rofa

Rote Fabrik
Limmat Verlag
Zürich

Bewegung
tut gut

Die Geschichte der Roten Fabrik zwischen zwei Buchdeckel zu packen
war an sich eine naheliegende und verführerische Idee. Ein Rückblick
zum 40-Jahre-Jubiläum der 80er-Jugendunruhen, die damals
bekanntlich zum überstürzten Start des Versuchsbetriebs am 25.
Oktober 1980 führten. Dennoch erwies sich die Buchidee als weitaus
ambitiöser und verwegener als anfänglich erwartet. Und sicher
waren alle Beteiligten naiv, in einem Anfall von Frivolität zu etwas Ja
zu sagen, ohne die Konsequenzen gross abzuwägen. Was eigentlich
recht gut zum Denken derjenigen Generation passt, die Anfang
der Achtzigerjahre das «Packeis» in Zürich aufbrechen wollte und
«Nieder mit den Alpen, freie Sicht aufs Mittelmeer» forderte.
Im Fall des vorliegenden Buchs sollte es aber einige Zeit dauern, bis
die Mühlen der Bürokratie und die Finanzierungshürden überwunden
waren. So viel vorweg: Auch vierzig Jahre nach der Eröffnung
des Kulturbetriebs in den alten Backsteingemäuern in Wollishofen
am See kommt ein solches Projekt nicht automatisch zum Fliegen.
Und das hatte nicht nur mit der Corona-Pandemie zu tun, die im
Jubiläumsjahr 2020 so ziemlich allen Kulturanlässen und Projekten
einen Strich durch die Rechnung machte. Ein Fundraising in Kulturkreisen
brachte glücklicherweise die ersehnte Restfinanzierung,
wofür wir uns nochmals herzlich bei allen bedanken.
So brauchte dieses «Kind» wegen der Pandemie und anderer Hürden
mehr Pflege und Aufmerksamkeit als ursprünglich geplant. Ganz zu
schweigen von den vielen Schätzen, die in Schuhschachtelarchiven
vor sich hin schlummerten und darauf warteten, entdeckt, gehoben
und sortiert zu werden. Denn noch immer ist erst ein kleiner Teil
der Geschichte der Roten Fabrik elektronisch archiviert. So gestaltete
sich etwa die Suche nach dem Originalzitat von Ex-Stadtpräsident
Sigi Widmer – «Ob Rockmusik Kultur ist, wage ich zu bezweifeln»
– zur aufwendigen Recherche, ohne dass es am Ende genau
lokalisiert werden konnte (unsere Nachforschungen lassen vermuten,
dass es von 1979 stammt). Paradoxerweise klaffen in der vielbeschriebenen
Geschichte der Achtzigerjahre Löcher, durch die sich
solch polarisierende Aussagen schwerlich genau lokalisieren lassen.
Seis drum: Dieses Buch will hiermit auch Abhilfe schaffen. So ist
aus dem ursprünglich geplanten «schmalen Bändchen» ein ziemlicher
Ziegelstein geworden. Derart viel musste und wollte erzählt und
abgebildet werden! Im Redaktionsteam war man sich denn auch nicht
immer einig, wie viel vom reichlich vorhandenen Stoff wirklich
essenziell sei. Am Schluss entschieden wir uns im Sinne der «Oral
History» für eine grosszügige Handhabung und griffen wenig in die
Texte ein. Auch wurde im Laufe der Recherchen immer klarer, dass
zur Geschichte des Kulturzentrums auch die Siebzigerjahre gehören.
So förderte unser Grafikteam in diversen Archiven viel zum damaligen
Zeitgeist zutage.
Erst mit den Bildern der braven Siebzigerjahre ist der kulturelle Aufbruch
spürbar, für den das Kulturzentrum seit vierzig Jahren steht:
der Furor, das Anarchische der ersten Jahre, die legendären Konzerte

und Festivals in der Aktionshalle, der Aufbruch der freien Theaterszene
und das zeitgleich startende Theaterspektakel in unmittelbarer
Nachbarschaft. Man begreift, warum gerade in den ersten Jahren
so viel möglich war – dies auch dank der Naivität der Fabrik-
Macher*innen, die anpackten, ohne die Konsequenzen abzuwägen,
und dabei auch prekäre Arbeitsbedingungen in Kauf nahmen. Ganz
nach dem Motto «Keine Atempause, Geschichte wird gemacht», wie
die Kultband Fehlfarben 1982 skandierte.
Neben dem Glanz der Bühnenscheinwerfer und dem Aufbruch in
kulturelles Neuland gab es aber auch die Grabenkämpfe, die innerhalb
der Interessengemeinschaft Rote Fabrik immer wieder ausgefochten
wurden. Gerade in den oft gewalttätigen ersten «Blut- und
Scherbenjahren» bis zur Abstimmung 1987 glichen die Mitgliederversammlungen
oft selber Theateraufführungen der speziellen Art, wo
alte Vorstände abgewählt und neue in den Sattel gehievt wurden. Die
ach so befreite Zürcher Jugend der Achtzigerjahre war dabei sehr
oft auch das genaue Abbild ihrer zwinglianischen Eltern, die sie so
vehement bekämpfte. Viel Kleingeist also auch in den alten Gemäuern,
die man eigentlich mit einem neuen Kultur- und Gesellschaftsverständnis
füllen wollte. Auch davon handelt dieses Buch.
Waren die ersten Jahre turbulent, so festigte sich in den darauffolgenden
Jahrzehnten das Kulturverständnis der «Fäbe» als ein Ort,
wo viele Künstler*innen erste Bühnenerfahrung sammeln konnten.
So spielte die damals noch nahezu unbekannte Band Nirvana Ende
der 1980er-Jahre im kleinen Theatersaal, um nur ein Beispiel zu nennen.
Ohne Rote Fabrik gäbe es auch weder Festivals wie Taktlos,
Lethargy oder Rhizom noch das ausgezeichnete Intakt-Label. Aber
wir wollen nicht nur zurückschauen, auch die junge Generation
kommt zu Wort. Es ist spannend zu lesen, welchen Stellenwert sie
einem Ort wie der Roten Fabrik heute beimisst.
Nicht zuletzt: Was wäre dieser Ort ohne Ziegel oh Lac? Der «Ziegel»
bleibt bis heute die gute Stube, das Gesicht des Kulturzentrums am
See. Das Buch ist deshalb auch eine Hommage an die vielen guten
Geister, die jahrein, jahraus am See für das leibliche Wohl sorgten
und noch immer sorgen. Liebe geht durch den Magen, oder wie Bertolt
Brecht sagte: «Erst kommt das Fressen, dann kommt die Moral.»
Oder die Kultur. Damit wollen wir auf viele weitere, lustvolle Fabrikjahre
anstossen.
Philipp Anz, Jaska Glowacz, Sara Arzu Hardegger, Gregor Huber,
Markus Kenner, Pete Mijnssen, Susan A. Peter, Ivan Sterzinger

Vorgeschichte
47 Leben in die tote Fabrik
Philipp Anz & Pete Mijnssen
71 Die Etablierung des Unetablierten
Nadine Zberg
91 Hubert Münch: «Ich wollte nicht zur
Bundeswehr und kam so zur STR»
Philipp Anz
97 Freie Sicht auf die Rote Fabrik
Daniel Hitzig
Kulturbetrieb
141 Shedhalle und Ateliers: Zürichs
Kunstwelt wird durchgeschüttelt
Michael Hiltbrunner
153 Konzept: «Andere Baracke!»
Christoph Müller
167 Literatur: Wassergläser,
Explosionen und Kunstharzfarbe
Viola Rohner

205 Musik: Tausende Konzerte
und noch mehr Erinnerungen
Philipp Anz
225 Fabriktheater: Vom Lagerraum
zum Möglichkeitsraum
Katja Baigger & Stefan Busz
233 Ziegel oh Lac: Das Restaurant
am Ende der Stadt
Esther Banz
249 Chindsgi: Summerhill
am Zürichsee
Pablo Rohner
Subkultur
289 «Widerstand kostet, leider»
Aktivist*innen 2020
297 Subkultur gestern,
heute – und morgen auch?
Rachel Mader
303 Oasen in der Wüste
Nora Strassmann

Räume und Visionen
345 Der König der Zuckertütchen
Michelle Steinbeck
349 Wie immer
Stephan Pörtner
357 Die Bedrohung durch die Stadt
Philipp Klaus
367 «Es ist Zeit, sich neu zu erfinden»
Geneva Moser
Visuelle Sprache
405 Radikaler Subjektivismus
Zur Grafikgeschichte der Roten Fabrik
Tan Wälchli
Anhang
425 Chronologie Rote Fabrik
437 Impressum

Hochgeklappte
Bürgersteige
John Travolta
und Kulturleichen

Nashörner in
Grönland

«Bündelitag», der schulfreie Samstag vor den Sommerferien, im Zürcher Hauptbahnhof, 9. Juli 1977. Foto: Photo Comet AG

Links: Zeitungsinserat des Rotapfel-Verlags, Neue Zürcher Zeitung, 1980.
Rechts: Graffito «Unsere Solidarität» im Rondell am Zürcher Bellevue, 26. September 1981. Foto: Christoph Egle/Keystone

Links: Zeitungsinserat der Versicherung Von Gunten & Suter, Neue Zürcher Zeitung, 1980.
Rechts: Billettentwerter «Selbstkontrolle» am Zürcher Hauptbahnhof, ca. 1975. Foto: Comet Photo AG

Links: Ankunft des Orientexpress 1977 am Zürcher Hauptbahnhof. Foto: Josef Schmid/Comet Photo AG
Rechts: Konzert-Werbetafel mit Graffito «mached mir», Bahnhofstrasse Zürich, Juni 1980. Foto: Gertrud Vogler

Links: Werbeplakat der Neuen Zürcher Zeitung, ca. 1980. Foto: Klaus Rózsa
Rechts: Graffito «Alle Macht den Hexen», Talacker 41, 1. Mai 1977. Foto: Stadtpolizei Zürich

Graffito «Züri brännt jetzt», 22. Juni 1980. Foto: Gertrud Vogler

Links: Die Spielplastik «Lozziwurm» des Schweizer Künstlers Ivan Pestalozzi aus dem Jahr 1972 ist ein Kind der Schweizer Schulreform der 1960er-Jahre. Foto: Heidi Gantner
Rechts: Zeitungsinserat des Suhrkamp-Verlags, Neue Zürcher Zeitung, 1980.