2009 - Patrick Manzecchi

Heiligenberger Streichseptett
verschiedenen Hölzern, wobei jedes Instrument ganz aus einer, noch
dazu heimischen, Holzart hergestellt sein sollte. Für dieses „Septett“
hinterließ er genaue Angaben bezüglich Stimmung und Holzzuordnung.
Denn er selbst konnte seinen Traum nicht mehr verwirklichen.
Der Geigenbaumeister Arthur Bay, der zunächst viele Jahre eine
Werkstatt in Konstanz betrieb, ergriff dann 70 Jahre später die
Initiative und baute nach Maßgabe von Thomastik zwischen 1985
und 1995 das heute bestehende Streichseptett. Manche Gedanken
konnte er jedoch lediglich nachempfinden, da ein großer Teil der
Aufzeichnungen Thomastiks bei einem Bombenangriff auf Wien im
2. Weltkrieg vernichtet wurde.Glücklicherweise sind Instrumente
erhal ten, die belegen, dass seine Überlegungen bis ins kleinste Detail
gingen. Die Neuerungen betreffen nicht nur den Steg, sondern
auch die Saiten und Saitenhalter, die Form des Kopfes und die Holzauswahl.
Arthur Bay hat die Entwürfe übernommen und die sieben Streichinstrumente
nach der vorgedachten Weise neu gebaut, also aus
sieben verschiedenen Laubhölzern. Während etwa Stradivari bei
seinen Instrumenten zwei verschiedene Arten verwendet hat, unten
Ahorn und für die Decke Fichte, besteht die Picccolo-Geige aus der
Schweizerhaus Werkstatt ganz aus Kirsche, die zweite Geige aus
Ulme, die vierte Geige aus Birkenholz, die Bratsche aus Esche, das
Tenorcello aus Eiche, Rissmanns Cello aus Ahorn und der Kontrabass
aus Buchenholz. Zwei Harthölzer also, von denen andere Geigenbauer
sagen, es sei unmöglich, sie zum Klingen zu bringen. Und
sie klingen doch! Dieser Erfolg war die Geburtsstunde des Heiligenberger
Streichseptetts.
„Arthur Bay und ich haben festgestellt“, sagt Bernhard Rissmann
heute, „dass diese neuen Instrumente auch die neue Musik brauchen,
sie sind geradezu ein Impuls in die Zukunft.“ Er bedauert,
dass viele Musiker zu sehr in der Tradition verharren und ihr Instrumentarium
dementsprechend aus der Vergangenheit stammt. Um
diesen „Impuls in die Zukunft“ zu verstärken, um die Vision des
Wieners umzusetzen, fanden sie zwei weitere Mitstreiter, die ebenfalls
auf dem Heiligenberg arbeiten: einen Zupfinstrumenten- und
einen Orgelbauer. Schließlich gründeten sie die „Heiligenberger
Musikwoche“. Gemeinsam wollten sie neue Musik mit neuen Instrumenten
inszenieren. Bald mussten sie jedoch erfahren, dass
„die neuen Instrumente nichts bewirken, wenn die Musiker die neue
Musik nicht auch annehmen und leben.“ Und wieder die Feststellung,
dass gerade die Streicher in den Orchestern in einer kaum
verständlichen Weise konservativ seien. >>>
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