

Lovebirds’ garden, 208 x 208 cm 

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PROjEKT TASCHE IM BOHO-STYLE 

garantiert nur Reste 

– eine Tasche im Boho-Style mit Pia Welsch 

Fotos: Pia Welsch 

Ich mag es, meinen Esstisch zu den Mahlzeiten so ein bisschen farbig zu gestalten. Deswegen sammle ich 

Tischsets in allen möglichen Farben und Materialien. Besonders gerne verwende ich Sets aus Baumwolle, 

die etwas fester gewebt sind. Da diese ja oft gewaschen werden, sind sie irgendwann einmal nicht mehr 

so schön und werden aussortiert. Aussortieren und wegwerfen? Nein, das geht doch nicht, daraus kann 

man doch noch etwas machen! Und schon hatte ich schwupps so nebenbei beim Frühstück aus den beiden 

ausgemusterten Tischsets eine Tasche gefaltet. Weitere Ideen, wie ich die Tasche ganz verspielt gestalten 

könnte, waren auch sofort da. 

46 




PORTRÄT DöRTE-INA LIEBINg 

Eigene Entwürfe zu aktuellen Themen, freies Schneiden und das Experimentieren mit den unterschiedlichen 

Möglichkeiten der Oberflächengestaltung sind die künstlerische Ausdrucksform von Dörthe Ina Liebing. 

Der rote Faden, 210 x 148 cm 

Ein roter Faden, der sich durch alles durchzieht, alles verbindet, im Großen und im Kleinen. Ich habe 

Stoffstückchen zusammengenäht, die ich schon in anderen Arbeiten oder Entwürfen verwendet habe. 

Inspiriert und unterstützt in meinen Gedankengängen wurde ich von einem Text aus Goethes „Wahlverwandtschaften“: 

„Wir hören von einer besonderen Einrichtung bei der englischen Marine. Sämtliche Tauwerke 

der königlichen Flotte, vom stärksten bis zum schwächsten, sind dergestalt gesponnen, daß ein roter 

Faden durch das Ganze durchgeht, den man nicht herauswinden kann, ohne alles aufzulösen, und woran 

auch die kleinsten Stücke kenntlich sind, dass sie der Krone gehören. Ebenso zieht sich durch Ottiliens 

Tagebuch ein Faden der Neigung und Anhänglichkeit, der alles verbindet und das Ganze bezeichnet.“ 

Mein Name ist Dörte-Ina Liebing, ich bin Jahrgang 1966, verheiratet, 

habe zwei erwachsene Kinder und lebe und arbeite 

in Leipzig beziehungsweise im Landkreis Leipzig. Neben meinem 

Beruf als Steuerberaterin beschäftige ich mich seit 2006 

intensiv mit textilen Materialien und Techniken; der Textilkunst. 

Genäht habe ich schon in meiner Jugend, damals meine 

Symbiose aus Kreativität, um der grauen DDR-Monotonie zu entfliehen 

und den Individualismus abseits des Einheitslooks von Konsumgenossenschaft 

und HO (eine der beiden Handelsunternehmen 

in der damaligen DDR, steht für Handels-Organisation) leben 

zu können. In den Jahren nach meinem Studium war ich beruflich 

sehr eingespannt, und es blieb kaum Raum für eigene künstlerische 

Projekte. Doch die Liebe zum Textilen und zur Kunst ließ mich nie 

ganz los. Mit der Zeit stellte ich fest, dass das Nähen von Kleidung 

„Es geht in der Kunst nicht mehr um die Kunst. 

Es geht um unser Leben.“ 

(Wolfgang Max Faust) 

nicht mehr meinem Bedürfnis nach eigener Kreati vität und künstlerischem 

Ausdruck gerecht wurde. Immer mehr interessierten mich 

künstlerische Prozesse und Projekte im textilen Bereich. Dabei begegnete 

ich zunehmend dem Thema „Patchwork und Quilting“. Für 

mich stand ziemlich schnell fest, dass das Nähen von traditionellen 

Mustern und festen Vorgaben nicht meinem Stil und meinem Drang 

nach freier künstlerischer Entfaltung entsprach. Ich erkannte für 



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Ulla Hoppe 

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- Britta Ankenbauer 

- Brunhilde Scheidmeir, Fritz Jeromin 

- DalinSali - Christine Küchel 

- Claudia Nimmrichter 

- Emer Fahy 

- Gabriele Schultz-Herzberger 

- Heide Ulbrecht 

- Heike Becker 

- Isabelle Wiessler 

- Iva Steiner 

- Juliette Eckel 

- Jutta Hufnagel 

Claudia 

Nimmrichter 

Brunhilde Scheidmeir, 

Fritz Jeromin 

Hauptsponsoren: 

Gabriele 

Schultz-Herzberger 

Scrappy Quilt 

- Karen Ackva 

- Kasia Hanack 

- Lydia Daume 

- Monique Gabriel 

- Nadra Ridgeway 

- Patch-Kids-Werkstatt 

der Patchwork 

Gilde Deutschland e.V. 

- Pia Lenhard 

- Pia Welsch 

- Rebecca Bryan 

- Rosemarie Vetter 

- Shoshi Rimer 

- Silke Bosbach 

Silke Bosbach 

Rebecca Bryan 

Heidi Drahota 

Das Lyrische Band 

Werden Sie Teil des Kunstprojektes 

„Das Lyrische Band : Nur ein Wort“ 

Welches Wort liegt Ihnen am Herzen? 

Senden Sie Ihr Lieblingswort unter 

Angabe Ihres Vor- & Nachnamens, wie 

auch Ihres Wohnortes bis zum 30. April 2019 an das Atelier 

Silke Bosbach webmaste[at]silke-bosbach.de. Pro Person darf 

nur ein Begriff eingereicht werden. 

Das gestaltete Band wird im Rahmen einer textilen Sonderschau 

von Silke Bosbach auf der Nadelwelt 2019 ausgestellt. 

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Auf einen Blick 

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Messeallee 1, 76287 Rheinstetten 

Öffnungszeiten: 

Freitag & Samstag 10.00 – 18.00 Uhr 

Sonntag 10.00 – 17.00 Uhr 

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Fragestellungen zur Zukunft unseres Planeten. Pascale Goldenberg und Sarah Käsmayr spazieren 

mit Ihnen durch die Ausstellung. 

Fotos: Pascale und Gert Goldenberg. Abdruck der Bilder mit freundlicher Genehmigung des MaroVerlags 

ressourcen, Sylvia Tischer, Deutschland 

56 






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Hinweis: Ich kann innerhalb 8 Wochen, beginnend mit dem Belastungsdatum, die Erstattung des 

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Widerrufsrecht: Dies ist ein Angebot der PARTNER Medien Verlags- und Beteiligungs GmbH, Geschäftsführer Uwe Reynartz, Werner Hirschberger, Julius-Hölder-Straße 47, 70597 Stuttgart, Sitz und Registergericht: 

Stuttgart HRB 10413. Sie haben das Recht, binnen vierzehn Tagen ohne Angabe von Gründen diesen Vertrag zu widerrufen. Die Widerrufsfrist beträgt vierzehn Tage ab dem Tag, an dem Sie oder ein von Ihnen 

benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die erste Ware in Besitz genommen haben bzw. hat. Um Ihr Widerrufsrecht auszuüben, müssen Sie uns ZENIT Pressevertrieb GmbH, Postfach 810640, 70523 Stuttgart, 

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PORTRÄT NADRA RIDgEWAY 

Ein Tag im Leben von Nadra Ridgeway 

Die freiberufliche Textildesignerin entwirft erfolgreich ihre eigenen Stoffkollektionen und Quilt-Anleitungen. 

Dorthe Niemann hat sich zum Interview mit ihr getroffen. 

Erzähle bitte ein bisschen über Dich! 

Mein Name ist Nadra Ridgeway, ich bin 41 Jahre alt und lebe mit meiner 

Familie auf einem schönen alten Bauernhof in einem Dorf in der 

Nähe meiner Geburtsstadt Frankfurt am Main. Als freiberufliche Textildesignerin 

habe ich mehrere Standbeine: Zum einen designe ich 

Patchwork-Stoffkollektionen für den amerikanischen Stoffhersteller 

Riley Balke Designs / Penny Rose Fabrics. Meine aktuelle Kollektion 

heißt „Mon Beau Jardin“ und ist von meinen ersten Gehversuchen 

als Gärtnerin inspiriert. Zum anderen entwerfe ich Nähanleitungen 

und Schnittmuster für Quilts und kleine Patchworkprojekte, die ich in 

meinem Etsy Shop verkaufe. In Workshops rund ums Patchworken 

gebe ich mein Wissen weiter, und ich mag es sehr, dabei mit den 

Teilnehmern zu fachsimpeln. 

Auf meinem Blog www.ellisandhiggs.com berichte ich regelmäßig von 

meinem Nähalltag und halte meine Leser und Kunden über alles auf 

dem Laufenden, was in meinem Atelier passiert. 

wann hast Du Deine ersten Erfahrungen mit der Nähmaschine 

gemacht? 

Meine Mutter hat uns Kindern die schönsten Puppenkleider genäht, 

gestrickt und gehäkelt. So waren mir die verschiedensten 

Hand arbeiten von klein auf vertraut. Richtig nähen gelernt habe ich 

dann in der Schule im Handarbeitsunterricht. Neben den Grundtechniken 

habe ich gelernt, vom Entwurf bis zum fertigen Stück 

dreidimensionale Tiere herzustellen. Das Thema Tiere beschäftigt 

mich immer noch, oft auch zweidimensional in meinen Patchwork- 

Schnittmustern. 

Wie kam es dazu, dass Du Stoffe und sogar Schnittmuster entwirfst? 

Den Wunsch, Stoffe zu entwerfen, hatte ich bereits, als ich zum ersten 

Mal feine und wunderschön gemusterte Patchworkstoffe aus 

den USA in den Händen hielt. Damals gab es in Deutschland nichts 

Vergleichbares. Da ich schon immer gerne gemalt und gezeichnet 

habe, entstanden relativ früh die ersten Entwürfe auf Papier, die ich 

dann am Computer weiterbearbeitete. Zu der Zeit etablierten sich 

Hersteller für digitales Stoffdesign, und ich hatte die Gelegenheit, 

diese Entwürfe auszuprobieren und auf Stoff zu drucken. Ich habe 

dann mehrere Kollektionen entworfen und sie über die Plattform 

Spoonflower vertrieben. In der Zeit ist der Wunsch entstanden, mit 

einem der großen Hersteller für Patchworkstoffe zusammenzuarbeiten. 

2014 habe ich den Schritt gewagt und mich mit einem Portfolio 

bei Riley Blake Designs beworben und meine erste Kollektion „Bloom 

and Bliss“ wurde vom Fleck weg lizensiert. Das war einfach großartig 

für mich als reine Autodidaktin! Mittlerweile ist die fünfte Kollektion 

in Arbeit, die 2020 auf den Markt kommen soll. 

Die Entstehung der ersten Schnittmuster und Nähanleitungen verlief 

fast parallel. Angefangen hat es mit handgefertigten Accessoires für 

Babys und Kinder, die ich unter meinem Label ellis & higgs produziert 

und vertrieben habe. Als meine erste Stoffkollektion auf den Markt 

kam, habe ich mich intensiver mit dem Patchworken beschäftigt und 

angefangen, auf die Kollektion abgestimmte Quiltdesigns zu entwerfen, 

um Anregungen zu geben, wie man meine Stoffe verarbeiten 

kann. Heute kann man in meinem Etsy Shop aus mehr als 60 verschiedenen 

Patchwork-Anleitungen wählen – und jede Saison kommt 

eine Handvoll dazu! 

Ich habe mein Business lange nebenher betrieben und freue mich 

sehr, dass ich seit einigen Jahren in Vollzeit freiberuflich tätig sein 

butterfly Dance, 58 x 72 Inch 

kann. An die Höhen und Tiefen der Selbstständigkeit musste ich mich 

erst gewöhnen, doch die Tatsache, dass ich meine Ideen umsetzten 

und meiner Kreativität freien Lauf lassen kann und mit der Arbeit, die 

ich so liebe, auch Geld verdiene, ist einfach wundervoll. 

wie sieht ein Arbeitstag bei Dir aus? ist Dein Tag fest durchgeplant? 

Ich bin eine ausgemachte Frühaufsteherin und genieße es, den 

Tag ganz in Ruhe mit einem Kaffee zu beginnen, bevor der Rest 

der Familie erwacht. Meist mache ich etwas Sport, lese und beantworte 

E-Mails und dann plane ich den Tag. Ich schreibe mir 

auf, was ansteht und erledigt werden muss und was ich bereits 

für die kommenden Tage vorbereiten kann. Dann wecke ich meinen 

Sohn, wir frühstücken gemeinsam und er macht sich auf den 

Weg zur Schule. Mein Partner hat Schonfrist. Er ist ein Langschläfer 

und arbeitet als DJ und Musikproduzent oft bis spät in die Nacht. 

Dann beginnt mein Tagewerk. Die Arbeit sowohl an den Stoffmustern 

als auch an den Nähanleitungen kann sich über Wochen oder 

Monate hinziehen, meist bin ich mit mehreren Projekten gleichzeitig 

beschäftigt. Für meinen Blog schreibe ich regelmäßig Beiträge über 

meine Arbeit als Designerin, präsentiere Nähprojekte im Rahmen 

von Blogtouren oder Sew Alongs oder teile kostenlose Nähanleitun- 



MuSTER ERSTELLEN 

Das Muster als Thema und die Frage: 

Wie erstelle ich eigene Muster? 

Muster spielen sowohl im Bereich Patchwork als auch beim Quilten eine sehr wichtige Rolle. Meist 

verwenden wir vorgegebene Muster ohne länger darüber nachzudenken. Etwas intensiver hat sich für 

uns die Gestaltungsexpertin Roberta Bergmann mit dem Thema beschäftigt. 

Foto: Clem Onojeghuo on Unsplash 

Muster gibt es wahrscheinlich so lange wie es Menschen gibt. 

Ausgehend davon, wie weit der Mensch entwickelt war und welche 

Werkzeuge ihm zur Verfügung standen, haben sich auch die Muster 

weiterentwickelt – und sie entwickeln sich auch weiterhin. 

Ob ein Ornament oder Muster unserem ästhetischen Empfinden 

nach als angenehm oder unangenehm wahrgenommen wird, 

darüber entscheidet auch die Mode der Zeit, in der wir leben. 

Die ersten, dokumentierten Muster sind über 5000 Jahre alt 

und wurden von Hand in Stein gehauen oder auf Stein gemalt. 

Die heutigen Muster werden mithilfe von computergestützten 

Maschinen gefräst, geschnitten oder aufwendig in 2-D oder 3-D 

gedruckt. Zukünftige Technologien werden sicher neue, uns noch 

unbekannte Mustervarianten hervorbringen. 

Muster sind Bestandteil von Textilien, Tapeten, Möbeln, Gemälden, 

Gebäuden (Fassaden, Innenräumen, Fußböden), Fliesen, Skulpturen, 

Schmuck, Waffen, Wappen, Papeterie, Büchern und Töpferwaren. Sie 

sind auf diesen Objekten oberflächlich aufgebracht, durchdringen 

diese oder geben ihnen sogar als Konstruktion statischen Halt (z. B. bei 

Gebäuden). Muster werden seit jeher als Schmuck oder aus rituellen 

Gründen auf die menschliche Haut gemalt (z. B. Stammes- und 

Kriegsbemalungen, hochzeitliche Hennamuster) beziehungsweise 

in die menschliche Haut eingebracht (z. B. Tätowieren, Branding, 

Schmucknarben). 

Unter Mustern versteht man Motive, die sich aus sich wiederholenden 

Elementen (z. B. Grundformen, Ornamenten, komplexen 

Formen) zusammensetzen. Diese Elemente stehen miteinander in 

Beziehung, sie können abgewandelt oder alterniert werden und 

symmetrisch oder asymmetrisch angeordnet sein. Muster können 

natürlichen oder künstlichen Ursprungs sein. 

Muster dienen der Verzierung (dem Dekor), sie können symbolische 

Inhalte transportieren, sie lenken den Blick des Betrachters und 

kommunizieren mit ihm. Um eine im Muster enthaltene Symbolik 

deuten zu können, muss man den kulturellen und sozialen 

Entstehungskontext kennen und verstehen. Die Gestaltung eines 

Musters kann aus einem großen Fundus an Quellen, Einflüssen 

und Vorstellungen schöpfen. Muster können gegenständlich sein 

oder stark stilisiert, abstrahiert sowie kodiert werden. Die Art, wie 

Muster verwendet werden, verrät etwas über die kulturelle und 

gegebenfalls auch soziale Prägung des Urhebers. 

Grundsätzlich kann alles und jedes zum Muster werden, wenn man 

es wiederholt. Die Wiederholung ist das entscheidende Kriterium 

des Musters. 

70 



Interview mit 

gaby grams-Rieff 

PORTRÄT gABY gRAMS-RIEFF 

Mit ihren Unikaten möchte die Künstlerin auf kreative Art und Weise ihren Emotionen Ausdruck verleihen. 

schutz, 42 x 61 cm 

was inspiriert sie zu ihren Arbeiten? 

Nur sehr selten übernehme ich etwas 

aus Büchern, ich überlege mir immer 

selbst, wie ich etwas umsetzen kann 

und mit welcher Technik. Mir geht 

es dabei vor allem darum, meine 

eigene Methode weiterzuentwickeln. 

Lediglich Inspiration und neue 

Impulse für Motive hole ich mir aus 

Zeitschriften, Malbüchern, oft auch 

aus Bilderbüchern oder aus der Natur 

selbst, und ich verleihe damit meiner 

emotionalen Befindlichkeit Ausdruck. 

wo habe sie das handarbeiten gelernt? 

Schon als Kind habe ich gern gebastelt und auch als Jugendliche 

habe ich mich mit anderen in einer Bastelgruppe getroffen. Dort 

habe ich auch das Weben gelernt. Auf einem einfachen Holzbrett 

entstanden meine ersten Wandbehänge. Mit Erfolg stellte ich damals 

meine Arbeiten auf einem Basar und in Schaufenstern aus. Später 

faszinierte mich die Patchworkarbeit, und ich nähte Kissenbezüge, 

Wandbehänge und sogar eine Karnevalskappe aus Stoffresten, die 

meine Mutter von ihren Näharbeiten übrig hatte. 

Die hier vorgestellten wandbehänge würde ich nicht gerade als 

Patchwork bezeichnen, wie ging es auf ihrem künstlerischen 

weg weiter? 

Schon bald wurde mir das einfache Patchwork in der Fertigung zu 

langweilig. Mein Wunsch war es, auch figürliche Darstellungen in 

Stoff umsetzen zu können. Ich fing mit dem Applizieren an und nähte 

meine Motive mit dem einfachen Zickzackstich meiner Nähmaschine 

auf. Meine Entwürfe zeichnete ich auf Pergamentpapier durch und 

schnitt die einzelnen Teile zu und legte sie dann auf dem Stoff aus. 

Jetzt konnte ich nicht nur geometrische Formen nähen, sondern 

auch mit Rundungen und Kurven arbeiten. So ganz zufrieden war ich 

immer noch nicht, es fehlte mir das Plastische, das Dreidimensionale. 

Auf der Suche nach einer geeigneten Technik wurde ich bei der 

Puppenherstellung fündig. Ich entwickelte eine Methode, bei der 

ich das eigentliche Vorgehen abgewandelt auf meine Wandbehänge 

übertrug. Bei dieser Methode fertige ich Gesicht und Hände aus einer 

Pappscheibe, die ich mit Watte auspolstere und mit Nylonstrümpfen 

überziehe. Mit etwas Gesichtspuder kann ich lebendige Farbakzente 



TERMINE, 

die Sie nicht verpassen sollten 

Foto: Fotostudio Schwarzenberger 

Noch bis 3. märz 2019 

Neuer Blick auf „Wandlungen“ in der Textilkunst 

Die Ausstellung „Wandlungen. Retrospektive – Perspektive“, die 

anlässlich des 20-jährigen Bestehens des Vereins Quiltkunst e.V. 

vom November 2017 bis Anfang März 2018 in der Textilsammlung 

Max Berk in Heidelberg zu sehen war, wird nun in der Kunststation 

Kleinsassen in der Rhön gezeigt. 

Veranstaltungsort: Kunststation Kleinsassen, An der Milseburg 2, 

36145 Hofbieber-Kleinsassen 

Öffnungszeiten: Dienstag bis Samstag 13 bis 18 Uhr, 

Sonntag 11 bis 18 Uhr 

Infos: www.kleinsassen.de 

Noch bis17. märz 2019 

Filz und Eigensinn – und ich, 

Mechtildis Köder 

In der Verbindung von ursprünglicher 

Filztechnik und archaischer 

Formensprache spannt die Künstlerin 

einen Bogen zwischen Zeiten 

und Kulturen, die kaum gegensätzlicher 

sein könnten – dort: Geduld 

und Hingabe, Meditation, Rückzug, 

hier: Eile, Flüchtigkeit, Multitasking, 

Erreichbarkeit, Getriebensein. Der 

nachwachsende Rohstoff Schafwolle 

verbindet uns mit der Natur, während 

Ornamente, Zeichen und Symbole 

eine kulturelle Verortung bieten. 

In diesem Spannungsbogen liegt die 

Faszination, ja Magie, die von Material, 

Technik und Symbolsprache ausgeht. 

Die Filzobjekte regen an, sich 

mit den eigenen Wurzeln, dem eigenen 

Selbstverständnis und der Sicht 

auf das Leben auseinanderzusetzen. 

Veranstaltungsort: 

Tuchmacher Museum Bramsche, 

Mühlenort 6, 49565 Bramsche 

Infos: Tel.: 05461 94510 

E-Mail: 

tuchmachermuseum@bramsche.de 

7. märz 2019 bis 19. Januar 2020 

Mode Circus Knie 

Anlässlich des Jubiläums 100 Jahre Schweizer National-Circus Knie 

präsentiert das Textilmuseum St. Gallen eine Auswahl von circa 90 

Kostümen aus dem Privatbesitz der Familie Knie. Die Gewänder 

verkörpern die Geschichte des Circus Knie, der im Laufe der Zeit 

Generationen von Schweizerinnen und Schweizern in seinen 

Bann gezogen hat und somit zu einer kollektiven Kulturerfahrung 

geworden ist. Informationen zum Rahmenprogramm finden Sie auf 

der Webseite unter der Kategorie Veranstaltungen. 

Veranstaltungsort: Textilmuseum St. Gallen, Vadianstrasse 2, 

9000 St. Gallen (Schweiz) 

Tel. +41 71-2280010 

Infos: info@textilmuseum.ch 

www.textilmuseum.ch 

6. April bis 12. mai 2019 

Im Angesicht der Zeit Andrea Milde – Bildwirkerei 

Seit über 30 Jahren widmet sich Andrea Milde der Kunst der 

Bildwirkerei. Die archaische und komplexe Webtechnik durch 

aktuelle Inhalte ihrer Arbeiten in die Zukunft zu tragen und ihr Wissen 

weiterzugeben, ist ihr ein großes Anliegen. Die Ausstellung gibt 

einen Einblick in das Werk und die Arbeitsweise der Künstlerin. Das 

Thema Zeit spielt dabei stets eine entscheidende Rolle. Eingefangen 

Foto: Andrea Milde 

zwischen den Fäden von Kette und Schuss, bekommt die Zeit eine 

nahezu greifbare Dimension. Mit der extrem zeitaufwendigen 

Kulturtechnik der Bildwirkerei hinterfragt Andrea Milde unseren 

Zeitbegriff und untersucht Perspektiven jenseits der Vorherrschaft 

von Effektivität und Effizienz. 

Andrea Milde lebte und arbeitete nach ihrer Ausbildung an 

der renommierten École nationale d’art décoratif d’Aubusson, 

Frankreich, als freischaffende Künstlerin in Spanien, bevor sie 2017 

nach Deutschland zurückkehrte. Ihre Arbeiten waren bereits in 

vielen europäischen Ländern, Japan, Kanada und den USA zu sehen. 

Ausstellungseröffnung: 5. April 19 Uhr 

Veranstaltungsort: Tuchmacher Museum Bramsche, 

Mühlenort 6, 49565 Bramsche 

Infos: Tel.: 05461 94510 

E-Mail: tuchmachermuseum@bramsche.de 

3. bis 5. mai 2019 

NADELWELT – Karlsruhe 

Die internationale Veranstaltung für Handarbeiten 

mit vielen Ausstellungen und Workshops. 

Achtung Kinder aufgepasst! Die Patch-Kids-Werkstatt 

der Patchwork Gilde Deutschland e.V. hat sich in diesem 

Jahr etwas besonderes ausgedacht. Zum einen 

werden die fertigen Arbeiten von einem speziell 

für Kinder ausgeschriebenen Wettbewerb „ Eine Reise mit 

Bernino“ gezeigt. Ein Zug mit den Sehenswürdigkeiten der teilnehmenden 

Regionen ist dabei entstanden. Der Zug stoppte 

in Tschechien, Deutschland, Portugal, Polen, Lettland, Kasachstan, 

Russland, Schweiz und hält nun ein letztes Mal in Karlsruhe 

auf der Nadelwelt. Im Rahmen der Ausstellung können 

Kinder ohne Voranmeldung und unter Anleitung ihre ersten 

selbstgenähten Projekte verwirklichen und gleich mit nach 

Haus nehmen. Natürlich kostenlos! Deshalb: unbedingt alle 

Kinder auf die NADELWELT Karlsruhe 

mitnehmen! (Eintritt bis 14 Jahre 

frei). 

Veranstaltungsort: Messe Karlsruhe, 

Messehalle 1, 76287 Rheinstetten 

Öffnungszeiten: 

Freitag und Samstag 

von 10 bis 18 Uhr, 

Sonntag von 10 bis 17 Uhr 

Infos: www.nadel-welt.de 

6. Juli bis 8. september 2019 

Auf den zweiten Blick – Bauhaus-Stoffe als Inspiration 

Das Bauhaus, dessen 100-jähriges Gründungsjubiläum 2019 gefeiert 

wird, hat einen unbestreitbaren Platz in der Designgeschichte des 

20. Jahrhunderts. Die Weberei, die am längsten existierende und 

erfolgreichste Bauhaus-Werkstatt, wurde jedoch lange Zeit nicht 

80 



Leserservice auf einen Blick: 

Fragen an die Redaktion: 06196 9729 032 

Fragen zum Abo: 0711 7252 269 

Frage zur Heftbestellung: 0711 7252 229 

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Weitere Kontaktmöglichkeiten finden Sie im unten 

stehenden Impressum. 

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IMPRESSUM 

ISSN 1862-3115 

Foto: TMB 

angemessen gewürdigt. Die Impulse, die ihre Künstlerinnen setzten, waren entscheidend 

für die Entwicklung und Professionalisierung des Textildesigns. Dazu gehörten ein 

experimenteller Umgang mit neuen Materialien, die Hinwendung zur Industrie und die 

Entwicklung von Stoffen für die Massenproduktion. 

Die Ausstellung würdigt die großen Pionierinnen der modernen Weberei, wagt aber 

auch eine Neuinterpretation aus der Perspektive des aktuellen Textildesigns. Das 

grundlegende Konzept von Entwurf, Herstellung und Nutzung von Textilien im Bauhaus 

wird den Abläufen des heutigen Design- und Produktionsprozesses gegenübergestellt. 

Textile Entwürfe von Gunta Stölzl (1897 – 1983), die von 1927 bis 1931 als erste Meisterin 

die Webereiwerkstatt des Bauhauses Dessau leitete, werden zur Inspirationsquelle 

für Studentinnen des Faches Textiles Gestalten der Universität Osnabrück. Da die 

Jacquardweberei in der Entwicklung der Bauhaus-Stoffe eine wichtige Rolle spielte, 

entwerfen sie, begleitet von der Textildesignerin Lucia Schwalenberg, moderne Designs 

für die Produktion einer Wolldecke auf dem historischen Jacquardwebstuhl des Museums. 

Der gesamte Prozess – vom Entwurf, über die Patronenzeichnung und das Schlagen der 

Lockarten bis zum Weben – kann in der Ausstellung mitverfolgt werden. In Kooperation 

mit dem Fach Textiles Gestalten der Universität Osnabrück 

Ausstellungseröffnung: 5. Juli 2019 

Veranstaltungsort: Tuchmacher Museum Bramsche, Mühlenort 6, 49565 Bramsche 

Infos: Tel.: 05461 94510, E-Mail: tuchmachermuseum@bramsche.de 

20. Juli bis 10. August 2019 

Elisabeth de la Croix 

Inspiration holt sich die Schweizer Textilkünstlerin meist aus der Natur. Seit 1999 arbeitet 

sie in ihrem Studio, das nicht weit entfernt vom Genfer See liegt. In einer Einzelausstellung 

zeigt Elisabeth de la Croix ihre Art-Quilts, die in traditioneller Weise aufgebaut sind, aber mit 

modernen Techniken verfeinert wurden. 

Veranstaltungsort: Galerie Quilt Et Textilkunst, Sebastiansplatz 4, 80331 München 

Infos: Tel.: 089 23077401, www.quiltundtextilkunst.de 

8. bis 10. November 2019 

NADELWELT Friedrichshafen 

Diesen Termin müssen sie unbedingt in ihrem Terminkalender 

notieren! 

Die internationale Veranstaltung für Handarbeiten mit vielen 

Ausstellungen und Workshops. 

Veranstaltungsort: Messe Friedrichshafen, Neue Messe 1, 

88046 Friedrichshafen 

Öffnungszeiten: Freitag und Samstag von 10 bis 18 Uhr, 

Sonntag von 10 bis 17 Uhr 

Infos: www.nadel-welt.de/friedrichshafen 

Neue Veranstaltung ! 

Für die richtigkeit der Termine übernimmt der Verlag keine gewähr. 

bitte erkundigen sie sich vor reiseantritt unter den angegebenen info-Adressen. 

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Fotografie/Bildbearbeitung 

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vORSCHAu 

Ausgabe 03/2019 erscheint am 20. April 2019 

1 

2 

3 

1 Rosie James 

Malen mit der Nähmaschine 

2 Modern Quilting 

Workshop mit Iva Steiner 

3 Hexa-Log-Cabin-Quilt 

Genäht aus den wunderschönen Stoffen von Margret Behrends-Kohl. 

4 David Taylor 

Die Motive seiner feinen Applikationsarbeiten scheinen 

direkt der Natur entnommen zu sein. 

5 Sheila Frampton Cooper 

freie abstrakte formen sind das Markenzeichen 

der amerikanischen textilkünstlerin. 

4 

5 

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Patchwork Professional 02/2019

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