Beispielhafte Grabmäler - Stadtgärtnerei

Beispielhafte Grabmäler

Beispielhafte Grabmäler auf
dem Friedhof am Hörnli
Seit 1996 werden durch die Friedhofkommission des Kantons
Base-Stadt auf dem Friedhof am Hörnli handwerklich
und künstlerisch beispielhafte Grabmäler ausgezeichnet.
Der jährlich verliehene Preis will auf individuell gestaltete
Grabsteine aufmerksam machen und gleichzeitig dem
allgemeinen Qualitätsverlust der Grabmalkultur sowie der
überhandnehmenden Massenproduktion entgegenwirken.
In Augenschein genommen werden sämtliche Grabzeichen
auf Reihengräbern (Erd- und Urnenbestattungen) der
zwei Jahre zuvor Verstorbenen. Bewusst werden dabei
Arbeiten verschiedener Grössen, Materialien und Bearbeitung
ausgewählt. Grabmalkunst muss keine Frage des
dicken Geldbeutels sein.
Die ausgezeichneten Grabmäler sollen einerseits zeigen,
dass innerhalb der vorgegebenen Normen eine Viel-
zahl von Ausdrucksformen möglich ist, andererseits sollen
die Angehörigen dazu ermutigt werden, im Dialog
mit dem Bildhauer / der Bildhauerin eine dem Verstorbenen
entsprechende Gestaltung zu finden.
Diese Broschüre werden wir alljährlich auf die Grabmalauszeichnung
hin, welche immer Anfang November
stattfindet, neu gestalten.
Es ist uns wichtig, dass in dieser Broschüre nicht nur
Beispiele für Grabmale auf Reihengräbern sondern auch
einige handwerklich speziell gestaltete Grabmale
von Familien- bzw. Wahlgräbern aufzeigen können. Sie
finden die von uns ausgewählten Beispiele im zweiten
Teil der Broschüre.
Wir bieten Ihnen gerne unsere Hilfe an. Um Ihnen in
Ihrer Entscheidung beizustehen, offeriert Ihnen die
Friedhofverwaltung eine kostenlose Grabmalberatung.
Wenden Sie sich bei Bedarf an die:
Abteilung Bestattungswesen
Hörnliallee 70
4125 Riehen
Tel. 061 605 21 00

Grabauszeichnung 2007
Vier Mitglieder der Friedhofkommission,
Anne Nagel (Kunsthistorikerin), Viktor Berger
(Pfarrer), Urs Höchle (Jurist), Roman Müller
(Bildhauer) sowie die externe Beraterin Petra
Rappo (Gestalterin) bildeten die Jury. In
Augenschein genommen wurden die Reihengräber
der im Jahr 2005 Verstorbenen auf
dem Friedhof am Hörnli.
Von den in die Auswahl einbezogenen Grabmälern
wurden schlussendlich fünf Werke
folgender Bildhauer und Grabmalfirmen ausgewählt:
Manfred Cuny, Florian Dora,
Jan Kaeser, Heinz Zemp, Holinger AG /
Bernasconi AG
Links: Der fein geschliffene Grabstein aus
dunklem Granit fällt durch seine bestechende
Schlichtheit auf. Seine asymmetrisch ange-
legte Ausbuchtung, die sich mit Regenwasser
füllt und deren Umrisse eine filigrane Schrift
folgt, dient den Vögel als Tränke und ver-
bindet sich so mit einem Kreislauf der Natur.
Das Weiche trifft das Harte. Das Leben
trifft den Tod. Der jeweilige Wasserstand hinterlässt
seine Spur und trägt zum schönen
Altern des Steines bei
Bildhauer: Jan Kaeser, St. Gallen / 2006;
Abt. 8, Sek. b, Nr. 2406

Links: Das Grabmal besticht durch seine
schlichte, aber nicht alltägliche Beschaffenheit:
durch die Oberflächenbearbeitung und den
fensterartigen Durchbruch. Der ocker-gelbe
Kalkstein wirkt warm, in der roh belassenen, vor-
springenden rechten Seite naturnah. Die Bronzeskulptur
von archaischer Form zeigt den
Stein in zwei unterschiedlichen Erscheinungsarten.
Je nach Lichteinfall erscheinen die
beiden Partien fliessend und werfen unterschiedliche
Schattenbilder. Die schöne, sorgfältig
gravierte Schrift ist ausgewogen und in die geschliffene
Partie des Grabmals eingemittet.
Bildhauer: Heinz Zemp, Birsfelden / 2005; Abt. 8,
Sek. b, Nr. 2346
Rechts: Die schlanke Stele überzeugt in der
Form und handwerklich sorgfältigen Ausführung,
ist aus grauem Sandstein und weist
leicht abgerundete Flächen auf, ein Gestaltungsmoment,
das in der Oberflächenbear-
beitung weitergeführt wird: Konzentrische
Scharrierung überzieht wellenartig wie eine
dünne Haut den harten Kern, machen
den Stein geschmeidig. Die als Relief aus der
Fläche gehauene Schrift ist ausgewogen
platziert. Wie ein Ornament füllen die Buchstaben
und Zahlen das Inschriftenfeld, das die
Verstorbenen – Vater und Tochter – vereint.
Bildhauer: Florian Dora, Weiningen / 2006;
Abt 8, Sek. b, Nr. 2302

Links: Oft folgen Grabmalgestaltungen alten
Traditionen. Dieser Grabstein nun verbindet
Neues mit Altem. So bietet er mit seinem
gedeckten Innenraum Geborgenheit wie ein
Chor oder eine Nische einer romanischen
Kirche. Diese einfache Form aber ist aus seriell
gefertigtem Baumaterial, einer Betonröhre
gewonnen. Die Oberflächenbearbeitung des
Betons macht das eher abweisende Material
zugänglich. Diese Geborgenheit in der Ausgesetztheit
des Lebens wird durch den Bibelvers
«Herr wohin sollen wir gehen? Du hast
Worte des ewigen Lebens» auf der Aussenseite
des Grabmals wunderbar deklariert.
Ein neuzeitliches, industriell hergestelltes Material
und eine alte Wahrnehmung aus der
Menschengeschichte verbinden sich hier zu
einer zeitgemässen Formulierung und zukunftsweisenden
Formensprache in der Grab-
malkunst.
Bildhauer: Manfred Cuny, Basel / 2005; Abt. 2,
Sek. B, Nr. 627

Links: Für die Wiesengräber auf dieser Sektion
der Abteilung 12 sind nur Liegeplatten von
maximal 43 x 43 cm möglich (keine stehenden
Grabmäler). Das hier ausgezeichnete Grab-
mal zeigt wie mit diesen Vorgaben und Beschränkungen
eine klare Gestaltung möglich ist.
Die quadratische Platte aus grauschwarzem
Kalkstein wird auf der linken Seite durch einen
leicht sich nach oben öffnenden Einschnitt
geteilt. Dadurch entstehen zwei bewegte, zur
Linie hin aufsteigende Flächen, die aus dem
eher starren Quadrat etwas Spielerisches, Bewegtes
entstehen lassen.
In die rechte Fläche ist die vergoldete Inschrift
eingraviert. Die klare Linie gibt dem Betrachter
Halt und ist gleichzeitig auch eine Trennlinie,
eine Grenze.
Bildhauer: Holinger AG, Bernasconi AG,
Bubendorf / 2005; Abt. 12, Sek. a, Nr. 182

Reihengräber
Links: Im Gras des Wiesengrabfeldes liegt der
in drei Segmente gebrochene Mühlstein, ein
Symbol des in Abschnitte geteilten und beendeten
Lebens. Das Rad aus Laufener Kalk-
stein wirkt roh, archaisch und ist wohl absichtlich
nicht ganz rund gestaltet. Zum Duktus
der groben Bearbeitung passen die gesperrten
Grossbuchstaben des schlichten Schriftzugs.
Bildhauer: Joseph Bossart, Basel / 2000;
Abt. 6, Sek. g, Nr. 1982
Rechts: Die Grabplatte fällt durch ihre Schlichtheit
und Klarheit auf. In ihrer Form ist sie
einem gerahmten Bild ähnlich. Zur Klarheit gehören
auch die linksbündige Anordnung
und Feinheit der Antiqua-Schrift. Die rote Farbe
des Sandsteins wirkt warm und fügt
sich harmonisch in das Grün der Natur ein.
Die weggebrochene untere Ecke war von
Efeu überdeckt und bot sich als überraschendes
Stilelement.
Ausführende Firma: Abakus Natursteine AG,
Birsfelden / 1998; Abt. 6, Sek. C, Nr. 4254

Links: Vor uns eine ruhige Stele aus rötlichem
Liesberger Kalkstein. Ein Kontrabass und ein
Saxophon, als stark erhabenes Relief ausgestaltet,
sind zusammen mit der Stele zu einer
Komposition vereint. Der Verstorbene war Musiker.
Das Grabmal besticht durch seine
einfache vielleicht vom Kubismus inspirierte
Form. Der um 90 Grad gedrehte Hals des
Kontrabasses überragt einerseits spielerisch die
Stele und gibt ihr den mutigen Schnitt nur
die Hälfte des Basses zu zeigen. Auch das Saxophon
ist auf das Wesentlichste reduziert.
Die Qualität dieses Grabmals liegt in seiner
zwar strengen doch gleichzeitig leichten
und klaren Linienführung. Die klare Schrift unterstützt
diese Verspieltheit, so dass bei
längerem Betrachten der Stein zu tönen anfangen
kann.
Bildhauerei: P. Mesmer AG, Muttenz / 2005;
Abt. 2, Sek. C, Nr. 1025
Rechts: Der Grabstein, dessen fein geschlif-
fene Oberfläche die rötliche Farbe zur Geltung
bringt, fällt wie ein Juwel ins Auge. Die
Schrift ist grosszügig angelegt und als Gestaltungsmittel
eingesetzt. Wie ein zartes Netz
zieht sie sich über drei Seiten des Steines und
ist erst bei genauer Betrachtung entzifferbar.
Der Stein wirkt sehr edel und geheimnisvoll.
Bildhauer: Hansjörg Marti, Basel / 1996;
Abt. 10, Sek. B, Nr. 6362

Links: Auf dem Grabfeld 8 macht ein besonderer
Stein auf sich aufmerksam. Er hat eine
ganz eigene Formsprache. Er ist asymmetrisch
und verjüngt sich in der Breite nach oben,
was ihm etwas leichtes verleiht. Man bekommt
den Eindruck er rage aus der Erde hervor
und weise auf etwas anderes hin. Durch seine
leise Biegung bekommt er etwas weiches,
filigranes und weckt Assoziationen wie Flügel
oder Regenbogen. Die Bearbeitung des
Steines auf der Vorder- und Rückseite unter-
stützen diese Leichtigkeit. Man spürt ein
gemeinsames Bemühen der Angehörigen und
des Steinmetzes um das Einmalige dieser verstorbenen
Person zu formulieren, was auch zu
dieser einmaligen Formsprache geführt hat.
Bildhauer: Roman Müller, Basel / 2004; Abt. 8,
Sek. a, Nr. 1585
Rechts: Das Einzigartige an diesem Grabmal
besteht darin, dass ein vom Verstorbenen
geschaffener Lithostein auf einen Sockel montiert
zum Grabstein wurde. Man spürt eine
persönliche Beziehung zwischen Grabmalschaffendem
und Verstorbenem, was auch durch
die Nennung nur des Vornamens zum Ausdruck
kommt. Die Kombination von Lithostein
und Sockel ist wie die Schrift einfühlsam und
ausgewogen gestaltet.
Architekt: Jean-Pierre Ficht, Basel / 1997;
Abt. 6, Sek. f, Nr. 333

Links: Als Symbol des Todes kann der dunkle,
fein geschliffene Sockel mit der schnörkellosen
Inschrift gelesen werden. Ruhig und kraftvoll
trät er das gelebte Leben in Form des hellen
Kalksteinfindlings. Die andeutungsweise als
Eulenkopf gearbeitete Seite wirkt gelassen. Im
Gegensatz dazu, erscheint die unbearbeitete
Seite ungestüm und bewegt. Zusammen bilden
die beiden gegensätzlichen Teile dieses Grabzeichens
ein starkes, harmonisches Ganzes.
Bildhauer: Rüdiger Feind, Aesch / 2006; Abt. 2,
Sek. C, Nr. 1261
Rechts: Das Grabmal sticht aus dem Gräberfeld
hervor durch seine Neuartigkeit und
Schlichtheit in Form und Material, die durch
einen knallroten Längsstreifen durchbrochen
wird. Zwei Dreiecke aus graphitfarbenem
beschichteten Eisenblech sind durch das hellrote
Kunstoffband getrennt und gleich-
zeitig zu einem Rhombus verbunden. Die
Ganzheit und Getrenntheit steht für das Doppelgrab
der im gleichen Jahr verstorbenen
Ehepartner. Die dezenten, eingefrästen Schriftzüge
nehmen durch ihre zarten Rostspuren,
die sich im Laufe der Zeit verstärken werden,
das Thema der Vergänglichkeit auf.
Bildhauer: Gerd Handschin, Basel / 1997;
Abt. 6, Sek. f, Nr. 197

Links: Obwohl dieses Grabmal die Masse
eines Grabsteines aufweist, erscheint es schlank
und leicht. Das Besondere besteht darin, dass
es ein Holzbrett aus einer Eiche ist, an dem Zeit
und Wetter deutlich Spuren hinterlassen. So
wird der Betrachter an die Vergänglichkeit er-
innert, und an die Zeit, die vergangen ist.
Der Bildhauer dieses Grabmales knüpft an eine
alte Tradition, die des Totenbrettes an. Die
Motive – die Blume und die Libelle – richten den
Blick des Betrachters gen Himmel und verleihen
dem Grabmal durch die fensterartigen Auflösungen
des Holzkörpers eine besondere Leichtigkeit.
Bildhauer: René Küng, Schönenbuch / 1999;
Abt. 8, Sek. a, Nr. 598
Rechts: Ein schmales, aus ganz unterschiedlichen
Materialien gestaltetes Grabmahl scheint von
geradezu breit und schwer wirkenden Grabsteinen
umgeben. Der geschliffene, gräulich-gelbe
Muschelkalk weist einen dreieckigen Grundriss
und leicht gewölbte, nach oben sich verjüngende
Flächen auf. Anstelle der Spitze findet sich ein
zeltartiger, nach oben offener Abschluss aus
drei Bambusstäben, umspannt von weiss grundiertem
Stoff. Die Verbindung der Materialien
verweist auf Gegensätze – oben und unten, Stein
und Stoff, hart und weich –, was die Qualität dieses
Grabmals ausmacht. Die Inschrift ist in klaren
Blöcken in angeordnet und senkrecht graviert.
Bildhauerei: P. Mesmer AG, Muttenz / 2004;
Abt. 8, Sek. a, Nr. 1358

Links: Ein quadratischer Stein auf einem
kleinen Sockel aus Muschelkalk, der sich aus
zwei L-förmigen Teilen zusammen setzt,
die wiederum ein freies Quadrat in der Mitte
offen lassen, wohltuend ruhig und unspektakulär.
Ein sinngebendes Bild für ein Grabmal
von Ehepartnern, deren Namen auf zwei
Steinstreifen eingraviert sind. Die Oberfläche
des Grabmals ist scharriert. Mit dem aus-
gesparten Viereck eine Einladung an das Licht,
in den Kerben, die das Scharriereisen gehauen
hat, mit härteren und weicheren Schatten
zu spielen. Dies gibt der strengen, einfachen
und ruhigen Form etwas Weiches, Behütendes.
Bildhauer: Heinz Zemp, Basel / 2001; Abt. 6,
Sek. A, Nr. 3266
Rechts: Das Grabmal fällt durch seine schlanke
Form auf. Die Stele wirkt grob und unbe-
hauen. Über die unruhige Oberfläche legt sich
die Schrift wie ein Netz. Der Umgang mit
dem Material ist aussergewöhnlich. Die rote
Farbe des Steines und die bewegte Struktur
verleihen dem Grabmal ein lebendiges Aussehen.
Bildhauer: Beda Hafner, Metzerlen / 1998;
Abt. 6, Sek. f, Nr. 706

Links: Der kleine, unbearbeitete Stein passt
sich in seiner Asymmetrie natürlich in das
Wiesengrab ein. Die Schrift ist sehr geschickt
vertikal in eine breite, dünklere Ader des
Steins gesetzt. Jeder Buchstabe ist sorgfältig
gestaltet und blattvergoldet. Das helle
Mondgold veredelt die Schrift und harmoniert
mit der Farbigkeit des Steins. Das Grabmal
nimmt eine alte ursprüngliche Form in sorgfältiger
Weise auf.
Bildhauer: Sven Müller, Basel / 1997; Abt. 6,
Sek. g, Nr. 1793
Rechts: In den Reihen gleichförmiger Grabsteine
fällt die schlanke Stele aus Serpentin
auf. In der Bearbeitung ihrer Oberfläche ist das
Thema des Werdens und Vergehens umgesetzt.
Die grob gespitzte Struktur des unteren
Teils löst sich zunehmend nach oben auf und
geht in eine fein bearbeitete, geschliffene
Fläche über. Die Verjüngung der Form unterstützt
dieses Streben nach Vollendung.
Bildhauer: Martin Raimann, Arlesheim / 2000;
Abt. 6, Sek. B, Nr. 3609

Links: Selten, doch immer wieder, als wäre
es eine alte Tradition, begegnet uns diese
Art von Gestaltung eines Grabmales, welche
hier eine besonders schöne Formulierung
gefunden hat. Es sind jeweilen Steine, natur
belassen, oft von besonders gewählter
Herkunft, einzig mit einer polierten Fläche
versehen, die dann der Inschrift dient.
Irgendwann wird die Inschrift verwittern, er
wird wieder ganz zum Stein, und erinnert
so an die Worte: «In den Sand geschrieben».
Dieser Stein nun ist darüber hinaus sehr
schön in die umgebende Bepflanzung eingebettet,
hat durch die geschliffene Fläche
etwas sehr weiches, taktiles und einen sehr
sorgfältigen gekonnten Schriftzug. Die
auch sichtbaren Versteinerungen weisen darüber
hinaus auf ganz andere Dimensionen.
Alles in allem ist er sehr bescheiden gehalten
und ebenso sorgfältig wie gekonnt gemacht.
Bildhauerei: Heinz Zemp, Birsfelden / 2006;
Abt. 2, Sek. C, Nr. 1298

Links: Zunächst scheint die Liegeplatte aus
grau-beigem Kalkstein eher unspektakulär.
Jedoch ist das Hochformat für eine liegende
Platte sehr ungewöhnlich. Diese ist fein
gespitzt resp. gestockt, zunehmend feiner
gegen die Graten hin. Die Inschrift wurde als
klares, grosszügiges Relief ausgebildet. Die
Oberfläche der Schrift und der linienbildenden
Graten ist fein geschliffen. Die Linien lassen
mit ihrer Anordnung gotisches Masswerk anklingen.
Die durch die Inschrift bewirkte
Asymmetrie verleiht der ruhigen Linienkomposition
Dynamik. Die Betonung des Ausschnitt-
haften verweist darauf, dass wir Teil eines
grossen Ganzen sind.
Bildhauerei: Erich Schneider, Reichelsheim / 2006;
Abt. 2, Sek. B, Nr. 523
Rechts: Nicht das lokalpatriotische Sujet,
sondern seine gelungene Umsetzung macht
die Qualität dieses Grabsteins aus. Der aus
der Fläche seitlich ausbrechende Baselstab in
tänzerischer Haltung versprüht Heiterkeit
und Lebensfreude, die auch in der kräftigen
Bearbeitung der Oberfläche ihren Ausdruck
finden.Die Wasserschale aus demselben Material,
die Efeu- und Buchsbepflanzung ergänzen
das liebevoll gepflegte Gesamtbild.
Bildhauer: Severin Steinhauser, Oberwil / 2001;
Abt. 8, Sek. a, Nr. 909

Links: Inmitten der oft schweren Grabmale
fällt dieser Grabstein wohltuend auf in
seiner Leichtigkeit. Die obere Kante ist schräg
nach rechts abfallend. In die Vorderfläche
wurde eine feine Kerbe oder Furche mit dem
Zahneisen eingearbeitet. Die Oberfläche ist
seitlich gebrochen, in der Fläche grob geschliffen.
Je nach dem, ob die Bewegung von
oben nach unten oder von unten nach oben
gesehen wird, entsteht ein Bild des Zusammenkommens
oder Auseinandergehens. Und
sind diese Bewegungen nicht ein Bild des
Todes? Ein Trennen von dieser Welt und ein
Aufgenommenwerden in eine andere.
Bildhauer: Martin Raimann, Arlesheim / 2001;
Abt. 6, Sek. A, Nr. 3202
Rechts: Das schlichte Bronzerelief berührt die
Betrachtenden durch eine ganz persönliche
Symbolsprache. Vogel, Zweig und Kelch sind
auf klare, beinahe geometrisierende Art
dargestellt, weit entfernt von jeglichem Kitsch.
Durch seine bescheidene Grösse wirkt das
Relief wie eine liebevoll gehütete Kostbarkeit,
die vom Stein schützend gefasst wird.
Bildhauer: Stefan Eisele, Basel / 2004; Abt. 2,
Sek. A, Nr. 375

Links: Obwohl das Grabmal eher unauffällig
Ist, hat es etwas Einzigartiges. Dabei erinnert
die Formensprache mit der klaren Mitteilung im
besten Sinn an naive Kunst. Darstgestellt ist
ein in sich gekehrter, in sich ruhender Mensch.
Was oft mittels Symbol gezeigt wird, ist hier
lebensnah ausgedrückt und weist damit einen
sehr erzählerischen Charakter auf. Dies schafft
Nähe zum Betrachter, lässt das Grabmal zum
Ort des inneren Gespräches werden.
Bildhauer: Martin Eberhard, Herisau / 2003;
Abt. 8, Sek. a, Nr. 1916
Rechts: Dieses Grabmal weckt mit einer schlich-
ten, klaren Formensprache unsere Aufmerk-
samkeit, ist ein Zeichen, das zum Nachdenken
anregt. Stehen die beiden roten Steinplatten
auf dem Metallsockel für prägende Lebensab-
schnitte? Die Dauerhaftigkeit des Steines
symbolisiert das Bleibende, im Gegensatz zum
Metall, das rostend Vergänglichkeit deutlich
macht. Die Skulptur mit zugehöriger Schriftplatte
ist von Grün umgeben, wie in einem verwunschenen
Garten.
Bildhauer: Martin Raimann, Münchenstein
/ 2003; Abt. 8, Sek. a, Nr. 1635

Links: Unabwendbar zieht der dunkle Mittel-
punkt den Betrachter des Grabmals in
seinen Bann. Die Bearbeitung des rötlichen
Kalksteines verstärkt diesen Zug in die
Tiefe. Ein Sog, der das Leben des Verstorbenen
beeinflusste? Die golden ausgelegte,
frei gehauene und in der unteren Hälfte des
Steines schön platzierte Schrift stellt einen
hellen, strahlenden Gegensatz dazu dar. Von
diesen beiden Polen lebt dieses auf sehr
schöne Weise schlichte Grabzeichen, sie machen
seinen Reiz aus.
Bildhauer: Michele Cordasco, Basel / 2004;
Abt. 8, Sek. a, Nr. 2017
Rechts: Das Grabmal aus Bronze manifestiert
mit seiner skelettartigen Struktur sehr eigenwillig
Raum und Volumen, gerade im Vergleich
mit den umstehenden Grabsteinen. Mit sorgfältig
bearbeiteten Bronzeprofilen wird ein
Raum definiert und gegliedert, der von allen
Seiten sichtbar bleibt und zugleich einem
schön geschwungenem Baum – einem Lebensbaum
wohl – Ort und Schutz ist. Die Inschrift
verläuft als klares, ruhiges Relief über einen der
Querbalken.
Bildhauer: Ludwig Stocker, Basel / 2004; Abt. 8
Sek. a, Nr. 2154

Links: Ein Meisterwerk in seiner Schlichtheit,
seiner Kraft und in der Weiterführung der Tradition
des klassischen Grabsteins. Er gibt
das Elementare des Ereignisses wieder, was wohl
der intensiven, persönlichen Beschäftigung
des Gestalters mit den Betroffenen entspringt.
Er macht Hoffnung in seiner Orientierung
nach oben. Das Element eines Lebensbaumes,
eines Farns, ist deutbar. Er ist das Produkt
einer inneren, ehrlichen Verarbeitung, welche
die Sprache ergibt.
Bildhauer: Beda Hafner, Metzerlen / 2003;
Abt. 8, Sek. a, Nr. 302
Rechts: Dieses Grab fällt durch seine harmo-
nische Gesamterscheinung auf. Die geschliffene
Oberfläche des grünen Steins erzählt von
seiner Entstehung: die einzelnen Kiesel, aus denen
er besteht, sind gut erkennbar. Im kleinen
Steingarten davor setzt sich diese Struktur
in gleichsam aufgelöster Form fort. Die losen
Kiesel und der festgefügte, gestaltete Stein
kontrastieren und ähneln sich zugleich. Die
Bepflanzung mit fast unscheinbaren zartrosa
Blümchen, milchiggrünen Gräsern und rauchblauen
Disteln wirkt filigran und harmonisiert
farblich mit dem Stein.
Bildhauer: Atelier Mazzotti, Basel / 2003;
Abt. 2, Sek. A, Nr. 145

Links: Ein kleines Grabmal aus hellem, fein-
geschliffenen Kalkstein, sanft eingebettet ins
Grün der Bepflanzung; Eiform, gebildet aus
zwei Kugelsegmenten. Der harte Schnitt durch
deren Mitte und die zarte, geteilte Schrift
stehen für die Verletzlichkeit und Zerbrechlichkeit
von jüngstem Leben.
Bildhauer: Joseph Bossart, Basel / 1996;
Abt. 10, Sek. K, Nr. 920

Links: Inmitten von Steingrabmälern steht diese
schmale Bronzestele. Zuoberst auf der Stele
der Schriftzug elementar schnörkellos «Resurrexit»
(Er ist auferstanden). Darunter ein schön
modellierter Engel, der mit seinem Instrument
beinahe senkrecht, erdwärts fliegt, wahrscheinlich
die Botschaft verkündend. Die Inschrift
des Verstorbenen ist auf einer separaten Liegeplatte
angebracht. Die Dynamik des Engels hat
uns beeindruckt. Kein friedliches zur Erde
gleiten, nein, ein ungestümes Hinuntersausen,
die «Engelstrompete» zuvorderst. Die Heftigkeit
des Engels im Kontrast zur ruhigen Bronzestele,
der bescheidenen Liegeplatte und dem
liebevollen Gärtchen ist eine der Qualitäten
dieses Grabmals.
Bildhauer: Heinz Lüthi, Herisau / 2005; Abt. 2,
Sek. C, Nr. 1188
Rechts: Eingelegt auf einem niedrigen, aus
rötlichem Kalkstein gearbeiteten Sockel,
leuchtet das rote, handgefertigte Glas weit
herum. Es wirkt wie eine erstarrte Wasser-
oberfläche, die den Blick auf den Grund freigibt.
Transparent wirkt auch die feine,
sehr schön in der Fläche platzierte und als
Gestaltungselement eingesetzte Schrift.
Zusammen mit der quadratischen Form des
Steines unterstreicht sie die Grosszügigkeit
des Grabmales auf eindrucksvolle Weise.
Bildhauer: Roman Müller, Glaskünstlerin: Sabine
Gysin, Basel / 2006; Abt. 8, Sek. b, Nr. 2217

Familiengräber
Links: In elegant-dynamischem Schwung
und mit leichter Torsion beschreibt der skulpturale
Grabstein aus Liesberger Kalkstein
einen sanft nach rechts ansteigenden Bogen.
Mit kleinem Abstand nur ist die schlanke,
liegende Skulptur an ihrer tiefsten Stelle durch
einen Metallstift mit dem Sockelkubus
verbunden, wodurch sie einen nahezu schwebenden
Eindruck erzeugt. Dabei ist die
Inschrift nicht auf dem Sockel platziert, wie
man es erwarten würde, sondern in eine
der schmalen Ansichtsflächen der Skulptur
integriert, sowohl die Torsion wie auch das
leichte Ansteigen der Form aufnehmend.
Bildhauer: Bernhard Haering, Basel / 2005;
Abt. 4, Sek. V, Nr. 524

Links: Ein zylinderförmiger Sockel aus Savonier-
Muschelkalk trägt die Namen der Bestatteten
in schöner, klarer Schrift wie auch eine grosse,
archaisch anmutende Plastik, deren Ausgangsform
auf einem Kugelsegment beruht und die
aus afrikanischem Holz beschaffen ist. Die verhältnismässig
wenig bearbeiteten Schnittflächen
des Holzes zeigen Verwitterungsspuren, Moos-
und Flechtenbefall, was durch den Lauf der Zeit
und den schattigen Waldstandort begünstigt
wird. Durch die «Begrünung» des Holzes wird
dieses sozusagen wiederbelebt, zugleich fügt
sich die Plastik damit zunehmend und beinahe
unbemerkt in die natürliche Umgebung ein.
Bildhauer: Johannes Burla, Basel / 1966; Abt. 3,
Sek. VI, Nr. 117
Rechts: Die aus Glas und Cristallina-Marmor gefügte
Grabsäule folgt in der Anordnung und Anzahl
der Glasplatten – 1, 2, 3, 5, 8 Platten – der
Fibonacci-Reihe. Dabei vermag das zunehmend
höher geschichtete Glas auf beeindruckende
Weise ein «inneres» Leuchten zu erzeugen, das
an dem verhältnismässig dunklen Waldstandort
besonders schön zur Geltung kommt. Mit diesem
Charakteristikum erhält die schlanke, hohe
Säule die Wirkkraft eines markanten, unverkennbaren
Wegzeichens, das gänzlich ohne Beschriftung
und Nennung der Verstorbenen auskommt
und dennoch seine Funktion exemplarisch erfüllt.
Entwurf: Ruth Pfalzberger, Basel / 2004 , Ausführung:
Ernst Weisskopf; Abt. 4, Sek. V, Nr. 318

Links: Das Grabmal aus weissem Piastraccia-
Marmor fesselt den Blick sofort: Mit seiner
wellenartigen Lineatur, die dynamisch gegen
die natürliche Maserung verläuft, sich bald
nach oben, bald nach unten wirft. Der dadurch
entstehende Licht-Schatten-Kontrast vermittelt
Bewegung und Veränderung. Zudem verleiht die
Anbringung – mittels Metallverbindung auf kleinem
Sockel – der Marmorscheibe einen schwebenden
Ausdruck, dadurch unterstützt, dass
die Befestigung kaum mehr sichtbar ist, da von
der Bepflanzung inzwischen überwachsen. Die
Grabbeschriftung findet sich auf einer einfachen
Liegeplatte, ebenfalls aus Piastraccia-Marmor.
Bildhauer: Daniele Aletti, Sale San Giovanni
Cuneo, Italien / 2004; Abt. 3, Sek. VIII, Nr. 356
Rechts: Das Grabmal aus getürmten Eisenplatten
fällt durch das ungewöhnliche Material
und die beinahe leuchtende Farbe des angesetzten
Rostes auf. Dabei zeigen die nach aussen
quadratisch geformten Platten ein interessantes
Innenleben, das sich erst bei genauem Hinsehen
erschliesst: Sie weisen kreis-runde Aussparungen
auf, deren Durchmesser gegen die Mitte
hin immer kleiner werden und sich nach unten
hin wieder vergrössern. Dadurch entsteht eine
Innenform, die an eine Sanduhr erinnert, ein
Symbol, das traditionsgemäss die Vergänglichkeit
des Lebens vergegenwärtigt.
Eisenplastiker: Jean-Marc Gaillard,
Courroux / 2001; Abt. 8, Sek. IV, Nr. 9

Links: Das vertikal ausgerichtete Grabmal ist
aus einem Paar eng aufgestellter Platten
aus dunkelgrauem Basalt beschaffen, dessen
feine Struktur ebenfalls vertikal verläuft.
Durchbrochen wird diese gegen Himmel strebende
Ausrichtung von vier kleinen Steinquad-
raten, die mit ihrer Anordnung ein Kreuz
aussparen und deren Maserung im Gegensatz
zu den grossen Steinplatten horizontal liegt.
Der Name des Verstorbenen ist in kleiner ausgewogener
Schrift stimmig proportioniert
und gekonnt in die schlichte und elegante
Komposition eingefügt.
Bildhauer: Heinz Zemp, Birsfelden / 2001;
Abt. 8, Sek. X, Nr. 309
Rechts: Eine Bronze-Skulptur auf einem
schlichten Betonsockel mit einer bodeneben
versetzten Inschriftenplatte, die teilweise
verdeckt wird durch die üppig wachsende Fett-
henne bilden die wunderbar gestaltete
Grabstätte. Die Bronze-Skulptur – dreiteilig ein
fragiles Gleichgewicht und doch in sich aus-
gewogen. Die drei Elemente deuten eine Form
an, unausformuliert und uns als Betrachter
anregend, die Gestalt zu suchen und weiterzuentwickeln.
Bildhauer: Lorenz Balmer, Basel / 2001; Abt. 3,
Sek. II, Nr. 355

Impressum:
Herausgeberin: Stadtgärtnerei Basel, Friedhöfe
Gestaltung: vista point, Basel
Fotos: Lisa Rivali, Basel

Friedhöfe Basel
Hörnliallee 70
4125 Riehen
T 061 605 21 00
www.stadtgaertnerei.bs.ch