Klänge aus dem Osten. Wer komponierte die Musik der DEFA ...

Wer in den Jahrgängen der seit 1951 vom Verband der Komponisten und
Musikwissenschaftler der DDR herausgegebenen Zeitschrift "Musik und Gesellschaft" nach
Beiträgen über Filmmusik suchte, fände in den Anfangsjahren lediglich vereinzelte Lobreden
auf die Musik in sowjetischen Filmen sowie einige kritische Äußerungen von DEFA-
Komponisten wie Neef und Werzlau über unbefriedigende Arbeitsbedingungen. Erst in den
70er Jahren wurde das große, auch international vorhandene Informationsdefizit in Sachen
Film- und Fernsehmusik durch einschlägige Bücher, vermehrte Zeitschriftenartikel,
Rundfunksendungen, Dissertationen und Symposien (z.B. 1978 und 1986 in Ost-Berlin)
verringert. In der DDR erschienen 1975 Vera Grützners Doktorarbeit über Traditionen,
Stationen und Tendenzen der Musikdramaturgie in DEFA-Spielfilmen und 1981 Wolfgang
Thiels Buch "Filmmusik in Geschichte und Gegenwart". Neben der bereits genannten
Musikzeitschrift öffneten auch das Verbandsperiodikum "Film und Fernsehen" sowie der
populäre "Filmspiegel" ihre Spalten filmmusikalischen Themen. Jubiläen wie beispielsweise
der 80. Geburtstag von Hanns Eisler 1978 waren willkommene Anlässe, um Probleme der
Film-, Fernseh-, Hörspiel- und Theatermusik ins Blickfeld der Musikologen und Redakteure
zu rücken. "Denn wie wollte man die historische Leistung dieses (1962 verstorbenen)
Komponisten würdigen, ohne zugleich auf das von ihm theoretisch entworfene und praktisch
erprobte Konzept der angewandten Musik einzugehen?" (M. Dasche) Allerdings wurde in der
Diskussion über den ästhetischen Standort und Stellenwert der DEFA-Film- und (seit den
60er Jahren) Adlershofer Fernsehmusik auch die Frage nach den Eislerschen Meriten seit
seiner Rückkehr aus dem US-amerikanischen Exil gestellt. Zwar hatte Eisler 1949 im Berliner
Henschel-Verlag das gemeinsam mit Theodor W. Adorno verfaßte Büchlein "Komposition
für den Film" in Absprache mit dem Co-Autor unter seinem Namen und in veränderter
Fassung herausgebracht. Aber diese Schrift mit ihrer rhetorisch glänzenden Kritik an der
Hollywooder Filmmusikmanufaktur und ihren Forderungen nach einer sachlich geplanten und
intelligenten Lichtspielmusik wurde unter den Babelsberger Filmmusikern kaum diskutiert.
Zwar gehören seine beiden Orchesterpartituren zu "Unser täglich Brot" (1949) und vor allem
zum Kurt-Maetzig-Film "Der Rat der Götter" (1950), in dem er zur Charakterisierung von
gesellschaftlich bedingter Unmenschlichkeit die kalten Klänge des Mixtur-Trautoniums
nutzte, zu den wenigen herausragenden originellen DEFA-Filmkompositionen dieser Jahre.
Aber gemessen an Eislers experimentellen Vorkriegsarbeiten zeigen sie eine weitaus
verbindlichere Tonsprache, die sowohl mit seinen Hollywood-Erfahrungen als auch mit der
damaligen kulturpolitischen Situation im Zusammenhang steht.
Der ebenfalls aus dem USA-Exil nach Deutschland zurückgekehrte Paul Dessau (1894-1979)
schrieb für die dokumentarischpropagandistischen Epen des Ehepaars Thorndike ("Du und
mancher Kamerad", 1956; "Unternehmen Teutonenschwert", 1958; "Das russische Wunder",
1962) bemerkenswerte Partituren, die sich in Stil und handwerklichem Niveau von der
seinerzeit im Dokumentarfilm üblichen Routine und Epigonalität abhoben. Stets ein
Suchender war der von Dessau geförderte Reiner Bredemeyer (1929 - 1995), dessen
Medienkompositionen ihre besondere Qualität aus der Unbedingtheit gewannen, mit der sie
sich den dramaturgischen Anforderungen des vorgegebenen Sujets stellten. Egal, ob es sich
um eine neoklassizistisch verfremdete Trivialmusik wie im frühen Fernsehfilm "Die Dame
und der Blinde" (1959) oder um a-thematische Klangstrukturen für die politische
Fernsehpublizistik des Studios Heynowski & Scheumann handelte.
In den 70er und 80er Jahren bot auch Wolfgang Schoor (geb. 1926), der wie Bredemeyer aus
der BR Deutschland in die DDR übergesiedelt war, in mehr als 200 Dokumentarfilmmusiken
(u. a. für viele Arbeiten von Karl Gass) interessante Bild-Ton-Montagen - oft unter
konzeptioneller Einbeziehung der Geräusche - an.