Prof. Manfred Kautzky: Eine Biografie - Wiener Oboe

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Ø um die Mitwirkung bei einem Kammermusikabend, Ø am Wettbewerb in Genf und München mit einem Bläserensemble teilzunehmen. Das Akademieorchester war für mich als künftigen Orchestermusiker das Ziel der Begierde. Die Orchesterübungen fanden ein Mal wöchentlich im heutigen Franz-Liszt-Saal in der Lothringerstraße statt. Leiter war der immer wieder gerühmte Hans SWAROWSKY. Seine Dirigentenschüler lernten bei ihm, wie man mit einer Ansammlung von Individualitäten, wie es eben Orchestermusiker sind, umgeht. Für mich war sein Zugang zur Musik zu nüchtern. Vielleicht hatte ich jedoch zu romantische Vorstellungen. Gescheit war er sehr. Außer Aufführungen in Wien (auch Operette im Akademietheater!) gab es dann das Bad Aussee-Festival jeweils im Juli, bei dem das Akademieorchester symphonisch tätig war (IX. Beethoven) oder Operette („Paganini“) spielte. Mir fallen da Namen von mitwirkenden Sängern ein, die es später weit gebracht haben, wie Fritz UHL und Waldemar KMENTT. INSTRUMENTENSUCHE Eine Sorge plagte Dr. HADAMOWSKY und uns Studenten sehr: Wie kommt man zu einer guten Oboe? Im Jahre 1939 wurde auf der internationalen Stimmtonkonferenz in London das a 1 mit 440 Hz festgelegt. Daher rechnete Dr. HADAMOWSKY in den frühen 40er-Jahren die jahrzehntelang übliche „lange“ 435er-Oboe auf die neue Stimmung um, und es waren versuchsweise zwei Instrumente in dieser Stimmung vom Instrumentenmacher Hermann ZULEGER gebaut worden. Eines durfte sich KAMESCH aussuchen, das andere nahm Dr. HADAMOWSKY für sich. 1 Dieses eben erwähnte Umrechnen von a 1 = 435 Hz auf a 1 = 440 Hz war eigentlich ein Zurückrechnen, da es ja in Αnmerkung: 1 Die KAMESCH-Oboe erwarb ich in den frühen 60er-Jahren von meinem ersten Lehrer. Nach meiner Pensionierung im Jahr 1996 widmete ich sie dem Kunsthistorischen Museum, wo sie in einer Vitrine der Sammlung alter Musikinstrumente steht und zu besichtigen ist. 6 Journal - Wiener Oboe der Instrumentensammlung des Kunsthistorischen Museums zwei Golde-Oboen aus Dresden in der gewünschten Stimmung gab. Die Instrumente waren allerdings unter Verschluss – ein Anblasen oder gar Vermessen war seinerzeit testamentarisch verboten worden! Erst SCHAEFTLEIN glückte es viel später, sie auszuprobieren. Intonationsmäßig sollen die Golde- Oboen exakt a 1 = 440 Hz gewesen sein. Für mich war das Verbot immer eine Groteske. Von diesen „neuen“ kurzen Oboen gab es zu meiner Studienzeit nur wenige. Grund: Der Instrumentenmacher Hermann ZULEGER war bald nach Kriegsende verstorben. In seiner Werkstätte arbeitete Walter KIRCHBERGER, der noch nicht die Meisterprüfung hatte. Der Bedarf an neuen Instrumenten war damals sicherlich nicht so groß, wie er es heute ist. Zudem gab es mehrere Oboisten, ältere „freelancer“, die auf „Bastardinstrumenten“ spielten, einer Mischung zwischen französischer Bohrung und Wiener Grifftechnik. Kollege LORENZ weiß da sicher besser Bescheid als ich. Mir fallen da die Herren HOFSTETTER, SCHÖFFLEIN und SCHMID ein, mit denen ich bei dem Tonkünstlerorchester musizierte. Sie spielten auf solchen Instrumenten. CHRISTIAN RAUCH WERKSTÄTTE FÜR HOLZBLASINSTRUMENTE Innsbruck, Hallerstraße19 0512 269343 rauch@woodwind.at www.woodwind.at www.oboe.cc
Ich bestellte zugleich mit Jürg SCHAEFTLEIN 1951 eine neue Oboe bei der Firma ZULEGER (Herrn KIRCHBERGER). Man muss wissen, dass damals jedes Instrument aufgrund individueller Klappenanfertigung ein Unikat war: Herr KIRCHBERGER schmiedete die Klappen meines zukünftigen Instrumentes für meine Hände. Ich war sehr oft in seiner Werkstätte, bis mir die Klappenanordnung passte. Für die Bohrung und Feineinstimmung war ein Herr LAUSCHMANN aus Deutschland angereist, und den Becher arbeitete ein anderer Instrumentenmacher und Oboist in Wien, der bereits erwähnte Herr KLOSE, mittels eines Spezialräumers ganz gründlich aus. Meine neue Oboe hatte also drei Väter! Das gute Stück mit der Nummer 1023 wurde von mir im Winter 1951/52 um 3.200 Schilling gekauft. Das entsprach damals drei Anfangsgehältern. Ich brauchte dann noch ein handgestochenes Etui von Herrn VANIS um 450 Schilling und durfte mit dieser Oboe zu Ostern 1952 als Substitut der Wiener Philharmoniker unter Wilhelm FURTWÄNGLER als „Rechtsaußen“ bei Bachs „Matthäus-Passion“ mitwirken. Das war genau drei Jahre, nachdem ich eine Oboe zum ersten Mal in die Hand genommen hatte... Ich blieb dieser Oboe mein ganzes Berufsleben treu. STRETTA INS ORCHESTER Im Juni 1952 waren in Wien drei Oboe-Stellen vakant: Ø eine erste im damaligen Rundfunkorchester (heute RSO) Ø eine erste bei den Tonkünstlern (heute n.t.o.) Ø eine erste im Orchester der Staatsoper in der Volksoper. Ich spielte mit Jürg SCHAEFTLEIN um die Volksopernstelle. Das Probespiel lief so ab: Zuerst war ein Stück freier Wahl mit Klavierbegleitung vorzutragen, dann mussten wir einige Orchesterstellen vom Blatt spielen (es waren Soli aus Stücken, die in der Volksoper gerade neu einstudiert worden waren) und zwei komplette Vorstellungen im Orchester ohne Probe. In meinem Falle waren es „Die verkaufte Braut“ und der „Vogelhändler“, wobei die Operette wegen des schlechten Notenmaterials wesentlich schwieriger zu spielen war als die Oper. Es ging also weniger um rauschende Virtuosität der Bewerber als um die Fähigkeit, in ein Repertoire von rund 25 verschiedenen Opern und Operetten auf der ersten Stimme einsteigen zu können. SCHAEFTLEIN schied als Konkurrent aus, da er sich plötzlich entschlossen hatte, nach Japan zum NHK-Orchester zu gehen, und dadurch wurde ich per 1. September 1952 in das „Orchester der Staatsoper in der Volksoper“ aufgenommen. Nebenbei betreute ich an der Musikakademie, wenn mein Lehrer Dr. HADAMOWSKY krank war, die auf 14 Studenten und eine Studentin (!) angewachsene Klasse, was mir schon damals viel Freude machte. Ich komme jetzt rasch zum Ende meiner Ausführungen: Am 16. Juni 1953 schloss ich das Studium an der Musikakademie mit der Reifeprüfung ab, und zwar hatte ich ein von meinem Lehrer ausgewähltes Programm dem Präsidenten Dr. SITTNER vorzutragen. Eine Bitte an die Leserinnen und Leser dieses Berichtes: Es handelt sich um Erlebtes, das rund fünfzig Jahre zurückliegt. Leicht kann sich der eine oder andere Gedächtnisfehler eingeschlichen haben. Sehr zu danken habe ich Frau Rätin Dr. Lynne HELLER vom Archiv der Universität für Musik und darstellende Kunst in Wien. Sie gewährte mir Einblick in die Kataloge der beschriebenen Zeit – natürlich nach Eliminierung der Benotungen aus Gründen des Datenschutzes... Journal - Wiener Oboe 7
Seite 1 und 2: JOURNAL DER GESELLSCHAFT DER FREUND
Seite 3 und 4: Wie kommt man zur Oboe? Prof. Manfr
Seite 5: AUFBRUCHSTIMMUNG Im September 1950
Seite 9 und 10: Optimierung des Lehrangebotes an un
Seite 11 und 12: Karl Radovanovic ist Meister Karl R
Seite 13 und 14: Die Oboengruppe der Wiener Volksope
Seite 15 und 16: KLASSENABENDE OBOE, FAGOTT MICHAEL

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