Ausgegrenzt sein & Aussenseitertum

Interview
Interview
geteilt und mit ihm Schüler in künstlerischen Techniken unterrichtet, und
später bin ich dann selber aktiv geworden, habe Keramiken gemacht.
experimenta_ Wie kam dieses unübersehbare „Asiatische“ in Deine Kunst?
Ingeborg Matschke_ Ich habe mich damals (und bis heute) für fernöstliche Malerei und Kultur
interessiert, Taoismus, Yin und Yang usw. und bin dabei auf das I Ging
gestoßen. Da fing ich an, meine eigenen Gedanken dazu in Keramiken
auszudrücken. Das war Mitte der Achtzigerjahre, bis 1990, da kam dann
meine Babypause.
Ingeborg Matschke
Flüchtigkeit des Seins
experimenta_ Kannst Du etwas zum künstlerischen Prozess sagen? Wie entstehen
Deine Bilder?
Ingeborg Matschke_ Mein Ausgangspunkt ist wie bei diesem Mönch eine Art Gedankenleere,
ein meditativer Moment. Ich habe vorher keine Bildidee – und wenn ich
mal doch eine hatte, ist das meist nichts geworden. Höchstens, dass
ich eine Vorstellung einer Bewegung habe: Ich arbeite mit Bürsten, die
ich vorher mit Tusche einstreiche, führe damit eine Bewegung auf dem
Papier aus, und aus dem Bewegungsablauf ergibt sich das Bild. Das Ganze
geschieht meist in weniger als einer Minute.
experimenta_ Also ist das Ergebnis auch für Dich eine Überraschung?
Ingeborg Matschke_ Und ob! Denn Bürste und Tusche verhalten sich ja immer wieder anders.
Auch verwende ich verschiedene Bürsten und unterschiedliche Papiere,
mehr oder weniger saugend. Das fertige Bild lege ich dann auf den
Boden, betrachte es, gehe herum, schaue es mir von allen Seiten an. Das
wirkt jeweils anders, was daher kommt, dass wir ein Oben und Unten
haben, das sind ganz unterschiedliche Qualitäten. Das ist eine spannende
Phase, die ich sehr mag. Ich vergleiche die verschiedenen Ansichten: wie
wirkt das Bild am besten, wann hat die Bewegung ihre stärkste Dynamik?
Ist es um 180 Grad gedreht vielleicht besser? Meist bleibt es aber so, wie
es zu Anfang war. Manchmal entscheide ich das auch erst am nächsten
Tag. Dann kommt die Farbe dazu, je nach der Saugfähigkeit des Papiers
mit Aquarell oder Buntstift. Die Kolorierung bestimmter Strich-Stränge
soll eine Ordnung in das Bild bringen.
× Ingeborg Matschke, 80 x 60 cm
Näher-Herangehen sehe ich auch Details, Wolken, Berge oder Bäche
oder noch anderes.
experimenta_ Ich selber bemühe mich, bei abstrakten Bildern bewusst nichts
Gegenständliches darin zu sehen. Wäre das nicht auch ein Weg zur
Erfassung? Nur Flächen, Linien, Farben?
Ingeborg Matschke_ Wenn du nichts sehen willst, dann sieh eben nichts. Ich habe andere
Erfahrungen gemacht, nämlich, dass die Menschen etwas sehen
wollen. Die Betrachter wollen und sollen ihre eigenen Erfahrungen mit
einbringen.
Ich habe dieses Betrachten schon in der Kinderzeit praktiziert, da
hatten wir in Bad und Küche Kacheln mit Schlierenmuster, in die habe ich
Landschaften hineingesehen. Jetzt ist es so, dass ich in meinen Bildern
beim Betrachten auch plötzlich etwas sehe, und zwar auf zweifache
Weise: einmal, aus etwas größerem Abstand eine große Form, zum
Beispiel diesen „Tiger“ in dem einen hier gezeigten Bild, und dann beim
experimenta_ Tusche benützt man ja auch für Kalligrafien und eben war von einem
Kalligrafen die Rede. Siehst Du da einen Bezug zu Deinen Bildern?
Ingeborg Matschke_ Absolut. Nicht nur äußere Ähnlichkeiten, wie die schwarze Figur auf
weißem Grund sind da gegeben. Nein, auch das Schreiben geschieht
ja schnell, und daher drückt sich dabei der persönliche Impuls aus.
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