Filmheft – Materialien für den Unterricht - Das Parfum - Film.de

entspricht dem Erfassen des Geruchs, führt also von der Nase zum Objekt. Diese Bewegung
des Erfassens, Erkennens, Aufspürens entspricht der natürlichen Wahrnehmung. Sie geht
Hand in Hand mit dem zentralen Thema der Aneignung und prägt den Film durch das
sichtbar gemachte Riechen.
DAS PARFUM erweitert die Filmsprache, entwickelt ein neues filmisches Vokabular, mit dem
die subjektive Wahrnehmung des Riechens auf der Leinwand zur Geltung kommt. Ein
entscheidendes Mittel dafür stellt die Kamerafahrt zum Objekt dar, die das geruchliche
Erfassen nachahmt. Meist eingeführt durch statische objektive Einstellungen (Grenouille
steht oder liegt, schließt die Augen, schnuppert), schleicht, läuft, ja stürzt oder fliegt die
Kamera anschließend auf das zu, was er wahrnimmt. Viele Einstellungen führen mittels
subjektiver Kamera vor, was Grenouilles Nase wahrnimmt, beispielsweise auf der anderen
Seite einer Person.
Manchmal verkürzen schnelle Schnitte diesen Weg, markieren die Ungeduld, verleihen der
Szene eine zusätzliche irreale Note. Als Richis mit seiner Tochter Grenouille zu Pferde
abschütteln will, überbrückt die Kamera in schwindelerregendem Flug die beträchtliche
Entfernung zu den Flüchtenden – nicht geradlinig, sondern in leichtem Zickzack wie ein
Fährtenhund – und nimmt den Weg des Verfolgers vorweg. Starke Zeitlupe hebt den
Augenblick der olfaktorischen Zielansprache hervor.
Auch die objektive Richtung, von der Duftquelle zur Nase, kommt in Kamerabewegungen
zum Ausdruck, am deutlichsten bei der Massenszene in Grasse. Wie ein Heißluftballon
schwebt die Kamera mit der ausströmenden Parfumwolke über die Menge, deren
Reaktionen sie zugleich einfängt, oder verfolgt das flatternde, parfumgetränkte Tüchlein auf
seinem Triumphzug über die Köpfe hinweg.
Andere filmische Mittel kreisen weitere Charakteristika der Geruchswahrnehmung ein.
Schwenks und rasche Schnitte stehen für suchendes Kopfdrehen oder eine Flut von
flüchtigen Eindrücken. Naheinstellungen kombiniert mit einer Reihe von Schnitten, oft auch
in verminderter Schärfentiefe, isolieren das Geruchserlebnis: Die Intensität des Geruchs
verdrängt die optische Orientierung (Kunden in der Parfümerie). Grenouille, rauschhaft
versunken in Düften, sieht alles Unwichtige unscharf, hört Geräusche nur noch wie von
ferne an sein Ohr dringen.
Duftende Projektion:
Das Mädchen mit den Mirabellen
Die kurze Begegnung mit der Mirabellenverkäuferin
wird für Grenouille zum Schlüsselerlebnis. Die
Sequenz kehrt mehrfach abgewandelt an entscheidenden
Stellen im Film wieder und kommentiert
den „künstlerischen“ Werdegang der Hauptfigur.
Die erste Darstellung entspricht dem Mord, so wie
er geschehen ist. Grenouille schleicht sich an, das
Mädchen bemerkt ihn, gerät in Panik, er tötet sie
und weidet sich an ihrem kostbaren Duft, dessen
Flüchtigkeit ihm schmerzlich klar ist.
Duft und verführerische Früchte:
das Mirabellen-Mädchen (Karoline Herfurth)
Kino für die Nase // DAS PARFUM 11