ML_06_2021 Das «andere» Österreich

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12. St. Galler Kirchenmusikwoche
Das «andere» Österreich
Disentis Mariastein St. Gallen
12. St.Galler Kirchenmusikwoche 2021
Die diesjährige St. Galler Kirchenmusikwoche
begab sich auf Entdeckungstour
ins «andere» Österreich:
In jenes abseits von Haydn, Mozart
und Schubert … (ca)
Von Bettina Kugler
«Sei Du mein Atem, Heiliger Geist!»:
Das Motto der diesjährigen 12. St. Galler
Kirchenmusikwoche vom 19. bis 23. Oktober
stammt aus einem Gebet des Heiligen
Augustinus. Es erklang in einer Vertonung
des Österreichers Josef Kronsteiner (1910–
1988) als Danklied im Schlussgottesdienst
in der Kathedrale, vierstimmig gesungen
von den rund einhundert Teilnehmerinnen
und Teilnehmern aus der gesamten
deutschsprachigen Schweiz. Ein Ausruf,
der in den vergangenen zwei Jahren eine
besondere Tiefe und Dringlichkeit erhalten
hat nach den Erfahrungen mit der Pandemie.
Am schlimmsten waren diese sicher
für direkt von Covid-19 Betroffene und deren
Familien, aber ebenso schmerzlich und
herausfordernd für die vielen, die in dieser
Zeit nicht Lebensatem schöpfen konnten
beim gemeinsamen Singen, im Austausch
und durch Begegnungen mit Freunden und
Gleichgesinnten. Ein mehr als passendes
Gebet und Motto also für fünf intensive
Tage mit Kirchenmusik. Ausgewählt hatte
es Josef Habringer, Domkapellmeister in
Linz und bereits früher mehrfach im Rahmen
der St. Galler Kirchenmusikwoche
tätig. Auch diesen Herbst übernahm er,
unterstützt von Domkapellmeister Andreas
Gut die täglichen Proben des Gesamtchors
für das Hauptwerk der Musikwoche: Ernst
Tittels «Kleine Festmesse» in der Fassung
für Gemischten Chor und Orgel – ergänzt
durch Bläser und Pauke, um der liturgischen
Abschlussfeier noch mehr Glanz zu
verleihen.
Ernst Tittel?
Für viele Sängerinnen und Sänger wird
sein Name ebenso wie jener Josef Kronsteiners
bis dahin unbekannt gewesen
sein. In Österreich hingegen wird Ernst
Tittel (1910–1969) von Kirchenmusikern
geschätzt als ein Praktiker, der mit
Rücksicht auf die Bedürfnisse und Fähigkeiten
von Laienchören komponiert
hat. Viele österreichische Kirchenchöre
pflegen seine «Kleine Festmesse» als Repertoirestück:
Sie ist im klassischen Stil
gehalten, melodisch eingängig und nicht
allzu schwierig. Die Umsetzung des Messetextes
ist musikalisch gut durchdacht
und interpretiert. «Man hat sofort einen
emotionalen Zugang zu dieser Messe»,
sagt Josef Habringer, der in den Gesamtchorproben
zügig daran arbeiten konnte.
So blieb am Ende genügend Zeit für den
Feinschliff, ausserdem für Gedanken und
Impulse während den Proben – Nebenbemerkungen,
die weit über die korrekte
Umsetzung des Notentextes hinausgingen.
Singen mit Herz und Verstand ist
Josef Habringer besonders wichtig: Aus
Tonhöhen und -längen, Rhythmus, Dynamik
allein wird nicht Musik: «Die Seele
muss mitschwingen.»
In den sechs Ateliers …,
… der zusätzlich angebotenen Einzelstimmbildung
sowie den täglichen Morgenbetrachtungen
und liturgischen Feiern
mit Seelsorgerin Ramona Casanova kam
diese Haltung ebenfalls zum Tragen: dass
Kirchenmusik lebt und atmet, wenn der
Geist mitmischt, wenn das Sehnen ein Ziel
hat, wie es bei Augustinus heisst. Zu entdecken
war auch hier Literatur von weniger
bekannten Komponisten, nicht nur
aus Österreich: seien es der Barockmeister
Johann J. Fux und der lettische Komponist
Ēriks Ešenvalds (*1977) im Atelier Ensemblesingen
(Leitung: Katharina Jud), seien
es Werke von Johann Nepomuk David,
Franz Schreker, Arvo Pärt oder der Haydn-
Schülerin Maria-Anna Martines im Atelier
Frauenensemble (Leitung: Dela Hüttner).
Für das Atelier Orgel konnte Andreas Jost
als Leiter gewonnen werden; der Hauptorganist
am Grossmünster Zürich spielte am
Mittwochabend zudem ein öffentliches
Konzertprogramm mit Werken von Bach,
Debussy und den Österreichern Augustinus
Franz Kropfreiter, Kurt Estermann
und Hans Haselböck, der an ebendiesem
Tag verstarb († 20.10.2021, vgl. Seite 45).
Erstmals angeboten wurde das Atelier
Popularmusik unter der Leitung von Andreas
Hausammann, dem Beauftragten für
populäre Kirchenmusik der evangelischreformierten
Kirche im Kanton St. Gallen.
Er brachte seine «Pop-Liturgie» (2017)
mit als Übungsfeld für Groove-orientiertes,
improvisatorisches Zusammenspiel in
einer Band, für elementare Gehörbildung
und körperliches Rhythmusverständnis.
Eng verzahnt mit diesem Atelier arbeiteten
Esther Wild Bislin und ihre rund
dreissigköpfige Vokalgruppe an klangvoller
neuer Chorliteratur, unter anderem
an «Leben, Liebe, Licht» von Roman
Bislin-Wild.

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Impressionen
aus der
12. St. Galler
Kirchenmusikwoche
Fotos: Ueli Steingruber
St. Galler Kantorenbuch
«Singt Gott neue Melodien»: Diese
Ermunterung könnte auch über dem
Gross projekt des neuen St. Galler Kantorenbuchs
stehen, dessen erster Teil rechtzeitig
zum Beginn des neuen Lese jahres
C im Verlag im Klosterhof erschienen
ist. Mitherausgeber Michael Wersin bot
dazu ein eigenes Atelier an; hier konnten
die neuen Antwortpsalmen für alle
Sonn- und Feiertage des Kirchenjahres
erstmals entdeckt, gesungen und im Detail
studiert werden. Mit dem 500 Seiten
starken Kantorenbuch, das in den
kommenden Jahren um die entsprechenden
Ausgaben zu den Lesejahren A und
B ergänzt werden wird, liegt nun eine
vollständige, praxistaugliche Sammlung
von orgelbegleiteten Antwortpsalmen
und Rufen zum Evangelium vor, die mit
dem Schweizerischen Kirchengesangbuch
kompatibel ist. Erfahrene, aber auch junge
Kirchenmusiker aus der Ostschweiz und
darüber hinaus haben Kompositionen beigesteuert;
ein breites stilistisches Spektrum
war erwünscht, ebenso eine gewisse
Spannweite hinsichtlich des Schwierigkeitsgrades.
Das Kantorenbuch und seine
beiden Folgebände sollen künftig die
Liturgie bereichern – gerade in Zeiten, da
nicht mehr jede Gemeinde einen Chor
oder ein Vokalensemble zur Mitgestaltung
der Liturgie und im Wechsel mit der
singenden Gemeinde zur Verfügung hat.
Lebensatem Singen
Wie gross die Freude am gemein samen
Singen, am Lebensatem, der auch in
schwierigen Zeiten die Seele stärkt und
mit Freude erfüllt, nach der langen
Zwangspause gegenwärtig ist, war täglich
zu spüren. Knapp einhundert Anmeldungen
waren im Frühjahr eingegangen in der
Hoffnung, die Kirchenmusik woche könnte
im Oktober möglichst ohne Einschränkungen
durchgeführt werden. Es gab sogar
eine Warteliste. Nach Einführung der
Zertifikationspflicht nahmen schliesslich
dennoch fast alle Angemeldeten teil. Für
die Proben wurde der Gesamtchor anfänglich
in zwei Gruppen aufgeteilt: Singen mit
angemessenem Abstand ist in den vergangenen
Monaten zur Gewohnheit geworden.
«Die Menschen sind ausgehungert»,
sagt Josef Habringer. «Wir haben nicht
nur eine entsetzliche Krankheit erlebt,
die unzählig vielen buchstäblich die Luft
zum Atmen genommen hat. Sondern auch
einen Seelennotstand. Davon war in den
Diskussionen über die Schutzmassnahmen
und ihre Folgen für den einzelnen und die
Gesellschaft praktisch nie die Rede.» Ein
Chorsterben befürchtet er nicht: «Es hat
so viel gefehlt, dass die Sängerinnen und
Sänger nun wieder umso lieber kommen.»
Sei es zu Proben und Einsätzen mit ihren
Chören und Ensembles vor Ort, sei es zur
nächsten Kirchenmusikwoche, die vom
17. bis 21. Oktober 2023 stattfindet.