Frank Hübner Versicherungen und Completion Bond ... - Filmsupport

Frank Hübner
Versicherungen und Completion Bond
Hübner, Versicherungen und Competion Bond
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Im folgenden Beitrag erklärt Frank Hübner den Bereich der Produktionsversicherungen,
wobeifürden Investorein besonderes Augenmerk auf die Versicherungsarten“Errors andOmission
(E&0)“ und „Compietion Band“ zu richten sein wird. Während die davor ausgeführten
Einzelversicherungen die Risiken der Dreh- und Produktionsarbeiten behandeln, betreffen die o.g.
beiden Versicherungen zum einen die internationale Auswertung einer Produktion, zum anderen
sind sie auch im Rahmen einer Finanzierung mit Investoren oder Bankenbeteiligung unerläßlich.
Für eine Film- oder Fernsehproduktion sind hohe Investitionen erforderlich. Wer nicht über ein gut
gefülltes Bankkonto verfügt, tut daher gut daran, sich gegen die Risiken, die bei der Herstellung
des Films auftreten können, zu versichern. - Wer über ein solches Konto verfügt, versichert sich,
um diesen Kontostand nicht zu gefährden.
Seit Anfang 1996 herrscht Dank des europäischen Einigungsprozesses auf dem europäischen
Versicherungsmarkt Freizügigkeit - und damit auch sehr viel Unübersichtlichkeit. Zwar gibt es noch
immer die Kontrolle des Bundesaufsichtsamts für Versicherungen. Die Bedingungswerke
(Klauseln) der einzelnen Versicherungssparten unterliegen jedoch nicht mehr der
Genehmigungspflicht und können sich daher stark voneinander unterscheiden.
Für den Versicherungskunden birgt diese Freigabe Vor- und Nachteile:
Der benötigte Versicherungsschutz kann projektbezogen maßgeschneidert angeboten werden.
Es entwickelt sich zu einer Wissenschaft, die Versicherungsbedingungen der angebotenen
Versicherungen zu kennen und das richtige projektbezogene Angebot zu ermitteln.
Der verantwortungsbewußte Produzent steht somit vor der Frage, sich entweder in die
Klauselwerke der Versicherer einzuarbeiten oder sich der Hilfe eines erfahrenen
Versicherungsmaklers zu bedienen. Die Wahl sollte ihm leichtfallen, wenn er bedenkt, daß der
Verzicht auf einen Makler die Versicherungsprämie - auch wenn oft das Gegenteil behauptet wird -
in der Regel nicht preiswerter macht.
Ein umfassendes Versicherungspaket für Film- und Fernsehprojekte besteht in der Regel aus acht
Einzelversicherungen:
Film-Ausfall-Versicherung
Mehrkosten-Versicherung infolge Sachschadens
Bild-, Ton- und Datenträgerversicherung (Negativ-Versicherung)
Film-Requisiten- und Ausstattungs-Versicherung
Geräte-Versicherung
Filmproduktions-Haftpflicht-Versicherung
Feuerhaftungs-Versicherung
Kassen-Versicherung
Daneben werden noch angeboten:
Spezielle Unfallversicherungen für Darsteller, Zuschauer und Mitarbeiter
Reisegepäck-Versicherung
Technische Versicherung
Vorausfall-Versicherung
Schließlich kann je nach Projekt oder Finanzierung noch eine
Errors & Omissions-Versicherung und ein
Completion Bond
erforderlich sein.

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Welche der genannten Versicherungen beim einzelnen Projekt tatsächlich notwendig oder
wünschenswert ist, hängt von zahlreichen, meist projektbezogenen Faktoren wie Art des Projekts
(Dokumentar, Feature usw.), Budget, Art der Finanzierung usw. ab. Hier kann guter Rat oft zu
erheblichen Einsparungen führen.
Die Unterscheidung, welche der genannten Versicherungen technisch zu welcher
Versicherungsart (Sachschadens-, Summen- oder Ausfall-Versicherungen etc.) gehören, ist für
den Produzenten nicht weiter von Bedeutung. Daher hier nur ganz untechnisch wesentliche
Unterscheidungsmerkmale, die auf die Schadensermittlung Einfluß haben.
Es gibt Mehrkosten- und Betriebsunterbrechungs-Versicherungen, durch sie wird dem
Produzenten das Betriebsunterbrechungsrisiko abgenommen, bzw. es werden ihm unter
Anrechnung einer möglichen Unterversicherung und unter Beachtung der
Schadensminderungspflicht die Mehrkosten ersetzt, die z. B. durch den Ausfall eines Darstellers
verursacht wurden.
Sachschadensversicherungen, wie zum Beispiel die Negativversicherungen, ersetzen dagegen
den Wiederherstellungsaufwand, also - wieder untechnisch - die Kosten, die für die erneute
Herstellung des Zustands vor Schadenseintritt erforderlich werden.
Nachfolgend sollen die einzelnen Versicherungssparten, ihre Bedeutung bei der einzelnen
Projektversicherung und die für ihren Abschluß erforderlichen Angaben näher beschrieben
werden. Da die Antragsformulare der einzelnen Versicherer stark voneinander abweichen, obwohl
alle prinzipiell die gleichen Angaben benötigen und abfragen, ist von der Beifüguung aller auf dem
Markt kursierenden Formulare abgesehen worden. Pars pro toto sind die sehr ausführlichen
Formulare der „Deutschen Film-Versicherungsgemeinschaft“ mit deren freundlicher Erlaubnis
beigefügt.
Film-Ausfallversicherung
Sie deckt Vermögensschäden infolge von Störungen oder Unterbrechungen der Produktion.
Versichert sind die Gefahren Krankheit, Unfall oder Tod der für die Produktion wichtigen Personen
(Regisseur, Kameramann, Hauptdarsteller), deren Ausfall die Fortführung der Produktion
verzögern, unmöglich machen bzw. eine Neubesetzung erfordern. Neuerdings kann auch der
Ausfall einer versicherten Person wegen Unfall, Krankheit oder Tod eines nahen Angehörigen oder
Lebenspartners versichert werden. Ersetzt werden die hierdurch entstehenden Mehrkosten, bzw.
bei ausfallbedingtem Abbruch die bis dahin angefallenen aufgewandten Produktionskosten.
Erforderliche Angaben:
- Titel der Produktion
- Produzent
- Herstellungskosten des Projekts (Vorlage der Kalkulation zumindest in ihrer
Zusammenfassung)
Um die zu versichernden Herstellungskosten zu ermitteln, werden von den kalkulierten
Gesamtherstellungskosten Abschläge gemacht. Herausgerechnet werden üblicherweise die
sogenannten „unverfallbaren Werte“ also die für Rechte, Buch und Musik aufgewandten Kosten,
die kalkulierten Kosten für Versicherungen, Finanzierung, Überschreitungsreserve, HU, Gewinn
und Gebühren wie Treuhandgebühren, SPIO-Abgaben und andere Verbandsabgaben. In
geeigneten Fällen wird zukünftig sicher auch das jetzt seit kurzem kalkulationsfähige
Produzentenhonorar abzugsfähig sein.
All diese Kosten, insbesondere HU, Gewinn und Produzentenhonorar können jedoch auch
mitversichert werden. Hierdurch wird die Prämie zwar teurer, im Abbruchsfall erhält der Produzent
dann jedoch auch diese für den Fortbestand des Unternehmens oft unverzichtbaren Mittel als

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Ausfallschaden ersetzt. Ob die genannten Ansätze mitversichert werden, unterliegt somit der
Abwägung des Risikos eines Totalschadens.
- Name, Geburtsdatum und Funktion der zu versichernden Personen
- genaue Versicherungszeit (erster bis letzter Drehtag/Beschäftigungstag der zu versichernden
Personen
- Drehorte im In- und Ausland
- gefahrerhebliche Umstände beim oder außerhalb des Drehs (zum Beispiel Stunts, anderweitige
Engagements während der Versicherungszeit o.ä.)
Für den Abschluß einer (Personen-)Ausfallversicherung ist zudem in aller Regel die Vorlage eines
ärztlichen Attests erforderlich. Der Versicherer benennt hierzu entweder einen Vertrauensarzt oder
verlangt die Untersuchung durch einen Internisten eines Krankenhauses. Ohne eine derartige
Untersuchung umfaßt der Versicherungsschutz nur Schäden infolge Unfall oder Unfalltod. Ab der
Untersuchung sind auch Krankheit und Tod mitversichert. Werden bei der Untersuchung
bestehende Krankheiten festgestellt, schließen die Versicherer Ausfallschäden, die durch diese
Krankheiten verursacht werden könnten, in der Regel aus.
Üblicherweise wird die Ausfallversicherung zumindest für einige der in Betracht kommenden
Personen bereits für einen Zeitraum von 4-8 Wochen vor dem Beginn der eigentlichen
Dreharbeiten abgeschlossen (vorgezogene Ausfallversicherung, nicht zu verwechseln mit der
weiter unten beschriebenen Vorausfall-Versicherung), um vor etwaigen Ausfällen kurz vor
Drehbeginn, die das Projekt gefährden könnten, gesichert zu sein. Diese Versicherung kann auch
für die Zeit nach den Dreharbeiten, etwa für die Einbindung des Regisseurs in den Schnitt,
vereinbart werden. Der Anteil an der Gesamtversicherungsprämie, der hierfür aufgewendet werden
muß, ist so gering, daß es sich immer lohnt, die Key-Positions entsprechend zu sichern.
Die wichtigsten Klauseln, auf die man bei Abschluß der Ausfallversicherung stoßen kann, seien
nachfolgend aufgeführt. Grundsätzlich gilt, daß alle derartigen Klauseln individuell handhabbar
sind. Viele der lange Zeit gebräuchlichen Klauseln haben an Bedeutung verloren und sind heute
entweder gar nicht mehr Bestandteil der Verträge oder leicht abdingbar.
Domizil-Klausel
Sie besagt, daß der Versicherungsnehmer mit der zu versichernden Person eine Vereinbarung zu
treffen hat, die diese verpflichtet, den Drehort während der gesamten versicherten Drehzeit nur mit
Zustimmung des Versicherers zu verlassen. Diese Klausel sollte man heute ersatzlos streichen
lassen, was viele Versicherer auch schon von sich aus tun.
48-Stunden-Klausel
Gemäß dieser Klausel gilt der Versicherungsfall erst dann als eingetreten, wenn die versicherte
Person länger als 48 Stunden durch Krankheit oder Unfall ausfällt und dies ärztlich attestiert ist.
Diese Klausel „apelliert“ an die Flexibilität des Produzenten, der kurzfristige Ausfälle (Schnupfen)
durch Änderungen des Drehplans auffangen kann. Heute ist allerdings - speziell bei
Fernsehproduktionen - die zugestandene Drehzeit oft so knapp bemessen, daß der Rabatt auf die
Prämie (unter 10% des auf die Ausfallversicherung entfallenden Anteils an der Gesamtprämie) bei
Einbeziehung dieser Klausel die Probleme, die dem Produzenten hieraus entstehen, nicht
aufwiegt. Der Produzent sollte daher auf Streichung dieser Klausel bestehen.
Bei Dreharbeiten mit zu versichernden Kindern (unter 16 Jahren) oder Personen über 70 Jahren
werden die Versicherer besondere Maßnahmen fordern.
Sollte der Produzent einen Darsteller beschäftigen, der gleichzeitig noch bei einer anderen
Produktion beschäftigt ist, entfällt der Versicherungsschutz für Ausfälle, die daraus resultieren, daß
die beiden Produzenten vereinbart haben, daß im Verhältnis der beiden Produktionen zueinander
die Verpflichtung aus dem anderen Engagement Vorrang hat (Prioritätsklausel).

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Wie bei den meisten Versicherungssparten wird auch bei der Ausfallversicherung in der Regel
eine Selbstbeteiligung bei Eintritt des Schadensfalls vertraglich vereinbart. Diese Selbstbeteiligung
beträgt meist etwa 10% der Schadenssumme und wird in der Regel mit einem Mindestwert von ca.
5.000 Mark vereinbart. Der Produzent sollte unbedingt darauf achten, daß bei einer prozentualen
Selbstbeteiligung ein „Deckel“ (Maximierung auf 10-15 TDM) vereinbart wird. Zu beachten ist
ferner, daß bei der ersten Schadensmeldung, gleich aus welcher Sparte, der in der Regel
vereinbarte Schadensfreiheitsvorausrabatt (meist ca. 20% der Versicherungsprämie) fällig wird.
Mehrkostenversicherung infolge Sachschadens
Die Versicherung deckt die Mehrkosten, die dadurch entstehen, daß Technik, Produktionsstätte
oder Deko/Requisiten während der Drehzeit ausfallen. Vereinzelt sind auch schon Risiken
während des Aufbaus und der Reparatur mitversichert.
Sie war früher, da sie im wesentlichen auf der Basis der AVB Film-Ausfall entwickelt wurde, nur in
Verbindung mit einer Personen-Ausfallversicherung zu erhalten, hat sich jedoch seit einiger Zeit zu
einer eigenständigen Sparte entwickelt und ist seither auch eigenständig zu erhalten.
Erforderliche Angaben:
- wie oben bei der Ausfallversicherung zu 1. - 3. Und 5. - 7.
- Verschiedene Klauseln schränken die Versicherungspflicht ein.
- Die detaillierten Angaben zur Formulierung können den als Anlage beigefügten AVB
entnommen werden. Als Kurzformel für den Eintritt eines Versicherungsfalls mögen die
folgenden Fallbeschreibungen dienen:
- Nichtnutzbarkeit der Produktionsräume durch ganze oder teilweise Zerstörung der
Produktionsräume durch Brand, Blitzschlag, Explosion, Leitungswasser oder Sturm.
- Unbrauchbarkeit der Aufnahmetechnik durch Sachschäden, Diebstahl, Einbruchdiebstahl,
Raub, Plünderung, Vorsatz Dritter, Vandalismus und/oder Sabotage.
- Nichtverfügbarkeit der Requisiten (ausgenommen lebende Tiere) durch Verlust, Zerstörung
oder Beschädigung.
Die Schadensereignisse müssen außerhalb des Einflußbereichs des Versicherungsnehmers
respektive der von ihm beauftragten Personen liegen, für diese „unvorhersehbar“ sein
(Allgefahrendeckung).
Da das Totalschadenriko bei derartigen Ereignissen nur äußerst gering ist, wird häufig eine
Höchstentschädigungsgrenze vereinbart. Diese liegt - je nach Versicherer - bei 25% der
Versicherungssumme oder 1 Millionen Mark. Höhere Versicherungssummen können jedoch auch
frei vereinbart werden. Einzelne Versicherer verzichten inzwischen ganz auf eine derartige
Grenze.
Eine Selbstbeteiligung je Schadensfall in Höhe von 3.000 - 5.000 Mark ist branchenüblich.
Film-Negativ-/MAZ- und Positiv-Versicherung
Durch diese Versicherung werden alle das Filmmaterial betreffenden Ereignisse innerhalb der
Versicherungszeit von der Aussonderung des Rohfilms beim Rohfilmhersteller bis zur
Verarbeitung im Kopierwerk gesichert. Versichert sind damit alle Beschädigungen des
Filmmaterials als Folge von Kamera-, Transport- oder Kopierwerksschäden sowie Schäden bei
mechanischem oder elektronischem Schnitt oder durch Löschen des Videobandes. Eine integrierte
Positiv-Versicherung deckt darüberhinaus in der Regel die Gefahren durch Verkratzung,
Verschrammung und Perforationsrisse.

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Ersetzt werden das zerstörte/beschädigte Material sowie die Wiederherstellungskosten, die durch
die Schäden entstehen.
Erforderliche Angaben:
- wie oben bei der Ausfall-Versicherung zu 1. - 3.
- Versicherungszeit (bis zur endgültigen Fertigstellung/Ablieferung des Materials beim
Sender/Verleiher etc.
- verwendetes Material (16 oder 35mm, Farbe, s/w, Videomaterial etc.
- Kopieranstalt
- Drehorte; auch Location oder Studio
In vielen Köpfen geistert immer noch die „Handentwicklungs-Klausel bei Auslandsdrehs“, gemäß
der der Kameramann von jeder belichteten Rolle eine Handprobe zu entwickeln habe, um den
Versicherungsschutz bei Auslandsdrehs, insbesondere in unzugängiichen Gegenden zu erhalten.
Zwischenzeitlich hat sich jedoch auch bis zu den meisten Versicherern herumgesprochen, daß es
bedeutend gefährlicher ist, den Materialassistenten mit den frisch belichteten Rollen herumwerkeln
zu lassen, als abzuwarten, ob sich bei der Musterentwicklung im Kopierwerk Schäden zeigen.
Falls diese Klausel überhaupt noch in einer Police auftaucht: unbedingt streichen lassen.
Versicherer bevorzugen in so gelagerten Fällen daher heute eher einen Kameratest vor Beginn
der Dreharbeiten. Das Testmaterial sollte entwickelt, auf Schäden untersucht und aufbewahrt
werden.
Von Bedeutung für die Prämienberechnung ist von daher bei Auslandsdrehs heute eher die
Transportfrequenz des belichteten Materials zum Kopierwerk, der Transportweg (auch die Frage,
ob ordentlicher Carrier oder Parcel Service) und die Frage, ob die Entwicklung des zuletzt
belichteten Materials am Auslandsdrehort abgewartet wird.
Einzelne Versicherer erwarten eine geringe Selbstbeteiligung (500 Mark/Schadensfall).
Branchenüblich dürfte aber der Verzicht auf eine Selbstbetelligung sein.
Film-Requisiten- und Ausstattungsversicherung
Versichert sind alle zur Herstellung verwendeten eigenen, geliehenen oder gemieteten Requisiten
und Ausstattungsgegenstände ind. Studiobauten.
Die Zahl und Art der unter diese Versicherung fallenden Gegenstände ist - je nach Versicherer -
ebenso Legion wie die der ausgeschlossenen Gegenstände und Risiken. Mitversichert sind zum
Beispiel auch Haus-, Nutz- und Arbeitstiere; nicht überall aber dressierte Tiere. Gegenstände aus
Edelmetall nur bis zu einem Wert von 5.000 Mark sonstige Gegenstände bis zu einem Wert von
10.000 Mark, hierzu zählen auch Studiobauten. Nicht zulassungspflichtige Land-, Wasser- und
Luftfahrzeuge können versichert werden, nicht aber Bargeld oder Schnittblumen.
Es empfiehlt sich daher für den Produzenten, vor Abschluß der Versicherung ein detailliertes
Gespräch mit seinem Versicherungsmakler zu führen, um nicht durch Klauseln wie die Tierklausel,
die Pelz- und Kostümklausel oder die Klausel für Kunstgegenstände und Requisiten besonderer
Art überrascht zu werden.
Die Versicherung erfolgt nach dem Ersatzwert und gilt in aller Regel auf 1. Risiko also auf
Ersatzwerte bis zur Gesamthöhe der angegebenen Versicherungssumme. Hierbei obliegt es dem
Versicherungsnehmer, die Höhe der Versicherungssumme, also den Wert der zu versichernden
Requisiten und Ausstattungsgegenstände anzugeben (erforderliche Angaben).
Ab welchem Wert Gegenstände einzeln aufgeführt und im Antrag bzw. in der Police benannt
werden müssen, ist unterschiedlich. Allgemein setzt die Grenze bei einem Gegenstandswert von

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10.000 Mark ein. Einzelne Versicherungen verlangen eine Auflistung der Einzelgegenstände erst
ab einem Wert von 30.000 Mark.
Selbstbeteiligungen sind branchenüblich, sie liegen in der Regel bei 10% der Schadenssumme,
max. 1.000 Mark je Gegenstand und nicht über 5.000 Mark je Gesamtschaden.
Apparateversicherung
Diese Versicherung ist erforderlich, wenn Geräte des Produzenten bei der Herstellung des
Projekts Verwendung finden oder angemietete Geräte nicht versichert sind. Bei gemieteten
Geräten wird jedoch in aller Regel eine Versicherung vom Vermieter abgeschlossen worden sein
(sollte speziell bei Anmietung im Ausland abgefragt werden). Der Prämienanteil für die
Nutzungszeit ist dann im Mietzins enthalten. Versichert sind alle zur Filmherstellung benötigten
Geräte (Kameras, Tonausrüstung, Licht, Schnittechnik) inkl. Zubehör gegen Beschädigung,
Zerstörung und Abhandenkommen während Transport, Verwendung und Lagerung.
Versicherungssumme ist der Neuwert der Geräte. Im Schadensfall erhält der Versicherte auf
erstes Risiko den Neuwert ohne Abzug „neu für alt“. Vereinzelt wird auf den Einwand der
Unterversicherung verzichtet.
Erforderliche Angaben:
- Neben der Gesamtversicherungssumme muß eine Geräteliste eingereicht werden. Ab welchem
Einzelgerätewert eine derartige Auflistung erforderlich ist, ist sehr unterschiedlich. Einzelne
Versicherer verlangen eine Liste aller Geräte im Wert von über 5.000 Mark, andere benötigen
lediglich eine Aufstellung der Geräte ab 30.000 Mark Einzelgegenstandswert.
- Auf Wunsch kann gegen Zusatzprämie auch das Betriebsunterbrechungsrisiko durch Ausfall
der Geräte mitversichert werden.
- Geringe Selbstbeteiligungen (500 Mark je Schadensfall) sind branchenüblich.
Filmproduktionshaftpflichtversicherung
Versichert ist die gesetzliche Haftpflicht gegenüber Schadensersatzansprüchen Dritter, die sich im
Zusammenhang mit Produktionen ergeben können. Die Deckung von Personen- und
Sachschäden wird um diverse Risiken erweitert, die speziell auf die Bedürfnisse von
Produktionsfirmen abgestellt sind.
Hierzu zählen insbesondere:
Vermögensschäden (100.000 Mark)
Umweltschäden (1.000.000 Mark)
Abhandenkommen von Besucher- und Belegschaftshabe (20.000 Mark)
Mietsachschäden durch Brand und Explosion (500.000 Mark)
sonstige Mietsachschäden bei Dreharbeiten (20.000 Mark)
Tätigkeitsschäden (20.000 Mark)
Allmählichkeits- und Abwasserschäden (500.000 Mark)
Obhutsschäden (20.000 Mark)
Die Deckungssummen für die einzelnen Schadensarten (o. in Klammern gängige Werte) sind
unterschiedlich und können individuell vereinbart werden. Es empfiehlt sich, die Beträge nicht zu
niedrig zu wählen. Beim oben gewählten Beispiel beträgt die Grunddeckung für Personen- und
Sachschäden 2.000.000 Mark pauschal.
Zahlreiche Klauseln betreffend Obliegenheiten und Ausschlüsse sind zu beachten (siehe hierzu
Anlage: Besondere Bedingungen und Risikobeschreibungen für die Haftpflichtversicherung von
Filmproduktionsfirmen).

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Generell ausgeschlossen sind Haftpflichtansprüche aus Stunts. Stuntleute verfügen daher in der
Regel selbst über entsprechend Haftpflichtversicherungen und verrechnen ihre Prämien mit ihren
Gagen (gilt nicht unbedingt bei der Verpflichtung ausländischer Stuntleute; ggf. abfragen).
Ebenfalls generell ausgeschlossen sind Haftpflichtansprüche aus Schäden, die gesondert
versichert werden können, wie zum Beispiel der Haftpflichtanspruch des Vermieters einer
abhandengekommenen Kamera (Apparate-Versicherung).
Selbstbeteiligungen sind in der Grundsicherung (Personen- und Sachschaden) unüblich. Bei den
Zusatzdeckungen sind geringe Selbstbeteiligungen branchenüblich. Ausnahmen gelten hier
insbesondere für eine Auslandsdeckung in den Territorien USA und Canada. Wegen der
dortgeltenden Gesetze und den ausufernden Schadensersatzforderungen und -urteilen liegt der
Selbstbehalt nicht unter 10.000 Mark je Ereignis.
Grundsätzlich gilt, daß die Höchstdeckungssumme je Vorhaben und Risiko max. das doppelte der
einschlägigen Deckungssumme beträgt.
Feuer-Haftungsversicherung
Versichert ist das Risiko, daß durch die Produktion oder einen Mitarbeiter schuldhaft ein
Feuerschaden oder eine Explosion verursacht wird und daß der Produzent oder sein Mitarbeiter
hierfür sei es privatrechtlich oder gesetzlich durch Dritte oder im Wege des Regresses durch einen
vorleistungspflichtigen Feuer-Versicherer in Anspruch genommen wird.
Da die Sachschadenshaftung aus der vorstehend beschriebenen Produktionshaftpflicht-
Versicherung in aller Regel beschränkt ist (insbesondere bei Mietsachschäden in angemieteten
Motiven; das o.g. Beispiel beschränkt hier die Haftung auf 500.00 Mark für Feuer und Explosion)
muß für überschießende Ansprüche Dritter incl. Feuer-Versicherer eine Zusatzdeckung geschaffen
werden. Die Versicherungssumme sollte 3 - 5 Millionen Mark betragen.
Selbstbeteiligung in Höhe von 500.000 Mark ist branchenüblich, belastet jedoch den Produzenten
nicht, da sie durch die Produktionshaftpflicht-Versicherung gedeckt wird.
Kassenversicherung
Versichert werden Bargeld, Schecks usw., die bei der Produktion am Drehort benötigt werden.
Durch die Versicherung werden die Risiken Raub, Einbruch, Diebstahl und Feuer abgesichert.
Je nach Höhe der zu versichernden Summe werden besondere Aufbewahrungsarten
vorgeschrieben. So reicht bis zu 10.000 Mark Gesamtwert in der Regel die Aufbewahrung in
besonderen Behältnissen, die auch gegen Wegnahme gesichert sind (Kassette im Schrank) aus.
Bei darüberliegenden Beträgen werden Tresore mit einer gewissen Feuerfestigkeit oder gar die
Aufbewahrung im Hoteltresor gefordert werden.
Üblich sind Kassenversicherungen bis 10.000 Mark; möglich sind sie bis zu 50.000
Mark.
Selbstbeteiligungen in Höhe von 10% je Schadensfall sind branchenüblich.
Unfallversicherung
Während die vorgenannten Versicherungen im Prinzip unbedingt erforderlich sind, um den
reibungslosen Ablauf der Produktion nicht zu gefährden, sich vor Mehrkosten durch Schäden oder

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Schadensersatzansprüchen Dritter zu schützen, ist die angebotene Unfallversicherung rein
fremdnützig. Wohl auch deshalb wird sie nur sehr selten abgeschlossen.
Diese Versicherung deckt wahlweise Heilkosten, Genesungsgeld, Tagegeld, Krankenhaus-
Tagegeld, Invalidität und Tod von Darstellern, Mitarbeitern und Zuschauern einer Produktion.
Reisegepäckversicherung
Auch diese Versicherung, die zudem recht teuer ist und die vor Beschädigung, Abhandenkommen
oder Zerstörung (meist ohne Bargeld) des Reisegepäcks von Crew und Darstellern schützt ist rein
fremdnützig. Deshalb auch hier: Sie wird nur selten von der Produktion zugunsten ihrer Mitarbeiter
nachgefragt.
Technische Versicherung
Mit dieser Versicherung schützt man sich vor Schäden an Geräten und Anlagen der Informations-
und Kommunikationstechnik sowie an elektronischen und elektrotechnischen Geräten und
Anlagen. Dies umfaßt auch Ü-Wagen, Tonstudios und Postproduktionshäuser.
Entschädigungen (Neuwert) werden für Beschädigungen oder Zerstörung der Geräte geleistet
(Sachschäden) durch:
- Bedienungsfehler, Ungeschicklichkeit, Fahrlässigkeit
- Überspannung, Induktion, Kurzschluß
- Brand, Blitzschlag, Explosion oder Implosion
- Wasser, Feuchtigkeit, Überschwemmung
- Vorsatz Dritter, Sabotage, Vandalismus
- Höhere Gewalt
Die Deckung kann auf Mehrkosten infolge des Sachschadens, Betriebsunterbrechungsschä den
sowie auf Daten und Datenträger erweitert werden.
Erforderlich ist eine Auflistung der zu versichernden Geräte und Anlagen mit ihren Werten.
Diese Versicherung wird in aller Regel im Rahmen der Filmherstellung für die Postproduktion
benötigt. Die Postproduktionshäuser haben derartige Versicherungen jedoch regelmäßig im
eigenen Interesse abgeschlossen, so daß der Produzent üblicherweise diese Versicherung nicht
selbst zu kalkulieren braucht.
Vorausfallversicherung
Diese Versicherung kann dann von Bedeutung sein, wenn für die Vorbereitung insbesondere
großer Produktionen bereits Investitionen für Verträge erforderlich sind, bevorgesichert ist, daß
das Projekt tatsächlich zustande kommt. Derartige vorbereitende Investitionen und Ansprüche aus
bereits abgeschlossenen Verträgen kann man mit dieser Erstrisikoversicherung absichern.
Um die Höchstversicherungssumme zu ermitteln sind alle relevanten Verträge zu bewerten. Der
Versicherer zahlt im Schadensfall ohne Einwand der Unterversicherung im Verhältnis zu den
Gesamtherstellungskosten die so ermittelte Erstrisikosumme.
Errors & Omissions-Versicherung
Diese Versicherung, die den Charakter einer Rechtsschutzversicherung hat, aber über die
typischen Rechtsschutzelemente hinaus auch Schadensersatzleistungen übernimmt, ist

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unerläßlich, wenn die Absicht besteht, ein Produkt nach USA oder Canada zu exportieren. Kaum
ein amerikanischer Distributor oder Broadcaster würde TV-Product oder einen Film erwerben,
ohne daß der Hersteller über Versicherungsschutz durch eine Errors & Omissions-Versicherung
verfügt. Die Versicherung sichert den Produzenten und damit inzidenter diejenigen, die von ihm
Nutzungsrechte erwerben, gegen Ansprüche Dritter aus:
- Verletzung der Privatsphäre
- Verletzung des Copyrights
- Verunglimpfung, Verleumdung oder andere Formen der Diffamierung
- Plagiat, Piraterie oder unlauterem Wettbewerb, wenn behauptet wird, der Produzent habe in
der Produktion unberechtigt Titel genutzt, Ideen, Formate, Charaktere, vorbestehende Rechte
an künstlerischen Werken etc verwendet.
- Bruch von geschlossenen oder faktischen Verträgen, die daraus resultieren, daß der
Versicherte in der versicherten Produktion musikalische oder literarische Materialien verwendet
hat, von denen behauptet wird, sie seien ihm zugesandt worden, er habe sie akquiriert oder
anderen Quellen entnommen.
Der Versicherer verpflichtet sich, alle Schadensersatzzahlungen zu leisten, zu denen der
Produzent wegen der o.g. Rechtsverletzungen verurteilt wird. Hierzu gehören auch die
notwendigen Kosten für Rechtsbeistände, Gerichtskosten etc. selbst dann wenn die Klagen
grundlos, unbegründet oder mutwillig sind.
Der Schadensersatz wird geleistet, gleich ob die Verurteilung aufgrund Gesetzes- oder
Vertragsverletzung erfolgt und gilt auch für Ansprüche gegen den Produzenten von
Nutzungsberechtigten, denen er bei Veräußerung des Nutzungsrechts eine Freistellung von
Ansprüchen Dritter aus o.g. Rechtsverletzungen vertraglich eingeräumt hat. Entscheidend ist, daß
der Anspruch oder die Klage erstmals während der versicherten Zeit an den Produzenten
herangetragen wurde.
Erforderliche Angaben:
- Synopse des Projekts (auch in engl.)
- Dauer des gewünschten Versicherungsschutzes (min. 1 Jahr, Regelfall 3 Jahre)
- Deckungssumme (für den US-Markt empfohlen: Gesamt 3.000.000 Dollar, je Schadensfall
1.000.000 Dollar, Selbstbehalt 10.000 Dollar)
- Titelanfrage bei einem Copyright Research Office für den Fall, daß Titel der Produktion
mitversichert werden soll.
- Detailliert ausgefülltes und auch vom Firmenanwalt unterschriebenes Antragsformular
- anwaltschaftliche Erklärung, daß er das Projekt/Vorhaben entsprechend den vorgegebenen
Prüfungsgrundsätzen geprüft habe.
- Chain of Title - Dokumentation
Derzeit wird diese Versicherung nicht durch deutsche Versicherer sondern nur durch englische
oder nordamerikanische Versicherungen angeboten. Das hat den Nachteil, daß diesen
Unternehmen und ihren Anwälten das deutsche Urheberrecht fremd ist. Bei der Wahl des
betreuenden Anwalts muß daher sorgfältig darauf geachtet werden, daß er mit beiden
Rechtssystemen (Copyright und Urheberrecht) vertraut ist.
Completion Bond
Der Completion Bond ist ein Zwitter. Einerseits ist er Versicherung auf Fertigstellung des Projekts.
Andererseits ist er Finanzierungselement, denn ohne ihn ließen sich Cashflow-Probleme oder
anderweitige Finanzierungsprobleme häufig nicht bewältigen.
Finanziers, Auftraggeber, Verleiher, Vertriebe und alle übrigen denkbaren Beteiligten am
Zustandekommen einer Projektfinanzierung eint bei der Entscheidung, ob in das Projekt investiert
werden soll oder ob Nutzungsrechte gegen Garantiezahlungen erworben werden sollen, die

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gleiche Grundsorge: Können wir sicher sein, daß wir für unsere Finanzierungsbeiträge den
versprochenen Gegenwert erhalten?
Da diese Frage bei den bekannten Risiken einer Produktion ehrlicherweise nie bejaht werden
kann, ist die logische Folge, daß alle diese denkbaren Partner die Zahlung ihrer
Finanzierungsbeiträge von der Ablieferung der versprochenen Gegenleistung abhängig machen.
Jahlung bei Lieferung“ ist übliches Prinzip der Marktwirtschaft und auch für die
Produktionsbranche gibt es da keine Ausnahme.
Dieses Prinzip hilft dem Produzenten jedoch nicht bei der Lösung seines Hauptproblems: Woher
nehme ich das Geld, das ich in der Produktionsphase unbedingt brauche, um Material, Gagen,
Gehälter und Dienstleister zu bezahlen?
Zwar ergibt die Summe der Verträge, die der Produzent bereits im Vorfeld der Produktion
geschlossen hat, im besten Fall sogar einen Gewinn für ihn, er kann über diese Gelder jedoch erst
verfügen, wenn er in der Lage ist, die Gegenleistung zu erbringen, also das vertraglich vereinbarte
Produkt zu liefern.
Der Ausweg, die Verträge zwischenfinanzieren (diskontieren) zu lassen, ist ihm ebenfalls
verschlossen, denn auch die hierauf angesprochene Bank würde als erstes die o.g. Frage stellen:
Kannst du uns garantieren, daß du deinen Vertragspartnern die vereinbarte Ware liefern kannst?
Derartige Garantien, können nur im Nachweis bestehen, daß man in der Lage ist, im worst case
alle bereits geleisteten Zahlungen aus Vorschüssen oder Darlehen zurückzuzahlen, also für alle
eingegangenen Verpflichtungen zu haften.
Verfügt der Produzent über ein hinreichendes Vermögen und ist er auch bereit mit diesem
Vermögen für alle Forderungen einzustehen (Sicherungsübereignung) oder sind Angehörige oder
Freunde bereit, für ihn eine Bürgschaft abzugeben, wird er von der Bank den gewünschten
Zwischenfinanzierungskredit oder die von seinen Partnel 11 Zu. Sicherung von Vorschüssen
erwartete Bankbürgschaft erhalten.
Verfügt er nicht über diese Möglichkeiten oder ist er nicht bereit mit seinem eigenen Vermögen
vorzufinanzieren, mÜßte er nach der Logik des Marktes trotz der Tatsache, daß er aufgrund der
geschlossenen Verträge noch Ablieferung des Projektes über Erlöse verfügen würde, die die
aufgewandten Herstellungskosten überschreiten, das Vorhaben aufgeben. Hier greift der
Completion Bond ein und schafft einen Interessensausgleich zwischen allen Beteiligten.
Der Versicherer übernimmt mit Abschluß der Versicherung gegenüber Produzent, Finanziers und
Auftraggeber von Kinospielfilmen und TV-Vorhaben die Garantie, daß das Projekt ohne
Mehrkosten für Finanziers und Auftraggeber auf jeden Fall fertiggestellt wird oder daß Finanziers
und Auftraggeber für den Fall, daß die Produktion endgültig abgebrochen werden muß, ihre bisher
geleisteten Investitionen zurückerhalten. Diese Versicherung ist allerdings in der Regel sehr teuer.
Für Spielfilme liegt der Marktpreis derzeit zwischen 3% und 6% der Herstellungskosten für TV-
Product gibt es seit kurzem, bisher ausschließlich von einem deutschen Versicherer angeboten,
eine preiswertere Variante. Der TV-Bond dieses Versicherers ist im Regelfall für ca. 2-3% der
Herstellungskosten zu bekommen.
Damit wird der Bond für Auftrags- und Koproduktionen mit deutschen Sendern im übrigen auch
konkurrenzfähig gegenüber den bisher üblichen Bankbürgschaften, die Sender zur Sicherung von
Vorschüssen verlangen, denn die hierfür zu zahlenden Avalzinsen können ebenfalls bis zu 2% der
Bürgschaftssumme kosten.
Für den Fernsehproduzenten hat dieser Bond noch einige weitere Vorteile gegenüber der
Bankbürgschaft:

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Avalzinsen sind bei deutschen Sendern nicht kalkulationsfähig, der Produzent muß sie aus den
HU zahlen. Da Sender zunehmend erwarten, daß der Produzent sich gegen Rechtebehalt oder -
rückfall mit eigenen Mitteln an den Herstellungskosten beteiligt, müssen sie den Produzenten die
Nutzung der für diese Finazierungsbeteiligungen nötigen Instrumente gestatten. In solchen Fällen
sind Bond-Gebühren wie alle anderen Versicherungsprämien kalkulationsfähig.
Insbesondere mittelständische Produzenten sind nur selten in der Lage, mehrere Produktionen
gleichzeitig durch Bankbürgschaften zu sichern, da ihre Kreditlinie in der Regel hierfür nicht
ausreichen dürfte. Um eine kontinuierliche Auslastung des Betriebes zu gewährleisten, müssen die
Unternehmen jedoch bestrebt sein, mehrere Projekte parallel zu produzieren. Hier kann der TV-
Bond behilflich sein.
Statt die vorhandene Kreditlinie für - unter dem Gesichtspunkt der Kapitalrendite -unwirtschaftliche
Bankbürgschaften einzusetzen, kann sie der Produzent, wenn er sich entschließt,
Vorauszahlungen durch Bonds zu sichern, für die Entwicklung neuer Vorhaben nutzen und so
seinem Unternehmen eine dauerhafte Auslastung sichern.
Und abschließend: Der TV-Bond nutzt auch den Sendern, selbst wenn er die Produktion
geringfügig teurer macht. Dadurch, daß mit Hilfe des Bonds mehr Produktionsunternehmen in die
Lage versetzt werden, die erforderlichen Sicherheiten für Vorauszahlungen zu erbringen, können
Sender ihre Aufträge unter den am Markt operierenden Produktionsunternehmen breiter streuen,
was sie zum einen vor Preisdiktaten schützt und ihnen zum anderen die Nutzung der unbestritten
vorhandenen Kreativität des Mittelstands erschließt.
Erforderliche Angaben:
Gleich ob es sich um in- oder ausländische Versicherer, um TV- oder Kino-Bond handelt, der
Papierkrieg ist immens und wird speziell bei ausländischen Anbietern auch dadurch erschwert,
daß diesen das deutsche Urheber- und Vertragsrecht sowie das System der deutschen
Filmförderungen häufig fremd ist. Es empfiehlt sich daher versierte Anwälte oder
Produktionsberater beizuziehen.
Dem Versicherer müssen zur Verfügung gestellt werden:
- Antragsformular
- Drehbuch
- Drehplan
- detailiertes Produktions-Budget
- Cash-flow-Pläne (in / out)
- Stabliste
- Besetzungsliste
- Finanzierungsplan
- Verträge über den Erwerb der Buch- und ggf. Stoffrechte
- Vertrag zwischen Produktionsunternehmen und Producer Regievertrag
- Verträge mit den Hauptdarstellern
- Verträge mit den Department-Leitern Verträge über die Musikrechte
- Verträge mit Kopierwerk, Tonstudio und ggf. weiteren Postproduktionsdienstleistern
Postproduktionsplan (nicht später als 2 Wochen vor Ende der Dreharbeiten)
- Alle Verträge, die mit Finanzierungspartnern, Sendern, Koproduzenten etc. geschlossen
wurden, zum Nachweis der Gesamtfinanzierung und Verifizierung der zu 5. und 8.
eingereichten Pläne
- Verleih- und Vertriebsverträge (so nicht schon nach Nr. 17 erforderlich)
- Nachweis daß alle vom Bondgeber vorgeschriebenen Versicherungen in der vorgeschriebenen
Weise abgeschlossen wurden (die Berechnung der zu versichernden
Gesamtherstellungskosten weicht von der oben zur Ausfallversicherung gemachten
Berechnungsweise ab. Ist ein Bond involviert können zum Beispiel Überschreitungsreserve
(min. 10%), Finanzierungskosten etc. in der Regel nicht abgezogen werden. Dadurch erhöhen
sich natürlich auch die Prämien für diese Versicherungen.)

Hübner, Versicherungen und Competion Bond
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- von Produzent und Regisseur unterschriebene Erklärung, daß über Cast, Budget und
Budgethöhe Einvernehmen besteht
- Erklärung des Regisseurs, daß Drehplan und Postproduktionsplan für ihn akzeptabel sind
- Schriftliche Übereinkünfte zwischen allen Beteiligten, daß die Musik und alle hierfür
erforderlichen Rechteklärungen und Abgeltungen im Budget enthalten sind,
daß alle Kosten, die sich aus Materiallieferungsvereinbarungen mit Sendern, Verleihern etc.
sowie die Produktions-PR betreffend ergeben, im Budget enthalten sind
daß entstehende Mehrkosten nicht von der Produktion zu tragen sind, sondern als Verleih- und
Vertriebskosten gelten und
daß alle fälligen Gebühren und Rechtskosten auf den hierfür kalkulierten Betrag beschränkt
sind.
Nicht bei jedem Bond werden alle genannten Angaben gefordert werden. Die Liste gibt jedoch
einen guten Überblick, was ggf. auf die Produktion zukommen kann.
Nach Prüfung der Unterlagen werden in sog. „Letters of intent“ den vom abzuschließenden Bond
Begünstigten die genau definierten Bedingungen mitgeteilt, unter denen der Bondgeber bereit ist,
den Bond herauszulegen. Regelmäßig gehören hierzu:
- Das Vorhaben muß im Rahmen der Kalkulation voll finanziert sein; diese Finanzierung muß
gesichert sein.
- Über die Bedingungen des Bond-Gebers, wie sie detailliert in der Produzentenvereinbarung
zwischen Bond-Geber und Produzent aufgeführt sind, muß Einigkeit bestehen.
Hierzu gehört in der Regel u.a.
- die Vereinbarung, daß im Falle einer drohenden Überziehung auf Anweisung des Bond-Gebers
alle Maßnahmen getroffen werden müssen, die diesem sinnvoll erscheinen, um einen
drohenden Schaden zu verhindern. Dies kann bis zur vollständigen Übernahme der Produktion
gehen.
- die Angaben wann der Produzent welche Informationen an den Bond-Geber weiterzuleiten hat.
- die Übereinkunft, daß der Bond-Geber jederzeit während der gesamten Laufzeit des Bonds
durch von ihm Beauftragte die Produktion begleiten, oder prüfen lassen darf.
Wenn alle im Einzelfall genannten Voraussetzungen erfüllt sind, wird die
Produzentenvereinbarung abgeschlossen und die Begünstigten erhalten durch
Garantieverträge die Zusage, daß das Projekt entweder fertiggestellt oder im Falle der
Nichtdurchführbarkeit das investierte Geld zurückerstattet wird.