IKURO 100301

H. E. ERWIN WALTHER
Streichtrio in E (1945/46)
Das „Streichtrio in E“ entstand, wie von Erwin Walther
auf dem Titelblatt der originalen handschriftlichen
Stimmen notiert, in der Gefangenschaft 1945-46 und ist
ein leidenschaftliches und hochemotionales Werk mit einer
Gesamtspieldauer von weit mehr als einer Stunde.
Welchen besonderen Stellenwert das Trio beim
Komponisten selbst einnahm zeigt die Widmung und
Zueignung an seine Frau Maud am 2. Weihnachtstag des
Jahres 1946.
Als Quellen für die vorliegende Erstausgabe des
„Streichtrios in E“ standen eine auf zwei Systemen im
Violin- und Bassschlüssel notierte Partitur (Entwurf),
sowie die drei vom Komponisten angefertigten Streicher-
Stimmen (Reinschrift) zur Verfügung. Beide Fassungen
unterscheiden sich grundsätzlich nur sehr geringfügig.
Insgesamt folgt die Erstausgabe der Reinschrift der
Streicher-Stimmen. Die dabei entstandenen Schreibfehler
wurden zum Teil noch vom Komponisten selbst korrigiert.
Weitere, offensichtliche Flüchtigkeitsfehler konnten in
der Vorbereitung dieser Druckausgabe in vielen Fällen im
Vergleich mit dem Entwurf korrigiert werden. Gelegentlich
lassen Walthers impulsiv gestaltete harmonische
Wendungen und deren Entwicklung aber auch Zweifel
aufkommen bezüglich der (korrekten) Vorzeichensetzung.
Ebenfalls nicht eindeutig geklärt sind die nachfolgend
aufgeführten Stellen:
I. Satz
Takt 78, Violine: im Manuskript steht: f e e dis dis e cis.
Takt 243, Viola: im Entwurf steht „g“ statt „e“. Eventuell
Fehler beim Abschreiben.
Takt 256/257, Cello: Die Bindung hier ist die Lesart der
Stimm-Abschrift. Im Entwurf stehen nur Zweierbindungen
analog der Viola-Stimme im Takt 253ff.
Takt 283, Viola, 2. Achtel: im Entwurf steht „f“ nicht „g“.
Fehler beim Abschreiben ?
Takt 322, Viola, 2. Takthälfte, im Entwurf steht: dis e FIS
g, in der Stimm-Abschrift: dis e F g. Für die Erstausgabe
wurde die Lesart des Entwurfs übernommen.
Takt 346, Violine: 3. Sechzehntel ist vermutlich „g“ nicht
„gis“. Hier fehlt sicher das Auflösungsvorzeichen sowohl
im Entwurf wie in der Stimme.
Takte 442, 443, 445-449, Cello: Die angegebenen
Takte sind im Entwurf nicht als „tremolo“ sondern als
Sechzehntelnoten notiert.
II. Satz
Takt 42 / 43, Violine: die Oktav g-g (Ende Takt 42) ist im
Entwurf zum nächsten Takt übergebunden.
Takt 46, Viola: die erste Takthälfte ist im Entwurf eine
Oktave tiefer notiert, was logischer erscheint.
Takt 53: Der unterschiedliche Rhythmus zwischen
den Stimmen ist auch im Entwurf so notiert und war
anscheinend Absicht: Violine und Cello 32stel, Viola 16tel.
Takt 56, Cello und Viola: Im Entwurf steht im Cello
auf dem ersten Viertel der Akkord „f-c-as“. Unklar, ob
das obere „as“ in der Reinschrift vergessen wurde oder
absichtlich wegfiel. Dadurch könnte auch das „a“ in der
Unterstimme der Bratsche ein „as“ sein.
Takt 100 ff: Auch im Entwurf ist das „tremolo“ nur für das
Cello notiert. (Viola ohne).
III. Satz
Takt 43, vorletztes Triolenachtel: hier fehlt entweder in der
Violine das Auflösungsvorzeichen, oder in Bratsche das
Kreuz für „cis“.
Takt 77 ff, Violine: Im Entwurf steht die zweite Takthälfte
jeweils pizz. und kein Legatobogen. In der Stimm-Abschrift
wurde (nachträglich?) der Legatobogen eingetragen und das
„pizz.“ in Klammern gesetzt.
Takt 123 klingt das „fis“ in Bratsche und Cello nicht
stimmig. Möglicherweise wurde der Auflöser vergessen.
Ebenso Takt 124, Viola: vorletzte Note fehlt möglicherweise
Auflöser für „f“
Takt 294, Cello: Im Entwurf steht hier für 3 Takte „pizz.“
Unklar ist, ob es in der Stimm-Abschrift absichtlich oder
versehentlich weggelassen wurde.
Die vom Komponisten im gesamten Werk eingetragenen
Legatobögen in den Stimmen erscheinen nicht immer
vollständig und gelegentlich auch willkürlich. Vom
Herausgeber wurden gelegentlich logische Anpassungen
vorgenommen. Im Wesentlichen jedoch wurden die
originalen Legatobögen belassen.
Weitere Ergänzungen des Herausgebers (Dynamik) sind
stets in [eckigen] Klammern.
Stuttgart, im Mai 2011
Roland Heuer