Theater der Zeit - Mobile Academy

Passion
gehst. Der Emotionspsychologe Nico Frijda 4 sieht darin die Essenz aller
Emotionen: Sie bewirken ein anderes Handeln.
Weigel Ich halte mich eher an Michel Poizat, der eine wunderbare
Geschichte der Oper geschrieben hat: LE CRI DE L’ANGE, also »Der
Schrei des Engels« 5 . Dort leitet er die Entstehung der Oper auch religionsgeschichtlich
her und stellt die Stimme ins Zentrum: die Stimme,
die einerseits versucht, das Physische, die Gebundenheit an das Leibliche
bzw. Kreatürliche der menschlichen Existenz zu überschreiten hin
zur Transzendenz, und andererseits das Diabolische zum Ausdruck
bringt. Diese Dialektik zwischen Eros, Transzendenz und Diabolischem
hat in der Musik eine elementare Ausdrucksform. Im Film funktioniert
es über Bilder. Manchmal brauchen wir nur ein Bild und sind im Inners -
ten getroffen. Das sind starke Wirkungen, die insbesondere durch Artefakte
ausgelöst werden.
Menninghaus Da wäre ich wieder versucht, an Darwins Kapitel über die
Wirkung der Stimme zu erinnern. Es ist heute sehr gut belegt, dass allein
die prosodische und melodische Modifikationsmöglichkeit der Stimme
un abhängig von einer semantischen Fracht ein unerhört reiches Signal
mit durchschlagender emotionaler Wirkung ist. Die Oper ist vielleicht
die ex tremste Inszenierung dieser Macht melodischer, dynamischer und
metrischer Stimmmodulation. Ich wollte allerdings etwas ganz anderes
fragen.
Weigel Gehst du in die Oper?
Menninghaus Ich gehe in die Oper.
Weigel Aber so kann man darüber doch nicht reden!
Menninghaus Zurück zu Nico Frijda. Ich wollte als Ordnungsfanatiker ein
bisschen Semantik in den Begriff der Passion bekommen. Man kann
durch Selbsterfahrung die Passion als besonders intensives Gefühl
beschreiben, aber man kann immer auch fragen, ob eine Passion einen
latenten oder offenen Handlungsantrieb hat. Bei der erotischen Passion,
würde ich behaupten, gibt es so etwas, man erleidet sie nicht nur, sie
motiviert auch ein Handeln.
Weigel Passion steht in der Moderne für ein exzessives Verfolgen von mit
Begehren besetzten Gefühlen. Sehnsucht nach Gefühlen. Also eigentlich:
das Gefühl des Gefühls.
Menninghaus Aber eben auch Verfolgung – man lässt sich nicht nur darauf
ein, man geht auch aktiv darauf ein.
4 Nico Frijda, The Emotions. Studies in Emotion and Social Interaction, Cambridge:
Cambridge University Press, 1987; The Laws of Emotion, Mahwah, New Jersey:
Lawrence Erlbaum Associates 2007.
5 Michel Poizat, L’opéra ou Le cri de l’ange. Essai sur la jouissance de l’amateur d’opéra,
Paris Paris: Métailié, 1986.
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