ProgramFalletMwebb
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
Machen Sie aus Ihren PDF Publikationen ein blätterbares Flipbook mit unserer einzigartigen Google optimierten e-Paper Software.
FALLET<br />
MAKROPULOS
Agneta Eichenholz, Thomas Volle
Kära publik<br />
Att någonsin igen formulera en välkomsthälsning till<br />
Malmö Operas publik – det trodde jag aldrig då jag<br />
avslutade min verksamhet här 2017! Men ibland är att<br />
hörsamma plikten när den kallar inte det minsta svårt,<br />
och det är med stort nöje jag skriver dessa rader.<br />
Vi känner den tjeckiske mästaren Leoš Janáček<br />
från kvinnotragedin Jenůfa, som vi spelade här på<br />
Malmö Opera säsongen 11/12. I hans näst sista opera,<br />
Fallet Makropulos, står också en kvinna i centrum.<br />
Men inte en övergiven havande bondflicka<br />
utan en operasångerska på 337 vårar. Denna fascinerande<br />
dam gästspelar i Prag någon gång på<br />
1920-talet för att äntligen lägga vantarna på det magiska<br />
recept som hennes far, för över 300 år sedan,<br />
använde för att i ett experiment ge henne evigt liv.<br />
Något som inte bara har varit en välsignelse.<br />
En komedi men med avgrundsdjup. Historien hade<br />
tonsättaren hittat hos dramatikern Karel Čapek.<br />
Honom kan vi också tacka för att 1931 ha myntat<br />
begreppet »robot« – knappast mindre aktuellt över<br />
90 år senare.<br />
Fallet Makropulos är också ett kriminaldrama som<br />
utspelas i moderna urbana miljöer – i ett advokatkontor,<br />
bakom en operascen, i solistlogen… Den här<br />
operan tillhör det 20-tal som kanske var förra seklets<br />
modernaste tid. Janáček har skapat expressiv och extremt<br />
omväxlande musik. Men han öppnar också perspektiven<br />
bakåt mot en renässans då man fortfarande<br />
trodde på magi och framåt mot en okänd framtid.<br />
Jag är säker på att ni kommer att få en stark upplevelse<br />
som kan leda till många reflektioner om vår tillvaro.<br />
Vill vi verkligen ha ett motgift mot åldrandet?<br />
Vill vi leva i evighet?<br />
Välkommen, kära publik!<br />
Bengt Hall<br />
Tf Teaterchef
PREMIÄR<br />
1 april 2023, Malmö Opera<br />
ORIGINALTITEL<br />
Věc Makropulos<br />
FÖRESTÄLLNINGENS LÄNGD<br />
ca 2 tim 5 min inkl paus<br />
Operan framförs på tjeckiska.<br />
Svensk och engelsk text<br />
visas på textmaskin.<br />
Sänds i DR P2 6 maj kl 19.20<br />
URPREMIÄR<br />
18 december 1926,<br />
Nationalteatern i Brno<br />
FÖRLAG<br />
LM Edition AB<br />
Copyright © Universal Edition AG,<br />
Wien, Österrike<br />
Magnus Vigilius, Agneta Eichenholz, Torsten Andersson, Belén Palm Torres
MUSIK & LIBRETTO<br />
Leoš Janáček<br />
efter en pjäs av Karel Čapek<br />
ARRANGEMANG<br />
Jiri Zahrádka<br />
DIRIGENT<br />
Patrik Ringborg<br />
REGI<br />
Elisabeth Linton<br />
SCENOGRAFI<br />
Julia Hansen<br />
KOSTYM- & MASKDESIGN<br />
Anja Vang Kragh<br />
LJUSDESIGN<br />
Ulrik Gad<br />
COACH & SPRÅKCOACH<br />
Elena Jordan
Belén Palm Torres, Magnus Vigilius, Caroline Almkvist, Algot Olsson
Medverkande<br />
EMILIA MARTY<br />
Agneta Eichenholz<br />
ALBERT GREGOR<br />
Magnus Vigilius<br />
JAROSLAV PRUS<br />
Rodion Pogossov<br />
VÍTEK<br />
Thomas Volle<br />
KRISTA<br />
Hanna Husáhr<br />
HAUK-ŠENDORF<br />
Bengt Ola Morgny<br />
JANEK PRUS<br />
Mathias Hedegaard<br />
EN PÅKLÄDERSKA<br />
Katarina Lundborg<br />
EN SCENARBETARE<br />
Thomas Hildebrandt<br />
KOLENATÝ<br />
Lars Arvidson<br />
STATISTER<br />
Henrik Andersson, Torsten Andersson, Thomas Wiberg,<br />
Mea Sethson, Belén Palm Torres, Caroline Almkvist<br />
BARN<br />
Smilla Dellgran Fejgin, Thia Skogmar<br />
Hugo Hybinette Ermedah, Algot Olsson<br />
Malmö Operaorkester<br />
UNDERSTUDIES<br />
Phil Christensson (En scenarbetare), Helena Härnryd (En påkläderska)
Akt 1<br />
Väntsalen till en domstol<br />
Advokatbiträdet Vítek bläddrar i akten<br />
över arvstvisten mellan släkterna Gregor<br />
och Prus, som står inför ett avgörande<br />
efter nästan hundra års processande. Han<br />
får sällskap av Albert Gregor som är en av<br />
parterna i målet och nu väntar på domstolens<br />
utslag. Kommer den att döma till<br />
hans fördel, och ge honom rätt till godset<br />
Loukov? Víteks dotter Krista, som är<br />
aspirerande operasångerska, kommer in<br />
och är alldeles till sig av entusiasm över en<br />
Emilia Marty, som gästspelar på stadens<br />
operahus. När Marty plötsligt dyker upp i<br />
väntsalen, flyr Krista förskräckt därifrån.<br />
Samtidigt kommer Albert Gregors advokat,<br />
dr Kolenatý ut ur rättssalen.<br />
Emilia Marty är förvånande väl insatt<br />
i tvisten mellan familjerna Gregor och<br />
Prus. Hon vet till och med exakt var den<br />
ursprunglige godsägaren, baron Josef<br />
Prus, gömde sitt testamente. Albert<br />
Gregor kräver att advokat Kolenatý<br />
ska bege sig till godset för att söka upp<br />
testamentet som enligt Marty intygar att<br />
Albert är den rättmätige arvingen.<br />
När Emilia och Albert lämnas ensamma<br />
ber hon honom att skaffa fram ett dokument<br />
på grekiska, som han ska ha ärvt<br />
efter sin farfar Ferdinand. Han förstår inte<br />
vad hon talar om. Advokat Kolenatý kommer<br />
tillbaka från godset och har med sig<br />
testamentet, som fanns där Emilia Marty<br />
sagt. Men för att Albert ska få ärva, återstår<br />
att bevisa att hans farfar verkligen var Josef<br />
Prus son. Emilia lovar att ordna det.<br />
Akt 2<br />
Bakom scenen på teatern<br />
Efter kvällens operaföreställning uppvaktas<br />
Emilia Marty av en rad beundrare.<br />
Kristia är förtvivlad över sin egen insats<br />
på scenen och tröstas av sin fästman<br />
Janek, son till Jaroslav Prus som är den<br />
som för närvarande besitter godset. En<br />
äldre man, greve Hauk-Šendorf, förvånas<br />
över lik-heten mellan Emilia Marty och en<br />
spansk sångerska vid namn Eugenia Montez,<br />
som var hans älskarinna 50 år tidigare.<br />
Jaroslav Prus berättar för Emilia att han<br />
har funnit ett förseglat kuvert i herrgården,
tillsammans med testamentet. Det är adresserat Ferdinand Gregor.<br />
Emilia förstår att han är hennes hemlighet på spåren och ber att få<br />
köpa kuvertet, men han vägrar sälja och går därifrån. Då försöker<br />
hon övertala hans son Janek att stjäla kuvertet. Jaroslav har dock<br />
tjuvlyssnat på konversationen. Han kör bort Janek och erbjuder<br />
Emilia kuvertet mot att han får tillbringa natten med henne.<br />
Akt 3<br />
Emilia Martys loge<br />
På morgonen efter natten med Emilia nås Jaroslav Prus av beskedet<br />
att sonen Janek begått självmord. Advokat Kolenatý dyker upp<br />
för att konfrontera Emilia. Han anklagar henne för att ha förfalskat<br />
dokumentet som intygar att Alberts farfar, Ferdinand, var baron<br />
Josef Prus son. Medan Emilia byter om går männen igenom hennes<br />
papper, och finner att alla namnteckningar har initialerna E M: Elina<br />
Makropulos, Ellian MacGregor, Elsa Müller, Ekaterina Mysjkina,<br />
Eugenia Montez och Emilia Marty, samt att de alla har skrivits med<br />
samma handstil.<br />
Emilia bestämmer sig för att berätta sanningen: Hon föddes för 337<br />
år sedan som Elina Makropulos, och var dotter till en alkemist som<br />
var livmedikus åt kejsar Rudolf II. Fadern hade utvecklat ett livselixir<br />
som han testade på den sextonåriga Elina, som sedan dess levt<br />
i en rad länder under olika namn, för att inte avslöja sin odödlighet.<br />
Men efter alla dessa år har nu elixiret börjat förlora sin verkan, så<br />
hon har kommit tillbaka till staden för att komma åt receptet, som<br />
förvarades tillsammans med testamentet i herrgården. Det hamnade<br />
där när hon hundra år tidigare gick under namnet Ellian MacGregor<br />
och hade en relation med godsets ursprunglige ägare, baron Josef<br />
Prus . Tillsammans fick de sonen Ferdinand (Mac)Gregor. Nu har<br />
hon äntligen åter receptet i sin hand. Frågan är vad hon kommer att<br />
göra med det.<br />
Rodion Pogossov, Lars Arvidson, Thomas Volle
Musiken i<br />
Fallet Makropulos<br />
»Musiken passar till handlingen på ett genialt sätt« säger dirigenten<br />
Patrik Ringborg om Leoš Janáčeks Fallet Makropulos.<br />
Här intervjuad av vår dramaturgassistent Tor Billgren.<br />
Låt oss börja med ouvertyren, ett dramatiskt<br />
och intensivt stycke. Men det skiljer<br />
sig ganska mycket från operans övriga<br />
musik, eller hur?<br />
– Ja, framför allt genom att den nästan är<br />
det enda som orkestern har att spela utan<br />
sångare. Det är visserligen inte unikt för att<br />
vara en ouvertyr – men det här är en väldigt<br />
ordrik opera.<br />
– Ouvertyren skiljer sig också genom användandet<br />
av »banda«, det vill säga en mindre<br />
orkester bakom scenen som spelar korta avsnitt<br />
med helt egen musik som kontrast till<br />
det som det stora orkestern spelar. Scenmusiken<br />
återkommer kort i slutet av operan.<br />
Vilken funktion har ouvertyren i Fallet<br />
Makropulos? Den tycks till exempel inte<br />
vara en snabbgenomgång av operans handling,<br />
som ouvertyrer ibland är?<br />
– Nej, och den sammanfattar inte heller det<br />
musikaliska materialet som ouvertyren till<br />
exempelvis Carmen, där man får höra melodier<br />
och teman som sedan används i själva<br />
operan. Den syftar snararast till att föra oss<br />
in i Janáčeks klangvärld. Den innehåller<br />
också vackra och romantiska avsnitt.<br />
Vad finns det för musikaliska utmaningar<br />
med operan som helhet?<br />
– Det är ett komplicerat verk – inte svårt att<br />
lyssna på, men att spela. Det är mycket svårare<br />
än Janáčeks opera Jenůfa som framfördes<br />
här på Malmö Opera 2011. En del saker<br />
är faktiskt helt ospelbara och de ställena<br />
måste vi försöka lösa och justera.<br />
– En annan svårighet är att allt sjungs på<br />
tjeckiska. När man framför en opera som<br />
Eugen Onegin på ryska är det ju också ett<br />
främmande språk för de flesta som står<br />
på scenen, men den är mer traditionellt<br />
uppbyggd. Fallet Makropulos är ett konversationsstycke.<br />
Här ska sångarna diskutera,<br />
bråka och älska genom musik som är som ett<br />
samtal. Men det är ett spännande samtal.<br />
Vad säger musiken om Janáček som<br />
kompositör?<br />
– Just detta att han visste exakt hur man kan<br />
tonsätta ett samtal mellan två människor så<br />
att musiken förstärker känslorna utan att<br />
det blir en duett av det hela.<br />
Vad ska en besökare som inte är van vid<br />
Janáčeks musik lyssna efter?<br />
– I och med att Emilia Marty, som huvudpersonen<br />
heter, är född på 1600-talet, så tar<br />
musiken oss genom olika tidevarv. Det är<br />
inte så att den klingar som Bach, Mozart eller<br />
Wagner, men däremot märker man små,<br />
små drag av lokala färger här och var. När<br />
hon är i Wien finns det t ex en tendens till<br />
wienervals – inte så att det låter som Johann<br />
Strauss, utan mer som en nyans.<br />
– Men framför allt tycker jag att man ska<br />
låta musiken hjälpa till att berätta den här<br />
spännande historien. Musiken bidrar dessutom<br />
till att göra den ännu mer spännande.<br />
Den passar till handlingen på ett genialt sätt.<br />
Mea Sethson, Torsten Andersson, Hanna Husàhr
English synopsis<br />
Act 1 The waiting hall of a courthouse<br />
Lawyer's assistant Vítek is looking through<br />
the case files of the inheritance dispute between<br />
the Gregor and Prus families, which is<br />
nearing a resolution after almost a century of<br />
litigation. He is joined by Albert Gregor, who<br />
is one of the parties to the case and is waiting<br />
for the court's decision. Will it rule in his<br />
favour and grant him the right to the Loukov<br />
estate? Vítek's daughter Krista, an aspiring<br />
opera singer, comes in and is beside herself<br />
with enthusiasm over Emilia Marty, who is<br />
guest-starring at the city's opera house. When<br />
Marty suddenly appears in the waiting hall,<br />
Krista flees in terror. At the same time, Albert<br />
Gregor's lawyer, Dr. Kolenatý, emerges from<br />
the courtroom.<br />
Emilia Marty is surprisingly well-informed<br />
about the dispute between the Gregor<br />
and Prus families. She even knows exactly<br />
where the estate's original owner, Baron<br />
Josef Prus, hid his will. Albert Gregor demands<br />
that lawyer Kolenatý go to the estate<br />
to find the will, which according to Marty,<br />
confirms that Albert is the rightful heir.<br />
When Emilia and Albert are left alone, she<br />
asks him to obtain a document in Greek,<br />
which he is supposed to have inherited<br />
from his grandfather, Ferdinand. He doesn't<br />
understand what she's talking about. Lawyer<br />
Kolenatý returns from the estate with the<br />
will, which was where Emilia Marty said it<br />
would be. But to inherit, Albert must prove<br />
that his grandfather was really Josef Prus's<br />
son. Emilia promises to arrange it.<br />
Act 2 Behind the scenes at the theater<br />
After the evening's opera performance,<br />
Emilia Marty is courted by a host of admirers.<br />
Krista is miserable about her own singing<br />
and is comforted by her fiancé Janek, the<br />
son of Jaroslav Prus, who currently possesses<br />
the estate. An older man, Count Hauk-<br />
Šendorf, is surprised by the resemblance<br />
between Emilia Marty and a Spanish singer<br />
named Eugenia Montez, who was his mistress<br />
50 years earlier.<br />
Jaroslav Prus tells Emilia that he has found a<br />
sealed envelope marked »Ferdinand Gregor«<br />
in the mansion. Emilia realises that he is onto<br />
her secret and wants to buy the envelope.<br />
Emilia realis es that he is onto her secret<br />
and wants to buy the envelope, but Jaroslav<br />
refuses to sell and walks away. She then tries<br />
to persuad e his son Janek to steal it, which he<br />
promises to try to do. How ever, the father has<br />
eavesdropped on the conversation. He drives<br />
Janek away and offers Emilia the envelope in<br />
ex -change for spending the night with her.<br />
Act 3 Emilia Marty's dressing room<br />
The morning after spending the night with<br />
Emilia, Jaroslav Prus is informed that his son<br />
Janek has committed suicide. Lawyer Kolenatý<br />
shows up and questions the authenticity<br />
of the document that is supposed to prove<br />
that Albert's grandfather was Josef Prus's<br />
son, and that Albert therefore has the right<br />
to the estate. While Emilia changes clothes,<br />
the men go through her papers and find that<br />
all the signatures have the initials E M: Elina<br />
Makropulos, Ellian MacGregor, Elsa Müller,<br />
Mathias Hedegaard, Rodion Pogossov<br />
Agneta Eichenholz
Ekaterina Myshkina, Eugenia<br />
Montez, and Emilia Marty, and<br />
that they have all been written<br />
in the same handwriting.<br />
Emilia decides to tell the truth:<br />
she was born 337 years ago as<br />
Elina Makropulos, the daughter<br />
of an alchemist who was the<br />
personal physician to Emperor<br />
Rudolf II. Her father had developed<br />
an elixir of life which he<br />
tested on the sixteen-year-old<br />
Elina, who has since lived in various<br />
countries under different<br />
names to conceal her immortality.<br />
But after all these years,<br />
the elixir has now begun to lose<br />
its effect, so she has returned to<br />
the town to access the recipe,<br />
which was stored together<br />
with the will in the mansion. It<br />
ended up there when she, under<br />
the name Ellian MacGregor,<br />
had a relationship with the<br />
original owner of the mansion,<br />
Baron Josef Prus, a hundred<br />
years earlier. Together they had<br />
a son, Ferdinand (Mac)Gregor,<br />
Albert's grandfather. Now she<br />
finally has the recipe in her<br />
hands. The question is, what<br />
will she do with it?<br />
Bengt Ola Morgny, Agneta Eichenholz<br />
Agneta Eichenholz<br />
Katarina Lundborg
Vi på Malmö Opera<br />
Malmö Operaorkester<br />
ORKESTERCHEF<br />
Martin Brommann<br />
VIOLIN<br />
Anders Hjortvall<br />
Renée Ohldin<br />
Anton Lasine<br />
Andreas Hagman<br />
Viktoria Bentzel Axéll<br />
Tomas Gunnarsson<br />
Alkim Önoglu<br />
Jolanta Mazurek<br />
Anna-Karin Wikström<br />
Kersti Gräntz<br />
Kirstine Schneider<br />
Anna Grane<br />
Irina Binder<br />
Urban Borg<br />
Christina Gustafsson<br />
Hanna Hansen<br />
Helga Hencz<br />
Maria Rodrick<br />
VIOLA<br />
Monika Mikalajunaite<br />
Åsa Weiler<br />
Dinu Serfezi<br />
Martin Ranefalk<br />
Roxana Santa<br />
Allan Jonasson<br />
VIOLA D´AMORE<br />
Jeanette Eriksson<br />
CELLO<br />
Lea Emilie Brøndal Lyngs<br />
Johan Theorin<br />
Lyssa Davidsson<br />
Nils Rigeblad<br />
Ulrika Mårtensson<br />
KONTRABAS<br />
Pernille Römer Clausen<br />
Magdalena Entell<br />
Martin Eriksson<br />
Johan Börnå Lindén<br />
FLÖJT<br />
Kenny Staškus Larsen<br />
Nathalie Theiller<br />
Jeanette Hetland<br />
OBOE<br />
Simon Emes<br />
Maria Uhrenfeldt<br />
Karin Nanne Larsen<br />
KLARINETT<br />
Anders Åberg<br />
Martin Strid<br />
Thomas Lander<br />
Eric Ortiz<br />
FAGOTT<br />
Ignas Mazvila<br />
Raul Bote Albala<br />
Anrijs Ivanovskis<br />
HORN<br />
Fernando Casado<br />
Bo Demant<br />
Andreas Pettersson<br />
Rolf Nygård<br />
Hans Svensson<br />
TRUMPET<br />
Morten Hetland<br />
Magdalena Nilsson<br />
Garry Nilsmyr<br />
TROMBON<br />
Martin Hultkvist<br />
Gunnar Eneroth<br />
Lars Carlsson Zeppezauer<br />
TUBA<br />
Antonio Neilley-Menendez<br />
de Llano<br />
PUKOR/SLAGVERK<br />
Nicklas Holmberg<br />
Thomas Blixt<br />
Patrik Blomqvist<br />
Christoffer Gräntz<br />
HARPA<br />
Marie Åström<br />
BANDA<br />
Oscar Fransson trumpet<br />
Liz Jones trumpet<br />
Martin Mårtensson horn<br />
Sektioner<br />
DIREKTION<br />
LEDNINGSSTAB<br />
HR<br />
DRAMATURGIAT<br />
ADMINISTRATION<br />
OPERAVERKSTAN<br />
PRODUKTION &<br />
PLANERING<br />
TEKNIK<br />
KOSTYM & MASK<br />
PUBLIKUTVECKLING<br />
ORKESTER<br />
VOKAL<br />
Se alla anställda<br />
på Operan<br />
Stage Management, Fallet Makropulos<br />
PRODUCENT Jamil Mani BITR REGISSÖR Katarina Sörenson, Gabriella Marmén<br />
INSPICIENT Carina Utzon R Jacobsen, Jenny Hydén TEKNIKMÄSTARE Josefin Lönnerheim<br />
FOTO Emmalisa Pauly GRAFISK FORMGIVARE Pia Lindgren ANSV UTGIVARE & TF TEATERCHEF Bengt Hall<br />
Malmö Opera ägs av Region Skåne<br />
TACK TILL VÅRA SAMARBETSPARTNERS<br />
Elly Berggrens stiftelse, Sparbanksstiftelsen Finn, Signatur,<br />
Sparbanks stiftelsen Färs & Frosta, Sparbanksstiftelsen Skåne
Death<br />
en operathriller<br />
and<br />
om hämnd<br />
the<br />
och försoning<br />
Maiden<br />
18 MAJ – 9 JUNI 2024<br />
prisoner<br />
of the state<br />
3–4 JUNI<br />
12–30 APRIL<br />
FRAMSIDA Agneta Eichenholz BAKSIDAThomas Volle, Agneta Eichenholz , Smilla Dellgran Fejgin
MALMOOPERA.SE<br />
Drömmen om evigt liv<br />
Kan vi besegra döden? Sedan tidernas begynnelse har människan längtat<br />
efter odödlighet, och många sätter sitt hopp till de religioner som utlovar<br />
ett nytt och bättre liv efter alla vedermödor i denna värld. Men de som<br />
velat fortsätta leva här på jorden har genom historien sökt efter magiska<br />
källor och det undergörande ämne som kallas »de vises sten«, för att<br />
framställa elixir som kan stoppa åldrandet och ge evigt liv. Enligt dagens<br />
forskare, immortalister och futurologer är livets gåta nu på väg att lösas.<br />
Läs mer på malmoopera.se
Change language