+ [R] - Gabriele Jutz

Filmavantgarde I: Die 1920er Jahre (Universität für angewandte Kunst, SS 2012)
gabriele.jutz@uni-ak.ac.at
LITERATURLISTE
[R] = Text befindet sich im Reader; online unter: http://jutz.sonance.net/
[H] = Buch befindet sich im Handapparat (Bibliothek)
Die Vorlesung entfällt am 27. März!
ALLGEMEINE LITERATUR
Andreas HUYSSEN: The Hidden Dialectic: Avantgarde – Technology –
Mass Culture (1980). In: Ders.: After the Great Divide. Modernism,
Mass Culture, Postmodernism. Bloomington: Indiana University Press
1986, S. 3–15. [R]
David RODOWICK: Politics, Theory and the Avant-Garde. In: N.
Danino u.a. (Hg.): The Undercut Reader. London 2003, S. 34–37.
Bernd HÜPPAUF: Das Unzeitgemäße der Avantgarden. Die Zeit,
Avantgarden und die Gegenwart. In: Wolfgang Asholt, Walter Fähnders
(Hg.): Der Blick vom Wolkenkratzer. Avantgarde, Avantgardekritik,
Avantgardeforschung. Amsterdam: Rodopi 2000, S. 547–579. [R]
Hans SCHEUGL und Ernst SCHMIDT JR: Eine Subgeschichte des
Films. Lexikon des Avantgarde-, Experimental- und Undergroundfilms,
Bd. 1 und Bd. 2. Frankfurt/M. 1974. [H]
Anne FRIEDBERG: The End of Modernity: Where Is Your Rupture? In:
Dies.: Window Shopping. Cinema and the Postmodern. Berkeley:
University of California Press 1994, S. 157–179. [H] + [R]
Thematisiert die Frage nach der filmischen Moderne.
Danny BIRCHALL: The Avant-Garde Archive Online. In: Film
Quarterly,Vol. 63. University of California 2009, S. 12–14. [R]

Block 1
DEUTSCHLAND
Filmavantgarde I: Die 1920er Jahre (Universität für angewandte Kunst, SS 2012)
gabriele.jutz@uni-ak.ac.at
Helmut HERBST: Mit der Technik denken: Konstruktion einer
Augenmusik. In: Sound & Vision – Musikvideo und Filmkunst. Katalog
zur gleichnamigen Ausstellung im Deutschen Filmmuseum/Frankfurt/M.
1994, S. 37–41. [R]
Thomas MANK: Die Kunst des Absoluten Films. In: Sound & Vision –
Musikvideo und Filmkunst. Katalog zur gleichnamigen Ausstellung im
Deutschen Filmmuseum/Frankfurt/M. 1994, S. 73–87. [R]
Holger WILMESMEIER: Deutsche Avantgarde und Film. Die
Filmmatinee „Der absolute Film“ (3. und 10. Mai 1925). Münster,
Hamburg: LIT Verlag 1994. [H]
Christine N. BRINCKMANN: „Abstraktion“ und „Einfühlung“ im
deutschen Avantgarde-Film der 20er Jahre. In: Dies.: Die
anthropomorphe Kamera und andere Schriften zur filmischen Narration.
Zürich: Chronos 1997, S. 246–275. [R]
Block 2
FRANKREICH
Hans RICHTER: Le cœur à barbe. In: Ders.: Dada – Kunst und
Antikunst. Köln: DuMont 1964, S. 194–196. [R] + [H]
Wieland HERZFELDE: Zur Einführung (1920). In: Uwe M. Schneede
(Hg.): Die zwanziger Jahre. Köln: DuMont 1979, S. 31–34. [R] + [H]
Thomas ELSAESSER: Dada/Cinema? In: Rudolf E. Kuenzli (Hg.): Dada
and Surrealist Film. Cambridge, London: MIT Press 1996, S. 13–27. [R]
+ [H]

Filmavantgarde I: Die 1920er Jahre (Universität für angewandte Kunst, SS 2012)
gabriele.jutz@uni-ak.ac.at
Judi FREEMAN: Bridging Purism and Surrealism: The Origins and
Production of Fernand Léger's Ballet Mécanique. In: Rudolf E. Kuenzli
(Hg.): Dada and Surrealist Film. Cambridge, London: MIT Press 1996,
S. 28–45. [R] + [H]
Sandy FLITTERMAN-LEWIS: Dulac in Context: French Film
Production in the Twenties. In: Dies.: To Desire Differently. Feminism
and the French Cinema. Univ. of Illinois Press 1990, S. 78-97. [R]
Sandy FLITTERMAN-LEWIS: From Fantasy to Structure of the
Fantasm: The Smiling Mme Beudet and The Seashell and the Clergyman.
In: Dies.: To Desire Differently. Feminism and the French Cinema.
Univ. of Illinois Press 1990, S. 98-140. [R]
Linda WILLIAMS: Un Chien andalou. In: Dies.: Figures of Desire. A
Theory and Analysis of Surrealist Film. Univ. of Calif. Press 1981, S.
53–105. [R] + [H]
Block 3
USA
Jan-Christopher HORAK (Hg.): Lovers of Cinema. The First American
Film Avant-Garde, 1919–1945. Madison Wisconsin: The University of
Wisconsin Press 1995. [H]
Jan-Christopher HORAK: The First American Film Avant-Garde, 1919–
1945. In: Ders.: Lovers of Cinema. The First American Film Avant-
Garde, 1919–1945. Madison Wisconsin: The University of Wisconsin
Press 1995, S. 14–66. [R]
Juan A. Suárez: Reading the Modern City. Paul Strand and Charles
Sheeler’s Manhatta. In: Ders.: Pop Modernism. Noise and the
Reinvention of the Everyday. Urbana, Chicago: Univ. of Illinois Press
2007, S. 50–79. [R]

Block 4
SOWJETUNION
Filmavantgarde I: Die 1920er Jahre (Universität für angewandte Kunst, SS 2012)
gabriele.jutz@uni-ak.ac.at
Mark JOYCE: The Soviet Montage Cinema of the 1920s. In: Jill Nelmes
(Hg.): An Introduction to Film Studies (second edition). London, New
York: Routledge 1999, S. 417–450. [R] + [H]
Dziga VERTOV: Wir. Variante eines Manifestes (1922). In: Franz-Josef
Albersmeier (Hg.): Texte zur Theorie des Films. Stuttgart 1979, S. 19–
23. [R]
Dziga VERTOV: Kinoglaz (1924). In: Franz-Josef Albersmeier (Hg.):
Texte zur Theorie des Films. Stuttgart: Reclam 1979, S. 39–41. [R]
Malcolm Turvey: Can the Camera See? Mimesis in Man with a Movie
Camera. In: October, Vol. 89 (Summer 1999), S. 25–50. [R]
Vlada PETRIC: Constructivism in Film. The Man with the Movie
Camera. A Cinematic Analysis. Cambridge University Press 1987. [H]
PRÜFUNGSMODALITÄTEN
Am Ende der Lehrveranstaltung verschicke ich per Mail einen „Fragenkatalog“ an
die Teilnehmer_innen, der zu Hause auf der Basis des Readers und der
Lehrveranstaltung beantwortet werden soll. Retour an: gabriele.jutz@uni-ak.ac.at
– 1. Abgabetermin: bis 16. September 2012
– 2. Abgabetermin: bis 16. November 2012 (letzter Termin!)
EXTERNE STUDIERENDE: „Mitbelegung“ erforderlich (bitte beachten Sie die
Fristen).