Prof. Manfred Kautzky: Eine Biografie - Wiener Oboe

JOURNAL
DER
GESELLSCHAFT DER FREUNDE
DER
WIENER OBOE
16. AUSGABE DEZEMBER 2002
Eigentlich haben wir uns ja schon damit
abgefunden, dass niemand mehr in Wien
Oboen baut – es gibt die Wiener Oboe,
manchmal mehr oder weniger gefährdet,
Gott sei Dank noch immer. Aber wie
die Politik zu sagen pfl egt, ein durchaus
suboptimaler Zustand. Nun, manchmal
geschehen Wunder. Und plötzlich taucht
einer auf und fängt mit dem Bau von
Oboen in Wien an. Da hört sich ja doch
wirklich alles auf, jetzt wo wir uns schon
so daran gewöhnt hatten! Diese Werkstatt
des Meisters André Constantinides traut
sich was.
Im Ernst: Es braucht wohl niemandem
erklärt werden, was es für unser Instrument
bedeutet, wieder einen Oboenbauer in Wien
zu haben!!! Daher wurden wieder drei neue
Instrumente bestellt, diese sind derzeit
gerade im Entstehen und werden bald
ausgeliefert. Zusätzlich zu diesen bereits
erwähnten drei bestellten Oboen haben wir
kurzfristig noch eine gebrauchte Yamaha- Yamaha-
Oboe von Paul Kaiser erworben. Zwei
unserer Instrumente wurden verkauft, da
wir sonst pleite gegangen wären und kein
Nulldefi zit erreicht hätten ...
Wieder hat sich gezeigt, wie wichtig
es war, unsere Gesellschaft zu gründen.
Gemeinsam konnten wir schon einiges
erreichen und fördern.
Wir werden in der nächsten Ausgabe
ausführlich darüber berichten und voraus-
LIEBE MITGLIEDER!
LIEBE FREUNDE!
sichtlich wird es wieder eine Präsentation
geben, eventuell in Verbindung mit der
Generalversammlung.
Wie im vorletzten Journal bereits angekündigt,
haben wir versucht, einen Kredit
aufzunehmen. Wir haben es fast geschafft,
doch hat uns ein gnädiges Geschick
einen rettenden Engel in Form unseres
Schriftführers Dr. Ernst Kobau geschickt.
Nun sind wir zwar bei ihm verschuldet, aber
nicht bei einer Bank, was doch um einiges
angenehmer ist.
Diese Ausgabe ist nun Prof. Manfred
KAUTZKY gewidmet, einer Persönlichkeit,
der die Wiener Oboe viel verdankt und mit
dessen Wirken sie assoziiert wird. Er feierte
vor kurzem seinen 70. Geburtstag, und es war
uns eine Ehre, ihm die Ehrenmitgliedschaft
verleihen zu dürfen (siehe Seite 2).
Liest man seinen Bericht über die
Studienzeit in den 50er-Jahren, wundert
man sich, dass es die Wiener Oboe heute
überhaupt noch gibt. Wir danken Prof. Klaus
Lienbacher, dass er uns den Text seiner
Laudatio auf Prof. Kautzky zur Verfügung
gestellt hat.
Die Fotoserie der Oboengruppen wird daher
passender Weise mit dem Volksopernorchester
fortgesetzt, in dem Prof. Kautzky lange Zeit
wirkte.
Euer
Josef BEDNARIK

Prof. Manfred Kautzky: Eine Biografie
Geboren am 21. November 1932 als Sohn des Hauptschullehrers Karl und der Valerie Kautzky in Wien.
Klavierunterricht am Konservatorium der Stadt Wien 1939-51 mit Staatsprüfungs-Abschluss, Realgymnasium
1942-1950 (Matura), zwei Semester Musikwissenschaft an der Universität Wien (1950/51)
Oboestudium an der Wiener Musikakademie, zuerst bei Prof. Hans Kamesch, dann bei Dr. Hans Hadamowsky
(1949-1953), Reifezeugnis
Als Orchestermusiker tätig von 1952-1955 als 1. Oboist im Volksopernorchester, von 1955-1959 als Oboist
der Bühnenmusik mit Zusatzvertrag für das Staatsopernorchester, von 1959-1974 wieder als 1. Oboist im
Volksopernorchester
Rund 80 Oboesolokonzerte in Wien und im Ausland als Mitglied des Wiener Kammerorchesters, 15 Jahre
Mitglied des Wiener Bläserquintetts
Ab 1. März 1972 Lehrtätigkeit an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst in Wien; zuerst als
Hochschulassistent, dann als Vertragslehrer, ab 1. September 1976 als ao. Hochschulprofessor, ab 23. November
2
Vereinspräsident Josef Bednarik beglückwünscht Prof. Manfred Kautzky zum
70. Geburtstag und überreicht ihm die Ehrenmitgliedschafts-Urkunde und
eine Karikatur Jan Daxners als Geschenk der Oboengesellschaft
1976 als o. Prof. Seit 1. Oktober 1996 im Ruhestand
Auszeichnungen: 1974 Goldenes Verdienstzeichen der Republik Österreich
1997 Großes Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um die Republik Österreich
2002 Verdienstmedaille der Universität für Musik in Gold
Die Wiener Oboengesellschaft freut sich, anläßlich seines 70. Geburtstages Herrn Prof. Manfred Kautzky in
Würdigung seiner Verdienste und seines persönlichen Einsatzes als ausübender Künstler und Lehrer um den
Erhalt und Fortbestand unserer geliebten WIENER OBOE die
EHRENMITGLIEDSCHAFT
verleihen zu dürfen. Wir gratulieren herzlich zum Geburtstag, wünschen weiterhin beste Gesundheit und
möchten uns auf diesem Wege im Namen der Wiener Oboisten für alles bei ihm bedanken.
Journal - Wiener Oboe

Wie kommt man zur Oboe?
Prof. Manfred Kautzky über sein Studium 1949-1953
Schon früh berührte mich Musik sehr. Zunächst
faszinierte mich das Klavierspiel, mit dem ich
als Siebenjähriger am Konservatorium der Stadt
Wien begonnen hatte. Allerdings gab es bald kriegsbedingte
Behinderungen: So war das Realgymnasium
Stubenbastei von Ende 1943 bis Anfang 1945 nach
Klamm am Semmering übersiedelt, und dort gab es
für mich am Klavier keine Übungsmöglichkeit. Nach
Kriegsende versuchte ich in Wien das Versäumte
nachzuholen. Jedoch: Ich musste feststellen, dass
es damals mehrere Pianisten in Wien gab, die sehr
viel besser waren
als ich, wie zum
Beispiel Friedrich
Gulda, Jörg Demus,
Paul Badura-Skoda
u.a. Meine Professorin
meinte, ich
könnte ja Korrepetitor
werden. Das
wollte ich wieder
gar nicht.
Im Realgymnasium
hatten wir
einen Deutsch-
Professor, der uns
Schülern immer
wieder Freikarten
für den Musikverein
zukommen ließ. Ich
fand Gefallen an
Orchesterkonzerten, und hier besonders an Bruckners
Symphonien. Zu meinem Erstaunen begann ich
Tonarten zu erkennen – vor allem g-Moll hatte es mir
angetan – und ich entschloss mich, Orchestermusiker
zu werden. Doch wie kam ich ausgerechnet zur Oboe?
Ich war damals eben erst 16 Jahre alt gewesen, als
ich mich im Frühjahr 1949 in der philharmonischen
Kanzlei beim damaligen Geschäftsführer Alfred
BOSKOVSKY, einem Klarinettisten, anmeldete. Auf
die Frage, welche Blasinstrumente die gesuchtesten
sein würden, sagte er sofort: „Oboe und Fagott!“ Ich
bedankte mich für die Auskunft, dachte mir: „Die
Oboe ist kurz und billig, das Fagott lang und teuer“
und beschloss, Oboe zu lernen.
Man muss wissen, dass ich diese Entscheidung vier
Jahre nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges traf.
Die Familienväter waren – wenn überhaupt – erst
aus der Kriegsgefangenschaft heimgekommen. Wir
hungerten zwar nicht mehr, aber es war sehr wenig
Geld im Umlauf und das wenige war nicht viel wert.
Deshalb die pragmatische Entscheidung zugunsten
der Oboe.
ALLER ANFANG WAR SCHWER
Also, auf in die Akademie zu Prof. Hans KAMESCH,
erster Oboist der Wiener Philharmoniker, der damals
die Oboe-Klasse leitete. Die Akademie war im
Gebäude Lothringerstraßeuntergebracht,
im selben
Haus wie das Akademietheater.
Im obersten Stock,
in einem langen,
schmalen Raum
fand der Oboe-
Unterricht statt.
Noch heute sehe ich
beim ersten Besuch
KAMESCH im
Gegenlicht allein in
einer Rauchwolke
sitzend Klavier
spielen. Nachdem
ich mich vorgestellt
hatte und meinen
Wunsch, bei ihm
Oboe lernen zu wollen, kundgetan hatte, besichtigte er
meine Zahnstellung, meine Oberlippe, befand letztere
für zu kurz und sagte dann: „Wir werden sehen!“
Dieses „Wir werden sehen!“ begleitete mich die
ganzen eineinhalb Jahre, die ich von ihm unterrichtet
wurde. Das war für mich wirklich nicht ermunternd.
Ich inskribierte, bezahlte das Schulgeld (!) und erhielt
ein Leihinstrument; es dürfte eine Hajek gewesen sein,
eine lange Oboe Wiener Bauart (a 1 = 435 Hz) in recht
gutem Zustand. Ich plagte mich sehr. Vor allem die
kurze Oberlippe ärgerte mich. Durch Einsaugen und
Dehnen mittels der Finger versuchte ich sie in die
richtige Länge zu bringen, was teilweise auch gelang.
Der Unterricht bei KAMESCH spielte sich so ab: Im
Frühjahr 1949 waren wir 8 Studenten, von denen später
3 Orchestermusiker wurden (Bruno DÖRRSCHMIDT
Journal - Wiener Oboe 3

war damals vielleicht schon Tonkünstler – ich kann
mich nicht erinnern, es liegt zu weit zurück). Im
Herbst 1949 waren wir nur noch 6. Da ich damals im
Realgymnasium Wechselunterricht hatte (halbtageweise
alternierend mit einem Mädchengymnasium),
konnte ich fallweise erst am späten Nachmittag in die
Akademie kommen: KAMESCH wartete geduldig auf
mich, und das hat mich immer sehr gerührt. Es war
also keine Anwesenheitspfl icht vom Beginn des Nachmittagsunterrichts
an, wie es in anderen Bläserklassen
üblich war.
Die Fingerhaltung auf den Tonlöchern und Klappen
sollte eher aufrecht sein, was mir, vom Klavier
kommend, recht entgegenkam. Das Halbloch musste
durch Gleiten des linken Zeigefi ngers geöffnet und
geschlossen werden. Als Hilfsmittel bekam ich eine
kleine Dose mit Federweiß, in die ich den Finger zur
Verbesserung der Gleitfähigkeit eintauchen musste.
Die so genannte „Stunde“ war meistens rasch vorüber.
Nach einem Patzer ertönte bald das allzu vertraute
„Kautzky, wir werden sehen!“ und ich marschierte ab.
KAMESCH verlangte von seinen Studenten so viel,
wie er sich selbst abverlangte. Er konnte zum Beispiel
einen Oboe-Ton in mittlerer Lage 120 Sekunden
aushalten. Ich habe es ihm viel später in meiner besten
Zeit nachmachen wollen und brachte es gerade auf 90
Sekunden.
Kantilene, Dynamik und Rhythmik waren
seine Stärken, und da er seine Anforderungen an
seinen eigenen Qualitäten maß, gab es fallweise
Verkrampfungen bei den einen und Resignation bei
den anderen Studenten.
Eine Bemerkung war immer wieder zu hören:
„Spielen Sie alles so, wie es in den Noten steht, dann
werden Sie keine Schwierigkeiten mit den Dirigenten
haben!“ Dieser Hinweis wirft ein bezeichnendes Licht
auf die Stellung des Orchestermusikers der damaligen
Zeit. Und welch ein Unterschied zur heutigen
Unterrichtspraxis, mündige Musiker heranzuziehen,
die bei gegebenem Anlass auch ein „Warum?“
aussprechen!
Vorläufi g ärgerte mich aber sehr, dass einer meiner
Studienkollegen immer um zwei Etüden voraus war.
Nach einem Jahr hörte er allerdings auf, Oboe zu
lernen...
Hans KAMESCH bewunderte ich als Künstler
außerordentlich. Als Erster Oboist der Wiener
Philharmoniker stand er immer im Rampenlicht. Er
gehörte der damaligen Elite an (NIEDERMAYR,
WLACH, ÖHLBERGER, FREIBERG). Immer wieder
blickte ich ihm abends von der Galerie des Theaters an
der Wien (bis 1955 Ausweichquartier für die im Krieg
zerstörte Staatsoper) auf die Finger und genoss seine
4
Journal - Wiener Oboe
besondere Art des Musizierens.
Mein Arbeitspensum war schon damals groß:
Realgymnasium (Matura 1950), Klavierstudium am
Konservatorium (Staatsprüfung 1951) und dann die
Oboe. Für die Oboe waren damals übrigens sechs
Jahre vorgesehen, man konnte aber nach Absprache
mit seinem Lehrer um Vorversetzung ansuchen. Das
war bei mir der Fall, sodass ich nach vier Jahren die
Reifeprüfung ablegen konnte
.
An dieser Stelle einige Worte über die Probleme mit
Oboewerkzeugen vor mehr als 50 Jahren. Damals
erfuhr ich, dass die Werkzeuge eines Oboisten
namens FELSER zu haben wären. Ich erwarb sie
von seiner Witwe. Der Zeitpunkt ist mir nach diesen
vielen Jahrzehnten nicht mehr in Erinnerung, wohl
aber die Qualität. Kollege LORENZ hat mir einmal
die Bemerkung eines Oboisten aus den 20er-Jahren
vorgelesen: „Welcher Oboist kann sich rühmen, zwei
gleiche Hülsen zu besitzen!“ Zwanzig Jahre nach dieser
Wehklage hatte sich nichts geändert: Am schlechtesten
waren der Hobel und das Stärkemessgerät. Der
Messingglanz des Hobels war zwar beeindruckend, die
Führung des „Wagerls“ aber so fi ligran und wackelig,
dass keine gleichmäßige Hobelstärke zu erzielen
war. Das bereits erwähnte Messgerät zeigte bei
nacheinander gehobelten Schienen einmal 4, einmal 6,
einmal 5 an: Genauer ging es nicht! Das Ergebnis war
äußerst unbefriedigend. Das Hobelmesser war damals
noch nicht rund, sondern musste in einer beispiellosen
Prozedur mittels einer rotierenden Schleifscheibe
geschärft und dem Hobelbett angepasst werden. Dies
besorgte der Instrumentenmacher KLOSE, von dem
später noch die Rede sein wird. Ein Großteil der
Hülsen war ungelötet, also offen. Und wenn man sich
alleine die Grundvoraussetzungen des Rohrbaues zu
dieser Zeit vor Augen führt, kann man sich vorstellen,
wie verunsichert sich Oboisten fühlen mussten. Ich
habe damals von einem Oboisten gehört, der für einen
bestimmten Oboe-Part zwischen seinen Notenblättern
mehrere angefeuchtete Rohre vorbereitet hatte, um
seine Stimme zur Zufriedenheit ausführen zu können.
Manchmal werde ich gefragt, ob ich mich an Besonderheiten
bezüglich der Griffe während meiner Studienzeit
erinnern könne. Also: Lange Griffe für b 2 , h 2
und c 3 waren verpfl ichtend und dank der damaligen
Bohrung kein Problem für die Intonation. Ausnahme:
Triller und Wechselnoten. Das Vierfi nger-c 3 wurde für
Stellen wie im Mozart-Quartett, 3. Satz, empfohlen.
Der Stützfi nger war, wo möglich, obligatorisch. Die
so genannte Schleifklappe war mehr Aufputz als tatsächlich
in Verwendung.

AUFBRUCHSTIMMUNG
Im September 1950 löste Dr. Hans HADAMOWSKY
Hans KAMESCH an der Akademie ab. Es herrschte
damals das Präsidialprinzip, d.h. Präsident Dr. Hans
SITTNER führte die Bestellung der Lehrkräfte durch.
Philharmoniker wurden bevorzugt.
Für mich war dieser Lehrerwechsel ein wahrer Segen.
Sosehr ich meinen ersten Lehrer als gewissenhaften
und begnadeten Künstler geschätzt hatte, brauchte
ich eher einen gütigen und geduldigen Förderer
meines Bemühens, und dieser war mir im „Doktor“
(so nannten ihn seine Kollegen und wir Studenten
unter uns auch) geschenkt. Und siehe da: Plötzlich
begann sich die Klasse zu füllen! Es kamen nämlich
ehemalige Studenten HADAMOWSKYS vom
Konservatorium wie Friedrich WÄCHTER und Otto
KUTTNER dazu und hochbegabte Anfänger wie Jürg
SCHAEFTLEIN. Alfred HERTEL hatte schon ein
Jahr früher begonnen.
Von jetzt an hieß es „Luftstrom!“ und „Runder
Einschwingvorgang!“ An Übungsliteratur gab es
jetzt die allseits bekannten Tonleiterübungen und
Akkordzerlegungen aus der Feder HADAMOWSKYS
– immer in strengstem Legato vorzutragen
– und viele Etüden und Konzerte, die heute noch zur
Grundausbildung gehören.
Weiters wurden wir unterwiesen, wie man Hülsen
anfertigt, Zungen macht. Das Rohrmachen ging zwar
noch immer mittels alter „Feit’ln“ vor sich, aber es
gab schon das Zauberwort „Arkansas-Mississippi-
Schleifstein“ und die Messer wurden besser und
schärfer. Ich höre noch den Doktor sagen: „Da ist noch
ein Buckel, der gehört weg!“ Durch die Lupenbrille
entging ihm diesbezüglich nichts. (Eines habe ich
übrigens nie verstanden: Von der Seite betrachtet,
waren seine Rohre nach vorne völlig verlaufend,
die Durchsicht zeigte aber immer einen Mond.) Zu
erwähnen ist auch ein Herr Ingenieur DECHANT, zu
dem wir um Formschneider pilgerten.
Auswendig zu spielen war damals absolut unüblich.
Auch an Klassen- oder Vorspielabende kann ich mich
beim besten Willen nicht erinnern.
Als Student der Musikakademie war man durch vielfache
bürokratische Vorschriften eingeengt. Zum Beispiel
musste angesucht werden
Ø um die Benützung des Leihinstrumentes während
der Ferien,
Ø um die Bewilligung, in den Semesterferien auf
dem eigenen Instrument in Zimmer 92 zu üben,
Das legendäre Wiener Bläserquintett in seiner Erstbesetzung: Karl Dvorak (Fagott), Friedrich Gabler (Horn),
Manfred Kautzky, vorne Friedrich Fuchs (Klarinette), Gottfried Hechtl (Flöte)
Journal - Wiener Oboe 5

Ø um die Mitwirkung bei einem Kammermusikabend,
Ø am Wettbewerb in Genf und München mit
einem Bläserensemble teilzunehmen.
Das Akademieorchester war für mich als künftigen
Orchestermusiker das Ziel der Begierde. Die
Orchesterübungen fanden ein Mal wöchentlich im
heutigen Franz-Liszt-Saal in der Lothringerstraße
statt. Leiter war der immer wieder gerühmte Hans
SWAROWSKY. Seine Dirigentenschüler lernten
bei ihm, wie man mit einer Ansammlung von
Individualitäten, wie es eben Orchestermusiker
sind, umgeht. Für mich war sein Zugang zur
Musik zu nüchtern. Vielleicht hatte ich jedoch
zu romantische Vorstellungen. Gescheit war
er sehr. Außer Aufführungen in Wien (auch
Operette im Akademietheater!) gab es dann das
Bad Aussee-Festival jeweils im Juli, bei dem das
Akademieorchester symphonisch tätig war (IX.
Beethoven) oder Operette („Paganini“) spielte. Mir
fallen da Namen von mitwirkenden Sängern ein, die
es später weit gebracht haben, wie Fritz UHL und
Waldemar KMENTT.
INSTRUMENTENSUCHE
Eine Sorge plagte Dr. HADAMOWSKY und uns
Studenten sehr: Wie kommt man zu einer guten
Oboe?
Im Jahre 1939 wurde auf der internationalen
Stimmtonkonferenz in London das a 1 mit 440 Hz
festgelegt. Daher rechnete Dr. HADAMOWSKY in
den frühen 40er-Jahren die jahrzehntelang übliche
„lange“ 435er-Oboe auf die neue Stimmung um,
und es waren versuchsweise zwei Instrumente
in dieser Stimmung vom Instrumentenmacher
Hermann ZULEGER gebaut worden. Eines durfte
sich KAMESCH aussuchen, das andere nahm Dr.
HADAMOWSKY für sich. 1 Dieses eben erwähnte
Umrechnen von a 1 = 435 Hz auf a 1 = 440 Hz
war eigentlich ein Zurückrechnen, da es ja in
Αnmerkung:
1 Die KAMESCH-Oboe erwarb ich in den frühen
60er-Jahren von meinem ersten Lehrer. Nach meiner
Pensionierung im Jahr 1996 widmete ich sie dem
Kunsthistorischen Museum, wo sie in einer Vitrine
der Sammlung alter Musikinstrumente steht und zu
besichtigen ist.
6
Journal - Wiener Oboe
der Instrumentensammlung des Kunsthistorischen
Museums zwei Golde-Oboen aus Dresden in der
gewünschten Stimmung gab. Die Instrumente waren
allerdings unter Verschluss – ein Anblasen oder gar
Vermessen war seinerzeit testamentarisch verboten
worden! Erst SCHAEFTLEIN glückte es viel später,
sie auszuprobieren. Intonationsmäßig sollen die Golde-
Oboen exakt a 1 = 440 Hz gewesen sein. Für mich war
das Verbot immer eine Groteske.
Von diesen „neuen“ kurzen Oboen gab es zu
meiner Studienzeit nur wenige. Grund: Der
Instrumentenmacher Hermann ZULEGER war bald
nach Kriegsende verstorben. In seiner Werkstätte
arbeitete Walter KIRCHBERGER, der noch nicht die
Meisterprüfung hatte.
Der Bedarf an neuen Instrumenten war damals
sicherlich nicht so groß, wie er es heute ist. Zudem
gab es mehrere Oboisten, ältere „freelancer“, die
auf „Bastardinstrumenten“ spielten, einer Mischung
zwischen französischer Bohrung und Wiener
Grifftechnik. Kollege LORENZ weiß da sicher
besser Bescheid als ich. Mir fallen da die Herren
HOFSTETTER, SCHÖFFLEIN und SCHMID ein, mit
denen ich bei dem Tonkünstlerorchester musizierte.
Sie spielten auf solchen Instrumenten.
CHRISTIAN RAUCH
WERKSTÄTTE FÜR
HOLZBLASINSTRUMENTE
Innsbruck, Hallerstraße19
0512 269343
rauch@woodwind.at
www.woodwind.at
www.oboe.cc

Ich bestellte zugleich mit Jürg
SCHAEFTLEIN 1951 eine neue
Oboe bei der Firma ZULEGER
(Herrn KIRCHBERGER). Man
muss wissen, dass damals jedes
Instrument aufgrund individueller
Klappenanfertigung ein Unikat
war: Herr KIRCHBERGER
schmiedete die Klappen meines
zukünftigen Instrumentes für
meine Hände. Ich war sehr oft
in seiner Werkstätte, bis mir die
Klappenanordnung passte.
Für die Bohrung und
Feineinstimmung war ein
Herr LAUSCHMANN aus
Deutschland angereist, und den
Becher arbeitete ein anderer
Instrumentenmacher und Oboist in Wien, der bereits
erwähnte Herr KLOSE, mittels eines Spezialräumers
ganz gründlich aus. Meine neue Oboe hatte also drei
Väter!
Das gute Stück mit der Nummer 1023 wurde von mir
im Winter 1951/52 um 3.200 Schilling gekauft. Das
entsprach damals drei Anfangsgehältern. Ich brauchte
dann noch ein handgestochenes Etui von Herrn VANIS
um 450 Schilling und durfte mit dieser Oboe zu Ostern
1952 als Substitut der Wiener Philharmoniker unter
Wilhelm FURTWÄNGLER als „Rechtsaußen“ bei
Bachs „Matthäus-Passion“ mitwirken. Das war genau
drei Jahre, nachdem ich eine Oboe zum ersten Mal in die
Hand genommen hatte...
Ich blieb dieser Oboe mein ganzes Berufsleben treu.
STRETTA INS ORCHESTER
Im Juni 1952 waren in Wien drei Oboe-Stellen vakant:
Ø eine erste im damaligen Rundfunkorchester (heute
RSO)
Ø eine erste bei den Tonkünstlern (heute n.t.o.)
Ø eine erste im Orchester der Staatsoper in der
Volksoper.
Ich spielte mit Jürg SCHAEFTLEIN um die
Volksopernstelle. Das Probespiel lief so ab:
Zuerst war ein Stück freier Wahl mit Klavierbegleitung
vorzutragen, dann mussten wir einige Orchesterstellen
vom Blatt spielen (es waren Soli aus Stücken, die in
der Volksoper gerade neu einstudiert worden waren)
und zwei komplette Vorstellungen im Orchester ohne
Probe. In meinem Falle waren es „Die verkaufte Braut“
und der „Vogelhändler“, wobei die Operette wegen des
schlechten Notenmaterials wesentlich schwieriger
zu spielen war als die Oper. Es ging also weniger
um rauschende Virtuosität der Bewerber als
um die Fähigkeit, in ein Repertoire von rund 25
verschiedenen Opern und Operetten auf der ersten
Stimme einsteigen zu können.
SCHAEFTLEIN schied als Konkurrent aus, da
er sich plötzlich entschlossen hatte, nach Japan
zum NHK-Orchester zu gehen, und dadurch wurde
ich per 1. September 1952 in das „Orchester
der Staatsoper in der Volksoper“ aufgenommen.
Nebenbei betreute ich an der Musikakademie,
wenn mein Lehrer Dr. HADAMOWSKY krank
war, die auf 14 Studenten und eine Studentin (!)
angewachsene Klasse, was mir schon damals viel
Freude machte.
Ich komme jetzt rasch zum Ende meiner
Ausführungen:
Am 16. Juni 1953 schloss ich das Studium an der
Musikakademie mit der Reifeprüfung ab, und zwar
hatte ich ein von meinem Lehrer ausgewähltes
Programm dem Präsidenten Dr. SITTNER
vorzutragen.
Eine Bitte an die Leserinnen und Leser dieses
Berichtes: Es handelt sich um Erlebtes, das rund
fünfzig Jahre zurückliegt. Leicht kann sich der eine
oder andere Gedächtnisfehler eingeschlichen haben.
Sehr zu danken habe ich Frau Rätin Dr. Lynne
HELLER vom Archiv der Universität für Musik
und darstellende Kunst in Wien. Sie gewährte mir
Einblick in die Kataloge der beschriebenen Zeit
– natürlich nach Eliminierung der Benotungen aus
Gründen des Datenschutzes...
Journal - Wiener Oboe 7

Laudatio für Prof. Manfred Kautzky
anläßlich der Verleihung der Verdienstmedaille in Gold der Universität für Musik,
gehalten von Univ. Prof. Klaus Lienbacher
8
Lieber Manfred, liebe Erika, sehr geehrter Herr Rektor, meine Damen und Herren!
Die Verleihung der höchsten Auszeichnung der Universität
für Musik und darstellende Kunst wird traditionsgemäß
musikalisch umrahmt, und es gibt wohl kaum
einen schöneren Beginn für diesen heutigen Anlass als
eine Darbietung von ehemaligen Studierenden des zu
Ehrenden, deren musikalische Laufbahnen, stellvertretend
für viele andere, die Qualität des Wirkens von
Manfred Kautzky an dieser Institution dokumentieren:
Clemens Horak, Solooboist der Wr. Philharmoniker,
Harald Hörth, Solooboist der Wr. Symphoniker und
in Vertretung des erkrankten Johannes Strassl eine
Studentin der jüngeren Generation, Prisca Schlemmer,
welche als erste Frau unter den Bläsern bei einem philharmonischen
Abo-Konzert mitwirkte.
Es gibt wohl ganz wenige Lehrende an unserem Haus,
welche in ihrem Wirkungsbereich die Wiener Musikszene
so maßgeblich geprägt und gestaltet haben wie
Manfred Kautzky in seiner mehr als zwanzigjährigen
pädagogischen Tätigkeit. Seine Ära ist als Maßstab
für künftige Oboisten- und Pädagogengenerationen
anzulegen.
Die musikalische Laufbahn von Manfred Kautzky
begann mit seinem Klavierstudium, welches er mit
Staatsprüfung abschloß. Nicht zuletzt aus pragmatischen
Erwägungen entschloß er sich, auch ein Orchesterinstrument
zu studieren, und diese Entscheidung fi el
zugunsten der Oboe aus. Er lernte bei Hans Kamesch
und Hans Hadamowsky an der Musikakademie und
schon nach wenigen Jahren war er im Wiener Orchestergeschehen
integriert und geschätzt. In dieser Zeit
lernte er auch eine reizende Krankenschwester kennen,
die seither sein Leben teilt und deren mütterliche Fürsorge
wir später als Studenten genießen durften.
Eine wesentliche Weichenstellung in der Berufslaufbahn
von Manfred Kautzky war seine Entscheidung,
vom Staatsopernorchester bzw. den Philharmonikern
in die Volksoper zu wechseln. Ein Entschluß, der
Außenstehende in Unkenntnis damaliger Orchesterstrukturen
und personeller Interna verwundern
mochte, von dem ihn aber auch selbst ein Karl Böhm
nicht abbringen konnte.
Es folgte eine Zeit intensiver solistischer und kam-
Journal - Wiener Oboe
mermusikalischer Aktivitäten z.B. mit dem Wiener
Kammerorchester oder als Mitglied des Wiener Bläserquintettes
und anderer prominenter Ensembles. Auf
diese Weise profi lierte er sich als maßgebender Exponent
unter den Wiener Oboisten.
Der geschmackvolle uneitle Einsatz der Oboe als Sopraninstrument
mit schlackenlosem Ton, die Qualität
in Dynamik und Artikulation, ja oft war es ein einzelner
Ton mit delikatem Zungenstoß oder eine wunderbar
servierte Vorschlagsnote, , welche einem eine Gänsehaut
über den Rücken jagte, machten ihn für Junge
zum Vorbild, die Wiener Oboe wurde zur Superlative.
Von Dr. Hadamowsky wurde Manfred Kautzky 1972 an
unser Haus verpfl ichtet, welches kurze Zeit vorher von
Akademie in Hochschule umstrukturiert worden war.
Die Situation, welche der frischgebackene Professor
zu Beginn seiner Lehrtätigkeit vorfand, war nicht
gerade ermutigend: wenige Studierende und kaum
Instrumente für Anfänger. An einem Oboen-probespiel
der Symphoniker nahmen damals zwei Bewerber
teil. In den darauffolgenden Jahren war Manfred
Kautzky quasi als „Rattenfänger“ für unser Instrument
unterwegs und in kurzer Zeit war die Klasse
voll. Natürlich allesamt Anfänger, was Verantwortung
bedeutete für die Ausbildung, beginnend mit
dem ersten produzierten Ton bis zur Diplomprüfung.
Um es anders auszudrücken: Musikschule, Konservatorium
und Hochschule in einer Person.
Die Qualität des Unterrichts bestand unter anderem
auch in der umfassenden musikalischen Allgemeinbildung,
welche wir im Rahmen des Konzertfachunterrichts
erhielten; Gehörbildung, Harmonielehre,
Musikgeschichte und Ornamentik wurden
im Unterrichtsalltag selbstverständlich eingebaut.
Manfred Kautzky lehrte uns im besten Sinne seiner
Berufungspfl ichten das „Fach in seinem ganzen
Umfang“. Als Mitglied des Abteilungskollegiums
und der Studienkommission war er maßgeblich
beteiligt an der ersten Studienplanreform, die heute
noch gültigen Studienpläne unseres Institutes sind
Produkte dieser, mit unglaublichem Zeit und Energieaufwand
verbundenen Bemühungen um eine

Optimierung des Lehrangebotes an unserem Haus.
Es war und ist ihm wichtig, mit einem Berufsmusiker
auch über andere Dinge sprechen zu können als
über Autos und „Backhendl“
Der neuen Oboistengeneration hat er ein gesundes
Selbstverständnis auf den Berufsweg mitgegeben.
Traditionsverbundenheit als Basis im Umgang
mit unserem Instrument, ebenso Aufgeschlossenheit,
Neugier und Hochachtung für musikalisch
„Andersgläubige“. Genau in diesem Sinne ist zum
Beispiel auch die Wahl von Leonard Bernstein zum
Namenspatron unseres ungebrochen traditionsverpfl
ichteten Institutes zu verstehen: als Hochachtung
für eine Symbolfi gur im Sinne eines übergeordneten
gemeinsamen Nenners für unseren Auftrag:
Vermittlung der Begeisterung für Musik an die
nachfolgenden Generationen als Beitrag zum Erhalt
der kulturellen Werte unserer Gesellschaft. Apropos
Musikvermittlung: Viele der heute aktiven Musikpädagogen
sind von Manfred Kautzky in Didaktik,
Methodik und Lehrpraxis betreut worden, daraus
resultierend dürfen wir uns über eine steigende
Nachwuchsförderung gerade für Wiener Oboisten
an den Musiklehranstalten freuen.
All diese Erfolge als Pädagoge wären vermutlich
nicht möglich gewesen ohne den idealistischen
Einsatz und die menschlichen Qualitäten, die unser
Lehrer eingebracht hat. Ohne sein Einfühlungsvermögen,
seine Geduld und sein Mitleben in unseren
Befi ndlichkeiten hätte möglicherweise manche
Oboistenkarriere nicht stattgefunden.
Zum Abschluß möchte ich der so zeitgemäßen Evaluierung
Rechnung tragen und einige Zahlen für sich
sprechen lassen: von insgesamt 25 Oboenstellen in
sechs Wiener Orchestern sind 16 von ehemaligen
Studierenden Manfred Kautzkys besetzt, darunter
zwei erste Oboisten der Wiener Philharmoniker und
die gesamte Oboengruppe der Wiener Symphoniker.
Von fünf Lehrenden an Konservatorium und Universität
in Wien haben vier bei ihm absolviert.
Lieber Manfred, ich möchte mich für alles, was du
für uns als Studenten, für uns als Menschen und für
dieses Haus getan hast, sehr bedanken, ich hoffe, daß
wir dich möglichst oft hier bei uns haben dürfen und
um mit deinen Worten zu schließen:
„ad multos annos“
Prof. Manfred Kautzky mit Gattin Erika, Rektor Werner Hasitschka, Prof. Klaus Lienbacher
Journal - Wiener Oboe 9

Aus dem Anekdoten-Schatzkästlein Manfred Kautzkys
Ich ging zu Saisonbeginn 1961/62 am Weg zum
Konzerthaus an einer Plakatwand vorbei und
bemerkte dort plötzlich meinen Namen als Solist mit
dem Wiener Kammerorchester unter Paul Angerer,
es handelte sich um das 1958 komponierte Milhaud-
Oboenkonzert, das ich nicht gekannt habe. Überrascht
begab ich mich sofort zur Fa. Doblinger, da ich bisher
noch nichts von diesem Auftritt wusste, um mir diese
Noten umgehend zu kaufen.
Probe mit den Wiener Philharmonikern. Ein Dirigent
zum Orchester: „Ich will nicht zu viele Worte
verlieren. Alles, was mit ‚zu‘ beginnt, ist schlecht: Zu
laut, zu leise, zu langsam, zu schnell …“
Stimme aus dem Orchester: „Zu Hause“
Das Wiener Bläserquintett wurde vom zuständigen
Ministerialrat um die musikalische Umrahmung einer
Feierstunde im Schönbrunner Schloßtheater gebeten.
Thema: Maria Theresia; Auszüge aus dem Tagebuch
ihrer Zofe. Es wird Fred Liewehr lesen. Gewünschte
Musikstücke: feierliche Intrada, ruhiger Mittelteil,
beschwingter Ausklang. Also: Danzi B-Dur!
Zur großen Überraschung des Ensembles liest Liewehr
aus den letzten Seiten des Tagebuchs und schließt
mit den Worten: „Und die Kaiserin verschied“.
Pietätvolles Verneigen Liewehrs. —
So, und wir sitzen mit einem fröhlichen Allegretto
im 6/8 Takt am Podium. Ergo: Sehr langsamer,
schwermütiger Vortrag, an der Grenze des
Lächerlichen, gegen Schluß Beschleunigung ...
Der Ministerialrat nachher vor dem Theater: „Ich
habe selber vorher nicht gewußt, worum es bei dieser
Feier geht!“
Jeder Musiker kennt die berufsspezifi schen Albträume,
von denen wir zeitweilig heimgesucht werden: im
Hemd dazustehen und nach dem Frack zu suchen,
während das Orchester bereits auftritt, ein nicht
funktionierendes Instrument in Händen zu haben
oder aus dem Rohr keinen Ton herauszubringen ...
Manchmal werden nächtliche Schreckensvisionen
dieser Art jedoch auch bittere Wirklichkeit:
Rudolf Spurny, Oboist der Symphoniker und
Lehrer am Konservatorium, entstieg eines Tages
in der Johannesgasse einem Taxi, wobei ihm seine
Rohrschachtel aus dem Sakko rutschte und auf
den Boden fi el. Im selben Moment reversierte der
10
Journal - Wiener Oboe
Porträtbüste Manfred Kautzkys mit Oboenrohr
Für jedes Mitglied des Wiener Bläserquintetts wurde
eine Büste dieser Art angefertigt
Taxifahrer, der es sichtlich eilig hatte, fuhr dabei
mit dem Hinterreifen genau über die Rohrschachtel
und zerdrückte sie zu einem fl underartigen Gebilde.
Spurnys Flüche sind nicht überliefert ...

Karl Radovanovic ist Meister
Karl Radanovic, Mitarbeiter der Fa. Votruba, ist Meister
geworden. Wir gratulieren und bringen eine Kurzbiografi e:
Geb. 14.5.1972 in Steyr, ab dem 11. Lebensjahr in Wien
Nach der Pfl ichtschule in verschiedenen Jobs tätig
Bundesheer, danach Mitarbeit im väterlichen Betrieb als
Elektriker (1992-95)
1995 Eintritt in die Fa. VOTRUBA, Lehre 1995-98, Geselle
1998-2002, Meisterprüfung im Sommer 2002 in Tirol bei d. Fa.
Hammerschmidt
Sein Meisterstück war eine Klarinette
In der Firmenwerkstätte Votruba entstand z.B. auch der b-Becher
für die Wiener Oboe
Nimmt seit 1995 auch Klarinettenunterricht bei Stefan Neubauer
JOHANN VOTRUBA
Meisterwerkstätten für
Holz- und Blechblasinstrumente
1070 Wien
Lerchenfelder Gürtel 4
Tel. +43 / 1 / 523 74 73
2700 Wiener Neustadt
Herzog Leopold-Straße 28
Tel. +43 / 02622 / 229 27
Beethovengasse 1
Tel. +43 / 026 22 / 229 27 13
Journal - Wiener Oboe 11

12
Wir stellen vor: OboistInnen der Wiener Volksoper
Josef Bednarik (1. Oboe)
geb. 1964 in Mödling, aufgewachsen in Perchtoldsdorf;
mit 14 Jahren privater Oboe-Unterricht bei
Prof. Kuttner, mit 15 bei Prof. Lorenz an der HS
Wien, mit 19 bei Prof. Turetschek an der Expositur
Oberschützen, Diplom 1992. Zugleich Kompositionsstudium
bei K. Schwertsik. Seit 1985 2. Oboist
in der Volksoper, ab 2001 1. Oboist und Mitglied der
Hofmusikkapelle
Claudia Kefer-Gindlhumer (2. Oboe, EH)
geb. 1960 in Wien, mit 6 Jahren Violine-Studium,
Oboe seit 1975 bei Prof. Kautzky, Diplom 1984.
1983 als 1. Oboistin in die Volksoper engagiert, seit
2001 2. Oboistin und Englischhornistin. Mitglied der
Wiener Instrumentalsolisten
Journal - Wiener Oboe
Helmut Mezera (1. Oboe)
geb. 1947 in Wien, seit 1961 Oboestudium bei Dr.
Hans Hadamowsky an der Musikakademie Wien,
1970 Diplom. Seit 1967 1. Oboist in der Volksoper.
Mitglied des Eichendorff-Quintetts von
1970-90, Mitwirkungen u. a. in der „Reihe“ und
im „Ensemble des 20. Jh.“, Unterricht am Konservatorium
Eisenstadt seit 1972, an der J. S. Bach-
Schule Wien, Meisterkurse bei „Allegro vivo“
Marthe Pongrácz (2. Oboe, EH)
geb. 1959 in Rutshuru-Ruanguba (ehem. Belgisch-Kongo),
seit 1977 Studium bei Prof.
Kautzky, Klavierunterricht Hauptfach, Musikpädagogik
und LG B1 (Gesang), 1986 in die
Volksoper engagiert, Diplom 1987

Die Oboengruppe der Wiener Volksoper im Orchestergraben:
Josef Bednarik, Marthe Pongrácz, Claudia Kefer-Gindlhumer, Prof. Helmut Mezera
Die aktuellen Fotos stammen von Prof.
Mag. Peter Grubinger. Sie sind original
in Farbe und wurden (ebenso wie die
Fotos der Oboengruppe des Niederösterreichischen
Tonkünstlerorchesters in
der 12. Ausgabe und jene der Kollegen
im RSO, die in der nächsten Ausgabe
vorgestellt werden) eigens zu Dokumentationszwecken
für das Archiv der
Oboengesellschaft angefertigt.
Die Oboengruppe der Volksoper in
der Saison 1986/87:
Josef Bednarik, Marthe Pongrácz,
Helmut Mezera, Claudia Kefer
Claudia Kefer-Gindlhumer, Josef Bednarik
Unsere Bankverbindung
Vereinigte Volksbanken
Baden-Mödling-Liesing
Knt. Nr. 536 36 35 0000
BLZ: 42750
A- 2340 Mödling, Freiheitsplatz 5-6
Tel.: 02236/47131 (Fax 4713150)
e-mail: vb-moedling@baden.volksbank.at
Journal - Wiener Oboe 13

14
Sonntag, 8. Dezember 2002, 15.30 Uhr
Musikverein Großer Saal
Akademischer Orchesterverein in Wien
Wolfgang Gabriel: Concertino für Oboe, Fagott und
kleines Orchester (UA)
unter Leitung des Komponisten
Martin Gabriel (Oboe)
Bernhard Gabriel (Fagott)
Donnerstag, 9. Jänner 2003, 19.30 Uhr
Funkhaus Sendesaal
Argentinierstraße
Konzert des RSO Wien
W. A. Mozart: Sinfonia concertante für Bläser
Thomas Höniger, Oboe
Johannes Gleichweit, Klarinette
Nury Guarnaschelli, Horn
David Seidel, Fagott
Wir freuen uns, folgende neue
Vereinsmitglieder begrüßen zu dürfen:
Julia Lieser (Oe)
Leyla Rahbari (Oe)
Katharina Maurer (Oe)
Prof. Wolfgang Jelinek (O)
Dr. Irene Grillnberger (Ao)
Prof. Heinrich Lorch (O)
Musikschulverband Staatz [Dir. H.
Frühwirth] (O)
Alexander Lasselsberger (Ao)
Katharina Schröder (Oe)
Journal - Wiener Oboe
KONZERTE
Donnerstag, 19. Dezember 2002, 19 Uhr
Kirche Glanzing
1190, Krottenbachstraße 120
Weihnachtskonzert
Döblinger Streichorchester, Döblinger Trio
Dirigent: Akiko Takahashi
Solist: Abraham Ibrahim, Oboe
Werke von Albinoni, Bach, Händel, Telemann,
Vivaldi
Montag, 24. Februar 2003, 19.30 Uhr
Musikverein
Brahmssaal
Konzert des Ensembles “Kontrapunkte”
J. Francaix: Die Blumenuhr
Thomas Höniger, Oboe
Wiener Oboen
für Profi s,
Laien
und Kinder
D-96317 Kronach
Im Ziegelwinkel 13
Tel: 0049/9261 / 4207 (Fax: 527 82)
E-Mail: info@guntramwolf.de
Homepage: www.guntramwolf.de

KLASSENABENDE OBOE, FAGOTT
MICHAEL WERBA
Dienstag, 10. Dezember 2002, 18.30 Uhr
Konservatorium der Stadt Wien
Anton Dermota Saal Johannesgasse
HELMUT MEZERA
Montag, 16. Dezember 2002, 19 Uhr
Haydn-Konservatorium Eisenstadt
fächerübergreifende Vorspielstunde aller
Instrumentalklassen
BARBARA LOEWE
Freitag, 24. Jänner 2003, 18 Uhr
Seilerstätte Festsaal
Fagott-Klassenabend
THOMAS HÖNIGER
Montag, 3. März 2003, 19.30 Uhr
Konservatorium der Stadt Wien
Anton Dermota Saal Johannesgasse
Atelier
Mag. Peter LEUTHNER
Klarinettenblätter
Rohrholz
für Oboe und Fagott
6., Girardigasse 4/15
Tel. u. Fax: +43 /1 /587 35 47
e-mail: offi ce@plclass.com
Homepage: www.plclass.com
HARALD HÖRTH
Montag, 16. Dezember 2002, 19.30 Uhr
Konservatorium der Stadt Wien
Anton Dermota Saal Johannesgasse
MICHAEL WERBA, PETRA GAMWEGER
Weihnachtsfeier-Konzert
KLAUS LIENBACHER
Dienstag, 28. Jänner 2003, 18.30 Uhr
Universität für Musik Wien
Fanny Mendelssohn-Saal
Weinbau
Elisabeth & Karl Sommerbauer
GUGA
Semlergasse 4
2380 Perchtoldsdorf
Tel.: 869 27 92
Ausg‘steckt ist vom
18. 1. bis 2. 2. 2003
8.3. bis 23. 3. 2003
Journal - Wiener Oboe
15

Die nächste Ausgabe des Journals der Gesellschaft
der Freunde der Wiener Oboe erscheint im März
2003.
Wir bitten wieder um zahlreiche Mitarbeit in
Form von Artikeln, Infos, Annoncen, Berichten,
Mitteilungen, Konzertterminen usw., zu richten an
unseren Obmann Josef Bednarik.
Redaktionsschluss: 20. Februar 2003
Prof. Manfred Kautzky, gezeichnet von Jan Daxner
Wir wünschen allen unseren
Mitgliedern und Freunden ein
schönes Weihnachtsfest und ein
gutes Neues Jahr 2003!
Der Erwerb des Journals ist für Nichtmitglieder
im Abonnement um € 12,- jährlich möglich;
Mitglieder erhalten das Journal GRATIS.
Impressum:
Postgebühr bar bezahlt
Envoi a taxe réduite
Medieninhaber, Herausgeber und Verleger:
Gesellschaft der Freunde der Wiener Oboe
Obmann und für den Druck verantwortlich:
Josef Bednarik
A 1230 Wien, Lastenstraße 13
Tel/Fax: +43/1/869 55 44
E-Mail: bednarik@wieneroboe.at
Internethomepage: http://www.wieneroboe.at
Layout: Ernst Kobau
Digital-Druck: FBDS Copy Center 1230 Wien
Grundlegende Richtung:
Das „Journal Wiener Oboe“ ist die Zeitschrift der
Gesellschaft der Freunde der Wiener Oboe. Sie
erscheint vierteljährlich und dient als Plattform des
Dialoges.
Für namentlich gezeichnete Artikel ist der jeweilige
Verfasser verantwortlich und gibt seine persönliche
Meinung wieder.
• Bericht des Obmanns 1
• Kautzky-Biografi e 2
• Kautzky über sein Studium 3
• Laudatio Klaus Lienbacher 8
• Kautzky-Anekdoten 10
• Radovanovic ist Meister 11
• Oboisten der Volksoper 12
• Konzerte 14
• Klassenabende 15
• Inhalt, Impressum 16