Gilles Rocha - Schweizer Blasmusikverband

4 unisono 5-2007
nach mehreren regionalen und nationalen
Erfolgen warst du dieses Jahr bereits zum zweiten
Mal beim Prix Pfi ster dabei. Was bedeutete dir
die Teilnahme bei diesem Wettbewerb?
Vom Vorjahr wusste ich zwar, dass
das Publikumsinteresse für diesen Wettbewerb
sehr gering ist, doch die in Aussicht gestellte
Möglichkeit, im KKL Luzern als Solist auftreten
zu dürfen, wollte ich unbedingt packen.
Schon letztes Jahr waren neben Blechblasinstrumenten
drei oder vier Holz- und
Perkussionsinstrumente mit dabei, und dieses
Mal waren es sogar einige mehr. Diese Konfrontation
mit anderen Instrumenten ist sehr
reizvoll und motivierend, auch wenn man
seine Leistung vielleicht etwas weniger gut
einstufen kann. So ist zum Beispiel der direk-
Kurzporträt
Gilles Rocha wurde am 14. Februar 1988
geboren und wohnt in Vétroz (VS).
Er ist ledig, aber «besetzt». Seine
Schwester Cyndia (Posaune) spielt
ebenfalls in der «Concordia de Vétroz».
■ Ersten Solfège-Unterricht besuchte
er ab 1995 in der internen Musikschule
der «Concordia de Vétroz», die ihn
zwei Jahre später in den Verein
aufnahm. Seinen ersten Solistentitel
(Walliser-Kadetten-Champion für
Euphonium-Bariton) holte er sich im
Jahr 2002. 2004 wurde er erstmals
Walliser-Champion aller Kategorien.
■ Es folgten der nationale Champion-
Titel 2006 in Wiler sowie der dritte
Rang beim 1. Prix Pfi ster.
Die Schweizer Zeitschrift für Blasmusik
Im Gespräch mit dem aktuellen
Sieger des Prix Pfi ster: Gilles Rocha
Nach verschiedenen Erfolgen bei namhaften Solistenwettbewerben hat der Walliser Gilles Rocha
kürzlich auch den 2. Prix Pfi ster gewonnen. Der junge Baritonist der «Concordia de Vétroz» bleibt
aber trotz seiner Erfolge mit beiden Füssen auf dem Boden und will mit seinen Aktivitäten vor allem
sein Lieblingsinstrument fördern. stefan schwarz
Peter Fleischlin aus Sempach erspielte sich auf dem Marimbaphon den zweiten Platz.
te Vergleich von Bariton und Marimbaphon
nicht ganz einfach ...
Welchen Eindruck machten die anderen Finalteilnehmerinnen
und -teilnehmer auf dich?
Ich wusste, dass es sich um ein hoch qualifi -
ziertes Teilnehmerfeld handelt. Und die meisten
Blechbläser – Benoît Krummenacher oder
Bertrand Trincherini – kannte ich ja bereits
von anderen Wettbewerben.
Wie lässt sich erklären, weshalb auch viele Finalisten
die Vorträge der anderen Wettbewerbsteilnehmer
nicht aktiv mitverfolgt haben?
Ich für meinen Teil hörte mir Benoît Krummenacher
und Manuela Fuchs an. Wegen der
Vorbereitungen für den eigenen Auftritt wird
es manchmal schwierig, die anderen Darbietungen
zu verfolgen. Dazu kommt, dass die
Teilnehmer während ihren bis zu 30-minütigen
Auftritten oftmals auch schwer verständliche
Musik vortragen.
Warum werden denn solche Titel gespielt? Liegt
nicht genau da der Grund für das mangelnde Publikumsinteresse?
Das glaube ich nicht. Weil man aber das genaue
Genre des Wettbewerbes nicht kennt,
meint man oftmals, etwas sehr Schwieriges
spielen zu müssen. Und Werke in der Länge
um 15 Minuten sind selten rein unterhaltender
Natur.
Konntest du von deinem letztjährigen 3. Platz
profi tieren?
Ja! Letztes Jahr wählte ich zwei Stücke
von Philip Wilby, die nicht nur sehr anspruchsvoll,
sondern auch fürs Publikum
schwer zugänglich waren. Dieses Jahr wählte
ich mit «Eastern Dances» von Zdeneck Dukic
und «Fantasia di Concerto» von Eduardo
Boccalari zwei «einfachere» Werke, die
auch leichter zu verstehen waren. Obschon
auch diese Titel technisch anspruchsvoll waren,
gaben sie mir die Möglichkeit, an langsameren
Stellen musikalisch in die Tiefe zu
gehen.
Hast du mit dem Sieg gerechnet?
Ich war sehr glücklich mit meinen Interpretationen
und hoffte auf einen Platz auf
dem Podium. Aber mit einer offenen Jury
glaubte ich nicht so ganz an meine Chancen,