Klänge aus dem Osten. Wer komponierte die Musik der DEFA ...

Aber auch kleinere Talente und Routiniers wie Hans-Otto Borgmann, Wolfgang Zeller,
Michael Jary oder Theo Mackeben kamen schnell ins neue DEFA-Geschäft, zumal viele
alteingesessene Regisseure mit oder ohne "entnazifizierendem Persilschein" wieder drehen
durften. So kannten sie sich (fast) alle und stellten untereinander keine Fragen bezüglich der
jüngsten Vergangenheit. Ein Regiedebütant wie Kurt Maetzig erfuhr erst Jahre später, daß der
Komponist seines antifaschistischen Films "Ehe im Schatten" (1947) wenige Jahre zuvor die
Musik zu Veit Harlans antisemitischem Film "Jud Süß" (1940) geschrieben hatte. So wollte
auch der Komponist Henning Schröder (1996 - 1997), der während der NS-Zeit als
Komponist Berufsverbot hatte und 1946 bis 1961 im DEFA-Sinfonieorchester als Bratscher
tätig gewesen war, in einem 1994 geführten Gespräch nicht recht glauben, daß der
"bescheidene, hilfsbereite und sympathische" Wolfgang Zeller (1993 - 1967) die Musik zu
diesem berüchtigten Film geschrieben habe. Aber Zeller war leider keine Ausnahme unter den
frühen DEFA-Komponisten. So vertonte Hans-Otto Borgmann (1901 - 1977) 1933 für den
Film "Hitlerjunge Quex" das wohl bekannteste Lied der HJ "Unsre Fahne flattert uns voran".
Daß gerade dieser Musiker von der DEFA den Auftrag erhielt, die Musik zu einem Film
"Eins-Zwei-Drei-Corona" (1949) zu schreiben, der Probleme der Nachkriegsjugend und
Fragen eines neuen Erziehungsmodells behandelte, ist aus heutiger Sicht schwer verständlich.
Auch der weniger bekannte Franz R. Friedl (1992-1977) hatte ein unrühmliches
filmmusikalisches Opus zu verbergen. 1940 schrieb er die Musik zu Hipplers "Der ewige
Jude", dem wohl übelsten antisemitischen Hetzfilm, und 1949 für die DEFA die Partitur zu
einer Heimkehrertragikomödie "Quartett zu fünft". Noch 1954 betrat mit Herbert Windt
(1994-1965) ein einstmals von der Nazipresse gefeierter "Komponist der heroischen und
nationalpolitschen Filme" wie "Triumph des Willens", "Unternehmen Michael" oder
"Kadetten" als Mitarbeiter Wolfgang Staudtes (!) das Musikatelier der DEFA, um seine
Musik zu "Leuchtfeuer" aufzunehmen. Wahrscheinlich war es nicht allein die prekäre
personelle Situation, die dazu zwang, mit belasteten Komponisten der NS-Zeit
zusammenzuarbeiten, sondern vielfach waren deren Aktivitäten zwischen 1933 und 1945 nur
in ungenügendem Maße bekannt. Erst 1963 mit Joseph Wulfs Dokumentation "Musik im
Dritten Reich" lag die erste einschlägige Publikation zu diesem Thema vor; und erst zwei
Jahrzehnte später erschien mit Fred K. Priebergs Buch "Musik im NS-Staat" eine
systematisch aufgearbeitete Musikgeschichte dieser Zeit.
Die im Nachhinein verlockende gedankliche Utopie eines radikalen Neubeginns wäre
(zumindest in diesen Anfangsjahren) an den objektiven Gegebenheiten gescheitert. Von den
aus politischen oder rassistischen Gründen emigrierten Komponisten, die vor 1933 die
deutsche Filmmusik geprägt hatten, war 1946/47 noch keiner nach Deutschland
zurückgekehrt. Der kompositorische Nachwuchs befand sich in Gefangenschaft oder war im
Krieg gefallen. Aus KZ und Zuchthaus befreite Musiker wurden in der SBZ (sowjetisch
besetzten Zone) mit dringenden kulturpolitischen Aufgaben betraut. Sie waren zudem den
Filmregisseuren völlig unbekannt und besaßen auch keinerlei Metiererfahrung.
II. NEUBABELSBERGER FILMSYMPHONIK DER 50ER JAHRE
Rückschauend waren diese Jahre die Blütezeit des DEFA-Sinfonieorchesters. Es gab kaum
einen "seriösen" Film, der nicht die Dienste dieses fest bestallten Klangkörpers voll
beanspruchte. Was die Herren Roters, Zeller, Sieber oder Strasser an Partituren im
orchestralen "DEFA-Sound" produzierten, war allerdings pure Kapellmeistermusik, nämlich
eine Abart der damals international verbreitetsten, in Hollywood wie Moskau gleichermaßen
üblichen "Filmsymphonik", die in ihren stilistischen Mitteln bis zu jenem Punkt in der
Entwicklung der europäischen Kunstmusik ging, der die Bruchstelle der nach 199 zunehmend
gestörten Kommunikation zwischen Komponist und Publikum markiert. Ausgehend von der