Klänge aus dem Osten. Wer komponierte die Musik der DEFA ...

Bredemeyer, Günter Kochan und Gerhard Wohlgemuth ("Die Abenteuer des Werner Holt",
1965) und in den 70er Jahren Friedrich Goldmann ("Till Eulenspiegel", 1975), Georg Katzer,
Tilo Nedek, Siegfried Matthus ("Die Leiden des jungen Werthers", 1976), Gerhard Rosenfeld
("Leben mit Uwe", 1973) und Hans Jürgen Wenzel - allesamt gestandene und anerkannte
Autoren von Opern-, Orchester- und Kammermusik - kontinuierlich oder gelegentlich
Kompositionen für Film, Funk und Fernsehen.
Gegen diese progressiven stilistischen Bestrebungen richtete sich eine teils auf ideologische
Indoktrination, teils auf bloßes Massenamüsement setzende Kulturpolitik. Die Folge war, daß
beispielsweise Gegenwartsthemen zunehmend mit modischer Schlagermusik untermalt und
Tanzmusiker sowie Rockgruppen (oftmals nur für je einen Film) engagiert wurden.
Allerdings erwies sich auch hier, daß nicht die Stilmittel an sich, sondern die Art ihres
Einsatzes für die Beurteilung einer Filmmusik ausschlaggebend sind. So errang Peter
Gotthardt (geb. 1941) 1973 in Zusammenarbeit mit den "Pudhys" einen Publikumserfolg mit
seiner nicht nur eingängigen, sondern auch dramaturgisch wirksamen Musik zu "Legende von
Paul und Paula". Gleiches gilt für die Kongruenz des typischen Günter-Fischer-Sounds mit
Stil und Aussage des "Kultfilms" "Solo Sunny" (1979). Schon zuvor hatte Fischer (geb. 1944)
in "Tecumseh" (1972) die mittlerweile etwas verstaubten Klangkonzepte im DEFAspezifischen
Indianerfilm live-elektronisch aufgefrischt. Bernd Wefelmeyer (geb. 1940),
Komponist und Tonmeister in Personalunion, bevorzugte sowohl in Fernsehfilmen für den
Tagesbedarf als auch in anspruchsvolleren Literaturverfilmungen ("Die Zeit der Einsamkeit",
1983) einen "vermischten Stil", eine Musik des Brückenschlags, deren apart instrumentierte
und elektroakustisch aufbereitete Klangbilder den kompositorischen Balanceakt einer je nach
Sujet und Machart unterschiedlichen Verknüpfung von zeitgenössischer Orchester- und
Kammermusik mit Elementen des Jazz und Pop aufweisen. Seit den 60er Jahren gehörte auch
der vormalige Dirigent des DEFA-Sinfonieorchesters Karl-Ernst Sasse (geb. 1923) neben
Gotthardt und Fischer zu den fleißigsten Film- und Fernsehkomponisten. Fast 400 Arbeiten
umfaßt sein facettenreiches filmmusikalisches Oeuvre, das nahezu alle filmischen Genres
umfaßt. Hervorzuheben sind stimmungsvolle Partituren für Kinderfilme ("Gevatter Tod",
1980), versiert historisierende für Produktionen wie "Sachsens Glanz und Preußens Gloria"
(1985) sowie sinfonisch ambitionierte bei der Vertonung klassischer deutscher Stummfilme.
Sozusagen kurz vor und nach der Wende traten zwei jüngere, bezüglich ihrer ästhetischen
Herkunft und Position sehr unterschiedliche Musiker auf den Plan. Ralf Hoyer (geb. 1950)
arbeitet vornehmlich auf den Gebieten der Schauspiel-, szenischer Kammer- und
elektronischen Musik. Jürgen Brauer verpflichtete ihn für seine Filme "Das Herz des Piraten"
(1988), "Sehnsucht" (1989) und "Tanz auf der Müllkippe" (1991). Rainer Oleak (geb. 1953),
in früheren Jahren als Keyboarder Mitglied diverser Rockbands, schrieb zwar bereits seit
1980 einige Filmmusiken. Aufhorchen ließ sein atmosphärisch dichter, partiell minimalistisch
konzipierter Soundtrack für Bodo Fürneisens Fernsehfilm "Scheusal" (1990).
V. NACHKLANG
Von den etwa 40 Komponisten, die in den 80er Jahren für die DEFA-Studios in Potsdam-
Babelsberg und Dresden, für das Fernsehen und die in der Kooperationsgemeinschaft Film
der DDR zusammengeschlossenen Studios des Industrie-, Lehr- und Werbefilms jährlich viele
Notenblätter beschrieben haben, sind nur noch sehr wenige im Filmgeschäft. Dies befördert
zwangsläufig bei denen, die mit mehr oder weniger Glück nach neuen Arbeitsmöglichkeiten
Ausschau halten mußten, (n)ostalgische Gedanken über jene fernen Zeiten, da selbst für
kleine populärwissenschaftliche Filme ein sinfonisch besetztes Orchester zur Verfügung stand
und der gut honorierte Komponist lediglich "seine Arbeit in einer für den Film
verwendungsfähigen Partitur abzuliefern" hatte. Zwar wurde das Ideal einer von